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Departamento de Estudios
Julio 2007
Televisión y Género:
Revisión bibliográfica sobre Legislación y Estudios a nivel nacional e
internacional
2
INDICE
3
I. Introducción
Ahora bien, los mecanismos por los cuales se lleva a cabo este proceso de
transmisión y comunicación de significados culturales son múltiples y han variado
con el tiempo; presentándose los medios de comunicación de masas y las nuevas
Tecnologías de Información y Comunicación, como parte de los agentes de
transmisión cultural más importante actualmente.
Es por esto que analizar la relación entre Televisión y Género resulta de gran
relevancia, no sólo porque la TV reproduce y transmite determinadas
significaciones culturales de género, sino que también produce otros significados
de género importantes de evaluar.
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II. Enfoque conceptual
Por lo tanto “el género no es una cosa dada, sino que es un postulado o constructo,
formalizable de modo no arbitrario mediante una matriz de hábitos, prácticas y
discursos. Más aún, es una interpretación de la propia historia dentro de una
constelación discursiva particular, una historia en la que se es a la vez sujetos y se
está sujeto a la construcción social” 1.
En esta misma línea la CEPAL señala que dicho concepto debe ser entendido como
“una construcción cultural, social e histórica que, sobre la base biológica del sexo,
determina normativamente lo masculino y lo femenino en la sociedad, y las
identidades subjetivas y colectivas. Así también el género condiciona la valoración
social asimétrica para varones y mujeres y la relación de poder que entre ellos se
establece” 2.
1 Alcoff Citado por Ortúzar, M. “Representaciones Femeninas e Identidad en Hildegart Von Brinden”. Santiago – Chile 2003.
Pp.17. Memoria para optar al título profesional de Antropólogo Social. Universidad de Chile, Facultad de Ciencias Sociales.
2 CEPAL “Desarrollo y equidad de género: una tarea pendiente”. En: Serie mujer y Desarrollo Nº 13.. Santiago – Chile 1993. Pp.
8.
3 Lamas Citado por Carrasco, M. “¿Comunidad homosexual? Gays y Lesbianas en Santiago de Chile” Santiago – Chile 2005.
Tesis para optar al magíster en psicología comunitaria. Universidad de Chile, Facultad de Ciencias Sociales. Pp.34
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III. Origen de las Políticas Internacionales
Los estudios e investigaciones que tienen por objeto analizar la relación entre
Género y Medios de Comunicación de Masas, específicamente Televisión, se
enmarcan dentro de un contexto político internacional en el cual se han
desarrollado una gran cantidad de instancias de reflexión y resolución en torno a
las problemáticas enfrentadas por diversos grupos sociales ante los medios de
comunicación.
Justamente el Artículo 1 señala que Todos los seres humanos nacen libres e iguales
en dignidad y derechos y, dotados como están de razón y conciencia, deben
comportarse fraternalmente los unos con los otros.
4 Declaración Universal de los Derechos Humanos, Adoptada y proclamada por la Resolución de la Asamblea General 217 A (iii)
del 10 de diciembre de 1948 Disponible en: http://www.un.org/spanish/aboutun/hrights.htm
6
Internacional de la Mujer; año en que conjuntamente se realiza la Conferencia de
México5 convocada por la Asamblea general de la ONU.
Promovido por la UNESCO, se empezó a dar una discusión a nivel mundial en torno
al establecimiento de un Nuevo Orden Mundial de la Información y la Comunicación
(NOMIC) que culminó con la aprobación del Informe MacBride en la Asamblea
General de la UNESCO en 1980. Este proceso contribuyó al debate en torno a temas
como la vinculación entre derechos y comunicación e información, el
cuestionamiento del desequilibrio informativo a nivel nacional e internacional y la
necesidad de implementar políticas nacionales de comunicación. Pero a la vez fue
escenario de grandes tensiones entre partidarios de un Nuevo Orden Mundial de la
Información y la Comunicación (NOMIC) y aquellos que apoyaban el Libre Flujo de
la Información (free flow of information) .
7 FUCATEL: Observatorio de medios. “Panorama de la Observación crítica de los medios en América Latina” Santiago – Chile
2006 Disponible en:
http://www.observatoriofucatel.cl/files/investigaciones/Informe+Final+Comunicacion+y+Genero_Pag.Web..pdf Pp.
7
4. Conferencia de Copenhague 1980
Para alcanzar los objetivos sociales de igualdad, desarrollo y paz establecidos por
las Naciones Unidas, fue necesario adoptar medidas concretas. Estas medidas
fueron expuestas en la Conferencia de Copenhague de 1980, las cuales se
relacionaron con tres aspectos claves: igualdad de acceso a la educación,
oportunidades de empleo y servicios adecuados de atención de la salud.
8 Barahona, Citado por Cruz, A. “Mujer y Medios de Comunicación en Centro América” Costa Rica 1997. Anuario de Estudios
Centroamericanos, Universidad de Costa Rica Pp.37 Artículo Disponible en: http://cariari.ucr.ac.cr/~anuario/cruz.pdf Pp. 37
9 Naciones Unidas: Cuarta Conferencia Mundial sobre la Mujer, Beijing 1995. Disponible en:
www.eclac.org/mujer/publicaciones/sinsigla/xml/3/6193/Plataforma.pdf
10 En particular, la Convención sobre la eliminación de todas las formas de discriminación contra la mujer y la Convención
sobre los Derechos del Niño, así como la Declaración sobre la eliminación de la violencia contra la mujer y la Declaración sobre
el derecho al desarrollo.
8
centrales: Imágenes y representaciones de la mujer en los medios y su acceso a la
tecnología de la información.
En este sentido se enfatiza en el uso del cuerpo de la mujer como objeto sexual y
de la violencia contra la mujer presentada en forma de "entretenimiento"11.
11 Plataforma de acción de Toronto: Documento del Simposio Internacional sobre la Mujer y los Medios de Comunicación,
1995. Disponible en: www.nodo50.org/ameco/plataforma_de-toronto.html
9
8. Comisión de la Condición Jurídica y Social de la Muje r de las
Naciones Unidas 1996
Es por esto que se insta a los Estados Miembros a que adopten más medidas
preventivas y de toma de conciencia acerca de los efectos de todas las formas de
violencia contra la mujer, en el hogar o fuera de él; impulsando a los Estados a que
cumplan las obligaciones contraídas en virtud de los instrumentos de derechos
humanos pertinentes y que apliquen la Plataforma de Acción de Beijing, así como
el documento final de su vigésimo tercer período extraordinario de sesiones.
10
10. Cumbre Mundial sobre la Sociedad de la Información (CMSI) de 2003
11
Campaña por los Derechos de la Comunicación en la Sociedad de la Información
Durante la segunda fase de la CMSI llevada a cabo en Túnez en 2005 19, se reitera el
apoyo a las conclusiones y estrategias adoptadas en la primera fase de la Cumbre.
En esta declaración se reconoce la existencia de una diferencia entre los géneros
que forma parte de la brecha digital, por lo que se manifiesta el compromiso de
promover la igualdad entre los géneros, a fin de superar esta brecha. Esto porque
la plena participación de las mujeres en la sociedad de la información es necesaria
para garantizar la integración y el respeto de los derechos humanos dentro de la
misma.
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11. Informe Mundial de la UNESCO: Hacia las Sociedades del
Conocimiento 2005
La discusión ha variado en cuanto a que ya no sólo existe una preocupación por las
representaciones de género, principalmente de las mujeres en los medios de
comunicación. Sino que con el advenimiento de las NTICs en la sociedad,
denominada del conocimiento o de la información, el énfasis se centra en el acceso
y participación de hombres y sobre todo mujeres dentro de este nuevo escenario
mundial, en pro del desarrollo.
20 UNESCO: Hacia las sociedades del conocimiento. Informe Mundial 2005 Pp. 185- 186. Disponible en:
www.unesco.org.uy/eilifa_publicaciones.html
21 FUCATEL 2006 Op.Cit. Pp.
13
IV. Legislación Europea
22 Carta para que los gobiernos locales y regionales se comprometan a utilizar sus facultades y las de sus asociados a favor de
una mayor igualdad.
14
1. Legislación Española
23Plan Nacional de Sensibilización y Prevención de la Violencia de Género. Ministerio del Trabajo y Asuntos sociales. 2006
España Documento Disponible en: http://www.mtas.es/igualdad/violencia/Plan.pdf
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2. Cambiar el modelo de relación social: Sensibilizar al conjunto de la sociedad
sobre la necesidad de un “cambio en el modelo de relación social” entre
hombres y mujeres, fundamentalmente en el ámbito afectivo, para avanzar
en la consolidación del derecho de ciudadanía de las mujeres. Es
conveniente destacar, dentro de este segundo objetivo estratégico, el
significado y la relación de tres nociones fundamentales: ciudadanía,
autonomía y empoderamiento; de tal forma que la merma en cualquiera de
ellas implica el déficit de las otras.
