NEOCLASICO

Surge en la segunda mitad del siglo XVIII, en Francia, como respuesta contraria al barroco y al rococo que tanta
preponderancia tuvieron en el siglo anterior . toma como eje fundamental la idea GRECOROMANICA, principalmente
en la sencillez y en la simetría, toda la estetica de la antigüedad se retoma, es por eso que se viene un nuevo
clasicismo.

Se le llama siglo de las luces al siglo XVIII porque fue un siglo en donde se le dio mucha importancia a la educación y
al conocimiento, porque la ciencia y la razón, eran los verdaderos motores del progreso. Luego de la exagerada
ornamentación y pesimismo del barroco en el siglo XVIII se origina el neoclasisismo, donde prima la RAZON como eje
fundamental y que funda sus bases en el pensamiento clásico. Los neoclásicos tienen especial interés en la ciencia y
en el conocimiento. El neoclásico tiene como principios las ideas de la ilustración. Este movimiento iniciado en Francia
surge por la influencia de descartes y John locke, sostenían que se debía combatir la ignorancia con las nuevas ideas y

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la difusión del conocimiento. Se llama el siglo de la luz pues se afianza el conocimiento de la ciencia, guiado por la luz
de la razón.
La ilustración tiene también como hecho principal la revolución francesa y esto marca un antes y un después en la
historia, ya que se elimina la monarquía absoluta en el que un rey tenía todo el poder y se pasa al poder republicano
donde el poder se divide.
También se suma la revolución industrial y el crecimiento de las ciudades, que obligó a los campesinos a huir a las
ciudades en búsqueda de oportunidades de una mejor vida. Esto creó una marcada diferencia entre el proletariado y

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la burguesía y lleva al proletariado a alzarse en 1848 creando la segunda república francesa y desde ese entonces los
europeos vivieron una época de desencanto político en consecuencia de sus deplorables condiciones ya que permiten
a niños y ancianos a trabajar y con escaso descansos
El conocimiento de la razón como una necesidad del ser humano, por lo tanto el arte tiene como finalidad su función,
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o sea un fin didáctico y moral. Revalora el clasicismo, toman como modelos Aristóteles, predomina la armonía y
equilibrio. Rechazando la imaginación barroca.
Se crea la ENCICLOPEDIA como genero difusor de todo el conocimiento humano con Diderot, Voltaire y Rousseau.
También se desarrollo la Fabula con un fin moralista pues tiene enseñanzas

No tenía como fin entretener a las masas a diferencia del barroco, sino difundir las ideas y el conocimiento.
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Expresión íntima de los sentimientos pasaron a un segundo plano Formas rectas, puras. Discreción. Estilo lineal,
importa mucho la línea y el dibujo. Lo que va a interesar en la cultura del neoclásico es lo SERIO, lo social, lo político.
La militancia de la revolución francesa. Se dedica a temas serios temas HISTORICOS. Y LO QUE IMPORTA ES LA VIDA
PUBLICA. En la narrativa: la leyenda, la fabula y la novela EN MARCADA DENTRO DE LAS IDEAS DE LA ILUSTRACION.
Aparición de un personaje muy importante: Napoleón Bonaparte. Surge la arqueología como disciplina académica.
Descubren Pompeya y Herculano(se descuben accidentalmente).
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Acceso a las ruinas griegas. El arte clásico exigía una visita a Roma, dando origen a la palabra “turismo”

ARQ: necesidad de que el edificio actúe como signo que denote su propósito o finalidad y anuncie a primera vista lo
que es.


