Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
La Arquitectura Expresionista
La Arquitectura Expresionista
Las obras pretenden que sean originales, mezclando elementos de la naturaleza con un carácter romántico mezclando
elementos como grutas, montañas, cristales, rayos de luz, con cierto estilismo entre barroco y gótico. Configurando una
simbiosis entre el carácter de las culturas occidental y oriental, visible en el empleo de influencias de culturas tan diferentes
como la islámica, egipcia, india, o en las arquitecturas romana o griega.
La Arquitectura Expresionista
El Expresionismo ( en la pintura)
El expresionismo fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del siglo XX, que se plasmó en un gran número de
campos: artes plásticas, literatura, música, cine, teatro, danza, fotografía
El expresionismo suele ser entendido como la deformación de la realidad para expresar de forma más subjetiva la naturaleza y el ser
humano, dando primacía a la expresión de los sentimientosmás que a la descripción objetiva de la realidad.
Die Brücke (El Puente) es la tendencia artística de un grupo e pintores alemanes expresionistas reunidos
en Dresde entre 1905 y 1913.
El Expresionismo ( en la pintura)
Der Blaue Reiter (El Jinete Azul en español) fue el nombre que recibió un grupo de artistas expresionistas, fundado
por Vasili Kandinski y Franz Marc en Berlín en 1911 hasta 1913, que transformó el expresionismo alemán
Para Kandinsky, la base del arte es el principio de la necesidad interior y el color es el medio
que ejerce una influencia directa en el alma: El color es la tecla; el ojo es el martillete. El alma
es el piano de muchas cuerdas. El artista es la mano que, al tocar esta o aquella tecla, pone
preordenadamente el alma en vibración.
http://masdearte.com/especiales/der-blaue-reiter-jinete-azul-expresionismo/
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
El Golem (Der Golem, wie er in die Welt kam) es una película muda alemana de 1920 dirigida
por Carl Boese y Paul Wegener.
Clásico del cine mudo alemán que cuenta la leyenda de una estatua: el Golem. En el siglo XVI, en el
gueto de Praga, vivía el Rabino Löw, mago y maestro en el arte de la nigromancia. Para evitar la
expulsión de los judíos, ordenada por el emperador Rodolfo II, modeló la figura de arcilla del Golem e
invocó al espíritu de Astaharot para que le otorgará la vida. Sin embargo, cuando los judíos consiguen
quedarse en la ciudad, y el Golem salva la vida del emperador, el rabino trata de invalidar su conjuro y
quitarle la vida porque ya ha realizado su cometido. Pero cuando un sirviente, cegado de amor, se la
devuelve, la figura de arcilla escapa de la influencia humana y se convierte en una amenaza. Esta
obra maestra del expresionismo, claro precedente del mito de Frankenstein es, seguramente, la
primera gran película sobre monstruos de la historia del cine,
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Taut utiliza el colorido como elemento expresivo, las líneas quebradas, los haces de luces, que fluyen del interior de los edificios hacia
el espacio. La luz que irradia, que ilumina a la oscuridad, como simbología de lo divino, el bien que ilumina el mal.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
La Cadena de Cristal (o Gläserne Kette, en alemán original) fue un grupo expresionista de la Alemania de entreguerras formado por pintores
y arquitectos y liderado por Bruno Taut.
El grupo estuvo activo entre noviembre de 1919 y diciembre de 1920. Sus miembros intercambiaban ideas, dibujos y escritos por
correspondencia. Cada uno tenía un seudónimo propio.
Bruno Taut (con el seudónimo de «Glas»), Max Taut (sin seudónimo), Wilhelm Brückmann («Berxbach»),
Alfred Brust («Cor»), Hermann Finsterlin («Prometh»), Paul Goesch («Tancred»),
Jacobus Goettel («Stellarius»), Otto Gröne, Walter Gropius («Mass»), Wenzel Hablik («W.H.»),
Hans Hansen («Antischmitz»), los hermanos Hans («Angkor») y Wassili Luckhardt («Zacken») y
Hans Scharoun («Hannes»)
http://www.circulobellasartes.com/revistaminerva/articulo.php?id=500
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Bruno Taut.
El diseño fue una explosión de color, con un interior cuyo suelo era de vidrio y las
paredes y ventanas adornadas con mosaicos espejados. También se incluyó información
El Pabellón de Cristal, construido en 1914 por sobre la industria del cristal que patrocinaba el proyecto.
