Situación de aprendizaje. ¡Así nace una obra musical!
Análisis de una obra musical: “Barcarola”, de Jacques Offenbach
Para profundizar en el análisis de la obra, dividiremos su estudio en diferentes partes. Iremos de lo general a lo concreto, desde el contexto de la época y el autor hasta el análisis más profundo de los elementos musicales. 1. Introducción: compuesta entre 1864 y 1881 por Jacques Offenbach (1819-1880), “Barcarola” es una pieza musical que forma parte del tercer acto de la ópera Los cuentos de Hoffmann. Compositor y violonchelista de origen alemán, pero nacionalizado francés, Offenbach destacó mucho como intérprete y por ser el creador de la opereta moderna y la comedia musical. Compuso más de cien óperas bufas y operetas. La ópera que nos ocupa es una adaptación de Jules Barbier y Michel Carré a partir de los cuentos de Ernst Theodore Amadeus Hoffmann. El compositor falleció antes de terminar su orquestación y Ernest Guiraud se encargó de completar las partes que faltaban. Finalmente, el 10 de febrero de 1881, la obra se estrenó con gran éxito en la Opéra Comique de París. A finales de ese mismo año se estrenó en Viena, en alemán, y también gozó de una gran acogida. 2. Contexto de la época: es interesante tener en cuenta que este artista alemán nacionalizado francés vivió momentos de alta tensión entre Francia y la incipiente Alemania, que entre los años 1864 y 1871 llevó a cabo un largo proceso de unificación que culminó con la proclamación del II Reich Alemán, precisamente en la sala de los Espejos del palacio de Versalles. Este hecho fue visto por los franceses como el remate de la humillante derrota francesa frente a las fuerzas comandadas por Otto von Jacques Offenbach Bismarck. Este resquemor de los franceses se incorporó a las múltiples causas que hicieron que explotara varios años después la Primera Guerra Mundial. 3. Género: la barcarola, en origen, es un tipo de canción popular que entonan los gondoleros en Venecia (Italia). Como forma musical, puede ser tanto vocal como instrumental. En la versión que analizamos, el género es instrumental, pero la versión original es de género mixto, ya que, además, pertenece a la ópera. Aunque el compositor fue famoso por sus operetas, esta fue su única ópera seria. 4. Estilo: la obra está enmarcada en el Romanticismo tardío, época en la que la ópera era el género mixto más popular entre un público que, en este momento (ascenso de la burguesía como clase social), había adquirido ya un papel decisivo en el panorama musical. La música en el Romanticismo era el arte que mejor expresaba los sentimientos. Surgió como reacción al racionalismo de la época clásica anterior. La “Barcarola” suena en el acto III de la ópera, que está ambientado en Venecia y le sirve al compositor como forma de transportar al público a esa ciudad y su atmósfera de ensueño y dulzura a través de la música. 5. Ritmo: puede escribirse en 3/4 o en 6/8. El ritmo del primer tema está escrito con blancas y negras, mientras que el del segundo lo está con corcheas y negras. Este ritmo ternario recuerda al balanceo de la góndola en el agua e invita a la ensoñación y a la tranquilidad. Es muy importante destacar en esta pieza el cambio de subdivisión entre la frase A y la frase B: cambia de subdivisión ternaria a subdivisión binaria. 6. Melodía: despierta emotividad y nostalgia. Los temas musicales están enmarcados en las escalas de Re M y La M. Es de gran lirismo y belleza, propio de la ópera de esta época. 7. Forma: hay una introducción de cuatro compases. Está formada por dos frases y sus variaciones. La frase A tienen 8 compases y en la primera parte se repite 8 veces con un ritmo similar, pero a diferente altura. En este orden: A1 A1 A2 A2 A3 A4 A1 A5. La frase B1 está formada por las semifrases b1 y b2, de 4 compases cada una. La frase B2 está formada por las semifrases b1 y b3c. Se repiten en este orden: b1 b2 – b1 b3 – b1 b2 – Frase A y repeticiones b1 b3. Después, vuelve la frase A, por lo que la forma resultante es ternaria: ABA. 8. Timbre: esta versión es para dos bandurrias, laúd y guitarra, una instrumentación que, por ese sonido que recuerda a la mandolina, tan típicamente italiana, potencia aún más la sensación de estar en Venecia. 9. Armonía: la pieza está compuesta en Re mayor. La textura es de melodía acompañada, en este caso, de bajo y acordes. 10. Tempo y matices: el tempo es allegro (negra = 152). Como se puede ver en la partitura, hay varios matices dinámicos (p, pp, mf, f y reguladores) y de carácter (dolce, por ejemplo) que contribuyen a crear la atmósfera de la pieza. 11. Conclusión: esta pieza es un claro ejemplo de composición del Romanticismo tardío francés para una escena de ópera. En este caso, la música trata de sumergir al oyente Frase B y repeticiones en la atmósfera dulce y tranquila de los paseos en góndola por Venecia como parte de un escenario del acto III de la ópera Los cuentos de Hoffman, del compositor Jacques
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Offenbach, y lo consigue gracias a que, como se ha visto en este análisis, todos los elementos musicales están orquestados con arreglo a tal fin.