Propaganda de la revolución francesa. Copia fiel del pasado. Ser lo más fiel posible a la antigüedad clásica. Poco
margen para lo imaginativo. Es aquí la diferencia con el renacimiento q si hay un proceso de elaboración de diseñador
y tampoco tenían modelos clásicos ya que no podían ir a las ruinas que estaban tomadas por el imperio otomano, a
diferencia del neoclásico. Al haber más accesibilidad, se puede copiar más fielmente Se tendía a un FORMULISMO
Elementos más utilizados: columnata, pórtico, cúpulas y semicupulas. Simplicidad y pureza de líneas. Se opone al
rococó Interés arqueológico hecho público.
El sujeto político ahora él es el pueblo. Crear museos Cementerios públicos Monumentos conmemorativos.
Propaganda política de la revolución francesa. Copiar los arcos de triunfo, columnas conmemorativas. Las cambian de
escala a una sociedad que ya se estaba industrializando, el arco de Napoleón está triplicado de altura. PROPILEOS:
puertas decorativas puerta alcala en Madrid. Puerta de adremburgo, son puertas simbólicas Gusto por las artes.
Surge una burguesía, clase media no aristócrata ni noble y va a querer consumir lo q antes no estaba accesible.
Teatros, operas.
Nuevas tecnologías: Walhalla. Cielo vikingo. Habla de manera clara en su interior de las nuevas tecnologías utilizadas.
Elementos constructivos que permiten mayor espacio interior, mayor escala. Modelo preferido de la arquitectura de
estado. Por lo tanto los parlamentos eran de este estilo. Símbolo de poder popular, del ciudadano.
Internacionalización
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REPRESENTANTES:
Claude Ledoux: utilización de módulos mediante grillas reguladoras. Rigurosidad geometrica, volúmenes puros (cubo,
cilindro, pirámide y esfera), contraste en formas y luces, escaces de ornamentación.
Etiene Boulle: Llevo al extremo los principios de la racionalidad, simplicidad y desnudes, logro producir proyectos de
enormes escalas e imposible construcción. Pretendía transmitir su función directamente al observador (arquitectura
parlante) ej: monumentos funerarios. ej.:
-Cenotafio de Newton
-Cementerios -Museos
-Biblioteca real
Thomas Jefferson: Difunde el clasicismo en estados unidos. Ej. Capitolio de Virginia. Discreción decorativa. Neta
separación del techo pared y piso. Formas geométricas, simetría. Ángulos rectos.

ARQ PARADIGMÁTICOS:

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Soufflot: Soufflot se puede considerar como el primer gran arquitecto neoclásico francés. Soufflot ha sido uno de los
principales artesanos del retorno al «grand goût» en los años 1750, movimiento que se oponía al «art rocaille»
(rococó).
Vignon: autor de la madaleine Schinkel: fue un arquitecto y pintor alemán.
Schinkel fue el más destacado arquitecto del neoclasicismo en Alemania
Durand: era un arquitecto profesor y teórico francés, proponen cambios en el estudio de la arquitectura basándose
en la simplicidad, la economía y la utilidad Arquitectura de composición: Basada en la integración de diferentes

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elementos ubicados sobre una grilla cuadriculada en la cual los edificios se organizan de manera geométrica.

OBRAS:
Puerta de Brandemburgo. Berlín, alemania 1788-1791 (Langhans)
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Inspirada en el pórtico de acceso de la acrópolis ateniense con varios elementos de Arq. Griega. Grecorromana Se
trata del acceso y símbolo de la ciudad, y de Alemania. Acceso al “Nuevo Berlín” recuerda a los propileos de Atenas
(los propileos son una entrada monumental con columnas a un edificio o recinto cerrado) Como capiteles del estilo
corintio, columnas robustas, tímpanos. 26 m de altura y 65 m de ancho. Coronada por escultura de cobre de cuadriga,
de 4 caballos tirando de un carro con un ángel y una cruz. Posee cinco zonas de paso, de la cual la central es la más
ancha. Tiene columnas dóricas estriadas. La parte superior te la puerta y el interior de las zonas de paso están
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recubiertos con relieves Es un SIMBOLO DEL TRIUNFO DE LA PAZ SOBRE LAS ARMAS.Por esta puerta han pasado la
realeza, las tropeas de Napoleón. (Es deteriorada luego de la segunda guerra mundial por lo que se la reconstruye)
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IGLESIA DE SANTA GENOVEVA O PANTEÓN DE PARIS (Paris, Francia) Jacques Souflflot 1764-1790
Es uno de los primeros monumentos neoclásicos de Francia. Inicialmente estaba previsto que fuera una iglesia
dedicada a la patrona de la ciudad, Santa Genoveva (Sainte Geneviève), como promesa del rey Luis XV por curar su
enfermedad. Obra del arquitecto Soufflot, su construcción empezó en 1764. Sin embargo las dificultades financieras
de la monarquía y la muerte prematura de Soufflot retrasaron las obras de edificación que duraron 26 años.

