La imagen movimiento - Capítulo 2

Cuadro y plano,
encuadre y guión
técnico
 Encuadre o Cuadro: determinación de un sistema
relativamente cerrado que comprende todo lo presente
en la imagen. Es decir, conjunto con subconjuntos.
Contiene cantidad de datos.

• SATURADO • RAREFACTO

• GEOMÉTRICO • FÍSICO (dinámico)

(matemático)
 Ejemplos de cuadro saturado o rarefacto
(cantidad de datos en la imagen)
Saturación, profundidad
de campo.

Rarefacción.

(Citizen Kane, Welles)

(La ventana indiscreta, Hitchcock)
Ejemplos de cuadro geométrico o físico (dos
maneras de concebir los límites)
Geométrico matemático. Físico dinámico.

(Ordet, Dreyer)
(El nacimiento de una
nación, Griffith)
Además…

*La imagen cinematográfica es «dividual»: el conjunto

no se divide en partes sin cambiar de naturaleza.
Porque el cuadro de cuadros (la pantalla)
«desterritorializa la imagen».

*El cuadro se relaciona con un ángulo de encuadre, con

un punto de vista.
-espacios «fuera del cuadro» (Bonitzer), puntos de vista insólitos,
el cine como ejercicio de mirada, función misteriosa.
-el «fuera de campo», no se ve ni se oye pero está presente.
Todo encuadre determina un fuera de campo. Puede ser relativo
(si se actualiza) o absoluto (si no se actualiza)
 Fuera de campo
Siempre hay un conjunto y otro más grande y
siempre se suscita un fuera de campo.
El TODO es lo que impide a cada conjunto cerrarse
sobre sí. No alcanza con distinguir un espacio
concreto y uno imaginario, lo imaginario (virtual)
puede pasar al campo (actualizarse).

Entonces…hay fuera de campo:

-RELATIVO (existe «en otra parte»)
-ABSOLUTO (presencia inquietante, «subsiste»)
 Guión técnico: determinación del plano.
Plano: determinación del movimiento en el
sistema cerrado.
El movimiento expresa un cambio en el todo.
Tiene dos caras:
-la relación entre partes, traslación (mov. relativo);
-la afección del todo, cambio (mov. absoluto)

Todos los planos tienen estos dos polos. Por eso el plano es
intermediario entre el encuadre del conjunto y el montaje del
todo.
El plano es el movimiento, asegura la conversión. Divide y
reúne, actúa como una CONCIENCIA.
 El plano es la imagen-movimiento.
• Es el “corte móvil de una duración”.
• Es un “como sí” de la percepción natural, porque la
percepción cinematográfica opera de manera continua,
por un solo movimiento (a través de la cámara móvil). La
cámara extrae de los vehículos el movimiento.
• El plano hace que varíen los cuerpos, dimensiones,
distancias, posiciones. Descompone y recompone.
• El plano permite que el cine sea “una perspectiva en el
tiempo”, que se moldea sobre el tiempo del objeto que
dura.
 La época de cámara fija
(estado primitivo del cine):
• Punto de vista único y frontal (el del espectador), no se
comunican los conjuntos, no remiten unos a otros.
• El plano es determinado sólo por el espacio, el
movimiento viene de los personajes (cortes inmóviles).
• El todo se confunde con el conjunto, no hay cambio ni
duración. Cada porción de espacio tiene su
independencia, son porciones paralelas, no dislocadas.

-es decir, la acá imagen está en movimiento-

¿Cómo se constituye la imagen-movimiento?

A partir de…

• Movilidad de la cámara, el plano mismo

se hace móvil.
• Montaje, raccord de planos.

(En cambio, al principio eran movimientos

lentos, cercanos a la percepción natural y
siempre ligados a personas y cosas).
 La unidad del plano varía según la
multiplicidad que contenga, hay varios casos:
• Movimiento continuo de la cámara (travellings).
• Continuidad de raccord (aunque sean varios planos,
aunque sean fijos).
• Plano de larga duración fija o móvil (plano secuencia) con
profundidad de campo (que establece relaciones entre
cada porción).
• Plano secuencia único primer plano por el que pasan
todos los espacios (ejemplo La soga).

*El falso raccord como dimensión de lo Abierto que escapa a

los conjuntos y a sus partes.