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capacidad de liderar, organizar y coordinar desde esquemas políticos y
relacionales no androcéntricos.
En las situaciones de violencia de género, la representación que las mujeres
tengan tanto en la esfera privada como en el ámbito público puede actuar
como un antídoto frente a esta violencia.
Los Ejes temáticos son siete: Justicia, seguridad, salud, servicios sociales,
información, educación, comunicación.
Los Ejes transversales, por su parte, son cinco: Investigación y estudio, formación y
especialización de profesionales, movilización de acto res, coordinación,
seguimiento y evaluación.
De esta manera se presentan una serie de medidas a seguir para terminar con la
violencia contra las mujeres:
17
- Convenios con las Autoridades Reguladoras Audiovisuales (Ministerio de
Industria, Turismo y Comercio, Consejos Audiovisuales, Consejerías autonómicas
competentes) para establecer procedimientos de colaboración para erradicar de
la programación y la publicidad las incitaciones a la violencia de género.
- Promoción y difusión de buenas prácticas en contenidos y tratamiento de la
noticia.
- Campañas de información y sensibilización que analicen el fenómeno violento
en todas sus dimensiones y que hagan hincapié en la gravedad del problema
desde la vulneración de los derechos fundamentales y la comisión de delito que
esto supone.
- Campañas de información y sensibilización dirigidas a adolescentes para que
identifiquen la manifestación del fenómeno violento.
- Campañas de información dirigidas a la población inmigrante sobre la
legislación española en materia de violencia de género.
- Campaña de información y sensibilización dirigida al ámbito rural.
LEY ORGÁNICA 12614 Viernes 23 marzo 2007 BOE N° 71, para la Igualdad
Efectiva entre Hombres y Mujeres.25
24 Documento de la Comisión Asesora de la Imagen de las Mujeres en la Publicidad y en los Medios de Comunicación 2007
Disponible en http://www.tt.mtas.es/periodico/igualdad/200704/IGU20070416.htm
25 http://www.isciii.es/htdocs/pdf/Ley_de_igualdad.pdf
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privadas; y prevé medidas destinadas a eliminar y corregir en los sectores público y
privado, toda forma de discriminación por razón de sexo.
19
Artículo 39. La igualdad en los medios de comunicación social de titularidad
privada.
Las Autoridades a las que corresponda velar por que los medios audiovisuales
cumplan sus obligaciones adoptarán las medidas que procedan, de acuerdo con su
regulación, para asegurar un tratamiento de las mujeres conforme con los
principios y valores constitucionales.
La publicidad que comporte una conducta discriminatoria de acuerdo con esta Ley
se considerará publicidad ilícita, de conformidad con lo previsto en la legislación
general de publicidad y de publicidad y comunicación institucional.
1. Estudios de la mujer
26 Para Gomáriz la diferencia entre la teoría feminista y los “estudios sobre la mujer” radicaría en que la primera no busca
únicamente el examen o diagnóstico de la condición femenina sino que conecta este diagnóstico estratégicamente con la
búsqueda de caminos para transformar esta situación de desventaja social.
20
ciencias sociale s y humanas puesto que se perdían en la segregación de la mirada
masculina o femenina.
De esta forma la mayoría de los antecedentes recopilados tienden a dejar de lado
el tema de la masculinidad por pertenecer a lo que se ha denominado como
ideología dominante: por un lado, androcéntrica (centrado en lo masculino) y
etnocéntrica (centrado en la cultura occidental), donde la Mujer se presenta como
sujeto históricamente marginado e invisibilizado.
2. Estudios de género
Es por esto que los estudios de género, no conciben este concepto como una
categoría explicativa, sino analítica, que da cuenta de la identidad y la diferencia
dentro o entre grupos determinados, y tal como es construida dentro de ellos.
En este sentido S. Mas señala que existe una falta de preparación y conocimiento
respecto a la teoría de género, lo cual permite que los estudios de género y medios
de comunicación sean poco sistemáticos y dispersos, redundando en temas como la
imagen o el empleo de la mujer en la publicidad. Sin embargo, hace falta
investigaciones que se adentren en la recepción de los productos comunicativos con
un sentido más profundo, analítico y cualitativo 28; Además de establecer una mayor
integración entre la teoría del género y los estudios de comunicación social.
27 TESIS
28Sara Más: “Los estudios de género son todavía insuficientes”. En: VII Encuentro Iberoamericano de Género y Comunicación:
Generando voces: Mayo 2006 Disponible en: http://www.isis.cl/temas/cominf/%A0SEM%20cuba.doc
29 Universidad Intercontinental/Universidad Iberoamericana Ciudad de México, 1997. Artículo disponible en:
http://www.razonypalabra.org.mx/mcluhan/post.htm
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3. Antecedentes de Estudios sobre Integración y participación de la
Mujer en los Medios de Comunicación
Estudios Internacionales
Según otras investigaciones revisadas por la autora, en ningún país del mundo las
mujeres alcanzan el 50% (ni siquiera el 40%) de las plantillas de empleados en los
medios de comunicación, como tampoco disfrutan de puestos comparables a los de
los hombres en las jerarquías de estas organizaciones 31.
Mahoney es enfática al señalar que las mujeres están poco representadas en los
medios, y ocupan puestos inferiores a nivel administrativo. Y en términos de
producción o de actividades en la pantalla, las mujeres se presentan como sujetos
de "una especie de segregación por el cliché sexual", viéndose desplazadas a
programas educativos o infantiles.
El estudio Latinoamericano llevado a cabo en 2005 por la A.C.S Calandria del Perú,
analiza la incorporación de la mujer en la Televisión, en cuanto a su aparición “en
la pantalla”, señalando la existencia de una incorporación significativa de la mujer
en este medio; lo que ha posibilitado la aceptación de su modernización como
mujer trabajadora e independiente del varón y que merece respeto. Incluso a nivel
de público se evidencia la petición de mayor equidad de género, fundamentando
estos planteamientos en la inteligencia propia de la mujer.
22
presencia en la pantalla, pero que representan las líneas editoriales de los dueños y
gerentes de los medios32.
Sin embargo se señala que si bien las mujeres se han apropiado de los medios desde
su imagen, los que realmente fabrican las estrategias e impulsan las producciones,
son los varones que pasan a ser personajes ocultos y con poder. Pero
lamentablemente no se posiciona la mujer como líder de opinión, menos aún de
reflexión y orientación política.
Por lo tanto no necesariamente hay una solidaridad con ella y sus problemas de
urgencia con respecto a su inclusión en la toma de decisiones de una sociedad; en
consecuencia, los problemas de equidad de género no se constituirían en agenda
pública.
En esta misma línea, existen documentos en los cuales se plantean propuestas para
ir logrando cada vez mayor integración y participación de la mujer en los medios de
comunicación tradicional y las TICs. Y como fundamento a este tema es necesario
señalar la premisa que concibe a la mujer como fuente de conocimiento legítimo,
motivo por el cual, es igualmente capaz de producir contenidos mediáticos.
32 A.S.C CALANDRIA “Mujer y medios de Comunicación: Por una Oferta de Calidad y Equidad. Lima – Perú 2005. Disponible en:
http://www.isis.cl/temas/cominf/mujerestv.pdf
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Humano 2001” del PNUD (Programa de las Naciones unidas para el Desarrollo) en
el que se advierte el peligro de que se produzca una “brecha digital” desde el
género sino se priorizan las políticas de apoyo al acceso de las mujeres a las
Tecnologías de la Información y la C omunicación (TIC).
En definitiva Boix concluye que no hay democracia real sin la participación de las
mujeres, al igual que tampoco puede hablarse de una verdadera democratización
de la comunicación sin una presencia igualitaria y no discriminatoria tanto en el
acceso a los medios como en los contenidos 33.
Por lo tanto, la brecha entre los géneros en lo que se refiere al acceso a recursos y
servicios representa un obstáculo importante para el desarrollo de las mujeres y, al
investigar sobre el impacto del desarrollo de las TIC en cuanto a la igualdad de
géneros, plantea que es crucial definir los factores que rigen su producción,
consumo y apropiación.
Finalmente, la autora señala que uno de los elementos básicos en el trabajo por la
igualdad de género es la participación igualitaria de la mujer en los procesos de
toma de decisiones. Participación que permite a la mujer asegurarse de que los
recursos y beneficios sean distribuidos equitativamente entre hombres y mujeres.