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ASPECTOS FUNCIONALES: Inicialmente pensado como iglesia de carácter casi catedralicio (santa Genoveva, patrona
de parís) y fue convertido luego de la revolución francesa en un templo laico o monumento funerario para los
hombres ilustres de la patria y con este carácter y función de monumento funerario pertenece hasta nuestros días. El
Panteón de París es un monumento de la capital francesa. Bajo el Primer Imperio francés, el Panteón mantuvo su
función de mausoleo pero fue también lugar de culto a partir de 1806. Cuando tras la caída de Napoleón 1 se
restaura el Antiguo Régimen, se restringe su uso al de iglesia consagrada a Santa Genoveva y se borra la inscripción
del frontón. En 1830, la Monarquía de Julio retira el culto católico de la iglesia que se convierte de nuevo en panteón
con el nombre de "Templo de la gloria". Bajo la Segunda República, de 1848 a 1851, se le llamará "Templo de la
humanidad". El Segundo Imperio le devuelve su uso exclusivamente religioso y desaparece la inscripción del frontón
por segunda vez. Con el advenimiento de la Tercera República francesa se le devuelve definitivamente su uso laico
con motivo del funeral de Víctor Hugo en 1885. Sirve desde entonces de lugar de descanso a los grandes hombres
honrados por la República francesa. El Panteón de París es clasificado como monumento histórico desde1920.

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ASPECTOS FORMALES: El templo está formado por tres partes:
- el pórtico de acceso,
- -el cuerpo de la iglesia, y
- la -cúpula Pórtico de acceso De la Arquitectura griega, el arquitecto utiliza la disposición, el vocabulario
ornamental, los órdenes corintios y toscanos y el plano centrado en forma de cruz griega. Del gótico, explora los
sistemas de bóvedas los arbotantes y la ligereza de la estructura que da testimonio su voluntad de aligerar al
máximo los pilares triangulares del crucero. El domo se inspira en los grandes ejemplos del renacimiento. Su

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morfología externa es el resultado de la proyección en el espacio de figuras geométricas regulares: cuadrado,
triangulo y circulo. Se podría describir de un modo sintético su volumetría como dos paralelepípedos rectangulares
interceptados perpendicularmente rematados por un cilindro coronado por una semiesfera. Su fachada presenta
ritmo, por un lado encontramos ventanas triadas, la entrada y luego de nuevo ventanas triadas
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ASPECTOS ESPACIALES: En origen, el edificio estaba unido por su parte posterior a un monasterio, pero en el siglo XIX
fue liberado de esta vinculación y quedo como un edificio exento. En el Panteón existe simetría, la planta en forma de
cruz griega centralizada, al llegar hay un vestíbulo que te conecta con otros espacios laterales. El ingreso a esta iglesia
se hace a través de un propileo hexástilo de estilo corintio rematado con un frontispicio, es decir, una evocación a
una fachada templaría de la antigüedad. Al atravesar el propileo el visitante se encuentra con tres puertas
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monumentales que dan acceso al interior. La escala es monumental, para llegar a reunir a muchos feligreses.

