Estudio de la

conservación de la
cerámica
CURSO: HISTORIA DEL PERÚ
DOCENTE: JUAN RODRIGO ROJAS AMAR
INTEGRANTES:
- BERMUDEZ MARQUINA, GEOVANA GLORIA
- BERROCAL BECERRA, CARLOS ALFREDO
- CHAPARRO SALAS, MARÍA CRISTINA
- NINA TITO, MELISSA EMPERATRIZ
- PALACIOS LEIVA, VALERYA MYRIAM
 TABLA DE CONTENIDOS

01 DEFINICIONES

02 CULTURA NAZCA

03 CULTURA WARI

04 CULTURA INCA
MUSEOLOGIA - CERAMOLOGIA
05 INTERVENCIÓN DE CERÁMICOS EN LA
ACTUALIDAD

06 CONCLUSIONES
 01
DEFINICIONES
 ARQUEOLOGÍA
La arqueología es la ciencia que se encarga del estudio
de las sociedades de la antigüedad a partir de los
restos materiales que dejaron, constituidos
principalmente por objetos, artefactos, monumentos
u obras artísticas.

La arqueología nos permite conocer más acerca de la

vida de pueblos o culturas humanas ya desaparecidas,
pues se encarga de buscar, reunir y analizar los objetos
materiales que produjeron, y comprender su función,
significado e importancia, para, a través de ellos,
intentar reconstruir sus modos de vida, sus creencias
religiosas, su organización social, política y económica,
etc.
 CERÁMICA
Este arte es uno de los inventos más importantes de la humanidad. Poder
almacenar y transportar productos, especialmente líquidos, fue una gran
revolución. Por ser un material perdurable, está íntimamente relacionada con la
evolución del ser humano, puede aportar datos sobre un pueblo
determinado, grado de civilización, costumbres, religión, economía,
contactos comerciales, también sirve de testimonio para conocer las
características de cualquier cultura.
CERÁMICA EN EL PERÚ
La cerámica en los Andes centrales apareció en distintas
zonas geográficas y de manera más o menos simultánea.
Sin embargo la mayoría de investigadores concuerdan en
señalar que su origen estuvo en las zonas costeras de los
actuales territorios de Ecuador y Colombia (3,090 - 80
a.C.). La cultura Valdivia (Ecuador) es la que presenta la
cerámica más antigua de Sudamérica: 3,150 - 2,300 a.C..
Al parecer la cerámica llegó desde allí y se difundió de
manera desarrollada por todo el territorio peruano. Los
registros de cerámica más antiguos en el Perú datan entre
los 1,800 y 1,300 a.C.. Las primeras formas conocidas por
nosotros provienen de la costa peruana y son
tecnológicamente primitivas. Sus bordes y paredes son
delgados (2 - 3 mm) y sus formas imitan las vasijas y
cuencos realizados con mates (calabazas).
 ESTILO ALFAREROS DEL
PERIODO INICIAL
Estilo Estilo Estilo
Ancón-Curayacu Wairajira-Tutishcainio Pandeche

Al norte de la ciudad de Lima se Peter Kaulicke, arqueólogo alemán,

encontró ollas sin cuello, figurinas,
botellas y tazas con paredes rectas.
Según E. Lanning, en este estilo se
puede hacer una diferenciación
entre la tradición Ancón y
Curayacu pues en la segunda se
utiliza pintura roja en la
decoración y se aprecia un mayor
cuidado en la elaboración de las
piezas.
Cerca de la zona de Kotosh
(Huánuco) se encontró un
estilo alfarero emparentado
con tradiciones amazónicas.
Resaltan de este estilo las
decoraciones con líneas
incisas paralelas (hatching)
descubrió restos de cerámica en
Cajamarca que presentaban
decoraciones con líneas incisas.
Después Daniel Morales encontró
en el mismo lugar vasijas siendo
estas el testimonio más antiguo de
cerámica en el Perú.
Estilísticamente posee similitud
con la tradición Valdivia tardío y
Machalilla temprano.
 02
CULTURA NAZCA
 CARACTERÍSTICAS DE LA CULTURA NAZCA
La cultura Nazca se desarrolló
en el valle de río Grande en la
provincia de Nazca (actual
departamento de Ica). En su
momento de mayor florecimiento
se extendió desde Chincha, al
norte, hasta el valle de Acarí
por el sur, en la provincia de
Caravelí (Arequipa).