En las experiencias de campo, Sabanes constata que allí donde mujeres y varones
estuvieron dispuestos a compartir equilibradamente la responsabilidad en la toma
de decisiones, se perfilaron acciones destinadas a vencer y desmantelar las
desigualdades de género en el control de los recursos tecnológicos disponibles. 34
Estudios Nacionales
Uno de los primero estudios de los cuales se tiene referencia llevados a cabo en
Chile, con respecto a la integración y participación de la mujer en los medios de
comunicación, se remonta a 1988. En dicha investigación se plantea que a nivel de
prensa masiva la relación entre mujer y comunicación es alienada, esto en tanto
los medios de comunicación reafirman una identidad femenina que no ha sido
creada por ellas mismas por lo que su capacidad de decisión es mínima.
En respuesta a esto, se plantea la tesis central de que sólo con la existencia de una
nueva concepción de mujer se puede pensar en una relación no alienada entre ellas
33 Boix, M. Coordinadora Mujeres en Red “Feminismos, comunicación y tecnologías de la información” Octubre 2002
Documento Disponible en: http://www.isis.cl/temas/cominf/FeminismosTIC.doc
34 Sabanes Plou, D. “Mujeres y Nuevas Tecnologías de la Información y la Comunicación” Disponible en:
http://www.isis.cl/temas/cominf/quehay6.htm
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y la comunicación. Por tanto, esta nueva imagen de la mujer se lograría con la
creación de medios de comunicación alternativos a fin de permitir la incorporación
de una nueva imagen de la mujer en tanto actor social, esencialmente distinta a lo
que tradicionalmente es transmitid por los medios de comunicación. 35
Sin embargo, en los medios considerados para este estudio, la mayoría de los
trabajadores son varones que conjuntamente ocupan la mayoría de los cargos de
mayor jerarquía, siendo coincidente con los resultados observados en las
investigaciones revisadas por Mahoney señalados anteriormente.
En consecuencia las investig adoras señalan que estos resultados dan cuenta de la
tendencia social histórica, dada la diferenciación sexual del trabajo que ha puesto
a la mujer en una condición de subordinación frente al hombre36.
35 León y Martínez: “Feminismo y comunicación alternativa” Santiago – Chile 1988 Memoria de grado para optar a título
profesional de Periodista. Universidad de Chile. Facultad de Ciencias Sociales.
36 Cáceres y Hernández “Incorporación de la mujer al periodismo y su status so cial” Santiago – Chile 1994. Memoria de grado
para optar a título profesional de Periodista. Universidad de Chile. Facultad de Ciencias Sociales.
25
Estudios Internacionales
En este aspecto, la autora advierte que hoy en día la fuerza de estas instituciones
se ha ido debilitando, dejando buena parte de esta función a los medios masivos de
comunicación, principalmente a la televisión.
26
los medios masivos de comunicación” 39; en el cual la autora concuerda con los
planteamientos de G. Lipovetsky quien se refiere a que en la cultura posmoderna
existe un “proceso de personalización” con marcado sesgo narcisista y hedonista
que acentúa el individualismo hasta el egoísmo. La consigna de este sujeto es
mantenerse joven y hermoso, encumbrando el placer y el cuerpo. Por otro lado, la
multiplicación de imágenes sigue la lógica de la producción en general, las
imágenes tienen una vida efímera ya que no están destinadas a perdurar, sino más
bien a provocar un impacto y orientar una conducta.
En concordancia con lo anterior, Emannuelli cita además a D. Bell quien señala que
la seducción, el goce, el placer y el culto al cuerpo están en primer lugar junto a la
habilidad para el deporte, la audacia, la fantasía, la diversión en un individualismo
exacerbado. Por lo cual se disfruta de deportes audaces, se deleita con el consumo
y presentan estereotipos estéticos que se han convertido en paradigmas.
Estudios Nacionales
Así mismo se platean como imprescindibles evitar las comparaciones entre hombres
y mujeres ya que produce un rechazo en la audiencia y desvirtúa las propuestas de
igualdad para ambos. Además los medios de comunicación tienden a destinar a
ciertas secciones los hechos sobre las mujeres, separando así los ámbitos de
protagonismo. Por ejemplo, la presencia de mujeres se intensifica en las secciones
de espectáculos, en programas de magazines y/o en un rol de apoyo a los
animadores de los programas. Por lo que se recomienda incorporar a las mujeres
como personajes o protagonistas en todas las secciones de un periódico, radio o TV.
Conjuntamente es vital evitar los estereotipos y mostrar los cambios que están
ocurriendo con el fin de dar una visión más real sobre el comportamiento y los
roles de hombres y mujeres.
En este aspecto, se señala que es importante ofrecer una imagen favorable de las
mujeres que han asumido cambios de comportamientos que no responden a
39 Emannuelli, P. “Posmodernidad y globalización en los medios masivos de comunicación” En: Revista Latina de Comunicación
Social. N° 39. Tenerife. Marzo de 2001, Artículo disponible en:
http://www.ull.es/publicaciones/latina/2001/latina39mar/114emanuelli.htm
40 Proyecto Comunicación y Género SUR Profesionales: “Indicadores para Comunicar: Invitación a establecer una comunicación
entre cominicadores”. Santiago – Chile 1998
27
estereotipos. Esta recomendación viene dada por el hecho de que los medios de
comunicación suelen mostrar como agresivas o con una valoración negativa a las
mujeres que han adquirido autonomía, seguras de sí y asertivas. Desvalorizando las
nuevas condiciones de flexibilización de roles entre hombres y mujeres, mostrando
estas modificaciones como amenazantes, en lugar de presentarlas como factores
que enriquecen el desarrollo de las personas.
Ahora bien las temáticas que se deberían abordar en los medios en general se
podrían resumir en: Violencia intrafamiliar, masculinidad (en tanto los hombres
también responden a roles rígidamente establecidos), divorcio, acoso y violencia
sexual, relaciones entre hombres y mujeres, sexualidad y salud reproductiva,
aborto, mujer y trabajo y por último, participación de las mujeres en la toma de
decisiones.
• Programas Informativos.
• Programas de entretención, clasificados en:
a. Programas de ficción para jóvenes y adultos.
28
b. Programas de realidad transmitidos en directo para jóvenes y adultos.
c. Programación infantil
Estudios Internacionales
Considerando datos del año 2000 proporcionados a raíz del desarrollo de este
proyecto; en las noticias de prensa, radio y televisión, la representación de las
mujeres fue del 18%.
Mientras que el estudio realizado en 2005 demuestra que en las noticias emitidas
por TV, las mujeres se ven representadas en un 22% al igual que los periódicos, y no
así en la radio donde sólo alcanza un 17%.
41 Ibid.
42 Top 10 Highlights Disponible en: http://www.whomakesthenews.org/who_makes_the_news/top_10_highlights
29
c) “Mujer y medios de Comun icación: Por una Oferta de Calidad y Equidad”.
Según este estudio las mujeres son asociadas a noticias más “suaves” como
celebridades y las artes, alcanzando un 28% de los sujetos noticiosos; estando
menos presente en noticias como política (14%) o economía (20%).
So lamente el 10% de las noticias en todo el mundo tiene a mujeres como el foco
central. Justamente las mujeres aparecen como figuras centrales en el 17% de los
tópicos “livianos” como noticias de celebridades, deportes y temas sociales;
mientras que solamente el 3% de los artículos sobre economía y el 8% de artículos
sobre política y gobierno presentan a las mujeres como foco central.
Los hombres en tanto, tienden a cubrir los temas que son percibidas como “serias”.
Solamente el 32% de las noticias sobre política y gobierno son reporteadas por
periodistas mujeres en comparación con el 40% de notas sobre temas sociales tales
como educación o relaciones familiares.
Se señala además que las mujeres son asociadas en un 19% al papel de víctima,
mientras que los hombres sólo alcanzan un 8% de este tipo de representaciones.
43 http://www.inmujeres.gob.mx/dgpe/observatorio/mor/monitorear.htm
30
Esta investigación fue desa rrollada en España y se refiere principalmente a la
representación de la violencia de género en los informativos, afirmando la
existencia de una sobrerepresentación de las mujeres como víctimas en los medios
de comunicación. Mientras que en los noticieros un 6,8% de las mujeres
mencionadas lo fueron en su condición de víctimas de un accidente, sólo el 1,2% de
los hombres se mencionaron por esta circunstancia.44
A modo de reflexión, se señala en esta investigación que los malos tratos son un
delito cuyo origen está en la consideración de inferioridad de las mujeres y no se
puede presentar como un crimen pasional. Por tanto las noticias referidas a la
violencia contra las mujeres nunca deben catalogarse como sucesos o hechos
aislados que ocurre de forma accidental, sino que se enmarcan en un problema más
amplio, el de la violencia contra las mujeres.
Por otra parte se señala la alta frecuencia de enfocar este tipo de noticias desde
un ángulo emotivo y sensacionalista, todo lo cual redunda en la captación de más
audiencia en pro de buscar una mayor rentabilidad económica.