ASPECTOS TECNOLÓGICOS: Soufflot, junto al ingeniero, encararon un riguroso análisis de la resistencia de las piedras
que se emplearían en la construcción de la iglesia. No solo se redujeron las secciones de las columnas interiores, si no
que completo su función: la de soportar estructuralmente el peso del edificio y la de “soportar” formalmente la
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belleza clásica. Las bóvedas, no son simuladas. Son autenticas cascaras estructurales de piedra. Esto, presenta un
esfuerzo tecnológico.


IGLESIA DE LA MADELEINE (París-Francia) Pierre Vignon (1764-1842)

La iglesia de la Madeleine se encuentra en una plaza que lleva su mismo nombre y que se sitúa en el centro de París,
Francia

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ASPECTO FUNCIONAL: Aunque el proyecto de La Madeleine surge con el objetivo de crear una nueva iglesia, la fase
que marca más su realización final es la que corresponde a la época de Napoleón, demoliendo gran parte y
dedicándola al nuevo edificio como Templo de la Gloria del Gran Ejercito. Es en este momento cuando se plantea
crear un templo conmemorativo, por lo que, aunque más tarde adopta la función de iglesia, al aprovechar el edificio
ya iniciado no tiene la clásica forma de cruz en planta, sino que se asemeja más a un templo romano. Además se
inserta en la trama urbana de manera que se ve como un hito en la perspectiva de una gran calle, cosa que refuerza
su concepción de monumento conmemorativo. Al cambiar de uso, esta función la acabaría desempeñando el Arco del
Triunfo.

ASPECTO FORMAL: Nos encontramos con una iglesia en forma de templo griego, combinando soluciones griegas
(columnata) con soluciones romanas (podium, escalinata, orden corintio) Construida sobre un alto basamento con
gradas en el frente principal. Posee 52 grandes columnas de 20 metros de altura. Sobre la fachada principal y de
acceso se alza un gran frontón, se representa en un auto relieve del Juicio Final. Aunque no se pueda apreciar desde

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el exterior, cuenta con 3 cúpulas que se pueden apreciar desde el interior.

ASPECTO ESPACIAL: El interior de la iglesia, levemente iluminado, formado por una sola y amplia nave con tres
cúpulas visibles desde el interior y no desde el exterior, tras una entrada a modo de vestíbulo, con un ábside
semicircular en el presbiterio. Sobre el altar mayor se puede ver una escultura que representa la asunción de la
magdalena. Mientras que la cúpula que la recubre contiene un fresco sobre la historia del cristianismo. Cuenta con un
órgano de tubos. Es un templo períptero. La columnata de orden corintio que rodea el edificio forma un peristilo que

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define la imagen general del edificio. El basamento eleva el conjunto y los separa del nivel de la calle dándole una
posición predominante en el espacio de la plaza desde la que se tiene una magnífica vista

El espacio interior está

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iluminado por tres
óculos situados
en el centro
de las cúpulas del techo.
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ASPECTO TECNOLÓGICO: Se destaca por la columnata corintia de su fachada, así como las puertas de bronce del
templo ilustrada con los diez mandamientos. El interior está decorado suntuosamente con dorados, mármoles y
bellas esculturas. Como tal, no tiene ni crucero ni campanario, y los rasgos que más la caracterizan son su perímetro
de columnas y su fachada con frontón, todo ello sobre un gran basamento
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CENOTAFIO DE NEWTON Etienne Louis Boulle

El arquitecto debe tender a lo sublime. El edificio es básicamente una gran esfera, un cuerpo esférico de 150 metros
de alto, que representa tanto a la tierra como a los descubrimientos de Newton. Se accede por la base, y a pesar de
su tamaño, solo se puede ocupar interiormente un espacio reducido del mismo. En su interior se aloja una bóveda


cuya superficie se encuentra perforada para que durante el día los rayos de luz entren en su interior. De noche un
gran foco de luz artificial en su centro reproduce la imagen diurna. Se crea así la ilusión de contemplar las estrellas en
el cielo nocturno. Las formas están delimitadas y son precisas. No se integran con el entorno, se desvinculan. La luz es
Newton, alumbrando el conocimiento de los hombres. En el exterior solo se ve la mitad de la esfera apoyada en dos
cilindros. Alrededor de esta esfera Boulle coloca una hilera de arboles. esta imagen recuerda la tradición romana. es
un proyecto utópico que no se llego a construir.

