4 Teoria de Lenguaje Musical 2015-2016

reo
TEONíA OEL ¿E¡TO

v
FtcflAs oE E,,ERC¡C¡4S
CUâNTO CUNO OE ONADO ELETüENTâ¿
Piln. d2 Ia
Unaa SøÅfalo
6lnfonio fiaJ.ßÍa-palao A. +è
Ediciones Sibemol
INDICE
I'cma1,- l.,os inter valos (l). Número cìc or:dcr.r y cslrccic . . , . . .,.,Pá¡¡7
lichas.., .,.,Páo.9
fcma 2. Los intcr:valos (ll)
Sellitono mático )' scrr¡i1.ono d atítnico. Llnísono. Notas cnalmcinicas
cc¡r PíLg.11
lìcpaso: Clasilìcación gcnct al cìc krs ir¡tclr.alos . Pág. 12
l:icllr¡... Pág. 13
'.[tma 3.- ì.,a tonaìiclacl y la mr¡daliclacì
'Ionaliclaclcs con sostcnicìos y tonalicladcs con bemolcs ....... Pág. 15
Oricr.rtacìoncs pa t:alc¡c¡liy,ar la tonalidacl dc una obla rnusical . Pág. 17
Ficll,Ls... Pág, 18
'ltma 4. l,as cscalas diatrinicas.
l-os tìpos cìc cscala rlcnor:. ì,os tì¡rc.rs clc cscala Mayor . , . Pág. 20
llcpaso: Gt aclos clc la cscal¿. (j raclos krnalcs ¡, r.r'rcit'laìcs. ...... . . . . Pig.22
ficl.ras,.. ....Pi9.23
'I'cma 5.- Otlas cscalas. Pcntágona, hcxátona )¡crornáticâ ... .... Pág.25
I'ìicbas.. . .....Pâ9.27
Tema 6.- lìi con'r¡rás (l)
Iil compás cìc 3/2. l,a sr-rL¡clivisi<in clc los conrpase s. (ìompás a r-Ln tienpo , . . . . Pág 29
Fichas,., ....ì)á9.31
illcma 7 .- .1.ìl con'rpás (lI)
l ,os cotlpascs dc auralgama. lil cor.npá-s cìe 5/8, ìiì Zo rtz.il<o . . . . . . Pág 33
l'ìichas... ....ììág.35
'llema 8.- 1ìì compás (lì t)
ì-a Pctcncl¿. Cot.npase s de un ticmpo, (ìonpase s más ficcucntcs . . Pág 37
Rcpaso: I-as ccluivalcncirs . ,.,.... Pág.38
Irichas... .,..ì)ág.40
-llcma
9.- ì,a atrnonía (l)
I-crs tipos clc acolclc. Ìll cstaclo clclos acorcìcs .. .. . . . . . .Pitg.42
Iìichas. . . . . . .Pâo.44
'Ie r.r.ra 10.-ì,a alrlonía (l l)
l:11 acodc dc 7" dc clolninantc Iìág 4ó
.['ichrs... Pâg 47
'I'ema 1 I.- I.,a all'ronía (lll)
l-a moclulacicir.l.' rualiclaclcs vccinas, hour<initnas, cnaturirnicas. Pâp,49
lticlrrs. . , Pág:51
'lemz1,2. l-a aln-ror.ría (lV)
Iìur.lcioncs tonale s. Inpot:tancia cìc los gt'ados en la tonalídacl . Pág.53
I'ichrrs.., Pág.55
'l-cma 13. .l,as cacìcncias (l)
J-as caclcr.rci¿s conc.lusivas ,....... Páo:57
Iricbas.., . ..Pá;59
Itma 14 .-l,rs caclcncias (11)
Las caclcncias susl:cnsìr'as Pág. ó1
I ir lrrs. . . Prig. ó3
Prig.65
lì:Dr.r I 5. I .r fl.rsL r)).¡r'i. ìì (l)
Pág.66
l ricl¡ rs.
Itnra La ft'asc r.r'iusical (l1)

Pág. ó8
(lélulas lítt.r'ric¿s cìc inìcio y iìnal cìc ft asc
Pág.69
ììcpaso:ì,asclavcs ..,.
Pág 70
Iucgo n.rusicaì clc Iìl abtrs I?iLg.7I
Ilichas...
Pi,¿.73
'I'cna 17. ( )r'rlc:nacioncs frtl-l.nalcs
\'âg 7 4
lìichas...
I'â9.76
'Itnu 18. l,as al¡rcvÌacioncs (l)
. Pág.78
l:ìichas...
'Itn¡a 19. l,as elrrcr'ìrcìor.rcs (II) . Pá9,80
.Pâs.82
lììcl¡as...,...
It:r.na 20.-Nolas cÌc acìorno (ì)
y a À,rl-.lcntc tlc t'tttt t.lt)tâ
Pág 84
iì . , Pág,86
"1t,r¡'^,,,o
l:lic:has...
'ltma 21.-Notas clc aclorr.ro (l l)
l:il molclcntc clc ckls t.lt¡t es. Lìltrino. ' Pág 8iì
ìic:hls, . lìág,90
I .
'ìtl.na 22. Notas cle aclorno(lll)

Pâp,.92
l-os grulrctos
Pág,94
lrich ¡. .
Pág.9(r
'l'crr-ra 23,-l,rts instÍ!tlllcl.ì11)s n.ìrlsicalcs
Pág. 101
clc Iìlittcl.r .
.Jucgo musica)
Pág, 102
I i.lr.'.. , .
'1 clmt24. lìcfi:t cnci;rs acústicas
, Pág 104
L¡ scl:icarmcinicanatulal l,tlsíncliccs âcústlc()s'
lìcpasor l-as cualicl¿clcs clel soniclo
(ìt upcls <ìc valotacìril.l cspcciaì . Pág. 105
.l?ág 106
Ilichas...
, Pág. 10tì
'I'cna 25.-lììtn'ro y mótrlca (l)
'2 silcolra
. Pág. 1 10
lìcç,asri; l,a accl.rt,-racirin ríttlica l'a notâ a contfàlicl'nPo Ì '
. Pág. 1 11
Iììch¿s,
'li.¡¡r 26. l{i1¡¡, , Pág 113
'y
nrctlrcr (ì l)
ltì'ìchas. .
. Pág. 1 18
Itìichas cìc t'cpaso: I'ìlch¿ clc lcp¡st' r'r" i
n"2 Pág 11 9
Iìicha clc lcL¡aso
ìicha clc tcPaso tl"3 Pâ9.120
l
lìicha clc I cPaso n"4
Pig.121
tl"5 I'âg.1'22
lììcl¡a clc rcPaso
Pig.123
Iìicha dc lcP¿st:r n"6
Pitg.124
Iìicha clc lcPaso rr"7
l'âg.125
Iìicba dc tclraso tl"8
1'âg.126
Iricl.rl <ìc I'cPaso n"9
' ['é; l.rrinos t.t-lusica]cs:
lìl' '. . . Pâg. t27
l,ì rir',.. t,. trr¡, ', ' rl ìr '\ ìrì rì( '
. ì)ág. 128
l,aascisica...,..
. Pâ9..12()
l,l dinánrìca. l:ìì natiz.
. Prig: 130
l,a ll-tìculacitin. l.,ír :tcclltttâcló1'l
. Puig. 131
I i,l caráctcl .
mî Los Intervalos
Richard Wagner (I 8l 3- l 883)
Ópera"Tønnhäuser"
Intervalo es la diferencia de tono o frecuencia que hay entre dos sonidos distintos.
Número de orden de los intervalos: es la clasifìcación cle los intervalos según la

cantidad de notas (de distinto nombre) que contienen.
Especie de los intervalos: es la clasifìcación de los intervalos según el número de

tonos y semltonos que contlenen.
NÚun,nO DE ORDEN
E 2^ 3^ 4a 5a 6^ 7a 8a
S Disminuida Enarm. 2S 1T 25 2T 23 2T 35 3T 35 4T 3S
P menor 1S 1T 1S 3T 25 4T 25
E
2T 15 3T 15 5T 2S
C Justa
I Mayor 1T 2T 4T 15 5T 15
E Aumentada 1T 1S 2T 15 3T 4T 5T 6T 6T 1S
Los intervalos también pueden ser DOBLE AUMENTADOS y DOBLE

DISMINUIDOS, excepto elde2" que no admite este último.
Recuerday memoriza:
- Todas las 4"', 5"'y 8'" con sonidos naturale s sonJustasr excepto:
4" Aumentada 5" Disminuida
- Todas las 2n', 3"*, 6^'y 7^'con sonidos naturales son Mayores o menores.
La2 M tiene 1 tono yla2^ m tiene 1 semitono.

La3^M tiene 2 tonos yla3a m tiene 1 tono y 1 semitono.
Las 6"'y 7"'Mayof€s contienen 1 semitono.

Las 6"'y 7"'menof€s contienen 2 semitonos.
Ediciones Si bemol Prohibida su reproducción

-ì
I
I El efecto de las alteraciones en los intervalos I

I
T,as andcs o más pequeños.

altcraciones hacen que los intervalos sean más gtandcs pcqueños. I
I
DobleAumentado (1 semitono más que elAumentado)

Aumentado (1 semitono más que elJusto)
Justo
Disminuido (1 scmit()no menos quc clJusto)
Doble Disminuido (1 semitono menos que el Disminuido)
Doble Aumentado (1 semitono más que el Aumentado)

Aumentado (1 semitono más clue elMayor)
Mayor (1 semitono más que elmenor)
Menor (1 semitono men()s quc clMayor)
Disminuido (1 semitono menos que elmenor)
Doble Disminuido (1 semitono menos que el Disminuido)
Ijl # cn la nota agu<la slrmâ un semitono al intervalo.

ü ## o X en la nota agucla sumâ 2 semitonos al intervalo'
H # cn la nota grâve testa 1 scmitono al intervakr'
El #fi o X cnlanotagrave restâ2semitonosalintervakr.
I11 b en la nota aguclâ Icsta un semitono al intervalo.

trl bh cn la nota aguda resta2 semitonos al intervalo.
El b .nlunotaÉìrave suma 1 semitono al intervalo.
I:.il bb cn la nota gravc suma 2 semitont>s al intervalo.
[ìiemplo:
4"Justa 4" Aumcntacla 4" Doble Aumcntada 4'Aumentacla 4^ Doblc Aumentacìa
3" Mayor 3" f)isminuícla 3^ trrcnor 3" I)isr-r.rinuída

mûA Recíto de memorio el último recuodro de lo primero pógino del Temo 1.
tr
0
fndico el número de orden y laespecie de estos intervolos con sonidos noturoles
de2o y de 3o: /3
/,/
tt
.1¿¡ fndico el número de orden y lo especie de estos intervolos con sonidos noturoles
9 de 4o,bo y 8o:
fndico el número de orden y lo especie de estos intervolos con sonidos noturoles

*f de 6" y de7". Puedes f ijorte en el teclado poro odivinor lo existencio de uno o de
,,
dos semitonos:
,/'
Þefine intervolo .. r'/
/,2
rí
Prohibida su reproducción
\
l- \i\
mîBParo onolizor un íntervolo que tenga olguno olteroción prímero debes reconoce? es¿ mismo
intervolo sin olterociones. Los olterociones oumentorón o disminuirón ¿l tamoño de ese intervolo.
\
\r-.. fndico el número de orden y lo especie de eslos intervolos de 2" y de 3q:
\).- \
\'\
A\
ù_ \t\
iCuóntos tonos y semíton os tiene lq 5o Just s? . . , .
\r
\r'r
\ì-.
iy lo 3o Moyor?. èy la 6" menor?.
\ iy lo Bo Justq? .. cy lo 4" oum.?
\
v\ \.\ Indico el número de orden y lo especie de esfos intervolos de 4o, 5o y Bo
\
fndico el número de orden y lo especie de estos intervolos de 6" y deT".Puedes
lt-\ "X f ijorte en el teclado poro qdivinqr lq existencio de uno o de dos semitonos:
\ Ediciones Si bemol Prohibida su reproducción

v\
10
me Los Intervalos
Giuseppe.Verdi ( l8l3- l90l)
Opera "La travìsla"
H
El semitono cromático el semitono diatónico
Existen dos tipos de semitono: el semitono cromåtico y el semitono diatónico.
I-a distancia de tono se compone cle dos semitonos, uno cromático y otro diatónico.
1 semitt>nc¡ 1 scmitono 1 semitono 1 semitono

cromático
t-t tone-l | -T[-onol l

- iõ_no_r
Acúrsticamente, según el sistema de afinación de William Holder (1.614-1697), un
tono se puede dividir en nueve fracciones llamadas comas, de las cuales cinco le
coffesponderían al semitono cromático y cuâtfo al semitono diatónico.
St. cromático
Lab
St. cliatónico St. cromático
En el sistema Temperado no se hace esta distinción entre los semitonos, dividiendo

el tono en dos semitonos iguales. Por ejemplo, en el piano, Sol# y Lab suenan igual.
El carrillón intratonal es un excelente instrumento Pat aprendet a reconocer las
distancias de coma o microintervalos más pequeños aún.
Unísono tas enarmónicas

El unísono son dos notas delmismo nombre y sonido.
Notas enarmónicas son las que suenan igual y tienen diferente nombre.
St. cromático St. diatónico Unísono Notas enarmónicas

Clasificación de los intervalqq
SimpleS:los clue no supcran la clistancia cle 8^Justa, eS decir, que no se puedcn reclucir'
los clue supefan la clistancia cle 8"Justa, es decir, qut: se pueden reclucir.
COniUntOS: aquellos cuyas notas son correlativas. (Los cle2).

DiSiUntOS: aquellos cuyas notas no son correlativas. (foclos cxcepto los de 2)'
Melódicos: acluellos culr¿5 notas suenan suceslvâmente'

-ArmóniCOS: aqucllos cuyas notas suenân alavez. Se leen cle abajo aarÅba'
pueclcn ser consonântcs, clisonantes o setniconsonantcs. Son el tlrigen cle lOs acrlrcles'
ASCeirdenteS: son los intervalos melódicos cuya primef^ not^ es más gîavc que
la seguncla'
Descendentes: son l6s intervalos rnelírclicos cuya primera notâ cs más aguda que la segunda'
NOTA: Ì os intervalos armónicos no son ascendentes ni desccnclentes.
Laam liación la reducción de los intervalos

La ampliación de un intervalo consiste en añadirlc unâ o más octavas.
La fedUCCión cle un intcrvalo consiste en re starlc unâ o más octavas'
la 8),
Toclos los intervalos se pueden ampliar, pcro sólo los compuestos (los qlre superan
se pucclen reclucir.
La especic cìe 1<ls intervalos ampliaclos r¡ rccluciclos cs la misma que la cle krs que sc amplían
rl rcduccn.
La inversión de los intervalos

InVertir un intervalo es cambiar cle posicirin sus n()tas, pasanclo la grave a scr la aguda y
vicer.crsa.
l,a especie clcl intervalo invertido sigue la siguiente norma:
Interaalooripinal Interaalo inztertido
MayorÏ. . menol'
menor. . . Mayor
Just<l ....Jr-rsto. .
Aumentado.... Disminuiclcr
Disminuiclo,... Aumentad<l
I:il número de orclen clel intcrvakr simple sumaclo al cle la inversión equivalc a 9.
invcrticlo
La inversión de los intervalos compuestos pucdc scr rigurosa, cuanclo el intcrvalo
tiene el mismrl númet<l dc octavas, )'libre, cuanclo no tiene las mismas octavas'
Prohibida su reProducciÓn
Ediciones Si bemol
meA Distingue enlre semítono cromótico (5t.C) y semitono diqtónico (St.D):
,
f ndico el número de orden y lo especie de los intervolos de 6" y 7" siguientes:

/3
/4
Indico el número de orden y lo especie de los intervolos de 2o y 3" siguientes:

U
Distingue entre unísono
fndico el número de orden y lo especie de los íntervolos de 4o,5o y Bo siguienles:
qrlco (ÐT'e,,'
Distingue enlresemitono cromótico (St.C), ssmlrono diqtónico (5t.D),unísono
semítono .,lslsrllss trl'lJ/'urlrÐerr., (U)
(v' I
¡¡ y enormonío (E): f/\/
Completo lo frose:
Ü "Según el sistemq de of inoción de
el tono se divide en.... .... de los cuoles
le corresponden ol semitono,..... . . y..
le corresponden ol semítono... ...
Ediciones Si bemol 13 Prohibida su reproducción I
,,
È
il¿ c
IJ
/^\
l1
:\
\
Amplío estos intervolos simples unq octovo y onolizo ¿l intervolo resultonte:
i\
4" Justo
\
Reduce estos intervqlos compuestos y onolizo el intervolo resultonte:
:\
\\_tt
\
13" Moyor
fnvíerte estos intenvolos simples y onolizo el resultqdo:

,\
t
50J
)\
' \r\.- Invierte esÌe in'lervolo compuesto con uno inversión libne y otro riguroso:
{E}
\
llq Justo
\ Escribe el nrimero de orden de estos intervolos y subroyo los cuolidqdes correctos:
\
)> Simple-Compueslo Simple-Compuesto Simple-Compuesf o Simple-Compuesto

Conjunto-Disj unlo
Conjunto-Disjunto Conjunto- Disjunto Conjunto-Disjunto
Melódico-Anmónico Melódico-Armónico Melódico-Armónico Melódico-Armónico
\ Ascend.-Descend. Ascend.-Descend. Asc¿nd.-Descend. Ascend.- Descend.
Distingue entresemitono cromótico (5t.C), semitono diotóníco (5t.0),unísono (U)

T' y enormonío (E):
\.''
"\
\
ms La Tonalidad
Las notas de la escala se clasifìcan en "g!adqs" y t.
Charles Gounod ( I 8 I 3- I
Óperø "Fausto"
indican con números românos

893)
según su relación con la tonalidad o función tonal.
El primer grado de una escala recibe el nombre de Tónica, el quinto el de Dominante

v el cuarto el de Subdominante:
I=TÓNICA V=DOMINANTE IV = SUBDOMINANTE
I¿ tonalidad es la altura sonorâ donde se centra la relación entre los grados de la escala.
La modalidad o modo
Iâ modalidad es la forma en que se distribuyen los tonos y los semit<)nos en una escala.
Nuestro sistema tonal se basa en dos modalidades, la modalidad Mayor y la

modalidadmenor.
En la modalidad Mayor los semitonos se situan entre el III" y fV" grados y el VII" y I".
En la modalidacl menor los semitonos se situan entre el II" y III" grados y el V" y VI".
Tonalidades "modelo" sin alteraciones

La pa.labra "modelo" es aquí sincinimo de patrón, tipo, eiemplo, plantilla'
La tonalidad modelo Ma Or: DO M or

La tonaliclacl de Do Mayor no tiene ninguna alterz.ción en la atmadura.
Semitono Semitono
[I-lvl v vr IVII-¡
Srrbdominante Dominante Tónica
La tonalida d modelo menorzLa menor

La tonalidad de La menor tâmPoco dene alteraciones en la armadura.
Semitono Semitono
IV
Subdominante Dominante
Ediciones Si bemol 15 Prohibida su reproducción
É
I t
I
v las tonalidades menores

El resto de las tonaliclaclcs que no son Do Mayor o La mcnor necesitan alteraciones
parâ que sus cscalas suenen equivalentes a las escalas "modelo" Mayor @o Mayor) y
mcnor (La rnenor), es decir, que las distancias cle tono y semitono se sitúen entte los
mismos grados.
La tonaliclacl iVlayor cle su corresponcliente menor está a cìistancia cle un intervalo clc
3" mcnor descenclente (3'menor = 1 tono y 1 scmitono).
Una misma armadurâ representa a :una tonalidacl Mayor y â una mcnor, Estas dos
tonalidacles se clenominan"telativas" una cle Iaoúa.
El orclen cle los sostenicftrs en la armaclufâ e s:
Fa Do | .i.,ll Rc La Mi Si
El orclen cle las tonaliclaclcs Mayores y menores que tienen sosteniclr¡s es:
1fi 2# 3il 4# s# 6il 7#

SolM ReM LaM MiM SiM Fa#M DoilM
Mim Sim Fafim Dofim Solfm Refim Lafim
H,l orclen de l<>s bemole s cn la armaclura e s:
Si Mi La Rc Sol Do irî
El orden cle las tonaliclades Mayores y menores que tienen bemoles es:
lb 2b 3b 4b sb 6b 7b
FaM sibM MibM tahtvt nebM solhM oobM
Rem Solm Dom Fam Sibm Mihm Labm
h,iempl()s cle preguntas que te puecles encontrar:
cQré tonalidacl menor tiene 3 sosteniclos?:

1".- Se halla la tonaliclacl Mayor que tiene 3$ en la armadura (ì-aN[).
2".- Se baja una 3" m clesde la nota La (hasta F-o #).
Por tanto,la tonalidacl mcnor con 3 sosteniclos es Fa fim.
¿Q"é alteraciones tiene Sol menor?:

1".- Se halla su relativo Nlayor subiendo una m clcsde la nota Sol (Sib ).
3^
2".-Latonaliclacl Mayor es Si b M. Recuercla que tiene bemolcs,

3".- Acudr> al orden cle bemole s para saber que Si b À4 ti"tt. Zb.
Por tantr>,la tonaliclacì de Sol m, como su relativt> Ma1,e¡ Si bU, tiene2b, I

,
\ I

TONOSBEMOLMAYOR TONOS NATURALMAYOR TONOS # M
l)obM SolbM RebM LabM MibM SibM FaM DoM SoÌNl Rc,\l L¡ñl Nlii\'l SiII l)o#Àl
I 3" menor descenclente

I 3^ mcnor dcscendcnte
I
] abm Mibm Sibm Fam Dom Solm Rem Larn Nlim Sini [ìa#rr I)o#r¡r Sol#nr l{c/lnr J.a#r'n
7b 6b sb 4b 3lo 2, lb lil zI 3il 4{ sü óil 7il
Número cle alteraciones dc las tonalidadcs rclativas cntre sí
Fa Mayor Rc menor #Ë:

_õ- s'lMay.r Mi menor
SibMavor Sol menor Si menor

æ æReMal,r,r
# MibMayor Do menor
æLaNravot
Fa# menor
Lab Mayor Famenor Do# menor

æ
Reb Mayor #,+t.. Sib menor #SiMayor
-ð-_- Sol# mcnor
#
a)
solbMavor Mib menor Fa# Mayor Re#menor

@ #
@
DobMavor
@
I-abmenor
@ I)o# Ma1'or La# mcnor
rientaciones averi r la tonalidad de una obra

La armadura.- Nos indica las dos posibles tonalidades de la obra relativas entre sí, una
Mayor y su relativa menor.
Si se trata de una melodía â una sola voz, sin acompañamiento, nos fìiaremos en:
- la presencia de la sensible alterada de la tonalidad menor, es decir, si aparece alterado
ascendentemente el VII" del tono menor, esto nos sugiere que la tonalidad es menor.
- la tónica y la dominante de la tonalidad, porque son notas importantes donde las

melodías se apoyan.
- la nota final de la melodía, que frecuentemente es el I" grado, el III" o menos frecuente
elv".
Si la obra a analizar contiene varias voces o varios pentagrâmâs, como una melodía
acompañada, Lrfia obra de un instrumento polifónico, una p^rtitvra de varios instrumentos,
una obra para orquestâ, etc., podemos fìjarnos también en el acorde final formado por todas
las notas que suenan simultáneamente. Es muy frecuente que la nota más grave de este acorde
sea la tónicadelatonalidad que queremos hallar.