Bruno Taut, fue una de las obras más La característica cúpula apuntada con doble cristal del Pabellón descansa sobre una
representativas de la Exposición de la Deutscher planta circular en la que se levantan 14 dinteles de mediana altura con sus soportes
Werkbund celebrada en el Rheinpark de Colonia laterales enmarcando el mismo número de paredes de cristal. En la estructura de
hormigón de las fachadas había placas con incrustaciones de cristales de colores que
actuaban como espejos.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Entre 1917 y 1918, en plena Gran Guerra, el arquitecto alemán Bruno Taut, concibió y editó Arquitectura Alpina, un tratado de arquitectura
utópica desarrollado en 30 láminas. Centrado en apariencia en la construcción de un ambicioso entramado urbano en los Alpes, la
significación del texto va mucho más allá. Sus implicaciones estéticas y filosóficas son una condensada síntesis de las ideas pacifistas,
socialistas y místicas de Taut.
El arquitecto asegura que la causa más profunda de la guerra es el aburrimiento. Para evitarlo, hay que proponer al pueblo –no sólo al
alemán, sino al europeo en su conjunto– una ocupación más alta, “extrapolítica… puramente humana y cósmico-religiosa”: la construcción de
una compleja trama urbana en los Alpes, “entre el Monte Rosa y la llanura del norte de Italia”. Las propuestas arquitectónicas de Taut se
centran en una arquitectura realizada únicamente con cristal. Taut había realizado varias obras con estas características, pero, sobre todo, la
arquitectura del cristal le fascinaba como metáfora de un nuevo orden vital. Taut seguía las ideas del poeta utópico Paul Scheerbart, autor de
La arquitectura del cristal. Scheerbart aseguraba: “Si queremos elevar nuestra cultura a un nivel superior, estamos obligados… a transformar
nuestra arquitectura”.
http://tectonicablog.com/?p=24881
Erich Mendelsohn.
Nació en Olsztyn, Polonia el 21 de marzo de 1887, falleciendo 15 de septiembre de 1953, San
Francisco, California, Estados Unidos
Nacido en el seno de una familia judía modesta, en 1921 perdió uno de sus ojos a causa de un
cáncer que pudo superar, lo que le impuso una minusvalía que le impidió tener una buena percepción
espacial.
Mendelsohn se convirtió en uno de los arquitectos más famosos de Alemania con el diseño de su
famosa Torre Einstein (1918-1924), en Potsdam, como ejemplo más rotundo de la arquitectura
expresionista
Su obra está íntimamente relacionada y no puede entenderse sin los materiales moldeables como el
hormigón, los vidrios curvos y el acero para su arquitectura apaisada. Así como por el uso de la luz, la
imagen y la escenografía cinematográficas, las relaciones entre la música y la arquitectura, la danza, la
euritmia, y las teorías del movimiento aparente del espacio, las reglas de la Gestalt
Su arquitectura se deja fluir desde la propia intuición, librándose del corsé de la razón científica,
rompiendo la malla y la cuadricula cartesiana, como se muestran las representaciones en
perspectivas axonométricas de la Bauhaus o del movimiento De Stilj.
El punto de vista de sus representaciones se hace siempre desde abajo, como
aproximándose al objeto, con un horizonte que se curva, y con unas lineas de fugas que se curvan
igualmente, como pegadas al globo terráqueo.
La componente horizontal predomina en sus diseños, mientras que la línea vertical parece
ascender como una superposición de elementos horizontales que crecen y se elevan casi como en
un torbellino o una espiral ascendente.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Erich Mendelsohn.
Building's Sketch
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Erich Mendelsohn.
Tras la Revolución rusa, los edificios No sólo estaban destinados a satisfacer las necesidades
de los trabajadores industriales sino que también, en diversas circunstancias, el edificio en sí
mismo era objeto de atención. Uno de los más famosos fue la Factoría Textil de la Bandera
Roja, en San Petersburgo, que comenzó a construirse en 1925 bajo el diseño del arquitecto
alemán, Erich Mendelsohn. Debido al éxito de su Fábrica modernista de Luckenwalde,
Alemania, el arquitecto establecido en Berlín fue invitado a proyectar su fábrica textil y central
eléctrica.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Situado en una estrecha intersección de dos carreteras, la escultural “proa” semicircular de la central domina el amplio solar, la
única parte que fue completado según el proyecto original de Mendelsohn, puesto que muy pocos elementos se
respetaron. Esto hizo que Mendelsohn renegase de la Central en su forma final debido a los cambios realizados por los
arquitectos soviéticos y que declarase que el edificio estaba en un lamentable estado porque “la tecnología de Rusia está por
desarrollar, puesto que es casi inexistente, dependiente y además insegura”
Uno de los mayores desencuentros entre Mendelsohn y los arquitectos soviéticos fueron los materiales, puesto que los materiales
escogidos por Mendelsohn y los materiales de los que se disponían en realidad eran muy distintos. Pese a la forma vanguardista del
edificio, su construcción fue relativamente tradicional, utilizando madera y fabrica de ladrilla enlucida, en vez de acero y hormigón del
diseño original de Mendelsohn.