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ARCO DEL TRIUNFO (París) 1806-1836 El arquitecto fue Jean-François Chalgrin.
El arco de triunfo de parís es uno de los monumentos más famosos de la capital francesa y probablemente se trate
de el arco de triunfo más celebre del mundo. Construido por orden de Napoleón Bonaparte para conmemorar la
victoria y la gloria de su ejército. Ubicado en el VIII distrito de parís, sobre la plaza antiguamente denominada plaza de
la estrella. este arco está ubicado en el lugar central de la plaza de la estrella denominada así por ser la confluencia de
doce avenidas que le dan una forma de estrella. Presenta una altura de 50m, un ancho de 45 m y una profundidad de
22 m. Contiene una bóveda grande y otra más pequeña. En los cuatro pilares del arco están grabados los nombres de
las batallas ganadas por los ejércitos napoleónicos y los de 558 generales franceses, algunos de los cuales murieron
en combate y sus nombres se encuentran subrayados. Y en cada pilar, se encuentra una estatua diferente. La paz, El
triunfo ,la Resistencia y la partida de los voluntarios.

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IGLESIA DE LA GRAN MADRE DE DIOS. ITALIA,TURIN. 1814-1831
basada en el panteon romano de agripa. la cupula de panteon influyo en muchas de las construcciones, estilo corintio
en los cpaiteles,columnas más estilizadas. serie de elementos de influencia grecoromana
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 NEOCLASICO EN AMÉRICA
En america:
-En 1767 se produce la expulsión de la compañía de Jesús de España , lo cual dejo un gran vacío cultural a nivel
arquitectónico que fue rápidamente llenado con el neoclascisismo.
-en 1776 en estados unidos se declara la independencia. se independizan las ex colonias inglesas en américa, y esto
trae consigo liberación política y cultural. será el primer país moderno organizado como república.
1785. la fundación “real academia de san Carlos de nueva España (mexico)

CONTEXTO EN EL RIO DE LA PLATA: 1776 creación del virreinato del rio de la plata. argentina deja de ser un área
marginal y periférica para pasar a tener un lugar importante y de cierto prestigio. permitio que buenos aires adquiera
administración y permitió a España tener un comercio más abierto, dado por el puerto en Buenos Aires. Las obraas de
los arquitectos se caracterizan por una transición hacia el neoclasicismo, donde sus planteos eran funcionalistas y
buscaban la sobriedad ornamental. Los diseños de los arquitectos debian ser supervisados en españa.

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-1810: revolución de mayo: luego de la revolución de mayo se van a dar las primeras intervenciones de cambio en la
ciudad.
-1826 gobierno de Rivadavia. tenía modelada definitivamente su perspectiva culturar a la Europa el deseo de
construir a Buenos Aires como imagen y modelo de la ciudad Europea. Tenia la idea de construir una buenos aires
“culta y civilizada” frente a las formas de vida tradicionales

PLAN RIVADAVIANO: Privilegio la importación de modelos culturales europeos. Rivadavia plantea un proyecto de

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inmigración y un proyecto de consolidación con obras publicas, para lo cual se crean dos departamentos. El
Departamento de Ingenieros arquitectos y el Departamento de ingenieros hidráulicos. Pretendía un trasplante
directo del aspecto frances en una realidad carente de recursos y de organización con constantes luchas internas.
equipamiento e infraestructura: servicios de agua potable, iluminación a gas, proyecto de puertos, muelles, canales,
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puentes, caminos,etc.

CARACTERISTICAS:
-volumetría simple y prismática
-eliminación de ordenamientos barrocos
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-organización rítmica de pilastras

-muros rectos
-clara definición de cada elemento
-techos planos o de poca pendiente.