=\.-
\1
\
l._\ìl msA
Distingue enlresemitono cromótico, semitono diotónico, unísono
y notos enormónicos:
\_
\\
que lesfolto o los sigui enles intervolos:

"..,t" ';
ì\ 6'm 1 5" J+ 8'Jl 2"M1

-ì-_
\\
Escribe lo escolo de MiM, coloco los olterociones en lo ormoduro y compruebo
que
V los semitonos estdn colocodos en los mismos grodos que en Do Moyor:
Responde correctom ent e:

\
\ì-.\'.:. *f
éQué tonqlidodes (Moyor y menor) ÌienenS#?t " " '
\\
iQuá olterqciones t¡ene SolM?
Escribe de memorio el orden de los sostenidos en lo ormodunq:

,\
\.:.
\r'r. con sostenidos:
Escrib¿ en ordeny de memo ria, el nombre de los tonolidodes Moyones
\ Døf ine tonolidod:...

\ ^..
\)--
\.\
cQuá tonqlidqd es lo relotivo menor de ReM? ....¿Y de LoMZ.
iQuá tonolidqd es lo relotivo Moyor de Do#m?. ... èY de Mim?

.\ Ediciones Si bemol
'18 Prohibida su reProducción
\ì-.
\..
msB Escribe el número de orden y lo especie de los siguientes intervolos:
Escribe o portir de lq noto dodo: semitono cromótico, semitono diotónico, unísono

'. y notos enormónicos:
fdentif ico lo tonolidod de lo melodío siguiente:

U
Responde correctom enf e:

-nf
cQuá tonolidodes (Moyor y menor) tienen 3b?:
iQuá olterociones tiene Lobfil?.
Escribe de memonia el orden de los bemoles en lo ormoduro:
Escribø en orden y de memorio,, el nombre de los tonolidodes Moyores con bemoles:
5.
Def ine modolidod:.
¿Quá tonolidod es lo relqtivo menor de Sibtû? ....¿Y de lûibM2
cQuá tonolidod es lq relotivo ÂÂoyor de Rem2 ... ¿Y de Sibm?

ión Ediciones Si bemol 19 Prohibida su reproducción
È
m4 Las escalas diatónicas
Johantr Strauss (hijo) ( I 825- I
"El Danuhìo azul"
899)
La escala es unâ sucesicin ascendentc o clescendcnte dc notâs musicales.
La escala diatónica cs aquella clc siete notas corrclativas (heptáf<rna), formada por
intervak¡s cle segunda consecutivos'
En estc flrupo se incl¡1,en las escalas modalcs )'las e scalas tonale s mayores y menores'
Los ti de esc ala menor

Vamos a fcrrmar los cuâtfo tipos de cscalas menores tomando como modelo la
tonaliclacl clc La men()r.
1" tioo de escala menor: escala NATURAL. Es la escala con las altetaciones
propias c{e la armaclura.
2o tipo de escala menor: escâlâ ARMÓNICA. [-ìs la escala con las alteraciones
propias clc la ¿rmacìura pero con cl VII" graclo altetaclo asccndentemente con una
alteración acciclcntal.
-
VII
3* tipo de escala menor: escala MELÓDICA. Es la escala con las alteraciones

propias dõ la armaclufâ pef() con el VI" 1' !11" grad.s alteracìos ascenclentemente'
Cluanclo esta escala en sentido clcscenclente pierclc estas alteraciones acciclentales, se
la clengmina "escala Râmcau", porque fue este compositor quien la señaló com() la más
indicada pan elton() menor.
4o tipo de eseala_mçnefi cscala DORICA. fÌs la escala con las alteractones

prcpias cle la armaduta Pero con cl VI" graclo alteraclo asccnclentemcnte c()n unâ
alteraciírn acciclcntal.
. O -rO
-
Ediciones Si bemol
Vamos a fotmar los cuatro tipos de escalas Mayores tomando como modelo la
tonalidad de Do MaYor.
1" tipo de escala Mayor: escala NATURAL. Es la escala con las alteraciones
propias dela armadura.
alteracione s propias de la armadura pero con el VI" grz,do alterado descendentemente con
una alteración accidental.
alteraciones propias de lz armadura pero con el VI" y VII" grados alteraclos

descendentemente con unâ alteración accidental.
40 tioo de escala Mayor: escala MIXOLIDIA Es la escala con las alteraciones

propias de la armadura pero el VII" grado alterado descendentemente con
alteración accidental.
Jn Ediciones Si bemol Prohibida su reproducción
¡-
L* ttotttbt.t d. lot gr"dot d. la etcal"
cacla nora clc la cscala, tambión llamacla GRAD() por el
lugar quc ()cuPâ en ella'
recibe un nombrc difcrentc:
| = rÓmcn
II = SUPERTÓNICN
m = MEDIANTEoMODAL
IV = SUBDOMINANTE
V = DOMINANTE
VI = SUPERDOMINANTE
semitono clc la tónica)
r SENSIBLE (sicstá a clistancia clc
VII =l o
L SU31óNICA (si está a clistancia de ton. clc la tónica)
para saber si una e scala e s Mayor o fn€nof s<ilo tienes que vcr la clistancia entre cl I y
III grado.
M la cscala pcftcnece a unâ tonaliclad Mayor.

Si cs una 3^
Si e s una 3^ m la escala peftcnece â una tclnalidaci mcnof'
ds
Al III graclo se lc llama "moclal" por ser cl quc clistinguc la modaliclacl Mal'o¡
la moclalidacl mcnor'
Los rados tonales

Se llaman grados tonales a los graclos que clcfincn la tonaliclacl. Son, cn orclen cle
ma)'()r a men()r ilnP()rlÍlncia:

Iìl Io (Ttinica), el Vo (Dominante) y el IVo (Sr-rbclominante) '
Los grados modales

Sc lla'ran grados modales a krs grack)s que clifcrencian la modaliclacl lVIaPr cle la
moclal iclacl tllcn()r.
ìil IIIo (Mccliantc), cl VIo (Supe rclominante) y eI VIIo (Scnsiblc o Subtónica)

moclalidad
Si comparallos clos tonaliclacles cluc se llame-n igual y tengan clistinta
los grados llamaclos
como D.jVf )' D.m (llamacìas homónìmas), la cìifcrcncia está cn
moclalcs.
Ediciones Si bemol
m4A Indico lo tonolidod y coloco los olterociones necesorios poro convertir esto escolo noturol
t en melódico:
Escribe el número de orden y lo especie de los siguientes intervolos:
Escribe lo escqlo de 5ol Moyor mixto-principol (no olvídes poner lo ormoduro):
Def ine escolq diotónico:

îf
Responde correctqm enÌ e:
r' Escribe el nombre de los cuotro tipos de escolos menores y los grodos gue eslón
oltenodos occidentolmente en codo uno:
l"'tipo grodo/s.
20 tipo grodo/s.
3"'tipo grodo/s
40 típo grado/s
El cuorto grodo de lo escolo se llomq: IV:

iQué olterociones l¡ene RebM?;.
èCuól es el relotívo Moyor de Sim?:.......
iQué qlterociones tiene Fo#m?.: /)

/ry
cQué tonolidod Moyor liene 2 bemoles en lq ormoduro?.
èy qué. tonolidod menor?. ......iq guá notos afecÌa?....
Ediciones Si bemol Prohibida su reproducc¡ón
á,
-b-.
\,/.r-
\\\
m4Il
Escribe el no y lo especie de los intervolos siguientes:
\
\('..,
\¡S,
\.\ It
iCuóntos son los grodos tonqles? ' escribe sus nombres

û
\ modoles? escribe sus nombres
iCuóntos son los grodos
vr\\.\
Escribe lq escolo de 5i menor dórico (no olvides lo ormoduro):
\
\\_
\\\
À\
noto el nombre de
ïndíco lo tonolidod y el tipo de escolo. Escribe debojo de codo
È los grodos de lo y fíjote si el vllo grodo es sensible o subtónico:
"r.olo
Sopo de letros. Locolizo los siguientes døf iniciones:

1. Sømitono entre nolos del mismo nombre' MATULARPELE
\\ 2. Lo distoncia entre dos sonidos distintos' E P R T L F I I T GM
\\.\
^\
3. División del tono según W. Holder.
MOLAVRETNTO
MANOLDELACP
4. III grado de lo ¿scolo. FAHDAUPUT6E
5. Combior lo lonolidod.
AGYUCEDTDIF
RPIOTAAOEVE
a\
6. Nombre del cuorto tipo de øscolo menor' ORMBRMMNMAT
\\ 7. Grado tonol. GAJGOPUTGL^
B. ¿Qué tipo de 6o contiene 4T Y 1 5t?'
UZARDAGCWER
FUCWAFRAAAR
\ Responde correctom enl ei

\l\
Indicq el nombre de los grodos tonqles de DoM:" '
Indico el nombre de los grodos modoles de DoM:

èCómo se llomo el cuorto tipo de escolo Moyor?
Prohibida su reproducciÓn
\,/.*-
\.\
táfonas
ESCALA pENr,Á,roNA o PENTATóNlcn
Es la forrnada por cinco sonidos diferentes, Se clasifìcan en clos tipos: acluellas en las
quc no aparece ningún intervalo de semiton() y cn las clue sí aparece.
Ilicmnlo dcltipo l: Escala China.

Correspondc a la cscala cliatónica mâf)r omitiendo los graclos IV y VII.
-(O
oo€t
F,s la escala más usacìa en el oricntc asiático clescle ticmpos t:emotos, enct>ntrándose
también cn América, enJava, Bali, etc.
Cada nota puede ser tom:rcla comoTónica, dando origcn a cinco tnoclos cle e scala.
lricnrplo clcl tipo II: Ilscala iaponcsa Hiraioshi.

(ìorrcsponcle a la cscala cliatónica men()r omiticndo los grados IV y VIL
Otro ejemplo de escala cxótica que incluyc cl intervakr clc scmitono (hemitrinica) cs la
cscala japonesa Kumoi.
Rccuerda que tocìas las escalas pucclen transpoftarse a cualquicr altura tonal.
ESCAIA ff¡fÁfoNn (er<irorui), fÐd.FONA (exáfona) o de TONOS ENTEROS
I n. la frrrmacìa por seis sonidos clifcrcntes

clLtc sc cncuentrân consccutivâmcntc a clistancia
I tono (2u Mayor o 3^ cìisminuida).

.1"
Poclemos c()nstïuir distintas not¿ciones con k>s mism<>s soniclos utiüzanclo notas
I
cnármonicas difcrente s. Por ejemplo, con esta e scala formacla dcsclc la nr>ta I)o:
I
iC-;-æ-
l+
I
I
aJ <>-ct F-
I Sin ctnbargo, scilo sc pr-rcclcn construir clos escalas hcxátonas qllc suenen clifet:entcs. Scrán
aqucllas
I scmrton().que sc frrrmen respcctivamcntc a partir cle c1os notas inicialcs a clistancia cle
\\-*...
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ron 25 prohibida su reproducción
¡--
estas dos:
Cualquier otfo tfansPorte origin atâtnaescala enarmónica de una cle
Se cree que fue el compositof fuso M. Glinka (1804-1857) el primero enutshzarla'

Esta escala, al carecer àe semit,¡nos, imposibilita adivinaf Su centfo
tonal'
ESCALA CROM^Á,TICA (dodecáfona)
en semitonos'
Es la formada artifìcialmente con las doce notas de una octavâ dividida
Cualquier nota puede servir como nota de inicio'
En este caso, hemos usado Fa, Do, Sol, Re y La sostenidos (5#), pero podríamos
notas con otfas
enarmonizar, siguienclo el orden de los bemoles dela atmadura, algunas
con bemol"r,.Ãp.r"ndo por Sib en vez de La# (4# y 1b), Mib en vez de
Re# (3# y 2b),
Lab en vez de Sol# (2# y 3b), y así sucesivamente'
Escala cromâtscausanclo la armadura de FAM (Sib) y a# (Fa#,Do#, Sol#, Re#)
Escala cromática usando la armadura de SibM (Sib y Mib) y 3# (Fa#,Do#, Sol#)
Generalmente en senticlo ascendente usamos sostenidos y en sentido descendente

bemoles pefo fespetanclo las alteraciones propias de la armadur^ y c f^cterísticas
de la
familia instrumental (digitación, transposición, etc')
Ejemplo: Escala cromâticadescendente de Do
26 Prohibida su reproducción
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ffioA Distingue entre semitono
J
fndico el número de orden y lo especie de los siguientes intervolos:
Escríbe lq escolo Pentófonq chino:
Escribe lo escolo Hexrítono:
R"tp.^d"..tt"d àîu:.
ëCuól øs lo tonolidqd relotívo de Fom?
èCuól es lo tonolidod relqtívo de FqM?
iCuóntos olterociones ltene Solm?
Con 4 bømoles en lo ormoduro, èen qué' tonolidod Moyor o menor estqmos?:

M y_m
Indicq el nombre de los grodos tonoles de SolM:
fndico el nombre de los grodos modoles de SolM: /)

/,/
¡
El VI" grodo de lo escolo se llomq: .....
Cuondo el VII" grodo está o distoncio de tono de lq tónico se llomq:
:
;
J
Ediciones Si bemot Prohibida su reproducción

cción
;\
ù.-\{
\.\
m68 Anolízo estos intervolos y reolizo los índicocion¿s:
Amnlin
Amplia Reduce Tnvierte
,\
,r."'t" "* de orden y lo espec ie delos siguientes intervolos. (Atención

ú ef ecÌo de los dobles olterociones):
:\
ì..-
\
ì\ V Escribe lq escolq cromót¡cq:
,.\ èPor qué, se denomino q lo escqlo hexótono escqlo de tonos enteros?:

*r
ù.-
\
Escribe distintos nombres de escolos pentófonos:
Escribe el nombr¿ de los cuotro típos de escolos Moyores y los grodos gue esldn
olterodos occidentolmente en codo unq:
\
\ l"'tipo grado/s
2" tipo grodo/s
3"" tipo grodo/s
:\ 40 tipo grado/s
El quinto grodo de lq escolo se llqmq: v:

iQuá olterocion es'liene MiâÂ? :
,\
\ èCuól es el relstivo Moyor de Dom?1.....
cQuá tonolidod Moyor Ìiene 2 sostenidos en lq ormoduro?...
èy qué,lonqlidod menon? ....... iq gué notos af ecÌo?.

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\
m6l El Compás (I)
Camillc Saint-Saöns ( I tì35- 192 l)
"El carnavd dc los onimales"
El crrmpás l^.rfn,-ti z.aci<inclcl ritmo e n uniclacles pcrióclicas cle tiernpo.

"r
También sc llama compás a cadauna cle las divisiones del pentagramâ cn clue se
reprcscntân cstos períockrs clc ticrnpo se paracbs pclr las líncas clivisori¿s.
Indicación de compás cs cl signo o cluebraclo cmplcaclo para determinar cl ritmo
segúrn cl núme ro ï vakrl cle las ftguras musicales cmplcaclas.
tema 4 de terccl curso aborclamos el tema cle "el análisis clc los compascs" que
fÌn el
re sumimos a continuación e n estos cincc) Puntos.
1. Los compâses pueclen ser:

Binarios o cle clos tiempos. 4,2/ 8,21 2, 6 / 8,6 I 4,crc.)
(2 /
Ternarios o de trcs tiempos. (3/4,3/8,3/2,9 /8,9 /4,etc,)
Cuaternarios o de cuatro tiempos. (4 / 4, 4 / 8,4 / 2,1,2/ 8,12/ 4,ctc.)
2. l-os c()mpases se cliviclen cn:
Simples o cle subdivisión binaria, cuanclo cacla tiempo se pueclc cliviclir cn clos partes.
Compuestos o cle subdivisión ternan4cuancÌr cada ticmpo se puede cliviclir cn tles tercios,
3. El numerador inclica el númcro cle tìempos o el número cle tercios cluc inclul,e cada compás.
El denominador inclica la fìgura que completa cacla ticrnpo o cada tcrcio, tenienclo c()mo
rcfcrcncia cl número cle ellas quc "cntt'an" en una rccloncla.
4. La fìgurra unidad de tiempo (u.t.=) es ac¡-rclla clue complcta un tiempo clel compás.
La fìgr-rra unidad de compás (u.c.=) es aquclla clue completa un cornpás.
5. FIay trcs figuras básicas gestuale s clue sin en clc moclclo para rnedir los compases:
la plomacla, el triángulo ),la ctuz.
Análisis del compás de $ o Ií

1. Irs t¡n comnás ternario n()r'cLrc sc midc a 3 tiemoos.
I
2. F,s r-rn compás simple,, de subdivisión binaria p()rcllrc cacla uno cle sus tiempos
se clivide cn 2 parte
3.
s.
-z ticnc 3 tiempos.
lilnumerador "3" inclica que el compás
Irldenominador "2" inclicaque la figurra que cntra en cacla tiempo es la blanca.
4.Unidaddetiempo(u.t.= _1 ¡
Unidad de compás (u.c. =on.)
5. Sc miclc en la fìgura básica:triángulo.
Ediciones Si
bemot 29 Prohibida su reproducción
rcción
La subdivisió ases
Subdividir tomâf como unidad de pulso las fracciones de los tiempos'
es
En la práctica solfístic mâfcamos las fracciones cle un tiempo (dos partes en

^,p^rasubdividir, cada unâ en un
lo, .o,rtpuses simples oir., tercios en los compases compuestos), batiendo
la {igura básica. ffer tema 10 de
pequeño pulso repetido en cada tiempo correspondiente áe
tercer curso).
cada pate así:
Tomando el ejemplo ântefior, pero ahora mucho más lento, marcaríamos
,f¡ rl rl
pulsos en la figura de
Los compases binarios (de dos tiempos) se subdividen batiendo los
Iacruz.
de los compases así:
Los directores de ofquesta en su pattttuta,inclican el contenido rítmico
una llnea vertical para cadatiempo que mafcamos' una llnea
vertical más pequeña para las
subclivisiones que también hay que m fcafcon el gesto, y un
punto gfueso pma el resto del
tiempo.
contenido rítmico (que no hay que marcar) incluido en ese pulso o
El com "a un tiem

tta un tiempott cuando en un solo pulso o gesto incluimos todo el
Un compás se mide
ligero, evitando así un
contenido rítmico del compár, g".r..ãl-ente en un compás de tempo
(como si
movimiento excesiva-.r* .a[iao d,el brazo. Se marca siempre hacia abaio,
tocásemos un instrumento de pËrcusión)
se indica con palabras (a uno), o con indicaciones metronómicas
donde se muestra la
figura Íc r.EiemPlo:
^m
â veces podamos
Es propio de compases con unidad de tiempo breve (8, 1(r), aunque
encontrarlo por ejemplo en un 3 /4ltgerc'
en un pulso para
En ocasion", pod.-os también agrupar varios tiempos de un compás
ser más coherentes con el contenido ríimi." de la músic a'
mafczndo pof eiemplo un compás
cuaternario a2,etc.
Ediciones Si bemol
mGA Indico lo tonolidod y el tipo de escolo. Observo lo distoncio d¿l Io ol IIIo poro sober si
bv es uno tonolidod Moyor o menor:
tr.r,r" ffiul ,o to
"n
los siguientes intervolos:
4" dis t 3'm J 6'^ 1 b'J+ 8'J+ 2'M 1
Escribe lo øscolo de Rem melódico y coloco lqs qlterociones ¿n lo ormoduro:
=-l
Responde co rrectom enf e:
t
iQué tonolidodes tíenen 3#?.
i cQu,á alterociones fiene FoM?. .. iY Solm?

I
,4
I
It_=.-*cCuól es el relotívo Moyor de Sim?

.t>./
Tepresentomos el onólísís del compós 2/4 en cinco puntos (como vimos en el Temo
Ú ó). Debojo hoz rú lo mismo con el compós de3/4:
Binorio Simple o de subdivisión binorio ,
El numerodor 2 indica dos tiemPos

/ò, El denominodor 4 indico u
S
a Plomodo
s:
3 -*r-
4
Ediciones
Si bemot 31 Prohibida su reproducción
rcción
.\
\.t-.
\
mGB Escribe o portir de lo noto dqdq:
i\r.'
Unísono Notos Notos
"\ enormónicos enormónicos
y lo especie de los siguientes intervolos.
'\
.\
\
Escribe lo escolo de Dom dórica y coloco los olterociones en lq onmoduro:

i,:
\ \
fndico lo tonolidod de lo siguiente melodío y tombián sí se morco a Z tiempos,
ry- subdívidido o o l tiempo. Escribe debojo el contenido rítmico como lo horíon los
orsuesto:
:.: :':"ct':t,Íe
\
,,
\ Defíne Comoós:
\ 9!
Escnibe lo escolo Chino portiendo de la noto Re:
'.
\
Analizoel comprís de 6/8:

,\ Ü
,,\ìr
\/.\
\
6t
sl
,\
-
m7 El Com
Goorgcs Bizct ( 1838-1875)
Opera "Carnen"
-**ì
Compases de amalgama
Son los formados por la unión cle dos o más compases (en uno solo), dc igual subdivisirin y
denominaclor, y clonclc al menos uno cle los numcradores es diferente.
Algunos ejemplos:
5 '. 2+B 5 '. 2+3 7 ()

,,. 3+4 15 -, 9+6 7 ,'. 2+3+2
g()g 4 u 4 4 4 8u 8 8()8
Sirven p^rà no tener que indicar continuamentc los cambir¡s de compás que con
regularidad se iban a suceder.
Pueden escribirse mecliante un solo quebraclo 5, o varios 3*2, con o sin línea
A 3n
divisoria cliscontinua. Si hay un único quebrado pocìemos hablar dc compás cle amalgama y si
hay dos o más de amalgama de compases.
Recuercla que el compás de3/8 (aunquc se micla "n1") es de subdivisión binaria.
1. Es un compás de amalgama de compases simples (3/B + 2/8 o viceversa).
2. El numerador "5" (o "3+2') indica que el compás tiene cinco tiempos.

El denominador "S" indica que la uniclad cle tiempo es la corchea.
3. Unidad de tiempo (u.t. = .þ¡

Unidad de compás (u.c. = .1)
tt
4. Se puede medir en las tres figuras básicas.
Andantino .f = 96
rl
En el caso antedor marcanarnos los cinco tiempos, pero si el movimiento fuese más rápiclo,
Eyuparíamos el contenido rítrnico en dos pulsos desiguales, marcánclokr en la pbmada.

Hay teóricos que clenominan a este compás ), similares "compases dispares":
Allcgro .lì = 184 (a dos)
I
N
)
)cton Ediciones Si bemol Prohibida su reproducción
lilcompáscle5/Spuedeseracentuacloclcdiversasmaneras:
I r
S<ilo el l" ticmpo;el 1" y cl 3";el 1" )'tl4''

el L"' cl2" y cl4" (Zctrtziko);etc'
Ritmo popular en compås de amalgam az Zottziko (Vasco)
3+2 ^ l+2+2
g(,,8
Amalgama clc dos o tres compases simples:
Andantino
ll.l.
Sc miclc en la fìgura básica clel tr:iángulo'
Otros eiemplos de compases de amal gama

4+3
clivisorias clisct¡ntinuas' Ei':
Àmalgama cle dos compases simples, cr¡n líncas 4
---
9+6
clivisorias cìiscontinuas' Ei':
Amalgama clc dos compAses simples, con Líneas 8
()trc>s compâses clc amalgam a,cafacteristic<>s cle la música clel Siglo

XX' son el8/8' l0/8t
como Otros similares fotmaclos con otros clen<>minadores:
16'4'2' ctc'
l7/8,así
34
Prohibida su reProducción
Ed¡ciones Si bemol
m7A
Indico los tonolidodes y los tipos de escolos. Observo lo dístoncio del Io ol III. poro sober
Ü si son tonolidodes Moyores o mønoresi
Escríbe lo noto gue folto en los siguientes intervolos:
4'dis f 3"^ I ó"m1 b"J{' 8'J+ 2"M1
Escribe lo escolo cromótico portiendo

oor de lo noto Do:
Def ine "Composes de omolgomo":.

f
El compós de5/8 nace de lo unión de los composesi......