CERÁMICA
Sus alfareros
emplearon arcillas creencias, mitos y ceremonias
muy puras y
aplicaron los
colores antes de la
cocción de las
piezas
La forma
La forma más
característica de
vasija es la
botella de dos
golletes y
asa-puente,
decorada en Variedad de
colores planos pigmentos
limitados por
líneas y con la
superficie
intensamente
bruñida.
 PROCESO DE ELABORACIÓN

La elaboración de la cerámica nazca fue

realizada totalmente a mano

decorada con engobes de pigmentos

minerales naturales

LA CUÁL MANTIENE UNA

LA COCCIÓN DE LAS PIEZAS REALIZADAS A FUEGO ABIERTO O EN ELABORACIÓN MÁS
OYO DESARROLLADA
MOTIVOS DE CORATIVOS

NATURALISTAS MÍTICOS O RELIGIOSOS GEOMÉTRICOS

LO SAGRADO
La iconografía o los
LOS MOTIVOS QUE SE
símbolos en sus
PUEDEN VISUALIZAR EN LA
cerámicas sirvió como un CERÁMICA NAZCA SON LO PROFANO
medio de comunicación
CARACTERÍSTICAS ARTÍSTICAS DE CERÁMICA NAZCA
Los ceramistas Nazca
llegaron incluso a aplicar
hasta siete colores para
DIBUJOS LIBRE E IMAGINATIVOS
decorar sus vasijas

CULTO A LAS CABEZAS DE TROFEO NO ERAN REFERIDAS HACIA LA

NATURALEZA

DIVISIÓN DE LA CERÁMICA NAZCA

marca el inicio del estilo nazca.

NAZCA 1
NAZCA 2,3,4 denominado Nazca Monumental por el aspecto serio y austero de su cerámica.
NAZCA 5 hace su aparición los diseños más cuidadosos y precisos sobre fondo blanco.
NAZCA 6 Y 7 conocido específicamente hoy como Nazca Prolifero corresponde a lo que Tello llamó Chanca,
aquí surgen ideas renovadoras locales y reemplazan la tradición conservadora de Nazca
NAZCA 8 conocido como disyuntivo es cuando llega la influencia serrana del área de Ayacucho
NAZCA 9 nazca ingresa al dominio de los Huari se producen serios cambios en el arte y las costumbres
 HALLAZGOS DE CERÁMICA NAZCA
ESTUDIOS Y ANÁLISIS DE ESTUDIO HISTÓRICO PROPUESTA DE INTERVENCIÓN
1. Proceso de documentación de la pieza (enunciado en
los apartados anteriores).

2. Remontaje de la Pieza

Vasija no restringida Pasta muy compacta y homogénea de

3. Montaje definitivo.
independientemente y de perfil color pardo oscuro, bruñida al punto
de parecer barnizada o charolada. De
compuesto o contorno compuesto, su
la iconografía o decoración se puede 4. Reintegración volumétrica de los faltantes
forma geométrica es carácter
rescatar dos líneas paralelas de estructurales.
elipsoide horizontal. Posee dos color blanco una de ellas se
puntos terminales, un punto de encuentra en el borde y la otra en el
esquina y un punto de tangencia punto de tangencia más cercana a la 5. Propuesta de reintegración cromática de los
base faltantes.