https://lostonsite.files.wordpress.com/2011/06/industria-fabrica-textil-bandera-roja-erich-mendelshon-02.jpg
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Erich Mendelsohn.
Torre Einstein.
Arquitecto La Torre Einstein del Instituto de Astrofísica de Potsdam es desde hace
décadas una atracción turística de primer rango.
Erich Mendelsohn
La torre está situada en el monte del Telégrafo en Potsdam,
Año de Construcción
Alemania, formando parte de un complejo dedicado a la investigación y
1919-1921 dotado con más de media decena de telescopios.
Ubicación La complejidad de formas que componen la torre denota, por una parte, un
Potsdam, Alemania gran sentido de libertad artística y, por otro, sigue las ideas de Mendelsohn
respecto de lo que él llamó “dinámica funcional”; que si bien nunca llegó a
definir objetivamente, puede interpretarse en sus obras en general como
una voluntad manifiesta de formas continuas e integradas
Sus formas continuas modulan la luz a lo largo del día generando una serie de visiones
futuristas únicas y originales. Se lo considera no solo un laboratorio de avanzada sino también un
monumento “firmemente apoyado sobre la tierra pero también dispuesto a salir volando o a dar un
salto”, producto de las formas aerodinámicas que lo componen.
Fue restaurada en la década de 1980 después de haber sido casi destruida durante la Segunda
Guerra Mundial.
Los experimentos que se realizaban en la torre necesitaban de un laboratorio
completamente aislado de la luz exterior así como de los cambios de temperatura para poder
estudiar con precisión las teorías de Einstein sobre la curvatura de la luz al someterla a un campo
gravitatorio importante.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
De ahí el ensanchamiento de la base del edificio que logran el objetivo mediante el grosor
de las paredes y las antecámaras previas al laboratorio.
Para hacer llegar la luz captada por el telescopio al laboratorio inferior se dispuso un
sistema de espejos a 45 grados que reflejaba la luz desde la parte alta de la torre hasta su base.
Originalmente la obra fue proyectada para ser construida en hormigón armado debido a la
afinidad proyectual y constructiva que Erich Mendelsohn sentía por el material producto a su vez
de la admiración que había sentido por las obras de Auguste Perret. Sin embargo, diversos
problemas operativos que tuvo con el constructor determinaron finalmente que la torre fuese
construida en ladrillo y terminada con un revestimiento con la apariencia de hormigón.
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/torre-einstein/
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Hans Poelzing. Nació en Berlín, Alemania el 30 de abril de 1869, falleciendo 14 de junio de 1936, Berlín,
Alemania.
Poelzig proponía su arquitectura, con criterios funcionales, donde las formas seguían a función,
así como la integración de los procesos de construcción industriales en conjunción con la propia calidad
de los materiales.
Poelzig mantuvo su relación con las arquitecturas del pasado pero adaptándolas a un estilo nuevo,
propio, reinterpretándolas a las nuevas necesidades. Realizó con las formas del movimiento moderno
obras de estilos arquitectónicos tradicionales como el barroco, el gótico o el románico.
Fue un artista polifacético, práctico, exitoso y popular, este artista creó su propio estilo como
representante del ideal del hombre del Renacimiento. Realizó escenografías de importantes
producciones teatrales y cinematográficas, como "El Golem" (1920).
En sus obras y dibujos se puede ver como participaba de las ideas expresionistas, donde le
gustaba crear distorsiones con las formas, para suscitar y provocar la emoción, estando más
interesado en mostrar la experiencia y el sentimiento interior que por el puro realismo . Pretende en
muchos casos buscar la novedad por la propia novedad creativa.
