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Desdn al canon: Expresionismo Por: Patricia Daz Ters El arte es el reflejo del mundo.

Si el mundo es horrible, el reflejo tambin lo es. Paul Verhoeven El concepto de belleza suele con frecuencia asociarse con el arte; sin embargo, el arte en tanto medio que ocupa el ser humano para expresar sus pensamientos y sentimientos, tambin puede con este propsito alejarse de lo aceptado mayoritariamente como hermoso e incluso del uso correcto de las distintas tcnicas pictricas, literarias, musicales, arquitectnicas, cinematogrficas, etc. As, cuando la tcnica se apart para dar paso a la expresin surgi el llamado expresionismo, en el cual el artista intentaba mostrar al mundo su ms profundo sentir relacionado con su entorno, su persona o ciertos conceptos, empleando recursos poco ortodoxos que llegaron a escandalizar a la sociedad de la primera mitad del siglo XX, ya que adems de sus innovaciones en la elaboracin de sus obras, los temas tratados sacudan fibras sensibles en los contemporneos. El trmino expresionismo fue ideado por el historiador de arte checo Antonin Matejcek aunque se menciona tambin que quien emple por primera vez la palabra fue el historiador y terico alemn del arte Wilhelm Worringer en la revista Der Sturm-, quien ocup el vocablo en 1910 para referirse a la corriente artstica que descartaba la objetividad del impresionismo remplazndola con una subjetividad absoluta, en la que el lienzo mostraba emociones puras, comnmente a travs de la presencia de colores vivos o negros y chocantes que representaban el descontento de los artistas provocado por la desesperanza y miseria que imperaban en el ambiente. De esta manera fue en el mbito pictrico-arquitectnico donde el movimiento surgi cuando un grupo de cuatro estudiantes de arquitectura (1905) en la ciudad de Dresde (Alemania) que respondan a los nombres de Eric Bleyl, Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel y Karl Schmidt-Rottluff, se manifestaron abiertamente a travs de la pluma de Kirchner denominando a su grupo como Die Brcke (el puente) y afirmando que deseaban tener el libre control de sus propias existencias en contra de las fuerzas establecidas rancias y opresivas. Estos arquitectos, que tambin fueron destacados pintores, trataron de expresar la angustia que los consuma a travs de sus violentos lienzos en los que trataban temas como la soledad o la sexualidad -en la cual llegaron incluso a mostrarse algunas perversiones-. Asimismo jugaban con las formas geomtricas deformndolas para representar la desfigurada situacin interna del individuo ya fuera el propio artista o un hombre cualquiera-, al tiempo que eliminaban la tridimensionalidad optando por imgenes tan planas como impactantes. En 1910 el grupo Die Brcke decidi trasladarse a Berln para poder difundir su trabajo, tarea apoyada por el fundador de Der Sturm, Herwart Walden quien a su vez mont una galera para que Heckel y compaa pudiesen mostrar sus piezas a un pblico que los vea con temor y hasta con repudio. No obstante estos jvenes artistas no eran los nicos inmersos en esta vorgine expresiva, ya que en Munich exista un grupo similar conocido como Der Blaue Reiter (el jinete azul) cuyo centro era el artista ruso Vassily Kandinsky y que inclua tambin a Franz Marc, August Macke, Alexej von Jawlensky, Paul Klee y el compositor Arnold Schnberg, entre otros. Cabe mencionar que entre todos estos artistas, destac un noruego llamado Edvard Munch, quien fue uno de los pintores ms influyentes en el movimiento expresionista, abordando en sus obras temas como el alcoholismo, la enfermedad, el amor insatisfecho o la decepcin, problemas o sentimientos que eran representados a travs de lneas deformadas y colores tanto estridentes como oscuros. As el sentimiento de desolacin plasmado por todos estos creadores se vio acrecentado con el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914 y a su trmino en 1918, el expresionismo habase convertido en una actitud hacia la vida, de manera que el optimismo ingenuo y la fascinacin por una belleza que se perciba como vacua, fueron relegados para dar an ms lugar a la expresin de los sentimientos de horror que haba dejado tras de s el conflicto blico. Continuando con su agresiva propuesta, estos