URBANIZACION:
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-surge a través de una normativa que obliga a presentar planos al departamento de ingenieros por cada obra
realizada.
-eliminación de las rejas sobre las ventanas hacia el espacio público
-regularización y alineación de la construcción sobre la línea municipal.
-volumetría simple y prismática


-desaparición de los detalles ornamentales

Rosas se oponía a la libre navegación de los ríos. Urquiza derroca a Rosas y promovió el desarrollo económico y
cultural, propiciando la llegada de nuevas tecnologías(hierro) y mano de obra profesional italiana.
Próspero Catelin: fue un arquitecto e ingeniero francés, que por iniciativa del entonces presidente Bernardino
Rivadavia fue nombrado jefe de obras públicas de la provincia de Buenos Aires en 1821. Sus trabajos se encuadran
principalmente en el neoclasicismo. Obras: pórtico de la catedral de bs as
Carlo Zucchi: arquitecto de origen italiano que ejerció en Argentina y Uruguay. James (Santiago)
Bevans: fue un ingeniero inglés, que fue contratado por el gobierno argentino para hacerse cargo del sistema de agua
de Buenos Aires, y la iluminación a gas.

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PALACIO DE LA MONEDA- Chile. Joaquin Toesca
En 1780 el gobernador colonial Agustín de Jáuregui encargó la construcción de un edificio para la Casa de Moneda
1782: Después de más de un año de preparar el proyecto, Toesca envió sus planos a Lima a la espera de una
aprobación. El lugar elegido para sitiar la edificación fue el Basural de Santo Domingo, atrás del convento del mismo
nombre. El lugar favorito de Toesca para continuar con las nuevas obras fue el solar de Teatinos, un terreno que
anteriormente había sido de Cristóbal de Zapata y que luego perteneció a la Compañía de Jesús
Más allá del proceso arquitectónico, Joaquín Toesca se encargó de entender el funcionamiento interno que debía
tener la Real Casa de Moneda, es decir, cómo realmente se harían las monedas acuñadas ahí.
Para adentrarse en la materia, visitó la Casa de Moneda de Perú de donde sacó muchas ideas para aplicar en Chile.
Mientras Toesca apoyaba el ornato y la calidad de la obra, las presiones políticas del Superintendente y de los
Gobernadores fueron más fuertes, dejando al arquitecto italiano contrariado y obligado a realizar acciones ajenas a
su proyecto.
Se trata de un volumen eminentemente horizontal, de dos pisos y de composición rectilínea, transmitiendo la fuerza

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y estabilidad que exigía su programa original (y actual). el palacio cuenta con su fachada principal por la calle Moneda
con vista a la Plaza. Detras de esta fachada se encuentras tres pequeños patios, uno de los cuales se encuentra
techado.
El principal de estos que sirve de zaguan es el llamado patio de los cañones, puesto que allí se encuentran dos
antiguos cañones coloniales. Siguiendo a sus dependencias interiores, se encuentra el patio de los naranjos, entre sus
dependencias se encuentran el salon de acceso, el salón azul, el salon independencia, el salon rojo, el salon toesca,el
comedor presidencial, el salon amarillo ,sala de edecanes, galeria de presidentes

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TECNOLOGIA: materiales como la cal de la hacienda, arenas del rio, piedras de la cantera colorada ,madera de roble,
cerrajería española, y variedades de ladrillos para la construcción de dinteles, esquinas, pisos, molduras y los solidos
muros. Se hicieron las paredes de ladrillos gruesos, de un metro de espesor,para que el edificio soportara los
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terremotos de santiago, ya que esta ciudad es altamente sísmica.