En Poelzig se adivina una idea de simbiosis entre las culturas occidentales y orientales, donde hay una mezcla entre culturas y
representaciones un tanto del subconsciente. Para él, el misterio de una gruta siempre superaría al encanto a un río, y la grandiosidad de una
montaña a la planicie de una llanura.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Hans Poelzing.
Hans Poelzig ,bosquejo arquitectónico. Carboncillo Hans Poelzig, Vista, Fábrica de ácido sulfúrico en Luboń, Polonia (1911-1912)
sobre papel
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Hans Poelzing.
La fábrica de productos químicos Moritz Milch & Company de Luban (Polonia) es probablemente de todos sus proyectos el más grande y
representativo. Para la fabricación del fertilizante se precisaba un complejo de varios edificios independientes: planta de producción, hornos,
cobertizos, talleres, almacenes, además de una gran sala de turbinas. A todo ello había que sumar un edificio de oficinas y otro para el
esparcimiento y descanso de los trabajadores. Un complejo edilicio de tal envergadura se presta mal a cualquier descripción pero es imposible
no darse cuenta, por ejemplo, de cómo en las altas y alargadas fachadas las pequeñas ventanas siguen un preciso ritmo ornamental. O cómo
la pared escalonada de uno de los almacenes se enfrenta amenazante y majestuosa al desnudo paisaje. El dinamismo de los aleros de los
edificios principales así como el orden y la disposición de los mismos traducen el esfuerzo del arquitecto por recrear el recorrido del proceso
productivo. En este complejo de Luban, Poelzig, a diferencia de Behrens en AEG, no se entrega ni al phatos ni a la solemne clasicidad sino que
prefiere pegarse a una extrema funcionalidad sin renunciar a expresar una nueva belleza muy cercana a la reciente estética
cubista. http://tanquedetormentas.blogspot.com/2016/08/fabrica-de-productos-quim
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Hans Poelzing.
Hans Poelzing.
Deutsche Versuchsanstalt für Luftfahrt, Berlin-Britz, 1929 Grosse Schauspielhaus, Berlín, 1919
Hans Poelzing.
Se convirtió en uno de los máximos exponente del grupo expresionista Die Brücke y de la
arquitectura orgánica alemana.
A la edad de 16 años se redactó sus primeros diseños, ya los 18 años entró por primera
vez un concurso de arquitectura para la modernización de una iglesia en Bremerhaven.
Hans Scharoun
Sus proyectos de casas trazan un camino de progresiva valoración de lo singular y específico —frente a lo universal y abstracto,
preconizados desde el canon moderno— de atención al contexto, entendido este de una manera amplia, con el que se establece, no una
dependencia estática de causalidad, sino una relación de mutua interdependencia, activa y variable en espacio y tiempo.
Mas allá del alcance de cada proyecto, la serie completa plantea una línea de investigación cuyas raíces se pueden ya rastrear en los
dibujos utópicos de los primeros años veinte, y cuyas últimas ramificaciones se prolongan hasta la tardía segunda etapa del arquitecto:
Toda la obra posterior a la guerra se asienta en el laboratorio privado de experiencias desarrollado en estas casas de los años treinta.
Hans Scharoun
En sus acuarelas expresionistas y utópicas, a la vez que dibujos de dos fases creativas entre 1918 y 1945, se muestra evidente su
voluntad formal, su capacidad de representación plástica y la ilimitada y rica fantasía que desarrolla
Hans Scharoun mantuvo sus ideas arquitectónicas y visiones en secreto en numerosas acuarelas. Con estas arquitecturas
imaginarias se preparaba mentalmente para un tiempo después de la Guerra.
Pensamiento para la casa del pueblo, Casa de Cristal, publicado en ,"Glashausprolem", de la serie Die glaserne
publicado en Frühlicht, 1919-20. Frühlicht, nº 10, 1920 Kette (La Cadena de Cristal),
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Paisajes imaginados
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Hans Scharoun construyó esta vivienda unifamiliar entre 1930 y 1933 para el
fabricante de pastas Fritz Schminke y su esposa Charlotte.
Es la obra más importante del autor en el período anterior a la Segunda Guerra
Mundial, y es comparable en importancia a la Villa Savoye de Le corbusier o a
la Mansión Tugendhat de Mies van der Rohe
La casa Schminke es la culminación de la etapa “modernidad blanca” desarrollada
por Scharoun, en la que el arquitecto juega con asociaciones a los barcos de
vapor.