44 Instituto Oficial de Radio y Televisión RTVE (IORTVE) Directora de Investigación: López. P. “Representación de la Violencia
de Género en los Informativos de Televisión Pública Estatal” (Universidad de Salamanca). Instituto de la Mujer - Ministerio del
Trabajo y Asuntos Sociales. España 2005. Disponible en: http://www.mujeresenred.net/IMG/pdf/Segundo_Informe_1_-2.pdf
31
lograr que los medios transmitan una imagen real de las mujeres y un mensaje
positivo de su presencia en nuestra sociedad.45
Este estudio propone algunas medidas que deberían adoptar este tipo de programas
en cuanto a la representación e imágenes que se emiten a fin de evitar una
representación que no corresponda o que comprometa la dignidad de las personas.
Por esto se propone la necesidad de establecer quién es el agresor y quién la
víctima, definiendo las características del agresor para ayudar a que las mujeres
tomen conciencia de su situación de riesgo.
Por estas razones se elabora un diagnóstico acerca de los motivos por los cuales los
medios no modifican sus contenidos y el tratamiento que hacen de los relatos,
tanto de ficción como de no ficción, sobre hombres y mujeres. Esto motivos
estarían centrados en tres ejes principales.
Dentro de la misma línea, el análisis que realiza Mahoney hace referencia a los
planteamientos de Wof en cuanto señala que las mujeres son representadas de
forma creciente como las víctimas de una increíble violencia en los medios de
comunicación contemporáneos, ya que el mito de la belleza ha sido acompañado
por la violencia erótica presentados en mensajes recorren el mundo a través de
32
nuevos servicios comerciales de televisión y a través de las redes principales de
distribución de películas. 47
Del lado contrario los hombres son representados, en la mayoría de las noticias, a
través de la imagen del delincuente, tanto como sujeto colectivo o individual;
delincuentes que denotan exclusión social, abuso con las mujeres, drogadicción y
hasta demencia.
33
Por lo general son tipificadas como esposas, amantes, madres de los protagonistas
o bien como víctimas indefensas. Cuando ellas tienen éxito en su carrera,
probablemente se relaciona con el sacrificio de su vida personal.
Los resultados del monitoreo global de medios señala que solamente el 3% de las
noticias desafían los estereotipos de género tradicional de hombres y mujeres,
mientras que el 6% los refuerza. Aún más, generalmente el contenido de las
noticias refuerza dichos estereotipos al describir un mundo en el cual las mujeres
son relativamente invisibles.
En cuanto a la relación entre los géneros, este estudio evidencia que un 96% de las
noticias a nivel global no destacaron temas relacionados con la igualdad o
desigualdad de género. Las noticias que destacan la igual o desigualdad de género
solamente constituyeron un 4% de las noticias.
34
presidenciales del Perú, cubiertas periodísticamente por los medios radiales, de
prensa escrita y TV50.
Según la A.C.S existen en las noticias sobre política, la imagen de la mujer como
autoridad, asociadas a personas que están ganado espacio en la escena política,
aunque también su trabajo es cuestionado.
Sin embargo las profesionales y especialistas mujeres son poco buscadas por los
periodistas a menos que se trate de temas estrechamente relacionados con la
mujer o el entorno familiar (temas de niñez, salud reproductiva, etc).
50 Observatorio Regional “¿Cuánto de hablo de género en los medios?” Lima – Perú 2006 Disponible en:
http://www.isis.cl/temas/cominf/observatorio_regional_011.pdf
35
Siguiendo con los resultados de la investigación realizada por la A.C.S., refiriéndose
a las noticias relacionadas con el reconocimiento público, se muestra mayor
igualdad en la cantidad de apariciones de hombres y mujeres. Sin embargo el
reconocimiento a una persona depende de la magnitud de sus logros, pero en las
causas de tal reconocimiento no se manifiesta tal equidad. Esto porque las mujeres
son valoradas positivamente en cuanto su belleza, respondiendo al estereotipo de
modelo o artista en cuanto objeto sexual. Como dato, se indica que se ha vuelto
una práctica común en los noticiarios del Perú terminar o iniciar algunas ediciones
noticiosas con pasarelas de modelos en bikini y trasladar algunas noticias de
espectáculo al segmento de noticias internacionales.
Estudios Nacionales
En los cinco días que duró el monitoreo, se recogieron 131 noticias de las cuales los
ítem s que sobrepasaron el 10% del total fueron: Mujer con un 19,8%,
Internacionales con un 17,6%, Política Nacional/gobierno con un 14,5% y noticias
Policiales con un 10,7%. De esta manera el ítem Mujer es el más importante por su
mayor número de noticias y tiempo de presentación, destacando dentro de este
ámbito que las noticias Policiales y de Derechos Humanos son las que inciden en la
mayor exposición de las mujeres en el noticiero.
Ahora bien, de las 202 entrevistas realizadas durante los cinco noticieros del mes
de junio de 1999, 153 fueron efectuadas a hombres y 49 a mujeres (donde un gran
número de ellas fueron entrevistas por haber sido víctimas de algún hecho policial
y a temas de Derechos Humanos).
51 Sur Profesionales: Silva, U. “Análisis de Informativo de TV: 24 HORAS” En Ediciones de la Mujer N°30 “Género y
Comunicación: El Lado Oscuro de los Medios” Isis Internacional, 2000 Pp.60
36
En esta investigación se establece que el mayor porcentaje de las menciones
relacionadas con las mujeres se registra en la categoría de noticias policiales, con
un 50,5%. Donde los temas más recurrentes son el maltra to hacia la mujer, el
abandono y muerte de menores, o la situación de la mujer como víctima de
asaltos, estafas o abusos.52
La A.C.S analiza la serie de ficción “La Vida es Así” emitida por la señal de TV
abierta peruana y establece que en ella se puede observar la tradicional división
entre el espacio público-masculino y privado-femenino; donde la mayoría de o ls
hombres son vistos fuera de sus respectivos hogares, ya sea trabajando o haciendo
vida social, mientras que las mujeres son vistas dentro de sus casas.
52 Ibid. Pp.63
53 Ibid. Pp.64
37
Así mismo, se puede notar cierto tono reivindicativo de las capacidades de las
mujeres que coexiste con un ánimo de burla hacia los hombres. Es decir, se parte
del mensaje de que si un hombre no puede solucionar un problema que sí soluciona
una mujer, es un incapaz. También algunos personajes masculinos son
representados como cobardes cuando afrontan situaciones de pareja viéndose
ridículos e inseguros. En efecto, ellos tienen un mandato imperativo de ser firmes y
racionales, de ahí la burla.
Investigaciones Nacionales
Este estudio revela que dentro de las telenovelas chilenas, el tema de la sexualidad
se presenta como pilar fundamental para el desarrollo de las tramas. En tal aspecto
y, desde el ámbito femenino, se establece que la sexualidad es utilizada por las
mujeres como una herramienta para conseguir lo que se desea (poder, dinero,
amor, matrimonio). Desde la perspectiva masculina en cambio, la sexualidad se
presenta como un fin en sí mismo.
54 MINEDUC – Universidad Diego Portales, facultad de Comunicación y Letras “Discursos sobre la sexualidad en programas de
alta audiencia de la TV abierta”. Santiago – Chile 2006 Pp.12
38
apareciendo muy lejanamente el modelo donde la mujer era la víctima de la acción
de algún hombre. Por lo tanto el estereotipo presente en este caso es
denominado Figura de la amazona55.
Investigaciones Internacionales.
Los resultados de este análisis muestran que en este tipo de programa la animación
recae sobre una mujer, caracterizada por su seguridad, amabilidad y simpatía, que
en todo momento se identifica con las mujeres de la audiencia y recuerda o hace
referencia al rol de madre y su responsabilidad en el hogar. Además, asume un rol
protagónico entrevistando a especialistas de diferentes campos, relacionándose con
todo el equipo del programa y aparece como una persona polifacética que hace y
sabe de todo y en cierta medida, es la modelo de súper mujer.
Los segmentos que se dirigen específicamente a las mujeres son los de cocina,
consejos útiles en el hogar, consultorio ginecológico (cuyos mensajes están
orientados a la realización de las mujeres como madres), manualidades (confección
de adornos y costura), consejos de belleza, alimentación y en algunas ocasiones
consejos sobre relaciones de pareja. Cabe detenerse en este último segmento pues
en algunos casos se presentan temas que pretenden reivindicar el rol de la mujer
55 Ibid. Pp.13
56 Ibid. Pp.14
39
con el fin de que busque su progreso personal y deje de sacrificarse por otros, que
explore nuevos roles, que combata maridos violentos y machistas y para que
busque independencia económica-afectiva.