6. Recomendaciones de conservación.

ESTADO DE CONSERVACIÓN Y EVALUACIÓN CRÍTICA RECOMENDACIONES DE CONSERVACIÓN

A partir de las alteraciones antes mencionadas, y la
escasa información contextual post obtención de la
pieza, se considera que los principales procesos de
alteración detectados son tres:
1. Fracturación Total (35 fragmentos).
2. Faltantes tanto estructurales como superficiales.
3. Transformación cromática.
● Evitar una manipulación excesiva, para
lo cuál se sugiere el uso de mandejas
acolchadas y guantes quirúrgicos.
● Siembre alzarla desde el cuerpo de la
vasija, nunca desde los bordes.
● En caso que la vasija deba ser
colocada en exhibición es necesario
acondicionar una superficie adecuada
 03
CULTURA wari
 Inicios de la cultura wari
HORIZONTE MEDIO Luis Guillermo Lumbreras

● 500 a 900 d.C

● Julio C. Tello
Wari, Chimú, Tiahuanaco, ● William Isbell
Reinos altiplánicos

● Desarrollo en la zona de Ayacucho.

● Tradición Conchopata.
● Se expandió por el sur de Moquegua,
norte de Lambayeque, selva de Cusco.
● Cultura Huarpa como antecedente.
● Influencia foránea.

CARACTERÍSTICAS
#447b72
● Caracter Militar
● Aprovechamiento de recursos
(monopolización)
● Relligión: culto al Dios de las Varas
● Urbanismo
● Primer Imperio del Perú
Fases cerámica Wari
Fase Inicial Fase de Expansión Fase de Ocaso

Estilo
Pachacamac

● 600 d.C 650 d.C
● Influencia Nazca y Tiahuanaco
● Forma y temas: Zoomorfos,
urnas, cántaros
● 650 d.C 700 d.C ● 700 d.C 900 d.C
● Desarrollo y ● Consolidación de la
experimentación con cerámica Huari.
nuevas técnicas, temáticas ● Réplicas
y acabados.
Estilos cerámica Wari Vaso forma de mano
procedente de Pacheco
Nazca.

CHAKIPAMPA ROBLES MOQO

● Etapa 1B (Fase de expansión)
● Etapa 1A - B.
● Ayacucho, Nazca
● Acuchimay - Ayacucho.
● Formatos grandes y pequeños
● Motivos comunes, de uso diario.
● 66cm 50cm
● Cuencos, botellas pequeñas,
● Morfología: cabezas
vasijas modeladas.
humanas, vasos escultóricos
● Formas de tubérculos y humanos
● Técnica del modelado
sean simples representaciones o
● Fines ceremoniales
en acción cotidiana.
● Elementos geométricos.

Cántaro escultórico -
decoración pictórica
muestra influencia Nazca
 CONCHOPATA VIÑAQUE

● Representación exacta del

● Etapa 1A (FASE INICIAL).
Imperio Wari.
● Similitudes con la cerámica
● Encontrada en Cajamarca,
de Tiahuanaco.
Sicuani, Ocaña, Valle de Moche.
● Urnas troncónicas (80cm
● Representación de Vasos, cuencos
alto x 90cm diámetro).
semiesféricos, cántaros con
● Cántaros con cara-gollete.
cuello-efigie y botellas de dos
● Iconografía influenciada
cuellos.
por Tiahuanaco.
● Fines religiosos y cotidianos
● Fines ceremoniales.
● Representación pictórica de
personas, formas geométricas,
animales, plantas, bandas grecas,
cráneos.

Urna estilo Conchopata

-Representación del Dios de los
Básculos
 Características
- La policromía: blanco, negro, rojo, crema, púrpura, etc.

- Representación de seres mitológicos y/o religiosos

(Tiahuanaco -Wiracocha) al igual que algunos seres que
convivían en su cotidianidad y contexto. Antropomorfos,
fitomorfos, zoomorfos.
○ Las cabezas y extremidades fueron
representadas en demasía.
○ Serpientes, felinos, etc.
- La presencia de decoración geométrica: cuadrados,
círculos, rombos, etc.
- Entre sus técnicas más utilizadas, destaca el modelado.

Guerrero
sosteniendo por el
cabello a un
prisionero. Arriba
dos hombres en
actitud solemne
 04
CULTURA INCA
 CULTURA INCA

UBICACIÓN
La cultura Inca fue la más
extensa en América los
territorios que abarcaba era
las Repúblicas de Colombia,
Ecuador, Perú, Bolivia, Chile y
Argentina.