/3
//
tÉ ú Anolízo en cuqtro puntos el comprís de7/8 (como en el TemaT):
Def ine "Tonolidod":.

ü

t\
\,,\=.
\
muB Indico los tonolidodes y los Tipos de escolos. obsørvo lo distoncio del Io ol IIro poro sober
Ü si son tonolidodes Moyores o menores:
,\
Ü <r f;o---r¡ -_e-
\ "
Escribe el número de y lo especie de los siguientes intervolos:

:\
3
ù-_
\
\ Escribe lo escqlo de Lam ormónico y lo de Dom metódico (no olvides lo ormoduro):

\ t,
,,\
ù.-
\
Anol tzo el compós de 4/4:
ì:: \ #
\\
4
\ 4
Completo esleZorÌziko y entono lo f rose:

r, An'¡ecedente
\
\
': \ Ediciones Si bemol 36 Prohibida su reproducción
\
m8 El Co AS
Ritmo popular con compases alternos: Petenera

ilI
l:äy;;i;:'::"')iil;i,iå,1,¡
Está formado por dos compases alternos, uno de 6 /8 y otto de 3 / 4,a saber, dos compases de
distinta subdivisión, distinto numerador y distinto denominador pero de fracción equivalente
1t"r.io=p", te ol/ztiempo): Por tanto, no es un compás de amalgama.
)= .Þ
Este ritmo es base también de muchos palos , toques , o estilos del flamenco, aurìque
con diferentes velocidades y puntos de arranque, como la bulería, la seguiriya, la soleá, etc. y
canciones populates españolas, como El Vito , P or entrar en tu cuarto , etc. También
otros ritmos hispanoamericanos, de ida yvuelta , como laguajiracubana.Joaquín
^p^receen
Rodrigo lo emplea de forma libre en el primer movimiento de su Concier to de Aranjuez .
Tpo. rli Petenera
Et Viro )= QO
to, côn el Con el
Compases de 1 tiempo: rr, etc.

â, L,
Son compases de un único tiempo, de subdivisión 6inariz. No hav oue confundirlos con los
compases a un tlemPo que, aunciue se midan a 1 , son en realidaá b'inarios o ternaúos (2/8,
3/8,'etc.).
Observa que cuando nos referimos al número de tiempos, se habla en masculino þinario,
ternario, cuaternafio) pero si nos referimos a la subdivisión þinaria, ternaria) hablamos en
femenino.
Compases más frecuentes
Compaees más frecuente N"detiempos Ei.deam"lgama Subdivisión
/9,1/4,1/2
| /'16,7 Unitario Strbcl. binaria
2/16,2/8,2/4,2/2 Binario Strlr<1.lrinaria
3/16,3/8,3/4,3/2 Ternario SLrbcl. lrirrelia
4/16,4/8,4/4,4/2 Cuaternario Strbd. binaria
5/ 16,5/8,5 /4 Amalgama de c. simples 3*2,1,*2*2,etc. Sulrtl. lrinaria
6/16,6/8,6/4,6/2 Binario Sulxl. tcrnaria
7/16,7/8,7/4 Amalgama de c. simples 2*3*2,3*4,etc. Subcl. bin:rrie
8/16,9/9,8/4 Amalgama cle c. simple s 3+2*3,erc. Strìrcl. l ¡irlali:r
9/16,9/8,9/4 Te¡nario o amalgama 4+3I2,erc. Sulxl. tcnr. o l¡irt.
't0/16,10/8 Amalgama clc c. simplcs 3+2+3+2,etc. Sub<ì. binaria
11/16,11/8 Amalgama de c. simples 4*3*4,erc. SLrlrrì. binirrirr
12/16,72/8 Cuaternario Suìrcl. tcrnuria
15/',t6,15/8 Amalgama cle c. compue stos6*9, etc. SLrbcl. tcrnali¿r
21 /16,21 /8 Amalgama clc c. compucstos 9 * 72, ctc. Subcl. tcrnariu

Las uivalen
inclicaciones clc compás. Para sabcr a qué
[ì,n trna ol¡ra musical pr-rcclcn apârecer distintas
vclociclacl tcncnl()s .1,-r. cl ni eru, crlmpás' se utiliza 1a ccluivalcncia'
"jc..-,tnr
se¡raraclas por cl signo igual (=)
La cqr-rivalcnci¿r sc rcPfcscntrì por cl.s pcqueñas figr-rras
clLlc sc cc',lirca cncit-nzr clcl cirn"rbio al nttcvo compás'
Tipos de equivalencia
la cìuración cle un tiemprr
Equivalencia tiempo = tiempo: I-sta ccluivalcncia indica quc
clel scgunclo cornpás'
clcl priÅcr compás.t *-.nr a la cluracirin cìe un tien-rp.
l:icr'pr.:
l, _,_. I
Equivalencia medio tiempo (Parte) = tercio, (r vico'er:s^)'fr"1tq:iiÏt:,1:1it::Y

n.,";ì;;;;r;ill^c,c.,rrìpáscsigualalacluraci<intleuntcrcirl
cicl scgunclo compás, (o viccvctsa)'
Convicne sr,rbcliviclir mentalmentc cl últirno tiernpo clel prirner ctlmpás, para enc()ntratla
velociclacì dcl nucvtl compás.
(rrtrrlirr littrtP,, -' 1s¡çio) (tcrcio = ltletìio ticnlllo)
Iijcmplo:
irrclica c'-rc la cìuracitin

Equivalencia tiempo = compås, (' r,iccversa): Iìsta. ccluivalcncia
clcl compás completo clcl scgunclo
clc un tien-rpo cìcl prinrcicom¡rás .t ig*i a la dutacitin
(cr
yiccycrsa), prlr lo tanto e stc scguncl6 c6mpás lo rncclircm()s zt Llno'
Iì,iemplo: (tic.r¡r. - c.'rpás) (c,t.pírs = ticr.P<Ð

j o
oa o' o'
Ediciones Sì bemol
Ilxisten trcs maneras cle inclicar la equivalcncia:
a) con la fìgura clcl compás clue acaba, igual a la figura clel con-rpâs cluc comienza. ïts lzr clue
has vist<; en los ejcmplos anteriores )'la más utilizada.
b) con la fìguta clcl compás clue comicnzaiguala la fìgura clel compás cluc acaba. Es mcnos
frecue nte.
c) con la fìgura clel cornpás quc comienza igual a la figura cìel cornpás cluc acaba, Pcr() csta
scguncla fìgura va acompañada clc la abteviatvra"prec."que signifìca prcccclente, p()r lo cluc
aclaramef or la e cluivalencia. También e s poc() frecuentc.
[.]xisten más tipos clc ccluivalencias como:
tiempo = tcrcicr
compás = 2 tercios
ticmpo = mcclio ticmpo þarte), etc.
Las tenclremos quc ir re solvienclo scgúrn nos surjan cn las obras que vâ)/amos a intcrprctar.
N()TA: Algunos teriricos llaman "pârtcs" a los tiempos y "fraccitin" al mcclio ticmpo.
L-_
\
v.\
mEA Escribe o portir de la noto dodo:
Unísono Notos Unísono Notos

\_ Semitono
\ cromótico ¿normónicos enormónicos
Escribe el número y lo especie de los siguientes intervolos.
Indicq lo tonolidod de lo siguiente melodío. Escribe debojo el contenido rítmico

\(".. v como lo hqríon los direct ores de orguesto:
\/.:.\^.\
\\ J.=60
\ \{
Escribe lo escolo pentófono chino o portir de la noto Mi:
i::"\(\\
\l \--
\.\
^\ fndico los grodos tonqles y modoles de FoM:
v
Tonoles Modoles
Completo esto,PeteneroY entono todo lo frose:

\¿ --
\.\ y'
\
\C-..' ConSecuente
\l \--
\\^\
-
40 Prohibida su reProducción
v.\\.\
m8B Escribe en los cuodrodos los figuros correspondientes poro gue lo eguivolencio seo
tiempo=tiempo n_[l
T=T
èCuóntos tíempos liene el compós de t/4?.

ïndico su f iguro unidod de tiempo u.t.= I y su f íguro unidod de compós u...= [l
*'..*r*"*t*;;;; de escolo. Observo lo dístoncio døl fo ol IIro poro sober si es
I uno tonolidod Moyor o menor:
,é
Escribe el número de y lo especie de los síguientes intervolos.

-t
o
Anolízo en cuqtro puntos el compós de lO/4 (como en el Tema7):

t
Lo eguivolencio del siguienÌe eiemplo es: =

V
Escribe lo escolo Hexétono o de Tonos enteros portiendo de lq noto Re:

t
:ción 41 Prohibida su reproducción
¡---
me La Armo nla
TiÞõsde acordes
,
äi'''
" "' ï:îä *åi l,äi;'f,'å),
E
su formación,
La armonía es la disciplina que estuclia todo lo referente a los aCOrdeS,
la melodía, el ritmo y la
tipgs, Ias normas que rigen s,r, .rln.., y su relación con la tonalidad,
forma musical.
de sonidos, la
si la melodía tiene una dimensión horizontal, pues nace de la sucesión
en la combinación simultánea
armonía parte del entramaclo VertiCal de la música, pues se basa
cle éstos.
: ya vimos en el Tema 14 del tercer curso que los acorcle s nacen de la superposición de
supefposición de
terceras, (aunque en el futufo conocerás otros acorcles formadcls Pof
se leen cle abaio aarctbay
cuâftâs, segunclas, etc.). Recuercla a{emás que las notâs de los acordes
que.l.penãiendo de sus intervalos podían ser de distintos tipos.
De menor yoramplitud, estos acordes de tres soniclos (tríacias) pueclen ser:
^m
5" disminuida Perfecto menor (Pm) Perfecto Mayor (PM) 5a Aumentada
3^my5"clim 3"my5"J 3^ lvl y 5^J 3" NI y 5" Àum
,i', l)o l)o M l)o Àutrl

\ Do clinr m
* el nombre de una tonaliclad con el de un acotde'

¡Atención!: No debemos confunclir
Por Dom puede ser una tonalidad (con 3b enla armadura), pero también el acorde
"iàmplo,
Perfecto menor que se forma sobre la nota Do'
Según el número de notas clel acorde, hablamos de acordes de

5", acordes deTt retc'' en
refereniia al intervalo más amplio de la fundamental.
^p^rtir Do'
Lanotafundamental., i^ q.,. origina el acorde, sea o no la más llrave' En este caso
El resto cle notas se denominaÁ p,rr el intervalo que forman 2 pârtif de la nota
fundamental: 3â del acorde, 5^,7^,etc.
Acorde de SéPtima Acorde clc Novena

Acorclc de Quinta
Caclatipo de acorde tiene un "sabor" (sonoridad) diferente, según los "ingredientes"

tiene una sonoridad
(intervalos) que lo fotmen. Así pues, mientfâs que un acorde agmentadO
ingrávida, el acorde disminuiáo suenâ dramáticr> e inestable. si el acorde
Mayor rePresentó
para
la mañana pan el compositor Grieg en la Suite "Peef Gynt", el menOf fue la noche
Beethoven en su "Claro de luna".
Prohibida su reProducciÓn
Edic¡ones Si bemol
L
Estado de los acordes
Cuando la nota más grave del acorde (Baio) es la Fundamental como en los ejemplos
anreriores, decimos que se encuentra en estado fundamental (Do-Mi-Sol o Do-Sol-Mi). Si
fuese la 3" del acorde QAi) la más grave, diríamos que el acorde se halla en primera inversión,
y si la más grave fuese la 5" (Sol) estaúaen segunda inversión.
Estado Fundamental Primera inversión Seguncla inversión
En la primera inversión aparece un intervalo de 3" y otro de 6u, p^rtir de la nota más
^
grâve (À4i). Por eso, al acorcle en primera invcrsión lo llamamos también acorde de "Sexta".
En la segunda inversión un intervalo de 4" y uno de 6", (siempre aparar de la nota
^p^rece
más grave). Por eso los acorde en segunda inversión se llaman también acordes de "Cuarta y
sextaD.
Llamamos cifrado a los números que representan a los acordes y que se ponen a su laclo,
genetalmente cercâ cle la nota o pârte más grave, también llamada "baio".
Acordc de 6a Acorde de 4^ y 6a
En estos acordes "ttíada", cuando se precisa escribir a cuatro voces, duplicaremos una
de las notâs. En el ejemplo siguiente la nota Do.
Estaclo Fundamental Primera inversión Scgunda inversi<in
Teclado
o
.) l,sog + +
6
6
4
Arpa
Arpegio es un acorde cuyâs notas se ejecutan sucesivamente.
l-
,\
l--\ meA Escribe el número de orden y lo especie dø los siguientes
intervolosr
.\
\(-r
"\
A estos ocord¿s les folto lo 3" Moyor o lo 3o menor. Dibújolo:

\
V.:.
\
5o dis 5"A
,:.
:,.\
\1... A estos ocordes les folto lq 5". Dibújolo:
v.\ \ U
Pm 5" dis Pm PM 50A
\ì:
\ @puesto o de subdivisión ternorio cuondo
,\
Def íne
r-.\
del Io ol IfI"
Indico los tonolidodes y los tipos de øscolos. observo lo distoncio
poro sober si son tonolidodes Moyores o menores:
mixto princiPol Y Sim noturql:
\ 44
\¡.'-.
L \
mæ Escribe el número de orden y lo especie de los siguientes íntervolos:
Los síguíentes ocordes estrín en estodo fundomentol, escríbelalo y la2" inversión,

3 indicondo sus cifrodos:
fndico el tipo de acorde:
'|:ry Indico lo tonolidod de lo siguiente melodío, coloco lo ormoduro y tombién si se

morco o 4 tiempos, subdividido o o 1 tiempo. Escribe debojo el contenido rítmico
como lo horíon los direct ores de orguesto:
Tonolídad:
iCuóntos notos formon un ocorde de séptimoZ

¡td
Io Escribe en los cuodrodos los f iguros correspondientes pc¡ro gue lo eguivolencio seo
T' tiempo=ll?tiempo
I=I
f" ol fflo
los tipos de escqlqs. Observo lo distoncio del
poro sober si son tonolidodes Moyores o menores: .O
/,y
I
ducción
L-.
ùîo La Armonía
Acorde de 7" de dominante

Aunque se puede construir un "acorde cle séptima" sobre cualquier grado de la escala,
empezaremos aprendiendo el que apârece sobre el V grado de la escala Mayor y menor
(armónica). Es un acorde Perfecto Mayor con una nota añadida a distancia de 7" menor desde
la funclamental. Esta nota, de hecho, es el IV grado de la escala.
En DoM En La menor'r'
En Do Mayor
Estado Fundamental Primera inversión Segunda inversión Tercera inversión
SolT
(.i1-r-:rtlo: 7
+
v
En La menor
Hstado Fundamental Primera inversión Segunda inversión Tercera inversión
El acorde de 7a de V resuelve principalmente en un acorde con función tonal de Tónica (I

o VI). Las funciones tonales las estucliaremos en elTema 1'2"LaArmonía (I\)"
* El nombre de las notâs en inglés y alemán es:
A (La), B (SÐ, C (Do), D ß"), E (Mr), F (Fa) y G (Sol)

mîoA Escribe el número de orden y lo especte de los siguientes intervolos:
Indico los tonolidodes y los tipos de escolos. Observo lo distoncio del fo ol IfIo
Ö pcro sober si son tonolidodes Moyores o menores:
Escribe el acorde de7" de dominonte de lo tonqlidqd de DoÂi con sus inversiones

d, y su cifrodo:
Sopo de letros. Locolizo los siguientes def iniciones:

Y 1. Ritmo populor formodo por los composes ETNANIMODBUs
ohernos 6/8 y 3/4. E P O T L I F I T C MO
2. Lo orgonizoción del ritmo en unidodes periódicos
de tiempo.
MIXOLIDTAROP
3. Escolo de 12 nolos.
TsNOREDDAOPE
4. VII grodo o distoncio de semitono de lo tónico.
FEHDOPsAPMOC
5. 6rodo tonol.
ANAUIWRDDAFE
6. Cuorto tipo de escolo Moyor. RSTACEAIETET
7. Lo formo en que se distribuyen los tonos y OIHRNMQLMITA
semitonos en uno escolo. GBJEOUPAGCAR
8. Inlervolo cuyos notos suenon olavez. ULTRDNADWARR
9. fntervolo de7" de 4 tonos y 2 semilonos. FECWAREOAQRF
PCOCINOMRAFE
-
Responde correctom en'l ei
V èEn qué,f iguro bósico se mide el
fisubdividido?
cQué f iguro nos indico gue hoy gue subdividir el compds a.P Z
[]
èCuól es lo tonolidod relotívo de Mibm? ....iy de SiM?
Con 4 sostenidos en lo ormoduro èen qué, tonolidqd Moyor o menor estomos?
èCuól es el cifrado de lo 1o invørsión de los ocordes de tres sonidos?

l-
\
l.-\ fndico lo lonolidod y coloco lqs olterociones necessrias pono conventir esto
I noturol en melódico:
\
\
Distingue enlre semítono cromótico, semitono diotónico, unísono y notos enormóni
l.-\
Escribe lo notogue folto (3o,5o o7") en los siguientes ocordes deT" de domínqnt
;,
\
\
*t Escribe lo escolo .Iom¿ti.o o portir de lanoto Fo utilizondo los notos olterodos

de lo ormoduno de FoM (1b):
.: ,:
\
. Lo equivolencio
v._J-'-...-
del siguiente ejemplo es:
,, ,,
\
v cQué, tonolidqdes tienen 1 bemol en lo ormoduro?:
::\ I
Escribe en los dos pentogromos siguíentes el acorde tríodo de DoM (ocorde pM

Ü sobre lo notq Do) en estqJo fundqmãntot y sus dos ínversiones. rndico sus cifrodos:
,, 1..
vl\
\.\
..\ Prohibida su reproducción

::ù.-
\
Ildvartl Gricg ( 1843- 1907)
Suite "Peer Gy,tt" [-t
ñ¡
La Armonía
La modulación
Como ya vimos en el Tema 9 de tercer curso, modular es cambiar de tonalidad cn el
transcurso de una obra musical. F,sta se puecìe proclucir de forma más o menos repentina, en
un proce so cle transición entre la tonaliclad original )'la de destino, en el que irân apxecienclo
las alteraciones accirlentales nece sarias para que la modulación se produzca.
s:
En ocasiones, cuando la nueva tonaliclad se establece con intención cle pcrpetuârse, es
preferible cambiar cle armadura. Esta armadura va precedida cle una cloble barca, tiene las
altcracione s propias cle la nueva tonaliclad y gencralmcntc âpâre ccn también krs be cuadr()s qlrc
eliminan el efecto de la armaclura anterior.
let
Tonalidades vecinas o cercanas
Ilamamos tonalidades vecinas a las clue tiencn el mismo nltmero de alteraciones cn la
armaclura (relativo mavor o menor), una alteración más y una alteración menos. Por
ejemplo, las tonaliclades vecinas cle I)oM son: Lam (que es su relativo menor), SolM (1#), Mim
(1 #), FaM (1 lr) y Rem (1 b) .
Cacla graclo de la escala puede ser nota fundamental de un acorde rrar,,e¡, menor,
aumentaclo o disminuido, dependienclo de sus intervalos.
DoM Rem Mim FaM SolM Lam Siclinr
I II III IV V VI VII
Observa quc cstos acordes (excepto el del VII" grado, que por ser clisminuiclo nunca
podría ser primer graclo de tonalidacl alguna) coinciclen con los acordcs clc tónica clc las
tonaliclacles vecinas de DoM.
Reloj armónico
DoM / I.aur
0
FaM / Iì.nr
Sibt\4 / S,,ìrr ìlr
PM
i ,, l,aM / l.r#¡r
los:
t,b / t'
SiN,I / S,l+Jrn
SolbiVI o [ja#M
\lilrnr o lì.c;'lnr
(l')narm<inicas)

Tonalidades homónimas
Son aclucllas clue tienen el mismo nombre )'distinto modo'
Iijcmplos: DoNlOyDom(3b)
SolNi (1#) YSolm (2b)
tralvl (1b) y Iram (4b)
I-as tonaliclacle s homtinim¿rs tiencn ttes difetencias entfe sus armaduras'

l,lamamos ttdifetenciastt al nútmero cle notas clue cambian de alteracitin'
Soll\[ Solrrr
3 rlif-crcnci¿s 3 clifctcr-rcias 3 clifcrcncias
Tonalidades enarmónicas
',t, Son acluellas qlrc aLrnque ticnen distinto nombte, suenan idénticas'
Irn cl e squcma anterior "Rclof armtinico" aPâfccen éstas con 6# y 6l:..
Irjcmplos: Solb M ((rb) 1'Iìa#NI (6#)

NIibm (fib) .v Rc#m ((r#)
l)obNl (7lr) Y Siivl (5#)
l,as t<tnaliclaclcs cnartntinicas tiencn doce difetencias entfe sus armacluras'
(ì<>rnprueba clurc las notas clc sus cscalas son cnâfmónicas cntre sí:
Solbì\[
Ediciones Si bemol
mîîA Anoliza los siguientes ocordes tríodos enTo inversión. Porq sober el tipo de acorde
ü debes colocorlo primero por terceros, es decir en estodo f undomenfol:
Ejemplo
a¡
Def ine "Modulqr":....
13
Escríbe los escolos de RerlÂ mixolidio y Solm melódico:
Indicq el número de orden y lo especie de los siguiøntes intervqlos:
Ü|J
, Lo equivolenciq del siguiente ejemplo es:.. .
fndico los cinco tonolídodes vecinos de FoM:

EruE
t_t t_t Ll
Anolizo el compós de9/8:
t
H
èCuóles son los grodos tonoles de ReM?
l-
;:\
ùt-
\
ilJ G
U
11
/^\
îîB
Escribe en los cuodrodos los f iguros correspondientes poro gue lo equivolencio
seo
Ü tiempo = tiemPo
T=T
\
\
Def ine "tonolidodes homónimos":
Escribe los escolos de Do#m ormónico y MibM noturol:

\
Indico el número de orden y lo especie de los siguientes intervolos:

\ lo
\
:'i l\t. y
\>-r Escribe el scorde de7" de Dominonle de lo tonolídod de SolM, sus ¡nvers¡ones
sus cif rodos. primer o debes locolizor lo notq que es Dominonte en lo tonolidod
\ de
t
SolM y sobre ello formor el ocorde de7" de Dominonte:
ìi
\ \
v ;;;;; ;tonolidod homónimo de solm:
,'t.:\
\
' \,)-- Def ine "Tonolidodes enormónicos":
\\
Indíco lq tonolidod enormónico de Re#m:
El compós de 3/8 ies simple o comPuesto?:" " " " '
\ . ta
\\ Anolizo los siguientes ocordes tríodos en2o rnversron:

\ ð
'.: \ 52 Prohibida su reproducción
\(:.
\
Nikolay lìimsky-Korsakov ( 1844- l90tl)
0 La Armonía
"Scheherautde"
Funciones tonales
Al igual cìuc cn cl ajcclrcz cadapiez.a tienc un r.alor que clctcrmina cl tipo clc movimicntos
clue pucdc haccr cn cl juego, caclagraclo dc la cscala ), su acorc-le dcscmpcñan una función .1.tc
dcterminará cicrtas rcglas cle la armonía, c()mo cl tipo clc cnlacc cntre clos acorcìcs, la
cluplicación cle las notâs,las cadencias (c1uc cxplicarcmos en cl tema 13), etc.
l)el mismo rnocìr¡ que al I

llamamos Tónica, al V Dominant€, 1, 2l ll
graclo lo
Subdominante, elacorcle cìe I graclo cìecimos clue tiene función de Tónica, elV función de
Dominante;' sl IV función de Subdominante.
þ,1 restr¡ de krs grackrs: II, lll, VI y VII son sustitutos cle est()s tlcs:
- trl I grackr y el VI corn() sustituto o suplcntc, tiencn functr'rn cle Tónica.
LI V rlr',r,1, , r ,. I III qr VIItt¡ (-( )irì( ) sLrplt ntt's. lit'ntrn iirnt'1, ,n .l.. f)ominante.
l ,l IV qr':rr l. r ..'l II (r( )rì ì( ) srrIlcntr', rit'ncn it¡rt-irln ,1..' Subdominante.
* Bl VII grado, por tener las tres notas comune s con cl acorclc clcl V grado con séptima, ticne
también funci<in de d<>minante, aunqlrc no sca rclativo dc naclic por su conclicirin clc
clisminuido.
RECUtrRDA: No se clebe confunclir el notnbre cle un acorcle con el de una tonaliclacl.