Se observa por tanto, que los contenidos de estos segmentos refuerzan los roles
tradicionales de las mujeres centrando sus actividades principalmente en el hogar;
sin embargo buscan que éstas sean más seguras, modernas e independientes. De
todas maneras los intentos por promover una nueva imagen de la mujer se quedan
a medio camino pues los consejos que brindan se orientan a fortalecer una
dimensión emocional en ellas haciéndolas aumentar su autoestima pero dejando de
lado su capacidad racional para pensarse como personas con ciertas habilidades y
potencialidades en otros ámbitos fuera del hogar. La idea eje en el programa “Hola
Perú” es que las mujeres se las arreglan para todo, se crea cierta idea de súper
mujer que puede complacer a todos y a ella misma.
Investigaciones Nacionales.
40
Esta investigación hace un análisis de los programas juveniles chilenos “Rojo” (TVN)
y “Mekano” (MEGA). De este análisis se concluye que en el caso de ambos
programas la sexualidad se constituye en un método, en una forma de ocupar y
utilizar el mundo y sus lógicas subyacentes. De esta manera, si bien en Rojo el
motivo principal que fundamenta el programa es la competencia, una de las
maneras a través de las cuale s se verifica esta competencia es (también) la
sexualidad.
Del lado opuesto los hombres son representados como jóvenes, atractivos, activos y
protagónicos, generalmente con la responsabilidad estratégica del programa; por lo
cual se presenta como independiente, se guro de sí mismo, asertivo y astuto. Estas
características construirían un estereotipo equiparado a la Figura del pícaro.
Investigaciones Internacionales.
58 Bengochea, M. et al. “Infancia, Televisión y Género: Argumentos para la elaboración de una guía de contenidos no sexistas
para la programación infantil de televisión”. España 2005 Disponible en:
http://www.mtas.es/mujer/medios/docs/guia%20contenidos.pdf
41
de modelos que podemos aprender, en el que también se incluyen la empatía, la
solidaridad, la cooperación, la igualdad y el respeto mutuo.
Por el contrario, en los episodios en los que no existía presencia femenina o ésta
era breve y sin importancia, el resultado alcanzaba el 55,6% del total, dato
suficientemente revelador de la visión planteada sobre el protagonismo femenino
en la sociedad: inexistente, insignificante e irrelevante.
Ahora bien, esta in vestigación hace referencia también al informe de MAYA GÖTZ
perteneciente al estudio realizado en Alemania en 1998.
1. Infrarrepresentación de las niñas (en concordancia con los datos entregados por
estudios de monitoreo de medios mencionados anteriormente referidos justamente
a la baja representación de la mujer en general). De esta forma en el área de
ficción, casi el 70% de las figuras centrales son masculinas, donde el papel principal
se comparte con una figura femenina en casi el 26% de la muestra y solamente en
el 10,4% de los caso s las figuras centrales corresponden a niñas o mujeres.
59 Ibid. Pp. 7
60 Consejería de Sanidad y Bienestar Social de la Junta de Castilla y León, Dirección
General de la Mujer e Igualdad de Oportunidades. Citado por Bengochea et al.
61 Investigación referida en la Investigación de Bengochea et al.
42
2. Los hombres se presentan como los héroes de la programación infantil: niños u
hombres son los personajes centrales del guión, superando todos los problemas,
enfrentando todos los peligros y presentándose como protagonistas de distintas
aventuras.
3. Sin embargo, se observa la alta frecuencia de representación masculina en
personajes secundarios (como por ejemplo, a personajes que representan animales
se les asigna papeles y nombres masculinos).
4. Los personajes femeninos no comparten las características masculinas, sino que
son definidos como “lo no masculino”.
5. Los rasgos estereotipados de la personalidad de las figuras femeninas son
absolutamente necesarios en la narración ya que sin esos rasgos femeninos, los
personajes masculinos no pueden derrochar todas las características que se asocian
a la masculinidad: la protección y la salvación de los personajes femeninos. El
papel (mayoritario) de los personajes femeninos es estimular en los personajes
masculinos los deseos de aventura, de sentirse libres y de probarse a sí mismos.
6. La jerarquía de los personajes femeninos se hace en función de su importancia
para los héroes masculinos.
7. Algunos personajes femeninos muestran características masculinas como la
independencia y la actuación en grupos mixtos (aunque las chicas eran minoría en
todos los grupos mixtos).
8. En los programas infantiles en ocasiones, el centro de la acción lo constituía un
niño y una niña, emergiendo un tipo de representación de niña no estereotipada y
no dominada por el personaje masculino (algo poco habitual).
9. En algunos programas, los personajes femeninos son el centro de la acción y
representados a partir de los éxitos logrados, con características humanitarias y
lu chadoras que les permite imponerse en un mundo en el que las mujeres de forma
natural, también juegan roles de liderazgo.
10. Los personajes femeninos que más gustaban correspondían a prototipos de
niñas guapas, delgadas, de pelo largo y rubio. Las series de dibujos animados
muestran a estos personajes con cuerpos muy proporcionados y rasgos faciales
perfectos (en muchos programas infantiles la sexualización del cuerpo femenino es
un hecho habitual: piernas largas y delgadas, exagerada “cintura de avispa” y
caderas y pecho prominente).
Por último, el citado estudio puso de relieve que eran precisamente los canales
más importantes los que menos cambios experimentaban en las representaciones
de género, donde las novedades estaban concentradas en pocos canales de escasa
representación en el mercado alemán. Incluso en las nuevas chicas protagonistas,
los aspectos como la estereotipación exagerada de la belleza, no habían variado.
El cambio profundo en la representación de género en el ámbito de la
programación infantil de televisión continúa siendo una asignatura pendiente 62.
62 Ibid. Pp 34 - 35
63 Ibid. Pp. 40
43
• Fomentar y facilitar la convivencia
• Potenciar la no discriminación
• Estimular la tolerancia
• Apoyar la integración
• Promover la no violencia
Investigaciones Internacionales.
En esta investigación se parte del supuesto que los medios televisivos peruanos
eligen su parrilla de ofertas tomando en cuenta el grado de sintonía prevista para
cada tipo de programa con criterios económicos, estando ausente una evaluación
de equidad y de calidad como criterios de selección. 64
Investigaciones Nacionales.
Sin embargo se manifiesta que la mirada de género es utilizado por los productores
de programas de televisión al momento de estructurar los equipos de trabajo, lo
que evidencia una cierta disposición en la industria audiovisual hacia el logro de
una mayor equidad entre hombres y mujeres en el desempeño de funciones en este
ámbito. Entregando una mayor posibilidad para que la visión de género esté
presente en el desarrollo de la propuesta audiovisual.
64 (CALANDRIA: Seguimiento particular a géneros televisivos vinculados al entretenimiento, desde un enfoque de equidad
entre varones y mujeres).
65 CNTV “Análisis Enfoque de Género en Proyectos Ganadores Fondo CNTV 2004” Santiago – Chile 2004 Disponible en:
http://www.cntv.cl/medios/Publicaciones/AnalisisEnfoquedeGeneroenProyectosGanadoresFondoCNTV2004.pdf
44
presentados, el interés por la incorporación de la perspectiva de género en la
historia es alta y medianamente importante .
Para poseer una visión más completa en cuanto a los estudios de género y TV en
general, es preciso referirse a investigaciones que analizan las conductas de
consumo cultural66 televisivo.
De acuerdo con resultados del estudio de la A.S.C se informa que dentro de los
programas ofrecidos por la señal de TV abierta peruana, existen programas
valorados tanto positiva como negativamente. En este sentido, los programas
valorados positivamente como los magazines y programas de concursos, las
personas consultadas declaran que dichos programas presentan modelos que
valoran construidos a partir de imágenes de mujeres y hombres profesionales,
trabajadores, racionales, modernos e independientes. Pero estos programas tienen
cierta presencia de lunes a viernes en las tardes, lo que representa un volumen
mínimo de la totalidad de la programación (de 4% a 6%) y se encuentran en bloques
horarios de menor sintonía.
Por otro lado, entre los programas valorados negativamente según los ciudadanos
en aspectos de equidad de género, destacan los programas humorísticos que a la
vez cuentan con una exposición significativa en el horario estelar todos los días de
la semana. Justamente un 62.3% de mujeres consultadas y un 39.1% de varones
consultados castigan a los programas cómicos para adultos por cómo muestran a
mujeres y hombres. De hecho, la quinta parte de los consultados señalan que en
esos espacios se les falta el respeto a la mujer.
Por lo tanto, se señala que aunque existan programas poco valorados por los
ciudadanos en aspectos de equidad de género, éstos tienen una exposición
significativa en el horario estelar y por tanto, un alto consumo.
66 El acto de “ver TV” corresponde a un determinado tipo de consumo, denominado consumo cultural; definido como aquellas
prácticas de uso y apropiación de bienes culturales ligados a la denominada “industria cultural” y los medios de comunicación.
Este consumo puede realizarse en la esfera pública o en la esfer a privada, ligada esta última al consumo de medios de
comunicación. Tipo de consumo que se configura como un importante agente socializador y generador de esquemas subjetivos
para comprender la realidad.