Su capital era el Cusco

CERAMICA INCA

La cerámica Inca fue uno de los

objetos de mayor connotación
simbólica que estaba presente
de forma ceremonial y de forma
utilitaria.
La ceramica de esta cultura era
policroma.
Su cerámica se diferencia por:
❖ Empleaban diferentes tonalidades.
❖ Usaban diseños geométricos.
❖ Pintaban diferentes figuras de la
flora y fauna.
❖ Diversidad de forma.
 TIPOS DE CERAMICA
ESTILO RELIGIOSO
CEREMONIAL
Era realizado para fines
religiosos ceremoniales de los
templos.

ESTILO UTILITARIO
Fue utilizada en las actividades
diarias de los pobladores.

EXPRESIÓN ARTISTICA
Fue realizado por las tribus
conquistadas por los incas, que
todavía trataban de mantener su
propia identidad.
 CARACTERISTICAS
PIGMENTACIÓN DECORACIÓN ALMACEN
Rojo, negro, blanco, Formas geometricas: Figuras: Almacenar diferentes
anaranjado y morado. ❏ Rombos ❏ Antropomorfos líquidos como:
❏ Cuadrados ❏ Zoomorfos ❏ Chicha de jora
❏ Rectangulos ❏ Fitomorfos ❏ Granos andinos,
❏ Triangulos como: quinua,
❏ Circulos Tarwi, kiwicha y
❏ Usos de decoración maiz.
textil

FORMA FUNCIÓN TECNICA

❏ Base conica
❏ Asas laterales
❏ Cuello largo
❏ Boca abocinado
❏ Cuerpo voluminoso
Utilizada en actos ❏ Hecho a mano
religiosos y carácter ❏ Utilización de
utilitario moldes
 DETERIORO DE CERAMICOS

Estabilidad en vacío

Atmosfera inerte o agresiva

Resistencia a temperatura y presión

 PROCESO E INTERVENCIÓN EN
CERÁMICA INKA
ANÁLISIS
CIENTÍFICO PARA
DIAGNÓSTICOS DE PRECISAR LOS
LOS FENÓMENOS DE ESTUDIOS DE
ALTERACIÓN, A FIN DIAGNÓSTICO E
DE IDENTIFICAR INTERVENCIÓN
AGENTES Y
DOCUMENTACIÓN PROCESOS ACTIVOS
DE LAS PIEZAS DE DETERIORO.
SEGÚN PRINCIPIO
DE AUTENTICIDAD
 ENTREGA DE
EJECUCIÓN Y RESULTADOS DE
EVALUACIÓN DE PIEZAS
LOS INTERVENIDAS
TRATAMIENTOS
PROPUESTOS
DURANTE EL
REGISTRO VISUAL Y ESTUDIO
TEXTUAL DE LOS OBJETOS DIAGNÓSTICO.4
DURANTE LAS DISTINTAS
FASES DE LA
INTERVENCIÓN.
ELABORACIÓN DE FICHAS
DE REGISTRO GENERAL Y
DE CONSERVACIÓN.
 05
MUSEOLOGIA -
CERAMOLOGIA
INTERVENCIÓN DE
CERÁMICOS EN LA
ACTUALIDAD
 MUSEOLOGIA - CERAMOLOGIA
INTERVENCIÓN DE CERÁMICOS EN LA
ACTUALIDAD

El Museo exhibe monumentos y documentos, lo monumental puede ser

desde un colmillo hasta una estela en piedra o pirámides en maquetas o
fotomurales-. Estos múltiples datos científicos, técnicos, tecnológicos o
estéticos se dan en forma tridimensional que se recolectan, clasifican,
documentan, inventarían, restauran… Rene Castillo Garcia
 Surgimiento de la
museología en el
Perú
En los años 80, ICOM
Perú recién forma
parte del modelo de
reforma social… no
del estado
Julio c. Tello plantea Es una evolución del
en 1913 las bases pensamiento del
para su organización conservador…
y funciones
 INTERVENCIÓN DE CERAMICAS
ARQUEOLOGICAS Y SU CONSERVACIÓN
EN LA ACTUALIDAD
¿Que representa la cerámica
como Sistema cultural?