Por cjcmplo, Mim puecle ser una tonaliclacl (con 1# en la armaclura), pero tâmbién el acorcle
Pcrfcct<¡ rîcnor cllrc sc f<>rma sobre la nota lVIi.
En cl pcntâgrâma siguiente, verás que los acordes van elnparcjackrs por cokrrcs cn slr
funciirn tonal. Observa cluc e stas parcjas cn la escala Malre¡ son a su vez tonos relativos entre sí
cuanclrl funcionan c()tfl() tonaliclacles : l)oM con ì,âm,
SoI \l
r',,rt \linr i I rl r.
I,L\l c,r¡ Ììc'nr r I1,,.

ftrnalidacl Ma1'1¡¡
DoM ll\l Soìi\l
,4
VI Vil
-lbnaliclacl
mcnor
FaM \o l¡,tlinl
l (tìrrrrl,,:
ê'
l
I VI
,/
YtI

tcción 53
Tioos de acordg
Tonalidad Tonalidad
Mayor menor
Io M m
II" m dim
IIIo m Aum
IVO M m
Memorízalo de la siguiente manera:
LI V qrrrclo e rt rttrtlros tlloclos cs Mayor v cl \' I I cs disminuido'

- Los IV son semeiantes a las Tónicas @,i: si el
I es Mayor, el IV es Mayor)'
- Los VI son distintos a las Tónicas (si el I es
Mayor, el VI es me nor y viceversa) '
el modo menof dim y AUm respectivamente'
- El I1 y el III clel modo Mayor son lll€ftof€S y en
Importancia de los grados en la tonalidad

misma importancia' De m yof a
En la tonalidad no tod<ls los grados de la escala tienen la
menor imp ortanciase ordenan así:
Gtados Plagales
,I V N, II ,.tt ttt
Yt,t,
Grados tonales Grados modales
el siguiente paralelismo:
Siguiendo con el eiemplo clel aiedrez poclemos hacer
- El rey y la reina serían aquí el I yV graclos respectivamente'
- El alfìI, el caballo y l, to.r. ,"rí"r, .l"tVr II yVi (que reciben el nc¡mbre de "plagales')'
- Los Peones serían el III y el VII graclo'
yVI "Plagales").yTerciario (III

Estos rres grupos: Principal (I yÐ, Secundario (IV,II
de enlace de acordes y duplicación cle notas'
y VII) rienen característi.^, pråpi^À é" f", normâs
por ejemplo, los grados más importantes disfrutan de mayores licencias en sus enlaces y
duplicaciones.
los acorcles del grupo ptincipal pues

Hay teóricos que prefìeren incluir el IV grado entre
Los acordes modales son los del III' VI y
peftenece al grup' cle los llamaclos aCOrdeS tOnales'
detetminan la modalidad'
VII, pues ,. f,rr-ur, parArde los graclos clel mismo nombre y
"
Ediciones Si bemol
ffiîeAEscribe el número de orden y lo especie de los siguientes intervolos:
r€Ì b-
Anoliza los siguientes ocordes en estodo fundomentol:
Anolizo los siguientes ocordes en 1" inversión:
Coloco lo ormoduro, indíco lq tonolidod y tombién si se morco o 3 tiempos o o un tiempo.

"t Escribe debojo el contenido rítmico como lo horíon los directores de orguesto:
r.=80
Analiza el comprís de 2/8:
H
,
8
H
U ¿Quá grodos tienen función de Tónico?:..
cQué grodos tienen función de Dominonte?:
cQuá grodos tienen función de Subdominonte?:.
rndico los cinco tonolidodes vecinos de Mim: E E E
Ediciones Si bemol 55
E@E Prohibida su reProducción
L
ã :dì /^\
îeB Hilil
Distingue enlresem¡tono cromótico, semitono diotónico, unísono y notos enormón¡cos:
\ :.\
Anolizo los síguientes ocordes en 2o ínversión:
...,\
El ocorde siguiente es de7" de Dominonte. Indico lo tonolidod Moyor y menor

':'\
::\\ v o lo que pertenece. Escribe sus tres inversiones con su cífrodo corresPondiente:
::.: \\ Escribe lo escolo de Fo#M, indico en ello los tonos y los semitonos. Señolo los
" \rì-- *f' grodos tonoles y los modoles:
\
\.\l
rl= \\.\ Escribe en los cuodrodos los f iguros correspondientes poro gue lo eguivolencio seo
!=I
^\
V tiempo = tiemPo
':,, \
\zì-.
\ Responde correctom ent e:
v ,;U^r; de ocorde de V grodo en los tonolidodes Moyores y menores?, |---_l
"llipo
.: \ 5ielocordedeTónicoesmenoricómoeseltipodeqcorded¿lIV9rodo?:
,\\
5i el ocorde d¿ Tónico es Moyor ècómoes el tipo de ocorde døl VI grodoZ: l---l
\
èCómoesellipodeocordedelIIgrododelmodomenor?:
Tonolidodes con ¿n lo ormoduro:
...\ 56 Prohibida su reproducción
,v\
\
ùîg
Edward Elgar (1 857- 1934)
"Pompa y circunstancía" (Marcha n'1)
¡iä
Las Cadencias (I
La cadencia es un recurso tonal que articula las frases y períodos musicales mediante el
enlace de dos o más acordes con sentido más o menos conclusivo, señalando los reposos
parciales y fìnales del discurso musical, con el fin de favotecer la comprensión de su contenido
artístico.
Se clasifican en dos tipos según su carácter:
- Conclusivas: cadencia Perfecta, cadencia Imperfectâ y cadencia Plagal que
fintlizantonalmente las ideas musicales con el acorde de tónica.
- Suspensivas: cadencia Rota y Semicadencias que aprovechan un acorde con

función de dominante y/o plagal (IV, II o VI) para suspender
momentáneamente una idea musical.
Cadencias Conclusivas
Cadencia Perfecta o "Auténtica'

Encadenamiento del acorde de dominante (con o sin 7") con el de tónica. Ambos
apârecen en estado fundamental,lo que le da un carâcter concluyente.
Sin acorde cle séptima Con acorde de séptima
a)
7
5 +
v V
Cadencia Imperfecta
Encadenamiento del acorde de dominante (con o sin 7^) con el de tónica, donde al
menos uno de los acordes invertido, es decir, que la nota fundamental no está en el
^p^rece
bajo,lo que le da un carâcter menos concluyente.
l a)
Con acorclc cle 7^ Con acrlrde de 7^
{E}
6 +6 +4 6
v V
oión Ediciones Si bemol Prohibida su reproducción
i_
Las cadencias se clan generalmente en momentos de cierto reposo rítmico-melódico y
como resultado de un proceso preparatorio.
CadenciaPlagal
Encadenamiento de un acorde plagal (IY tt o VI) con el de tónica. Tiene un catâcter
cclnclusivo âunque con acordes (IV, II y Vl) menos inestables que el V de la cadencia Perfecta.
¡\corde de Acorde cle Acorde cle
FaNI Rem Larn
1k a t,
aJ
Ð:€ al
IV tv tv
Los acordes plagales aclemás cle ser muchas veces intercambiables entre sí, lo son
también modalmente. Esto significa que en una tonalidad mayor (p. "i. DoiVÐ podemos usar
estos grados (I! II y VI) con las alteraciones propias de su escala menor homónima @om,
que tiene 3 bemoles).
Acorcle dc Acorde clc ,{corde clc

Irarn (lV cle l)om) Rc dim (II cìe l)om) LabM ffI cle Dorn)
(t
a)
tvlll I bVI
En la cadencia plagal ambos acordes están en estado fundamental. Algunos autores

hablan de caclenci si al menos uno cle los acorde se encuentra invertido.
^plugàtimperfecta
Es frecuente una cadencia Perfecta seguida cle una cadencia Plagal.
Poreiemplo:
*-t---
{ñÐ_4:r
7 .
nt. t-
v
+
II V... -.. - I IV I
I Ediciones Si bemol
rmîeÀ
fndico el no de orden y lo especie de estos intervolos y subroyo los cuolídodes correctos:
Simple-Compuesto Simple-Compueslo Simple-CompuesÌo Simple-Compuesto

Conj unto-Disjunto Conjunfo- D isjunto Conjunto- D isj unto Conjunto - D isjunto
Melódico-Armónico Melódico-Armónico Melódico-Armónico Melódico-Armónico
Ascend.-Descend. Ascend.-Descend. Ascend.-Descend. Ascend.-Descend.
Escribe lo noto del bojo en clave de Fq en 4o de estqs codencios Perfectos en

Ë Solâ/t y FoM:
ReM,.7.
17
+5 +5+
Def ine "Codencio"i.
l-
Escribe el nombre de los lres csdencios conclusivos:
l"?
t2/8:
v Anolizo el compós de
l+
I
Ët
I+
I
Resoonde co rrectqm en'l ei

v ;;;;;*-*,,ooo homónimo de ReM:
fndico lo tonolidod enormónico de RebM:
El I y VI grodos tienen función de:
En el ocorde deTo de Dominonte, lo 3q

lq 5o es
,r
\
mîÐB Escríbe el número de orden y lo especie de los siguientes intervolos:
V-..
"\
èEn qué,estodo se encuentron los ocordes gue formon lo codencio perfecto?
,¡ Escribe lo noto del bojo en lq clqve de Fo en 4o de estos codencíos

plogoles en
v)--\\ tJ ReM, SolM Y SibM:
555 555
' ''.\
\lx\'/':'
\
Indico en el siguiente ejemplo en FoM cuól es lo codencíoperfec'ro, cuól es lo
,y imperf ecto y .rót es lo plogol. Escribe debojo sus grodos en números romonos.
li:
\2.\--
\
" ,.,>.
\ì...
v.:.\.\ Anolizo el compós de l5/8:
t, T
I
I
lr
t5l
sl I
lr
II
Røsponde correctqm enl e:

,,\ ty El V, ilI y VII grodos lienen función de:" " ' ' "
\ fndicq lo ormodu rs de Lobm. . ' Do#m' sibM
SiM ... SolbM lútim
èEn qué, f iguro bósico se míde el compos de 2/2 subdividido?

' '::\ Prohibida su reProducción
Ediciones Si bemol
ù._
\
Giacomo Puccini (1 858-l 924)
Ópera "Lrt Bohème"
/
^
Las Cadencias
Caden
Cadencia Rota o "Interrumpida"

Es en realiclad una "caclencia perfecta quebrada" o "tota" sustituir la tóntca por el VI
^l
grado (que es su suplente natural en la función de tónica).
Como el VI gtado es también un acordc plagal, "clisfruta" de las posibil-idades de los

acorcles plagales (IV-II-VI) :
- ser intercambiables entre sí (clonde aparece uno podría ^P^recer el otro).
- ser intercambiables modalmente (entre homónimos, por ej. en DoM podrían ^P^recer
acorcles propios de la tonaliclad de Dom).
En esta cadenciapuede también aparecef el acorde de clominante COn 74.
(l.n acor<le <lc 7'

Àcor<lc clc LabÑl Sin :rc.rrlc dc 7^
Con acorde rìe 7"
ffI <lc Dom)
¿v ð "lt tt
7 7
+ +
V vt V bvl v IV
Semicadencia
En un reposo parcial en la Dominante (sin 7) o en la Subdominante, precedidas cle
cualquier otto grado. Determina con frecuencia la mitad de la frase musical.
En DoM
Sen-ricadencia cn la V Semicaclcncia cn la IV
aJ u...- (,
€t
IV
Ediciones Si bemol Prohibida su reProducción

;ción
lìccr-rcrcla c¡-rc la Subdominaûte pr-rcclc scr srrstituicìa por otro acotcìc plagal (II o VI), c
inclr.rso llcvar las zrltcracioncs clcl hotlrinirnr) mct'ìo1' (ct-l cstc caso dc l)om).
lirr l)oì\i
¡\corrlc clc l,rrbÀl
Sc¡rìt'rtlent'irt cn cl VI (\'l rlc l)onr)
ÞB
€)
l,e
lll:rcgrclc c:rractcrístico clc csta cacìcncizt (cl lV e !), l-ra cìc cstar cn cstaclo fUndamental.
[)os cjcmpkrs clc Semicadencia cn ur]a tonalidacl mcnor:
I',n l-am
Scmicarlcncia crl cl IV
I-as caclcncizts, jtrnto a ()tr()s cle mcntos clc "1-tt-tt-ttt-tztcitin" clc la sintaxis musical,
cg¡tribr-r1,cn a cle fi¡ir cl ritmg armrinico clc la obra, cstrLlctlll atlclo lzrs iclcas 1'clistribr.r¡'cuclo kls
rcp()sos tonalcs parciales )' fin:rlcs.
Ediciones Si bemol
mf4A Anolizo estos intervolos y reolizo los indicociones gue se piden:
Hilil .s./,/. /ry
Amolío
Amplío Reduce Invierte
Escribe el nombre de lqs dos codencios suspensivos:

It
Escribe lo notq del bojo en lo clove de Fo en 4o de estos codencios rotos en FqM,
w LoMyM,f,
7 7
+ + +
VVIVVI
Indico oqué, tonolidodes pertenecen los siguíentes codencios rotos y coloco lo

"y ormoduro en los dos pentogromos. Fíjole en los notqs del bojo:
Tonolidod: Tonolidod:- Tonolidod:
VI
r9
Responde correctom enl e:
Rem:
EEE
rndico los cinco fonolidodes vecinos de E @ E
Un compós es compuesto o de subdivisíón ternorio cuondo:...
Escribe los grodos tonoles y modoles de MibM:

Tonoles. ... Modoles.
El IV y elTL grodos tienen función de:
A portir de la noto dodo formo los ocordes siguientes en estodo fundomentol:
5" dim 5o qum 7" deV Pm 5q dim
\ Construye los siguientes intørvolos o porf ir de lo notq dodo:
\ 4o dis 2"Al 7om1 8"J + 3"M1

\
3"
Adivino el compós: simple. u...=
J.
Escribe lo notq del bojo en lo clove de Fo en 4o de estos semicodencios que reposon
V en lo Dominonte, en los tonolidqdes de FoM, SolM y SibM:
II II
Indico o qué, tonolidod es pertenecen los siguíentes semiccdencios y coloco lo

'Y ormoduro en los dos pentogromos. Fíjote en los notos del bojo:
Tonolidod:- Tonolidod:
llx
\
Escribe el acorde de Rem (es decir, el ocorde Pm gue se formo sobre lo noto Re)
\ \\ Ü en sus tres estodos y cífrolos. Hoz lo mismo con el ocorde de MiM:
Fundomentol 1o inversión 2o inversión Fundomenlol 1o inversión 2o inversión
Adirt^" l" t.^"[fuîäitip" å" Recuerdo miror lo d¡stoncio del I ol III

y grodo poro sober si es uno
"..olo.
tonolidod Moyor o menor:
1..
\./.:.
\{
Escribe lo escolo pentófono chinq o portír de lo noto Fo:
Prohibida su reproducc¡ón
Gustav Mahler ( I 860- l9l I )
E
"Lu cancí.ín de Ia lierra"
^
La frase musicâl es unâ idea melódicâ completa artistJc y estructuralmente, formada por
secciones más pequeñas llamadas períodos, subperíodos, miembros de subperíodos, células
rítmico-melódicas, etc.
Sonøtø KV 300 h - lA A. Mozørt
Análisis de una frase de 16 compases.
Allegretto
cólula
Icr pc río<ìo (rlr' 4 conrpscs) 3" ¡rst r, rllo
1n semifrase (de 8 compases)
f cr pcríocìt r
2^ semifrase
'1" l.cl ír t.ìrt
No todos los teóricos coinciden en la misma terminología. Algunos llamân períoclo a un

grupo de frases, otros semifrases a los períodos, incisos a las células o grupos rítmicos, etc. Lo
importante es comprender cómo se estructuran las ideas musicâles y distinguir sus diferentes
secciones.
Las frases musicales pueden ser binarias, tefnarias, cuatefnarias, etc., según el
número de períodos que contengan y regulares o irregulaf€s si la dimensión de sus períodos
coincide o no.
El ejemplo anterior sería una frase f€gular de cuatro petíodos o cuaternatia,yaque la
semifrase es binaria (contiene dos períodos de cuâtro compases cada uno). Mozat desarrolla
un diferente acompañamiento para cadasemifrase.

\
l._\ mrÐA Distingue ent?esemitono cromót¡co, semitono diotónico, unísono y
\
\,-.
\.. \
\,.:
\.\
Anolizo estos intervolos y reol¡za los indicociones gue se piden:
0 Amplío Reduce Invierte
\ \.\ =
Escribe lo noto del bojo enls clove de Fa en 4" de estc¡s codencios perfecfos en
t S¡bM, LoM y MibM:
71 5+5
7
+5+
\_
\
I
,>
:",,' .--^ Adivino el comp ós, escribelas líneos divisorios
*Tf y entono lo célebre melodío siguiente.
\'.:. Anolizq lo f rose musícol e índico los semifroses y los periodos. f ndico si esto f rose es
\ binorio, ternorio o cuoternor¡o. Mediqnte vocoles comPleto el nombne de lo obro y
delcompositor.
Blr
M. R_v_l. GB75-1e73)
\)\.\\
\.\
'-------------//
"'\__
\\
.',\ Ediciones Si bemol

\)-.
\\
mûgB Def ine frose musicol:
tü
Analizs lo f rose musicql siguiente (periodos y semif roses) e indíco sí es binorio,
ö ternorio o cuoternorio, y si es regulor o irregulor:
,,.-
Tpo. tli Tarantclla Lu turántulø inocente A. G"-l)alao -O
/ r-t
Lo equivolenc¡o del siguienÌe eJemplo es:
Construye los siguientes

T
6' dim { -f eumf M1 50J 10" Mî
I.
Anolizo el compós de 2/2:
fDl
I+ \v
2l
l+
fndico en el siguíente ejemplo en SolM cuól es lo codencíaperfecto, cuól es lo
tf imperfecto y cuól es lo plogql.Escribe debojo sus grodos en números romonos.
7
+
f/
Escribe el ocorde de MibM (es decir, el ocorde PM que se formo sobre lo noto Mib)
en sus trøs estodos y cífrolos. Hoz lo mismo con el ocorde de Fo#m:
Fundomenlol 1o inv¿rsión 2" inversión Fundomenlol lq inversión 2" inversión

t I
La frase musical
final
- De inicio
Comienzo tético: Cuando el ataque de la frase coincide con el primer âcento métrico (del
compas) o "icttls" inicial.
8' Sinfonía de L. V. Beethoven
(1er movimiento)
-"t
Comienzo anacrúsico: Cuando el ataque de la frase es anterior al primer acento métrico o
"ictus" inicial.
Piano
Comienzo acéfalo: Cuando el ataque de la frase es paslegal-al primer acento métrico o "ictus"
inicial. (Acéfalo signi fica " sin cab eza' ).
6" Sinfonía de L. V. Beethoven
(1er movimiento)
lctr¡s inicirtl
Violín
- De final
Final Masculino: Cuando el final de la frase coincide con el âcento métrico o "ictus" fìnal.
Marcha turca de \í.4. Mozart
Piano
Final Femenino: Cuando el fìnal de la frase es postedor al acento métrico o "ictus" fìnal.
Preludio de J. S. Bach
Andante
^'/
Clavc
Ediciones Si bemol
il= ;/:ìÑ- 0
La clave cs un signo mr-rsical cluc sin,e ¡rara clar nornbrc a las notas cle I perrtagl:ama.
Ilxistcn tres tipos de clavcs, su ordcn clc aguclo a Ílrâ\¡c cs:
l4
I ct"u"I" s'l
| 1.,,.,,cì ,.ui.tr,, rg,r.l,,
IB
Clave de Do
¡rarr cl rcuislrr ccrrtnl
Clavc tlc Iìa
¡>rn cl rcgistro grtlc
Iixistcn sicte colocacione s e n cl pcntagralra, su orcle n clc agnclo â {Il:zìve cs:
(llavc <lc Sol (-lavc clc l)<r (.litvc clc l)o (-lar-c clc l)<r (.lavc rlc ljl
cn 2^ línca cn 1'' líncr cn 2" línca cn 3" 1ínr::r cr-r 3" lír-rca
Vamos a rclacionar las clarre s e ntre sí, tomanckr el l)o ccr-rtral clcl piano )'cokrcánckrlo
en toclas las clavcs:
Do Do Do Do Do Do
F,n las partitutâs pâra piâno aparcccn clos pcntagrâmas, el inferior e n clave de Fa en
4^ panlos sonickrs gravcs )'cl sr-rpcriol: cn clave de Sol para l()s sonidos aguclos.

.IUEGO mUSlcAL I
Conto con tu prof esor enclaseesto melodío vorios vecesi
l'}oco Allegrctto J. Brahlns
\yA aL
t-'
J) JTe ira
Esto melo- díaperlenece al tercer movimiento de lo Sinfonío no3 en Fo Moyor
Op.90 del compositor olemón Johonnes Brohms.
Codq vezquesueno esletemahoy un instrumento que destoco interpretondo
lo melodío. Numárqlos del 1 ol6 segúnel orden de portícipoción.
T Trompo
T Violines q lq 8q
tr Violoncellos
T Flouto
T 06oe
T Violines
Componer no es lifícif, b conp[ícølo es leiar cøer 6ajo [o mesø [øs notas superffuos'
Jofrannes ßrañms.
70 Prohìbida su reproducción
Ediciones Si bemol
il.J fGA
t\- U /^\
tar
11
Escribe el número de orden y lo especie de los siguientes intervolos:
El comienzo de uno frose musicol puede ser:.