De esta manera; para la inmensa mayoría de la población chilena, el consumo cultural se limita al consumo televisivo como
fuente única y privilegiada de acceso a la información y entretención.
45
educativas y culturales dentro de las cuales cada persona está involucrada. Por lo
tanto, todo esto entra en juego a la hora de decidir sobre lo que se seleccionará y
la valoración que se le atribuye alo que se está observando.
También se hace referencia a los procesos técnicos que están presentes a la hora
de ver TV señalando que el proceso para elegir el canal que se quiere ver mediante
el control remoto, se configura en un quehacer complejo y diferenciado, según
cada individualidad y las distintas colectividades a las que pertenece. A la vez
constituye un acto de interlocución con lo que se ve TV, más aún si se es aficionado
a un género o programa definido que se consume continuamente. De esta forma,
en el proceso de ver TV se mezclan la realidad más local (la del contexto en el cual
se desarrolla este proceso), y la realidad emitida por la TV; a mbas insertas en cada
persona de manera subjetiva, sujetas a múltiples interpretaciones y formación de
sentidos éticos y estéticos. En consecuencia, elegir un programa no es un hecho
inocente, casual y sin ninguna influencia o explicación posible. No es una reacción
mecánica a la oferta.
Hay una tendencia fuerte que aprecia cualquier estética en los rasgos físicos de
mujeres y de varones, aunque es a ella a quien se le exige más pues debiera ser
inteligente y bonita a la vez. Hay un sentido general de equidad estética en ese
sentido, más reclamado por la gente y menos atendida por los medios. Sin embargo
el racismo del color de la piel es una categoría que existe y se repite, siendo la
mujer de piel blanca y también el varón, los privilegiados. Pocos los eligen
mestizos y casi nadie negros o negras. Lo cual significa una discriminación evidente
compartida entre oferta y demanda, la que requiere ser cambiada tajantemente en
46
pro de una verdadera instalación de la democracia en el país desde la convivencia
con equidad racial.
Investigaciones Nacionales
Las conclusiones a la que se llega señalan que las dueñas de casa son las principales
consumidoras de televisión abierta, pero con un consumo limitado de otros medios
de comunicación. Además el consumo de TV se presenta como un elemento de
compañía, como una ventana al mundo y fuente de información.
67 Quinta encuesta nacional de TV 2005: Estudio de audiencia y consumo televisivo, Departamento de Estudios 2006, CNTV.
Disponible en:
http://www.cntv.cl/medios/Publicaciones/ConsolidadoSubproductosweb.pdf
47
Son ellas las más preocupadas por el mal uso del lenguaje y demandan mayor
regulación, razón por lo que han bajado su nivel de satisfacción con la TV abierta
desde 2002.
68 CNTV: Revisión bibliográfica en torno a estudios sobre el tema de la influencia o rol que juegan los contenidos de tipo sexual
transmitidos por los medios de comunicación en niños y adolescentes. Disponible en: www.cntv.cl
69 Consejo Nacional de Cultura y Arte “Encuesta de Consumo Cultural u uso del Tiempo Libre” Santiago – Chile 2007
Resultados Disponibles en http://www.cnca.cl/200701/ad201numero6.ppt
48
que durante su tiempo libre prefieren ver televisión y ésta recibe una evaluación
más bien negativa. El 40% considera que la televisión muestra una imagen negativa
de la juventud, el 44% sostiene que manipula a las personas y el 46% de los y las
adolescentes consideran que la televisión chilena está empeorando.
P.G.
PAIS NOMBRE INCORPORADA P.G.VALORADA P.G NO
En Misión, NO Valorada
Objetivos Incorporada
Observatorio Político, Social y
Argentina Cultural de los Medios X
Foro de Periodismo Argentino
Argentina X
Observatorio Nacional de Medios
Bolivia X
Proyecto de Veeduría del Centro
para Programas de Comunicación
Bolivia X
Agencia de Noticias por los
Brasil Derechos de la Infancia X
Brasil Observatorio Da Imprensa X
Brasil SOS Imprensa X
Brasil Monitor de Midia X
Corporación medios para la Paz
Colombia X
Colombia Proyecto Antonio Nariño X
49
Centro de Análisis de Información
Colombia X
Observatorio de medios y de
Colombia Opinión Pública. Univ. Manizales X
Observatorio de Medios Univ.
Colombia Stgo.de Cali X
Observatorio de Medios. Univ.
Colombia Sabana X
Chile Observatorio de Medios FUCATEL X
El Observatorio periodístico de
Salvador Derechos Humanos X
Guatemala Observatorio de los Periodistas X
Asoc. Para el Desarrollo ,
Organización, Servicios y Estudios
Guatemala Socioculturales X
Honduras Comité por la Libre Expresión X
Observatorio Ciudadano de los
México Medios X
Paraguay Instituto prensa y Libertad X
Veeduría Ciudadana de la
Perú Comunicación Social X
Foro de Comunicación y
Uruguay Participación Ciudadana x
Observatorio Global de Medios
Venezuela X
72 Periodista, Universidad Católica de Chile. Licenciada en antropología, Universidad Católica del Ecuador. Magíster en historia
con mención en historia andina, Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales (FLACSO). Doctor en geografía e historia de
América, Universidad de Barcelona.
73 Antropóloga Social, Universidad de Chile. Doctora en Antropología, Universidad de Leiden, Holanda. Subdirectora Centro
Interdisciplinario de Estudios de Género (CIEG), Directora del Área de Investigación del CIEG y Coordinadora Magíster en
Estudios de Género y Cultura, Mención Ciencias Sociales.
74 Comunicadora graduada en la universidad de Ottawa, Canadá, con estudio de maestría en la universidad Diego Portales.
Investigadora especialista en comunicaciones y tecnologías de la información de la Corporación Sur y encargada del primer
proyecto de investigación sobre reciclaje de computadores en América Latina y el Caribe.
50
Relevancia de los estudios de Género y Televisión
Por una parte, señala que los medios de comunicación adquieren preponderancia
en cuanto se presentan como centro de las conversaciones colectivas y por su
capacidad de interpretar voces. Loreto Reb olledo platea que la importancia de los
medios de comunicación radica en su capacidad de crear opinión pública y su
contribución a la construcción simbólica de la realidad75.
Por otro lado, Silva considera que el tema de género se configura como una
dimensión de suma importancia, debido a que en los últimos tiempos se han
provocado cambios significativos tendientes erradicar las desigualdades de género,
siendo un tema presente dentro de la opinión pública y de las agendas políticas;
cosa que hace algunas décadas no resultaría creíble. 76
La TV es concebida como uno de los medios a través de los cuales se lleva a cabo
parte del proceso de socialización y precisamente Uca Silva señala que la pantalla
es un importante agente socializador porque es capaz de enseñar a través de
relatos que va transmitiendo, lo que va generando identificaciones en la audiencia.
De esta forma el poder de socialización de la televisión es más importante en la
medida en que se carezca de otro tipo de referentes.
Por otro lado, Sonia Montecino señala que la familia y el colegio siguen siendo
agentes socializadores muy fuertes. Señala que la TV tiene un influjo, pero no tan
fuerte como la familia, el colegio o los amigos.
76 Entrevista con Uca Silva Investigadora especialista en comunicaciones y tecnologías de la información de la Corporación Sur
y encargada del primer proyecto de investigación sobre reciclaje de computadores en América Latina y el Caribe. Santiago, 22
de Mayo de 2007
51
un tema de mercado y de una sociedad que construye de manera flagrante la
imagen de la mujer como objeto.
En este mismo sentido, Uca Silva establece que la TV tiene que responder de
alguna manera a lo que está sucediendo en la sociedad, justamente porque la TV se
encuentra inserta ella. Señala así mismo que la televisión como institución social,
produce sentido y tiene que producir sentido porque es comunicación. Comunica y
produce sentidos comunes. Creando de esta manera, una especie de consenso.
77 Entrevista con Sonia Montecino Subdirectora Centro Interdisciplinario de Estudios de Género (CIEG), Directora del Área de
Investigación del CIEG y Coordinadora Magíster en Estudios de Género y Cultura, Mención Ciencias Sociales. Santiago, 18 de
Mayo de 2007
52
Sin embargo, estas características positivas no acompañan mayormente a los
hombres jóvenes, pues señala que ellos son tan estigmatizados como las mujeres.
Justamente plantea que “así como las mujeres aparecen como victimas llorosas,
las mujeres de los sectores populares, te encuentras con que los jóvenes de los
sectores populares son los drogadictos, son los violentistas, son los terroristas, los
encapuchados, los que dejan la escoba en la calle (…) También se los estigmatiza y
se los estereotipa y por lo tanto, también son protagonistas del melodrama
televisivo de la parte más negativa79 (...) En general creo que son estas dos
visiones las que aparecen con más fuerza. Por un lado, la mujer victima (...) y la
mujer sensual, joven, bonita, etc. Pero también empieza a parecer, la mujer como
una fuente de un conocimiento experto, informado”.