* cambio social cultural

* reconstrucción de los
sistemas del pasado

Uso de nueva tecnología –

Arqueometría para análisis
¿Por qué es importante La de un bien antes de si
conservación actual?
intervención
Por el importante aporte en la
salvaguarda del patrimonio
La arqueología tradicional
HISTÓRICO Y ARQUEOLÓGICO

Pirotecnología: conocimiento del
fuego para producir cerámica.
Separar el material cultural,
llenado de fichas con las
muestras, según atributos se
clasifican.
¿Por qué son importantes estos
pasos y análisis?
Análisis Ceramológico y Ficha de
Registro y Clasificación, Registro
Fotográfico (de cada pieza) luego
se elabora el inventario
Aquí se sabrá con el previo
análisis de los fragmentos si es
bruñido, cuerpo, temperante de la
pasta. Textura, consistencia
tratamiento interno y externo, si
es alisado o bruñido, pulido, etc.
 De que se encarga la ceramología en
el museo
Se encarga de recuperar información con valor científico, hallado en los
diversos lugares arqueológicos.

● Investigación previa: Inventario, clasificación de las muestras cerámicas

● Análisis Ceramológico: Organoléptico, análisis físico – químico
(multidisciplinario con personal del laboratorio de la institución) Centro de
difusión de información a partir de investigación
● Conservación Preventiva y curativa: Diagnóstico Muestrales
Fondo consultivo – accesible interesados estudiantes o
profesionales

Fragmentos de platos estilo inca del Sitio

Arq. De Muyuqmarca, Sacsayhuamán
sometidos a una intervención de adhesión,
para su preservación y almacenado
 Restauración virtual de una
vasija cerámica… LA CERAMICA NECESITA:
EVIDENCIA DE LA ICONOGRAFÍA Gestión, investigación y
COMO LENGUAJE EN LOS valoración de los sitios
POBLADORES DEL PERÚ arqueológicos
 06
CONCLUSIONES
 CONCLUSIONES GENERALES
● La museología en el Perú tiene una ardua labor de investigación en distintos campos, no solo para las
artes plásticas, sino para piezas culturales, arqueológicas, para su difusión conservación, así como
proponer una gestión cultural activa en el Perú con la participación de profesionales multidisciplinarios.
● Apoyar la formación de profesionales en el país, fomentar la conexión con otras universidades con
manejo ético de las tecnologías y el uso entre los profesionales, no considerar un espacio de
aglomeración de objetos arqueológicos, sino objetos con una historia de importancia para todos los
ciudadanos del mundo.
● Reconocer la labor del Conservador, pues detrás de nuestra carrera, esta un profesional que investiga,
indaga y propone nuevas teorías de conservación buscando siempre la preservación para el estudio de
temas históricos fundamentales para

A partir de la información presentada y la bibliografía consultada, podemos sostener contundentemente que la

cerámica fue la que permitió el avance y desarrollo de los pueblos del antiguo Perú, debido a que, gracias al
barro cocido, se podía conservar los nutrientes, y por consiguiente el aporte al crecimiento y la autosuficiencia
de los pobladores andinos, pudo brindarles una economía estuvo sustentada en cuatro factores fundamentales:
la racionalidad en el buen manejo de los pisos y nichos ecológicos, en la reciprocidad o ayni, en el colectivismo o
minca y en el tributo en trabajo o mita correctamente retribuido. El primer sistema les permitió cosechar
productos de todos los climas; el segundo les facilitaba la reproducción de la familia; el tercero, la reproducción
de la comunidad; y el cuarto, la reproducción del Estado.
Reconocer la importancia de la cerámica en tanto a su belleza también, es otro de factor que

en la actualidad retoma vigencia para los historiadores y conservadores, debido a que todo

lo que sabemos de la historia es gracias a los vestigios que aparecen en cada excavación y

que con los estudios multidisciplinarios realizados, sabemos que nuestras culturas en general,

no solo son sinónimo de desarrollo sino, de una semiótica que despierta el interés de propios

y extraños, puesto que podemos encontrar la historia contada por los propios actores en las

decoraciones de tan maravilloso legado.

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