PORTICO DE LA CATEDRAL METROPOLITANA Buenos Aires (prospero catelin)

Prospero catelin fue un arquitecto e ingeniero frances. En 1778 fueron demolidos el viejo pórtico y las torres, por no
avenirse con las nuevas proporciones del templo. hasta que en 1821 el gobierno de Martín Rodríguez y su ministro
Rivadavia dispusieron la terminación, que sólo se logró en 1852. Fue parte de su proyecto rivadaviano de “liberar a
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buenos aires de su pasado español” es el principal templo catolico de argentina. Se encuentra ubicada en la
intersección de la calle san martín y la avenida Rivadavia, en frente a la plaza de mayo. inspirado en el palacio borbón
de parís pero resignificado, y resignificando, al nuevo país El edificio, de estilo neoclásico, posee un perfil que no es
comúnmente usado en las catedrales, pues no posee torres y se asemeja más a un templo griego clásico que a un
templo católico típico. La escalinata principal que nos acerca a la entrada de la catedral está realizada en mármol
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blanco. Las 12 columnas de la fachada representan a los apostoles de jesus. El interior tiene 3 naves (la principal,
cubierta de una bóveda de cañón corrido) con dos laterales de capillas y un crucero cubierto por una cúpula que
sobre su tambor circular, alcanza los 41 metros de altura.


Desde la nave lateral derecha se accede al mausoleo de mármol que alberga el sepulcro que guarda los restos del
General San Martín. El altar mayor (dorado y de grandes proporciones) se impone en el medio como el punto más
destacado del centro. con un interior mestizo, con huellas neoclasicas, huellas renacentistas, huellas academicas con
la intervención del mausoleo, nos habla de una arquitectura viva, que se ofrece a la ciudad viva,y es por esto que
acepta las intervenciones y las integra. se produjeron al dia de hoy 6 construcciones sobre la catedral. en su inicio, la
catedral ni siquiera estaba ubicada en ese lugar, construida de manera muy precaria y de adobe, se ubicaba cerca de
donde es su lugar actualmente. hasta que en 1603 se la ubica en el lugar donde es hoy. 40 años más tarde , su
tímpano estará ornamentado por dubourdieu, un escultor de origen francés representando a joseph y sus hermanos
a la llegada de egipto, y tiene que ver con la batalla de pavon, con la reconciliacion de los argentinos, la catedral,
como signo religioso y como signo político institucional, en su momento, el frontis estaba vacio, sin ornamentación ni
decoracion, debido a los bajos recursos del país.fue
Este archivo dudescargado
burdie también ornamenta el friso, con guirnaldas
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. la catedral de la sanstisima trinidad. tiene un periodo muy largo d construcción 1605 a 1862. tiene en su interior
varios estilos, varias etapas. 1823 fueron añadidas las columnas, son 12 con claro estilo corintio, columnas
acanaladas, un timpano. influencia neoclasica total. 1862, esculturas de alto relieve en el timpano.

ESTADOS UNIDOS
Años antes, se habian independizado de Gran Breaña. en una búsqueda de su identidad. RescatandeGrecia
elhabersido laCUNADELADEMOCRACIA, ydeRomaserelmodelomás acabadodeREPUBLICA. Este sera entonces,el
primer pais moderno organizado como REPUBLICA. La época colonial estaba muerta.Todo el pais resulto
artisticamente libre y arquitectonicamente clasico.

EL CAPITOLIO D EWASHINGTON en1792,

en donde Washington y Jefferson optaron por formas clásicas. Con muchos cambios de arquitectos, con un proceso

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largo, en la que se entremezclaron intereses de todo tipo lo que requeria la intervencion del Poder Ejecutivo y de las
Camaras. A pesar de esto la unidad arquitectonica se mantuvo, y esto da un consenso sobre el estilo elegido. Este
capitolio, y el de Virginia, serán un modelo para casi todos los parlamentos en los Estados Unidos y el neoclasicismo
fue el estilo preferido para los edificios publicos. Su idea de “americanizar” la arquitectura la cumplian agregando
estrellas americanas en el collarin de las columnas doricas y en los triglifos del friso.

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