&
i gt finol de uno frose musicol puede ser:..
Anolizo estos ocordes delres sonidos en estodo fundomentol:

q/
fndico o qué, tonolidodes perlenecen los siguientes codencios plogoles y coloco

Y ormoduro en los dos pentogromos. Fíjote en los notos del bojo:
IV
Anolízo el compós de3/8:

ry
T+
gl *'
l+
Responde correctom enl e:
v Tonolidodes con 5 bemoles
fndico lo ormoduro de Sol#m. DobM . RebM
Fo#M SolM Sim
Lo frose musícol expuesro en lo f icho 15B (e¡. n"2) Iiene un comienzo ... .
y un f inol
,¿ )z
/../
\
\
\
m1@ Escribe el orden de los siete claves de ogudo agravei
B fndíco lo tonolidody escribe lo ormoduro. Anolizo lo f rose musicol siguiente (periodos y

\ - semif roses) e índico si es binorio, ternorio o cuoternorio, y sí es regulor o irregulor.
.
Según el comtenzo lo f rose es. . . y segúnsu termíno ción es.
Dunzø española A. G"-Palao
\
\
;,i\
Escribe en los cuodrodos los figuros correspondientes poro gue lo equivolencio seo
tiempo=ftiempo
ú
r=!
n_n
:,,,:,
v\\ Construye los siguientes intervolos o portír de lo noto dodo:
;,
3' dim{ 5o Aumf 9"M1 7' dim { 2'M 1
\
\
ïndico lo tonolidod homónimo de SolM
ú
Indico lo tonolidod enarl1,." de Re#m:
,
Indico, en el siguiente ejemplo en ReM, cuól es lo cqdenciq perfeclo, cuól es lo imperfecto
:.ì-r
\ V y curíl es lo plogol. Escribe debojo sus grodos en números romonos.
7
+
,,''\
Anqlizo los siguientes ocordes ø indico su cifrodo seg(tnsu estodo:
\
f- Jcan Sibetius ( 1865- 1957)
¡|
^'_--j'.a
" ''" #
I oroenaciones formd;,
Otros términos usados para clesignar elementos característicos clc la frasc musical son:
Motivo: Ecluivalente â tema en unâs ocasioncs y a célula ,ít-i.,r--.l,iclica cn ,ro^r,

clependiendo del tipo cle composición más o menos contrapuntística.
Imitación: Reproclucción más o menos exâcta, generalmente una sola vez, cle un modelo.
Diseño: Dibujo de fìguración característico al que se recurre insistentemente para desarrollar o
acompañar una icle¿. Pueclc ser en forma cle arpegio, un motivo que se repite, etc.
Sonata KV 300 b (ler moø.) - \ø. A. Mozart

Allo moderato Motivo
Módelo, pt,,p.r.rtn más menos temática que será repeticla progtesivamente. I

Repetición: Cada una cle las dos o más veces que reâparece el moclelo en una progrcsir'rn, I
generalmente transportado a clistancia de2" o 3", modulando o no.
Sonata KV 545 (ler moa.)- rüø. A. Mozart
1" repetición 2" repetición
Variación: Desarrollo ornamentado o alterado cle un tema qlre pucdc scrvir al compositor
como auténtica forma de composición musical,
Tema Una flor cortaré - A, G"-Palao
-
stgue
un
a') tttf '----- )
sigue
2" Variación
,? .¡
¿5'
sigue
a
--r-_-'
r--
J
\
ù.-
\
mî74 Escríbe uno imitoción del siguiente motivo:
imitoción
motivo
:\
\\
\ ^\
\\ Def in¿
Escribe lo escolo hexótono o portir d¿ lo noto Mi y lo escolo hirojoshi o portir de Re:

:\ rlA
V.:.
\ s =F
Indíco el n" de orden y lo especie de estos intervolos:
,\
\
Escribe el scorde de7" de Dominonte de lo tonolídod de FoM, sus inversiones y
t, sus cif rodos. Primer o debes locolizqr lo noto que es Domínonte en lo tonolidqd de
.\ FoM y sobre ello formor el ocorde de7" de Dominonte.
l._\
ì\.'' Escribe dos repeticíones ol modelo que opa?ece enla siguiente progresión:
y modelo ------.t l" repetición t-2" repelición---1
"\ .l
Respon de corr ectomente:

t Tonolídqdes con ó bemoles:.
Indico lo ormqdura de Re#m DoM sibM.
i\... Mib,l Rem.
Escribe o portir dø lo noto dqdo:

"\
(l
Unísono Semitono Semitono
cromólico diotónico
''>r 74 Prohibida su reproducc¡on
\ì:
\\
ffiîzB
Indico el n" de orden y lo especie de estos intervolos y subroyo los cuolidodes correctos:
-3--*-
Simple-Compuesto 5imple-Compuesto Simple-Compuesto Simple-Compuesf o
Conj unto- D isj unto Conjunto- D isjunlo Conj unlo- D isj unlo Conjunlo- Disjunto
Melódico-Arrnónico Melódico-Armónico M¿lódico-Armónico Melódico-Armónico
Ascend.- Descend. áscend.-Descend. Ascønd.-Descend. Ascend.-Descend.
Anolizo el compós de l2/8:

&
TH
I
lzt
_l\y
8t
l+
Et*bedosvoriociorresoitigui.nt"Temo:
T¿mo
=-=
=
Escribe los escolos de MiM mixto principol y Fom
Escribe lo noto de lo clove d¿ 5ol en los otros cloves Poro gue seq unísono:
Formo los siguientes qcordes en estodo fundqmentol:
Fo Aum Solm LobM
Ediciones Si bemol Prohibida su reProducción

a
^ o
Abreviaciones
Son signos -generalmente puntos, barras,líneas o palabras- que facilitan la escritura musical,
evitanclo la reescritura de figuras, compases, símbolos, fragmentos repetidos o similares.
En el Tema 24 del tercer curso, pags. 96 y ss., estudiamos los sþos de repetición de
compases y fragmentos, así como las abreviaciones de compâses de espera e indicación de octava
altaobaja.
Los recordamos en el ejemplo siguiente:
Allegretto
o
p
rs SCoda
NOTA: "loco" signsîtca"en su lwgar".
RE,ALIZACION
Allegretto

Abreviación de una nota repetida
a)Mediante puntos:
Las notas rcpctidas sc pr-rcclcn afìrupâr cn unâ sola figura cle igual valor clue la suma dc
todas, indicanclo cl número cìe notas quc contienc mccliante pllnt()s sitr-raclos cncima o clcbaio
dc ella.
lrjemplo
Abreviación
A la inversa,la altrerriacirin se diviclc pnlprlrcionalmcntc en tantâs figluas coln() plmt()s contcnga.
a) Mediante barras:
También sc pucde mostrar mccliante pequeñas barras transvcrsalcs, que indican cl rralor, ),
con ello el núrmcro de fìguras repcticlas cìue represcnta la abreviatura.
Una barra indica corcheas, clos barras indican semicorcheâs y tre s barras, depcnclicnclo clel
tempo cìe la obra, fusas o trétnolo que es la rcpctición no mecliclâ )¡ muy rápida clc una o más
n()tâs.
Iiicmplo
Abreviacitin
Si la fìgLrra abrcviaclaticnc corchete, éste se clrcntâ c()lro una barra más. Ptlr ()tfa partc, los
grlrpos clc rraloración es¡recial, corno cl trcsillo que aparecc cn el tcrccr compás, sc inclican
cscribie nclo su cifra al laclo clc la abteviatr-rr¿r,

:\
\r\.-
\
mî84 ¿Qué grodos 'fienen f unción de Tónico?. .... . ", èy de
tÜ Dominonte?......
t-''.-.-'.....-'..-.._
' ,èy de SubdominsnÌe?
;\
\
3 Indicq lo f iguro unidod de Tiempo V fe compóî del9/8:
'].'.'Eu''''E
-, r¡a Indico lo tonolídod. Anolizo f lq rose musicol siguiente (periodos y semif roses) e indico
V si es binorio, ternorio o cuoternorio, y sí es regulor o irregulor . Segúnel comi¿nzo lq
':,1\
f rosees. .. . .,y segúnsu terminociónes'
\ì: Allegro
Corrido meiicøno A. G"-Palao
\.\
:i\
\
Construye los siguientes intervolos o porlir delo noto dodo:

.)
,\
\\ 4'numf ro"mf
los siguientes obrevioturos:

., ^Desorrollo
i\..'
vr\\\
Construye los ocordes o portir de lo noto dodo:
':,\ Prohibida su reproducción
ù._
\\
mî88
. Anolizo el compós de 8/8:
ü
T
I
8l
8l
T
Escribe dos repeticiones ol modelo gue oporec e en la siguien|e progresión:

l" reoelición 2" repetición
,rigue
lecuerdq miror lo distoncio del I ol III grodo poro

Ú sober si es uno tonolidqd Moyor o menor:
Escribe el no de orden y lo especie de los intervolos síguientes:
Escribe lo noto del bojo en lo clove de Fo en 4a de estos codencios rotqs en SoltlÂ, ReM y
¿ s¡b,lrl. coloco sus ormodurqs:
7 7 7
+ + +
Desorrollo los siguientes obrevioturos:

flr rt l
Anolizo los siguientes ocordes e indico su cifrodo según su estodo:
L
'i!'1,,',i,1ì,i,Í,t,rii;t,?iìIø
@ Abreviaciones (II)
Abreviación de notas alternativas r etidas
Tarnbión sc pucclc abrcviar la rcpcticirifl clc notâs o acorclcs altcrnativos dc igual dutación
tnccliante barras situacìas entre las clos figuras, asignanclo a cacla una cìe cllas el valor total clcl
conjunto o "batimento", c¡ucclanckr cn aparicncia cl vakrr ch-rplicackr.
(1) Hay tcriricos c1r-rc prcficrcn asignar la mitacl dcl vakrr total dcl batimcnto a cada fìgura,
\/alol total a carla nota (1) mcnr>s lrrccucrttcr
Abrcviaci<in
(1) r'lcnos frccucntc
A.brcviacirin
llrË-
signifìcaclo cle las bartas es el r-l-lismo quc en el caso anteriot:
Ir)l
- Una barra inclica corchcas, ckrs l>arras inclican scmicorchcas \¡ trcc barras, clcpcnclicnclo clcl
tcmpo clc la obra, fusas o trémolo clLrc cs la repcticirin no mccliclâ )¡ mlr)¡ rápicla clc una o más
n()tas.
- Si la fìgr"rra abrcviacla tienc corchctc, éste se sLrlra corr() una barra más. Por otra partc, los
grlrpos clc r.akrracicir-r cspccial, como cl scisilkr clue zlp,rrcce en el segunclo cotn¡rás, se incìican
cscribicnclo su cifra al laclo clc la abrcvi'.rtura.
Abrcviacirin
tllecucton a
Abreviación de acordes o arpegios repetidos

Ccrsistc cu climinar srikr la cal>czacle las n()tas rcpcticlas.
Iljemplo
F, jecr-rciírn

Otras abreviaciones
Si un pasaje ha de duplicarse a la octava, basta con indicar "con 8ø" por encima o p()r
debajo del fragmento, clepen<liendo de si se refìere ala<>ctavasuperior o a la inferior.
E jccucirin
Cuanclo una misma articulacirin o frasco sc repite, se puede abreviar con la palabra ositnile'
(similar).
Allegro
Si un instrumento o pârte cle un conjunto ha de permanecer sin tocar clurante un tiempo

prcrlongado, se indica con la palal:ralatina "Tacet" evitanclo tener que escribir esos compâses
de silencio.
Pot otra pârte, cada tipo de instrumento ticne algunas abreviaturas propias, claclas sus
características particulares.
Piano: îø. Paraaccionar el pecial derecho y * paralibcrarlo.

Arpa, piano, guitarra y similares: "Gliss." (Glissando). Indica tocar vek-tzmcnre las
notas intermcclias que contiene un intervalo sin necesida<l de cscribidas.
Voz, cuerda viento, timbales e instrumentos capaaes de hacedo: "Porr." (Prrrtamento).

Similar al anterior pero sin clefìnir las notas por tonos )/ semitonos.
Allegro
iss:
I r
e ?' +
çrt. Aò
Ediciones Si bemol B1 Prohibida su reproducción

\.\
mî94 Tonolidodes con 6#:..
E rndico lo ormqdura de ReM . Do#m. LobM
\ Lom . Míbm SolM

\(r\/.\ I
II
*-. --r..
enlre los grodos delsescolo y los f ichos deojedrez:

En un porolelism o
\.1
úù
Elreyyloreinoseríone|..... y ...... grodosrespectivqmente.
Elolf il, el cqbqllo y lo torrø seríanel ..... ... ,.. ....y ........ r -, I
\ Lospeonesseríon et yet ttjlll
\/,\
{'1 Indíco el n" de orden y lo especie de estos intervolos:
\
\r\..
\,ì--\.\ Escríbe lo escolo cromético, oscendenley descendente, o portir de lo noto 5ol utilizondo
u' lqs notos ollerodos de lo ormoduno de SolM (1#).
v.>
#
ið-*
Escribe lo noto de lo clove de 5ol en lqs otros cloves Porq gue seq unísono:
\\z-.
\r.-- Desorrollq los siguientes obrevioturqs:
\^.\
-$non- flìl@,tl*= il
\
\,ì.-
\.\
Escribe el acorde de 7o de Dominanle de los tonqlidodes de LoM y SibM, sus

\ inversiones y sus cif rodos. Pnímero debes locolizor lq noto que es Dominonte en lo
\a-.r
\,ì-- tonolidqd de LoMy SibM y sobre ellqs formor el ocord ede7" de Dominonte.
\.\ LoM sibM
-=L ]L l
'\ 82 Prohibida su reproducción
\/.-r
\,"
ffiGEI
Indico lo tonolidod. Anolizo lo frose musicql siguiente (periodos) e índico si es binorio,
ternorio o cuoternorio, y sí es regulor o irregulor. Señolo ¿l ictus íniciol e ictus f inol
iegúnel comienzo lofrose es..... ....,y segúnsuterminociónes.
Ragtime A. C"-Palao
Allegro
Desorrollo los siguientes obrevioturqs:

¿¿¡¡7 $t'ct
,sintilc
Anolizq el de 6/16:
I ,.TH compós
Irl
tßl
^"1-H
Anolizo estos intervolos y realiza los índicociones gue se piden:
Dístingue enlre sem¡tono cromótico, semitono diotónico, unísono y notos enormónicqs:
Escribe los tonqlidqdes vecinos de SibM:

E@E
EEt-]
Constnuye los qcordes o portir de lo noto dodo:
5a Aum 5" dim
83
n
Sergei Rachmaninoff ( I 873- I 943)
"Concìerto para pìano y orquesta no 2tt
Serie de Temas øaanzados

otas de Adorno
Son aquellas que, con diversas grafías, ornamentân la melodía sin excecler el valor de las
notas reales que adornan.
Características principales:
- Toman su valòr unas veces de la nota real, como en el Barroco, y otras de la nota anterior,
característi co aparar del Clasicismo.
- Se escribe.t .un figuras cle menor tamaño y con las plicas siempre hacia arclba' aunque
sean agudas.
- Pueden escribirse también mediante ciertos signos característicos.
- Aparecen en el siglo XVII, bien para rellenar las notas largas en instrumentos de cuerda
p,rlsuda como el ðlarr. o el laúd, bien con meto fin vittuosístico o de improvisación vocal e
instrumental.
- Su interpretación a veces controverti da,vanasegún el compositor,la época o el lugar.
- Las más importantes son: Apoyatura, Mordente, Trino y Grupeto.
Aoovatura
Es una nota de adorno que toma su valor de la nota real a la que precede por grados
conjuntos y generalmente va ligada. Puede ser ascendente o descendente y simbohzada por
c.raiqrrier fìgura de menor valor que la principal. Puede rePresentarse también con signos,
aunque fue cayendo en desuso con el tiempo. Se en el pulso de la nota rcaly con un
^Poyaln
cierto acento.
Ejemplos:
Apoyaturas supcriores (o clcscendentcs) A.poyaturas inferiores (o asccndentes)
Normalmente, hasta fìnales del Barroco, su valor no se correspondía necesariamente con

la figura represenrada, dejánd<¡lo a voluntad del intérprete o a explicación aparte del
comPosltor.
Þor lo general, si la nota real es binaria (divisible en mitades), ésta cede a la apoyatutala
mitad de su valor.
Apoyaturas sobre notas reales binarias
,tn Tnternretación Eiemplo Interpretación
lijemplo lnterpretación Ejcmplo Interptetación
ñ[ás frecucnte
clescle 1750

A partir clel clasicismo cs también Frecucnte escribit con exactitr:cl las notas reales con sus r
aclornos.
Apoyaturas sobre notas reales ternarias
Flasta 1750 si la nota real es tcrnaria (divisible por tres), ésta ce clc a la apol,atura clos tcrcios clc
su valor.
i\fás frccuc¡lte
dcscle 1 750
Observa que en los ejemplos clc época posterior,las notas de adorno fcprescntân su val()r
cle manera más precisa.
Mordente
Es una o varias notas dc adorno rápidas quc sc cjccutan, dcpcndicnclo clcl molrìento
histirrico, de distinta m nera'.
Mordente de una nota (Acciaccatura)
- Se rcprescntâ pot: una pcclucña corchea atravesada cliagonalmente p()r una ra;'i¡¿.
- Sc ejccuta brcvementc y 2lzvez cluc la nota principal, scgúrn la traclici<in dc los clavecinistas
italianos en los instrumentos câpaces cle hacedo. Fln los clemás, la interprctación ântigua sc
hacía"al dar" (en el pulso) )¡tomando el valor clc la nota principal. Dcspués clel barroco sc
anticipaba a eIla" al âz r" .
- Puede estar a cualquicr clistancia cle la nota principal.
Lrjcrnpkr Intcrprctacirir-r
lntcrprctación
clrvccinística
Iijernpl<r I ntcrprctâci(ir'ì
Intcrprctación
I ntcrprctación
barx¡ca cn <>tnrs
postcrior
instrumcntos
\-
Ediciones Si bemol B5 Prohibida su reproducción
ù,/'\
'-ì=
tl' r.
a\
\
m fndico lo f iguro unidqd de tiempo y unidod de compós de:
6 6 u't.= 3 u.t.: 3 u.t.= 3 u.t.:

8 4 u.c.= 4 u.c.= 8 u.c.: 16 U.c.=
Mós f recuente desde 1750
Ç=
=l
Mós f rec uente desde 7750
L
LË= .
grodos tonoles
Escribe lo escolo de SiM mixto secundorio y Fom ormónico e indico sus
\\\ v con números romonos:
$\ -../.
\.'\
-..
+ ,F=
Conslruye los siguíentes intervolos o portir de lo noTo dodo:
,\ Ü
V'.-\^.
{<>
+-
7"M t 3' dim { 4"tr I 11qJl2oAum{ 8oJ1
Escribe lo noto del bojo en lo clove de Fo en 4o de estos semicodencios que rePoson
:\ en lo Dominonte o lq Subdominonte, en los tonolidodes de RebM, LoM y SiM. Escribe
\(r \2.--
ur,
los ormoduros resPectivos:
\.\ R¿bM LoM siM
$
\\
L5 _t
IV II
Escribe los f iguros correspondientes o lo equivolencio t

VI
tiempo = tercio
ü
r=n
=l
\\
\./. r
\
!
û-tr
ffi
Formo los ocordes siguienles enestodo fundomentol:
Ir F- il F--=
tv
,c)
I
I Rem.. Do#m Mib Aum Fo# dim SolM Dom
\ Ed¡ciones Si bemol 86 Prohibida su reProducción
\l \--
\.\
^\
mæ Anolizo el compós de 4/2:
H
4
c)
fnterpreta el siguiente mondente de uno noto:

Fì¿mnlo En el borroco Mós frecuenle desde 1750
fnterprefoción
I III
Indico lo tonolidod y el tipo de escolo. Recuerdo miror lo distoncio del ol grodo poro
g sober sí es uno tonolidod Moyor o menor. Señolo los grodos modoles con números romonos:
Escribe el no de orden y lo especie dø los intervolos siguientes:

.E
fndico lo tonolidod de lo síguíente melodío, coloco lo ormoduro y tombién st se
t morcq o 3 tiempos, subdividido o o 1 tiempo. Escribe debojo el contenido rítmico
como lo horíon los directores deorguesto:
.f=8¿
Escribe lo noto de lo clove de Sol en los otros cloves Porq que seo unísono:
Anolizo los síguientes ocordes e indico su cifrodo según su estodo:
Maurice Ravel (l 875-1937)
"Bolero"
Serie de Temas aoanzødos Notas de Adorno

de dos notas
El más frecuente consiste en florear velozmente la nota real con otr^îotaauxiliar inferior
o superior. Este mordente es llamado también semitrino. La representación por meclio de
símbolos es mas propio del Barroco, como lo es también interpretado en el mismo pulso de la
nota real.
ì\.lordcntc
Interpretacirin
in ferior
Nfordcnrc
Interpretación
supcrior
Si la nota auxilar va alterz'da, el símbolo del mordente vâ acompañado de la alteraciín,

escrita generalmente por encima o por debajo de éste.
^tr o bicn: i Âþ
[,
lntcrprctación
lntcrprctación
Ejemplos de otros mordentes de dos notas auxiliares diferentes:
Nlordcntc rccto âsc. ì!lordentc rccto clcsc.
Ediciones Si bemol 8B Prohibida su reproducción

Trino
Iln cl llarroco principalme nte, el morclcntc supcrior se inicia con l:r nota auxiliar, sienclo el
otigen cle lcl c1r,rc postcriormcntc llamarcrnos "trino". Dcfìnimos "trino" como un florco
rápiclo y prolongaclo clc unâ n()ta con su auxilial supcrior.
I nl ('rprc1 lci(irì
brrtoca
Aunc¡-rc sc emplearon varios símbokrs pârâ câsos cspecílìcos que cotnbinaban morclentes
y trinos, fueron caysnd,, en desuso por los compositrlrcs clc ó¡rocas postctiorcs:
., c* ¡¡ry ¿þ
þln el cjen-rpkr siguièntc, cl trino se comenzaba por Ìa nota sr-rperior ), se tcrminaba
re solvicnclo con un morclente inferior:
I rrtcr¡rrctrcirin
barrr ¡crt
Conocerás éstas ¡, otras comllinacioncs cn cursos Posteriore s.
La duracirin clcl trino clepenclc clcl valor cle la nota principal, clcl tcmpo clc la obra )'cle la
rroluntacl clcl compositor.
Micntras quc cn cl Barroco el ttino se inicia con la nclta auxiliâr slrpcrior, 1'a cn cl
Clasicisrno y sobre tock> cn cl Romanticismo, la nota clc inicio clel trino se ir-rclicará con un
mrrrclcntc simplc, pucs cic lo contrario el trino ha dc comc nz.ar con la nota rcal.
¡lt:s<lc: l:r ¡rora :rrLxilirrr
I ntcr¡rrctrcirin
{¡.,**r,r|a
I ntcrprctirctirrt
Si la nota auxiliar clcl trincl r.a altcrada, cl símbokr clcl trino sc âcompâña clc una pec¡ureña
altcración e scrita generalmcntc por cttcitna o P()1'cleltajo clc óstc:
b
.úr'Aaaa aa / {1.æ*rtl
fi