La Casa Ferdinand Möller fue construida para el galerista de Berlín en Birkenhorst 2A de Zermützel (Alemania), entre 1937 y 1939,
ampliándose entre 1943 y 1944 con proyectos de Hans Scharoun.
La casa se sitúa al final de una pradera puntualmente arbolada que desciende hacia el lago Zermützelse en una parcela de más de ocho
mil metros cuadrados situada en un espeso bosque de pinos lindando con el lago, en plena naturaleza, sin ninguna otra edificación a la
vista. Scharoun realizó una primera propuesta que fue rechazada por las autoridades municipales en atención a los valores paisajísticos
del lugar, obligando a una drástica reducción del volumen edificado. Con posterioridad, cuatro años más tarde se permitió su ampliación.
https://www.urbipedia.org
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
La radical reducción de volumen impuesta a partir del rechazo del “proyecto 1” lleva a
Scharoun a un total replanteamiento de la vivienda. La nueva casa Möller parte de la
macla de tres cuadrados de tres, cinco y siete metros de arista, respectivamente,
confluyendo en ángulo los dos menores sobre un lateral del mayor, que conserva así libres
tres de sus cuatro lados. El cuadrado grande aloja casi todo el programa doméstico en
planta baja —dos dormitorios, baño, estar y biblioteca— mientras que los otros dos reciben
una reducidísima cocina -despensa y un comedor, único elemento situado a inferior cota,
tres peldaños por debajo del resto. La planta superior queda determinada por los faldones
de fuerte pendiente de la cubierta y el amplio espacio a doble altura sobre el estar,
alcanzando al comedor inferior, cuya geometría toma para definir la línea de corte; a
diferencia de la tradicional disposición del resto de las casas, la planta superior no aloja los
dormitorios, sino un abierto y luminoso despacho, finalmente rematado por una pequeña
habitación —situada sobre la cocina— que puede ser utilizada como dormitorio ocasional.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Scharoun, observó que cada vez que los músicos, independientemente del
lugar donde se encuentren, interpretan una pieza crean a su alrededor un
círculo que se genera de forma espontánea, en ese principio se basó para
diseñar la Filarmónica.
El diseño de las salas está basado en el concepto de la música como centro de atención principal, “Música en el punto central”, fue el lema
con el que se desarrolló el proyecto. Los espacios interiores determinan la forma exterior del edificio, Scharoun construye de dentro hacia
fuera, compone fases y elementos sucesivos hasta conseguir el edificio como resultado, creando un espacio urbano en una zona antes
derruida
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/filarmonica-de-berli%C2%ADn/
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
El edificio cuenta con dos salas. El auditorio principal tiene una capacidad de 2440
personas, mientras que la sala de música de cámara cuenta con 1180 sillas.
La ubicación y forma del edificio crean una plaza de ingreso desde donde
se accede al hall.El edificio pensado por Scharoun juega con líneas
asimétricas absolutas, encerrando en su interior una estructura
escenográfica pentagonal con un cielo raso iluminado con ciento de
cilindros luminosos.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
Romeo y Julieta son un conjunto residencial que formo parte un programa de intervención urbana mayor proyectado por Scharoun,
pero que no llego a concretarse. Ambos edificios se sitúan en la localidad de Zuffenhausen y resuelven un programa que alcanza
186 viviendas con cocheras, jardines comunitarios y equipamientos de servicio. El terreno donde se erigieron es pequeño 12,000
m2 y cuentan con un área construida de 31,000 m2
http://arquitecturaydensidad.blogdiario.com/1491276547/apuntes-sobre-vivienda-colectiva-5-la-vivienda-colectiva-como-organismo-romeo-y-julieta-/
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.
El edificio Romeo es vertical y esbelto, se sitúa en el extremo este y cuenta con actividad comercial en los primeros niveles, en planta
baja y parte de los sótanos, tiene anexado un edificio de baja altura de carácter horizontal que alberga comercio y cocheras y sirve como
zócalo hacia la calle donde está dirigido, esta disposición da permeabilidad al conjunto y define claramente los límites de privado y
público
El edificio Julieta tiene forma estrellada, es de menor altura y se enrosca entorno a un patio colectivo, este espacio, muy bien definido,
sirve como lugar de encuentro de los vecinos y está diseñado para que los niños jueguen bajo la supervisión de los padres, Julieta
cuenta con jardines exteriores de carácter urbano además de terrazas que permiten la interacción de las unidades de vivienda con su
entorno.
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con el arte de las vanguardias.