Por su parte, Sonia Montecino considera que “las mujeres que representan cierto
liderazgo, corresponden a mujeres asociadas al estereotipo clásico de la mujer
(...) sin encontrar nunca a una mujer morena, o popular que aparezca como
líder”.
Uca Silva señala que si bien la TV representa las contradicciones que existen en la
sociedad con respecto a las relaciones entre hombres y mujeres, las
representaciones de ambos géneros que se exponen en TV, ya no corresponden a
representaciones tan tajantemente delimitadas y opuestas como antes. Sino que
existe una cierta relatividad en cuanto al tipo de representación de género
dependiendo del tipo de programación y de la orientación ideológica que tenga
cada estación televisiva. Sin embargo, señala que independiente de todas esas
variables existe un piso común, donde las mujeres sí se encuentran en condiciones
de desigualdad con respecto a los hombres y en condiciones más difíciles. Lo cual
se evidencia especialmente en las esferas de poder de incidencia de contenidos.
4. Audiencia y Televisión.
53
Así mismo Silva señala que la audiencia “no es un recipiente vacío, pero sí es un
recipiente (…) tampoco son refractarios”82. Montecino por su parte, advierte que la
gente lo que hace es ver de manera critica los contenidos emitidos en los
programas de TV83.
Sin embargo Uca Silva señala que los estudios de audiencia de carácter
cuantitativo frente a los estudios cualitativos, tienen objetivos distintos, pero que
son igualmente válidos. Por un lado se mide cuantitativamente a la audiencia de
acuerdo a lo que ve, en donde no se tiene presente el objetivo de interpretar, sino
sólo de medir.
Por su parte, Montecino sugiere que hay que estar presente en los momentos en
que las personas ven la TV y conocer su cotidiano en relación a ella. Además de
considerar elementos como “dónde está la TV, en qué lugar, a qué hora se prende,
quiénes la ven, qué pasa, qué interacciones hay, cómo negocian lo que se ve o lo
que no se ve ”.85 Por lo tanto señala que uno de los mecanismos más apropiados
para realizar un estudio de estas características es con observación participante:
“ver los hábitos, qué es lo que se ve y qué es lo que no se ve”.
54
VII. Discusión de Antecedentes
55
porque tal integración no se refleja en las esferas de decisión y configuración de
lineamientos que sustentan los contenidos televisivos. Por lo tanto se tiene como
resu ltado representaciones femeninas que no se condicen con la diversidad de roles
que juega la mujer en la sociedad, al identificarla con imágenes y actitudes
uniformes que muchas veces caen en la denigración, violentándola simbólicamente
a través de cada contenido televisivo.
Sin embargo y a pesar de que han transcurrido algunas décadas desde que se
plantearon estos compromisos, se puede observar por medio de los antecedentes
entregados por las diversas investigaciones que se han realizado en los últimos
años, que el mencionado derecho a la comunicación está todavía lejos de cumplirse
a cabalidad.
Debido a que este Derecho no se cumple sólo con el aumento, aunque sea un
aumento significativo, de la representación femenina en los medios. Ya que sólo es
posible garantizarlo en la medida en que las mujeres además sean partícipes reales
86 FUCATEL: Observatorio de medios. “Panorama de la Observación crítica de los medios en América Latina” Santiago – Chile
2006 Pp. Disponible en:
http://www.observatoriofucatel.cl/files/investigaciones/Informe+Final+Comunicacion+y+Genero_Pag.Web..pdf
56
de la configuración de lineamientos y contenidos que son emitidos televisivamente,
legitimando consecuentemente a la mujer como fuente de opinión e información.
Sin embargo la TV sigue siendo uno de los medios de más importantes y con
características únicas que la presentan como parte de las instituciones sociales más
relevantes.
Ahora bien, a pesar de la masividad que han alcanzado las NTICs en la sociedad
actual -junto con la interacción a nivel informativo, comunicacional y social que
propician- es observable la existencia de importantes brechas (al igual que en los
medios de comunicación tradicionales) entre hombres y mujeres en relación al uso
57
de estas herramientas. Según algunos estudios expuestos en este documento, la
causa de estas diferencias de género radicaría en la falta de conocimiento que
tienen sobre el uso y manejo de estas técnicas por parte de las mujeres, lo cual
afecta directamente su acceso, participación e injerencia en lo s contenidos que
también son difundidos. Por lo tanto el derecho a la comunicación tampoco se
estaría cumpliendo en su totalidad, ya que la integración y uso de estas
tecnologías, además de la integración al desarrollo, no es total.
58
estereotipos de género asociados a programación de tipo informativa, ficción,
realidad o no ficción y programación infantil en general.
Es así como en estudios realizados en Chile (1999), Perú (2005) y España (2002 y
2005) llegan a conclusiones similares en este tema, constatando ciertas imágenes
asociadas.
59
legislación española establece ciertas normativas cuyos objetivos consisten
justamente en prevenir la violencia de género, así el Plan Nacional de
Sensibilización y Prevención de la Violencia de Género 87 pretende mejorar el
tratamiento que la publicidad y los medios de comunicación dan a la imagen de las
mujeres y contribuir a alcanzar la igualdad real de género, impulsando acciones
que contribuyan a un cambio cultural evitando el recurso habitual de los
estereotipos o representaciones discriminatorias de las mujeres.
En contraste, los resultados a los cuales llega el estudio analizado por la A.S.C
después de evaluar las representaciones de género en algunas series televisivas, se
revela que los roles femenino y masculino responden a los parámetros clásicos
donde los ámbitos de acción de cada personaje está claramente delimitado: los
hombres se presentan como personajes activos dentro del ámbito público,
re legando a la mujer al ámbito de lo privado y familiar, con todas las implicancias
de roles que tiene.
87Plan Nacional de Sensibilización y Prevención de la Violencia de Género. Ministerio del Trabajo y Asuntos sociales. 2006
España Documento Disponible en: http://www.mtas.es/igualdad/violencia/Plan.pdf
60
Ahora bien, otro formato de programa de ficción analizado por la A.C.S (2005),
corresponde a la programación humorística, donde se constata la representación de
una violencia contra la mujer en tanto se exponen imágenes y significaciones que
caen en la denigración femenina, presentándolas como objetos sexuales y de
entretención masculina, negándoles toda su capacidad racional.
En este contexto es posible señalar que de alguna manera se han cumplido con las
propuestas establecidas a nivel mundial donde se determinan algunos compromisos
que buscan fomentar la incorporación en los medios de comunicación, de
directrices a nivel de edición que permita la difusión de una imagen femenina que
revele la gran diversidad de roles que la mujer desarrolla en la sociedad;
directrices generales que quedaron estipuladas en la declaración aprobada por la
Conferencia de Beijing (1995) o Toronto (1996), referentes a impulsar el término
de las imágenes degradantes de la mujer.
Así el estudio realizado en Chile el año 2005, analiza el contenido de dos programas
de no ficción con características similares orientados al público en general y que
son protagonizados por jóvenes. Para este tipo de programas, el estudio establece
claramente la presencia de dos estereotipos definidos como “jarrón chino” para el
caso de la mujer y “figura del pícaro” para representar a los hombres. De esta
forma, la mujer es presentada como figura decorativa que se adecua a los cánones
de belleza dominantes actualmente, además de demostrar una actitud de
dependencia respecto del hombre que aparece en un rol mucho más activo y
determinante.
En este marco y tomando también como ejemplo las representa ciones de género
realizadas en los programas de ficción analizados por el estudio de la A.C.S del
Perú (2005), Sonia Montecino que, si bien no se refiere específicamente a los
programas de realidad analizados en el estudio de la UDP (2005), señala como
observación general que en la TV chilena aparecen categorías de representaciones
femeninas que se corresponden con el rol decorativo de las mujeres en los
programas principalmente de no ficción, señalando que en este tipo de programas
61
se reproduce toda la subordinación femenina donde la mujer aparece como objeto
de intercambio y de consumo económico.
A pesar de que no se cuenta en este documento con estudios que analicen las
representaciones de género en los programas matinales chilenos, es posible
constatar algunas similitudes y diferencias entre las características presentes en los
programas matinales tanto chilenos como peruanos.
62
representación femenina en este tipo de programas en comparación a la frecuencia
de representación otorgada a los personajes masculinos. Situación que se ve
agravada si se toma en cuenta que la representación femenina es aún menor
cuando de trata de personajes femeninos relevantes o en papeles protagónicos.
De esta forma los investigadores manifiestan que dichos resultado son un reflejo de
la visión que se tiene del protagonismo femenino en la sociedad, es decir:
irrelevante.