rebeldes artistas resultaban intolerables para ciertos individuos que detentaban frreas convicciones tradicionalistas, como los fascistas, de modo que cuando el nazismo lleg al poder en Alemania en 1933 todos los trabajos expresionistas fueron condenados y sus autores desterrados. Por otro lado cabe destacar que aun cuando los expresionistas compartan principios bsicos, el espectro de convicciones que tenan era muy amplio, ubicndose entre ellos individuos polticamente activos y apasionados, que convivan bajo la misma etiqueta con otros a quienes la poltica les tena sin cuidado, sucediendo exactamente lo mismo con la religin. Ahora bien, no solo los pintores se interesaron en el pensamiento y la tcnica expresionista, constituyendo entonces el cine uno de los medios idneos para representar la totalidad del movimiento

ya que en l convergen todas las artes; incluso es en este mbito en donde surgen dos importantes tericos del expresionismo: el socilogo Siegfried Kracauer y la crtica Lotte H. Eisner. En este sentido, las cintas precursoras del expresionismo alemn fueron El estudiante de Praga (1913) de Stellan Rye y Paul Wegener, y El Golem (1920) dirigida por Wegener y Carl Boese, encontrando sin embargo su mxima representacin en El gabinete del Dr. Caligari (1919) del cineasta Robert Wiene, en la que los claroscuros y los sitios siniestros, unidos a los personajes estrambticos y aterradores, permitan al espectador probar en parte los sentimientos que regan el movimiento expresionista. De este modo, acompaando al filme de Wiene se encuentra la pelcula Nosferatu (1922) de Friedrich Wilhelm Murnau, en la que un muy peculiar y terrorfico Max Schreck interpret magistralmente al vamprico Conde Orlok -basado en el personaje de la novela Drcula de Bram Stoker-, al cual el director logr dotar de una ttrica personalidad a travs del vestuario, el maquillaje y la misteriosa representacin del singular actor. Por otra parte, en el sptimo arte tambin se puede ver la influencia del expresionismo en la arquitectura cinematogrfica, como es el caso del filme Metrpolis (1927) de Fritz Lang, aunque tales estructuras fueron el reflejo de aquello que realmente se estaba construyendo o proyectando- en las ciudades por arquitectos como Bruno Taut, Tony Garnier, Rudolf Steiner y Erich Mendelsohn quienes utilizaban el acero, el hormign y el vidrio de la misma manera que Robert Wiene empleaba las luces, el maquillaje y las actuaciones para crear los conceptos gua de la corriente expresionista; de forma que en la pelcula de Lang la distincin entre las clases opuestas los privilegiados y los trabajadoresse muestra a travs de los espacios que habitan, colocando para los primeros portentosas estructuras como un estadio olmpico- y magnficos jardines, mientras que los oprimidos esclavos que se ven forzados a vivir hacinados en el subsuelo para permitir la cmoda existencia de la clase dominante. De igual manera la influencia del expresionismo en Metrpolis se manifiesta en un guion que exhibe la lucha constante de una sociedad conformada por los dominantes y los dominados, revelndose estos ltimos contra el statu quo, evidencindose as el sentimiento de inconformidad que serva como base al movimiento expresionista. Hemos visto entonces cmo en el arte coexisten obras que tienen como objeto la belleza per se, y otras que persiguen la meta de ir ms all de la tcnica y la alegora para transformarse en genuinos gritos de alerta y protesta ante situaciones sociales plagadas de injusticias y opresiones, convirtindose entonces los artistas en portavoces de aquellos menos afortunados que no tienen el poder para cambiar en solitario y por s mismos las terribles condiciones circundantes.
FUENTE: El nacimiento del expresionismo alemn: Contexto socio-econmico. Aut. Raquel Barreto. Revista Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin no. 8. La arquitectura regeneradora del expresionismo: De la teora a la praxis cinematogrfica. Aut. Daniel C. Narvez Torregrosa. Revista Palapa vol. 1, no. 2. Universidad de Colima, Mxico. La sensibilidad expresionista. Aut. Luca Solaz Frasquet. Espculo, revista de estudios literarios no. 27. Universidad Complutense de Madrid. www.ucm.es El expresionismo como vanguardia de las emociones. Aut. Francisco Bao. Suite101.net