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PRESENTADO POR
PIA LUCCIANA MOREY UGARELLI
ASESORA
HIDETH FUENTES MURILLO
LIMA – PERÚ
2020
Reconocimiento - No comercial - Compartir igual
CC BY-NC-SA
El autor permite entremezclar, ajustar y construir a partir de esta obra con fines no comerciales, siempre y
cuando se reconozca la autoría y las nuevas creaciones estén bajo una licencia con los mismos términos.
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN, TURISMO Y PSICOLOGÍA
ESCUELA PROFESIONAL DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
PRESENTADO POR:
ASESOR:
LIMA, PERÚ
2020
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PORTADA ……………………………………………………………………………………...i
INDICE …………………………………………………………………………………………ii
INTRODUCCION …………………………………………………………….……………….iii
CAPÍTULO I: PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ...................................................... 5
1.1. Descripción de la realidad problemática ....................................................... 5
1.2. Formulación de la problemática .................................................................... 6
1.2.1. Problema general ......................................................................................... 6
1.2.2. Problemas específicos .................................................................................. 6
1.3. Objetivos de la investigación ........................................................................ 7
1.3.1. Objetivo general............................................................................................ 7
1.3.2. Objetivos específicos .................................................................................... 7
1.4. Justificación de la investigación .................................................................... 7
1.4.1. Importancia de la investigación..................................................................... 7
1.4.2. Viabilidad de la investigación ........................................................................ 8
1.5. Limitaciones.................................................................................................. 9
CAPÍTULO II: MARCO TEÓRICO .............................................................................. 10
2.1. Antecedentes de la investigación ............................................................... 10
2.1.1. Antecedentes internacionales ..................................................................... 10
2.1.2. Antecedentes nacionales ............................................................................ 12
2.2. Bases teóricas ............................................................................................ 14
2.2.1. Rebranding ................................................................................................. 14
Imagen corporativa ...................................................................................................... 14
2.2.1.1. Diseño Gráfico ............................................................................................ 17
Elementos gráficos de una marca................................................................................ 18
2.2.1.2. Medios masivos de comunicación .............................................................. 19
Tipos de nuevos medios de comunicación .................................................................. 20
2.3. Definición de términos básicos ................................................................... 24
CAPÍTULO III: RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓNBIBLIOGRÁFICA ................. 26
CONCLUSIONES ........................................................................................................ 27
REFERENCIAS ........................................................................................................... 29
ii
ii
INTRODUCCIÓN
visuales ya no cumplen con los nuevos objetivos. Es por ello que dentro de
rebranding en el caso BBVA 2019 y como este puede debe cumplir ciertos
requisitos para que sea exitoso. Además, se plantean los problemas específicos
a investigar y los objetivos, para luego desarrollar un amplio marco teórico y los
resultados de la investigación.
iii
A continuación, se deja a disposición este proyecto para su revisión, además
uno de los pocos trabajos de investigación en español que hablan del rebranding
como tal, es por ello que invito a todo aquel que lo desee a seguir investigando.
iv
CAPÍTULO I: PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
es por ello que siempre buscan un renovarse para una mejor percepción por
empresa.
etc.
ya sea porque no cumplía con todo lo que se quería representar, por alguna
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En abril del presente año (2019) la entidad bancaria BBVA optó por el
opera como Estados Unidos, Argentina, México y Perú, con una renovada
representación gráfica que engloba los nuevos objetivos que a grandes rasgos
son migrar hacia un canal digital, esto vinculado a los estilos de vida de las
rebranding y el diseño del logo no fue el indicado, ya sea por el contexto donde
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1.3. Objetivos de la investigación
rebranding.
consumo por parte del público objetivo y bajo ingreso de clientes potenciales, o
en el peor de los casos un gran rechazo por parte de ellos a través de las redes
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sociales.
consumo por parte de los usuarios, sobre todo teniendo en cuenta que el
vez para grandes marcas que consideren realizar un rebranding debido a que el
gran avance tecnológico puede ameritar la migración hacia canales digitales, por
presente investigación.