A raíz de todas estas observaciones y de acuerdo con el título del estudio, los
investigadores proponen una serie de medidas a adoptar con el fin de producir
contenidos no sexistas dentro de este tipo de programación infantil.
Sin embargo esta delimitación tan tajante de los roles de género no es posible
observarla claramente en el resto de la programación analizada. De
esta forma se puede inferir que las diferentes representaciones no se dan sólo y a
partir de la variable de género; es decir, no se evidencia una representación
estándar para el género masculino o el género femenino. Sino que se acoplan otras
dimensiones que resultan determinantes en la configuración de imágenes y
significaciones que identifican no sólo a las mujeres o a los hombres, sino que
apunta a otro tipo de diferenciaciones relacionadas con aspectos económicos,
sociales, políticos, etáreos, etc. Y esto se refleja justamente en las diferencias que
se expresan dentro de las representaciones de los mismos géneros y donde las
imágenes y significaciones pueden ser negativas tanto para hombres como para
mujeres.
63
En síntesis, las representaciones de género que se exponen en la programación
televisiva, tiende a ser diferenciadas; por lo que no en todos los tipos de
programación se encuentran las mismas representaciones, estereotipos o roles de
género. Y esto en parte, porque los lineamientos de cada tipo de programas
responden a distintos intereses y objetivos.
Uca Silva plantea que las representaciones de género ya no son tan claramente
opuestas y diferenciadas como era en épocas pasadas, sino que actualmente se
presentan de formas más dive rsas, dependiendo de los lineamientos editoriales de
cada tipo de programa y de cada casa televisiva.
No se quiere decir con esto que niños y jóvenes absorban absolutamente todo lo
que se emite en la programación, pero es posible coincidir en que son estas etapas
del desarrollo personal donde las significaciones e influencias provenientes de la
TV, tienen más posibilidades de ser aprendidas.
88 CNTV: Revisión bibliográfica en torno a estudios sobre el tema de la influencia o rol que juegan los contenidos de tipo sexual
transmitidos por los medios de comunicación en niños y adolescentes. Disponible en: www.cntv.cl
64
Como evidencia de estos planteamientos, el INJUV señala que el consumo diario de
televisión de los y las jóvenes alcanza un promedio de 2,4 horas diarias. Sin
embargo la programación consumida recibe una evaluación mayormente negativa.
En este sentido, Loreto Rebolledo considera que por una parte, se encuentran los
contenidos que los medios emiten y por otra, se tienen las consideraciones y
formas de uso y consumo que la audiencia realiza en torno a la oferta televisiva.
Igualmente, la A.C.S señala que las elecciones que realiza la audiencia en cuanto a
lo que decide consumir se inserta dentro de un contexto determinado, ya sea con
familiares, amigos o solo; sumándose a esto las situaciones específicas emotivas,
psicológicas, sociales, educativas y culturales dentro de las cuales cada persona
está involucrada. Por lo tanto, todo esto entra en juego a la hora de decidir sobre
lo que se seleccionará y la valoración que se le atribuye a lo que se está
observando. En esta misma línea, Sonia Montecino considera que es importante
entender el cotidiano de las personas en relación a la TV.
Conjuntamente, dentro del consumo televisivo ocurre una tensión entre los
símbolos y valores o contravalores con los que toda audiencia se confronta, para
aprobarlos, desecharlos o ser influidos de a poco por ellos. Estos se van
descubriendo y se van asumiendo mediante un procedimiento de apropiación,
indiferencia o rech azo. Planteamiento que es coherente con lo señalado por el
investigador mexicano Guillermo Orozco en tanto considera que la audiencia posee
un rol activo ya que es a través de ella por medio de la cual se establece un
proceso de negociación de significados entre las significaciones propias de cada
persona frente a las significaciones presentes en los contenidos televisivos.
65
elementos desde los contenidos televisivos, que son apropiados de manera
subjetiva, pero que se constituye como un proceso absolutamente dependiente del
individuo y de las herramientas que posea para enfrenarse y negociar con los
significados que se le presentan. Herramientas dadas indefectiblemente por el
contexto social y cultural donde se desarrolle.
VIII. Conclusiones
Este proceso se configura como un pilar fundamental del desarrollo tanto social
como individual, ya que por un lado se generan condiciones que favorecen la
integración social a través de la conformación de un sentido de pertenencia entre
el individuo con un conglomerado mayor, con los cuales se comparte ciertos
elementos que lo identifican. Por otro lado, se generan condiciones que permiten a
cada individuo contar con un conjunto de componentes y significados que
integrarán su propio marco referencial. Pero que, sin embargo, éste se inserta
dentro de los parámetros de significaciones culturales establecidas en cada
sociedad.
Este marco referencial por su parte, permite que cada persona pueda enfrentarse a
las distintas situaciones que se presentan en el desarrollo de la vida cotidiana y
negociar con la gran heterogeneidad de elementos provenientes de diversas
fuentes de significación; frente a los cuales es capaz de seleccionarlos,
rechazarlos, aceptarlos e interpretarlos a su manera.
66
Justamente, al transmitir determinadas imágenes, con ellas se transmite además
toda una construcción discursiva específica acerca de lo que significa ser hombre y
ser mujer; asociando a la imagen, actitudes, prácticas y roles. En este aspecto, el
problema radicaría en que los canales de televisión, sobre todo los de TV abierta,
no dan cuenta de la diversidad cultural existente, sino que por el contrario, la
mayoría de ellas responden a un sistema ideológico dominante que se va
reproduciendo en este caso, a través de representaciones de género relacionadas
con situaciones de exclusión, discriminación, estigmatización y violencia simbólica
tanto femenina como masculina. En este sentido, la TV como productora y
reproductora de significados, produce determinadas representaciones que se van
transmitiendo y reproduciendo los sistemas de significados dominantes a los cuales
responde.
Del lado contrario, al representar a los hombres dentro del estereotipo tradicional:
poderoso, dominante y racional, se los encasilla dentro de ciertas determinaciones
que, por ser condiciones valoradas positivamente, no cabe dentro de las
consideraciones el que se actúe de una forma distinta a la establecida, ya que
estarían actuando de una forma que no corresponde con el sentido común,
presentándose como algo casi ilógico. No es así lo que sucede con las mujeres y es
que al ser representadas siempre dentro de características que la desfavorecen,
valoradas negativamente, sí es aceptado que puedan escapar de esos márgenes y
alabado el que se instauren nuevas formas de “ser mujer” y de representar a la
mujer. Considerando estos cambios como un paso tendiente a conseguir su progreso
y desarrollo. Esto justamente porque la sociedad en su conjunto ha experimentado
cambios en este sentido, tanto por el terreno ganado por las mujeres en la esfera
pública, como por los debates desarrollados a escala mundial en cuanto a la
condición desfavorable que ha tenido.
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De esta forma, el análisis investigativo se ha centrado en un solo eje, y ha dejado
de lado otros elementos importantes como las estigmatizaciones masculinas. Se
tiene entonces que las investigaciones de género y televisión abordan el tema de la
masculinidad, centrada únicamente en la representación de estereotipos
masculinos tradicionales, pero abordada a consecuencia del análisis de la situación
femenina dentro de los medios de comunicación, sin constituirse como causa de tal
análisis. Las investigaciones de género deben dejar de ser básicamente estudios de
la mujer y si bien no se debe perder la relación con lo femenino, es necesario que
el tema de la masculinidad sea analizado desde una óptica distinta, más analítica y
menos descriptiva, ya que este tipo de descripciones se limita a dar cuenta de un
tipo de estereotipo acerca de la masculinidad. Justamente, es con este tipo de
análisis el que se considera las características de la representación de la
masculinidad como única e invariable, invisibilizando los distintos modos de
experimentarla, negando además el dinamismo propio de cada construcción
cultural dentro de la cual se conforman.
Sin embargo, además de los objetivos económicos que pueda conseguir en tanto
empresa, también debe considerarse que la TV en su condición de institución
social no debe desprenderse de su responsabilidad social. Es decir, la
responsabilidad social corporativa (RSC) de la televisión en tanto empresa.
90 Ibid.
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Por lo tanto, si bien los esfuerzos políticos y debates internacionales en donde se
busca eliminar las representaciones de género negativas tanto para hombres como
para mujeres han contribuido en cierta medida a que disminuyan estas situaciones;
es necesario además -y debido a que la TV funciona bajo lógicas empresariales-
elaborar normas de estandarizadas que garanticen la producción de los contenidos
televisivos que respeten la igualdad y la eliminación o disminución de
representaciones que denigren o estigmaticen la masculinidad o la feminidad.
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IX. Bibliografía
70
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http://www.un.org/spanish/conferences/Beijing/Mujer2011.htm
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Iberoamericano de Género y Comunicación: Generando voces: Mayo 2006
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Andrés Bello, 1999.
• UNESCO: Hacia las sociedades del conocimiento. Informe Mundial 2005 Pp.
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