\
,\ìt-
\
mæA fndico los cinco tonolidodes vecinqs de Sim:
EEE
\
ry
fnlerpreto los siguientes mordentes de dos notos:

EEE
\.t... Ejemplo Mós frecuenle desde l75O
\à.-\Ã\
\.\ ^p
Interpnetoción:
En el borroco Mós frecuente desde 1750
Interpretoción:
..\
\rr\
\.\
fndico lo tonolidod. Anolizo lo frose rnusicol siguiente (periodos) e indico sí es binorio,
ternorio o cuoternorio, y si es regulor o irregulor. Señolo el ictus iníciol y f inol .Según el
comienzo lo frose es..... ...y segúnsu termínoción es
,\ A. G"-Palao
Moderato Amerícøn Sw,ing
\
\2..:
\
Construye los siguientes intervqlos o portir de lo noto dodo:
\ L2
GI
Jf 6o Aum{ Bo J1
\
Lo equivolencio del siguiente ejemplo es: -
\(--
\\
i9 Ind¡co lq ormodu r,.g de FoM Sol#m. Solbill
Escnibe el ocorde de LoM (es decir, el ocorde PM gue se formo sobre lo noto Lo)
\
Ü en sus tres estodos y cíf rolos. Hqz lo mismo con el ocorde de SibM:
\ inversión inversión Fundomentol lq inversión
Fundomentol 1o 2o 2" inversión
\ 90 Prohibida su reproducción
\ì-.
\
mæB fndico lq tonolidod homónímo de Rem:
fndico lq tonolidqd enormónico de SiM:
Interpreto I os s iOu i eç,13[r$;

t
Ejemplo
Interpreloción:
Desqrrollo los síguiøntes obrevíqturqs:
Et."b" l. *t" d"l b.J;;. lo clove de Fo en 4ø de estos codencios perfectos, en los

*T tonolídodes de lÂiM, LobM y SiM. Escribe los ormoduros respectivos:
7 7 7
+ + +
,/'>/
.-')',/
Distíngue entre semitono cromótico, semitono diqtónico, unísono y notos enormónicos: /,-/
Escribe lo escolo pentófono chino o portir de 5ol y lo escolo hexótono o portir de Fo:
.3.'
/'-/
Anolizo los siguientes acordes e indico su cif rodo según su esfodo:
l.* ,- *!B ll bÈF- ,1[hu
Manuel de Falla (1876-1946)
l
Serie de Temas aaanzados

æ,
Notas de Adorno
"El amor bruio"
R
Gruoeto
-.¡-
Es un mordente circular de tres o cuatro notas, ascendente o descendente, que rodea la nota
principal por grados coniuntos. Puede comenzzLn por la nota rcal o por una auxiliar y se
representa con notas pequeñas o símbolos.
Grupeto de tres notas
Interpretación
barroc¿
I)rrtcrrtlrrrt, \.c( ¡(ì( rtl(
La escritura del grupeto con notitas es más propia de épocas posteriores en las que su
interpretación se anticipa ala nota real.
F,l øruneto es también de tres notâs si aoarece entre dos notas del mismo nombre:
-ofr
I)tstcrrtlcntr Interpretación
La interpretación del valor de las notas de adorno dependerá del tempo de la obra.
Si el grupeto lleva alguna nota auxiliar alterada, dicha alteración se coloca encima o debaio
del símbolo:
tl
Þ2 b
6\9 ñ9 C\9 2 2
il# r ü
Si las dos notas Si las dos notas

atrxiliarcs cstuvicran auxilìares cstuvicran
altcradas altcradas

Si el grupeto se encuentra entre dos notas y la primera lleva puntillo de prolongación,
dicho puntillo se convierte en una nota, reahzándose el grupeto enue dos notas de mismo
nombre:
corchea cquivalente
al puntillo
lnterpretación
Grupeto de cuatro notas
sruoeto es de cuatro notas si aþarece entre dos notâs de distinto nombre:

El olt
l)t sct nrlr'¡rtt Interpretacit'rn \rct rltlctttr Interpretación
En los siguientes casos el grupeto también es de cuatro notas:
Interpretación

\
\\
m% Escribe el no de
\
\t'r\/.\
\.\ Escribe los figuros correspondientes o lo eguivolencio tiempo = tiempo
n=n
ltlt
Tnt erprelo los siguientes grupetos:

Interpretoción
\
\('x
\/.--
\
Ër
Escribe lo noto de lo clove de Fo en los otros cloves pqro gue seo unísono:
\À þ'
{É}
\.\
''\ Formo los qcordes síguíentes en estodo fundqmentol:

\(-...
'v.\
\
RebM Sol#m Mi Aum Fom 5ol dim
Sopo de letrqs. Locolizo los síguien'¡es definiciones:

'\ 'V 1.Dif erencio de tono entre dos sonidos.
2. Lo olturo sonoro donde se cenlro lo relocíón entre SATCNEDACM
los gnodos de lo escolo. RZJARMONTA
3. 4" tipo d¿ lo escolo Moyor. EIANOTAXEH
4. Escolo de Ionos enteros. TNWUHAOUSR
5. Lo orgonizoción del ritmo en unidodes periódicos de
NÏONALIDAD
tiempo.
ó. Disciplino que esludía lo ref erentealos ocordes.
EETAIORLPA
T.Cambiar de tonolidod en el tronscurso de uno obro.
DRsDJMUAMB
8. Tonolidodes del mismo nombre y distinïo modolidod.
RVILUDTTOU
9. Recurso lonal gue señolo los reposos del discurso OAÑROIVXCO
musicol. MLQMRVAOIB
10. Uno o vorios notos de odorno de ejecución rópido. HOMONIMASA
:> Prohibida su reproducción
\à
\.\
Anoliza el compós de2/t6:
t
Tr¡ ' /á\ r
2t
Escribe lo escqlo cromótico o portir de lo noto Sib utilizondo los notqs olterodos propios
*, de lo ormoduro de SibM (2b):
<,/
Un intervolo es enormónico de otro cuondo uno o ombos notos de óste son enormónicos del otro: /.)/
Ejemplo (Diversos posibil
posibilidodes)
idodes)
- Enormonizo ohoro los síguientes íntervolos:
Tnterpreto los siguientes grupetos:

InTerpre'foción fnterpreloción
Escribe lo escolo Fo#M mixto secundorio y Sibm dórico e índico sus grodos tonoles:
iQué signif ico y o qu,é, se refiere? (Puedes consultor lo tørminologío musicol del f inol del libro):
\Y Adagio ,. .. serefrere a .. ..
/i. .... se refìere a ... I

-o
.
accelerctndo . .. . ... se rcftcrc a ......
picado. .....se reftere 4......

/./
sotto voce . se refìere a . . ... .
Escribe el acorde de7" de Dominonte de lqs tonolidsdes de lûiM y LobM, sus

inversiones y sus cif rodos. Primero debes locolizor lo noto que es Dominonte en ls
tonolidod de MiM y LobM y sobre ellos f ormor el qcord e deTq de Dominonte.
MiM LobM
/t
/./
Ediciones Si bemol 95 Prohibida su reproducción 1

-</
/'-/
ln=
S' cri c
ùr
/r\
dr'I'emas dt1(utzd dls Los instrumentos musicales
I lcitol Villalobos (I tìtì7- | 9,59)
"Choro n"l "
I
Los instrumcntos musicalcs sc clistirrgue n p()r:
:r) ì,a manefa c1c proclr,rcir el soniclo:
- familia rlc cr,tcrcla (corclófonos)

frotacla (violín, rriolzi, ccllo y contrabajo)
pulsada
c()n los dcclos (at1':a, guitatra, rrìhucla, ctc.)
con púa o plcctrri (manclolina,l;anclurria, ctc.)
con leclackr (clavc, espincta, r,irginal, etc.)
pcrcuuda þiano, ciavicorclio, cVtnbalrin, ctc.)
- famiiia clc vicnto (aerrifonos)

sopkr hr-rrnano (flauta, clarinctc, trombón, etc,)
:rcción n-recánica (armonio, organo)
- farnilia cìe ¡rcrcusitin

icli<i-frx-ros (clc láminas o tubos re sonaclores)
clc soniclo cìeter r-n i naclo (cclcs ta, xi lci f<rnrt, campantilogo, ctc.)
cle soniclo indctcrminado (triángulo, castañuelas, etc.)
metnbranriÍn:i:
clctcrminacro (timbares)
clc soniclo incìeterminado þanclc rctl, caia,tambor, bombo)
- familia clcctrí¡ni cos (clectrr'rft rnos)
b) l-a tesitura, rcgistro o ámbito clcl soniclo c¡-tc cmiten: agr-rclo o gravc
Aligual quc la voz humana sc clasifìca Por slr te situra cn:
So¡rranos (n-rujcrcs clc voz zrgLrcla)

Nlézzosoprnnils (muicrcs clc voz itrte rt-neclia)
Contraltos (mr"rjcres cle voz grave)
'I'enorcs (hombr:cs clc voz agr-rcla)
llarítonr>s (hombrcs clc voz intcrmcrlia)
Bajos (hombrcs clc voz grave)
cacla fanilia instrumcntal ticnc su corrcsponclicntc instrurmento más () lrtcn()s aguclo,

Prlr eiernpkr, la familia clc curcrcla inclul,c cl violín, la rriola, cl viokrncclkr 1, c1 contrabaio. Incluscr
clcntro clc una familia, un sokr instrnmcnto pr,rccic tcncr clistintas rrarieclaclcs c()trì() por: cjcmplo la
flzrr-rta: flaurtín, flauta s()prâno en I)o, flauta alto cn Sol, flauta bajo, ctc.)
c) Ill material y la forma cle su constmccirin (sobre toclo en instrurnentos cle viento):
- madcra
cle turbo al>icrto o ccLraclo, cifnclrico (flar.rta) o ctinico (fagot)
clc lcngücta simplc (clarirre te), o cloblc (oboe), o cle biscl (flar-rta)
- rnctal
clc turlro al>icrto o ccrrarlo, cilínclrico (tron-rpct'a) o cónìco (norl¡ra)

m
o
0.
o
f
o de cuerda frotada: violín. r'iola. r.'iola de gamba. r'ioloncello, contrabajo. etc
Ø
a
g
o orba e'1c
3
j,il,:,"i;]:i:'"""co'1i
de cuerda
cordófonos)
de cuerc,a pu,sada ¿".::;:j::î,:;'ïi:.:,
\con tcclado: clavicordio. clal'ecín. espineta. r'irginal. etc.
clc cuerda percutida: piano. címbalo. etc.
cl.- sorticltr rlt-1,'nlrin-lrirr. cc'lest¿t. rilrjf'ono. r ibr¿ilìlno. nrrrlinrtru" c:rrn¡ranologo.

itli ir lir n rrs
glockerrs¡riel. cte.
nti(rl'l'cs(r1 ì iì(ìor'..r I
{
tic st nitltr intlctcr-nrinud\r: c¿ìst:ìñur:las. látigo. cltrr cs. triángulo. plttos. sona.ias.
.0.'..,,r'U,,( crótalos. gong. ctc.
rl'.r illtl, tl.'i.t '¡-,. l:i.i,r. ti ¡n brrlc's.
-/
il inr L.l';.t ll(lltrilr)\
\ tr¡ ¡r itiJ., :lr.l- ',il',tt:l,r..i,',. ¡ianrlct'ttlt. i-ì.ìììtlel'rr. c:r,ja. t:uttbrlr. i.ilrtL.t,t'il. llonlbo
iì(lllSrr\. irìiì g.l:" t'lc
lectrónicos (electrófonos): órgano electrónico, sintetizador, sampler, guitarra eléctrica, etc.
:
! NOTAS Y RECURSOS: - Los nombres escritos en negrita corresponden a instrumentos integrantes de la orquesta sinfónica y de cámara (clavecín).
fct
o-
- La flauta y los saxofones aunque se construyen de metal pertenecen, por su sonido amaderado, a la familia de viento madera.
q)
ø
C - Para escuchar el sonido de algunos de estos instrumentos en Internet, puedes acceder, entre otros, al banco de sonidos del M.E.C.
o http://recursos.cnice.mec.es/bancoimagenes/sonidosiresultados.php?categoria:1 1&nreg:2Qf,¿p¿o:1
!
õ
o-
c - Para ver fotografias de estos instrumentos, escribe su nombre en un buscador de Internet como Google y después
o
a. haz click en "lmásenes" (en ìa esquina superior izquierda de la página web).
o.
l
m
g
o. \t,lt iilo
o l:rle nslirt-l r'scf lta t cti i
\otnbrc tlcl cornPositor dc la obra
l a Ð
o ,.a,
Ø
a
ll.. t|¡t¡tr¡¿lo . s' \ndante -
4
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Flautín 1r=, -=
l
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= JA
? s- C
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Flautas ¿, ,.,
:
-
Þ
'-, :-¡l O )
(ì
Obocs 1r- \ntrltluru en lo' i llsrruntcnt,r. trlttspusitorc
pirra una obra cornPucsta en Do.\l
Clorno Inclós en Fa Ð
t.7 t a
,-t?)
-
Clarinctcs cn Si, t? : ã
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larinelc Bajo cn Si, 1¡ :
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Fagot 9:' o-
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Ð:-6 t'cful - Ær
c Tromboncs /r. ô
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Tuba + | ?.
o.
f
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Percusión ¡{ Jç
o
Caurpanas Tubulares
t,
a
Giockenspiel
U.
Xilófono 'Ú
Celesfa
ÊI
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Ê)
Arpa
c)
Violín I 3
j
c.
\:i Ë
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- Viola
J
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a
segundos violines
violonchelos
percus¡ón
(-'
,i,, Í_ìiËl
db þ**;:rt' tr
ou'dW- l,"1
Èoar lii
, rl'l ,
fr-t----1 d;'€4t',
u;\'\r t,^
n- -,r^ ì--.--l
::;;=-

.luEco ÌluslcAt 2
Guía de orguesto poro ¡óvenes de Benjamin Brítten
(Voriociones y f uga sobre un temo de Henry Purcell)
1. Entono estetema:
Allegro maestoso e largarnente
Renianrin Blitten
)e'
ì->: .
2. Escucho y ordeno:
(ordeno los fomílios)
't
lnom¡l¡o ¿" Cu"øo NO
Fomi I io de Viento-Modero NO
Fqmilio de Percusión NO
Fomilío de Viento-Metol NO
2o Porte: 13 Voriociones (odivino el instrumento principol)

Violines NO
12 Fsgotes NO
l
N']
2 Oboes NO
N'l
Arpo NO
NO
lPercusión
2 Clarínetes NO
__l
3" Porte: Fugo
rm
Tonolidades con 7b:
s rndico lq ormodura de Re#m Sol#m s¡bM
I Los grodos tonoles de SiM son... ..... y los modoles son.
cQuá grodos fienen función de Tónico?.

\ ëy de Dominonte?.... ..èy de Subdominonte?.
v.\s
Subroyo los términos correcfos ref erentes o lo floutq trovesero:
'gíg
vrento moderq cordófono debisel membnonófono
.f con plectro con embocqdurq aerófono occión mecónico
\i>= I d" soplo humqno viento metol ídiófono con lengüeto
\.\
Indico el no de orden y lo especie de estos intervolos y subroyo los cuolidodes corr¿ctos:
bo
-
.r
trz.'-.
Simple-Compuesto Simple-Compuesto Simple-Compuesto Simple-Compuesto
\ Conj unto- D isjunto Conjunto- Þisjunlo Conjunto- D isjunto Disjunto
Conj unto-
M¿lódico-Armónico M¿lódico-Armónico Melódico-Armónico
I tvtelódico-Armónico
Ascend.-Þescend. Ascend.-Descend.
ot:"nd.-Desc¿nd. Ascend.-Descend.
I _
\ Escribe lo noto d¿ lo clovø de 5ol en los otrqs cloves Poro que seo unísono:
\r-.r
\4 -: ry
\\
ltB
L*
.)
cromótico, semitono diotónico, unrsono y
_,_{F o---
\ Escribe el ocorde de SiM (es decir, el acorde PM que sø formo sobre lo noto 5i)
\:tr en sus tres estqdos y cíf rolos. Hoz lo mismo con el ocorde de Fom:
\zl--
\ Fundomentol 1" inversión 2o inversión Fundomenlol lq inversión 2q inversión
meÐB Indico lo tonolidod y escribe lo ormaduro. Anolizo lo frose musicol siguiente (periodos y i,:/
semif roses) e indico si es regulor o irregular. Según el comienzo la f rase es. . . . .
y según su terminoción es.

Andantino Siciliu queridu A. G"-l)alao
Lo equivolencto del siguiente ejemplo es: =
Indico lo tonolidqd y el tipo de escolq. Recuerdo miror lo distoncio del ql I III

grodo poro
v sober si es uno tonolidod Moyor o menor. Señolo los grodos modoles con números romonos:
Enormonizo los siguientes intervolos:
Subroyo los términos correctos ref erenles ol violín:

qd viento modero cordófono de bisel membronófono
con plectro con embocoduro oeróf ono occión mecónico
i ¿" soplo humono cuerdo frotodo idiófono con lengüeto
,-)
Escribe lo notq del bojo en lo clove de Fo en 4o de estos codencios perfectos en Mim, /.:/
ry- Rem y Dom. Coloco sus ormoduros:
7l 7
+
.l
-5
i
I
L
Anolízo los siguientes ocordes e indico su cifrodo según su estodo:
#e=-l*s
ilth ¡4 t

t
"* ;""'u:i
çi,
1,"r1: i,l,r,l ) ;,t,üì),
æ,- I . ,..
,\trir lr't'cntús daúilzdrü¡s l(e[efenCfas aCUSIICAS 'tt
Serie armónica natural
Hl tirr.lbre clc un soniclo rriene claclo por la mayor () menor resonancia cle sus armrinicos, quc
son las pcclucñas vibracioncs s()n()ras quc lc acompañan, mantcnicnclo un ordcn natural fìjo clc
sr-rs intervalos cor-l respecto a la nota funclamental (o 1er armónico). Así, el2" armónico será
sicmprc la 8^J, cl 3" la 5^J (arnpliacla), etc. Vemos así clue la natutaleza nos brincla krs propios
intcrvalos )'¿rcorclcs quc constitr-rirán la basc clc nucstl'() sistcma musical. lln cl cjcmpkl siguicntc
aparece la sctic clc armrinicos clc la nota Do:
b- h.' i<>
-{}/()
-1
õ
lìrrrrrlrr ¡crt t;¡ I 1234 5 ó 7 8 9 10 11 12 13 t4 15 l6
Índices acústicos
Son clivcrszrs f<rrmas clc krcalizar lâs notâs cn cl pcntagrama dc mancra absoluta mcdiantc
núrtnetos o letras. Por ejemplo, los físicos llaman Do2 a la nota más grave clel cello, Do3 a la nota
más gravc cle la viola, Do4 a la rnás Ílrave cle la flauta, ctc. A csta última los alemanes la
clcnominan i I.
Índices
Sistcnr¡ alcnrrn U
Sistcrnr lì rncr ¡-lrclur tr
Sistema físico y sistema'tMIf)I n
\lulirh cn -'pics tlc lrs tulxrs rlcl tirqrno
2' ocf¡r'¡
clcl Irl¡utín lì - j",,a1',t-',
l' ()ctr\1 clcl '
(.o¡trrrbrjrr . -. . <lcl Iihutín
Sr¡rtirLr rcrrl clcl instrrrnlcrttr,
Sistcr¡a lisico l sistcma

- t-'
"llll)l
' Àlll)l \lrìsic¡l l¡rslrutrìcnr I)i¡'it¡ì ì¡rttrlrcr

'' I ¡rie .10,.1 erl
fuffiffiffiHililHffiHH
ì prr[1rth ],5,1 crr.
I (r ¡rics 1,131 ntctrrrs

Las cualidades del sonido
L,l soniclo sc ptoclucc por la vibracirin cle un cuerp() son()ro, Sc transmitc por el aire. Las
cualiclades clel soniclo son Tono, Intensidad, Duración y Timbre:
El tono o la altura
El tono cs la mayor o menor vckrciclacl clc vibracirin (frecuencia) clcl soniclo.
Si la vibtacirin es más lcnta cl soniclo cs más stavc.
Si Ia vibracirin es rnás rápicìa el sonic-lo cs más aguclo.
La intensidad
La intensidad es la fverzacon la que se emite el soniclo,
La duración
La duración e s el tiempo que se prolonga un sonid<;.
El timbre o el color
El timbrees la cualiclacl que clistingue a la fuente clel sonickr p()r su pcculiar
nattualcza, es clecir, la cr-raliclad clel sonickr por la que rcconoccmos el cuerpo clue lo
produce.
Grupos de valoración especial

Gruoos de valoración ial en los com simoles o de
TRESILLO CINQUILLO SEISILLO
r,?- g
-t;-
))))):)))) -6-
DOSILLO CUATRILLO CINQUILLO

Deficiente Deficiente Deficiente
r2¡
J1 :fn -4-
aaaa
-ffi :aaaaaa -5-
))))) :))))))
Excedente Excedente Excedente
r2¡
lll
a a -1. rffi:ln
-4-
Iixistcn gfup()s mâ)/ol'cc como scptilltls, octillos, etc.

ffrn:n
-5-
, Ediciones Prohibida su reproducción
I
J IJ /^\
,>
\\
rì :c 11
I
iQué son los ormónicos? .....
lr
'\\.' i*
I Indico los lonolidodes vecinos de LobM:
E @ E
Þ.. i- fnterpreto los siguientes notos de odorno:
---
Ejemplo En el borroco Mós f recuente desde 1750
>
^þ
j] rnt".R'"to''u^l# l-fr=---l
\z)t-
\\ =l Mós frecuenle desde 175O
\.\> #--=-ã
''\)_.\ Ã\
\.\
13'Mî
\
\ì-- Tonolidqdes con 5 sostenidos:'
\ v rndico lq ormoduro de SolM Dom 'RebM
Formo los siguientes ocordes en estodo fundomentol:
\
\
Lo Aum Dom
Anolizo el comPós de3/22

¿
T#
\
3l;
zlY .
-r#
'
ù-. Ã
\
Escribe lo serieormónico noturol de Do y numero los ormónicos:
\_
\
\ Ediciones Si bemol 106 Prohibida su reproducción
\ \.\
mæ iQue son los índices qcústicos?:.
èCuál es la tonolidod homónimo de LqbÂ 2 ..... èy lo enormóníco de Sol#M?
Escribe los siguíen|es indices ocústicos según el sistemo fronco-belgo:
Escribe el número y lo especie de los siguientes intervolos.
T.nI erprelo estqs obrevioturos:
ær F:r æ
fnlerpretoción
Escribe los escolqs Sim melódico y LoM mixolidio e índico sus grodos modoles
cQué signif ico y o qué, sø ref iere? :
t Allegro . . se rcfltcrc a. ... . .
Scherrundo. .. ... .. se refiere a .... . .
Rubato. .... serefìerea......