Asimismo, se dispone del tiempo que haga falta para la realización y que
8
Por otro lado, desde el aspecto económico se cuenta con el presupuesto
recopilar.
1.5. Limitaciones
viviendo.
de las grandes marcas, de modo que podemos entender de una forma mucho
más gráfica.
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CAPÍTULO II: MARCO TEÓRICO
cómo es que el rebranding dentro del colegio Sagrado corazón de Jesús surtió
efecto en su público objetivo, ya que, gracias a los focus groups y las entrevistas
comenzando por el rediseño del logo, además del marketing a través de las
contrario morirá.
focus group para poder alinear su identidad frente a las expectativas o imagen
que tienen los clientes sobre la marca, de modo que le dan una perspectiva más
consumidores, no solo para obtener mayores ingresos como empresa, sino para
de la imagen.
esta manera la marca tenga mucha más fuerza al momento de comunicarse con
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su público, en este caso no se optó por el rebranding ya que intentaban potenciar
el branding.
Cajamarca, Perú.
relación que guardan una buena identidad visual con la imagen corporativa de
la empresa.
que cambió su representación gráfica más importante, el logo, la cual hizo que
antes de la campaña.
creatividad entre otros para poder desarrollar la nueva identidad gráfica, dentro
metas de la empresa, etc. Por lo que siempre se tiene que alinear las aristas
mismo.
frente al público, sea esta una pequeña empresa o una gran corporación
público en general.
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2.2. Bases teóricas
2.2.1. Rebranding
llámese grupo, países, gremio, partido político o empresa, esto a través de una
símbolo, diseño o combinación de ellos que cumple con identificar los productos
Imagen corporativa
Según Caprioti (2008) la imagen corporativa es: “La imagen que tienen los
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Cabe diferenciar el término reputación corporativa, si bien es cierto puede
ser confuso y hasta tener una explicación similar, pero son cosas distintas. La
Definición de Rebranding
Coca Cola, IBM o LATAM donde ajustan ciertos puntos clave para hacer llegar
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Indica que esta información ayudaría a las empresas a aumentar sus ventas.
Causas de Rebranding
como tal, pero según Gaitán afirmó (2011), se realiza en el caso de que se desee
Casos de rebranding
Hoyos (2016) menciona como ejemplo a las aerolíneas LAN y Tam, que
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Además, Hollis (2011), menciona el caso de Starbucks, donde eliminaron
todas las palabras del logo, quedando solamente la sirena, esto también pasó
ellos.
toda la identidad visual. Norberto Chaves (2003) menciona que la marca gráfica,
la marca.
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El diseño gráfico no solo consta de la vectorización, sino de la tipografía,
a. Logotipo
Morgan (1999) en su libro Logotipos, identidad, marca y cultura define al
según Hoyos (2016) en logotipo, donde solo se usa solo la tipografía para
por último el isologo, donde la tipografía se encuentra unida al ícono, por lo que
b. Colores
Los colores dentro del diseño de una representación gráfica son un punto
importante, debido a que le dan mucha más fuerza al mensaje que la marca
esto va de la mano con la psicología del color que nos ayuda a interpretar la
emociones que estos generan en nosotros. Por lo cual se debe investigar a fondo
18
lo que quiere representar la marca ante un branding o un rebranding. Porque los
c. Tipografía
Según Cristóbal Henestrosa (1979) la tipografía es: “Una bisagra que une
la forma y el contenido, por medio de las formas haces que la gente lea y llegue
hacia donde el autor está proponiendo" (p.2). Siendo este uno de los principales
elementos del diseño gráfico, ya que es el único que se puede entender de forma
textual, aunque algunas piezas cuenten con juego de palabras, no tiene otras
Estas usan los medios para poder comunicar alguna nueva promoción,
también se utiliza para dar a conocer el rebranding. Sin embargo, a través de los
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medios de comunicación tradicionales no se puede recibir una respuesta por
comentarios son llevados a las redes sociales, donde suelen despotricar o alabar
la hazaña.
en base a los distintos estilos de vida, ya que algunos pueden tener más afinidad
con la radio, otros con la televisión y algunos con las revistas o periódicos, por lo
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a. ATL
que es masiva, sin embargo, esta puede ser genérica e impersonal, puesto que
Según Pereira (2010) refiere que Above the Line (ATL) es publicidad de
público y dentro del mismo medio se encuentra gran variedad de programas que
b. BTL
Por otro lado, Pereira (2010) también expresa que Below The Line (BTL)
o alternativos.
comunicación.
una experiencia.
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c. OOH
conners, jalavistas, etc., los cuales están ubicados en un punto estratégico donde
Esta publicidad debe ser atractiva, visible y legible, para que pueda ser
d. Semiótica
recibido con el mismo concepto con que fue creado y emitido, por lo cual se
requiere construir un mensaje con los mismos códigos o signos a los que
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evocan algún sentido en el receptor”. (p.34). Por ello, es importante que el
conjunto de estos signos, símbolos, etc. transmitan una idea o sentimiento para
que así la marca pueda reforzar el valor planeado que desea representar.
e. Signo
Los signos son la base de la semiótica por lo cual, Correa (2012) afirma
(p. 43).
acompañado de una imagen acústica, por lo que se debe tener en cuenta antes
donde se desarrolle.
f. Discurso
cual cada punto debe estar ligado al otro para que no haya ningún cabo suelto
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dentro de la campaña. Es decir, se debe realizar una previa investigación sobre
En este sentido Correa (2012) afirma que “el discurso será un conjunto de
lenguaje creado culturalmente para construir mensajes” (p. 86). Por lo tanto,
para que el rebranding de la campaña y los mensajes y signos que vengan con
imagen.
entre otros.
24
Representación gráfica: Se entiende por representación gráfica a un
organización.
medios de comunicación.
25
CAPÍTULO III: RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN
BIBLIOGRÁFICA
contextos.
que la marca pierde todo tipo de sentido y notoriedad. Como todo en la vida,
26
CONCLUSIONES
objetivo vea, porque ellos no están al tanto de los objetivos como tal, sino
importantes como los masivos, sin embargo, suelen ser más impactantes
con el consumidor.
27
Por otra parte, para futuros investigadores, se recomienda en primer lugar
Del mismo modo, se debe indagar más sobre los casos que no tuvieron tanto
rebranding dentro de las redes sociales dentro del contexto en el que vivimos de
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REFERENCIAS
https://www.esan.edu.pe/apuntes-empresariales/2017/11/que-es-el-
brand-equity-y-como-calcularlo/
Nación.
http://www.bidireccional.net/Blog/PEIC_4ed.pdf
Aires: Argentina.
http://www.aliat.org.mx/BibliotecasDigitales/comunicacion/Semiotica.pdf
http://www.marketcolombia.com/redaccion/noticias.asp
29
Colombia. Recuperado de:
https://www.redalyc.org/pdf/860/86022458006.pdf
Henestrosa, C., Meseguer, L., Scaglione, J. (2012). Cómo crear tipografías. Del
tipografias.html
Hollis, N. (2011), How Strong Brands Can Lead to a More Sustainable Future.
view/MillwardBrown_POV_Brand_Sustainabiliy.pdf
https://ebookcentral.proquest.com/lib/upcsp/detail.action?docID=453672
https://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/300752/12.6.final.tesis.pdf?s
equence=1&isAllowed=y
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Morgan, L. (1999). Logotipos, identidad, marca y cultura. Editorial Index Book.
Barcelona: España.
http://recursosbiblio.url.edu.gt/tesiseortiz/2017/03/05/Najera-Nathalli-
Investigacion.pdf
Pereira, J. (2010). Una fina línea divisoria para diferenciar algunos tipos de
publicidad. NoticiasFinancieras.
Cajamarca, Perú.
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