Los cuolidqdes del sonido son:
Escribe los ocordes de7" de Dominqnte de los tonolidodes de Rem y Lom, sus inversíonøs
Ü y sus cífrodos. Recuerdo que el acordø de7" deV de los tonolidodes menores siempre se
formo sobre un ocorde PM, es decir lo 3o de,l ocorde es siempre lo sensible:
lTeml l-Gm I

(ìeorgc Gcrshrvin ( I tl9tl- I937)
ln= /r\ "RapsotlY in hlue"

ù¡
St'rit' de 7'an¿s d't-tdttzddls Ritmo étrica I
Si e I rit¡re es I:r sucesión cle sonickrs rclacionados cn cl tie mpo, la métrica cs la cstructrtra
quc grclcna cl contcnickr rítrnico, Así pucs, la métrica es un sistenìâ para meclit el ritmo, sienclo
cl con-r¡rás sr-r r-rniclacì mótrica.
l,l:rmames frir¡-rula rítmica o gmpo rítmico a r-rn fragmcnto c1c tittro con iclcnticlacl ptopia
cluc cla sustcnto a urna icìea mr-rsical más cornplcf a.
Irf cmplos .lc fórmulas rítmicas cn la clanz¿:
Bourrée (cltnz.a fi:anccs'.r s.XVlt y ss.)
Chacona (clanza cspañola s.XVI y ss.)
Habanera (clltnzn cubana s.XIX 1' s5.)
Mazurca (danza polaca s.XVIII v ss.)
Siciliana (clanza italiana s.XVII y ss.)
Rumba (rlanza cubana s.XX)
Seguidilla (clanza española s.XVi y ss.) -I -

--
cat,ilogo del título Album

Nota del editor: para conoce r m.ás en profundidad estos y otros ritmos, clisponemos en nuesh"o
canciones prtrrt coro y piano'"Los cuntores a|ajeros" de Antonk¡ García'Palao, qrte recoge los rit¡rtos más
de
c(lr(rcterístico, ilr dirtirro, iacionalitlades co¡no la Petenera, el Zorrziko, la Siciliana,la'l'arantella, el Tango,la
Milonga,
la Samba,la Ilabanera, el Corrùlo, el Ragti¡tc, el Vak, el Swing, laGuarac:ha, etc'

Ediciones Si bemol
(
I
En cursos anteriores hemos aprendido que cada compás tiene sus tiempos acentuados de
clistinta mânera. Por ejemplo, el compás cle compasillo tiene sus cuatro tiempos acentuaclos
así:
fuerle débil semifìerte débil
fórmulaútmica de la rumba que aparece en los ejemplos anteriores,

Si te fìjas ahora en la
verás que la acentuación rítmica de las notas no coincicle exactamente con la acentuación
métrica del compás.
r\ccnt tracirin nrót r'ìcir tlcl con-r1lis
Prr-l--
r al¡
\.[-] "--l *r-l J-l
íl ¡ ¡ ¡ ; ^ ¡
I I I I I I- I I
Accntuacirin rítmica ,/
)r - gue nìe. Ioar - la ra rurn - oa
- -
Esto nos enseña que, erì ocasiones,la acentuación del compás (métrica) no coincicle con la
acentuación rítmica de la música.
Ahora que sabemos distinguir entre métrica )r ritmo diremos que, salvo excepciones como
el caso anterior de la rumba en el que se juega con la polirritmia de las dos acentuaciones, el
ritmo musical se ve favoreciclo por la acentuación natural del compás, como en el siguiente
ejemplo:
9" Sinfonía eL, V. Beethoven

(4" movimiento)
Cellos I'
contrabaios F I
-4
Sin embargo, esto no signifìca que haya que "maltratar" lamúsica acentuando continuamente
los tiempos fuertes del compás. La música fluirá por sí sola sin necesidad de forzar la acentuación,
de la misma forma que al hablar no exageramos continuamente los acentos cle las palabras. Pata
clestacarla accntuación se emplean ocasionalmente los signos: ), (, ', sf, sfz.

La acentuación rítmica
I)cntro clc un compás,los tiempos ticncn clistintas accntuacioncs.
lin krs c()mpascs binarios (ìc 2 ticm¡ros) krs accntos 1'ccacn cn:
1'' ticrnpo = fitcrtc ),2" ticmpe = déltil
l',n los compâscs tcrnarios (clc 3 ticn'rpos) los accnt()s 1'ccâcn cn:
1'' ticmpo = fucl'tc, 2" ticmpo = clébil),3'' tiempo = clóbil
f'ln los compascs cuatcrnirrios (clc 4 ticrnpos) krs accnt()s rccacn cn:
1' ticrnpo = fLrcrtc,2" ticmpo = clóbil,3" ticrr-rpo = scr-nifircrtc 1' 4" ticmpo = clóbil
Si hablamos clc las dos partes cn qlrc sc clir.iclc caclzr ticm¡ro en los compascs simplcs o clc
los tres tercios en (lì-lc sc clir,icìc cacla ticn-rpo cn los coll-ìpases compllcstos tambión ha1' ¡1¡r"
accntuzrcirin.
(,r"ralc1r-ricr ticn-rpo cìc los c()tnpascs simples, sc cliviclc cn clos partcs cLl)¡â Ítccntr-racirin
sicnrprc cs: l" parte = fLrertc 5,2^ partc = clébil
ticm¡ur clc krs c()mpascs conlpuestos, sc cliviclc cn trcs tcrcios cLryil z1cc.¡uacirin
Cr-ralclr-ricr
sie mpre cs: 1'' tcrcio = flrcrtc, 2" tcrcio = clóbil ), 3'' te rcio = clébil
Por cjcr-nplo, cn los sit¡Lrientcs compâscs \ramos a indicat con mayúrsculas la acentr-ración clc
Ios ticmpos t'con minúsculas cnmzrrcaclas la accntuacirin cle las partcs ¡'clc k;s tctcios.
l) Ij l) lì D
çtlli ¡tl t¡ .r -¡ I-.LJ E-.r A E_d
La nota a contratiempo cs Lu-ìa nota situacla cn ticn"rpo, p2ìrtc, tcrcio o fraccirin clébil cor-r
r-rn sile ncio clelantc cn ticmpo, partc, tcrcio o fi'acci<in más fuerte .
La síncopa
La síncopa cs Lrna figurra situacla crr ticmpo, prrtc, te rcio o fi'accicin clóbil clLrc sc prolonuzr a
un ticmpo, p,trtc, tcrcio o fraccirjn r-ltás fucrtc x.
Ptrecle estar rcprcscntacla por Llrlâ sola nota () p()1'clos notas clel mismo nombrc ), soniclo,
ligaclas con unâ ligacìura clc prokrnuacitir-l *.
l,a síncopa ¡ruecle llerrar clelante Lrna nota o un silcnciox.
La nota a contraticmpo r,la síncopa pr"rcclcn scr rcglrlarcs o ilrcgularcs 1' tambión mr-r1' largas,
J:rrgas, brcvcs V n-ìLr\/ brcvcs *.
x Pue cle s consultar cl'fcrna 1 (r clc la Tcoría dcl 3" curso.

m Define Ritmo:. ,*
Def ine Métrico:
Escribe uno vorioción ol siguiente Temo y entónolo:
/ç
ltV
/'/
1
¡ Escribe lo noto de lo clqve de Fq en los otros cloves pqrq gue seo unísono. fndíco su -(,,
/r'
lU, índice ocústico segúnel sistemo de los físicos:
Escribe lo escolo hexótono o portir de 5ol y lo escolo hirojoshi o portir de fili:
¡ Subroyo los lérmínos correcfos ref erentes ql xilófono:

lgl viento modero sonídodeterminodo d¿ bisel membronófono
I con plectro con embocoduro aerófono occión mecóníco
i d" soplo humono sonido indet¿rminodo idíófono percusión
Anolizo estos intervolos y realizo los indicociones gue se piden:

Amplío Reduce Tnvierte
/3
/,/
Escribø lo noto del bojo enla clave de Fo en 4o de los codencios perfecta,

t imperfecto y plogol en Fom. Coloco su qrmoduro:
perfecta Codencio imperfeclo Codøncio plogol
Codencio
/'/
+ + '5
Escribe o portir de lo notq dodo:
5t. cromótico Enormonío St. cromótico 5t. diotónico Enormonío
.1t
/'-/
\
mæ Escribe lo fórmulo rítmico delo Hobqnero:
Escríbe lo fórmulq rítmíco de lo Sicilíqno:
iQuá signif ico y o gué hocen ref erencio los siguiente términos?
Ö ....
Affrenttando . se refiere a......
.
\ \\ Conmoto. .serefiere a......

V
.. se refrere a......
I
fnterpreto los siguientes nolos de odorno:
\ v Ejemplo En ¿l bor Mós frecuenle desde 1750
Interpreloción
æ
Inlerpretoción
\
\
Enormonizo los siguienfes intervolos:
'\
\
Escribe el acorde de LoM (es decir, el ocorde PM que se formo sobre lo noto Lo)
en sus tres estodos y cíf rolos. Hoz lo mismo con el c¡corde de Solm:
\
\
Anolizo el compós de 6/42
rl
Escribe la serie ormóníco noturol de Re y numero los ormónicos:
:l\ ü

Jcan Marcel Poulenc (1899-1963)
"Sonøta paraflauto y pìano"
Serie de Temas aoanzados

Ritmo
Ritmo
Llamamos ritmo musical alarelación que se sucede en el tiempo entre los sonidos y sus
diferentes cualidades, es decir: la duración proporcional de las notâs (el valor), la intensidad (a
dinámica), el tono (a altura) y el timbre (la instrumentación). Así pues, hablaremos de ritmo de
figuración o de valores, ritmo dinámico, ritmo melódico, ritmo armónico, etc.
El compositor francés Maurice Ravel en su famoso "Bolero", nos presenta cada uno de
estos tipos rítmicos que podemos apreciar en unâ obra musical de manera independiente y
también global, a través de su perfíl melódico, la orquestación,la dinámica, etc.
- Bolero - de M. Ravel
Ritmo de valores (figuración en la percusión)
Caja
Ritmo melódico
Además de la figuración y el fraseo, observa el perfil melódico. Verás que los dos
primeros compâses se mueven en torno ala"altura" Do,los tres siguientes en torno alanota
Sol para descender después al Do grave.
Ritmo armónico
Violas, cellos y
contrabajos
........... v ........... V simile
Las cadencias y modulaciones contribuyen de manera especial al establecimiento del

ritmo armónico.

Ritmo dinámico
conrpl'ts j9 conrpirs I47 cot.t't1t:is contl-ris 291
( )rc¡ucsta
p ullf
"ff
Ritrno tímbrico (i nstrltmct'ttaci rir-r)
il
I rlockr cn clllc vân âparccìcnclo patrlttttnamcntc los clifcrcntcs instrltmcntos clc la
()rc.lLrcsta, así c()m() los urupos orclr-rcstalcs prcponclcr:rntcs (rricnttl-maclcfa, clrcl:rìâ, r'icnto-
r-netal) cn cacla lr()l-Ìlcnto, cstrLrctlll'an tínrbricatlctttc la obra aclivin'.inckrsc tamllión un ritmo
tímbrico.
Instrumentos de madera+cuerda mddera+cuerda+netal Tutti

aiento-madera
i\llit.()I)li\
(ì rmicr-tzo <lc la obt'rt con-r1rás 293.
Polirritmia
l.lamamos polirrifilia a la combinacirin simult:irrea clc clos o más fírrmulas rítmicas' Iln cl
câs() antclior, cl "Ilolcro" clc R,.rvcl, âparcce cntl"c los tresilkrs clltc tocâ ltt caitt ()' .rtt,r.
instrumcntos clc la orclurcsta) crtn las scmicorchcas clc ìa mclrlclía.
Puntos salientes
Sen aclurellzts notas cllrc, ll()r alglrna clc sus cualidaclcs (cl-rraciór-r, altura, âcentuâción, etc.),
t()rì2ìn cspecial rclicvc cn algr.rnas ()casioncs, ctusanclo LÌn efecto rítmico clctcrminackr.
lìr-r cl sigLricnte cjcn-r¡rlo sc clan tt,hvez,\ríui2ls clc cstas conclicioncs:
Preludio para cLt¿rinete'
l)rLntos licntcs
Anclante
I I
J I

I
Ritmo estructural o formal ,
El ccrmpositor orclcna también sus icleas musicale s de r:na mâne ra c'lctcrminacll- pa'z- crear
una obra estructuralmente equilibracla, cstablccienckl un ritmo cn la succsión clc tcmâs,
sccucncias y sccciones mr-rsicales.
Por ejemplo, en un villancico sc altcrnan las estrofas con cl cstribilkr:
I..ttrofu tt "t'o¡tlu"
tr
lÌe -
Lslriltilltt
(etc.)
(En la musica popukr frecumte encontrdr "Aniso¡rittniaf', o falta de sincyonía entre ld

es
acsntuación prosódica del texto y la acentuación natural del compás. Ej: "Campana', ángeles')
Genetalmente las clistintas secciones cle una obra se indican con lctras. Dc csta mancrâ, sc
hacc más comptcnsiblc la cstructlrra o "fotma" cle una ol>ra:
Forma primaria = A (mcl<¡días populare s, tonaclas, soniquetes, etc.)
Forma bin aria - A - Iì (canción sencilla, villancico, etc.)
Forma ternaria - A-B -A' (lieclo canciónalcmana)
Rondó = A (Ritr>r'nclkr) - ll - A - C - A - D.,.
Variación - A - A'- A" - A"'...

Cuando Lrnâ c()mposicir'ln ticnc grandcs climensioncs pucclc ncccsitar más clc un
"Nlrrrrimiento" o "Tiempo", que es c()mo se clenominaacacla una cle las partes separaclas cle
una misma obra, para su total clesarrclkr. Este es cl caso c{c la Suitc,la Sonata, cl Concicrto, cl
()ratorio o la Sinfr>nía.
Otras importantes frrrmas musicales son: la F'uga, la ()pera, el llalle t )'el Poema sinfónico.

¿ U
\ fì G n /^\
ù._ Indico los tonolidodes vecínos de ReM:
\ E @ E
I
Interprelo estos qbrevioturos :
ET]E
fr-_=tffiþ:
fnterpretoc ión Inlerpretoción
¡,¡¡¡ $i.zt
I
\_
\
\ fnterpreto los siguíentes notos de odorno:

\_\ úr'* Inlerpretoción
\^T
Ë-
Escribe o portir de lo notq dodq:

\_
\
51. cromólico Enormonío 5f. cromático 5f. diotónico Enonmonío
Indico lo tonolidod y øl tipo de escolo. Recuerdo miror lo distoncio del I ol grodo poro III
\ ry sober si øs uno tonolidod Moyor o menor. Señolo los grodos modoles con números romonosr
\ r-.\
_--rfo
o
r Def íne Polirritmio:..

It
I
:\ t.
r-
'\à-r
\\.\
^\ Es¿n=Eãlã notodãIbãjo en lo clove de Fq en4o de estos codencios plogoles en Mim, 5im
i:
IV
\ \\ Ansliza los siguientes ocordes e indico su cifrqdo según sus estodo:
It ll teìrt
,r> 116 Prohibida su reproducción
\ìt-
\.\
meoB Subroyo los términos correctos ref erenfes o lo trompo:
viento modero viento metol de bisel membnqnófono
con plectro con embocoduro oerófono de soplo humono
Indico con lefros moyúsculos los distintos secciones de lo formo Rondó:
t:
Escribe los escolos de SolbM mixto principol y Lom dórico e indico sus grodos
r, tonoles en números romonos:
Escríbe lo siguíente noto en todqs los cloves en orden de ogudo a grave. fndico su índice
qcústico según el sistemo fronco-belgo:
Escribe el no de orden y lo especie de los intervolos siguientes:
ëCuól es lo tonolídod homónimo de Si¡trt?. ...... .èy lo ¿normónico de Rebilt?
Formo los siguientes ocord es enestodo fundomentol:
Do#m 5ol Aum
Anolízo el compós de 3/t6z
-TH
atl
úlI+
Escribe la serie ormónicq noturol de Mi y numero los ormónicos:
lJ
mæwî Escribe los siguientes índices ocúsÌicos según el sistemo de los físicos:
Anolízo estos infervolos y reoliza los indicociones

Amplío Reduce
Interpreto los síguíentes notos de odorno:

Interpnetoción
æ
-l
--- I
I ---:-
t_
I
l
III
Indico lo tonolidod y el tipo de escolo. Recuerdo miror lo distoncio del I ol grodo poro
-: tÍ sober si es uno tonolidod illayor o menor. Señolo los grodos tonoles con números romonos:
Escribe en los cuodrqdos los figuros corresPondientes poro gue lo eguivolencio seo
{ tiempo = |tiempo I= I
=ì- -
I _-- I'
-_t__--
-l::-
fndico el nombre de los siguientes cadencios en lo tonolidod de
v y coloco los grodos en números romonos:
7 7
+ +
.:
;:: r ll-
.-l
.- :tt:t _ Cadencia
I
fndico lo tonqlidod de lo síguiente melodío y coloco lo ormoduro. El comienzo de esto

Ü melodío es.... ...., . Entono el antecedente poro escribir después
un consecuenle con finol femenino:
: I a : )-
-i _:l---llr
-
- :- l
'\ ì.. Ediciones Si bemol 118 Prohibida su reproducción

---
*-a-
I
-,1\
ì
_--:
_]
mæwe Tonolidqdes con 3 bemolesi.....
Indicq lo ormoduro, de SolbM Rem ..Fo#M
cQué signif ico y o qué, se ref íere?:
lTrc7,za voce. . ... .. . sc rcfiere a.. ....
Mcsto. ..... sc refiere 4,.....

A tempo. ... se refiere a ... .. .
Moderato . sc rcfiere a ... . ..
Escribe los escolos de Sol#m dórico y LobM mixto secundqrio e indico sus grodos modoles:
Escribe lo escolo cromótico o portir de lo noto Mib utílizondo los notqs olterodos propío-i
de lo ormoduro dø MibM (3b):
Enormonizo los sígui entes intervqlos:
Escribe el acorde de Do Aum (es decir, el ocorde de 5" oumentodo gue se formq
Y sobre lo notq Do) en sus tres estodos y cífrolos. Hoz lo mismo con el ocorde de RebM:
Fundanentol 1" inversión 2q inversión Fundom¿ntol lq inversión ?" inversión
Analizo el compós de 5/4:

ü
T
I
5l
4l I
L

HfdilùiU3¡;ffi
rndico los tonolidodes vecinos de Fo#m:
[- ] E L]
Interpreto los siguientes notos de odorno:

Interpretoción borroco Mós frecuenle desde l75O
ffit-= F= =
Escribe lo siguiente noto en todqs los cloves en orden de ogudo o grove.Indico su índice
ocústico según el sistemo de los físicos:
Indico lo tonolidod y el tipo de escolo. Recuerdo miror lq distoncio del I ol III

grodo poro
sober si es uno tonolidod Moyor o menor. Señolo los grodos modoles con números romonos:
*ffi,- Construye los siguientøs intervolos o portir de lo noto dodo:
3'Aum{ z" l 4" Aumf ó'M1 7" dim { rz' .r f

fndico los grodos tonoles y modoles de MiM:
*
Tonoles Modqles
Escribø lo noto del bojo en lo clov¿ deFoen4o de estos semicodencios que reposon ¿n lo Subdominontø
ü o lo Dominonle,enlastonolidodes de ÂÂim, Rem y Dom. Escrib¿ los ormoduros respectivos:
l-ltl¡ml lTeml lõ"ml
VI v

Subroyo los términos correclos ref erenles ol oboe:
víento modero viento metql de bisel membronófono
de lengüeto doble con embocoduro oerófono de soplo humono
Escribe los escolqs de Doful mixto secundorio y Mim melódico e indico sus grodos
t tonoles en números romonos:
Lo eguivolencio del síguiente ejemplo es: =
Escribelosí9uíenlenotoentodoslosclovøsenordendøogudoagrave,Indicosuíndice\
ocústico según el sistemo fronco-belgo:
Escribe el número de orden y lo especie de los siguientes intervolos.
ëCuál es lo tonolidod homónimo deFo#n?. .. .. èy lo enormónico de Fo#i¡12

ry
Formq los ocordes siguientes en estodo fundomentql:
t
ReM Mibm Do# dim Lo oum s¡bM Fqm
Anolizo el compós de9/4:

v
T+
I
2t
I+
mæws Escribe los siguientes índices ocústicos según el sistemo de los físicos:
Indico el no de orden y lo especie de estos intervolos y subroyo los cuolidodes correctos:

3 rD
Simple-Compueslo Simple-Compuøsto Sirnple-Compuesto

Simple-Compuesto
Conjunto-Disjunto Conjunto-Disjunto Conjunto-Disjunto
Conjunto-Disjunto
Mølódico-Armónico Melódico-Armónico Melódico-Armónico
Melódico-Armónico
Ascend.-Descend. Ascend.-Descend. Ascend.-Descend.
Ascend.-Descend.
Interpreto los siguientes notqs de odorno:

Interpretoción
ü *f-
Escribe o portir de lo noto dodo:

î
51. cromólico Enonmonío Unísono 5t. cromótico 5t. diotónico Enormonío
Indico lo tonolidod y el tipo de escolo. Recuerdo miror lo distoncio del I ol grodo poro III
al soben si es uno tonolidod ftloyor o menor. Señolo los grodos modol¿s con números romonos:
Escribe los ocordes de7" de Dominonle de los tonolidodes de Dom y Sol#m, sus i
f, y sus cifrodos. Recuerdo que el ocorde de7" deV de los tonolidodes menores síemPre
formo sobre un ocorde PM, es decír lo 3o del qcorde es siemPre lo sensible:
15"ml
gr*al
Indico en el siguiente ejemplo en Fom, cuol es lo codencio Pe?feclo, cuól es lo imperfecto

I cuól es lo plogã|. Escribe debojo sus grodos en números romonos:
+6s1sss
't22 Prohibida su reProducción

Ediciones Si bemol
mEEWO ¿A cuóntos figuros de su mismo especie equivolen estos grupos de voloroción especiol?:
ffi
-3-
lll=
6- rT'll
¿,1 ¿¿
¿¿,) )))))) - (excedenle)
- -
aa
r2-
-tt
(døficiente)
tltt
aa
tt
2
(excedente)
ffi
-5-
aaaaasimple
en comPós
Escríbe los escolos de SibM noturol y Fo#m melódico e indico sus grodos tonoles en
s números romonos:
Escribe lo siguiente noto en todos los cloves en orden de grove o ogudq. Indico su índice
9' ocústico segúnel sistemq fronco-belgo:
Escribe el número de orden y lo especie de los siguientes intenvolos.
Escribe el ocorde de MiM (es decir, el ocorde PM que se f ormo sobre lo noto Mi) en
sus tres estodos y cíf rolos . Haz lo mísmo con el ocorde de Dom:
Fundomentol 10 inversión 2" inversíón Fundomenlol lq inversión 2" inv¿rsión
-(t
Anolizo el compós de 3/8:

v
T+
ql I
8t
I+
Escribe lo escolo hexótono o portir de lo notq Mib y lq escqlo chino o ponlir de Lo:

mæ
d
,
Interpreto los siguientes
'E.i"mplo -
ll = ;Ì:tñ-
notos de odorno:
En el borroco
0
Mós frecuen'fe desde l75O
ffi
Mós f recuente desde l75O
Escribe los f iguros correspondientes poro gue lo eguivolencio seo compós = tiemPo
{ Indico lo tonolidod y el tipo de escolo. Recuerdo miror lo distoncio del I ol III

grodo poro
e sober si es una tonolidod fttoyor o menor. Señolo los grodos tonqles con números romonos:
Enormonizo los siguienles intervolos:

iü
Escribe lo noto del bojo en lo clove de Fo en 4o de estos codencios perfectos en Fo#m,

y Solm. Coloco sus armoduros:
7 7 7
+5 + +
VIVIV
l¡
It
il Anolizo los siguientes ocordes e indico su cífrodo según su estodo:
.-:- I I
,={lj
- Esæíbe lo noto del bojo en lo clove de Fo en 4o de estos codencios rotos en Rem, ÂÂim
I y Solm. Coloco sus ormodurosr

7 7 7
+ + +
V vt v VI v VI
mæ
I
Analizo el compós de 9/8:
D
\' {;}:tñ-' o
T+
I
3t
l+ j\
Escribe los siguien'les índíces ocústicos segtin el sistømo fronco-belgo:

3
ic'
Escribe el número de orden y lo especie de los siguientes íntervolos.
f nterpreto estos obrevioturos :
Escribe los escolos de LobM mixto principol y Sol#m ormónico e indico sus grodos modoles:
Formo los ocordes siguientes en estodo fundqmentol:
Rem Do Aum Solbm Lo dim Re Aum
Escríbe o portir de lo noto dodo:
Enormonío 5t. cromótico 5t. diotónico Enormonío
rffCäh\ iuE r;13;r;\JÐ:Ð
Escribe los ocordes de7" de Dominqn'le de los tonolidodes de Solm y Fo#m, sus inversiones
y sus cif rodos. Recuerdq quø el ocorde de 7" de V de los tonolidodes m¿nores siempre se
formo sobre un ocorde PM, es decír lo 3o del ocorde es siempre lo sensible:
Escríbe o portir de lo noto dodo:
flo
5t. cromótico Enormonío Unísono Sl. cromático St. diotónico Enormonía
Anolizo los siguíentes qcordes e indico su cifrodo según su estodo:
Escribe lq serie ormónico noturol de Fo y numero los ormónicos:
Escnibe dos repeticiones ol modelo que oparece enla siguiente progresioni

Modelo lq repetición---------- f--2" repetición-.,
.lT
lrû
cQué grodos Ìienen función de Tónico?:

cQuá grodos lienen función de Dominonte?:
cQué grodos lienen función de Subdomínonte?:
cQuá signif ico y o qu,é, se ref iere? :
Maestoso. .se relÌerc 4......
Slringentlo sc rcfìcrc 4......

Stur¡rzuntlo sc rof ierc 4 .. .. ..

Términos musicales
Temoo. Aire o Movimiento
El Tempo, Aire o Movimiento es la velocidacl con que se interpreta una obra

musical.
He aquí los principales términos empleados:
Término Abreviatura Significado Corresponclencia

metronómica
Grave Muy despacio Menos de 40

Largo Muy dcspacio Dc40a60
Larghetto Muy clespacio De60a66
Lento Muy dcspacic-r
Adagio Âd*" Despaci<; De 66 a76
Adagiettcr un poco más rápido que Adagio
Andante Anclt' Tranquilo De76 a 108
Anclantino Andn" Un poco más rápido que Anclante
Moderato Mod"' Moderaclo De 108 a 1,20
Allegretto All"' Un poco más lento que Allegro
Allegro All" Deprisa De 1.20 a 1.68
Vivo o Vivace vt" Muy deprisa De 168 a200

Presto Muy deprisa
Prestissimo Pfest'ttt' Muy cleprisa De 200 a 208
Hây otros términos que se añaclen a los anteriores para completar su signifìcaclo:
assai. ..... bastante

poco . ,.... poco
quasi. ..... casi
nnd. non troppo .. . pero no clemasiaclo
ftî.ã. non ta.nto . . . . Pero no tanto
moho ..... muchcr
meno . .... menos
più .. ..... más
confttoto .. movid<r
sernpre più siempre más
Por ejemplo: "Anciante ma non tfoppo" signifìca tranquilo Pefo no demasiado.

La agígica cs la materia rcfcrente a los peqttcños cambios clc vclociclacl qlrc sc
precluccn en el transcurso cle la intcrpretaciírn cle una obra musical. Unas vcccs viencn ya
inclicaclos en la partitura por cl propio compositor con palabras italianas o ctl el idioma clel
Alltof, )/ otfas, âunque nO cstén inclicados cn la partitllfâ, s()n rcalizaclos por cl intérprctc
segírn sr,r criterio.
Términos que indican la disminución gradual del movimiento.
Ritardanclo (rit. ritard) -l

Rallcntancl o (rall.)
Ritcncnckr . . . signifìca clisminuit lar.clociclacl poco a poco.
Allarganclr, (al I ar g.)
|
Slarganckr ßl*5.) _l
Términos que indican el aumento gradual del movimiento.
Accclcranrlo (accel.) -t
Affrettancl,> (ffiet) |
Anirnanckr (anim.) | signifìca âume ntar la vclociclacl Poco â poco,

Stringendo þtring.) |
Incalzanclo (incalz.) -J
Términos que indican un cambio súbito del movimiento.
Ritcnuto (riten.). signifìca retenickr

Strctto þtrett.) . . significa cstrccho, apresuracltr
Términos que indican un cambio detempo avoluntad del intérprete.
Àrl lilritL¡m (ad lib.) 1

(rub)
lìrrlrato
piaccrc
I
A significa cambiar el tcmpo clcianclo al intérprctc
Scnza tcn)p() I
I
la cle ccitin clel tnismo.
Scnza rigorc I
Términos que restablecen la velocidad.
'fcmpo (tpo.)
-
A tcmpo (atpo.) significa volver al movin-ricnto rcgular anterior.
ln'*nìf.,' ' '
|
-l
Primo tcmp() (1o tempo)1
Tcmpo primo (tempo lu) | signifìca volvcr al movin-ricnto inicial.
Cornì prima I
L'istcsso tcmp() -l significa: cl mismo movimiento
l ,o cstcsso tclllP( ) I
Ediciones Si bemol Prohibida su reProducc¡Ön

La Dinâmica
La dinámica es lamateúaque hace referencia al graclo dc intensiclad de los sonidos. Los
términos empleados se colocan generalmente clebajo del pentagf^m^ o entre l<>s ckrs
pentagramas en las partituras de piano y similares.
Términos que indican intensidad uniforme:

ppp pp p nw m,Jf "f "ff "fff
pianissimo piano mezzo piano mczz<t f<>ttc f<rrtc frrrtissimcr
tf m.u s.v.
tutta forza (con toda la fuerza) mezz^ voce (a media voz) sotto voce (en voz ba ja)
Algunas veces las abrevi aturas p y f secombinan con ()tras inclicacioncs c()m():
pocop =unpocopiano
più .f = más fuertc
sempreP=siemprepiano
P subito = piano súbito
Términos que indican aumento o disminución gradual de laintensidad:

ctescendo (c:resc.) diminuend o @im)
decrescend o(decresc)
cada vez más fuerte cadavez más clébil
Otros símbolos: el regulador
Términos que indicanladisminución gradual de la intensidad (dinámica) y también

de la velocidad (agógica).
calando (cal.)
smorzando þmorz.)
perdendosi þerd.)
morendo (mor)
stinguendo þting)
El matiz es el término clue se emplea para rcfeútse tanto a la agógica como a la dinámica.

La Articulaclon
l.es sig¡gs t, términos clc articulacirin sirvcn para ntoclificar cl atâque, clufacitin 1'
tcrr-r-rinacirin clc l¿r nota. Son:
La ligadura de fraseo cs Lrna línca curvrr rluc Luìc valias nr¡r:rs [)îl'a sct'intcrpretaclas c()11 Llll trlisnlrr
scnticlo (cxplcsitirr, signi fìcaclo) t-nrrsictl.
El picado cs L¡l punt() (lì.rc sc coloca cncima o clcbaj<i clc l:i nota ), 1'cclncc stt valot a la mit¿cl. (Àlgr-rnos
tcrir.ic1¡s in,licen cor-rto cclr.rivulcntcs cl picaclo v cl staccato Ï clcnominatl staccâtissitx() al
staccato).
El staccato cs ¡n parccitlo a una lrigrinra o triángulo qu(ì sc coloca cncima o clcbajo clc la nota t'
sign<>
l'cclttcc slt vrtlt¡r â [llliì ctlarttl Prlftc.
El picado-ligado cs la lisarìLrra clc fi'asco conrbinacla corr cl picarìo. Rcclncc lrr nota a las trcs cllârtas l)artcs
clc sr-t vlrlor.
Otros térrninos
Legatissimo (lr{" ) signilìca rlttt'lisacl'.
Legúo (eg.) signi fi cr isatlo. I
Non legato sisni l'ìca r-rt I ligrrcl<r
La Acentuación
l-1¡s signos 1, tórminos cle accntuacirin sirvcn para moclifìcar la intcnsiclacl )/ ataquc clc las
notas. Son:
El acento" lixistctr trcs tìp,s clc accntrls:

ât^(lL¡c i.r.rertc clc Lrna ll()rir
| ,rr,r.¡r,. fucrtc v r':ipi(ìlì i atrrcltrc clóbil v rálriclo ?^ in,,,ì,.l,ri¿n,t.,to clulantc
I ,lisrlrint¡ci,irt rìc lrt irlttrlsitlrrtl | :lrllììctìl() tlt' lrt intcllsi,l;ttl. I t,,.h srr rlL¡r':tcirin.
El subrayado.- ? ir.rcìica cltrc sc ap()\'c cl sonido con moclcracirin cl,rrantc ttlclo eI valor clc lâ n()ta.
I
ElfiladO.. ---:-:=- cs r¡t"t l)(.(lLrcùo rcutrlad()l' (1il(' :rlrrc r' {)tf() (ll,l(' cictrlt cn rtn:t lllisllt;t llotiì.
Forte-piano.tataclLtcfìrc¡rtct,clisr.rlinlrcitinrripitlaclclairltct-lsiclat1.Ìic1r-rir,alcalacctlttl>
I
"l
Piøno.forte.'{l^ta.1.,"c[éllilr.atrllcr-rttlrápiclclclclaintct-lsic1acl.l]ìc1uir,alcirlacct-tttl<
Sfonand.o-t{ ,,
sf' siSnifìc,r.sLrl;il rur.graclo cn Ia cscala clc nlaticcs la intcnsiclacl clc la nota quc llcva csta
inrlicacir,r-r, cs rlucir, si cstâr]'ì()s ct-t lriauo, strbir ttsî 1l()ta î ll1czz() f()ftcì, ctc.
I
Marcato,- (rnarc). Nlarcantlo las r.ror¿s. Rinfonando,- (rinf.:rf.:rfz.). ltef,rzantlo cl soniclo.
'l'ambión sc pr¡cclcr.t corlbinal si¡lnos clc accntr.taci<it-l )'clc trticttlitcirit'l cotro:
cr¡rrir,:rlc al sulrr.evaclo ltcro iicorkirr<lo la nota. .- cclr.rir-alc al zicctrto ¡lcro lcorterrd() l,ì rì()tâ'
tÒ
_
rl
Orln,ru"irer en cuentã que Los signos de articulación y tle acentuaci(¡n se adecuar,in siempre a las
cãrdcterísticas /)ropias tlel instrutnento y aL momcnto expresivo de La obra.

El Carácter
El carácter comprencle los términos italianos que nos inclican círmo cs la expresicin
de la obra.
Estos términos pueden ir solos o acompañando a los términos de tempo (Andantc
cantabile). La velociclacl y el c râcter están muy unidos, por lo clue algunos términos de
carâcter nos sugieten una vekrcidacl, como Mosso (moviclo), Solenne (solcmnc), etc.
Términos Significado Términos Significado
Affecttuoso Afectuoso Furioso Furioscr

Agitato Agitado Giocoso Jocoso
Amabile Amable Giusto Justo
Amoroso Amoros<r Grazioso Con gracia
Animato Animaclo Innocente Inocentc
Appassionato Apasionado Leggiero Ligero
Brillante Brillante Lugubre Lúgubre
Cantabile Cantable Maestoso Majestuos<r
Cantando Cantando Malinconico Mclancóliccr
Capriccioso Caprichoso Marziale Marcial
Con allegrezza Con alegría Mesto 'Iriste
Con anima Con alma Mosso Movickr
Con brio Con brío Patetico Patético
Con espressione Con expresirin Pomposo Con pompa
Con fuoco Con fuego Religioso Religioso
Con moto Movidcr Risoluto Resuelto
Con sentimiento Con sentimiento Scherzando Jugueteanclo
Con spirito Con espíritu Semplice Simple
Con tenerezza Con ternura Solenne Solemne
Deciso Deciclicl<r Sostenuto Sostcnido
Delicato Delicaclcr Spiritoso Con espíritu
Dolce Dulce Teneramente Ticrnamente
Dolcissimo Muy dulce Tranquillo Trancluilo
Doloroso Dc¡loroscr Trista.nTente Tristcmcnte
Drømmatico Dramático
Espressivo Expresivo

lÌ Ll r Ì¡l I I i I'lt l,r! i ){ f tri'rt¡, lltl \rriltrl,rl
La Liga Intcrnacional rlc los I)crccl'r<¡s cìcl ¡\nilral a(l()l-lt(i cn 1.977 \'l)r()clan](i cl l5
rlc oct ulrlc tlc l()7[ì ia sigrricntc l)cclrraci<jn tinir,crsal clc krs l)crcchos clcl r\nin.ral.
l'r't';trnlrultr
(.onsiclcranclo cprc tockrs los anil-lralcs p()sccll ilcrcchos.
c( )lì ìctcr :ttcrìtâ(l( )s c( )ntra l:r nîtnr:tìcza \¡ c( )l1tfâ los anir¡-tltlcs.
(.onsiclcranclo cluc cl lcconocir.¡'ricnto por la cs¡rccic hur.nana clel clcl:echo a la cxistorcia clc otras cspccics
aninrulcs c()nstitLlvc cl limrlamcnto clc la cocxistcrncia clc las cspccics clc tockr cl mr.rnclo.
(.< >nsicìo'ancìo clLrc cl rcsl-lct() a los anirnalcs por cl hombrc cs vincularìtcì al propio rcspcto cntrc l<.¡s homl¡rcs.
(.onsiclclanclo cltrc l:t crlLrc:tcirin ha clc

¡rro¡-rorcionnr cn la infìrncia la obscrvacirin, coulrrcnsirin, rcspct() \'
afccto cor-r fcsl)cct() a los animalcs.
l'r rtr-1,1¡¡¡;11tì()5 l() :;il-irr icrrl r'
'\ r'i ícu l r¡ i
a) Toclos los aninralcs naccn igualcs antc la Vicla I'ticncn krs mismos clcrcchos a la cxistcncin.
'0,
' t i,:tri,,.-l
a)'ltrckr rnimal ticnc clcrccho itl rcspcto.
b) l',1 hombrc, cn tarlt() cluc cs1-rccic allirllâì, no 1rr-rccle atril¡uirse el clcrecho dc cxtcrminal a ()tr()s animalcs, o clc
cxplotat'los viol¿urclo cstc (lcrccho. -licr-rc la obligaci<in clc poncr sus conocimicntos al scn'icio clc los animalcs.
c)'lirckrs krs animrtlcs ticncn tlcrccho a lrt atcncirin, a los cr-riclacLrs r â la pr()tcccirin clcì honrble.
,\r-lír,'t¡1o.1
a) Ningúrn :rninral sct:i sotle tido a r.nalos tr'ât()s lli act()s (lc clucltlacl.
r'ír't inrl.
\i'ti,:rrl,, I
tcl'rcstrc, aór'co acuático, \' a rclrrotlucirsc.
b) Torìa lrrivaciriu clc lil¡crtacl, incluso acluclla quc tcngâ fincs cclr-rcati\¡()s, cs c()ntr'âf iâ rr cstc clcrccho.
\r'li, ril'r 5
crcccr al titllo v cn las con<liciones clc r,itla I libcrtacl rluc scan Pro¡-riris rlc su csl-rccic.
cs contraria a cstc clcrcch().

\t1írr¡lo(,
a) Ibcìo aninlal quc cl h()lrbrc ha cscogiclo cot.t-rr.r c()111pâñcr() tictrc clcrcchr) ¿r clLrc la cluracirin clc su vicla sca c()nf()rnlc
a su longcviclacl natur¿l.
¡r ,*{
lr) lil abanclcrrr. clc
'n
anirlìal cs un acto crLrcl )¡ clcgraclantc.
Nrþi
\¡t i, tll,' "'\.".Ë''
a) 'Itrci<t animal clc trrabajo ticnc <lcrccho a Llnzì limitacirin razonablc dcl ticmpo c intcnsiclacl del trabajo, a una
alin rcntacirir-r rcparacìora 1, al reltoso.
\ r'1 ícuÌtr S
a) l,a cxpcrimcntación anir¡al cluc irnpliclLrc r,rn snfriuicnto físico o psicolrigico es ir.rcon'rpatiblc con los clcl:cchos clcl
aniural, tartto si sc trata clc cxpcrit-t-rct-ttos móclicos, cicr-rtílìcos, comcrcialcs, o clc cualquicr otra fcrrma clc
cxlrerimcntacirin.
b) l,as técnicas altcrnativas cleben ser utiliz¿rclas y clcsarrolla<las.
()
\r.1 írrll¡r
a) Cuar-rdo un anit.nal es crìaclo para la nlirncntacirin clcbc scr nr¡triclo, instalaclo \¡ transportaclo, âsí como sacrificado,
sin c¡rre ello resultc para ól m()ti\¡() cle angustia o clr¡lor.
.\r'tíetrlo lC
a) Ningún animal clcbc scr cxplotaclo para csparcirniento clel hombrc.
b) l,as cxhibiciot.tcs clc anilnales ),krs cspcctácukrs cFrc sc sirvan clc animalcs sor.r incompatiblcs con la clignirlacl del
aniural.
.,\r'tíctrlo 1l
a) Tcrclo act() cltìc impliclLrc la mucrte dcl animal sin ncccsiclacl es lrn biociclio, cs clccir, un crimcn contra la vicìa.
,\rtíi:trlo ll
a)'Iircltl ,ìct() cluc im¡lliquc la mucrtc clc un glan núrmcrr clc animalcs sah¡aics cs ur-r gcnociclio, cs clccir, un crirnen
c()ntra la cspccic.
át'
lt) La cor.rtantinacitin ), la clcstruccitin dcl amlticntc natural concìucen al gen<lciclio.
,\l'tíirrlo ii
a) Un anin-ral n1rÌcrto clebc scr trataclo con rcspeto.
b) l,as csccnas tle violertcia cn las cprc los animalcs son r,íctir¡as clcbcn scr prohibiclas cn el cine 1'la telcvisión, salr,o si
cllas ticncn como fìn el clar mtrcstl'a clc los atcntaclrs c()ntrâ los clcrechos clel animal.
,\r1irrlio 1"1
a) I os orgar.rismos tlc Pl'()tccci(in 1'salr.aguarcla clc krs animales clcbcn cstal'rcpl'cscnta(los a nivel glrl¡crnamcntal.
b) Los clcrcclros clcl anillal clcbcn scr clcfcndickrs por la lcy; como lo sc¡n los clcrcchos clcl hombre.
OTROS TÍTULOS DISPONIBLES
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. Ejercicios Prácticos de Armonía (Vol. I, ll, llI)
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. Contrapunto (Vol. I y lI)
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. Historia dc las Formas Musicales

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.'l'écnica de la Composición
. Mi Amigo cl Saxolón (Curso I, Il y lIl)
. Bscalas, Arpegios e Intervalos para Saxofón (Gr. Medio)
' *'':ïJÏ,;:ïïT:ili"il.l' ""

. Teoría de Lenguaje Musical y Fichas de Ejercicios (Curso I al lV)
. "Los Cantores Viajcros" - Álbum de canciones para coro
M ÁS I N I.'ollM AC I ÓN BN : http ://rvrvw.sibcmol.es
ISBN ôq35¿t¿?3-8
ililffiililtililïl

4 Teoria de Lenguaje Musical 2015-2016

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reo

TEONíA OEL ¿E¡TO

Itnra La ft'asc r.r'iusical (l1)

'ìtl.na 22. Notas cle aclorno(lll)

Número de orden de los intervalos: es la clasifìcación cle los intervalos según la

Especie de los intervalos: es la clasifìcación de los intervalos según el número de

Los intervalos también pueden ser DOBLE AUMENTADOS y DOBLE

4" Aumentada 5" Disminuida

La2 M tiene 1 tono yla2^ m tiene 1 semitono.

Las 6"'y 7"'Mayof€s contienen 1 semitono.

Ediciones Si bemol Prohibida su reproducción

I El efecto de las alteraciones en los intervalos I

T,as andcs o más pequeños.

DobleAumentado (1 semitono más que elAumentado)

Doble Aumentado (1 semitono más que el Aumentado)

Ijl # cn la nota agu<la slrmâ un semitono al intervalo.

I11 b en la nota aguclâ Icsta un semitono al intervalo.

4"Justa 4" Aumcntacla 4" Doble Aumcntada 4'Aumentacla 4^ Doblc Aumentacìa

3" Mayor 3" f)isminuícla 3^ trrcnor 3" I)isr-r.rinuída

Ediciones Si bemol Prohibida su reproducción

fndico el número de orden y lo especie de estos intervolos con sonidos noturoles

iCuóntos tonos y semíton os tiene lq 5o Just s? . . , .

\ iy lo Bo Justq? .. cy lo 4" oum.?

\ Ediciones Si bemol Prohibida su reproducción

1 semitt>nc¡ 1 scmitono 1 semitono 1 semitono

t-t tone-l | -T[-onol l

En el sistema Temperado no se hace esta distinción entre los semitonos, dividiendo

Unísono tas enarmónicas

St. cromático St. diatónico Unísono Notas enarmónicas

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COniUntOS: aquellos cuyas notas son correlativas. (Los cle2).

Melódicos: acluellos culr¿5 notas suenan suceslvâmente'

Laam liación la reducción de los intervalos

La inversión de los intervalos

f ndico el número de orden y lo especie de los intervolos de 6" y 7" siguientes:

Indico el número de orden y lo especie de los intervolos de 2o y 3" siguientes:

Distingue entre unísono

fndico el número de orden y lo especie de los íntervolos de 4o,5o y Bo siguienles:

fnvíerte estos intenvolos simples y onolizo el resultqdo:

)> Simple-Compueslo Simple-Compuesto Simple-Compuesf o Simple-Compuesto

Distingue entresemitono cromótico (5t.C), semitono diotóníco (5t.0),unísono (U)

indican con números românos

según su relación con la tonalidad o función tonal.

El primer grado de una escala recibe el nombre de Tónica, el quinto el de Dominante

I=TÓNICA V=DOMINANTE IV = SUBDOMINANTE

Nuestro sistema tonal se basa en dos modalidades, la modalidad Mayor y la

Tonalidades "modelo" sin alteraciones

La tonalidad modelo Ma Or: DO M or

La tonalida d modelo menorzLa menor

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v las tonalidades menores

El orclen cle los sostenicftrs en la armaclufâ e s:

1fi 2# 3il 4# s# 6il 7#

H,l orclen de l<>s bemole s cn la armaclura e s:

h,iempl()s cle preguntas que te puecles encontrar:

cQré tonalidacl menor tiene 3 sosteniclos?:

¿Q"é alteraciones tiene Sol menor?:

2".-Latonaliclacl Mayor es Si b M. Recuercla que tiene bemolcs,

Por tantr>,la tonaliclacì de Sol m, como su relativt> Ma1,e¡ Si bU, tiene2b, I

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I 3" menor descenclente

7b 6b sb 4b 3lo 2, lb lil zI 3il 4{ sü óil 7il

Número cle alteraciones dc las tonalidadcs rclativas cntre sí

Fa Mayor Rc menor #Ë: