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Los Grandes Genios del Arte

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I'r'r'scntrcirin clc Kosnrc clc IJal'aarrct
LOS GRANDES
GI]NIOS DEL ARTE, ndice
bibLioteca i Er- Muloo

l9
cZANNE

l)inttor tlc h tl,rcdriu Pr la cdiciirn cs:aolo:

Eilcen lltnraro O 2005 Unidatl []tlitoial S.A. 7 Kosme de Baraano
I)isutt (in ld tuhltordtin. tlt Czanne: la soledacl del corredor de fonclo
lVlarcclltt Flirnconc .f urur (-larlos Lavirna
llafircl Sicrrrr
Prinrcr:a lhlici<in 20()l
\ Skir - (ioriclc rlcll
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Rizzoli Scra ]'rnthccin ) uncccirjn
Marr (londor
O 2t)0.1 by ll(lS Libri S.r.4., N4ilarro
't'tr.los los tlorchcls rcscrr'tclos IVIuctrttaciia La vida y el arte
Iinricrle ( )rtcga

Etlicitin
Elcna Villaciirr

prtrtala:
Ntluralel. ntt<rl Las obras maestras
&)tt t//.ltt'dlltt! \' uarunits
(tletrrllc), lf]99
Pars, Mrrsc- d'()rsay

linnlispiL:io:
Au k n't I nt Io ct t tt st tn hn' ro
(dctlle).
l-as inrigcncs dc Scala clc obts
I ft97- tfi80 Apndices
propicrlacl rlc Ia Soprintct.rtlcnza
llcnr, Kunstnlrscunr
sc pu[rlicatr c(n] pcmri;o (lcl
Tabla cronolgica
Ministcrkr clc llicncs v Activirlaclcs
(lultut'alcs
174
Localizacin geogrfica de las obras
O Archivio Scrtl. Ililerrzc 176
Breve rntologa
T82
( li'z*nnc
l..a uila t,cl ortc r89 Bibliografa recomenclada
Lat obnts Jrrd:ltxts Dcpsito lc'grrl : M -52fJ(X)-2{X).1
pol Stclirrir Larcntir lSISN: [t"l-ft9780-7 I -1
 .,,_, i;1..t
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r''i Ko-vnc dc Bara.ano

Czttnne: la soleclad clcl correclol"de fbnclo

a virlrr tlcl solitrlio l)rul (,zttlttc Itc' 1r,t,lccc rrltiltirjos. (,tltlocc ctl
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t'l t'.r1,.'u,i() lJorrllrt,lt tl..'Air tt) l)lt,\'t'llt'.',t Il.rllil,-'Zolrt, r'rt,t l)rtl's,t
csttrrliar'ltirrttrt'ir, no cS accl)tittltt ctt l<ts sal<,ttcs ol'icitrlcs, t'Nl)()llrl
c l8(rl cn el Srlcin tlc los licchrtzackrs v, trts ttt()l'it'stt 1)il(ll'c v c()[)lll'tlllN
hclc'ncia rlc2(X).(XX) I'r'ancos, sc rctitil rlc tttcvo ir Aix rr scgtit'cott stt ltt'lic-
'{q.

t'\ ticrr rle Irr pinttrrir. l)c sr r'clacirin con Ilot'tensc Iriclttct ticnc ttlt
pclo plcl'icrc vivil solo. (,zlrlrnc sc nr<llcstt ilrcltrstl si algtricrt lc lrtzt. l,tt
hijo, l)rltrl,

1
srrvo luc l,r solcrlacl clcl cot'l'eclol'clc firtttlo.
Si.fcrrn l)onrirricltrc lnglcs rs cl sr'rn pintor rlc la prirrrclrr nritarl rlcl XIX,
' lr este siglo sc cicrr'r brrjo lir inllrrcncit clc l)rtLrl (.c'zartlte. Mirtrlice [)cttis rt'c-
scntilunuolrlircncl Sal<intlckrsln.lcpcnrlietrtcstlc f90 1 cottcl tttrlo//o
li
tcrtttfc (,iuut,. Iin cllrr cstiin totlos sus cotnrrt('r'()s c()ttt('lttfrlrttlrlo tttlit
natrrr-alczrr lDucl'f lt rlc (,zrnnc cluc l)cl'tcncciti it I)rrtll (iittrgLrirl. ( li'ztrlllc'.
cn sr.r cilt-rct,t tlc lilnckr v clt su Ilrgistcl'io, I'trc: tttt lttttlrtr tlc ftt:ttlr.tn't. No sti
lo (irrtrgrrin pose:r rurrr <,blrr tlc cstc tltistlt. tlrttl[rii'tt lo liicict-oll I lcrllt, lVl:l-
tissc, l)tlrl<t l)icasso, Marrlicc I)cllis tl Ilctrt'1' Motit'c, cltlc c()llll)l'(i tlll <iletl
\s 'Ol c<rrrcl tcnr,r tlc Brtisltts. Si l'el)asrlnros los tcxtt,s clc rtrtistits cllc()lltl'ill'clll()s
ili I

cl ekrgio plinciral lralir (,i'zarrrc r:n I)ictsso, li,rrt,liltsl<y. I(lec', (ilis, Iiot-
I ': r,

nrrrtl, l)clrrur.lirv, Lrli<lnor,, l)clris y (,rrnroitt; cs,lccil', ett t()(lils lts tclrilcn-
cirs cst'ticirs rlc'lrrirrcil'rios rlc siglo.'lirtlos cllos luct-otr tcstigos tle lit cx-
rosici<in ctre cl Srkinrlc ()too rlc l')07 clcrlicti tl'ils stt tttttl'tc'rtl rit.ttor'

t, \'t, /ttit rlovct'tzrtl c()tt tllrrl sclcct:i<irt tlc 5(r lticztts,

I r rll, r, l')0i l,a lirrtrrnr ct'tic:r clc estc rrltistr, rlc cstc solitrr'io (Jttc Itt\/() la ltlict tlc
rllr ll,
I 'r.lll;rrrs ccsiclrl .lc no scr clistr-acl<l rot'lt's tlclniis, ha sir.ltl itttltoltitt'ttc.lcsclc'sr llltlcr-
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tc. \'ir hc citrrrkl cluc, c()llr() l)int()r'(lc [)int()r'cs, hrr lccibitl<l cl clogi<l clc to-
tl<,s los \/:lnllulr'(listirs tlc cslc sielo. l)csrlc lit historirt rlcl rutc clcslrtrs,lc
(, l.'t ;rl
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f rrlitrs Mcvcl'(ilrrfc sc ocrrpri..lc i'l cl britiinic<l l{ogcl lir'1, 1'1 1927 cliurrl<r
ls67 ls6,s
rlc su olrt',r Lrnir visirin lorlnrlistit clrrc h,t 1rt'crlonrinitrlo lrrtstt ttttcstt'os cllts. l)rris, Nlust
,l'( )r's,rv
l)u'rr i'I, Irt oIrt't clc: (,'zrtnlrc l)cltenccc,tl <lr',lcn cl,isico evolttciottrttlrlo t lt'it-

vi's clc lil l'cl)l'csi(in tlc rtn t'onrintico.

Sirr cnrbru'g<,, lro lla h,rbicl<, );r r(t).\/ rlc (.zirnnc l)clnrilncntc rlcs'
.lc cl nrrrn..lo rlc lrrs cxrosicioncs. llrty clu('r'sl)clill'hastit l(DJ t l,t cxrt,-
sicitin cclc'[rr,tcl't cn lrt ( )r'itngclic .lc' l)at's clr 19i7. \'clc artr hrtstr Ic)9(r
l)ilrrl \/cr'Iir lctt'ospectivrr cclebr-a.l,r cn cl (]r'iulrl l)tlrtis tlc I)itt's, tlLrc'clcs-
pLrs l'trc r Ir'lirtc (irllclv rle l,on.llcs y rrl I)hilrtlclrhia Mtrscrnr ol At't v u..):
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ol'r'cci<i un nr.lc\'() llolizoutc tlc nrir',rr.l,r soblc cslc singrrlitt'rit'rtrit'(sc cr'
prrsict'<ln l2(r pintLrt'irs irl irlc<1, I0l itcLrrtlclirs v tlibtrjos v tlcs ctt:tilct'nrls clc
irPrrntcs). A niVcl hislr,rrr<, lrotlcnros st'irlrt'cluc cn lt)li-l sc l)l'cscnt(i cn el
MliA(l rlc Mrrrlrirl un,t cxcclcntc sclcccitin il cill'g,o rlc I)alonrit listcbrn. Lrr

lrt'cscncia rlc (,zurnc rlcstrc:r clr cl llilbro rlc l<ls rril<ls \/cintc. tl,rntk'cl Mtr-
sco t'ccilrc rrnrr tl<lrtrtci<in tle rl<ls litoglrtl'rts tlc ]ittitts'ltt.t,1rt'occclcutcs tlcl cr'-
tico.f txrrJrrn rlc Zrtirzrtg,titirt; existtn rtsinrisnro Lttt gt',tb,t.lo..1,.: ttnt c,tlrczrt,
lrilnlrrrl<r, v unll lclru'r'lr. lin sr colc'ccirin r.lc crrcnt<rs llL'lttltt-t .\,tlrrt'htt/o.
(llil[rao. lc)9i).lrrvier'(ionzrilcz tlc [)ulanrt inclLn,c rrlro titul:tclrt'llttlo ltor'
(,':ttut' (tlc lt)9 l)rlcglrrnintcr'srAllrrtir,o\/s()ci()cultul'irl rrl rcspcctotlcl
,u'tista \,.lc srr rcccrci<irr cn []ilbro.
S sc lran lcirlizlrtlo, sin cnrIrirt'gr), intcr'('srurtcs csrosicit)nLs s()l)l'c es-
tc rr-tislir, y,r st'blc sLrs Liltinlirs obl'rs (MoMA, Ncrr, \'orl<, lgll), srrs rli-
[rLr jos (Krurstlltllc,
'lirbinga, 1978), los pt'itttcros tos (l)lrilrrrlclplrit Mu-
sculr, l9S,S), r'l nrotivor.lc los bitistts (MLIsco clc I'irsilcr, lc)St)) o su lc
Ici,n con l)orrssin (Mrsr'o tlu l,orrvlc. 1990). Asinrisnro ll:r itlo tvitn-
zllll(l() cl rrrilisis llositivister,lc'sclc'cl rrslrecto rklcLuncntrrl (los crrtillogos
r',tzt,t'r,rt.lrrs rlc tilcos,,rcrr,tt'cl,ts, ctc.) v crtsi loclt su trIrt',t cstri t'cgistlatla. l',s

clc clcstltcrtl cl cittrilogo rlc.f ohrr llcs'irltl, rltrc f irllcciri lntcs (lc vcr-lo tcr-
 \Waltcr n.6 rlc la rtrc Lafltittc cu 1896. L,clita tmbirr a los cscritorcs, clc Apolli-
lltinaclo, colttl)lctlcl() por stl lsistcnte .f lr-rc Wat'tr-ran y cl pt'olcsor
Ircilchcn lclclt. nairc a Vcrlai'rc, rasauckr pot' Mallarm.
A f:inales clc los B0 sc han xacliclo intcrprctaciotres c'tl'tlicuas collro la Vollrrcl inatrgtrla prhcticas clc marchantc al pot' urayor, cotrrpt'anclo a

clc Siclncy (leist con un anrlisis cle sus rlecanislros rsicoat-raltictls (arrics- algur.ros artistrs exlrosiciones enterls y gr-r,trclltuclolas en un altltctr cn cs-

gaclos y por sul)r.lcsto no clerlostlablcs) as ctttrc-l clc slts atrllrivalctrtcs setl-
tilrictrs lrrcia la mr:ier. l)gt tltrtr laclo la olrra clc Mary'l'. Lcq'is lra estlr-
cliaclo las frelttcs tcnr/tticas, tanto litcrat'its c<ltltl lictlricas'
rcla cle sur rcvalorizcilu. Al vasco lturt:it-lcl, csta l)rlctica congclatoria lc
lrari crsi clcsirparcccr clcl cor-r<lcirlicr-rto pblico: a slr l'ntrcttc err 192-l cl slock
Iturrino clc Vollalcl cs iurlcuscl. Iturrino prcscuta a ])icasscl rl urat'chantc v
jtrntos cx[)()ncr-r cr-r su galera cn 1901 (clclZl jLrnio al 14 clc julio) ms clc

n ,clos aos alttcs clc l.lrotil, escril-ir'i cl tllat'chatltc Anlbr<lisc

1L)17
Vl- crcn obras; ltLrc la plimcra cxpr-rsici(rn clc Pcasso en Ia capitrl f rancr-'sa. Mlts

llar.cl sLrs nrcurrtrias, ,\r.ttut,nirs l'tm ttrchrtnr/ ,lt' lrtblt'ttux. Actr rr,ts cs1>abilado cyuc cl vASCO, uo cler/l en l,rs t'cc{es cxclLrsivas clcl criollo y, l pc-

CLrcnta, as c<rltto cll ()trl pclstcrior [jtt t;ut/tn/ OttZannc', Dc- srr .lc clr.rc srr nrcjot-scric tle obla grrficet llcva su uolrblc, ,\uilt'Vtllurul,
lltrblicacitln
Ilcnoir, sus l'clacioncs y visitas cotr cl solitario' atarcaclo y cliltcil pilltor
g,:ts,
Picasso no clcjat'ri clc sct'sr.r rro1-rio lcah'r.
En l89B Vollarcl cxponc (]zanne ;or seglrucla vcz y tras stt ltrtlcrtc
clc Aix-cn-Provcucc. []uc su rlopio hijo, Patrl, cltticn llevalla al llat'chat-rte
t

clc Pars las obras selcccionaclas en la ctsa pltcrlla

".[as clc Btlr-rltkrn"' cn 190(rserclurlvorrlcstamistaparacl SlnclcC)tooclc 1907,clttn.lc
(]r-acias al talcnto clc Vollarcl sc 'trclo vcr cn l89l la obra cle Czan- las 5(r rintrrs cxl)ucstas alrojarr'rt-r a lcls jvcncs 13racttc y Picasso al bis-

l'rc, cluc gracirrs a lcls ltrancos c1uc, hcrccl clc su paclrc ttt't ilr,tl necesiclad al- nlo clcl cubisrlcl, el rrovirrricnt() cluc ccrrtt'ifuga y plancha l cortinrr clc la

guna cle veuclct' tti cle ntostl:tr stt .uchaccr pictrlico. Vollald' al cluc cl pir-r- 1'rintura-vcrrtana abiclta cn cl llcnacimiento.
t1r rrest cierr-rtct cirrcucrrta obras, rrcsetrtti en stt galcra Llll tcrccl'a l)al'te
clc ls ntisnras. []ue cl tella clc toclos los crculos artsticcls, en csllcci:ll cle ihiciranros rrn arrilisis cle los lclnrentos cluc proclrtcen la alctrinria tlc

los jvcncs cuc acuclau tallcr cle Gustav Morcttl, cntrc los cltlc sc ell-
rl XX, con tal ntrcro clc att[orcs cot'tto clt cl ()r-ra-
Ia l-:scultLrra clcl siglo

contral-an Iturrino, llouault, Ijvctropocl, Dcraiu, Matissc, ctc. Vollar'd crt troccuto italiancl, poderrcls apuntar a prilrcra vista crrc-'lrr lisctlttrrir clcl si-

cn 1895 lttr jovett galcrista cle at'tc clc 28 aos, tlaciclo en la isla cle la l{cu- glo XX lrrallcer clc cliversas lraucras:

niriu, cluc iar-rguraba cn su lorrjir clcl l9 rte Llflitte rrtra cxr<'rsicin clc
. La ploria cvolucilr-l iutcrna clc la cscultr-rt'a clcl siglo XIX, Augtrstc llo-
l)rrrrl (,zanne. Era la printcra clc lu atrto| quc colttaba -Va 5(r aos y c1r-rc clin, Mcclarclo llosso, cl inllujo clcl ir-nprcsionisnro, la luz, cl torso, la csctrltura

lr,ricl<l cle Pars en la provcnzal Aix. utrisla escultula y no aprc)-l [ naturc. No nicgan sit-ro c1r,rc trauslirt'nran tul
vivir alcjaclo rlel rrunclarral
Vrrllarcl sc ha coltvcrticlcl cn cl moclclo ,lc rlt'al'r rara la lristo|ia clcl
I r lit I)riuinrr vocabrrIario pl/rstico traclicional.
lt lli( lllt'
irr.tc rlc prirrcipigs cle r-tcstro siglo, al ha[cr siclo cl clcfct-lsot'cle la
gbrt I t,t n/tultntrt . L infrlucncia clc las artcs llamaclas printitivas, ttnto en artistrs (Anclr Dc-

rlt.( iitttgttitt y clc Ozanne , y l-rabct' clescnrpeacltl r-ttr ptrrel cllorll-lclllcll- rain, Jtrlicr ()<-nzlez,.f oacyr:n Jtlrlcs (}arca, ctc.) conto en colccciotristas
,1, t,rllu),
jiii I o en la crercirin clc n-ruscos clc ctnoglafa (Pars, Drcsclc, etc., cs clecit-, tor
It,irrt'l ittttt'cn ll clivulgacin clel ftar-rvismo y clel cubisnl<1. Dc lJtlrrtrrcl
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,r Vrrillru',1, lorkrs los piLttot'cs plsall por str lonja, trasllclacla la galera al ,l ( )ts;n e I artc objctual clc las civilizrcioues 1t() cLlrol)eas).

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. lil scntirkr cle l,r constlr-rcci<in v l<ls objctos, la visi<irt tltttltt ,liurt Schivittcl's,
(rL'trrllt ),

krs crlllsttrrctivistts, l:l lx)csa clc ltls tllatct'iirlcs v lrs ctrllsccttclrcits

tlcl ctlllistll<" lr:tcirt I li() I

Srru l). lt'tslrttrgtt.

)it'rtsstl.
cslt'r'i:tl lttt'l llt' | N'lusto l,strtlrtl
tlel l:r'rrritrrrlt
. l,a sinrlrlicirllrcl f rlnral, la ncgaci<in t.lcl trt,.lcllrisltl() clcs,lc str l)l'()l)i() scl',

(,()ustautilr lJl.lncusi c()lr srr rarlical tntitrirtrrt'tlisllro. la llscltrctlir tlc ttn,t cs-
crrlttra rr<l rct<ir.icir, cs rlccir. tna cscultrl',t b,tsacla s<il<t ctl la Pili'ticrt clc lirs

lirnnts l)ulas.
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grrslc l{cnqir., Liclg,rr'[)egits v l<,s crpt'csiotristrts alcllrttlcs, c itlcltlso antcs
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l,rs irlerts ilc l)atrl (.('ztrllle.
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.lilt iicirr l traslit'ntrci(lr .lc lir cscultttra alrtct'itll', cs[)ecialnlclltc
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Ctll'tltl ltts tlc stts

cstLrrli6s ilc rlaztcs, v st,l>r'c torkr c<lt'l str clogio tlcl lttl-so. l,tl cstc htlllltts
cr.ccg.ii la tir.itcla p|istica tlc I Icrtri Nlatissc (lli(r9 195-l)c6tll9 sc l)tlc(lc it[)rc-

ciirt'ct'r stt tilco clc l8c)5 l,'(tlch('r'lt'Otts/ttt'r'Mrtn',ttt )'ctl liltogt'rf'trs tlc llr
rocit ctt lils cltltt cl tllisl.rt itl)itrccc c()ll stls c()1111)rlcl'()S tlc clttse oll l)al'S'
l-l cstrrtlip.lc l,r l2, la hccncia clcl iurpt'csit)lrisltr(), el sctlticlo tlcl cttct'pt'
lrrrurarr6, cl concclrto tlc cs'r:rcio v scnsrtci<it.t, lrr htricla.lcl natrrralislll<l itl-
Varlcn l:r ltintrrr.ir clcl jr',r,cn artistl pclrr tatttltill sLls l)rilllcl'as csctllttl'as.
Mtrtissc n<., s0lo ltoscc|r r',ltr',rs.lc ()tr()s ll'tistls llinltll'cs c()lll() l)()r
cjcnrplo rlc (,zanlrc, silro rtsinristrlo tlc lioclirl (cl btlsto clc l{ochelolt)' I)c
elles nprcu.ler-ii ir cscaprrlsc.lcl cors'clcl ttitttlt'alisllltl v tlc l,r l)illttlrrt tlc his'
(irrrrgLrirr, l8-18 190]) los
toliir. l)ctrr solr l()s l.ritttot'cs (csPcciitlrrlclltc l)atrl
.rr,.. lrlrrr brscr,lo nlrs trctilirlacl crr la csctrltttt',t, l<ls qtrc rclllllclltc
tlillls-
lirr.rrr cl grrc:rrr, nricntras clrrc lit 1'lt'ctlcttllrtcitin.lc los cscrtlt<trcs l{oclirl t'
li.ss., r,rlr,slrrr[.s Mai]lol 6 ll<tl'clcllc, r'rrclic,t tns cn trittal'(lc lillcl'l.tl'tr l,t
..list'illirr:r t[' lt rttlrttotn,t v clc lit rllinrcsis.

II
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I

'I
Czrunc ciclra la rintulrr clel llenacimicnto y able cl rcgistt'o al arte .lel Victor Hugo, cl jLrcgo con la nicbla, cl humo, la osctrriclacl,la Iuz romiutict.
'
siglo XX v a sLls rLrptLlras, al cLrbisuro y a la abstraccitin. Czattne cotrsiclcra Pcro el couricnzo clc la pinttrra clcl siglo XX es la ir-rvestigacirn clcscle el pro-
pi<l olricio, que es lo cttc hacc (lzannc: Ia lLrz ttatttral, t-to clesclc la tcola de
I

I la rcaccicin clc (iarrguin, Varr (iogh y Scurzrt urts courc'l r-rtra rcaccilr colttll
I

i
lo cLrc haba anlcs, lrr pintura cle historia c{e la socicclacl puritatttt, cltlc collto la luz o la lrrz r:cligiosa, sino clesclc la curgriria, clcs.le lo nttural, clcsclc cl pai-
I

sajc y cot-t la herramienta clc sic'nrprc.

[)ropuesta clc futrrt'<1. Su rcnsattriclrto cot't'c pitralclcl al clc
rl
r-rna vclclrrclcra
ili
Nictzschc a str rclcctr.n'a clc los prcsocr'rticos. (lzu-tnc cstitblece as la crti- Czanne ntloclr-rcc el nrtoclo.lc algurra n.llucra "clcstt'ttctirro" clc sepa-
lt
ca a la rit-rtura clc ()aLrguin o cle Van ()ogh no ycnclo a la rccluccin clcl uplat ral lirea y color, lrerlil y volrrnrcn, col-lfroutanclo la actiturl clc los in-rrresio-
lt
il ,-lcl rrinrcro o clel expresionisnro crom/ttico tlcl scgunclo, sino atacanclo la pro- nistas con unl lrreva nlurera cle trabaiar, clc cl'iticar cl contcnicltt y la con-
tit vcncirirl clc la prrctica clc la rintura pcro tambin la cotrvelrcirn clc la signi-
:ia corrveucin dc la l)intura v s<lbt'c ella construycnclcl ltlt t'ttttttclo, clttc lcl
conricrtc cn csttuctLll'as. Dc csta nrncra abl'c cl catriuo a tocla stl gcncra- llcacirr. Sin caer en cl calvinisuro cle los pLrntillistrs (cn cl siglo XX sc lla-

cin rcrstcrior clt-lc clcsptrs clcsctrbocat' en clivcrs<'ts ittttasscs cttnto cl ctt- rnarn nrinimalistas), ni cn la rct<it'ica .lc los sitlrbtllistas (cn cl siglo XX sc

bislno, cl lnuvismo, <l la inrpotencia cluchanrpiana clc no saber cytr lraccl clc llanrarin estructLlralists) sol:rc la sigrrificacirtr, (,zanuc clccotrstrtryc Ia irna-

nue\/o con cl rrorio ;lasnra, con lr protrria matcrir rictricrt, basc clc t<lcla la gcn, cl raisajc colr uu carctcr rrclanclico, solr-c str rosicitr, y sobrc la cclr-ri-

lristoria. llablir quc esperll' a los miniural y a los pop, y a llaselitz, para qlle vociclacl clcl 1;lanteauricnto pict<irict'r com() supcrficic cle los rral>is. (lzannc

cl sesnro prclclucickl pcll Czannc rcclrpcrc clc nucvo su f r-terza clestrtlctora.
l-l scsrrcl Cznnc no lra siclo sin cml>argo sLrficicr-ltctrcntc valoraclo,
ltor los artistas l)cro lto ror los tc<iricos clcl altc. La teora clc Alt"r'ccl Barr.fr'.
cn Ottbistur ) Abstracctll, pr.lrrto clc rarticla clc la cotrstitucir-r clcl MoMA
introclrrcc esc principio lt,lc'scstubiliZ(.tcin, por un lilo a la con-
^t2rcLtnclo
s ccpcir-r cspacial clc la 1;crspcctirra y p()r ()tro a la proria plasticiclacl fsica, err
ctrrnto la figur:a (o urcjor la lnea y el color no se heLmanan) clcja clc scr vsi-
l>lc y sc conricrte cn no establc, cr-r irrrageu (lue lros obliga incotrscientclrct'ttc

rlc Ncrv York cn 191(r, hacc.ltte el artc clcl siglo XX cottricucc con cl cubis- a rlirar cle nucvo tanto la lcaliclacl clcl ctaclro como la lealiclacl clel paisaic,.

tro. La e x1>osicin Lo cspiritul c'n 'l tr/.t' ( t ll90'/ 9,91) cle I 985 cn L,rs ngc- Lo n'rismo 1'roclemos clccir clc h escrrltr-r clcl siglo XX, ctrc ticttc ra-
lcs busca las fuentcs sinrLrolistas y cslrilitLrales (teosliicas) cle l(arrclinsky, rias clirecciones o varias n.llncrls cle conlornrtrsc. ilay clivc'rsas fbrntas clc

Monclrian y Malcvitch, en la versilr clc Vivianne Enclicott Banrctt clel(iLrggen- "lrerrsar" y practicar la cscrltura taut() l princirios clc siglo, tras cl cLrltis-

lrcirrr. Marcus llruclcr:li, en Ornauttnl tncl Abstrtctirn (2001, Irunclacirn Bc- mo y la uucv consiclcracin cle l escultrrra rlinritiva, cer.n() clr la scgttn-
yelcr), cxrklra las relaciorrcs eutre pcrccpcin y pinturr alralizanclo la int- cla nritrclclclsiglo, tr;tslatclirtt puintingy la arclr-ritcctltra clc paisajc. A prrr-

portalrcir .le los elemclrtcts clccor:rtivcls y trrl nouucz (funclnrcuttles en ci'rios clc siglo, cr-tn la rcvolucitin cuc significa la pintura cubistt coltto rtlp-

llrancusi y cn Kupka) cn la grrcsis rlcl vocbulario irbstracto. Iln la bsquccla tL.rrr cle una traclicin cuc provienc clcl llcrracilricnto c()n la consiclcracititl

clcl sirrbolismo, Sclgc Lcnroine irrclaga cn De'Puui.s tlc ()buuruttt.t's a Malissc clcl cuaclro c()nro unA vcntana, l csctrlttrra cxlrlora lrtcv()s canrinos. I Iay

j,Picassr (Palazz<'t (]rassi, Vcnccia, 2002), y Poco clesprts colr la aytrcla clc rurl nricvl nriracla rl arte <lbjetrral clc las civilizrciotrcs lro c-r-rropeas, hay ttna

l)ascal l].etrsscau en Aux originc's dc l'thslractirn (1.800-19l,4), yenckr hacit escrrltula rcalizarla prlr los l)il"rtorcs, lray rcllexioncs quc pt'crvicnelt clcl of i-

rll'is hacia la tcora clc los coloL'cs cle (locthe y sr: itrfluetrcia ctr lfi-rtrcr o cn cio dc la csculttrra traclicional (sobrc la lrrz, cl tot'sr>, cl espatcio indetcrnti-
t1
l(r
 n,rtk,, l,r ncglrcirin,lcl rn,l,lclnisnlo. ctc.) v lr,tv trtla lltiscltrcclrr,lc l,t ctllts-
," . .i.:. tnrccirn (corr collrrgcs, o ll.rrrlclirlcs n<, tr-itrliciontlcs, c()tn() ct) Iil l)itttttt'rt
.i

cuIristir cl rrso cle nrlrtclirrlcs no pictrit'ic<ls). KLrt't Schu'ilcls, corrr<l l)rtblo l)i-
r,.lt'lt,s ttttttrtitjcs rlc c()srts l)it
cllss() lntcs. I-lLsc,r l,r yrocsir tle los nrittcrirtlcs
t-a ct'cll'posil>ilitlrrrlcs incspcltrrlrrs rlc constt'uccioncs visutlcs.'lirlllltii'n clt

lrr nrtisicrr, Arnirkl Schiinbelg,rblc't'l sonickr rr lt,..krrlcc,tlirnico o lgot'Stt',t'

u,irsl<v r lirs t lrrcl icit,ttcs 1',<lptr l,t t'cs.

A nrcrliarkrs tlc siglo, tl'ts /iott ttritt/irt,q, cl ',t'.,ccs<r ,1.'

cl i'xito rlc l' ,tt

pirrtru'firc c<lrrvcr'litlo cn rrcto hrnrltntc <lc lir rinttrt'a. litr rrrl,rl>r'rrs tlcl lil<i
sofo fohrr I)crvcv, "csir rinlurrl cluL'cs,rcciritt v il ll \1cz su lcsttlt,r,l<t", ltt
cluc sc lr,r ll,ll,r.k' cn I:lltlt I ttc/1ol ttrrtr/ltr.4t'cn Iltrt'r,1lrr irt.f onrttllsttto. llitv
rlos lcslrrrcslrrs il cstr consitlct'rrci<in rlt'l iu'lc conrrt,lcsrtlrttq<l .lc cttct'grts itt
lcliolcs, cl rr,1'r v c'l nrinirnirl. l\ f inrrles,lc l<,s ir()s cincucrlt:t, lrt rlltisicrt sc-

rirrl: l<ls nrrisicos corrvicltcn I,, crtnrl'tlcrtsiIrlr'r'n incontrt'r'ltsilrlc, ctrtctrtlt'

nlos lrr nrrisicrr scliirl pt'r'o no lir scntinros. [,t nticrollolilirrrt tlc ( iviirgv l,i
gcti (rlrrc illclnz(i i'xito nrcdiritictl glacits ,r la brtll,l,t nltrsicitl tlc 200 1; lltt,t
otlst,tt t,tt tl csltttcio) cs llolifirna tlc clc'rltt'lllr)s l)L'LlttL'()s lrtlt (l('tlsrl v
ru.lt

.'llfcr,.'s,r,lt cJrrc;rcnl-,:t crlrrvit'ti'ntl()sc cn rrnil nrlllcl)ir tlttlrl'icr cr',ttltl el

rt'irrcipio rlc inrlctct'nrinrtcititr rlc I lciscrtlrt'r'g.

,r l:r,rsc tlcl pctrsirnticnto visurrl cle (li'zrtltrtr'cs lrt clt'olvitlrtt'ttltlo 1l:tt'rt

vcr',lc nr.rc\'(). Acct'citrsc il llt l)inttt'il tttl s<ilo i ,/, ttit', tla ttiltttl'rl-
lezr rlit'ectirntcnlc, sinrl irr['nriis sin los ojrts r['lrt ,tc,rrlcltti,t <',lc l,t histolilt.

i./, :;.tl I Irlv cuc lilrclirlsc rk:l conocinricnto lccibirl<r,r.1.'krs convcltcionrrlcs k'ltgtrirics
'*-iii:j
'',)
',v pict<iric<ls o rlc lrs lirlnras tlc pirrtirt'. inclrritlo "r'l inrprcsit)rrist)r()" r.lcl ctrc
lirlnrr rirr-tc. Srr consejo ir los jrir,cncs clrt "lintitt'lo rlttc'\1('tt)()s, <llvitltlltltr
i
,1; -:tf toclo l0 ([tc] e \istia) lntt's (lc ltosott'OS" (crrrtrr rr Ii. Ii'r'nril'tl, 2 i. I(). I 905 ). l,o
-'
h,rIrr lirrnrLrl,r,l,, v,r.f ohn (,onstirIrlc': "r'utnrlo rnc sictrto r Irlrccl'r.rtt ill)r.rtt

.fr_r,
tc tlc la natutillczit. Iir pt'intct'rr ('()sil r.luL'tl-rtto rlc ltcc'cs olt,'itlrtrtttc.le ttrc
hrvr visto irlgtrril \'('z urr ctntclt'tt"
 '4i,li
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l"t/it' ,lt /il;it

'li.rrs olvi,lrrl lotlo lo leciIritlr',, (lu('('s tttt cottst'jo,l,t,l<l v,t, l)()l ()llil l)rll' l,tt
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tr', l)()l'lVlrrlll'nrr'n l,S7(,(,['zilrnt'intt'ntrtcotlscgrtit'c()l]stsllitrt','lt's"st'tl l.lt lrrllL ). I t''
lrrrr'irr I S7') {'r'
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sttci()l)t's ct,lr',llIttr.s" (lU( t'('sl)()ll(ltilr rl llrlCstl'() Illit'll ll lit ll:lttll'lll('zll. I',rlis. i\ltrs.:,'
,l'( )r s,rv
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Irrlii'r.r, 't'ristr' ,lont' .,,ts rorrr lrr lrcitttttt't"'. lll :rrtistrl rlo lt'l-lt'jrr lrl visititl

sirl ctrr.tt'ltllrjir c()lt sus sr^nsllcioltt's. As t'] lic'llzr., t's tttl rrttlo, c,tlll,,..'l ,lc'l frl' ,,

.ltrl,lrt ! ltr,rl tlt'ligrrt'l '\'tgt'1. tl'.' rtlgttlrt lllrll('l'11

tlrtrltilol'tllt'\/ ll() ('()llll'il
..lict.ie. Ilri c.slxriio rlt'srrspcnsitln tloltrlt' tlt, llrtt' ltte t'z:t ,1.'gl'ttr'.',l,t,l sitl,' 'i

l)l'r's('llcirl(.1.' i'trl.,l. ,1 ' .:;

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l,,st,r'sprrcio unililli(), lltri,lo. ,l,,tt,l.'sc trtezt'l,t lrt 1,t.'s.tl. i,t lisit'rr tlt'los .{

s(.1.1's \, rl lir vr.z srr tlt,svirn.,cinricnl<i, lo t'trcttt'tttlrt

(,t'zltttltt' c'll l()s tlillLrjos
lr.i

tlr. l).rrssi. 1,. irtlts, llr li,l't,r llrit,r st'irrtt'gt'lt t'<,tt llts lttttlltts tlc llt tlit
Ir.itl('zir: ttl st.corrr,icltt'.'r'r nr,rrc'lt,t, t'rr ritttttt'lt. l:l pirltor'. t'titt stts titl
'i
v t'sl,,itrrl'rs, tlisrrr'1r,.',1,rIl,rl,-'lrt cot'rott'itl,r,l, l,r \'()ltllll..'tt':t, prtt'it llrt
r...1..s
I (.1'1.ltil pocticir tlcl t.srltcio,t l',,tst'(lc I)lilll()s, lt lrtsc'tl.'st'tlsltc'itltlt's c()l()'
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l.ilnl('s. l,,l crrlrisrr, r,t,rri en (,['zirrlnt' unrr ('\rlltrlcitirt ,l,-'lrr l.t,l'tlltt t'l] s lllis' 1t t,rAltri .{ .. ,. .,
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r.t.l,rs) tl., r..sp:rc'ios ilul(;n()nt()s, lluirlos, tlttt' l'rttlt'iotiillr s()l()s: s,-'tis,lciotlc's tl,-'
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 con Lrn lrcchizo lafal llamacl o Lc'ucrligc clt:s grunclcs prr.tfontlattrs". Para C-
Hacia lc-,s aos 80 clcsarrolla Czannc el jego clel contorng clttdoso, o
, frcntc al vaco cle la tcla el vrtigo uo cs cl nricclo l cAct, sirto el cle-
coutonto mrltilrle , con ese trlzo clLle se clesvatlecc en indccisin, pet'o clttc
zu1l)e

a la vez cs na inclecisirn clcliuritaclora. Dcsalrolla una lnca qtte v r sal-

seo cle tirarsc: Czanne no sc lanza a ll aL'stracci(ln conro Kanclinsky, al lon-

do del ncgro y cabcza al>ajo, Czannc c()ntroll el iurpLrlso antc la atraccititr

tgs, vacilarrtc, pero a la vcz r.r-rzrneja Lllt trazo fl-rertc qlle alrastrr la pintr-rr-a
clcl abismo quc toclo ojo ilurninaclo rltcclc llcgar a proclttcir.
con ltirr.neza colrstrLrctivI. Algr-rnos lr.ltotes col'no Siclncy Gcist hablan de la
ltogcl Laporte, en Brun uun \/t'lrlc. O cs,t pcrtrctit co.\'d qur'fhscint clc
"pincclacla rgicla, tlica por clcfinici(rn" cle (lzanne. Si Rurbens signilica Ia
1980, scal c(rmo lJt'arr van Vclclc, al igr-ral clLtc Czannc, sabcrt cltrc cacla
lLrria clel tanttcilo,la pincclacla recta clc Czaune busca l stl lrtAltcl'l esa cl-
ctaclro rel)rcscnta Lrn nron-lcnto cn cluc sc ha tcniclo lttcrza yrtra alcanzal l<'r
liclacl sensr-ral clc l rrateria rictrilica clel Bart'oco, cn la hcrctrcia c> eu el mo-
inaccesiblc, quc la vicla clcl pintor cs "rcalizaciln" hacia una nlcta itrposi-
clelo clc Delacroix. La lnca cn Czanrrc no cncierrr o limita fbt'nlas sit'lt'r
blc, cs Lrna "Avcl-rtLrra clescomtrnal, cloncle cs l-tcccsari() p()l)er toclas las lircr'-
cr:c las sugierc o las pone cle ntanificsto; lats fcntlrneniz, clira l-Iusserl, o
zsy nuucl cs sr-rficicntc". Lo sabc tanrbirr Stnrucl lScckctt cuan.lo csct'ibc
lo clirir despr-rs Mclleau-Ponty. La Ine cn (lztnnc uo se cierra ui cncic-
sobrc los clos hcrtranos Valr Velclc crt 1945 Manchus crt t'l silcnczT.r, sabc qltc
rra sino clue sugicre , uo trablja contolllos sno lllancls de ccllclr. Blsca "bor-
cle Larvrcncc (iorving. Ilr:sct la intctlcionaliclacl cscribir', crl-r-ro pintar, es una cxperictrciir.rrc cxie unt cnlrcgit absrtlult.
cles ,u,ibtantcs", cn l,alabras
cierra y conlpleta los trazos lrl pcriplo vital clc Czannc fccue l'cl Lrlr poco la vicla cle Carl Ci..[Lrng:
clc la ntirac]a, en tanto clt cltle cs el ojo el c1r-rc

Bcr- srr voclci)n inicial lLrc la clc csrccializat'se elr alratoma, pct'o la lectttra clc
clcl pir-rtor. De aqLr su crticl a los impresiouistas, conto clt la ctt'ta l

rlu manLrll clc 'rsicuiatra le hizo caurbiar cle iclea cle la nochc a la Ilaatta.
narcl: "el neoir.npresictnisrlo (quc) circr.tnscribe los cclntorntls coll un trlzo
(lzanne crrierc pintrrl como Delct't-rix, cllriere anatonra y tnovinrictrt(), pc-
ncgro, clefectcl cr-re corttbatil ctltl todas las luerzs"'
hzty clttc
,rl final se quccla br-rscrnclo la t:strllcturr birsicr, firt'nrr y color. Ltrego.f r-rrrg
No pinta (lznne cc>n la huella clel pinccl sino t vcces con cl tLrbct cli- r'<l

escribir'i clc Sigmuncl lrlcucl como f'enmeno histt'ico cultttral: "I'ircttcl y

l'ectalrlcltte: sll tfazo sc traspasa esc lbncltl ncgro clonclc la lnca clc pttt'tl
o rojo o alratillo, ccrt-no la latla cn un jclsey, colllo la c()rtcza del irr- su c()ntr'pilrticla litelaria,.f clycc, son l.lrr respllcsta a la enfcrnteclad dcl si-
veLcle
bol, constitrryc la ,rcscncia clel cLletpo. Los ffazos lo tcjcn con Lllla homo- rlo XlX". Dl clcsarrollo clc sus rr'orias iuvcstigaciones lc llcvarlt cacla vcz

geneiclad tal clr-rc toclcl aparccc cn cl tlist-l-ro rlano cot.utt ttlt gran gra.f/ittrt.
nr'rs al tetrcllo clel artc, clc las rclacioncs con cl urunclo oricutal, las tra-

cn cl tregro. El escritor' (icorge clicioucs ocultas, al sintlolisntt, y a los arquctiros. Iln Czannc lray csa bs-
Se cla aqu csc vrtigo cle Ia ;roftuncliclacl
h craucirjlz coltlo cll cuccla clcl arcluetip<1, clc la basc cn l,r c1rrc, colot'v ltrca sc'orgatrizztt-r trtra
Stcincr (Pars, lL)21)\, taltto clt sLr obrr Grantlic'as lc
clar una inrrrgcr.r, cluc va nlas rll'r ctrc (iatrgrrilr y clLlc Vart ()ogl'r. [s nt'ts fttn-
str coleccin cle cusayos I-n nostalgitt tlal ubshtlo, hablarrdo clc los ricsgos
lcctol ct-l su lectrtta claurclrtal, busca kr oculto, r-ro c:l caurbio cn su.rct"lticic, sca clcl iconcl ct clc
cle la intcrpretzrcin, cLlcnta 1a clcl r,r'tigo ttnto clcl cO-
la cxplcsin urateria.
mo clcl escritor cn srr trtbajcl: "cr-rienes se sullrctgel'r a gt'anclcs trtroftrncli-
Tulrbin jr-rcga (izanlle cn csl clclinritacirin rlc fotnlas con otra tcni-
cla.les cuentau clilc, llcgaclos t cicfto pLtt'rto, el cclcllro hutlralrtl se ve po-
scc16 por la ilusirn cle cuc cle nuevo cs posiblc la rcspiracitil.l t'lattrral.
(luan- ca prc1ria, los intcrvaltts clc rigtlcttto y ltls csltacios cn blanco. Con la cs-
prtula rloclurcc trazos aurplios, clclnclc el rccot't'iclo clcl pigr-rrcr-rttt ticue co-
.lo csto oclrtc, cl blrzo se quitzt la cscalarlclra y se ahoga' Sc clrborraclra
2t
22
I
lt
nro la llrca vrclrcorrcs clc carga, cue proclucen scnsrciones clc luz preci- dc c<tntcto son clelicados. Dc lo cttc st-tccclc cr:e la intagcn cl la pintut'a clLtc-
it saureute cn krs r,cos o iutcrvalos clc color. Por otra pattc, y probablctrtcntc cla incorrplcta". lrs la clcfinici<ir"t clc rtottJinzTr., clc Mgtrel r-rgcl, cn srrs cs-

torlacla clcl cnrrlco clc la rcLrarcler, trabajl (lzanne con cl blanccl clcl licn- clavos, llcvacla a h pintura.

zg. Eu krs l>orclcs clc los objctos cleja cl licnzo cn ltlatrc<t, permiticnclo as Czanne rro Llrsczr, conro l<ls inrlrlcsiouistas, salral'cl tlrolllento, [o ef-

a la iurprimacirtr urlr taltcl rrfilrtrittivo, cntrat'-col-tlo cn cl glal>aclo lo hacc nrcro ii lugaz clc un paisajc, sitro cttc busca lo intcmporal. I-sto cs lo ctrc Ic
Llna l'esetvl o cn la acuarclr cl rapcl- cu clrll'l[o elct.l.tct.lto firrnlativo clc la clistirrgrre cle los Monct, ctc.. Seutaclo frcnte a la natttralc'zl- lu pit'nsu. Sus

inragen. El pintor Lco MarchLrtz scal accrtaclatrentc clttc cn Czannc conrpae ros cle pintLrra, conro Cantille Pisarto, Mar-rricc Denis, etc., han clc-

"todos los colorcs lcrlcscntal>ln s()url)ras, t't-ricrrtt'as cLrc las lr,tccs sot.l it.l- jaclo Ia rrcr.nori clc sr-r ir-rtcnsa nlirada al Iroclclcl atrtes <le l)olrcr Lrna [)e-

ccrlorrs, y la uniclacl clc sr.rlrer'{ticic la crca cl blanco clcl papcl". lln.9ur Puul cyuca pincelacla, su conccntracn total en la prhctica clc I pinttrrtr. Con
Ozannt, l-niilc Bernard rccrrelclr crnr<l (lzannc rcalizaba slts acrtat'clas: Lrna fLasc t'norleLua ghbtrl thinkingJot' krl acliotr, Czanrrc mira el tnoti-
"cr.nrczaba las sor.nbras cou ul-rl sola tr-rancha, cou la cltrc sc solaltaba ltlc- \/o y nrirr el ctaclro cutcro antcs clc ctlrt-cnclcr trn tlctallc, pLrcs sLl tlbr,t cs-

go ()tra, y otra ntiis, hasta cuc toclas cstas tonaliclacles, artictrlaclas coltto tin ttuctut.a Lrn raisajc couro sellslciriu tro lo t'crrcsctrtl col'r.lo clctallcs. Czalruc

biombo, no skr colot'eaban cl objeto sino clttc nroclclaltan su ftrnrla". Ils- inclLrye a Ias pcrsouas cu lcls ruisaics, s()n pal:tc clc cll<ls, sus figttt'as sou ab-

te nltoclo cle la rcserva se vc tarrbilr cn los dibujos clc Poussin. solbiclas pc.rr cl cntorrro natrrral, corro cl lk'/m/o tlc Ctntpt:titzo clc la'l'hysscrr.

[,] arrplio rcgistro tcnico clc Cztrnc, acuat'cla, Liriz, tilco, y el ttstr Lo exprcsa pcrf ectanrcntc el poctir ltaincr Mria llilkc cn Lrlrl cartt a la rin-

intcligente quc hacc cle cllos. 'flnlbin clcl soprlrtc, en los ltinlos atlos cs- tora Paula Moclersohn (28.06.1907): "Las acrtal'clas (.lc Czanrrc) clc-

tc r.ts() clcl sclportc sc filcalizr cn clos rlircccioncs: trno cn cl clltc trabaja cs- lu'lLcsttal) tauta seguriclacl conro sus lcos y s()n tln liccr:as como tlacizrs

ccrras clc aur.r[ia plofirncliclacl rle caurpc, (srrs paisajcs clc l l'llotrtaa), cl otr<r stos. Prisajcs, contornos trazerclos n-rr-ry ligcranrclrtc r lrriz sol>rc los ct-tc

cuanclo cnfbca el paisajc rrxinro clc los rboles y tlcl boscr:c, colt tttLlv p()- cae, por acu y 1>or allri collr() pal'a accntuar v c<',rtclbortr ttn acciclctrtc clc

ca visiirr-l clcl ciclo, clcl ,rztrl clcl ciclo. Si cn cl rrimcr grLlpo cstt'rtctttra los cokrr, ul-lr scric clc agurclas aclrnr'ablenrcntt: orllnizitcla y cot-r r.llra gtalt sc-

espacios y h ftrct'za clc la trontrt. ctre se l)rescl'ttiza, qtlc invatlc cl trlrimer guriclacl clc tocr-tc: solr como cl cct't clc trta ruclocla".

plarro, cn cl scgrrnclo clca un scnticlo clc profuncliclcl a travs clc los pla- [,sir briscrrctla clc cxprcsar la scnsaci<in clc colclr' ,.lc trn paisaic I'cc()tt'c

r-rcls gconrtriccls cle color, a tlavs clc las vcrticalcs, clc lcls trrlantls cle ctllor tocla su obla. Err su juvcntucl (lzannc circ en cl cxrrcsotrisnto y it l vuelve

clt-lc se cscapn cle los clcl lirriz: luz y alntilslcra sc coltvicrtclt ctr csracitls en slr \ejcz, por cjcnrplcl cn csos rlcos clc lir colcccirn Plrillips clc Wasl-rirrg-

clc intcnsiclacl cstructu ral. tcln, crsi bstract()s. ['lxprcsar cl aile, la nattu'alczrr estt ctr lrt intcncirn cle su

Para (lzannc el clibujo no cxista, elt stts palablas: "cl dibujo cs r.llrl rriacla. Iln srr corresronclcncia con Bcnralrl clicc: "La natrtralcza para tto-
rltstr'rcciln" pLrcs cu la trtltrtlcz totlo tictrc colctr. Aaclc cl pintor: "las sotros los hombres cst/r nrs cn la profrrndidacl cltrc cn la strrclficic. Por cllo

sclrsrcioucs clc color', que prol)orciouau luz, sou la razn c{c la alrstrccitin. clcbcnros introcltrcil en las vibraciollcs rlc lrrz, t'c1>rcscntaclas por amarillos y

li,stirs rirzorrcs mc inrpiclcn, por una partc, ctttlplctat'cl Iicnzo y por otl rojos, Lrru canticlacl suficicntc cle zrles pat'a hacct' lralpable el aire".
(:()nt inulr clcf inicnclo o dclirrritanclo aclucllos objctcls cn los ctre los -rt-tt-ttos

.t.-l
 l,r vida y el arte

oy cluerra hablarte Lrn po- cer, clespr.rs de una cena despachada dis-
co tle CzaLrnc. Er lo to- tradamcnte), fr-rrioso, desconfi aclo, escarne-
cante al trabajo, segrn afir- cido cada vez que se diliga a su taller, obje-
tru, r,ivi como ur1 boltmien lrastr los cr.tt- to de brrla, maltratado... esperaba un cla al-
lr'rtir iros. Slo clespus, al conocer a Pissa- canz^r esc logro que perciba como lo nico
t'r'o, tom gusto al trabajo. Pero entonces has- esencial. De este modo [...] haba exrcerb,r-
tr ( l cxtrelro de pnsarse l<ls ltimos treinta do las clificr-rltacles de sr-r labor de la manera
rrrr,ts .le su vida sin hacer otrl cosa que trr- m/s obstnada... iba cle ac para alle por su
lr,rj'rr', lln realidad sin alegra, al parecer; con estuclio, qure tena la h-rz equivocada, dado
rrrrrt l'irtrir incesante, en conflicto con toclas y que el mestro de obras no haba considera-

,',r.l,r rna de sr.rs olrrrs, porclue ninguna de do necesaro hacer caso a aquel viejo extra-
t'llrrs lc 1:at'eca llegar a lo que l pensaba que vagante al que en Aix todos estaban dc acucr-
crrr lo rns inclispensarble. Denominaba a es- do en tolnar en set'io. Ila cle ac para all
It l t'tittlisation, y Ia hallaba eu los 'venecia- por el estudio, en el que habzr mlnzanas ver-
nori Llr.rc hba visto y vuelto a vct en el Lou- cles esparcic{as, o se sentaba clesesperzrclo etr

vr'(' \' cle apreciaba inconclicionalmente. Lo el jarclir y all se qr-redaba. Y delante de l se

r'orrvirrcentc, el convertirse en algo. La rcali- extenda la peqr-rea ciuclad, ignorante, con

rlrr,l strblimacla hasta tornarse indestructible su catedral, r-rna ciudad para ciudadanos cle
r tr'1rvs cle la propia expcriencia dcl olrjeto, bien y discletos, mieirtrls 1, como haba ple-
(':11() cr'l lo que le parcca la finalidad m'ts n- vsto sr-r paclre, que era sontbrerero, se haba

tirr:r tlc su tlabajo; viejo, estropeado, consu- convertido en otra cosa, en un bohnticn 1...1

rti,lo ctcla trrdc hasta el cspasmo por ltr rc- Quera contarte todo esto porque eu cien as-
lrrlrrr labor coticliana (hasta el pLrnto cle irse pectos ticne qr-re ver colt muchas cosas qlle

ril' rrrrcllas v<:ccs l dormir a lrs seis, l anoche- nos rodean y con nosotros mistlros.
'l*^q
:':1.t.,.
\-'l'qll:'i
i'ii
l'in lrr prigiurt 2(r
A u lt trrcl rulo (tlcrallc), I liii0
l)iu's, Mttsc tl'( )r'sav

garantiza srliclt fot'uracirtr rcligiosa y ,rrrrrsirrsnlcl, pcro tanrbitr sc cjcrcita cotr los Lrr pasi<in pol cl clibujo, 1-ror lrts artcs fi-
Ilucra llt.rcvc incrcblcnrcttte, col"tto all- r-rna

hr-ruratrstica y lo inicia ctt el csttrcltt clc las lc- \i,()s y nri'tnlr<llcs cLstocliarlos ctr cl t'llttset't, gtrrrrtivas -tlcsprrs rlcl plirrcl crrcuctrtro cl-l
tcs. Aclirs... maanil hablar otrl vcz clc nr.
trzts , cle la pocsa. A csttls aos sc rclllolltI, r, , r,r'r'ieuclcl con scria clcclicacin las ctap,rs la colc clcs lJcaux-Alts clc Aix- cnrlriczl a
Pclo t sabcs sin ch-rcla crriuto ltl hc hcclt<l lroy
rr.r,liciotralcs tlc la fonlacitin acaclnrica. cli- haccrsc inrpcriosrt pala cl jovcn (izannc, cltrc
tarr [)in... ". err ef cct<'1, la pasin lor ltts clltsictls latinos y
pol la c',bra clc Vct<lr H trg<l y Allrccl clc rr,lrrlrt cr.rtl'c cl cstuclo al librc liblc y cl trrr- clctcnrilra nrauif cstr a su lamilil la ltirntc itt-
As cscriba cl pocta l{aitro: Mtrria Rill<c Mr-rs-

t) 1,.,,, . 11 csculttu',ts iu'rtilluils. tcnciou tlc tlcclicat'sc a la piuttrt'a. Su clccci<irr

l su nrujcr, la csctrltot: (llara WcsthofF, cl sct, conrl)rticla con cntLtsitst.llt'r cotl cl iovcn

clc octtlbt'c clc 1907 clcsdc Par's, tras ltlra in- milc Zola y con -f can-Brptistc Baillc, futu- l,n lfi5i, Zola, su cotnraclo clc csttr- sc elrcucntrr cou la rcsttclta opc'lsiciu clc sr-r

ingcnielo. ,lr, r., \' ilnrg() n.rs cttcl'itlo, clccidc altatr.loltar pa..llc, h<lnrl;rc rt'agmz'rticcl y vincr-rlarlcl al di-
tcr.ls visitt a la grtt't rctrospcctiva cr-rc cl Sa- r<;

Prtrl Czat'rrc Lltt ao Una slicla conplicitlacl tttrc los .i<ivclrcs

ln clc Otoo clcdica
clcspus clc su .lesapitriciln.
aLrl (lznnc l-lacc clt Aix-cn-Provctrcc cl
l9 dc crct'o clc tti,39, hiio
cstucliantcs, Lltlc gustan clc pasat' ltls tlas dc
sol al airc li[rrc, pascanclo, traclartclo, rccitatl-
clo vctsos. Es ctl las lclclas clc Ia Ilotttai.t
clc Lotris-Au- Sairrtc-Victt>it'c, cn los claros clc (,hitcaLr Noir',
, l t,,lio clc la pt'ovincia y nrat'chalsc a l)at's, ncrro, cluc luba irragitrirclo para sLr hijo tlltl cit-
rrer?l scl{rrrl clc abogaclo, la cLral lc habra pe r-
l,r' ,rritrrl clc las altcs y las Ictras, cltlnclc csrc-
r.r ( ()nlclrzAl' sr.r clfrcril tlc cscritor. mitirlo ocLrparsc utr cla clcl patt'inlouio fanti-
IJuir arlctacl cerrcsl)o11(lcncia urc a los liar'. ()bligaclo rol las rcrcntot'ias clilcctr-iccs
,1,,:, rnnioos lcjartcls. Las ctltas clc Ptrl a nti- patcnras. Patrl sc lratricula, tnal clc stl gt',rclo,

gustc (izarruc y .lc Elizabeth llolrol-irrc Au- eu las ribcras dcl r'o Arc clorrtlc C]znne clcs- l, ,,, tn irrtcusas y it>rtsicltraclrs y casi sictlltt'c cn la ltacr-rltad clc Dcrcclro clc Aix. "Ay c[c tn,
r.i1g1 vcrs()s cluc cvocan Parir cl atligo lc- hr: torlaclo clcl Dcrccho [a tortttosa r -cscri-
bcrt. [l
lrarllc, sorrrbrcrcro dc xito, l]tLly so- cublc l,r flscinaciirn irrigr-ralablc tlcl paisajc tlc
Provcnza, salvajc y ataivica bcllcza, y crrl- rrrro, c11'lllitkl cl boscuc clc hicrlo , lic- bir' rr Zolr cl7 clc rlicicnrbrc clc lti)fJ. I [c ro-
licitaclo por la burguesa clc provincias, clr sLr 1'rcll

picza a maclurat' Ictttatttct'ttc la posi[riIiclacl clc ,lrrr tlcl l)ars rrctlol'rolitano, cl tie lno clrcillr- ruracl<, no cs la cxprcsin e xacta, a totrrtrla t'uc
185f3 ha[>a clecicliclo aclclr:irir cl cstablcci'
t,, ,lt' ll canrpia pxlvcnzal ("tttra itupctLttlsrt han lirlzatlo. lll tlcrccho, cl holliblc rlcrc-
ruricnto bancat'io cle Flix Alexis y, jr-rnto cot.r tna vocaci<irl rrt'tst icr.

Iln ltt57, ttn o clcspus clc rccibir cl cli- r.rl,rrlir/con arclicutc csfrcrzo/vicrtc sobrc la cho, clc anrbagcs cntrctcjido, Ir,"tcla tlct.tos clttc
rn socio, haba lirndaclo "C-lzannc v Chrb-
plonra, clcciclc insct'ibirsc, cluizt zt' sttgct'cncia , i,r,lrtrl/trua lltrvia cltrc hacc frtilcs/tlcl Arc tl:cs ros hart hollilrlc .rricxistcucia! ()h ntrr'
rucl", rrn banco cluc ascgttrart a la frmilia tn
clcZc,la,cn la lEscrrcla clc Dibtrjo clc Aix 1,r,, r'icnrcs orillas./(llnlo l nlout,ta/trttcstl'rr sas .lcl Hclic<irr, clc Pindo 1, clcl Panraso, vc-
acor.llo.lacl situacirn ccoll)ntica. La tlan- >ara

asistir a los crrsos clc.|ttscrh (libcrt, clilcctor r ' r,lt' caurpia/sicrrtc Ia >t'itravct'a/cl plritarr<r nirl, os rucgo, a aliviar mi clcsclichrr. 'l'cnccl
crriliclacl finncicra trrcrmitc al ioven Patrl
rnina,,/sc c()r()ua clc holas/cl vcrclc csl.litr<l picclarl clc r, clc rtn urscro rlortal, ilt'l:Attcrl
scgu i t' s tts cst t- cl ics si t.r trl
rcoctt paci ct t-lcs. Et.t clc la cscucla y clcl urtrsco clc lrcllas at'tcs dc la 1,,

lfi52 li'ccrrct-rta cl colcgio Bourl>on, ctte lc ciuclrcl. [,] joven Paul clibuia clel ntLrr,tl colr , I I rlrtt.tcos c()lx)s , ctt'tl il Zola, abriI clc 1858). rlo contra str volurrtad clc rttestxls altat'cs...".
29
'litrto, t:,ft'kra v lruttt (Nattruh'tt
fltilcil.t ctl blattco ! nt:gn)
(dctallc).1867-li69
Prrs, Mrrsc tl'Orsoy

El apremio a pintar, lr necesiclacl de ex- bajo. Creo qLre tenclras bastante; con un pro-

presat'se a travs de ibrnras y cololes se hace grama como ste no poclras por tnencls cle

cac{a vez mirs intensa y Czanne empicza a al- hacer progresos".

ternar lts tediosas clases cle Derecho con los Paul erlpea urna tjrme lucl-ra conta la
clrrsos de clilrLrjo en [a cole des Beatrx-Arts, oposicin paterna y en 186 I collsigLle haccr

que cn 1859 le concecle el scgunclo premio valer sr voluntacl: con Lrna moclesta asigna-

por una requea cabrcz al leo' cin mensual, cntregacla con grltl relluencia

En 1860 decide no relloval'l matrcr-rla por slr familia, Patr-rl parte hacia Pars con la

en la facr-rltacl de Derecho y convel'lce a su pa- espcranzl cle ser ace'rtado en la cole clcs

clre de que le cleje decorar con cuatro pane- IJerux-Arts.

les cleclicaclo s alas Cttatrr't Estacioncs el saln Es Zola quien, a su llegadel, 1o introduce

principal del Jas cle Bouffan, rntifltta rcsi- en el ambiente artstico cle la capital' acom-

clencia estival clcl gobernaclor cle Provenza paeinc{olo a los mlseos y a las ex1:osiciones

cercana a Aix y adquiricla por la farnilia C- oficiales del arte francs, Ios Salones, Ciracas

zrlrft'lc lln ao antes. a su aurigo escritor empieza a frecuental lr

Entretanto Zola, persr-radiclo de las posi- Acaclmie Sr-risse, unt acacleuria pt'ivada don-

biliclades artsticas de su amigo, insista enr- de los artistas, por poco dnero, poclan tra-
. ,''I
gicamente para que PaLrl se reuniese con l en bajar con uroclelos clel natrtral, sin exneues

Pars. "De seis a once poclras pintar clel na- y sin lecciones, y doncle acr-rdan los raisrrjis-
tas a estudiar rnatoma.
\
tural en una escuela -le escribe en 1860-, [ue-
go alnrorzar y descle medioda hrsta lrs cua- Czanne trabaja diligertemente rara la

tro poclras copiar Llna obra lrlaestra clel Lou- prueba de aclmisin en la cole cles Beatrx-

vre o del Museo del Luxemburgo qle te atrai- Arts: CIar-rde Monet t'ecucrcll lo concentraclo

ga especialmente. Eso son nueve horas de rr- que estabtr, los mclclos brr,rscos y su excntri-

10
 lil rupkt, 1867
(,rrrn Ir rirl ge, I ri tzrvi I I i Lrrll ]\l tsctl tll
L

co nrto(lo clc tl'abajo, clllc collsistl cll c()lo-
car ull sollll)lcr() llcgro y ull paucl() lrlarlc<l
jrruto al rl-rorlclo lura fijar los clos l)olos clrtrc
[-l rcchaztl clc str can.liclattrra a la colc ..'lccciritr clc lct rlg t'aclos asl l lt tos tl i tol <igi ccts c
ttrr-a.
clcs llcarrx-Arts l<l cotrvcucc dcfinitival'ncllrc llistllicos trrn alcjaclos clcl scntil colltcllll)o-
clc la irrLrtiliclrcl dc stl cxl)cricllcia pat'isicrrsc; riinco, tto lrrrclicron sitrt strscital la fir-ntc rcac-

a t()(la plisa lcstrclvc volvcr l cASa. SLr paclt'c .''irn clc ttr.t ritrtor cotlo (lzannc, (lLtc yt sclt-
los culcs cl trritrtol ltlgra cstablcccr stls \/illo-
l<l t'ccltlta clc irllrccliato l)tra stt batrco, llcro ta rrua ilrcrrin"riblc atracci(ilt ltttr lit ttatttt'a-
|cs ct'onltcos. Slr citl''tctct' cscttivO, stl lccll-
provcllzal, stl \/cstilll<:llta Paul tro csti clc acrtctcl<t y logla cltrc cl httra- leza y itclvcr:ta la ncccsiclacl t.lc Lrtttt t'cltci<'rlr atr-
tc'r l.uat'cdatncltte
< ttt.tnsit'ttt' (lzaIInc Ic lclrlita at't'crg,Iat'sc ttt.l ti'ntica con cllt l)ara rcllovll'I fitnclo el lracer
clcscuiclacla suscitan prollt() la acclba irotla dc

k,s tlr'trriis rrt'listlts y (,i'zrtrrrrc sc cll('tlclltl'il ilis- ;crc1r.rco cstr-tclio crt cl .f as clc L]otrlTan y ar- rictricc'r. Tlas Ia cxtra()rclilraria cxpclicncia ar-
(ianillc Pis- chiva las Cttd/ro Esltt:ittnc.t' cltrc l:irlrla irltri- tstica clc Delacloix, rr-olcta clc rtn trtoclo nuc-
laclo. Slo Arrrarr<l Cltrillatrnrin y
clmcutc "Irrgt'cs". vr', .lc cr'lrccbir cl at'tcl, abicrto al subjctivisnro
sarro. j<ivctrcs 1'ritttorcs abicrtcls las ultcvas
La polrlicrt t'clcrcrrcil a[ pintol tlc Mon' v cstilsticanlcntc ccntra(lo cn la fi.ct'za cous-
ir.lstrlrcias t'calistas Pr()l)ttcstas 1-lot' (ittstavc

Cor-[bct, l)rrcccll lraccrlc cASo a l y a str ta- tarrLratr, lraclt'c inclisctrritltt tlc la tttrttucIlc ttr r ltrctiva y cr,<,carl<>t'a clcl color; cn la cstcll clc

cltrssittta, clcia cntclrtlcl con clat'icl,rd Ia ac' il lctLr aci)l'r rcvol ttci<ltra t'ia y cxtrct'naclanleu-
lcl"lto cspcciitl, tan cxctltrico y oligir-ral, y sc
I
Ir'

titurl tor Czannc hrcia las tcn-

uracltrt'acla tc rotica cle los rintolcs clc llarbizon (T'lro-
lur Lrcsf t'itn ctlt'clitlcs.
Dcsalcr.taclo ltor las tlilicultaclcs dc la vi- rlcncias olicialcs dcl altc h'ancs dc a.trcllos , lorc l{ousscatr, (,hallcs Daubigny, .J catr- l' ratl-

cl pitltol lr,tcltrr' cl aos. .f czru-A ugustc-Doul ini cltrc Ingrcs, hcrc- q-ois Millct), clLtc iuattgt-tt'ltt ttltl tttlcva y vivi-
cla cn la caltital, cn otolro
"listoy llralgas- cler'o rlcl ncoclasicisnto clc Davitl llomtlvi.lo I'icarrtc relcin ccltr la trttt-tt'alcza y sc ttslarl
clcsco cle rcgrcsar a Pl'()vL'nza.
cn llrancia it ct'rtl-ticltzos clcl sigIo, cl'a cn clcc- t'rr cl bosctrc clc Irontritrcblcltr cjclcitinclosc
tanclcl cl ticnrrcl -clscl'ilrc rl Llll al)ligo clc Aix.
to cl sacct'clotc clcl iclcal clc r-rtrn l.rintttt'a l'rcla- ( n [)ilrtar t'n plcin uir, ttt-t ttttcvo \ictltt't cal'gil-
l,ir vc,rclacl cs clttc r.r<t logt'o itlaginart"trc ccltr-
cla, ltuuclcl cu la 1tc:t'lrccci<'itl fclltrlal, en la ,kr rlc uovcclatlcs llcga a Pal's, con las clro-
\clticlo cn Illt [)arisict.lsc". Zola, ctl stts it.ttct.t-
('lntcs prepuestas clc (ltrstavc (lotrrllct, pln-
rt'tctica atcnta y c<ltrcicnzttcla tlcl tlibujo
cltrc
ttls clc c<llrveltccl"lo l)tlt (ltlc sc crtccle, lc 1''ro-
sclificaba clc btlctr gr'trclo cl col<lt' ctl l:tvot' rrot()r'clc utra pitltttrit crttcla. sirl ororclcs, cltre
rorrc ltacct'str rcltato. l)aul sc l)ollc lllall()s
l

clcs- tlc la lnca clc c()lrtortto, vcrclaclcra trttbit; ,lt' {)l)ta cxplcitautclltc 1,,or l-ralllal la lc:rlgtra clc
llr rllrt't, l)cr() l)r()ltto, 1lt'of:tltlclatl'lctrtc
l'ttrt. La it.lsistcncia cn cl trabaio clc tallcr, la lrr moclcl'uiclacl , clc la lc,rliclacl. (,c1zauuc 'rtl'
('()r lt('l) t() . 1,,'l lcstrl t,tclo, clcciclc tlcstrtrir la lirr-

l)
 ,\l ttrl:,,'ltu u I piu ttr t
t L,t Obtrtttr ,lc
'ltutul.tittscr)
r,lctrllc), hci:r lu(f)
\:rn l)ttclsl;trrl<1, Mrrsco I'lst;rtltl
l'i;'
,,: .lll lrrrlitagc
"i

,lo siu ch,rcla aclmirar sus ()l)rts cn l)ars y lcr lJazillc, Dcgas), clr.rc llr.rstln clc t'crrnirsc, las
( r.rsarln irnprcsitin con t()(la scgLrriclrtcl. velaclas, cn cl (lrrf (ltct'lrois, cn la (lranil Iltrc
( ,tranckr, cn lf3(r2, clcciclc rcgrcsar a la catrrital, clcs Batignollcs, r,rr,r cliscrrtit'solrrc arte y cul-

r'()lr la aylrcla clc uur asiguaciritt nrclrsLral rlc 125 trrla. (,zat.ruc l)afiicipr rrrils vcccs cn las rcu
llrncos f:ijatla por: su paclrc, cl jovcn [)iutor nioncs, il l)csrr clc la insistcncia <.[c l)issrro,
ticnc ocasiu clc -rt'oltunclizat' con ltrciclcz cn crcla rrcz rls col.lvcttciclo clc las dotcs cxccp-
sLrs prccliIccci<lncs artsticls. Ln c()nrl)aa clc cionalcs clcl jovcn artista provcnzal. l)arl ticn-
Zola visita cl ,\ubn tlt's llt'[ustrs,la cxposicitirr clc a aislarsc y cn.r1:riczir a ft'ccttcntat' asicltra-
()rgarlizx(la por voluntatl clel cmpcraclor Na- nrcntc cl l-ouvre l)ara cstr(liilr t los t'nilcstros.

rol<ln III para rcsl-lorrclcr ir las rlotestas clc Lcls 1-rir-rtolcs vcrlccirn()s son l)rra l rrn rc-
torlos Ios altistas rcchazados ror cl jLrraclo clcl vclacitin: sc cjclcita cn cl con.lrtistl<l vbran-
Srrlrn ol'lcial. y colloce cl rtc clc (lourlrct y clc tc y h-urinoso dc'l'iziarro, cstr.rclia las sombt'as
lll.krtrr.l Marrct, astro nacicntc crrc cscancla- col<lrcaclas <lc Vct'ons i, alroncla en sLr am()r
liza al pblico parisicnst: cxporriet.rrlo su (.'r rol llubcns y pot' la piutLrra cspahola clcl si-
r//rlt (il lu hiuba, jLrzgacla inclcccutc: por la glo XVII. tlabajauclo a ltorrclo crr cl arte .lc
l'c[)rcscutrci)n clcurasiaclc-, clcscuvrrclt clcl clcs- Zurlrrn y lLrcra. I]n l8(r-1 ticnc Ir-rgar cl cn-

nLrclo fcmcuino incluickr crr urr lraisajc le,rlis- cr.rcntr() r,iviflcantc colr lN pintlil:a clc Dcla-
irr jrrnto a unos honrbrcs clr traic burgrrs y rca- croix, "cl irnagirrrrtivo -c()uro u-rs adclantc lo
lizacla crr Lu'l cstil() pictitrico rrpicl<l y sirrrli- cle flniri cl pintor- cl sctrstivo clc la tonrlirlacl",

I'icaclo. (loul'bct y Manct rcprcscntlln lo t-rrtc-
r,o, la rcs'lrrcsta rcvolrrcionaria y libcraclora
('ontra el cansa.lo altc clc las rcaclcnrias; a su
,rlrcrlcclot' sc congrcgan los jr,cncs cr.rc ft'c-
cr.rcr-ltrln la Acaclnlie Suissc (Monct. Itcnoir.
al cuc Pars rlcclica unil nLlcstrl un ao (lcs-
ptrs clc sLr rlcsalrariciln. La lircrza rlc su ccl-
Iot', [a intcnsiclacl dc su tritz(), los acctrtttacl<ls
colrtrastcs, cl rrpctu crc l.ray cn cl pincel clcl
gcnio clcl romar)ticisulo rict<irico lt'ncs fts-

75
 -ri;,',,,
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l'.1

..1.'llr trt't'.sitl,t,I ,l.. ltr,tltt.'llr'l lIllrl It'l,tt ittll ,trI lruioso, lr:rt ii tttlo ('()t)\'('l'.!lt'l t'll .l t slr,tr'ti, ,ttt
L
Itlnlit'lr. ..lololt,srttn..'rrtt sLrlrjtlivit v r'. 1'..lllrl,. l',t goslt, tltl ttt,t..It,,,-'l Ltllivt'l'st, tlt'strs 1rt'rt1ti,ls itl

..,, l,t r',-',tli..l,t,.l t' ..',,t1 .. l t.. (lui('t l l(lr's il rl( t i()t ( s. los l rttltltsttt:ls, l.' t tll,t,t.lltt
'tt
,\llclnittt..ltt lrt.'r'.'s v l:ttitlosrts t'sltlll('i:is l. st't tt, i,t I iltlt' t',r,,rsltlllll.llt. I,lts l igttt lts .'tlt t' l:)i)

rlicrrs v l',rll,ts,.1. t'rtt'iit t'stritl t'otlsl t'rtit l:ts lrot'

lltt isir'nsr's ( ()lt t't'l)('tt l i llrrs Il itltts,t I )t ovt'l lz't'
L I

(.zirllttr' (()lllirlllil llilll,ttrI:lo (()ll lt'l ('11 ()l)sii Ilr lrtttzit,.lt'l..',,1,,t.,l.ttstr. ()s('ltt(). l)llsl()s() \'

ttiti'iritr. rt l)r'slll'tl.'l risl,rlllitlll() ) lrt ft t't,z itl sin t'nrlrrtt'go vilrt itlt1t'i Iilllilrtrlrls ,l ,1ttt,ts 1r.'tl,ts

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I1i65. t l S,tlotr lcr'ltitz,t tllt,t,,lrt',1 srllrt l lo lllis l)()n('r' Il ( t)() rt lrts lirt'til:ls. ,1,' ,1.'r'r.'lr',.'r'lt s lrt t's

nl,, sr.'.,1.' t'tr I |i67. ( tllll)(l() l:l l)l r'llsrl l)rll'i t,rlrili,lrr,.l r' .. l ,,r',llt tl ( sl l'tl('ltll'ill.

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Ios sus l t rtlritjos. l .rt tlt'lr'llslt tlt' stt rtltlitlo llt' r'r'ilrt Nlrtrltl ..l.l Pirttt,r',lt'\ir, slI lx ls()llili l()

It-rlt ttt t'stlt t,trtsioll l,t 1,1ttrll,t,1.'Z<tlll' (l(('('ll nritrticisttt(). t,lr. tttltlI tvltlt'tlrt'tllt'lIt llt s,.'llsi
| , l i,-,rt,t L.''/, t,tlt, l1l('l)()lr( tlll:l Illl( \il \ Illiis iriIil.l,rtl,It' l,r cl it iL':r ol it'i:rl. (l( scll(il(lr'llrlll(l()
Iiit irrIlr'rlt'lrtt ititt,lt' los .t,ltlt'os tlt' (,tizrltl Ir',s vivt,s t'r'l)11)(']t('s ..1,-'l ,lttIri.'lIt.. rll tsli('() l)rl

nr'. r\ tslt pr'tiotlrr (()tl'(slx)tt(l{-'tt rllgtllllls ()l)l'ils Iisir'rrst. (lll(' ll() l)ril'((( sitl ,'tlll,itltlt, l|s(lLl('
,rslr,lits, insi,itrtrlrts tlr lrt ]ittlrrltlltl \'(ll Ill l)ill lrlrrj,rr- lrr l.' tlt (.t'zrtlttt.' tll lrr I'rtliclt'z ..1.' stlt

Irrt :l t ()tltiillt it'lts. illtttt l'slls ('l l r lllll tlitllt llsitilr rtrrri;1s (
()ll\ i( ( iotlt s r'Slt lir';ts.

, rrlilit rr. Ir rt'r'lt rrtt'tI r' sirtlltoli..,r. t'trllltt /,1 il/r I )ulrtnlr. lrls r'st;lll('iils t ll i\ix pitllrt ittlt'tl

lr t tt l)rt/rt,t /, r'. lt]iz:ttllts ('()l) ill)tl ( sl)t'sll lllil s,rtllr'tttL. .Ir.',li,,ttI,l,I tlirt rs,)s l( ll:ll()s ;l I;lllri

Ir't i;i lrir'lot it ,r ,list l ilrrli,:l,t sol,l t' Lr srrrt'l l it'it' li,tt.'s. r'tl t sr. 'i1l il stt 1() l)ottlitli,rrt' Soll ilt
li(r(, l\ Ltttl,'ltr.gtrtIt' (.1:.;,t ttttt' l,'\','t,1,,
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rlri, l, ||rr rlr' 1,,:',ttlisllts,ttr.' (,tlz:tlltlt tlllis L'l ,r'tlrrt'trr.'ttt v t'l t'slrltltttliclo /(r'1rilr ,1, ,1, l.tt

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 r'orrr1>irracirin con ()tr()s trtisls. [-l nico colr- " Eslbirt'llos sicrttllrc jr-rr.rtos -rccttctcla
llc l:ntpcrrtirz', ttn apt'cciado compacro clc la c[<l l ailc libre, atlhclanclo ttn contlcto lt.l-

Acaclnlic SLrissc ctrc paclcca clc cnanisnrtl y tntico c<tr la natttt'alcza, clcgicla c()l.llo lLlgll: srclo a tlntr anll|llr.lll l)alccc i,crrilc .lc l,r c['ctirranrcr-rtc l)isstrr'<l- l)clo n() sc prrc,lc trc-

privilcgiailo para la cxprcsi<'rrr clc sus itrcluie- iunist2l(l con (,atnillc l)issart'o, c<lntritct'o clc gnr (luc cucl,t ttn<t sigtriti sictrclo ficl a lo rti-
con cl cr-ral Czannc tctla cstrccha anlistacl. Er.r

1870, cl pintot' clcciclc solllctcr cl cr-raclro al iu-
raclo clcl Saln, qlrc ltt t'cclraza consiclcarclt
irraccptablcs ls infr:accioncs clc los cntlucs clc
las pcrt'slrcctiva y cle la cclt't'eccin al-lat)lllic.
.f uzgackr crl cl lllritc clc lo gt'otesct'r' itrclttso sc
clcclicr al t'ctrato cn la rcvista srtrica Albuttt
.Slrck tu'tzt rrgina qLlc se burla clc ltls >retetl-
rlickls art'ctnios rcalistas clcl artista.
Al cstllar la guct't'a ft'atlcopltrsiana (vc-
rarro clc lU70), tara cvital'cl alistanricnto, (,-
zanlrc sc lcFugia cn l-'listacr-rc, lttr 1:cct-tccr
pucblo clc I'rcscaclorcs ntl lcios clc Mrrsclla, cn
con-rpaa clc [1<lt'tcnsc lliclr-rct, a la cuc ha[>a
conociclo rtn att llttcs cll Pars y clL.tc
n1.,a la vicla cot.l.lo tr<ldclo. I-l pintor visita
cl iutcuscl t'stuclios cn Iit Acrli'nric Strissc. Ilornblc ,rlr- c() clrrc cucllt1, la scnsacirill singuIar".
ttclcs interiol'cs. Dc cstos clas cs
crraclrtr Nicut: lort'!la 'n l-'Eslaruc, vcrtigi- l,lc v gcnct'os() clr.rc cn iUI()st() clc 1,372 l<l irrvi- l-a scnsacirirr rrica. cl corltrlct() clc t rr tti
noso jrrcgo clc lncas clltvts, clc cclntrastautes lir r Pontoisc ir rintirr con l tl'trltt"i'.r t/tt/t!r( corr cl paiszrjc. Abanclouirrlo cl cstrccho cslrit-
cfectos clc color, cu cl cttal cl pintor 1>at'ccc vol- I clcl nlrtrual l. cio rlcl cstLrlio, cl trritrtor "actrclc cacla nraa-
vct' a la cxprcsiviclacl clranrtica clc las olrras Lrts clos lrtistas, ulto rtl larlcl rlcl otrr, in- na y cacla tarclc a su uxtli[... sigtrc el tlabajo dcl
l'igrrlativits rlc stts ctltlliclrz<ts. r)rcls()s cn la tranctriliclacl rlc la canrpi:r clc la airc soble las firlnus y los coltlt'c,s krcalcs: ,tn-
F,n 1812, clc l relcirr corr I Iortcllsc llt- ilc tlc-lllancc, cnrpiczan a trabajal jtrntos dcl liza, brsca, cncucntra" (iirnilc lJclrraI'cl). [r]cltr
cc c[ pcquco Pr-r[, por cl ctral el pintor sctl- nrrtrrral. l)issan'o, hclcclcro iclcal clc Ios linto- ca los <ljos cr la cotrtcurlrlrtcirin rlc l,ts cosrts,
lcs rlc Brrbiz()n. l)ronr()torcs cle la rirrttrlit crr ct,rrrrlctr.lc rrrc cl laisrrje t'cr,lttiut'e it[rsolutir
tirt sicn-rprc lttr tt-oltrruclcl afcctcl.
(lzanrrc rcgl'csa a Par's POr Llll llrcvc llc- llt'in tit', crrscrr rr ( ]zanrrc n aclaritt' str palc- atcrlr.:irin y trrr notrr[.llc csfircrzt, rlc olljctivirlacl.
ritclo, pel'o sc [runclc cll Lll"l ttlico abati- lir. cligicttrkr srilo Ios colot'cs rrir.narios (t'oio, [ntttsirtstit rlcl nLtcvo rli'to.lo. cll 187] tlc-
ruricnto. "Est all l.crr cl apaltanrcnto clc la rulirr-ilkr, aztrl) , sus ct,tnplcrcrrtiu'i<ls, v lo in- cirlc tr'rslrrrlttsc c()lr stt c()t)ll)ilcl'a v str hii<l a
l{uc.lussictr], abatrclclnacl() l)Qt' tocl()s -rccLlcr- r,it lt ctlrrvct'tit'sc cn un ltcllt() obscrrrackl'clc Atrvcls-stt'-()isc, rrn prreblccito l l)()cr rlistan-
cla Achille Eupcrairc. Ya no ticnc rn slo lr rcalirlacl. Cor i'I, cl riutor <.lc Aix aprctrclc cia clc I)<lntoisc, .lcsrlc ilourlc se ptrcclc rcLruit'
sc ga-
arrrigo ntimo c ir-rtcligcntc.l)cZ<ll, cle Sola- .'l nroclo rlc sintetizrrt' srr pincclaclrt gt'attclc y ficihrcntc c()lr su irnrigo l)issitt'r'o. l{calizr cn
a

ri ya rro habla. l-s c[ inclivicluo t'nzs cxtrao quc l)lstosir cu pccltrcos t()Llucs, ctr brcr,sitttos cstos clas trt-lit clc stts o[rt'as rlrlcstrls "ilnpt'c-
str f rrnlilia sllo clc ntll1crl cspor'rclica y sc cr-ri-
cabe inraginar". ir'rzosrlc cr',ktr cltrc contribuyctl ,t la pt'cscn- si<rtristas", I.(t (:d.\'tt Jcl ultrtrt',trlo, ,-ttc vrt lcvcla
rla bicn rlc Irantcncr ocr-rlta a stt laclrc csta
Cct'rado al tlunc[o, consagrado ya sola- trciln araltica 1, scgurr ,lcl asurt<r. (l<lrl la rrtra trotablc lutonolrl c()n I'csl)cct() a lls ctrlr
lcllciln, tct.nicn<lo stts iras y ttna brusca rc-
mcntc l su pcrsollalsima bsctccla csttica, ti'crricir tlc l)issiu'lrr, (,zulnc apt'cnrlc rl ctl)- terlpor'ucrts solrtci<ncs itcl<11>titclits pol los rirr
tilrrtlrr rlc filtrtlos.
ilritaclo por los resurltaclos itreficaces clc su ar- tirt'lir itlpt'csiriu gcrrclal clcl tlrotivil clr t()(lil sr.r tor:cs clc I3atigrrollcs. A las rll'rrsrrs )/ tcuucs at-
l'ls unit '1loca cle ltscr-rccla inccsantc: cl
[e, (]zautrc tienclc I aislamc, a t'cchazar la licucza clc colorcs y lirlnras. l-l'lrislcrlrs clc Mot'rct v llcnoir'. l sus colrt()r'rros
rirlot' lt':rlrrrjl c()tt Iotal clcclicacilt-r, s<lbre to-
i9
t,\
 'lhr,lc ut Nipok's, hcia I ii75
[jrtnberral antionl (iallcrv ol'
Austr'rlir

al artista y sllo a l le csr cucomcncla.la la ta- Icra, el cono, el cilinclr:o. I Iay qLre aprenclcr
lbilcs y csfttnraclos, (lzannc rcsl.rclnclc con
a

unl colnposici<in "cstrcicla" ((liLrlio ca|lo rea clc rclrovrr la mirada .lel honlbrc sobrc rint:rl sobrc Ia lrase cle ests figuras simples;
color es- las cosas. Itcvclatlol clc ()tl()s urt.ttrclos, o ttle- ilcspus sc .roclrr lraccr toclo lo clnc se quie-
Algan), constrtliclr ttrcclialltc tnasrs clc
A
"grtttroso como Llll lcvoco". Ll jor clicho dc cstrttctura lrlclltttnda clcl rl'rrtu-
ll lrr", clir'i Czannc a E,nrilc lJclnru'cl cn Ic)04,
rcso y pcsaclo,
pincclacla lcnta y .)lalta collstl'uyc las fot'llas clo, clcbc enscat' '.1 Lt(r, pcnctrar el scrrtitl<l ruanilcstanclo sr-r alta rrbicin cle captar lcr
^
clisciplinaclatttcl"ltc, btrscancltl stt vercla.l cs- ltimo clc la lcalidacl, rris allir clcl velo dc las irrllutablc, lo pernrancntc en cl r:cino clc la
a1:aricncias, rnrs alli clc la rr:ovisiorlaliclacl cle r.'outinua y pcrcnlre translormacin,
trllct u rl l, slt cviclen cir vcll r-rt.utrica, pll'l c()ll-

lial clespus a la lucrzt clcl color Iir tafcl clc rc- la visin instattt'trrca. Obsetvanclo' lrasta sen- lln Auvers-sr"rr-C)isc, Czalrne pilrta con

tir la sangrc .lcl moclclo t.nezclarsc ctln la r'xtrrcrclinaria conccntt'acin, escrupulosa-

presental l luz. A la potca clcl iustantc, a lo sr-t-

"plovisional" clcl irrprcsionistno, (lzannc ya "en cl sol, crr la ltrz. cn cl color" (Patll C- r)lcr1tc. El cloctor Gachet, espritu excntrico,

zannc), cl lrintor rccibe clcl urtrndo Ltlll "scl'l- ntrrliclo clc r-rn vivo amor por el arte y temprano
reaccionil c()l'l ttltl llitttr-rra collcrcta, scilicla,
lr l' a irllllgcll saci<iu vistttl" cluc stl conciencia cs callaz clc ,rrlcciaclor clc la pintura del joven provcnzal,
dcfii n icla, cotr ccbiclt parl c)strl Ll n

r rauctr tc, tra n slb t'tr clola rit.ll ct't'l l,r rccucrcl trabljauclo c<ttr empco dut'aute
m'rs nticla clcl rltnclcl, cc'll.lccntracla l)ilrl coln- ca [) ta cla 'tt.l 1':

y aualticamcn tc I a realiclacl. cr.r rcnsanricl"rto collctct(1, lr,tcgt', en Forn-ras y lroras: cl artista acostrmbraba a voh,cr clos
prcucler' pxrfirn cl a

Llaccr clcl i trr > rcsiotr istr cl al gc'r cl lt raclcro, colores soltt'c la sr-rpe rficic biclirncnsional dcl vccc:s al ila sobl'e srs rnotivos, "rtlra ptlr la
licnzo. Ltls ojos nrirau, la llatutalczr, nlaana, otra a pril'ncl'a hora cle Ia tarcle; r-rna
aprcnLlel' a clcsat't'ollar la lcccitln sobrc la vi- 1.tues,

sin, sobt'c cl contcto clilccto con el tema' nra- rrricntras el ccrc,brct rcaliza la "kigica ilc las cou ticmtr'ro ris y otra cou sol: sr-rcccla ms cle

sensaciotrcs olgat-rizaclas" cttc ofrece al pintor' una vcz ctrc ltrchara clcscspcr:rrdarrcntc coll
cluracla por los piutolcs clc Batignolles, para
la posibiliclad clc la cxpt'csirn. Cotr los colo- rrn lienzo, tlabajanclo cn l cle una estaciiru a
clevoh,cr a la pitrtulrr su parcl clc nreclio :ri-
rcs mctclicalncntc aplictclos, Llll trlzo [ras ()tla, hasta cl plrnto clc qr-rc una priuravcla pin-
vilcgiaclo rara inchgar la rcaliclad: la brscluc-
da tle Czanuc avanzari clesclc ahola cll adc- otro, c[ pintor reconstrLlyc la rcaliclad cxtc- l:r(la cn lBTl acababa por convertirsc cn un

riot'. La ofrcce, al esrcctttclor ptrrilicacla, rc- elccto de nieve en 1874".

l:lntc scgn estrt clirectliz, llcgan.lo, a ftlcl:za
rc- dr-rcicla sus lbttrrs cscncialcs, arcr-retlctrs. En cstos aos, grzrcias zr Pissirrt'o, el pin-
clc dut'o tlabaio y afanosa ccluccntracill' l

"Toclo cn la rrattrlalcza sc tr.oclcla segrn la cs- l()r conocc al "tcl" Tanguy, Ltn comerciante cle
srltaclos clc Lrurt novcclacl absttlr-rtir. Sabe cLre

40
 tu

l.f t117f,,1f,o tlr'/ tlttt/!'tti fttlt)

(Llttrrllt ) IIjSS IS9
Zrrlii'lr I rntl:rt ion liiilu lt

c()i()l'('s Ll r rr' ilcL'pl lll)11. il cllltr l)i( ) rlt' llt ltt t't'itics lrrrlticilrrt c\l)()ni('rl(l().llt,s rrtisrtjr's (I)ttrttrt' tlt'
l,:|:l I)iltlitt, ()l)r'il\ (l( I,irtl,,r,'t (1il( |() l)()
1,,s ttt't't.t .ut'( )1.rt'\' lt/ t\/\'t ,lt'l ,tl.r,ttiittltt) r' l,t "t's

cllrn p,-'r'ntitilsc l)ilqilr-l()s. Lrrtlc los rlos ttitcitl t,rn. l,tlt ts,t " .1 t rl tt't t,t O l t t t r t itr, pi tt l rttlrt t tt l illl()
tlt' irrnrttlirrlr) unl sirr('('t'l siltrl):ltirt v t rt ['l ltr llnIr's cn \uvt'r's sLr'( )isr' \' c()lt)l)l't(lit l)()t' r'l
ll:r|li t'l Iinl,rl il rlll() (lt'stts Itt'irrrr.'r'()s lll( ( ( ll:ls: tlor'tot' ( i'rr'lrt'1 .

cs ('n su tit'rtrlrt lritlisi.'ltst' .l<rtrtl,-'cl coic'c't'irr l.slc ctt,rrllr', r'r'r't'lit, vrt ..].'stl..'..'] lltrl,t. l,r

nistit Vir-'1or' (,lrocctrc1. v:l c()lttl)l'l(l()t ('ttltt r',rlunt,tr.]r.lt' r'trIt',tt' r'lr strtiI lroltrrit'rr t()lt Nlil
sitstit tle olrt,ts rlc lt'rroir', sc ittljrrtlit rti'ii trtt rcl, iull()r' .l. l,t t,lrt',r tttt' crrttsti t'otllttot'ioll
cLrirtltrr tlt' ( .['zrrtlttt' ('l) I i7i. .'n,-'l Srltin tle I 8(r l, lt ( )l / tt t t',r, ('trvir Iltilli( i()si
t

v l'('irl isilnirr.1,-'st L ,1. 2 lrrrlrrr ol t'rtr.l itlo lrt st'tlsl

n l)rrt's, L'n t r'r'tiur I (), lr I i lr r' lrost i I iilrrt I .lcl lriIi,.lrtl tlcl lrril.llico I)ll'isi('t)s(. I)it'z rrrtos ilt's
,t
(
iur)l)i( nl (' :rt'l st ico t,l ic'lirl ltrrlrir i ttt rtrlsrt Ptrris, rot llrltl(), ,zrtltlrr' r.lt'citl.' t',tlr'.'t s.rlrl.'
cl,r it Ios jrittcttts l)irl'i1)(ltrilllr()s tlt'l crrl['(itrt't' cl t,-'nlit
rlu':r ol t't't't't' Lttr:t vt't'sitilr tt r r('\'rl, ill lel-

lrois ir lrrrsciu csl)ltci()s tlt' t'xrosicitilt llltt'l'ttllti nirli\,11 rr Itr ,lt'lVlrur,-'t, trtl vt'z ('()tt lil r'sl)('lrlttzl

\,()s rll Srll(ilri t'l l rl',tr'.cf,t tltl('\'rl :rt':r'icirtlrtt lVlrt tlc r'ittltlizrtt'l:t:ttctrt'iritt It,tt ilt stts t'ttr'os rt] Srt
lct t'n l8(r7 sc c()ncr'('tll cl I5 rlc rrblil clc' lliTJ: ]tirr I rlt' cslr' rnorhr c<llrstguit' r'etltl.'l sts,tlrt',1s.
lir Sor:icr]rrtl i\ Ir<in i nlitr.1,-',t t't istlts, l) i 1l t ()t'('s, cs- l .s rllt l,.. t i,,.lrr tlt !,t rltl I)('lttIt iil t t,'tl,illlit'lt l,lt I.rt-
.-iil i;i J,
( r ri t()r'('s, Ul'rll )rl(l()l'cs. ('l ('., c()ll) I) t lcst l I
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s;l lo. lir:li:tttl r ( irrill;rltlttit). ()tgitllizll tlttr Illtt,'s l,it iit t'ogrrtci,t .1.'l j,,r'r'rr l)t-()\'('ttzlll l)t'l('
t't t'<ilcclivrt lul(itt()tttl r'lt (l csltl(l() tlt'l frltrt- cl,ulrt,r' 1r t'orio rlt' Nlirllr't, r-t tt, ttr izii trttttlricl I

qritIo Nrtclu', r'rt cl Ij()lrlcvttt'tI tlr's (,rtpttt ittt's. ir cilrrsrr .lc' I,t 1'rt.'s..'trr'i,t tl.',ttLtril, tlt'sc't lrt tlt'
I)issrrllo. con cl ,rPovo ..lc Nlorrt't, lout-rt lrt rt'itrt'r'rt ('\l)()sici(ilt .i.'l gtrr1,t, tlt' Iirrtigrttr 1r
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tarios ridiculizadores o indignados cae sobe
los artistas. " Ah, fue un da duro -escribe el
critico Leroy en Le Cbariuari delZS de abril-
aquel en que me arriesgu a visitar la prime-
r exposicin del Boulevarcl des Capucines,.
en compaa de Joseph Vincent, paisajista,
scpulo cle Bertin, prenriado con rnedalla y
condecorado por varios, gnbiernos! EI im-
pruclente haba venido sin pensar mal: espe-
raba ver pintura, cotno se ve en todas paftes,
buena y mala, ms mala que buena, pero no
que atentase contra las buenas costumbres ar-
tsticas,,el cuho de la forra y el respeto de los
maestros. Ah, la forma! Ah, los maesros!
Todo eso ya no hace falta" amigo mo; lo he-
mos cambiado todo".
La nueva y libtima aproximacin a la
namraleza iniciada por los jvenes artistas ha-
ba revolucionado profundamente, en efecto,
el modo de concebir y hacer la pintura: tc-
nica y paleta se plegaban a la urgente necesi-
dad de aprehender la realidad exterior traba-
jando directarnente con ella, sin mediaciones.
La lacerante experiencia de la ''modernidad"
44
les haba marcado a fondo l' ellos, valiente- matdz irrrpresionista, considerada totalmente
mente, ctreciden reaccionar al retrgrado h- inadectrada y ofensiva.
bito de "lo bello" convencional y a la "estu- Cansado de las crticas y de Paris, el ar-
pidez burguesa" (nrile Zola) proponiendo tista opta por pasar el verano de 1876 en I- Es-
una pintura capaz de interpretar con eficacia taque. All realizat en esos das, para el ex-
el sentir contemporneo. Los cuadros de C- enrico inspector de aduanas Victor Choc-
zanne son objeto de oLrservaciones sarcsti- quet, refinado coleccionista de obras moder-
malvolas, pero el artista logra de todos nas y, como 1, gran apreciador de Delacroix,
cas 1o
rnodos vender por 30,0 francos La casa del dos marinas. El paisaje soleado y salvaje de
ahorcado al conde Annand Doria, I-Estaque fascina inevitablemente al pntoq
que en una cafta a Pissarro habla de srls "oli-
egresa a Aix resuelve no tomar parte vos y de los pinos cembra que no pierden
z
ren la surbasta de cuadros impresionistas nunca las hojas", del "sol espantoso" que
organlzada en el Hotel Drouot, como tam- transforma las cosas en "delgadas sluetas, no
poco en la segunda muestra impresionista, ce' slo en blanco, negro, sino tambin en rojo,
lebrada en 1876, prefiriendo presentar sus azul, violeta", las cuales capta el pincel de C-
cuadros al Saln, que una y otffa vez rechaza zanne con minuciosa atencin. Un paisaje sin'
su candidaturra, En l,a exposicin de 187, C- tticoo plano "como un naipe", que se presta
zanne haba decidido nrostrar un cuadro di- dcilmente al rigor compositivo que coR tan-
fcil y valiente, Taale en N,p,oleg que zuscita ro empeo buscaba el pintor en su enfoque
la reaccin escandalizada del jurado del Satrn, rnaltico de la realidad. La esplndidavistaBl
enojado por su explcito contenido ertico y mar en IlEsiaqae, de la Fundacin Rau de Zu-
por la tcnica vivacsima adoptada pot el pin- rich, construida fi'agnrento a fragnren,to,
tor, hecha de pinceladas breves y vibrantes de se de peqrreos y luminosiimos toques de co-
lor, seglitr un procedimiento gradual y meti
culoso que desde el pdrner plano avanza -en
diagonal- hacia el mar en lontananza, se halla
entre los resultados urs lmpidos y novedo-
sos de las investigaciones de estos rnomentos.
En 1877 sc abre l tercera muestra de los
irnpresionistas y, Czanne decide participar
exponiendo tres acuarelas, un grupo de doce
cuadros (nattrralezas tnuertas y paisaies) defi-
nidos sarcsticamente por el autor como "es-
tudios. de la naturaleza" , vttacomposicin de
baistas y un retrato de Chocquet,
Acude un numeroso pblico, dispuesto
a rerse y a hacer comentarios burlones que
provocan la indignada reaccin de Chocquet,
el cual se afana sobre toclo en defender a C-
zanne, "al que situaba [ya] entre los ms gran-
des" y que es vctima de las ms feroces crti-
cas. A favor del grLrpo se alinean tambin
Georges Rivire y rnile Zola, quien liene pa-
ra Czanne palabras de elogio, definindolo
como "el mayor coloisra del grupo" y ala-
a ba- bando 'isus paisajes provenzales de esplndi-
do dmbre". "Los lienzos de este pintor, tan vi-
EI.
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 Vista urc los drboles, 1882-1885
En la pgina precedente
C<.lcccin particular
La casa le Belleuae
{detalle), 1890
G inebra, hv,l use d'Art
et cl'Histoire

gorosos tfln,s:entidos -prosiglle el escritor- ha- rentan las halladtras a su costa. El joven templativo"' (mile Bernard), consagradcr peir
!
rn quiz sonrer a los burgueses, pero se ve pintol irlands George Moore, emigrado a entero a la pi.ntr-rra, Czanne inicia en estos

en ellos Ia madera del gtan artista'. Pars para estudiar arte, aunque no lo cono- eros un periodo de intensa investigacir'r.

La necesidad de aislamiento, la exigen- ca cuenta: "Se oa hablar de l: decan que se El pintor fija sLrs lemas, con los que sien-

ca d,e llevar de manera autnoma su propia le vea en los subiurios de Pars, vagando por re ms afini<iad y que ha cultvado desde sus

bsqueda, ern-pujan a Czanne a espaciar la Ias lomas calzao con botas. Como sus cua- comienzos, y trabaja paciente e inlatigable-

relacin con el grupo de los impresionistas: dros no interesaban a nadie, los dejaba en los rneute cn ellos, en sus posibles variautes.

la de 1877 es la ltima participacin del pin- campos... No sera justo decir que no tena El paisaje, la naturaleza n'uerta, el retra-
tor en las ffiuestras organizadas por Monet y talento, pero,, mientras que la intencin de to (y el autorretrato), e1 desnudo en el paisaje

Manet, de Monet, de Dqgas era pintar, la in- (las baistas, los baistas): el artista trabaja a
sus compaeros.

Sus visitas al C;a de la Nouveile Ath- terrcin de Czanne no estaba, lne temo, lnu] la vez en vafios asuntos r a todos aplica el mis-

nes, el nuevo lugar de reunin de artistas y es- dara, ni siquiera para l misro. Su pintura se mo mtodo, a toclos -sean anfunados o inani-

critores de vanguardia en Place Pigalle (son puede definir como la anarqua de la pintu- nlados- plantca las mismas cuestiones estticas.

asiduos Manet, Mallarm, Verlaine y Edmond ra, arte etr deliriot'. "Al principio, sutnisin cornpleta al mo.
de Goncourt), se hacen espordicas pero no Harto da Pars, de rumores y de distrac' delo; con toda exactitud, establecer su posi-

pasan inadvertidas. "Por si le interesa -escri- ciones, el pintor siente la exigencia de volver cir,r, desar,rollar la bsqueda de las lneas,

be Duranty a Zsla-,Czanne ha aparecido re- al sur, de trabajar en soledad: Aix es, el lugar concordar las propnrciones; luego, en sesio-

cienremente por el pequeo caf de Place Pi- ideal para rcalizt su trabajo en paz y con aten- nes de profuncla meclitacin, exaltar las sen-

galle. Iba vestido como en los viejos tiempos: cin, ' a partir de 1878 el pintor slo raras ve- saciones colorantes, elevar la forma hasta una

rnono azul, chaqueta de lino blanco toda lle- ces dejar Proveuza. Ese mismo ao su padre concepc-n decorativa, partiendo del color

na de manchas de pintura, etctera, viejo som- descubte casualmente su telacin secret con hacia el cliapasn de la armona".

brero deformado". Hotense y, si bien lo amenaua con cortarle las A sus modelos les exige rna inmoviliclad
El juicio sobre su desprecio de las con- provisiones, al final se resuelve a aumenmrle alrsoluta, condicin indispensable para que la

venciones se torna insistente y malvolo y au- la asignacin. Como un "mstco", un "con- observacin sea correcta ("Tiene usted que es.

49
48
 lJt ti is ls
(tlcLllc), lrLrcia I lJ9()
l)irr's, Mtsi'c cl'( )rsrrv
,;l ,,1!
lIi rii-l'ia:rr ' :
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"1.:]
tal col"tlo Llll1 lllanz1l1il. 'Se tlrttcvc acAso Llllil
nrarrzana/ " ), y lucgo rrticcclc a la conrlrrct.tsicitt
dc las relacioncs csracialcs. Str bsctrccla, cic'c
tiranrentc, sc rclicrc cu lo csetrcitl a Ia lornla
.lc las cosas y a sLr rclaci<ir.l cclu cl cspacio clttc
las rc',clc. Al pintor lc intcrcs ofrcccl ttrra vi-
! si(>n autttnlict, uo ilusi<lnista clc la rcaliclacl, y
lror cllo cnrpicza a obscrval los olrjctos clcsclc
'f varios lrrrntos cle vista, rcprcscntiitrclol<'ts crr cl
cuaclro cl'l pcrspcctivas clilcrct.rtcs cuc lt'ts tlc-
f orr.lran y los rrcscntan alttc cl csrccta.lor cn
runa "r,ersirt.l" totirlmcntc inclita. L,s cosas
lurLrcstrrn as r,rios laclcls sinrLrltncamctrtc, po-
sibilitan Lura nLlcvl clispclsicitirr sol>rc cl lierrzcr
clrc lrcrurite al rintor ct'cat' t'claciorlcs y [)ro-
rorciot'rcs altenrativas a las acaclrlicas y tra-
clicionalcs, bsaclas cr.r l,t perspcctiva cotl tttr
rrico rr-rnto clc ft"rga dc ctrtl rcnaccntist1. In-
cluso cl co[or lc I'csr.rlta til 1>at'a stt prol><isittt:
(lzannc usa, rol cjcmplo, cl azrrl cxpt-csaltlctttc
cn [r-urciru "1.lct'spcctvica", sugirienclo a la vis-
ta la lejanrt ("rara nosc)tros, los honrl-rcs,
rraturalczr csti mts cn pt'oftrncliclacl ctrc crt str-
pclticic -rlirir al pintor llcrnalcl-, clc acltr la nc-
ccsidacl clc introtltcir. cu 11r-rcstrts vibraci<lucs
Itrr.ninos,rs, rcl)rcscntl(Lls 1;ot' los t'oios v ltts
arlaliil<ls, una canticlacl rlc azLrl srrficic:utc pa-
ra clar la rnprcsiilr clcl airc"). [il pintor salrc,
cn cfcc{o, crc la uatut-alcza sc rcvcla a trr,s
clcl color', quc stc "cs biolirgico... cstr t,ivo, cs
c[ rinico crrc lracc cuc las cosas cstu vivas" y
l)or l() tlnt() cs al color' -lrctlio ror cxcclcncia
tlc lrr rintrrt'a itl cttc sc ctrctltrricrrrla la tal'cir clc
constrlir las lirrllrs yr'lc t'c,rc,scntar la lr2. (l-
zaunc, I)r-rcs, n() ilrnlina strs <lbjct<,s,lcs.lc cl cx-
tcrior, cs rlccir', rrtilizrrr.k, r-rn,r lircrrtc clc ltrz,rr'-
rificial clcrclil cxl)rcsiunerrtcr, sillo cttc sotr las
cosrs n'lisnras Ias ctrc irladiarr luz rlcrcccl al ccl-
lor clcl qrrc cstrrr irrrprcgnarlas.
Lrr rrtr cr-rarlt'o con'l() Mcsa lc cocinu, cyttc
sc ptrcclc fcchal cn tonro a los aos 1888- lScX),
cstzin ya nruy clalos lcls rcsulta.los clc csta c<lur-
pleja invcstigacirin; cacla objcto clc la atcst.1-
sinra corlpclsiciiln [:lrrctl crl ul] cspitcicl ttlrlo
l nrcntal y cs nlostrrclo al csrcctatl<lt cn rtna
[a 1'rcls1>cctiva 1;ro1>ia qrrc lrLtccla grarrtizatlc cl
tr'rxin.ro cler " teptcscn trtiviclatl ". Azttcit t'c t'tt,
jallo, scrviIlctI, ccsto, frrrtas son l)rcsctrta(l()s
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 i\lrrf,'r crtrt t,tfi'/r'r,t {rltlrrl[ )

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l)uttl()s tlc vistt tlistintos, l)rlt-tt (lcsl)us r'('(l v vuclvc t I)irt's colt lit vir'r csl)ct'ilnzr .lc sct'
nil'sc cll lr r'ntonir gcn('rill rlcl currrllrr. Iil crrri accl)t1l(l() r'n crl Sirlorr. l'll jrrrrrrlo lcclrrrzir clc
lilrlio rJrrc brrscr ( li'zrnne n() lrrce , l)('ll turt(), Iruc'\,() su cln(li(llltulal no scri hirstir 1882
(lc lt stnrisi(ir.l tlc torlos l<ts t:lclncntos il lrlr fi" ctt,trrtltt t:trllsigt c\lx)nct' c'l !l.c/nt/1 tlr' ytlsit'ttr
rrc() v rll)str'lct() cr'tcl'i() l)c|sl)cct\,ico sillo tlc' obtcnit'nrlo tlc lir cticir ol-icirrl rrn lrrili
1-.,r1.,

lrr n.rtrItirliciclrr.I rlc lrs tlrrvcctorirs visrrrrlcs. rlo leconocinricnt(). Ln MclLrr Pirsir terrnlrii'rr
[)cl Irisruo lllrr.lo, catl,r clc:nlcnto trirrrstnilc ;<lr' prrrlc clcl ao sisricntc v cs ilrlrr clonrlc cl lrin-
s nrisulo lrrz nrc-ccrl r la l'relzr rlcl colol t'al tot' cjccrrtir urrir rlc srrs rr[tr',ls l)tlcstt'ls, lrr vs-
clccto rlc los contlastes clrrnrliticos. "l ,ccl lr n,r- lt dcl l)ttt'nlc tlt t\,1tutc\,, coltstl'rritlrr colt [rlc
trtt'rtlt'zt cs vcllrl l tr'r\1's r.lcl vclr, t.lc Iir intc:', ircs llinccllrtlas vcltlc 1'<lcl'r'tlc tnlr illtcltsa lrr-

l)r'ctrrci(h nrc'<liru-rtc nriurclrls ,1,.' colr'r' Lluc s(' nlinositltrl (luc, iluu(Ju(' tlisctrrrcn clc nlule l'rr

succrl,.'n c()n rlll'!'gl() r un lcy tlc rnrronlr - trrtrir.ronrr ullils lrl lltclt, rlc otrls. c()nlict'r'n ill
conlr cl nl'tistl r llcr'tiu'tl. No t.xistc lr lncr. cr trrlrrt u lrir lr()l irl)lc s<ll irlcz cst luct u rill.
n() c\istc cl nlorlclrrlo, cxistclt srilo Ios colt- J')r gosto clc lfifl(), ( lzrurrc Lrsc()ltc unll
trlstcs. lisos contr'rslcs n<l vietrt,ll, tlcs.lc ltrc- vt'z nrris l,r il..'-r'1.' lit',ult'..' l)illil sus t.jr.r'ticios
go. claclos ror cl ttcut'o ),cl [rlrnco, sino lrol lir tl'ttltt'i'.t t/(tl/tt'(;sc rcnc c()lt su uligo Zolr cll
.\' (' / \d ci / / or / //i / &'
) . su luj()sit rcsiclcnciir clc Mclrrn. olillrs rlcl
Scn,r, rlonrlc pirrt,r rnrrcho ticrrrpo rrl rirc li-
n li79. (.zrrrlnc tlccirlc cscrf)ilt' lcnt- Irtr', r'l.r nrisnl() lru'ri rrl \'(.r'illr() sigui(.r'll(., cuiln

I
ror-rrl ttrctr tc clc st r c.r il io l)r'orrr.ltl.ll l).1 t'.1 rlo c:r-t Inavo siguc a l)isslu'rrr r l)ontoisc, lo lc'-
lcsirlil cll M('lulr, rrrrir 1'rccrrcir ciurlrrl rrl su- jos rlc Mi'rlrru.
rlt'slt' tlc l)itt's. l)rsir rrlI 1xu'tt. rlc'l inviclno prr- [',n octu[rlc tlc llili I rt'slcsr rr Aix, tl<llt-
lit l)intill cl riris,rjc crlricrto clc lric'r,c, til'itrrn tlc stt p:trlt't'hacc ctr.'lc nlonlc rrn cslrrtlio cl
)
el Jas de Bouffan. Vive en un susrancial aisla-
miento r slo raras vcces recibe la visita desus
vjejos amigos de Parls.
En 1882 recibe en I"lEsraque a Renoir, a
quien irnpresiona profundamenre la belleza
spera del paisaje provenzal.
*Estoy
apren-
diendo muchsimo -cuenta a rn,adame Chap
pender en una carta. Tngo un sol perpetuo
y puedo bouar y recomenzar cu,anto quiero.
No hay rnanera mejor de aprender..,". El pn-
tor se pone al trabajo con entusiasmo, pero
pronto se ve confinado al lecho por una gr-
ve pulnrona. Czanne y su madre lo cuidan
amorosarnente; Renoir recordar ms tarde
tal'rta generosidad en una conmovida carta di-
rigida a Chocquet.
En 1883 muere Manet y Czanne recibe
l noticia con dolo. En diciernbre se renen
con l en LEstaque Monet y Renoir.
Enu'etanto, en Pars, la crica de arte, in-
cluso la que deja ver veleidades rns van-
guardistas, sigue haciendo caso omiso a sus re-
sultados. Huysmans, en el bro L"l, rt Mad,ern,
optl por no ir,lcluir el anlisis de la obra de C-
t4
zanne, confesando a Pissarro que el pintor de
Aix encarnaba para l "el ip deirnpresionista
que no hace falta" y. que, apartede "algunas
naturalezas rnuertas", sera olvidado en poco
tiempo. A Czanne nq le queda ms que el ais-
lamiento, la opcin de continuar tozudamen-
te por el camino que ha emprendido, no obs-
tante la incomprensin general.
Reside en el Jas de Bouffan, donde inicia
un periodo de intensa actividad. "Sumergido
en el absoluto de su'arte -rememora el pintor
Emile Bernald- no quer saber nada fuera
de l; prosegua, en soledad, plofundizando
en su ar:lisis; len[aulente, con reflexn y con
fuefza,daba aquellos golpes de azadn que un
dla encontrar,an el filn maravilloso del cual
saldra todo esplendor.
A esta poca comesponden, en efecto,
obras adrnrables, de una absoluta pureza
formal, como Ia serie dedicada a lo.s casraos
del Jas de Bouffan, donde la tensin ,cons-
trucd\ra afcanza resultados extaordinarios:
rboles y edificios estn distribuidos en el
lienzo con absoluto rigor, mienmas que todo
el c'uadro respira un aire sutil y cristalino que sin wplcita a sus aos juveniles y a sus <ler-
acenta la sensacin de $ilencio, de recogi- lorosas Ltatallas por afirrnar sus p,ropias op-
da concentracin. ciones artlstcas, y se sinti ofendido, Zolaha-
En 1886 resuelve por fin hacer oficial su ba expresado en vari,asocasiones su decepcin
relacin con Hortense Fiquet, que viva casi por las'continuas inseguridacles y los titubeos
del pintor, siempre insatisfecho consu arte, y
siennpre en Pars con slr hijo Paul, y la t-orna
por espos. En octubre muere su padne y C- se haba persuaclido de la absoluta inutilidad
zanne hereda una cuantiosa suma de dinero.: de los esfrrerzos de su amigo, de su sustancial
precisamente quien con ms tenacidad se ha- falm de talento. Czanne interpreta el lbro
ba opuesto,a 1, su padre, le daba ahora la po- corno una dolorosa traicin y con Lrna afllar-
sibilidad de quedar libre de preocupaciones ga cafta agradece secalnente a su amigo es.
*Mi pa- critor el ejemplar de I'a obra que le habfa he-
econrnicas para el lesto de tu vida,
dre era un hombre degran genio -parece que cho llegar. Los dos amigos no volvern a ver-
afirm en cierta ocasin el pintor- me ha de- se. Cuando estalle en Prs el Affaire Drey{urs
jado una renta de 25.000 fancos". (1S94) la inrincada peripecia iudicial de AI-
Ai mismo tienrp.o se publicaba en Pari;l fred Dreyfus, capitn de estado nr,ayor cle la
obm, deZola, apretado relato de la vida de un artillera fiancesa y judo, condenado injusta-
pintor fracasado, Claude T,'antier, devorado, mente a cadena perpetlla como espa a favo
hasta escoger el suicidio, por el conflicto 11: de Alemarria, valerosamente defendido por
tre sus arnbiciones y la insuficiencia de su ca- Zola con el clebre panfleto l'aecwse en nom'
pacidad creativa. Aunque los lectores pari- bre de la verdacl y contra los peligrosos ex-
sienses entendieron ms claramente una l"efe- trernismos del nacionalisrno francs -, Czan-
rencia a Monet y al movimienfo irnpresionis- ne reaccionar con dbieea, manifestnclo con
ta, Czanne percibe en esas pginas una alu- bastante clardad tendencias conservadofas,
I rt gtlt,rr's tl a u il rt s (tlcttrl lc),
l,rj9J- llJ96
l)rs, lVl trsc rl'( )rsrv

que , cn cl un.rb|al cle los cinctclrtt aos, slrs- jar cr-r la scric clc Jugrtlorc's lc cartus, prolra-

tituir'n a las couviccioncs lilrct'tarias y repr.r- blcmentc estimulado pol la prcscncia cn cl

blicar-ras clc su f r-rvcntr-rcl.
La cuautiosa l'enta hcrcditaria clc
.lrc no haba rrocltrciclo ningn carlbic'r cn
austcrls costr.lmbrcs clcl pintor'. Ci'zannc siguc
vivicnclcl colno sicnrprc, totaln'lcntc ccntrado
cn la 1>iutr-rla. Vc a rrlcos arrigos y slo rara-
lurcntc. Pissalro, ILcnoir, Choccluct,
'languy scr rcnen t vcces con l cn
cl artista preficrc cl aislamiento y la total
ciicacn a.ta trlbajo, clLrc cs para
ba clicho un cla aZ<>l', "mirs all cle tocla cx-
pcctativa, el nico refirgio clorclc sc clrcuen-
tra la vcrdaclcra sarisfacci<iu con uno misuro".
Estuclia con asiclLriclacl c[ color y prccisa-
lurcllte l cstos aOs sc rcntonta sr-r
la acuarcla, cllc iturto con cl lleo sc couvier-
tc cu su nrcclio cxpt:csivo favolitcl. Entrc 1888
y 1890 ahoncla su atencin hacia la [igura
lurllr1, crc le vctra clc sus atls jtrvcnilcs, de-
Muse clcs Bcar-rx-Arts clc ut.l cuaclro del nlis-
sLr l)a- ro tttrlo dc Louis Le Nain, pintor clcl siglo
lirs XVIt. Por priurct'a vcz, la mir:rcla clcl pintol
cligc cletcncrsc sobre [ "reliclacl social". S-
lcl aclu la vicla cle [r-rcr, con sus con-rrlefas
ploblemticas, invacle su urunclo ct1 sLlspen-
cl "to" so, hccho cle arte y silencio. Cznnc, lLrnqLle
Aix, pcrtr trata a los jurgaclolcs clc Aix a moclo cle vol-
clc- mcrlcs, auncc sigue firmemelrtc conccntra-
1, como lra- clo cn cl pt'obletra .lc sus rclaciclucs cspacia-
lcs, parcce qucrcr otorgar a los pcrsouajes un
>rcciso valor moral, insistienclo en su com-
pucsta scricclacl, en cl pcso gravc clc sLls cs-
lralclas curvaclas por la fatiga y cl trabajo.
iutcrs por En 1890, Los Veinte, ut1 grLrpo clc piuto-
rcs clc Brusclas nruy rctivos clue tambin ha-
ban acogiclo cn Blgica cuaclros clc Gauguin
hr-r- y'Ibr-rlclusc-Lirlrtrcc, l<l it-lvitan a exponcr p-
ra cllos r-ru pcqr-reo nclco cle obt'as. "l-laba

clicanclo cratro lictrzos a irsr.lntos cxtt'atlcls dc dccicliclo tlabajal cn silcncio hasta cl clfu cn
la (lonrcclia .lel Artc (Mtrtt's tl,c utrnuml, Ar- qlre l'r"lc sintiesc capaz clc clefenclcr cn cl plar-rcl
Icquu), uricntras cn.rpieza, cn 1890, a trabt- tcrico los rcsultados de nris invcstigacioncs",
57
'
cscilbc Czanne cn rcspLlcsta, pcro "alttc el
placcr rlc cucontrirlnrc cn tan brcna collpa-
a fpalticipan tambin Sisley y Van (ioghl, rrcr
vacilo clr nloclifiicar r.ui rcscllucirln". Poco a lro-
co llcgan los rccorlocintcntos y la pintula clc
(lzannc curpicza a convcrtirsc en nbjcto cle
atencin y clc cstudicl para los mis jrivencs.
stos it.rtcr.lslican las visitrs la ticnda clcl
"to" lirnguy, en la ltuc Clauzcl, cn Mont-
nlartrc! cuc siguc sicndcl cn Pars cl nico si-
Iio clonclc se puc.clcn aclriral cn acyrrcllcls aos
las pintulas clcl rrstcric.rso al'tista clc Aix. nri-
lc l3ct'narcl, Maulice Dcris, Picrrc llonnarcl,
rkrtrarcl VLrllarcl, los fLrrros Nbis, los cr-rc
sc afinarr iclcalnlcntc por realizal cl srrco del
tltc l)Lll'o clc (iar-rgLrin, cstn cntre l<ts ntis asi-
<lrros frccuurtaclorcs dc la ticncla clc'lhr-rguy.
[)cnis rccrrcrcla cuc lo c1r-rc nr'rs le asornbral>a
tlc los cLacllos clc Czanne cra cl ccJtriliblio, la
cscncirliclacl, la austericlad, cl scnticlo clc lo
1r'irnclioso, la consciente supelircin dc los rlc-
sul)ucst()s irnprcsionistas y la conqr-rista clc la
lr'rrrir, o[rtcnicla rlccliantc la bsclr-recla de prin-
t'ilrios inrrrtrt,rblcs cuc sr:byircen a la varicdacl
clc la naturlcza. El pirrtor clc Aix haba tlc-
n'rostrackr a los jlvencs artistas qLrc cra llosilrlc
cclujugal scuscirin y lcflcxicin; qr-rc lcls <lj<ls, cl
ccltzrn, la n-rcrrtc corlcurr'an a la c<lnrprcnsirr
plofunclizacla clc la rcaliclacl. (lzarrc haba
siclo, cu sunra, cal)lz ilc "clcvolvcr a Ia scnsi-
biliclacl sr-r rarcl iinclanlcntal , pcr() ha[ra lo-
graclo asitlisuro "ststitr-rir cl cur;irisnro lrol Ia
rcllcxin" (Mruricc Dcnis). l{cprcscnta parir
cllos "cl rcstrltaclo cxtrcnro clc l tlarlicin cli-
sica y cl li'uto clc la grau crisis cle Iibelrarl y clc
lLtz crrc ha rcjr-rvcncciclo cl altc nroclcrno". (,-
zltluc cs ahora rccouociclo por las nrrcr,'as gc
nct"acioncs conrcl "cl Porrssir-l clcl inrprcsionis-
ruro", cl lrrofcta tlc lo uucvo.
I-n ltJ9-l lrucrc el "to" 'liurgLry y scis crra-
clros clc (lzannc consclvaclos crr st ticnrl
son vcnclickrs cn la srbasta 1r<ll cili'as conr-
plcncliclas cntlc .{5 y 215 fraucos.
(]racirs al sagaz conscjo clc Pissrrrro, cl jo-
vcr.l nlarchante Anllroisc Vrilarcl cnrlricza a boccto de Louvencicnncs por un aclmirable
Irtostrar intcrs ror la ol>ra rlcl rrrtor' pro-
vctrzal y clcciclc cx[)()l]er sr-rs cuirclros. Ozlu-t-
ne lccptl y cnva cinctrcnta 0[rrirs a la ltrintc-
lvllnt' ()uttttt' t'l cl
inucnttlcro, l8L)0
Nucr'r Yolli,'l'hc Metlopolirart
lVluscunr of Arl
l"l lrLlestra cleclicada ente rament(] a su pintr-r-
ra. La exposicicin ticnc llrgar ct't la gale ra Vo-
llarcl, en la Ruc Laflitte, y si bien el pblico
parisiense se dice of'encliclo por tanta f'caldad
y la crtica confirma su sLlstancial tosqr"rcclad
juicio, la im1;resir-r causacla sobrc uruchos
clc
es trruy poclcrosa. Cotlentanclo la urttestra,
Pissarro cscribc a sLr hijo: "Mi entusiasmo es
agLlr de rosrs colnparaclo con el cle Renoir, el
r.nismo Degas sufre la fascinacir-r cle cste re-
finaclo salvajc, Monet, todos nosotl'os... llos
cquivocamos? No crco. Los nicos qrre to
sicutcn esa fascinaciirtr sou precisantente los
altistas y lcls colccciol.listas quc con sus crro-
les han clemostraclo arrpliamcntc st falta clc
sensibiliclacl. Como col'r razn rne dcca Rcnoir,
cstos cuadros ticnen un no s c-r cle similar
r las cosas clc l)otrrpcyar, tan vicias y tll] l)la-
ravillosrs! Degas y Monet hau coupracl<l c-
zanncs csplndiclos. Yo he carnbirrclo un feo
cr-rrclr-ito cle baistas y ull autorrctrato".
Tarrbin Gustavc Gcffroy dcclica r-rn ar-
tculo cr-rtr-rsiasta a la cxposicin: "Los virn-
 N tt I uu lt'z t tl lr'lt c( lil lud tt;r tt d s
tt t t d t'4 tt i.t ! tletllc'), I ti9')
(

Pu s, Mus:c tl'( )r'srry

clantcs qllc cntran crr la galcra Vollarcl, cn Ruc sa algr-r ticlntrro cn '['holonct, pLreblo situaclo
Lalittc- -cscri[)e cl cr'tictl- sc cnc()lltrrban fi'cn- crr la laclcra clc la rrontaa Sainte-Victoirc, clou-

ter a Llna cincLtcntena de cr,raclros: rcttatos, pai- clc pinta algr-rnos paisajcs dcclicaclos r la cuei'r
saies, frr-rtas, llorcs, partienclo cle los cr-rales sc Ilibmtrs, quc cl anista haba cstrcliaclo con
pocla llegal a un \/ercclicto sobrc una cle las per'- clctcninricnto melcccl tanrbin a las valiosas in-
sonaliclaclcs nris grandcs y lcfinaclas cle nucs- rlicacioncs clcl prol:csor Mirrir>n, sr-r anrigo clc la i,'.;,,",,
,,1.
,J1i
tro ticl..lpo. (lanclo succclr csto, y yl cs horl iufrncia, qlr.: crl largos pascos clominicalcs lc cx-
t',

clc cr-te sucecla! t<lclo lo ctrc lrly clc <lscuro y lc- plicaba cle cu cstr comtrrucsta la tierla. t;,riir.. I

gcnclzrrio cn tofuo a Czanne desaparccert y 'h'as la clclklrosa lruertc dc su rrclre.

queclar/r la obra cle uua vicla, una obla r:igur:o- acrecicla ese lrisnro a<1, cl .|as clc Bclufliln cs
sa y sin cn:balgo frscinrnte, magistral y sir-r vcnclickr y Czannc sc trslacla a Aix, a la llLrc
cnrbargcl scncilla... Czaune es Lu gralt rlltlln- BoLrlcgon, arrovcchar-rdo la bulralclilla clc r-ul

tc cle la rrerdcl, atr;asionaclo c irrgcnr,lo, rustc- pcc.rc() ll)lrt:lnrclrto 1rara lraccr rrr.l cstuclio.

I
r<l v scnsiblc. E,ntral'zi en cl Louvrc". nrilc Bclnard lo rccuercll conto "Lrna cstlll-
(lracias a la habiliclacl clc Vrllarcl, Czttl- cia alta, lnrplia, clc rarcccs rlcsrrrrrlas, tristc,
nc cnrrieza a cncontrar en Pars cornpraclorcs con la virlliera abicrta a un olivar"; cs cvi-
I cl.ltusiastas. Lcls 1:r'crcios clc sus cla.lros srrbcn, clentc quc no satisfaca cl ansia rlc islauricn-

l)cro su sah,rcl vacila. Alligiclo por la di:rbctcs, to clcl pintclt, clue rcsuclvc alcluilar tambin r.ura

sc vLrclve irritablc y lrurao. Dcciclc unl vcz habitacin cn cl Chteau Noir, Lrn vicjo cclif:i-
ms rctrarsc a Aix, clonclc lo constrelan cl afec- cio neog<itico prximo a Aix v prol:ricclacl cle
tIi
to clc F[cnri Gasclr-rct, Lll] alttiguo contlraero Lrn corrcrcilrte cn crrrbn clr"rc haba hccho
i
clcl colcgio, y clcl hijo clc ste,.foachinr. fortuutr; all sc alrcgla un pecuco <:stllclio. f
l)esc a sus precalias condicioncs lisicas, Micntras tanto, clt Pars, Vollarcl organi-
sigtrc tlrrbajanclo incursablcrrcntc. En lB97 pa- zA llLrcvts cx-rosicioncs, cacla vcz rrris afbltr.r-
G0
nadas. En 19O0, Czanne prticipa con xito
en la Exposicin Univesal de Pars con tres
lienzos, al tiempo que enva trece a una co-
lectiva de 1a galera Caqsier de Berln, donde
el poeta Rainer Maria Rilke tendr su primer
y revelador encuento con el arte del pintor
provenaal.
visin de la realidad. El pincel de Czanne
procede rltmicamente dando vida a miradas
de teselas coloreadas, impregnadas de una luz
di'fana y transpare-nte, que confieren a sus te-
mas ura increble intensidad de movimiento.
En 1899 rnuere la esposa de Victor Choc-
quet y su esplndida coleccin,es puesfa en
Artistas y crticos empieznn, sin- embar- rentoriamente el maestro mientras acompaa
go, a perseguirlo. Lrm'igados, van a buscarlo a sus visimnres en paseo$ por las colinas de los
a Provenza. A pesar de sus precariosas con- alrededores'de Aix.
diciones de salud y cle sus trastornos psqr,ri- Eondadoso, humlde, discretsimo con
cos, cac{a vez ms frec-tentes, Czanne rtecibe quien denruestra apreciarlo, an lgOL acepta ex-
a los visitantes con cordialidad. Deia ver que poner en el Saln de los Independientes y su
le agrad,arn s<bre todo las visitas de jvenes farna comienza a extenderse tambin fuera de

La investigacin sobre el color prosigue \enta. A instancias de Monet, el rnarchante elel entorno de Gauguin, quienes veir en l al las fronteras de Francia. En el Saln de la So-

sin interrupcin. El artista ha reducido pro-
prefiis{. pintar
grcsivamente los empastes,
a base de veladuras trahsparentes que le ayu.
dan en su ya muy avanzada proceso de dcs"
composicin de las formas. Esrudia con aten-
cin "la arnplitud y la frecuencia de las pince-
ladas, de modo que cada nota de color co-
rresponda a una decidida definicin fonnal. De
cada p,etite sensaton precisa con extema cla-
ridad la razn estructural, la funcin especifi-
ca en un contexto de relaciones,en el espacio"
(Giulio Carlo Argan). En los retratos y err la
densa serie de pinturas dedicadas a la monta-
Durand-Ruel se queda co.n un nmero cosi-
derable de cuadros de Czanne, mientras que
Ambroise V'ollard adquiere r-rna preciosa acua-
rela de Delacroix que el pintor estimaba mu-
cho y- se la regala. Czanrre, que comp:arta
con Chocqr-ret la admiracin por el artista fran-
cs, custodiar con,mimo esta pintura yha
una copia de ella, hoy conservada en el Mu-
seo Pushkin de Mosc.
Enttetanto, los precios de sus obras su-
ben vertiginosamente. El reconocimiento del
alto valor de la pintura del "ermitao de Aix"
se convierte en un hecho concreto, ahora tn-
precursor de un nuevo modo de concebiryha-
*'Cree que
cer el arte. los pntores jvenes son
mucho ms inteligentes que los dems -escri-
tie a su hijo Paul a Pars. Los viejos no ven en
m ms que un rival peligroso". Cuantos vn
a verlo a Aix se encuentran con un hornbre al-
to, corts hastafa exageracin, que a veces se
torna repentinarnente sornbro y arisco, C-
zanne slo habla de pintura y se pone net-
vioso si se le interroga sobre lcr.s presupuestos
tericos ,je su arte, si se le piden frmulas
abstractas prontas para el uso. "Sobre la pin-
tura se cliee ms y quzrneior cuando se es-
ciedad Nacional de Bellas Artes de aquel ao,
lvlauice Denis exponeHotnenaje a Czanne,
cuadro homenaje al piotor de Aix que retra-
ta a un grupo de artistas, entre ellos Redon,
Vuillarcl" Bonnarcl y el propio Denis, reunidos
alrededor ele una nafuraleza muerta de C-
zanne que antao haba pertenecido,a Gau-
guin, s,u ternprano adrnirador.
En 1902 el pintor deja su estudio de Aix
y se traslada a una finca ubicada en la colina
de Lauves, rJetrs de la ciudacl, desde donde
puede observar ms cmodamerrrc su mon-
tafia, Ia Sainte-Victoire. Contina uabajando

Sainte-Victoire obtienq en efecto, resulta- gible; pero el pintor no se deia,seducir por los delante clel rnotivo que cuando .se anun- sin ccsa aunquc accpta las invitaciones a ex-
c{os de una indita solidez estrudural que n-o deslumbrarnientos dd xito r, rrosigue, soli- cian teoras purameRte especulativas, en las poner, cada vez ms nurnerosas, que ahora le
perjudica nunca la frescura e inrnediatez de la tario, con su trabajo. cuales a rnenudo Lno se pierde", afirma pe- llegan de los centos arrsdcos ms puestos al
.62
El cartillo l,e Mdfar, t879-188t
Zurish, Kunsthaus
da de Europa. Alterna tros evenros exposti-
vos i,mportantes,, colno las. m,uestras impre,
sionistas de la Secesin de Viena y de Berln
(1903) y el Saln de Otoo, con pequeas co-
lecdvas, como la organizada por un gnupo cle
arlistas en Aix, en la cual el pintor pide ex-
ponr sus obras con la indcacin de slr nom-
bre segudo del apelativo "discpulo de Fis-
saffo", para sancionar su profundo a-fecto y es-
tirna por el artista de Pontoise, desaparecido
ese misno ao de 1903.
En 1904 accede a conoer al pintorrni-
le Bernard, que ya en 7892 haba publcndo
ur,r entusiasta affculo sobre 1. EI jov,er artis-
ta pasa rn mes en Aix y el maestro provenzal
le causa una fortsirna irlpresin. "Es un'hom-
bre anclano, sencillo, un poco receloso y ex-
travagante -escri,be a su madre desde l\{arse.
lla en feb ero de 1904- y un valiente. Una es-
pecie de seor de la pintura, que manipula
densos elpastes corno terra grasa'n.
Los dos mandenen largas conversaciones
y Bern,ard se intoduce Boco a poco en la rc-
'nica pictrica de Czanne. Ccn su ayud.a ern-
pieza a adquirit tiles infbrrnaciones sobte sl
paleta ("ar-rtntica paleta de pintor"), conr-
puesta de diferentes colores; cineo tonos de
amarillo, s-eis de roio, tres de verde y cuatro
de azul; y luego habla de su tnoclo de pirrrar
"a la manera de Ingres, procediendo descle el
detalle y acabando algllnas partes antes c,le 11e-
var n tffnino simultneamete el conjuntol'.
El maestro le confia sus opinioncs sobre la
pintura, y en sus largas chaas en la carnpia
provenzal Czanne le conflnma su disgusto
por las rcorizaciones, por los ejercicios espe-
culativos sobre el afte a gue estaban acos-
tumbraclos crticos y attistas. Le aconseja enr-
gica,n:ente "dedicarse totalrnente al estudio
de la naturaleza'n y "tratar de crear cuadros que
contengan una ensean8a"n sin perderse en
abstrusas especulaciones que poco tienen que
pintor Corno testimolrio
\rer con el ofici< del
de ese encuelrtro quedan hoy algunas foto-
grafas hechas l ard ta y el libro Una canuer'
sacin, can Czanne, que recoge algunas reve-
ladoras observaciones delL maetro en refe-
rencia a su trabajo.
Sus condiciones de salud se hacen cad,t
vez rns precarias y Czallne, en na carta de
agradecimiento a Roger-IMarx por urnos art-
culos qne le haba dcdicado, escribe en 1905:
"La edd y la salud no nle pern-ritirn ya rea-
lizar: el sueo cle'arte que l're perseguido toda
mi vicla. Pero siempre estar agradecido al
prblico de aficionados entendidos que han
s,ido,capaces 1...1 de intuit lo que he querido
intertar para xenovar nli arte!'.
Aun dedicndose todava asiduamente a
Ias Baistas, sus "tnujeres jvenes desnudas,
cuerpos blancos sobrc azules lunares"'(mile
Bernard), el artista sigue pinmndo al airelilre.
Vjve solo; se ocupa de l Vallier, el jardinero,
predilecto de los ltirnos retratos:
'olloti\ron'
El 15 de octubre sale corno de cost,urn-
bre del esrudio y se aleja por el cafftpo en
b,usca de slr tema. Un tempotal lo sorp,rende
nrientras pinta La caba'a de lourtlan y se'en-
cuentra mal repentinamente. Perm,anece a la
intemBerie hasta que lo llevan a cets,a, in-
conscieute, en el carro del lavandero. Al da
siguiente se levanta y sale al jardn a trabajar:.
II ttitr Jt' tt:ttl
(rktlllr'), lr'r('rr | 9{)-{
Sirn I t tr't slltrlgo. lrrstrr l lst:rtll
t['l I:nrritrtrtr'

l,o olrli,tan l cnlrll vrl clr ul lrtlitc tlc strs litct- [>a logr,r.lo rlat'cotrsistctrcit it lo firg,rz, a[tlicrt-
zls. Ii\l)irl clr su l('clr(), cn l,iluvcs. cl 22 tlc tltt r Irts gcnctltcioncs lrtrc\/rs cl cttttillo tlc
()ctul)rc rlc 190(r. unil nuc\tt lclrci<in tict V esti'tica c<lll cl ttl'-
tc: la rlcl "tlrrlrajo itnrinitrlti tlcl ct,tl strrgctt c()-
()n la griln lctx)sl)('cl ivil (llrc cl S,rltlll tlc sls pr.il'ls ,Irr.lc l,r t'clrtttlci t<rtrrl la Pr<llliit
()too lc rlcclictr cn 1907. la pinttrt'a sLrlljctiviclrrrl l)iu'N c()u\/cltiI'sc cu trrr clial'r'rrg-
irtrcr,itlr v cxl)clinrcntal clc (,zrrttltc c()tt()c(' nril, cn r.lrl caiir rlc lcsotralrcit a trltvi's tlc: [
cl xiro crrc rlrrr,rnlc tattt<l ticrttto sc lc ha cuill ci nrunrlo sc l)rcscntll ctt su L;cnlttl.
bit ucrlrttlt,. lin cl ( irrn l)rrliris, jttnto rt llill<c. ( icr-
Ar'istlrs v csclit()r('s \/ilgirl)
l)or l:ts sltlrts tlrrlc Stcin v Arollinrrilc, sc hrllrrt tirtrrbirl
.lcl (ir,urtl l)alis. s<ir'lrrcrtrlitltrs v .lcsltllll- Ios j<ivctrcs lrintorcs (icot'gcs Illactrc'v l)ahlo

llrarlos [)()r' tilnt1r nr()lrtlnr('l)tillirl,rtl, ptlr tirrr- I)icitsso, (lUC cll)ttlr ()l)()l'tullllllclltc lil c\-
t lirclzt c\l)r'csivir. Iil roctrr [lrrirlcl Nlr'ir t riro lcl i n a ria ('()n t lil)uci(in cle (,'zitn rrc al rnl-

liillic visitr catla tlr lit cxposicitirl ),conf a ct1 [rlcnr,r tlc li.t t'i.rtriu , l:r tlcl'initir':t sttpct-acititt
unl scfic clc ctl't,ts r stt csl)()s1, l,t cscttltttt',t rlc'l inrrrcsionisnro. "Sin (,zrrnnc -tf irtrrit ct-
()lru'r Wcstlrofrf, lrrs rlofirrrilas itttllt'csiotlcs tcgrit'iciulrcntc l,gcr', (ltrc c()lr llrrrcltrc y l)i
rrrc lc cilusit cl crrctrclrtf() c()tt stl ol>r'lr. Iil cirsso tcorizrllii los rlincirios clcl ctrbisrtl()-. tttc

nrlcstr.t) rlc Aix cs l)rl'it liilkc cl sitcct'rlotc .lc l)rcsunt() crr scr:t lit llittltrt',t ilclttill. I)rrlart-

ulr nucv() rltr...lt, ...lc conccl'rit'e l tltc (ltrc l)rlsil tc un liltg,() lrcl'iorlo hc tr',rb,rj,rtlo sobtc stt

rol lrr totl iurLrlaciort rlc lrr pr'ollirr irtilir''i obllt. No conscgtrt ill)ilt'tnt'ttt(' tlc cll,r, tltl cc'
clu,tlirlatl l)lt'l llcval'rt cll)() la gt'itrttlitlsrt tit- s,rb,t .lc cxrlolrtll,t r' .lcsctrbl'il'lit. ( li'ztllttc tttc

rcr rlc tt'rtuslirrrrlitt' lo ilrvisi[rlt' clt visiblc. litt hlr cnscrtclo cl iuntrt' pot' lrts lirt'tllits v ltts vtl'
cl scl'il'icio e )itlcrrr() tlc la s<,lcclirtl. cll lt tlc- Irinrcnc's ), nrc llit llccho ccrrtr,tt'tlc ctt cl cli-

tlicrcirn coutrlcta il .r// l)inturrl. (,'zrrtrtc ha [rujo". Srr itrrlrrgrrcirrr .lc I cstl'trcttrt'il iltttttt-
6l
table subyaceffe :a la namraleza y.la consi- genemciones cofirs los tr)resutr>uesros revolu- Su herenca irrptegna to.dos los movi- estab4n eNpuestas,,setent4 y nueve acuarelas,de

g,re'nte deforrrracin d,b lo-s volmelnes, acorr- ciorlalios rlel esperado procc$o de ernancipa- rnierrtos, artsticos <Jell primer Novecienos. Czanne. Llegado a Fade haca slc urn ao,
o'Czann,e
paada cle la rradulacin del color, son las cin del.arte respecto de las angustias de una Kandins.ki destaca en 1912 que ha el pintor de Livorno captar de inmediato la

premisas, irnprescindibles de I+ operacirr de pintuna superficiaf obsequiosa con los cno- creado una nueva ley de la forma [...] saba grandeza dl rprovenzal y tratar de maducir

geornetrizacin radical de las fonas praati- nes de belleza ls sufro hur1gu :,

transforrnar,un.a taza de t en un sef aninra- en los personajes ouspenelidos y descarados

cada por los cubistas, asf oolno del principio De sus aberraciones perspectvicas, dc su do, o trtejor dicho, sab-a ecor,'ocer el ser 'en de sus retratos el ansia de sirnplificacin del

de la uiin sintwh:tsea. Con Czanne nace modo desprejuiciado de tratar la figura hu- aquella taza. Czanse llev,a Ia naluraleza a pincel de Czanne, su capacidad de conferir

una nueva dfunensin del espacio pictrico, no rtarra (pinsese sobre todo en las Baistas) una altum en la cual las cosas exteriormente ,fuerua rnor,,rumental a la fig:ra.

construido ya con arreglo a los,princpios, tra- pqxten las vanguardias pa,ra sacar de su ej'e - rnuertas se tornan ihteriomente vivas,. Las A sus nlfufalezas m'u:ertas, 'o,tan maravi-

d,icionales sfuro abiefio atr rnsia creativa del de modo definitivo- la tradicin figurativ.a tra- trata como ttan alhombre, porque en todas llosamente o.cupadas en s rnismas" (Rairer

attista, que puede mover, extender, superpo- dicional. sabe ver la vida ilterior, tes otorga una ex- M,aria Rilke),,alude, p,orrsu pare, Giorgio M<l-
EJ fawue Matisse afimna, en efeto,
ner los objetr^s para fecon$ffuir el rnundo se- que "Czanne es el padre de todos nosotros", presin ,crotica, es decir, una dina'ensin randi, que aprender' de Czau*ne la corstan-

gn las leyes de su particular universo inte- el profeta db la lilerad conrpositiva, del uso ntinrarente pictrica, y las encierra en un te cledicacin al rrabajo, l vocacin por las for-

lecrual. Esto responde de r,nanera coherente antinaturalista y sunruoso del color. Con el forma traducible en fornras nbstractas, a me- m'as putr*$, el ,lerco ctltivo deL rnisno tena
a la exigencia de ruptu,ra de las forras deci- pintor de Aix, el cuadrq deroiee un u,niv.ersn nuelo maternticas,, que difunden am<na. para aprel,londer hasta las nrs, sutiles varia-

m,onnicas auspiciada p<lr las ver,rguardias, etl s rnsnro, con le.yes absolutarnente propiras. No representa un hombre, llna ln,anza[a, urrl'a cione-s de l luz sobre los obietos, en perina-
que en Czanne hallan una respuesta decisi- "Yo soy la conciencia sub.ietiva de este paisa- mesa, trn ibol, sino que u$a este rnaterial pa- nente bsqueda c{el atte pra,pio y del "nr,edio

va al problem&,,tan modbrnoo de la auono- ra formar algo ntfunamente pctrico qLre se de r'epresenmcin taogilJle, inmaterial para
fe -haha aseverado Czarne en los himos
rna del arte. ,aos de su vida- y nri lienzo es la conciencia llama inr,agen'n. todas las cosls" (Rainer Maria Rilke).

Incluso el aspcto rudodb algunas obras, objetiva. trvi lienzo y el p,aisaie, uno yoro ftie- Delos proagonisms silenciosos y absor-
la$ "exageracirtnes" irnpuestas por Czannea ra ele m, pero, el segundb ca6tico" castral, con . tos de sus reffatos se acordr A'nredeo [,lo-

las formas, que tra crtica contenrpornea a l fuso, sin vida lgiea, sin racioalidad ningu- cligliani, que enra Gr contacto con el arte del
habfa acusado colo aspectos perniciosos de na, y el primero duradero, categorizado, par- nrestro dre Aix enlla galeta Bernheinr-Jeune
Bu pinura, son reinterpretados por las nuevas tcipe de la modafidad de las ideas". sucurcal del Saln de Otoo de 1907, donde

68, 69
 \r
La Magdalena

I ii(r5 | li(rli r obr' lolnrl)r )irrte clc la olnanrcntacitin rzrra cl Sal<in tlcl .f as
()lctr soblc licnzo,
clc IJor.rlliur, lrr rcsitlcncia tlcl rltiguo solcrrra.lol clc l)rovenza
165 r l2-l cnr
rrrltlLrit'irla por cl parlrc rlc (,.zarrrrc cu 1859, jrrrrto con cuiltr() pr-
l)nr's, fultrs.c rl'( )r'srrv
rtclcs rlccor'rtir,os tlcclicaclos ror cl jovcn Ozrrnnt: l lrs cutro cstrr-
ciont:s (lfJ(O-1862), tt u Brtiisttt ir:spilntlo clr rrr cuclro rlc (irtrr-
lrct y'Lrn (.'ulo t,u tl Littht t<ur,rtlo tlc unr tbr'r clc Scbastiano rlcl
l)ionr[ro; rel)rcscnlir ir N[u'a Magclalcr-rzr cnccr.r.acla crl r.ln trjco (lo,
Ior, llolanckr so[rrc un cuer:[x) sirr vitli.
lrl lsunto, cro a krs lrirrrorcs rlcl sigftr XVll cLrc (lzirnnc cs- c,I*'t,
;. iry,--
turliabr c()lr ilsiclLricll(l cn cl [,ouvlc <lurantc srrs pr.irrrcras estucias
c|r Par's, sc clrllt clc l:rrcrtcs valorcs silll[rrlicos ctrc aninrru-r gl.U] [)lr-
tc tlc st-r rloclucci<iu dc cst()s rros (rinscsc, ror.cjcnr:lo, cn obrrs
ctrrro cl llatlo <t I:l ttcgnt Esuprr|n). Lin cl ctro.ro nrscrrlino c ir-
l)()ncutr clc Mirgtlalcrrlt, cl rirrtol' rrrrcce crrtrrlizilt', con iti'rlita lircr.-
za cxplcsiva, la tcnsi<in r,ir,r rlc Ia arrgrrsria v tlc la contl'icitin, cl scn-
tinlicnto rnru'll() y oscur() rlc la nrrrcltc. Al cokll clcnso, cxtcnclitlo
crr sLrrcllicics gr',rncles y plst()srs, lc rrsigr-rrr lir tlrcr.lc construir. lrs

ligLrras, rlc haccllrs cl)rcl:scr con lircrzt cle un lirnclo inrlistinto y alic-
nirntc cluc toclo l.r rrlralcr. lil nlovirtricnt() \'erticin()so clcl rinccl y lrr
viva luz rlc los [rlancos coullluran cl ,rlto ratlo clc trrr.cntlizrrjc clc lrr
lr:ccitin cr-onritica clc los urrcstl'os vcr.lcciros clcl siglo XVl, rlc I{u-
Ircns y rlc lir pintulir csraola clcl XVII, cr.rc, jtrnto con (]orrrbct,
11,.1,'rualrl Mrnct y I Ionor' Dirurnicr, son l,rs l'ucntcs clc ir-rspir.rrcirin
rrirrilcgilda tlcl PiDtor: elt cstos arios clc iutcnsir bL'rscrrccla.

/.1

Flcia 1866
[)lco soblc lienzo, ]0 x 4l
Aix-cn - I)r'ovcncc, M tsi'c
Clrarret, cn clcpsito cn cl
Musc cl'Or:say
Naturaleza muerta
(Azucarero, peras y taza azul)
,Tres l)cras, un rzLrclrefo y una faza azul aparecen sobre un so-
I ror:tc <lc colol neutro y salcn del fondo negro gracias a l ftuer-
za de un color denso y pastoso. Se trata de uno de los primeros ex-
rerirnentos cle Czanne en un tema extrado cle la pintr-rra tradicio-
nal clue apreciarr sienrpre c{e mancra especial: la naturaleza Druerta.
El :intor', dc haber c{ispuesto c()) esme ro sus objetos, tra-
des:rus
baja dc" lnancra irnpulsiva cl color con [a esptlrla, extencliendo to-
cues de materia espesos c irregulares, que construyen vigolosanren-
te la fbmra. Lc gustau los colores fuertes y cargados de [r-rz: el azul
intenso cle la taza, los vercles, los amarillcls, los anaranjados dc las pe-
ras, que transforma elr receptrculos de frstursos empastes, r'etoma-
dos clcspr-rs en los dibujos clue adornan el azucarero. La suntrosi-
dat.l clomrtica del cuaclro revela con claridad las fr,rentes cle insrira-
cirn clel pintor, cle nLcvo en busca de.r/,/ estilo. Si, por ur-ra plrte, aco-
ge corl originaliclacl las enseanzas sobre el color proporcionadas
rot'Manet, que justo en 1865 cxrona cn Pars sus esplncliclas na-
turalezas muertas cle CacJart, su viva atencin hacia la [r-rz rroviene
dc la asiclua conten.rplacin de las obra de los artistas espaoles del
XVII, qrre sin cil"rda tena ocasin <Je adnrirar en el Louvre.
Este ctraclrito aprece en Loatrc-Augtste Czanne /eyendo il'-
vnemcnt, uno cle los primelos retratos qrre el pintor dedica a su pa-
dre. Czanne lo inmoltaliza leyendo un peridico liberal (1, que era
un consel:vador convercido) detrs de la butaca-trono en la que
est sentrclo, cxhibe su peqr-rea naturaleza muerta, que se corrvierte
aqu cn enrblenra de su irrenunciable voluntad de declicarse a Ia
pintura, incluso contra la [irme oposicin patelna.
 Retrato de Achille Emperaire

lf.i67- t,368 ((f, rr titnrpos, cn clsr clcl 7,,)n'-liurgtry, cl crcrcirtc rlc c19-
(ilco sobrc lirrrzo,
l-l I."rr rlc lr ltc (.1ruz.cl. vi [ ... I cl l{cr raro tlc Achillc Iirlri,rcir.r.
2(X) x 120 cnr
l)rrrs, rVlus['c rl'( )r'say
Isicl, lrirrnrl y an'rigo c]e (lzrrnuc 1...] lln cl rcrlaro, pirrtrrtlo 1>or. rni
vicjo rnacstlo, sc lc lcrlcscntt scut.rclo, cn btt, cn unit glau [rrrta-
cai Is nr,rrro-s flcas lc rcuclcrr tlc los blacittls, l l.>at,r nlctlio rl;icr.-
ta clcja crrtlcvcl ckrs ricmirs clclaclas vcsti(ls srikl cor-r los crlzon-
cillosl rPova los lics cn rrn cscalrclito. (,zrnnc lo hrr rirrtrrlo conro
cstabrr .jrrsto tlcslrrrs (lc tonrar cl lrao rlc la rlraaur. I- cbezir. nris
glrrntlc tlc lo rrolrlal, rs bcllr y cx'rlcsivu, aclornrrl,r clc lar'os c,rbc-
llos. l3igotc y pcrillrr olrran labio y nrcnttin, los ojos grarrrlsirnos clc
rcsirclos rrrrlrlos cstn llcnos .lc clcsr-nrvc,. Lll cLrrrrlro lirc cuvirrkl
rl Srrltin, plolrtrlrlenrcrrtc rlcstrrrrs .lc la guclla, v lcchzrrckr. I-o cles-
crrl;r'i ricl;rrjo clc rul rrorrtrr dc licnzos nuy rncrlioclcs.|ulcs Trrrr-
g,uv, uc nrc c()nt.(i srr historir. 'lcnia ctrc csconrlcllo a (,i'ztrrrnc, cLre
(f

vcnit nrucho il su cirs1, lx)r(luc hrbrr clccitliclo clcstluillo". Listos lc-

ctter.los .lc Iiurilc llclnrlcl solrlc cl rnagufiico rctrat() qtrc Ozrrtrnc
clcclicr cu anrigo Achillc [,nr.rclailc, tlclicrrclo lrin-
1,3(r7 a sr cytrcliclo

tor corrocirkr cn la Acrclnlic Suissc rlc l)r's, acLrcj,rclo rlc cnanis-

Ilro v griul colloccrlor tlc los lintorcs vcnccirlnos.
(l<ln Lrtr lenuurrjc llLrc\() v virlicnt.e, quc cxpr(:sir corr vigol srr or.i-
ginalidrrrl, cl rintrrr: c()nstnl\c la ligur:,r tlc lltlpclair-c a firclzr rlc [r-rr-
trlcs c iui'clits _vrxtll)osicioncs tlc colorcs cLrc lc avuclar-r conlclil al
l)crs()rltic unl sustilncia nlorrullctrtl v unir gr'n cirlg:r csrlcsivrt. Str-
brc cl lostro, las nluros rL.loss v las l'r'rigilcs ricrnccillas
hL.rcsuclrs,
irbanrl<lnrtlrs sol>l'c cl rcposapis, (,i.zanne cxticnclc rrrra lrrz l>lanca c
igual cuc lo inclrrgar todo sin picrltrrl, rtrc rrrrurilicstir la rcalitlarl sin olo-
rclcs. l}r cl cuirlatlo cuc tlcrlicir r los l'rssos, r lrr "nrgnf ic,r crlrczr
.lc crb,rllcxr al cstilo clc Vul Dvck" (loaclrirn (irrscrrct ), cl pintor con-
centrrl sus <krtcs tlc hbil rlibrrjzrrrtc, ctrc lc son titilcs rara corrfi.ril a
lr tristc v nrclirncrilicr ltilrrra <lc su lntig,() un ini:uillll)lc rlignitlatl.
 t"
Tarro, cafetera y fruta
(Naturaleza muerta en blzrnco y negro)

1867- 18(r') T rrs fl'utrs y los utcrrsilios fiuliliu'cs oll'cccrr r (l.2lnne rrn ico re-
(ilco sobrc lienzo, (r4 x fJl cn"r l-r r"rt,,,'i,, clc li.r'nlas crre r-csponclcn cohcrcntcnlcntc l su rlcsco clc
l)r's, M usc cl'( )r:say
inclagaci<'ur analtica rle rcaliclrl. Moclckrs rlticilcs, rrcscucias rrrru
lr

crrilizrrclolas, cl pi,ttor grrsta tlc poncllos l lx)sar cou esnrcro y, dcs-

prrs tlc obscn'allos largo lato, trrclucir.su alrsor.ta y <liscr-ctrr bellcza
cn cl licnzo. La mcsa rle su coc-ina cs robr.c, v l)obrcs son las cosirs
cuc crr clla coloca: lalta la clcgancia clc lrts lltcs.rs ser.viclas 1r<lr Mirnet,
pucs al rint<>r no lc iutclcsa uunca cl objcto cr"r s, siuo srr vrklr. filr-
lural, srr rrccisa srrstarrci volr-rnrtrica. Si rlc Manct tonra Ios csfri-
<lerrtcs contrstcs clc ncgros v Lrlrncos, sr.rs naturalczrs nrr.rcrtas rlc cs-
tos aos, simplificadas ' cxpt'csivns, r'ccr-rcltlau rris la clisica conr-
l)ostura clc lns clc Chu-rlin, artista rnrrv irprcciarlo por cl jovct.r (lzanlc.
[,stc cr"ltllo, al)lrentcn]clrtc clcsol'clcntlo y rr-ovisional, clcja vcr.
c<ln clariclacl su cIftctct'cstitico y cout[)ucst(), su vocrcirin clc in-
nroviliclarl y silencio. L,os objctos nlrnificstan Lricn sLr l)()tcuciir \,()-
It.rnrtlicr y sc irt-r:orrcrt corlro
firltnas pur?rs cal)accs clc acotcr, nrcr.-
cccl a lt fucz clcl cokrr, rrua ltrz firnrc 1'brillantc. (lzrnnc cons-
t:uyc colr rlcr.lsos irDl)astcs las strrcrlicics csl)csrs y lciclas rlc l<,s rr.-

tculos rle cocina. rlarcurtkr c()r'r nclro lcls cor-rtolnos pttra coulcr.ir.lcs
nris :rlcscnciir nratclial.'flnbaja iltcntnrcntc cn la lirrrla dc lrs lr.u-
tas y Ias clisponc soblc un l-nirntel blanqusnto cnc abt'c sr.ls touos
albos al viblrrntc coutrastc con cl cuchillo ncgro. 'loclo clltant una
sensacirrr (lc qLlictr.tcl, cle rbs<:r'tt couccnttilci(ilt (Jr.tc s()rl)rcltrlc si sc
coml)ilra con sus contcrlporiir-rcas conr-rosici<lncs <lc figrrr.as, tan cx-
prcsltlrelttc ,rtorntcntaclas y dinrinricas. L,r nttrrr.rlczn tlluct'tt
l)itr.c-
cc ser rrn asunto es:ccialncntc afn al pintor. lx)rcluc lo olrliga al con-
tacto clit'ccto con cl nroclclo. EI cltllcntnrielrto con ln rclirllrl dc
lts coss, con srr varicclad dc objctos. lc ayuda l cncilrza-los clcc-
tos cle su firntasa vsionalia y lc cnsca cl irrarr.ccirrblc valor rlc la
ol>servacin atenta v escrrrpuklsa clc la natrrralcz.

I f aci:r 1869
(ilct, sol,rc lienzo.57 x 9?
Stn l)cte lsbLr'go, i\'lrrseo
[-sttLrl rlcl I :rrni lrrsc
Mtrchacha al piancr
(La obcrtura cle 'Iannhiiu.rt,r)
n intc'r'iol bLrlgrrt's- [Jrrrr jrlvcn irl rirrno (lsrr crrt'r'itl:r llclnriurir
cllr llosc (,t'z:rrrncl) t'otr"r rrrLrjcr', tle nlris crlrrtl. s('l)l(ll trr Lrlr .li
r'irr v co.icrrrkt. fll rintor csc()gc Irr irrtinlitlrtl <lc rrrrir crrs,r <lt' 1,rrr-
vinr'iits l)ilril l)oncl cn csccnl sLr plolrrnrlir Irscinrrcirin rol lir rrrrisicrt
rlt' llir:llrrtrl \\'rrgn.'r. rtll',.'cicrrrlo rrn lronrcrr;rje lrrnriltlt. 1, rotico rt
'lituu/.tiitt.L't.lr
obr',r tk'l trrnrpositol rrlcnrirr lcrlcscntrulir r<rr'plilrrcr':r
vcz en l)ru's cn l li(, l . (,['zitnnt' c()ntPiu'l(' con ljirrrrlcliril c. ctlrr el pirr
to v r'on nrrrcllos intclccturrl,.'s ll'rurccscs c] irnrol l)()r llls lur
I]r:illc
bttlcrl:ts t,,tltrtsi,lt'rtrlts ltntrislclirs \\,irgnctiilnls; ctr l)rtr's ll'ecLtc.ntr
Ios cottcict'trrs l'rtsrlt'loLr, v l)irtti(:il)il il vcc(.s cr lirs vclir,lrs <r'giui
ztt.l,ts xrr cl conlultlultr' l,cjosur', r'tlic'ntc tlclr.nsol tlcl c<lrrrosi-
tor'.'lirnrbit'n lr allrislrtl con cl nlrisic<) u('t'nriln() IIcinliclr lVkrlstttr
conlribuvc t intcnsil'icru'r'l t'rlLrsirsnro rlcl lrirrtrrr'rol la o[;r'a r,, crr
tlicic'nrlrlc t[' I8(r5, (]i'zirnnr.illvit rr Nlolstirtt rt r\ir, ritli['nrlolc corr
:tt'tlot'c1ttc hrtp,,t "r,ihrrtr rtu(slr'() ntlvitl:rr.tislit'o ton los noblcs lrccrr
tos ,lt' Iiir'll:u.l \\"rrtn. r'".
l:n IIJ(r(r. (,tizurnc ll,rcc lir plirrrclrr velsirin tlt'rul cLrrrrlxr titrr
]rrrlo /. obtrlur,t /"lirrrnhiiuscr'. ir lir crrc st'grrilri trlrrr st'qrrnrlrr tlrrc
el Pittlor', no olrsl:rrrIc,:rbirntkllritlli. "lIc ilttclrtrrcl() t'(.1)frscnlilf ullll
t,clrlr c'n lrrnlilir, l)cr() r)() lo ll,.'conscgrritkr -r'scribilri r Zolrr; tlc to-
rlos trotkrs insistil'i'\'(luizri ()lt'il vcz stlr'i". l)c l,t tc'ct.r,r y riltillrr ir'r'-
si<in se ()cul)ir l'inlcs tlc los ir<ls scs('util, llcgurnrlr't rl cstl csccr)l
r
ntinllr r,('n l()n() r)rcn()r,,r la rtre crrc<ulicrrtlrr lir nrisi<in rlc lcrlc
scnl,u'el (\)ntrilslc cntlr, Ix luollotrrrir clc lt vicl rxrvincirrrrir v l,r in'c
rlinriblc rtsrirrrci<in rl ,rrtc. cnc,rrntr.l,r llor lr nruc'llrrchir irl rirrno. (.tl
ziuil)r' rcl()nlil, cr clavt' sinlLr<ilicir, el lr,t 0z r.lrr,rlisltro (lilc ()l)()nc cat'
trc v cspt'iLu, licrt':t l'ciclo, en el crritl se r'ill'rrbrr rr jtricio tle ljrrrtk'
lrrile cl sigrrilicirrlo 'rr'of'rrntlo rk'lr ()l)il \\,rlg,r)rrirrr:r. r'r rrtinririrIrlc-
Irl('l'rl c lrtl icil)il(l() lx)r ll ()l)r'r'l ut il.
 Paul Alexis leyendo un manuscrito
a mile Zola

fl69- 1870 lvidado durante mucho tiernpo, el cr-radro no fire reconocido

I
(Ile,t.r,rl,r'e Ii"nro,
l
\-rf conro obra del maestro c{e Aix hasta 1927. Escondido en el
ll0 x 160 cnr recho del castilkr cle Mdan, la lujosa residcncia de mile Zola a
Sao Par,rlo, Mr:ser- de Arte
orillas del Sena, forrnaba parte de la coleccin de obras czannia-
nas acunrulaclas por el escritor en los aos cle su intensa amistrd
con el artista.
El lienzo representa a Paul Alexis, perioclista y seclctario par-
ticulal de Zola, Ieyendo un manuscrito mienrras su amigo escritor,
recostado, lo escucha ccln viva atencin. Los dos se conocieron pro-
bablemente en Pars en septembre de 1869 y all iniciaton una fruc-
tfera asociacin artstica que culminar en la palticipacin de Ale-
xis en la rec<rpilacin Las ueladas de Mdan, resumen de las reuniones
organizadas por Zola en sr.r residencia veraniega y manifiest<l cle la
escuela naturalista francesa.
Czanne haba aborclaclo ya este asunto en un cuadro de la
poca, hoy conselvaclo en Zurich, que muesra a Alexis y Zola in-
ersos en la lectura en un interior butgus. Pra esta segunda ver-
por el contrario, el pintor opta por la intimidacl y la luz de una
sir'r,
ambientacin al aire libre, retratando a los dos amigos tal vez pre-
cisamente er-r cl jardn de la requea villa cle Zola en la Rue I-a Con-
damine cle Pars, adaptaclo por el escritor desde haca tiempo como
lugar de reunin y de estudio para los jvenes artistas de vanguar'-
dia cle la capital.
Realizaclo con pinceladas sintticas, jr-rgando con el eficaz con-
traste entre los negros brillantes y los tonos blanqusimos segn cl
eiemplo de Manet y Daurnie el cuadro no lleg a concluirse; en agos-
to de 1870, ras el estallido de la guerra francoprusiana, el pintor
nrrrclra a relugiarse en Provenza en compaa deZ<'la, <lejando la
obra sin acabar cn Pars. Con la excepcin cle la cabeza, la ligr-rra
del escr:itor qued en fase de simple boceto.

r{l
 Terrapln

870 ,.=
1
J) crrlizrrtlo cclcrr clel.lts clc llotrl'lrrr, cl prrisrrjc rcvcl cl prot'cchoscr
o't ;lr t.: '
(ilco solrlc licnzo, 80 xl2L) crn .-ii:' ' :a-
J\.a.,,,,rar,', tlt'( li'zitrrut't'orr
lir rintrrrrr .lc l<,s irrrllr^si<lnistrrs, con- .i,
Munich. Ncre l)intkothclr ,:l
,, ;, ' i::.
tlcto cluc trrvo ocasit'rrr clc rroluutlizal dtrlantc sus l)rir)rcrl csliln-
cias ctt l)ars. Sr.r ralcta sc aclrra, rlanclo crrtrcl a colorcs lris lrr-
nrinos<ls v lnrpitlos, si [ricn cl pintor no rclrtncir 1r ttltlr lrs lirnts
c()11 curl)stcs clcnsos y car'l,arlos rlc lltatcriu, clr.rc le viclrcrr rlc lr vi,
vilicrrntc rclacitin cotr la rirrtrrlir lcalistir rlc (iLrstrrve (,orrrlrct.
l)roccrlc nrctliantc 1.>incclarlas anrrlirrs y rcsucltrs .rc dirn nl cu,r-
rlt'o trlra ;r'an intcnsiclatl cxr'csiva y un rlccidickr ligol lorurrrl. Tkr-
tkr cottscfvlr srr sustulcia rlatclial, n<l se clcshojil c()nto crt los coLr-
tenr-rot'rittcos ctrrllt'rs irlrlcsiorristirs, sitro ttrc se irlltotrc cotl<l lirt'-
llll llcl, ctlt-tto t'olrtltlcll. L cLritlrla distosicirrr clc los elclct-lt6s
rlc lr visin cu pllr-ros palalclos lc avLclrr il gilrantizar trrr olrlcrr r s-
trt y n gr.riar los oio. clcl <tbscl'r,aclt"tl cctttl tle l ct.racll'<t, hrcia la zrl-
ja rlcl lcllocrrlril clrc..lcssarra cl lraisrrjc c()nl() r..rllr llcricla abiclla.
SLrbv,rcc al ctrrtlnr rrn r,clrda poli'nrica contra los "bcncflciosos" cfc.c-
tcrs cle la ruoclclrriclacl. A rlilc'r'cncir clcZoltt _v tlc srrs lnril()s n)l)rc-
sionistirs, (lzanr-rc juzga spcranre ntc las rriolcntns intclvcncioucs clcl
honr[>rc cn cl raisajc y cn \/al'ils ocasioncs insist.c cn la clccclrcir'rrr
tlrrc lc causrru cl hiclro. lers nriicr.rinas, cl rrnsia irracir'rnal clc lo nuc-

\/o. clr.rc sc irrsina cn la naturalcza rriolanclo su nrajcstr.rostr bcllcza.

L')l cl curlro dc MLrnich cmriczn asimisl'no a ilprlrcccr cu [l l)ro-
drrccin rle (lzrnnc la urontaa Sintc-Victoirc, nrotivo plctlilccro
rlcl rintor cn los ltirlos aos clc srr il-rtcusu calrcra artstica.
 17-

Los laclrones y el rsnc'r

t 870 n lirs obl'as tlc los airos scscnta 1, principios clc los sctcntr, (l
(ilco soblc licrrzo, -ll x 55 crrr zNnn gustl con fl'ccucncia clc torrar.lc la litelatula los asur-l
Milin, (,ivica ( iallcria d'i\r'tc
t<rs rlc srs cutdr-os. A uu c1'risorlio tlcl llsurt rlr oro tlc Apulcvo clc-
Mo<.lclna
dicrr cl pintor"csti csccl-rr clcnsa c incr-rieta, quc rcl)rcrscnta cl nro-
lrcnto elr cl l,rrcio. tt'anslil'ntarlo cn lsn() pol un cncantlulticn-
cLrc

to crltrivocarlo, cs lilrertclo rlc las garlas tlc los ralhccholcs cuc kr

hbnr "r'ol;arlo", grncias lt intcn,cncicin <lcl novio clc [a rrLchit-
ch,t con [r trrc conrlrrtlta la rrisirin-
l-l jorrcn -cluc cn rc,tliclrcl <rrctrt convct'tirsc cn phjalo- lcaba-
[rr dc bcbcrsc l:r rocitirr cuc lo lrrrba con\/clticl() cn junrcnto cuan-

rkl rruos lrclt'oucs lo lobalon )' l() cscondiclon, irllriclcnrlo a l'titiclc,

su nrcln,.uc lc llcvasc los p'trrlos clc rosa cluc lc hablan rL:stitrri-
clo Ia rtralicncia hurnarra. I)csclc arLrcl r'no.nrcnt()su vidr scrl un lilr-
go )r f rtigos() irtctrto .lc r,.rlvcr a scr l)(nrl)rc, obstculizrckr rol inr-
rrcvistas y rxtrls ilvclrturils crre hitn sugcl'i(lo rrnit lcctrrr cn cl-
vc silbrilicrr rlcl tcxto tle Arrrlcvo, intcr'rrctaclo colno cl lclrto tlcl
clil'cil viajc .lel alrn hncitr Ia libel'aci<in clcl pcso clc la cartrc.
Iil cLarllo rlc (lzannc tlrclrrcc con cficacia la sitrrcill rrltrci-
rrarla y lrrntristica rarlacla rol la novela. L'lu un raisajc irlcal, agita-
illr rot'cl riclltt, tr'rlt:t(l() llasc clc tonos lblcgos, con violelrts -v
tlcrrsas piucclrtclas, sc n'lLrcvcr) sus l)crsonlics. A la izctriclrl,r, los [-
rlt'otrcs, rlc t'ostros tlclir'nrackrs pol la ct'Lrclrlitrl v l,nrrici,r; rlc[r,r-
jo <lel rillrol, cn Irt sourl>rr, qrrizri cl jovcu clrrc lo hrr libclarlo; al lirr-
tl<, tur lirnrrclor, irl'ralcrrtcnrcntc (lcsintclcsrrrl<i 1;<ll cuilnt() ()culrL: l

srr alrc:<lcrlor'(la hrrmanirlucl igrrolirutc/); y, cn cl ccntro, tlc csral-

cl 1:o[rlc L,Lcio, iltrnlinarkr ror cl sol nricntrils rvrrzil solitu'io
rlrrs.
hacia srr rlcstiurl clc: pclcgt'irtircioncs, crre srilo iutclrrrnlrirri lrr srrl-
vnrlor',t intet'r,ctrcirir clivira.

87
 Pastoral

t870
(')[ct, sobre lienzo, 65 x8l
T T " ttukr gcui'r'ico y convencional para una obra enigrntica: en
cm L,/ ,-livcr*as ocasioncs ha str[r:aya.]<t la crticr la lielre collrporlcutc
Pu's, M use cl'C)rsoy
autobiogrficr clel cr"raclro, que sc corrviee pata Czarne en la opor-
tr-rnidrcl clc invocr a los fntasmas crtic'os cle su aclolescencia libre
y apasionada. Casi con tocla seglrriclncl, se pueclc iclentificar al pin-
lor cc)ll c'] hornbre tendido en el rrado, acaso nri.s vieio y ya vctima
dc la calvicic, con la caI>eza apoyacla en la mano cc'nro el Sardaat-
palo,Je Delacroix (ltobcrt liosenblunr). Innrvil, clilige la esccna lla-
I
mando a cxhibilsc a dcfonlcs cucrp()s lcrneninos, qlle st: nrucstr?n
,l
distraclrmcntc a su mirrcla y a la cle los asistentes. El :intor es aconr- I
ri
paado por clos hombres en tlajes lrulgueses bajo los cualcs, ver:o-
lr
snlilmentc, sc ocultur anrigos cle la infancia rnile Zolr y -Jcan-
surs
Ilaptiste Ilillc, c-on los que Cznnc haba cou.rparticlo lns excrrrsiones
jr-rverriles a las cucbraduras solitalias y salvajes dc la cauriria plo-
vcnzI. Un rtnlsfcra cargacla invadc toda la cscena. El intenst cro, !
uratismo del ctracl:o, rlefiniclo pol el azul protLrndo del cielo, el ver-
clc oscuro clcl rratlo, allicaclo en anrplias zernas, contribuye a cen-
tuar cl ai:e cle rnister:io, cle sr-rspcnsin, clc alr.rcinacin, qr-re cx sin enr- I
batgo totalnrcnfc iljcno a lrs obras quc Czaurrc cscoc en cstc ca- {
r.i() cor)'ro plurtos clc l'cf'crenc'ia f:igur:ativos: la Comida cn la hierba de
.Manet y los concicrtos curpestres rle los pirrtorcs venccianos dc
principios del siglcl XVI, conociclcrs en c-l Louvre.
.t
A cmotiva y dc la iclca clc un con-
pcsarr'<le la cairrict atnrirsl:e ra
f licrr no rcsuclter, sc nlantielre flrme en (,zanne la interrcin dc clo-

tar clc orclen a sr r,isin. El cr.cl,o esti cclnstruido siguiendo la

cnrgicl cliagonal cue clivide en .lc.ls l,l composicin, srrbrayada pcrr-
la pose alargada clel pintor y dc la nristcriosa baista fccostacla. A
cstc movirricllto oirlicuo rcic contr?ponc lucgo el ritnto vet:tical cFre

im:onen la vcla clc la balca y la botclla err cl pra.lo, cltre accntira la

cxtcnsi<it.l hcia ar':iba clcl rilbol cn loutzrlrurz.
 La casa del ahorcado

1812-t81) f, xbibitlo cn la 1>rimcra uruestra impresionista, en el estudio del

lctr s.',brc lienzo, 5i x 6(r cm I--rfbtOgLafb Natlar', junto ccnl Molerna Olitnpia y una vista de
Pars, Musc t1'Orsar
Auvcrs-srr-C)ise, estc cuaclro es el lruto entusiasmaclo cle las nuevas
investigaciorres sol're la luz y el color realizadas por Czanue entre
1872 y 1873.El pintor haba aceptado la invitacin de Carnille Pissa-
rlo a trrintar en plcin air enla campia cle los r.lrecleclores cle Pontoi-
sc, cn la ile-cle-France, y, siguiendo los valiosos consejos cle sr-r cole-
ga, lraba aprcnclido a rclaral su paleta abandcnando los tonos som-
brcls y oscllros cle las obras de los aos sesenta. Con Pissarlo, el pin-
tor lraba descutrierto cl encanto dc la pintr-rra tl'apr?s naturc y cotr,-
prcbaclo qr,re slo el contacto directo con el asunto poda dotar de
vclclacl y flescLrra d su arte. La tcnica de lcls trazos breves de color
uno junto a otro, de laz inrpresionista, le ayr"rcla a disciplinar lzr vio-
lerrta rincelacla cle lcls cuadt'os auteriores, coad,uvando a su rnalti-
ca inclagaci<ir.r clcl paisrrje. A cliferencia cle los pintores de Batignolles,
a Czanne n<r le intelesa tln'La itnpretk) de lo que ve, sino hacer cle
la pintlrla r.rn nreilio t1e bscyuccla cle las fbrmas establcs y eternas
subyaccntes a la naturaleza .En La casa dal abrrcaclr, -enla qLre en rea-
Iiclcl nr-urca sc haba aholcado naclie- estos presupuL-stos son yzr cla-
rlulcntc cxplcitos: cl pintol constl'uyc sr vista col'l cxtrenro tigor, t'e-
currienclo a una :incelaclr lentr y plana que clefine nticlamente los
volnrenes cle las casas, clel rrbol , clel vrlle, hacnclolos deslizarse pe-
sad,lnrente un< sobte otro. Toclo recibc' clel pincel cle Czanne rna
consisrencia material: hasta el ciclo azul cobalto cle la ile-cle-France,
n-rotivo lavclr:ito cle los areos cuaclx>s cle Monct, se transfornra en una
pcslcltr nrasr clc col<lr que sirve rot' s sola para incluir Ia luz.
A resar clel fr'acaso clc la exposicirn olganizada trrol cl gtupo iur-
rrcsior.rista, pesar clc las br"rrlrrs y los c<rnentarios sarcrstcos, Czanne
logr'r veuder su cuaclro rl malchantc At'nranrl Doria por'100 li'ancos.
 La casa del doctor Gachet en Arrvers

1872 187) ll I cloctol l)irrl l:c.linarrl (iachct, socirlista y nr'tlico ntilitrrl rltr-
(ileo soblc licnz.o, -l(r x J8 crn I-),',,,'1. lrt (,onrrull tk' Ili7 f , horlrb'c'r'st'i'rrtlir'o y grrln :ll)r'ccilr.
l)ars, Mtrs'c <l'( )rsry
rktr tlcl lrte, sc hba tr'rslrlatlo cn Itt72 a rurrr ploricrlacl tlc Atr-
.l
vcLs-sur-()isc, rro lcjos clc l)ontoisc. Dcfensor clc krs rintorcs "mo- 'ij .+,,i

rlernos", rccibc t n.lct.ruclo cn su c1sr los artistas clrrc tlabajarr al :'. . 'li

lilc librc cn los alrctlcclorcs, ttt'nclos l)or l sux\/c lcrirrlaliclrcl dcl

paisurjc .lc l,r ilc-clc'lirilncc. Mctit privilcgiacla clc Daubigrrl, y (,or:ot U'*'
v lucgo rlc l)issarro y VLrn (iogh (rtl cuc (lachct asistir' cn cl riltinrc,
, m/rgico crisorlio tle sr r,irla). ALrvcls-sur-( )isc scrlrcc trrnrbin r
(,-
zilnnc, clr.rc rrrsrr all u11 fructfcr() rct'ioclo clc cstuclio cn llJTi tlu-
rlntc cl cual t,rnlbin c()n()cc (iachct, .1uc llcgarr l scl r.nr glirrr rrrtri-
g() silyo v rrn itrztsiouirrlo clclt'r'rsor.lc srr irrcl,rgaciones cst'ticrs. A
su clctlica cl l)ilrtor csta fscinultc vista, cltrc. como La cast lcl
clsl

uhtn'ult.t, urucstr srs nrev()s corrocinlientos sobrc cl csracio, la lrrz

.v cl color'. lil pintt:r aclolrrt tlr cs(lttclltl cotrtrositivo carti t l)issa-
lro: cl nrotir,<r <le unr c:rllc c[rc sc cr.rvil a kr lcjos v sigtricnrlo lzr ctral
girrt cl paisajc, lrcro logrt rcsulttrlos ntrv clistintos clc los rle sr co-
lcga irrrrcsionista. "[]l ilricil rrprcnclizzrjc crr Ir csctrclrr irlplcsiorris
tt -tl'itrla llcrato lJarilli- l)lrccc vt conclrritlo: o, trrcjot', cl tcrna si-
g,trc sicttclo pissirrt'iitno, lc'r'rarlo al ulotivo rlc ler c,rllcjtrcltr y rlc lir conr-

ctsits y rll)tils. I)ct'o csc nrisnr() llotivo clc lr crllc sc

lrcnctt'acirit-r.lc
tol'nr rcvclltclor'(lc "otril ri.rticrr": c:n lLrgal clc hLrir conlirrnrc rl cr-
n<lr clc lrt corlvcrgcrrcia, sc lcv:rnta llllc nncstra rnilit.la, sc vuclc,t h,t-
cirrlelrtrrtc, rlccirlirlo a no clcjalnos rlcnrasiackr [)r()uto, r rnulal ill-
cluso, con su ol:stinacl,r fxrntrliclrcl, cl cfc'cto lirgrrdo <lc lir crrn,r".
(li'zrntrc nos
l)rcsortil cl laisrrjc bnjo l:r filnnrr rlc srilirkrs volrinrcncs
cor-rstt'uirlos c()n tmr nlatct'ia ,.lc,nsir v c()nlprcta iluncplc lrrnirr<ssi-
dc rtrr trabajo lcnto y nrcticul()so. Srr cslirclzo corsistc cu
nrt, lt'r.rtr', ,:t
ti,l
arrrrlial lrrs rosil>ilirlacle,s tlc la visirin y clr rr()srrr a ojos hurlarros.
i!i.I
sie ut:rt'c clistr',rclos v firlaccs, c()sits Llr-lc no cs hbiturrl vcr.
 Una moderna Olimpia

l87J-ltJ74 =[ u" realizadr en 187], doce aos despus dela Olnzpia ele Ma-
(lleo-s,rtrl"
lienz-o, qe cm I' hijo del doctor Gachet,
,","t, eu Auve rs -sur-Oise. Paul Gachet,
Pars, Muse d'Orsay
":
gran anrigo del pintor y prirncr plopietario de I ctradr:o, recuer"la quc
la idea cle hacer una obr'r en abierta competencia con Ia de Manct
se le ocutri a Czanne tras una animada discrsil-r con cl padlc dc
aquI. A la aclmiracin del rndico coleccionista por el cuzrdlo de)
pir"rtor parisiense. Czame habra responc{ic{o en tono polmico,
prometiendo ejecutar una nueva y ms osac{tr versiu c{el asrnto.
Detrs de las coltinas descorridas de una tnti.rotr, de luxe, ht
Oliwpia de Czanne se muestta a sus espectadores coutc) una apa-
ricin. Mientras su sirvienta la descubre, ella se acurruca cn tna po-
se lecogida c inusual, fijando lr m,irada en su mantc, que la espe-
ra cstremeciclo. Un hombre en traje burgus, definido rpenas pot:
Llnas pocas pcro vigorosas pinceladns, la conternpla setltaclo en el
sof: se trata sin ducla dcl rtista, que, und vez nr.s, ha clecidiclo en-
comendar a la pintula la tarea cle haccr cxplcita sr"r conrpleja rela-
cin con lo femenino.
En 1874 presentr el cuaclro a la prinrera exposicin in'rprc-
sionista, organizada en el estudio cle Nadar, y consigr"re la "lten-
cin" que esperaba. Un tot'rentc de comentarios cae solrre el cua-
drito, juzgad,o por la cr'tca oficial conro el nebuloso resultaclo del
deliriam trenrcMs del que habra sidc vctinra el pintor. Escanclalo-
so el asunto, escandrlosas la manerir pictr'icn y la pincelada fran-
ca y aprcrximadr, hecha cle excesos cronrticos y de invelosmiles
yuxtaposiciones cle blanco y negro. "Ay de m; id a verlt! -escri-
bir en el Chariuari el crtico Ler:oy- Una mujer cloblda cn clos a la
que Lrn negra qr.rita el ltimo vclo pala ofrecerla en tocla su fealdad
a los ojos encartados de un rnonigote rroleno. Recorchiis la Olintpia
cle Manet!' Pues era una obra maest:a de clibujo en cotl:at'acin
con la cle Czannc".

.r.{
 Tres baistas

r 874- r 87t f, I cstr-rclio dcl crrcrpo rJesnr.tlo inmcrso cn un paisrrje, el ejcrci-

(ilco solrc lienzo, l9x 22 cnr | cio sobrc el tc'rrrr de los bariistas, es urla con.stante en Iir pro-
Pars, Muse cl'Or:say "
cluccirr czannian clcscle los aos sesenra. El clesnudo le sirve rl
rintor couro r-rn "clcil in.strulento prrla sonclear' [a caviclacl espa-
ciI" (llenato Barilli): se lc puecle colocar en la actitrrcl cue se clesee,
iil'zr de todas las l"r"llueras y solxeter arbitlios cue las figums ves-
tidas, constreiclas a souteterse a la lgica cle los Lrscls y las conven-
ciones, no penniten.
Czanne tomr el sunto cle la piutr-rr'a tlaclicional y lo aclarta a
sus con.rrlejas indagaciones estficas sol-rre la f<lrnrr, inrensilicrndo
la frmiliaridad con la escrltur:a clsica clue pocla aclrnirar eu el Lclu-
vre y recupcrando el conocimiento clcl cstuclio de los nrodelos ad-
quiriclo en los cursos de dibujo cle la cole cles Beatrx-Alts dc Aix.
I
En cstc cuacl'ito estrin ya claras las :r'cmisas cle su brscueda.
La courposicin palcce saturacl, condensada: el paisajc cs el slli-
I
clo esccnario quc engloba las tles masrodrnticas figtrrrrs fenreninas,
que se estirul, se retuerccn, sc pliegan pat,l mostfar sus catnes y sus
msculos tensos, para imponcr su srlida plesencia en el espercicl. Su-
gestiorles de la pirrtula clc Rafael y MigLrcl ngel vibran en las po-
ses escogitlas, en su modo atr.evido de tratar los volnrenes..f Lrzga-
das sienrpre con dureza por la crtica decimonnica,las Ban*tas de
Czanne sc lrallan en realiclad entre las contlibr,rciones nrs eleva-
das clel pirrtor cle Aix a la evolucitin del artc modenro. I{enri M-
tisse, que posea orrr versin poco posterior (hacir l87l) cle este cta-
dlo, hoy custodiaclr en el Petit Ilalais, rcc'orclari con enrocin, en
rrna carta al conservaclor clel Mr-rse cle la Villc de Palis, Raymond
Escholier, nr:seo ,rl cual rensaba clorrarla, los nromentos dc inten-
so estu(lio clcl cuadrito de Czrnnc, compratlo trcinta y siete aos
antes a Vollarcl, cuien haba sido :ara l un inaprcciable apoyo r.no-
rll "cn lois nrolrelltos crtcos cle nri aventul'a dc altista".

96
 Autorretrato con gorra

l.lacia I U75 ((Tl ra,rlto y clclgarlo, clc articLrlacioncs nuclosas, unrr firerte ca-
C)leo s.rbrc licnzo, 5l x 18 cnr
-Dlr"ru brrburlr, la nariz rltry fir.ra, perclicla entre el pelo hir'-
San l)etcrsburgo, Muse<>
suto clcl bigote, ojos requerios y claros... en cl fbnclo cle los ojo.s, una
Iistatal tlel Errnitage
gran temur1. Tena la rtoz ltuerte... era un poco calgado cle cspalclas
y sr,rfr:a un resringo nervioso qrre se lraba cle hac.er crnico". As
clescribc Zolr, cn sus lpuntes >trra La obw, a Claude Lantier, cl pin-
tor Iracasado, dcvolado por la inseglrridad y la mbicin, quc cs-
coge cl suiciclio curnclo cl >eso de sr-r incaraciclrcl creativa sc le ha-
ce irrsoput'tal-rlc. Elr sns rlsgos sc reconoci Czanne y rro hay que
cxclrir clrre Zola, en cstc l:rerre y eficrz retrto, pensatr cn su anri-
go pintor, al cral haba reprendiclo en varias ocasioncs por sus va-
cilrrciones ctr su 'elacirn con el nltc ("La pintura no es ms que Lrn
c{pricho que te ha vcnido un buen cla que tc estalras aburricncloi,",
lc clirr unn vcz en t()Jlo perc.ntol'io).
Zola cstabrr cunrulrnclo infbrnracirn parn sus novc-lns en los
das eblilcs clc la primera mucstr rlrganizacla pol'los inrrresionis-
tas, ctrnclo sc rcalizil estc itLttofrctt'ilto, y solt inuegablcs las corres-
ponclencias cntre las ;alabras clcl escriror y este intenso cuaclo, en
cl cral Czanrlc se rct'ati cclraclo, pcnsatvo, cor las firccioncs lrun-
didas y clcultls por lr barba cspcsd y larrga. Ill punto clc vistn es nruy
prxitlo: el l:ostro del pintol sale clcl fbnclo colorcrrclo c inclferen-
ciaclo met'cccl la clensa rincelzrcla cluc constrLlye las f-oluras surcr-
r

pclnier.rclo unr zotrr a otra. Si [:icn el negro <lcl cabcllo, ln barba y la

chtrclueta sigue sienclo c'l color clominante del cuaclro, cl rostro cst
iluminado por virzaces toqucs clc pinccl tciclo clel azul, cl amar:illo.
el violeta, cl rojo cue gal'antiza rna intensa variacin crolrritica. La
lactrrrn veloz y ar'oximacla recuelda las contemrorneas inclagilcones
clc Czanne sobrc ls relrciones entrc ll fornra, color y luz t'n ltlain
tir tl l'd<> cle Pissarro.
 Las tentaciones de san Antonio

t815-1877 ((T)c nti cucrro ladiante conteurpla la encarnacirn, Antonioi

(ilco sobic ii.nr.t, 47 * 56 .nl
-l,J no tc resistas a l sccluccin. No tc resistas; yo soy omni-
Pr's, Musc d'Orsay potentel Sc estrcmecen las tlorestas a nris susriros, las onclas sc agi-
tn sobresaltaclas por nr. La virtucl, el valor, la piedad se disuelven
al tr>erfuure dc rni boca. Yo aconrpao al honrbre raso a paso, y al
lrorcle cle la tr-rmba es a m a quien se vuelvc!". ]rtur ro,'r las notas
que tom Czanne cn relacin con una acuarela pleralatoria para
este fascinante cuac{rito, realizado entle 187)-1811 enla estela tlel
enttrsiasnro del pintor: por la.r tentaciones tlt, sat Anlottio, nove [a es-
critzr por Gr-rstave Flaubelr en 1874. A las surtllosas atmrsf'e:as evo-
caclas ror el escritor' francs, a los paisajes solcados y yern.ros clc la
Tebaicla, al conejo grandioso que roclea n la f;igura cle la Lujulia, lla-
uracla por Satrrrrs pam tentar: a Anton.io, el elnritao en busca cle Dios,
Czanne responcle con una conrposicin clc gran vigor exrresivt'l
cue gira en tomo al cuerpo clesnrrdo e irn:onente cle lr Ter-taclora.
Couo r-rr:a aparicin clominr lrr escena, innrersr en unl luz diirfna

y clifusa en la ctral se agitatr, como empujados por el viento, robus-

tos anrorcillos que le sirven cle cscolta, rnientras Antonio, soble cl
cual se yergue el Diablo, se esfuerzn er resistil a sus halngos.
Al tlazo fragmentado y moviclo, a la vivacidacl cle los blancos,
dc los velcles, de los azules, ellccltlienda Czanne la talea de lepre-
scntar el clifcil terna de la esclavitud sexual y evocar su compleja re-
lacin con lo femenino, ya clertarnente expresac{a en obrls de los arios
sesenta corno La orga (hacn 1868) y proftrnclizaclo lLrego en Urea
ncttlerna Olimpitt (1871) o El eterno fentenino (1875-187-1).

r0t
 Retrato de Victor Chocquet

r877 E u" a tlavs dc Pierte-Auguste Renoir como conoci Czanne en

C)eo sobt= lienz.l, rle * lg
.'m I' Pars a Victol Chocquet, moclesto empleado del Ministerio de
Columbus (Ohio), Colunrburs Haciencla, rcnombraclo coleccionista cle obras modernas y entusiasta
Mrrseum of Art
clefnsor cle la 1.:intula cle los inrpresionistas" Chocquet, de visita en
la tiend cle pirc' lel "do"l Tanguy, haba leparaclo en un Esndio de
dasauik realizaclo pol el pintor de Aix y se haba quedado tan im-
presionaclo con l que lo conrpro inmediatamente. Una sincera sim-
pata y estima lo vincular'n desde este momento a Czanne, con el
cual comrartir tamlir"r una vivr admiracin por el arte de Eug-
ne Delacroix. En 1876 encarga al pintol provenzal dos nrarinas; de
esa f'echa es asimismo el primel l'etrato (Nueva York, coleccin par-
ticular) realizado por Czanne para ) y expuesto cn la tercera mues-
tra inrplesionista; se ganara la clara desaprobacin de Degas, quien
comentar la otra sostcniendo que se trataba de la efigie cle un lo-
co hecha pol un loco. Segn el testimon.io de Georges Rivire, el re-
tl'ato de Col,rrnlus fLre pintado por Czanne en el comedor del apar-
tarnento cle Chocqr-ret, cn la Rue dc Rivoli, en Pars. Sentado en un:a
butaca Luis XVI, en zapatillas y sin corata, el elegante coleccionista
clirigc la nriracla hacia cl cspcctador micntras dctrs dc l sc dcjan
los cuadros cle su coleccin, que se iactaba de contar con obt:as de
Delacroix, Corot, Colrrbt:t, Manet naturalmente, de los jvenes Re-
noir, Monet y Pissarro. La factura de Czanne es poclerosa y sint-
tica. El rintor construye la figrrra de Chocquet por nledio de un vi-
vsimo mosaico de teselas de color que se clisponen de una mauera
orclenada sobr:e el lienzel, siguiendo una clireccir ya horizontal ya
vertical. L voluntacl de presentar toclas las superficies er: primer-
sirno plaucl -l pesor de que el pie izcluierclo de Choccuet rrueba a
pcrforal cl espacio para sr-rgerir profuncliclacl- es conccnracla por el
piufclr cn la mtlecn izc"ricrcla del colcccionista, purto de encuen-
tro ideal cle cinco planos clistintos.
101
 Paticl clc factot'a cu Auvct's '', ,r' Ia'
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t' ry[
(')leo solxc licnzo (r) s 5J t'nr
)rrr's. t\'l trse't' t l'( )r'srrr
:intor'( lrrillt'[rottt'..'l cu,rtlltt ll.'r',rb,t cstt'ttrrlo. l:l lrilo tlr'l rloc' i,+iJtr
| "' i. i4t
tor'(irrcllt't sostir'ltt'(lr.rr', t:ll t'lccto, l'ur'r'r',tlizit.lt, crlcrt.lt'l)ontoisr'
..lut',utle tn;t tk'llts lt'tttr<tt,t.l,ts cl,.'(,i'zrrnnc.',, lr' il.'rlc l"r':ulce;r li
n.'s,1,.' l<rs ilri()s s(:lcnlt.
(,onsl rritlo lt f'rc rzlt ,lc >e.rretttts totttes rlt' esrlitttl:t rrto jutt
l() ll ()tr'(), tslt'tirtctin rurtittitlo rlt'lit c''tntritrit lt'irlr't'srt conlinllit llts
,rtlcvi<llts concltsi<rtes rrrt't'l rintot nl:l(lulrrl)ir ( r) rst()s ,r-los solrl.c
tl >rtis,rjc v sobr'.'t:l rr'<,blcntrt ,lc Irr visi<in. llenunciltn,kr lt l,ts itirrr
sils :ttnl(lslr'r':ls (:illits l ltrs irlPtt'sionistts, (,zlulnc encrtltr.lr',t su vis
lit (1)n (l()s ir)rl)()r)('nl(:s tlozrls rlt'nrut'(), (lu('l)r'()\'ectllll srt rts,t.l,t s,tttt
lrllr cn cl rlirrrer'rlrrrro. l)c rrrtr rirltc rrnir crrl['r'n l)r'n(liclllr'rlur'
sr'('n('llllunll lrlusclrnl.'ntc hrrcit l:t iztLrit't'tlir t's.',trl,rsl,t c()lltfir l()s
t'rlilicios tlc lli l,telttt'rt, sitt tt'srito, r'()n ulr nrot'ilnir'nlo,rrt't'l,t,l,' t,
:rltlt'nrilrrtt. l,n t'l ccrrtrrr tlonrinul Ilr crsilr clc tcjlttlo rrtjo t'tlco
Irt't'tizrr, (lu(' l)il'('ct'lr c'ttsi sttlitcrttlrls rot llt lrt'c'scttci:t ,ltlnritl,trtt .lc'l \.
nlut,r.l. lrt,lcltchlt. rllrL'c()nlril)uvt' il llcL'lllulll'r'l t)l()\'in)ir't)l() (lc
totlo r'l ctrittlto hrtcilr r'l lrritttt t t,,:r'rrino v sr tt'nrk'ttcil ir ill)lillrirt'sc'.
t- I

L] 'i..
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l,os rl,ttt<rs.'l.'l,r c,rllc,,l.'l:ts c,ts,ts r',1.'1.,s nrur'()s sL'tlcslizrur ttno 'i{$'
soluc ottrl l)r'sl(lilnrL'lrtc, sin strg.etit'rtrrlLtnrli.lrttl sirto itnronit'tttltl
str nrrcizr c{)usisl('l)('iil r'olLrnli'ltiert l)lecisrur)cnt('Irrcirr t'l.'srrtt'io tlc
Io l'c,tl, .'l t'est'r'r.,r<Lr ,rl cotrt.'ttr,l,ttl<lr'. lls un l)iul()r'ilnrrl ttrttqcslio i1
1 ri,'

nt(l() \'tltt'gltcl<t, l)('11) nluv ltrnrinoso !,r'lciits tl color', r'xtcnclitltl t:rt

rt'r1Lrerrs lrirrcclitrlrrs, (luc sc cnclr'll,r.lc lcc,rger'\, r'el)r'cscntrr ll

Irrz. []n ciclo linrlrisirlo. rlt'rnr ,rzrrl tcrrut'salric,rclo tL'lrlrurco. rrrr
frll- +
tlt'rilt'rrl ptrisLrje. (lu('l)lrrccr't'csrirrtt'turrl>i['n l]r'rtcirs rt Irt rtcsen
cir rlel rirlxrl .lel c.'rtrr,. tlt'lrrntr',1.'la c,rs,r..1rr.'c,rr.lrrcr lrr rrrilrr,lr
lrrrcir lrr crtlinrt,le t['tlris rlc lrr lrrctor't ,lt,rct',t'.'s,tgi'tt'lir r'esr'nt'i,t
r- a
.lt' , slttt'itts ntris ltttrrlios \' :l(i ( ()s. i;.

I05
 Los chopos

Itt79- 1880 E r n uu lirrcn del palcue clel castillo de Malcouvilles, en la pe-

(')leo sobre licnzo, 6) x 80 cnl
L crrerla alclca clc l)atis, celca cle Pontoise, al cue dedica Czrrne
I)ars . Muse d'Orsay
este lu:rinossimo ctaclro, r'ealizaclo clurante unas cle sus tempola.las
cle esttclio en csta ciuclacl fr'ancesa, cloncie viva srr iurigo Pisart:o.
Poniencio toclo su cur:c'o en cptar la lmpicla clariclacl cle un
da estival y la comptresta belleza dc la canrpia dc la il"-.1.-l-',on-
ce, el pintol tr:abaja con esureracla , absorta concenflacirn, cons-
truyenclo el paisafe c<ln brevcs tocues cle color distr:ibriclos sobre el
lienzo con una esptula pequea, qtre [e ayr-r.la en su labol cle ple-
cisin. Los toqrcs, que tnezclan azul, vercle, rmarillo lunrinoso y vi-
vrz, corrcn en toclas las clilecciones, sugirienclo el movimicnto clel
viento cntle los u'[:oles y la suave atmrsf'ela clel lugar', sunriclo eu cl
silencio y en la cluietucl.
Una curva larga y sinuosrr, que pal'te empinnclosc brscr-
lente en el 'rr'itrer' rlauo pala clespus extendet'se urs sraveuren-
te en lorrtananza, establece la dinmica del esracio y clivicle el cr-ra-
clro en clos arnplirrs zonas contrapucsts. Ms airosa y lmpicla la cle
la izclr,ricrcla, dominada por el prado e iluminada ror cl sol, rnrs
clensa l de l clerr-echa, en la qrre los chopos, r,erclncleros protago-
nistas clel raisaje, se destacan vigolosamente contra el ciclo, impo-
niendo su clecidida verticalidad, escogida por el rintor como clcnento
estructurrl de la cornposicin.
Si bien Czanne toma dc Pissalro el csquema espacial centra-
clo en lr fuga cle un canrir.lo qLle sc curya a lo lejos, en sus cuadros
parece acloptar una tensin dramtica mrs viva. Por la cxubcrante
vegetacin, la orga de verdes y laluz cristalina, cl paisaje de Mar-
couvilles recuercla las clevadas conqr-ristas lograclas ror cl pintol en
obrrs colno el contcrnpot'ne<> P:rentc de Mainqt.

107
 El puente de Maincy

1879-l 880
f, I cuadlo, al cue la crtica ha asignado cliveLsas fbchas, lra siclo
1"., r.,t r.'li"nzo, (l) x 7] crr l-ii'..hudn en ltl79-1880 gr:acias a la fotografa romacla en l9)8,
Pars, Mr-rse cl'()rsay
qr"re aclarr clctinitivanlente el lugar en el clue lic r.calizaclo. Se rrata

de Maincy, r.na localiclacl cercaua a Melr-rr, doncle Czannc pasa la

primavela y cl verano clc 1879.
La obr:a es de una extraordinaria frcscura. EI rintol procede
a base cle tocues brevc's pero slidos cr-rc clcfir:en el espacio lmpi-
clanrente, desde el plinrel plano -narcaclo por l finle verticaliclad
clel tronccl de un r'bol- hacia la leiana, clonde se exrien(le la apre-
tada e intljncada vc'getacin. Toclo est constrr-riclo con precisin y
nbsoh"to rigor estructrral: Ias manchas cle color.dellnen de rnnera
concreta la f<rrnra del puente, las rarnas, las hojas. Se urueven orde-
naclamenre par? recoger la luz y captar la moviliclad de los r.eflcios
en el agua del ro Alnront, u:aclucidos taurbin en linpidas teselas
cle color que r)o buscn electos de clisolucin como cn los cudros
cle Monet sino cue conservur ioclas sus posibilidacles constructivas
y estructurales.
En esta pintula parece aletear, efectivan'rcnte, un cco cle lns
tempranas investigaciones sobre el paisaje llcvaclas a cabo por Crr-
nrille Coror en Italia (182t-182S), que en visrrs como la de lr Lrl
Tiberina o el Puen,te tle Narni haba llegado a una sntesis sr:ril que
une el rigor c<lnpositivo cle cuo acadnico con la sinceridad em-
prica de la pintr-ra al aire libre.
El cuadro <Jel pintor de Aix r:espira un ril:e lmpido, que hace
cir,cr-rlar liblemente la ltrz enn'e las rarnas, sobre las hojas, sobr.e la
superficie clel agua, encolncncltrndo a ler gama dc ver.des, nrarrolcs
y anrarillos la tarea de rnosmar' la suntuosa belleza cle la vegetacrn
cle los alrecleclores cle Melun.

llll 109

lsTe tr.iu0
(')lt'o sobrc lict'lztr,
7(r,6 x l(X),(r u^lr
Nrrcvrr Yolk,'l'he Muscurr of
MotL:r'n Art, Digital Inrage O
2(X)l 'l'hc Muscrrm of Moclcrn
Art, Ncr.r, Yorl</Scala,
l'lorcrrcia
Neve c{erretida en Fontainebleau
f, I invicluo tlc lttTc)-li3u0, cue Czannc i)s cn Melun (r-rrr ruc-
l-)L,lccito plrixirno al bosque clc fjontaincblcar,r), lruc especial-
llrcntc (lulo y el altista sc vio sin ducla obligaclo a rintal clcntlo de
casr. Al tcncl'cluc lcnunciar a su cstu(lio clcl natural, Czannc op-
ta [)ol ur] urtoclo ya lruy utilizaclo rol los ptrisajistas: t()rnr su lsun-
to clc rna fotoglalia. Lo cucnta Maulicc Dcnis en 189c) tras hlrcr
visto el cuacllo cn la vcnta clc la coleccin Dor-ia, clc la quc firlrna-
Lra pattc, y lo conlilrra cn lc)06 Dur:ct, scgn el cual esta obrr firc
rintarla " ti l' i n tui cu r".
l-ugar-clegiclo ror los pintorcs clc Bar-bizon, mctrl prc(lilccta dc
(lorot, cl "pach'e " dc los paisajistas franccses y a crricn Cizannc plo-
l'csaba gran cstinra, cl boscrrc rle Fontaincblcu, con su vcgctacirtr
csf)csa y salvajc, cncantr tambin al pintol ilc Aix, cluc le cleclica cs-
tc ltascinarrtc cr-rnclro, l'roy conscrvaclo cn Nucva Yorl<.
l-[ corrplcjo jucgo dc lncas y rlrrnos cJuc ofrecc el raisajc, ya
lccluciclo a clos dimensioncs ror la lotoglafa, pernritc al rir.rtol es-
tucliar y cicllnir con lbcltrcl krs comgrlejos rroblcnras esraciales cpre
lrlantca esta vista. Cor-r trna scrric dc reclucos tocues clc cspritula,
aplicaclos con grr1 r'igor: siguicndo nrra clircccin diagonal, Oz,an-
nc sonrctc el carnino, que sc aclcntra crr cl bosque, a un brlrsco as-
ccnso cn prinrel plauo cluc conrlucc clirectanrentc la nrilacla a lo lc-
jos. 'frabaja luego sagaznrcnte con los ctnpastcs .lc color', .prc sc lra-
cer ris espcsos cuancftr los tonos se oscurccen (espccialrnente cr-r
los troncos y las rrnras) rara clcfinir con rnayol prccisin ls fbrnras,
nlicntrs qr.rc aparcccn nrris ligelos y clclicaclos cuanclo sc rltl (lc
n.lostr'lr el efccto "lctriclo" clc lr nicvc cluc sc dcllitc. Lis bcllsinra
tarbin acu la palcta, ilunlinrcla pclr los arrrillos v vclcles clcl cic-
lo, los azules tcnucs v dilirsos quc clerstacarr ror lir f:uclzrt tlcl cor-r-
rrstc de los blancos y los ncglos.
t Autorretrato con sombrero .'i'.'li
'tj,l

t379- [J80
()lco sobrr: lic:nzo, (r5
lJcrrr, K lrrrstnlr.rscurlr
K l'\ urnclo (lzanrre l>intabn ull rutorrcf rlto -alltrla \Tcstheirn-, 'jl'r' '
x 51cm L.,r tru.ln.l,rl'rn ,t krs urclanctlicos rasgos cl cnortlc -rcso cle lrr I -l
i iir:,i i
cl'eacin, clue tcna la funciu dc ransfbnrat' cl cos eu orclcn. Sc
.l
vc rl honrblc clue avlnza silenciosatlente cn sLr ticrnpo, qLrc sc si-
ta >ol crcinrr dc krs problenras cle stts cctntetlpot'iucos, clt ttltl ltloz
soleclcl por'(lr.lc ha conrprencliclo la crcacin err stl csetrcia, sntcsis
e xtrclnl dc clemctrtos clivclgentes. lln una clcscri:ci<in tal cle s ntis-
rno no hay nacla clcl Czanne clue slrs contctnrot'ucos hallaban, rlnr-
cla clel pecr,reo burgtrs que lleva cle urancra pcclantc su existelrcia".
A resal cle que el rintot concecliri sicr-nrrc roca iuportalrcin t sr.
aspecto fsico, siente la e xiger-rcirr clc retratarsc uacla rncnt-rs clr.rc crr-
tcntr !i scis veces cn el tlanscul'so clc su clt'[el"I artstica. A csta clc-
cisin conribuven cl ansia cle autoanlisis, clc alirnrrcitin cle str per-
sonaliclcl pesc a la gencral incourrrcnsirrr y la rrcccsiclatl clc ltna rc-
lacin nrs nrirra con su modclo nrs trracicntc, [ rrisrlro.
En el aulorrctrato cle Belna, l atnrsfcra petrszrtirra y hurlilcic,
la expresin scria y enfur-rtracla pat'eccr.t coutirrrar esta hirtitesis.
Lrr figrrla cle Czannc cmerge vigorosanrct.rtc clcl lbndo, cn cl ctral
clominar"r los ngr-rlos rectos cle h puerta y lr ventln, cluc lccntal'l
la in.rprcsiu cle scvcridad gcncral clel cuarlro. I-s nlalcdns ltccicl-
ncs dcl rostlo, sintticanrente traduciclas por una pirrcclada tue-
bracla v espesa, parcccn casi escLrlriclas en maclcra, cctnro pat'rt.lat
runa iclen cle f ijeza. cle tcrca innrovilidad clue sirlo la intcrlsi.lt.l .lc l,r
mircla logra romrer. La scnsciritr c]c ustcrrt conrl)osturl cs accn-
tlrarlr aclcrris ror la \cstimenttl clcgicla l)or cl pintor. utra ptrslcla
chaqucta marrn dclinrtadr []or ntla lrrolirncla liler rlc colttortt() clue
recorrc el lronrblo izcrricrdo, y cl "r,icio sonrbrcr(') clclirltnatlo" ctre
stscitaba a nenuclo los conrcutitrios [rrlclrres clc sus t'clirraclcis co-
legas parisicnscs.

|2 ill
 Autorretrato

I fJi0 I firralcs dc la dcacla de 1870, Czannc plastna dc rucvo str cfi-

()lco solrrc licrrzo, 26 x l5
l)ru s, Musc cl'Oruay
ctrr .r\gi" cn un irrtcnso autorretrrto que, unquc incouclttso, posee
una gran carga expresiva. Son clas muy difciles rara el pintor tras
la cxpcriencirr de la terccrr tnuestrt inrrt'csiorrista, cerracla elrtre ri-
sas, brrrlrs y comenta[ios srrcsticos clue agtrdizan str inscguliclacl,
su lrrolrrnclo sentitniento cle incapacitlacl. Lo antrstian flcrs clc-
ccrciones, pcro l prosiguc irrfhtigablc str trabaio con lir natttralcza;
resiclc er Provenza, luscando cltrictr-rcl y concenttacitin. Utra sctrsa-
cirin clc serieclacl, clc digna cor]rposturr, cnr,rrt de estc cttaclxr, cttc
inrronc al cspcctaclor: la nriracla vivsiura y oblictra clcl rintor'. sus la-
bios cclrnclos cou cxrrcsitin rccogicla, casi enfrclacla, y la cabcza re-
cloncla, mar:cacla por una rroltLrutlrt calvicic. La milacla cs invitacla a
detencme cn los csl:urlaclos dc la lrarba y los cabcllos, en lzt ltrz cr-re
le rccorre la l.r'ente, cn lcls tclnos rojizos cle las nrcjillas y la nar:iz, cl:
su viv<) contraritc con los tonos fros clel louclo.
Oon cxcepcin clc Ia cabczn, el cr"raclro cuecl en firse de bo-
ccto. Es posiblc por ello eutt'ar nrs a fbnclo en I tcnica dcl pin-
tor Aix, que en estos aos constnryc las fblnras con el color, dis-
clc
filrr-ryndolo sobrc cl lienzo a csprttrla, con sutiles tlazos a ltpiz,
sumanclo los trazos Lnos con otlos pacictrtcnrerltc lrasta obtenel el
touo descaclo.
El rctrato pelteneci a Pisarro, clue el1 Llllril ctl't'.r a su lrijo afir-
con entrsirsmo clue Cztrnne habr r:ealizaclo cabezas "inacr-
lurr

baclas pcro grancliosas", clc grarr fuerza rict(rlica e inclit vivaci-

rlacl expresiva.

ilt l l5
 Autorretrato

I lrrcirr ll3tt2
(')lcu soblc licrrzo, -l(, x Jll crrr
f, iccutaclo cn la <lcrtlr clc los ochcnta, cstc rutorrctr:ato clc C-
l-irn,',,.," trirusrlitc trlra inrprcrsiln clc 1'rlof unrla y triste conc<:n-
Mosct'r, Mtsco ])uslikirr
tracirn. La comrosicin, eu el:ecto, pdrecc cspccialmcntc irpletilda
polquc sc ha clcjado roco es;acio rrl fonck, y cl rostro clcl pintor'
;ucclc ocup,rl casi la superficie cntcrn dcl licnzo. Una tramr tlc pin-
cclrls :rccr.rcas y lcgularcs "consf ruyc" l,r caurisa y Ia chacrrcta cle
Czannc:, pala Irrcgo haccrse nrs aprretacla y past()sil cn la balba, cLrc

rccogc la clcnsa materia pictrlica, aplicatla con csurero pol cl artis-

ra. Salvo lr flcrrrc, arrrrlia y lisa, cl torro clonrinantc dcl ct.radlo sc
basa cn una galrl clc colorcs osclrros quc zrccntrian la atn-rrisf:cla si-
lcnciosa y cot.rccntt'ada tlc la obra. Las dcciclidas rincclerclas sigrrcu
lincalnlcnte cl pcrfil clc [a nariz, y cl contolno clc los ojos conflclc
rlrostlo rlel artista un aspccto crsi "olicr.rtalizanfc" (lohn Rcu'ald),
totlnlcntc ajcno a los clcnris lutorrctratos. tixhibiclo, clcsptrs clc
la lLcvolLrcn clc ()ctrr[>rc, cn cl Mrrsco <le Artc Moclclno Occi-
clcrrtl cle Mosc, cl curclro lirc obieto dc es.rccial atcncirn [)or par-
tc clc los cxponcntcs clc la valrg,=uarclia rusa-

lt6 n7

lln2- lfJ85
(')leo sobre lienzo, 6) x 54 cm
l)lr's, Muse cl'Orsay
L'Estaque
esdc LEstaquc, el pueblecito de pescadores asomrclo al Gol-
J-
-l-l la de Mrrscllr, cscr:ibr Cz-anne a Pissarro en 1876: "Es co-
mo un naipe. Tejaclos roios sobre el mr azul [...] Hay olivos y pi-
nos cembrls que no pic'r'den nunca las hojas. El sol es tan espanto-
so clue plrece qr-re toclos los oblctos se destacan como siluetas, no
slo c:n blanccl y negro sino tambr en zul, rojo, marrn, violeta
[...]". Su paisaje regr-rlar y luminoso, la firerza de su vegetrrcin fas-
cinan l pintor cle tal mrner clue rescllver quedarse largo tiempo
a pintar al aire lible. Aqu ejecutarz'r pinturas cle gran be'lleza que es-
tiurularhn la crr'iosidacl de Renoir, qr"rien acudrz a L'Estaque en
1882 a pintar con Czanne.
En csta obra, el artista ranscr:ibe el paisaje clividindolo en
cuatt'o franias cliferentcs: r-nll para la tietra, otra pam el nrar, otra
rat'a las uroutas y otra para el cielo. Su lincel plocede con unr
extlaorclinarir tr-rerza de sirtesis, representando la cspesa vegeta-
cin que se asolna al nra en un mosaico cle manchas de color de
clireccin diagonal y nrovida. Para el nrar escoge, por el contrario,
un empaste clenso e igual, cle un azul nruy intenso, al qr.re confiere
un ligero nrovimicnto Ia insercin de toques de violeta y verde. Las
rnontaas lejanas se representan a nrodo cle volrnenes. compactos,
firr"raclos por ulla sucesin c{e rnanchas cle color qre van del azul
al verde y al violeta, segn un procedirniento extremadamente re-
gular. El curdro se nutre cle la fuerza de los contlastcs crolnticos;
el canrpo luminoso, a trechos rojo, anaranjado y verde destaca an-
tc el mar cobalto, ante su presencia esttica y rnajestuosa, desper-
tanclo [a viva aclmiracin cle Gustave Geffroy, que sintetizar asla
impresin cusada por la olrra: "Marinr rneridional, agua resada y
azul, colinas rocosas, estupor dc las cosas bajo el calor, paisa.le cons-
truiclo con fnerza, con rtencin y fi'escura infrecuentes".
llc)
 Castaos y factora en elJas de Bouffan .
r';i.'AF,ld

:lll
"

:
I lacir 188{
(')lrrr sob:c licnzo,
f, ncclrarlo cn unl plolirrrclrr soletlacl, rocleado srlo clcl rltccto cle
I-i.,,. lamilu'cs y cle unos pocos amios. el rir-rror gtrsta cle pasar
92 x 71,7 cnr
el ticnrpo cn los alrcclcclolcs clcl.Jas cle lJoullan, su qLrcricla rcsidencia
l)tsrttlcnir, Nolton Sirlron
M nst'r rl flmiliar, con sLrs paseos de castarlos v sus estanques de peclra 11e-
nos cle irgtras. Sus par-arjcs qucbraclos, sus inconcs anrcnos lbrmn-
dos por cl arrnico cncucntl'c) de rrrcluitcctrrra y vegeraciu lo cau-
tivan, y cn los los ochcnta se c'onvicrtcn en r.ur() cle sus tcmas fit- *r .lt
voritos clc irrclagrcirin, sobrc el cual, cn calma y coucelrtraci'n, tra-
[:aja con nris in,sistcncia. Pinta la linca l)rtcrna cle verano y clc in-
vielno, se clcleit eu la rclacin cntle las geometras ntic{as rlc lcs
ctlillcios v las clcnsas hileras de irbolcs, cn la lrscueda cle nuevas
y sutilcs arnlonas.
Una atmsfcr'r silcnciosa y absorta cmana clc estc plnoranu es-
tival y solcaclo dc los castaos v la lactora clel.fas cle Bor-rlfrur, rea-
lizaclo alreclcclor dc 1884. Ozanne eligc e I iirrmrto \eilical y cncuaclra
los cclificios utilizando conlo banlbalinas <los grlrcsos castar-ros qnc,
cor str cxubcrantc follajc, proycctan una sonrlra clcnsa cn el primer
ti'rnrino. L liratla puede rrlejrlse as por cl lrraclo iluminaclo por el
sol y llcgar clcspr.rs a la f:actora, quc, cor sr-r clisrosicir'r rc1ul:rr y
gcomil'ica, es fricilmerrtc :aducidr por Czannc en una sencilla y
lirreal sLr:cr'posicin de paralclerredos quc .-l sol ilunrira cor fucr-
za, acentlrarclo sLr abstracta rcgular:ic{acl. lll cquiliblio cnre cLlrvls
y rectas, entrc lrs masas conrpactas y los blanrlos ef'cctos clc-[ fbllajc
logra aclu rcsultados clc una pcr'lcccin absolut.
-[il cuadlcl pcrtcnccil hasta 194] a fiannie Totrre, una sirvlcrr-
ta clcl .f as clc lJoulTtr. Scgn sLr fcstimonio, el macstro Ic rcgal cl
curclro cuanckl cll tuvo clLrc lcgr"csaf con su irmilia { cllrsr cle rnr
cpiclcnria clc crlcr cr-rc asol<i Irlarcia cn junio y octubrc cle l8tt4.
Czannc cscoir rara clla cstc cuir(ll'o x)r'quc a Ia nluchcha lc cu-
crrrtab,r I)irscirr cntrc los citstltos.

l2() t21
 Baista

l;{acia lB85 ((T a estatlla de un hombrc pensativo en un paisaje"; este sin-

l.o rotrr" li.roo, l- ttico y elicazjuicio c{e Meyer Sch,apiro sobre esta bellsinrn
127 x 96,8 cm obra, ejecut*da por el pintor en la dcada de 1880, cuando su in-
Nueva York, The Museum of
vestigacin sobre la frlrma, su ambicin de dotar cle solidez a la na-
il Modern Arr, Digital Image @
ll
200] The Museunr of Modern turleza haba llegado ya r url alto nivel de elaboracin.
I
Art, New YorklScala, No forzado por ninguna constriccin, no limitado por la pre-
.[ilorencia sencia <le bambalinas vegetales invasoras, el cuerpo del Bafiisa sa-
litario wanza hacia el espectador inclinndose Ln poco hacia ade-
lante, como someddo a "una especie de aplastamiento, <le ffaccin
a lo Iargo que lo lleva a exterderse rs all cle tcda mecJida" (Re-
il
nato Barilli), Totalmente absorto etr s mismo, con los ojos baios
concentrados en su czunino, aparece ntirnanrenfe soldaclo con su en-
torno, naturalmente englobado en 1. Las carraciones de su cuerpo
il
tienen los mismos tonos del tetreno; "sLrs" azules son los az.ules del
agr-ra, del cielo y del lejano nronte, casi como parra insistir en el co-
mn origen de todas las cosas y n'rostranclo Lrna vez n-rs la actitud
neutral del pintor ante toclos los "objetos" de la naturaleza. La m-
rada analtica de Czanne dedica, en efecto, la nrisma agr"rda aten-
cin al paisaje y a los honrbres, a lzrs mlnzanas y a los rboles, lo-
seedofes todos de valores cotrstructivos, partcipes del juego articr-r-
lado de lrs formas. Imponetrte y monumental, eI Baista se ptcsen-
ta como rn puro valor verticrl en Lrn contexto clefinido horizontal'
mente por la amplia fi'anjn del monte clistante y por la lnea plana
del terreno. El sinttico juego de lneas perpencliculates dcrnina el
esquema espacial del cuadro, dilamizaclo slo pox la diagonal esta-
lllecida por'los brazos del hombte, que va a encontratse iclealnrcn-
te, en el centro del lienzo, con la dagonal clel perfil montaoso.

t22
 Castaos y factora delJas de Bouffan

I lrrcir lflll(r 1.1.. tlc l}rulfin, lrr lcsitlclrcir lrllrilial' en lir cirrrrririrl , . ''Jt t"urff.'r+--.01,,-. ,

()h, sobrc lienzo. 72 x 9l

f l)t.ovcr.r-
' -ri :"l;,,;
J- tl, c()n sus ctlit'icios sirn:lcs y rcgularcs, con las hile:as cle cas- .;'{\ t '".if '
Moscti. Musco l)ushkiu 'Fii
,

taos clc raurls cspcsrs v lozrras: (lzanne clcclicr vistas inolvicl-

bles a esfos lLrgarcs quc tut bien conoca, y cn los aitos oclletI, culn-
clo su "cxilio" cn c-l Mirli sc hacc nrzis intcnso, vuclve con l)rrticu-
lat' rrcncin sotrlc cstc trotivo. l-o atr.tct-l cspccialmcnte Ia plcna
conll)cllctraciu clc at'cuitccturt y uturlcza, cl jucgo rle los vol,
i4'
lncnes, la inciclcnci clc la h.rc'tc luz clc Pro'crrza s.Lrr.c las crrsas, cuc
lc ol:r'ecc una lnrplia girnra clc posibiliclaclcs cxl.rr.esivas. L,n el sur., (l-
zaunc lrueclc rtilizr cnrodrnlcntc la intcnsirlarl clcl sol pal.a corls-
truir cl cspzrci<l con cololcs, satisf:rcientio al nrisn-lo ticrlro str cxi-
gcncia cle conl:e'ir' orclcrr n la natrrr-a]cza a la rrcz cuc salvaurrrrll Ia
"vclcacirn" del paisnjc cle manilestarsc a trlvs clc r.clinaclas vria-
ciollcs ct'onriticrs.
La vista rlc Mosc sc rr[;r.r. con el brlsco rscenso dcl camin<r
cn rlirncr'lrlano, cluc acorr>aria la nrir.atla hacia cl ;raclo y las ca-
sas, a lo lejos. A la izcrricrcla
sc cxticnclcn los casfaos, altos y tlc
clcnso lollajc, r'eplcsentaclos por. cl yrintor con blantlrs pincclaclas
dc una rnoclr-lacla ganra clc vcrrlcs, nricntr-as cl mlro cintr de la clc-
rccha conrluce a la visin de los cclilicicls, ilunrinados ;or un luz
transparentc, nlcl'idiaua. Es cxtr.aor.clinar.ia la firsttrosiclacl cronrti
ca rlcl ciclo, la eleccin cle los azrrlcs salpicaclos dc l:lanco y or.o,
c1r-rc tradrrccn cl nrorrimicnto .lc las nubcs y lr scusacin clel vicntcr

qlrc corrc cntrc lrs rarras. Y nruy atr.cviclo cl paisajc dc los eslta- j il:-- .,1-

cios cr.r sourlru bajo los r:bolcs, cn cl caurro amar.illo verdoso,

fircrtcrlcntc ilr-rmnaclo, que' certiflcr ur.rl vcz rns cl alto raclo rlc
clrboracirn cle la rclacin Irz-color.cluc alcanzr (lzannc cn esros
tr-ios clc intcnsa brsruccla.

DJ 125
r
Martes de carnaval

I r,ift8
(')lco sobr:c lie;"o, 102 x 81 cm
f, I intcr's pot la Corredia clel Arte, inrportada de ftalia en el si-
Dglo XVI, se hacc rnr-ry ropular en Francia a fines del XIX: los
Mosc, Mrscr' Pushkin
extravagantes personajes que haban inspirado a artistas como
lil/attear-r en el XVIII siuen tenienclo especial xito,
tanto que has-
ta Pablo Picasso recurriri a ellos para sr-rs "ejercicios" sobre la fl-
gura humana y el color.
Tras aos cle estudio dedicados casi cxclusiva,nente al paisajc,
la nattrraleza nluerta y los Baisttrs, se inicia en Czanne un nuevo
intcrs por el tratanriento dc la figurn humana, plccisarnentc a tr-a-
vs dcl rico rcpcrtorio de personajes que ofrecc la Comedia del Ar-
tc, en los cuatro lienzos cjecutaclos drrante sn segr-rnda estancia pa-
risiense en el cstudo cle la Rle Val-de-Grce enrre 1888 y 1889.
Posan acLr para l su hijo Paul y Louis Guillaur.re, arnigo dc
ste; cl pintol los coloca cn una acritud dinmica, ennrarcando las
dos figLrras en un pcsado cortinajc con motivos florales. Como dos
marionetas rnaniruladas por la vista y el pincel del ardsta, Arleqr-rn
y Pierot no cuentan nada cle srs corleras y aventuras, sino cue,
ahora urscaras sin vicla, ostentn slo str sllstanci plstica. El pin-
tor estuclia cl clesrliegue de sus lcrmas cn rn espacio exclusiva-
mente mental, insistieldo en el motivo de los rombos par dotar
de solidez arclr-ritectnica al cucrpo de ArleclLrn, al tiempo que op-
trr por envolver el cle ]lierlclt en una clensa trama cle pliegues que lo
proyectan hacia clelante como un puro volurnen. El constrate cntre
los tonos clidos del rojo y el analanjado y los fros azules c'lel fon-
do cclntr"ibrryen tambin al juego cle avance y lerreceso dc lcls pla-
nos. Czanne se vale a rnenuclo clcl color para cstablecer la pers-
pectiva, recurriendo a los tonos aztrles para sugerir y acentrar el sen-
ticlo cle pr:ofirndiclacl.

l.6
 Remato de madame Czanne
en la butaca amarilla

l8ti I 890
(il.r,
flf clnrosa nruicl rlc calcllos castaos y grandcs oios ncgros,
sol,r"c licrrzo, 8l x (rI cnr I IFlul't"nse l'ricuct c<uoci<i a Czannc cn l8(r2, cuanclo tcnn
(.hicrrgo, 'l'he Alt Institute rliccinucvc aos y haca clc rnorlclo pilta vivit'. Ill jovcn pintot'sc sit.t-
tir sii cltda mtry rttraclo ror clh, a pcstr clc st tinriclcz y su tcl'ror
l contacto lisico, pcro cl tcnrrcraurcrrto tl'lnquilo y ckicil dc l lor-
tcrrsc lc alcntar'an. Los clos clnpczi'uon ura rclacir'rn sccrctl plr'
ro incurlir cn las ilas clcl hosco Lous Cznnc; el artistl no clcci-
clir fornlalizar srr relacin con cl matrirronio ltasta t88(r, tr's la uruct'-
tc El nacirrricuto cr 1872 dc su hijo Paul tal vcz clis-
clc su paclrc.
tancir a la rarcja. A I lortcnsc lc gtrstaba roco la rrrutona vida
crr Aix y plet'era pasilr cn l)rrs la nrayol' partc dcl ar. Dt:l pirrror
cuiclabau su rnaclre y su heruranzr solter, Mnra, clue se ocupaban
clc lrr casn finriliar. '':
.,i. . i
A la bclla I {ol:tensc declica Czanrrc vcinticuatlo rctrrtos y ull
gran trrrncro rlc dibtl,jos. Es sin dLrtla su nrt,dclo plclcrida, la rrri.s
pacictrtc, la crrc urcjor toler'rbr las lrrlgas lrolas grosanclo a qrrc la sr'r-

n'cta cl pintor'.
Rcalizado cuancl<l cl estuclio que Ilevaba a cal>o cl artistl $obrc
las ioluras h,rba llegaclo a resultaclos cle extraorclinalia siurpli[ica-
cirin, c[ cuaclto clc Ohicago rcvclr poco clel ractivo clc l-{oltense y
rle la clelicadeza cle sus rasllos. Czaune traclucc sr-r f:igurr a un l)u-
tn jr:cgo cle volmenes quc r1o dejrrn lugar'r lc sustancia cr.r-rotiv clc
la n.rujer. Su cuerpo sc destaca nticrlanlentc sobrc la butaca grtrciirs
l fuel'tc contlastc cr,orrrritico entlc cl rojo clel traje y el rurarillo clc
la rapicera. La cabcza es un valo perfccto, los blazos son cilindlos
y las manos sc convic'r'ten cn un cllcaz lcrccptiiculo clcl ir-rtcnso crr-
nlatisulo clcl cuacL'o. El pintol las trata con rrigolosrs rinccladas
quc sc plop()ncr rcc()l{cr la ltrz de tcNla la corrposicitin. Lr r-nnrca-
cla mancr en cluc la ligula solrrcsa]c hacia el rt'intersinro rlano lc
couficrc r.rna pcculia r- cviclen cia nrou u nrcrr tal.

l2lt l.2t)
I El muchacho del chaleco rojo

ISrJr{"1u90 ]\ csdc 1880 hastr 1890, Czanne escpa de su cxilio provenzal

( )lr:o sobrc licnai IJ y sc: vir a vivi r Par's con su esposa, Hot'terse, y srr hi.io, Patrl,
79,5 x (r4 cnr a un apartal)rento cic la ilc Saint-t,ouis en el Qr-rai d'Anjou, 15. Iln
Zulich, Fundacin lliihrle
csta brei'e rero :rovcclrosa estancia cn la capital se cleclica colt es-
pecial atcncin al csttrdio cle la figtrla hutnt'll y, excepciotrtllmcn-
tc, cleciclc conratal' r rn moclelo prof'esional :ala realizar url Pe-
quca scrie dc crraclros. El pintor scla lecultir p11' stls retratos a

seres queridos dispuestos a posar las largas horas clue nccesitaba pa-
ra sus obrrs, pel'o est vcz, gretcias a la cuantiosr renta hereclada a

la nruerte de su paclre (1886), opta pol un joveu n-rcdelo de oL'igcn

italiano, Michelarrgclo di Rosa.
Declica a[ tlLchacho cuatro iuteusos l'ctl'atos, toclos basaclos
en poses diversas quc le permitcn hacer un esttrdio alraltico clc la
relacin entre figul'a y espacio. En el bellsimo cuaclro dc Ztrrich,
Czanne mllestra al joven en la tctitucl clisica dc la melancola, la
miracla absort, clistante, pet'o cnrgarcla cle una irnica terntr'a. (lot.t
el color proccdc a construir lrrs lilrmas, rnecliante yuxtlposiciollcs
dc r.nanchas luminosas cle particLrlar vivacidad cronrtica: el roio in-
tenso clel clralcco, los oct'es, los violctas. Ios vcr:dcs, los blancos
transparentes cle la rnar-rg,r, cttc sc convicrtc crr eficrz receptculo
de luz y color. Inclinada hacia clclante , la tigura de Michclangelo
scric de lncas diagonales (la silla, lr mesa, la cor-
est clentt't'r cle una
tina, el brazo izct-tierdo) clue cotrtlibtrycn a qtrc str inritgct-t pnrcz:t
strspenclicla y clistantc.
Esta sensacin cle absorta mclancola dc la que Czannc invis-
te a influir profunclattente cn el inraginario cstti-
sLls personajes
co cle Ame<lc-o Modigliani cre, <lcsprrs cle visitar [a grln letrospectiva
Otoo y la galera Bernhcin-.fcur:re declican a Ci'zannc
clue el Saln cle
en 1907, dibujarh cle menroria ora velsin del cuaclro, EI tnucha'
cho lcl cltnk'cr rufut tlr pic.

r3l

t_
r
Las orillas del Marne

t88i. ti9() ,rt''" It3ufi v Ifi')O (,zrrrrne

( )lt'o solr'c licnzo, (rI x 8I
S:ru l)ctclslrrrrgo, Musc<r
I istrtll rlcl [:,mritagc
rrivc cu Prr's con sr lirrilir v,rl r,r-
f,
I--- r'cccl sc ,.lcdicr sobrc todo al cstuclio clc lr flcul',1 hunlaua cr-
cl cstu.lio. Sirr cnrbrrro, cl rlcseo rlc rn cotrtcto clircclo cou lir ua-
trrralezir sigue sicutkr nruy irprcnriiurtc v c11 Ios nrcsc's nrrs cliclos y
pintor sc nlll'chr al crnrxr, a la olill clcl M,rne (rrn<r
solcrckrs c'l
clc Ios ros crc rec()rrcll la ilc-clc-Ilr,rncc) rlla rinrar en pk'in air.
A cstas lt'chas collcrsxrnclcn trnrs itrtcnsrs y Inrpirlas vistrs clc lrrs
libclas rlcl r'o, con sr.r vcgctrci<'rt'l cxubct'antc y salvajc v sus iurc-
nos liuconcs tlonclc clonrinrrrr cl silcncio y cl f rcscor'. Tunbiu cl
cuarllo rlc San Pctcrsl;urgo innroltliza untl rlc cstos riucoucs: el rir-r'
tol coloca cl cabitllctc cr-r trtra olillr palr cucrrarltirt'a rlistaucia Ir ol'ra,
ctr la cuc rlourirran los rbolcs llcnos clc lrojas crrc casi cnvuclvc-t'r
cn sr abrazo a r.ru puclrlccito crn][)cstrc. Una atrn<isfcrl clc cuictr.rcl
rcina cn cl crraclt'o, quc ol:r'ccc a (lzlnnc rnl uucvr opot'trrnitlacl
rirt'a csttrrliiu'el ccrkll y cl nrorkr cu rlLrc las crlsrs sc lcf:lejarn en cl
agtrn. Tl'nra rlcclilccto clc los inrpresionistls -c1Lrc l'rrrllallrn cn la llo-
viliclt.l dcl agLra cl r.notivo idcal rar,r rccntuzlr cl r,rlt'rl clc la inrrlc-
sin, rle lr visitin iustantinc , rnsajcra-, cl raisajc con ur.r csrcjtr
clc agrra ayr.rcla a (lzannc, por cl c<rntralic'r, rr vclificrl ur-rr rrcz rlrrs
la vocacirn clc la pintr-rla a clotal rlc olclcn cstnrctural y cstrrbiliclacl
a toclas lrs cc'rss. Aunqr.rc captal con lelinacla scnsibilidacl clonl/l-
fica, los lcflcjos y krs crf'cctos clc tlanspalcncia cltrc oir-ccc cl r'o, cl
pintol los tlacluce a volnlcncs ptrlos, lcs rrrrclvc a clal consistcncia,
los olr'lcna v sir-rtctiza, rltr l inrplcsirn unr nrilnclir clc cstructu-
rarse y haccrsc dulatlcla. listc lrloccdirnicr-lto liiruloso, clctcnitla-
nrcntc cstr.r(li'clo, t'ro irrvalirla sin enrbalgo la frcscrrru clc Ia visin:
cl paisajc conser\r sr-r cnciurto, sc llcna rlc lLrz nrccliante cl color'. El
azrrl cs acrr cl rtltna dc la visirin clc (,zrlrc.
Es su visirin, y cotr cl
aztrl logrit cl pintol haccr "rcs.ru,u'Ia cnnrprtna totral crrc libcra su
mtrcla lrocsa" (Colin l-,[der).

lll
 La casa cle Bellcvue

I .i(){ Ircclccl<rl tle lliii5, Mitxinr (,orril. rtrc sc llrl.>tt crts,t.lo cn lStil
)

(')lrrr sobru licnz.o, (.() x I

7l cnr ,[ \ c.,n l{osc (,i'z:runc, hcrrlrrrrr rlcl rinrot', rrclcrricrc' lrr rr'oricclrrrl
( iirrr'lrlrr, Mrrsi'c cl'Alt ct
rlc Bcllcvtrc, ccrct rlc Aix. l,rrs l'r'tcr.rcntes visitls rt Rosc ol:r'cccn irl
tl'llisloire
lrtistil ()clsi(ir tlr cncontrlt llr.rcv()s nroti\,()s cle irrrlagrrcirin: lir rr'<l-
pictlrrtl clc (,onil, c()ulpr-rcstil tlc crrct'ros rr(ritcct(inicos t.lc clivcrsts
ticrrc rulr cspcciirl rrl:inirlrcl con lrr nrir'rtlr rrnalticr clc (l-
irltLrr',rs,
zillllrc, (luc cstrr<li iltcntillDc|ltc su iu'ticull(l() rlcsPlicgrrc ctl cl cs-
pacio. Dcclicrt rrrt'sinrits vistts al pirlottrat', quc sc l)rcsculir lr srrs ojos
cn fbl'mas sirnplificarlas v lincrlcs: cn cl cuil(lro clc (]incbra sc cclr-
tr'r cu totkr cl conjrrnro, tlctcni'ntlusc cn cl irrrctirrlo jrrcrgo tlc vo-
lrnrcrncs. Irl pintor nrirr IJcllcvuc clcstlc trb,rjo, sigrricndo la ploliru-
rla rliaonal clcl cnrinrt ctrc cr'ruclucc r lrs c,rsrs, subt'ava<la rol la
hilclrr lcgrrlal clc bolcs cn scgtrnrlo plano. Mrrt'os v cucr'1'rr'rs clc
crlil'icio sc succ.lcu ot'.lcnrclrnlcntc, mostruclosc rl sol , cirlrtiuttlo
con rlccisitin la ltrz li.rcltr v c.lilirsa t.lc l)r'ovcnza. L.lrl virro tlcsco clc
arnronr v tu.lcn cklnrina la csccnr, rluc rcvL'll cI trrrblrjo lcr-rto y rnc-
tictrloso clel rintor'; i'stc rxrccclc a lrasc t.lc rincclzrclrrs rcc1ucas, cn
turr licr garna .lc vclclcs, anrarillos, ()crcs, nrlrrolrcs, zulcs, ccln clc-
tcnirla corrccntraci;n. Si licn cl crrarllo rl rur inrplcsiriu tlc rlcna T
r !-:
c()nrl)cnctr'rciirrr cntrc a|rtritcctrll.a v Datrrl.alcza, (]zarlnc insistc cn
l clif c'rcnci cntrc l)ic(lrl y vcgctaci)n, trutanclo los .los clcrrcntos
rlc lllu-lcl',rs tlistintrs. Si su trrz() cs lcgulrtl v caclcncioso cn los c.li-
Iici<'rs, cLrantlo sc clcticrrc r:n la vcgctaci<irr, 1.>ol cl contr'ru'io, atlcrric-
'\R,,.
).,,t
rc u11l)rrticrlu'fuclza clc n'rovirrricnto trcrcc,l la clircccitin rls \r
tlrrcbt'arla c irrcgrrlrr tlc lrr rincclrrcla.

tJ5
 Azucarero, cafetera y plato con fruta

I lrrtirr lli90 Kf il urlrtc cr'('c (llrc ur) ilzucarcro no tjcrrc srr flsonorla, un al-
jlt',r solrlc licnzo. (rl x 90
( crn l-J nri tlicc (,i'zirnnc rr srr aruigo.f oachirtr (iascr-rcl-, l)cro tlnr-
Mrrst'li. Nlr.rsco l)rrslrkin
[rii'n i'l cmbia ctrcla clr. IIa1, ctrc sirbcl atlaral y <lorrcsticnr: ir cs-
tos scores [...] A las f'lorcs hc lcnr.r-rciirtltl. Sc rrrrrchitrn cuscgui-
clrr. l,o.s fl'uros son nlrs f iclcs. Lcs gustl cuc los rctriltc". A los fl-u,
tos <lcrlica cl lrintol rnr atcnci<in csrccial er lo largo clc tocla sr lra-
vcctot'ir lrtstict. Protrtgonistas rlc strs rrrtt'rlczas nttrcrtas, los cs-
cogc sicurlrlc con crriclrrlo, plcliricnrlo los crrc ticncn klrnrs sirrr-
tlcs v r-cclonrlcirclirs (rlranznirs, nrclocotr)ncs, l)crls, ccbol[s), v lr.rc-
so l()s coloca con to(lo csnrer(), rrtilizrurclo s()lx)rtcs clc rnrdcr.r <l li-
[rlos ulu crrc prrcdiru cxl)tcsu'sc al nlxirno srrs rosi[rilitllclcs ric-
tr'icrs. Sc inrxrnctr r lt vista cono lirrmrs l)urls y col<r.cs virros, v
l'csuItan lrcllos porcrrc conticncrr vrlorcs clomiticos, cill)tl(los l)or
lrnrir'rrla cs/t:litlt clcl rintor. Al cros, ir lir rrovisionrlirlacl tlc lo rc-
al, (,zannc lcsr<lrrrlc con la nrrcva rrulona crcrrl crr cl licnzo, cJLrc
srr rrilarla ha intLriclo y rlr.rc l()s rncclios clc ler rirrturrr (pirrccl. cs-rri-
tLrlr, color...) u)ucstrilu cn toclr su srtil cviclcncia.
'li:rla constantc clc l 1u'orluccirrr rlc'l ntlcstr.o dc Aix, cntrc lli90
v I9(X) lrs rrrtLn'alczrs uructtils sc conrrliclrn n<lt,rblcrlcntc. L<ls ol>,

jctos sc haccn rlis arrctircl<ls y (,i'zannc plcsta csrcciirl rtcrrcin

pcrsrr:ctir,a cn [a conrposisiirn, 'rat'a garatrtizllr a srs ltrttos un nrii-
lrr

xinro clc cxrrcsiviclacl, c()mo clr csta hclnrosa pintr.rr-ir, cluc l)onc crl
csccnrr Lln rzLlclrcl'o, t.u-rl cf cto'r hcxag<llral (la rnisnr,r clLrc utiliza
cn ()trrs conrposicior-rcs) v trn plato clc Iltrtlrs colclcaclo -conro clc cos-
tunrbt'c- sobre Lrrr rnnntcl lrlrnco con listas rojas. Sollrc lr rncsitr clc
nrarlcrn, los ol:rjctrls son s<ln'lcticlos il un vcttillinoso nlovinlicnto h,r-
cia cl lrlitncrsinto rlarro, clc l)rccc crsi lrnzl'krs l'ucrlr rlcl cslrir-
cio .lel licnzo. listc' rrrovil.nicrrfo Illcir rlclrrtc cs rlcsprr's rlccntul-
clorot'la rttlcvirl tliagonal rlcl zr'rcrlo rlc la prrlcrl, quc sigr.re rrrra cli-
rcccirin rc|slrcctr,ica rlistiltt:r v sc ct uzil, c()nlo l)ut ltxlyccl,rr.lo Jrir-
ci:r lircra, corr cl rlirno holizontal clc la fr-eil urcsitir-
I )(l

I
r rr
Baistas

I l;rt i;r l li90 (f c tliltl .lcl li.:nzo nrris grlttttlc cluc (,zillluc <lctlicrrrrr nttlrc,t al le- t:
( )lt'o solrt'c licnzo, (r0 s li I t'nr
),,r,' .']. lrrs [rrristrrs, t's tlt'cir', cucrl)()s t.lltscrrlinos rnovic'ntlosc li' "it
l'r s, 1!ltrsc tl'( )r'srrv
brcnlenlc cn cl csrircio,.v cs tlcstlc lrrcg,rl l,r ntris cotnrlciir rlcscle cl
[)lrnl() (lc vistrr cotrrPosiiv1r, 1,il crrc irlPlic:r lr u'ticulrcitin rrtcla nlc-
ll()s (luL (lL' nr.rr'\'(' lirrr':rs ('n nn l)ilisili('.
lil lrirrtol hircc rt'ccctlct'rr lrr cjecrrci<in .['l ctrit<lxr lruurcr()s()s cs-
Itrrlios lllcrirr'lt()r'i()s crrc lcvclrrn sLr lrscincirin xll el tr'rtarrticnto
.lc'l rlcstrrrrkr nlrscrrlin<l Ix)f l)artc tlc los nracstlos renlrccnl istils v s()-
luc to.kr sLr inter''s xrl Migrrcl Arrgcl v su cclclri'r'r'inro car'trin parit lit
B,tttt/ltt tlc ()tsiutt, r,clcl,t.lcro
nlanLtrrl tle rctituclcs rtlticttlatlits v >ir-
lcstr'l inll)rcscintlble par',r cl con,lcinlicnto rlc l anttonra ',',u'onil.
[:l cLr,rrl'o trlnsnlitc Lula irlca tlc ot'.lcn v rloclclrtcirin urontt-
nlcntirl. (,zrurrrc rlcl'inc cl cspacio cxigicnrlo ,t lrts rkrs ligrrt'rrs rlo
lllrr.lrrs rlc los cxtlt'rnos izcrriclrlo \,.1t'r't'cll<t.lcl crrarllrt (lu('nrrlr'(lucn
l:r tlos rxrlirntlzrs tlirrgonalc's rrr.'liunratr los luritc's clcl tririrlrrul() i(lcrll
cr cl cuirl sc nrovcnl [rts rlcnris rc't'son:tjcs.
llcinir lrol clocrricl cl prirrcipio tlc lit sinlctr't: ( ,c'zurne cstalrlecc

rntlc lrrs lirrlas rrn jrrcgo srrtil tlc't't:li'rcrtciirs )' r'cl lcios, htcic'n.lo co-
llcsrontlct'sc. rot'cjctnplo, cl <lesrtLr.l., clc tsral.lrts.1trr, llcva cl 1.r,t-
o cn l r1rln() c()n,:l hrrnlr'c (luc cslii c,rn los btirzrls ctrrz,t.los cn

cl firrrltr, rnicntt:irs (luc c()ur() comrirricr-o i.lctrl .lcl tlin:irttico rclso-

najc cn culztrlcs rlcl lrt'irrrer'rlirno cl pirttol cscoc cl ..lcsttrrtkt.rtc
k'rtrrrlir l,rs br',rzos irl lirnrkr. Lrrs lroscs ), 1ts rrc'litutlcs,lcl crrcr'ro

rr'occtlctr ert gctrct'al tlr lrt estttrrtria cLisicr -c()nr() ('n cl crtsr't.ltl lronr
ll'c con cl rao, tolrtttkr ,lcl Ontrl,n't'ot//tttt() rlcl Lrtrvlc) v lrrrn si
rkr obicto tle rrr lticitlo c'strrtlio lxll l)ill'tc tlel rintol Mirlcvich. rlrrc
e n su nrrururl rar,r l,r ll:rtrllirus (l)ic ( )cg'tts/ttulk)!( llZ'/, iVltnicll,
|927) olrsclvitlrrt rtrr'(,i'z,urrc Pt'occtl:t l)rct(1(lic:lr)rcl)tc hrcir lr rbs-
tr'rccirin rlc los crrcr'r<ls nillulillcs, rc<lucirkrs yir l)()r su nrir'trlit urt-
ll icrr r Prrrrs sulr'r'f icics l, r'irltinre nCs rict<i|icos.

I tt)
r
Retrato cle nrclarle (lcizannc {li: '

I l;rcirr Il'i9() lltl'c los rrtrltos <le ut,,.l,ulr' (,['zurnc lcrrlizrrrlos ror.cl pintor.,
(ilco sol,r'c licrrzo, 8l r (r) cnr solr r'u'()s ltts c,rsos cn rrrc sc ()l)ta t:rn cltttnrcnlc P<lr. llr I'rrln-
l<rs
l)ru's, Nlustie tlt' l'( )r'rulgt.r'it.
tirlirlrcl v lr sinrclr'a. Nlris rrl-n rl:u'tistir cs lrr rlisrosicirilr tlc tr.cs cur.- *
:Ji,l-a"^,
tos o tlc pcll'il, rtrc lc. rcruritc tllr[>ii'n intlotlrrcir.sus ltl.cvi(l()s iuc-
g()s c()n lrs lillnlrs v los vtllnlcncs, sr.rs r'('I)cnlin()s tlcslizulicntos
rlc rl;rrros.
l:n cstc rctrill(). rol trl cor.rllrrlio, t//tt(Lut/( (,ziurnr rlir.igc rc-
telltol'itnlclltc lr ntirrtlrt llrcirr cl esrcctrrtlor', clcslrciinrklsc con lircr.-
za rlcl li,ntlo intlistinto ante cl cluc s(.sitLia lrr f isur-rl.'lirtrlrlrcntc
vrelllt lltcir rlclanlc, ill)lrc('c invcstirlr <lc rlrir csrcciirl rr.cscrrcia
l conlL'rir sil illrrulcn un LrlrriclcI cir-
t.lrril'rultenl,tl rtrc corrlri[rrrt/c
si hiclritico, il l)csll tlc lrs lcrlrci<lrs tlirtrcnsiollcs clcl cuirrlxr.
l,rr t'cnicr rlcl rinlor cs lilrrc y,nirnzclsintrl: c()ustr.uvr la li-
ttt'it utctlirrntc lit yrrstlri<,sicirn ric srrlilcs nlrnclrirs rlc coklr..lc ru'lt
illtcns lurlirrosiclrcl. Iil rinccl sc rlcticllc s()l)t'e t()(l() crr cl r.ostro,
ct-lcc'ttrrkr cr unlc\l)r'(:siirr scvclrr, crsi ccutlr, c()n l()s [abios apr.c
tttkrs. ( lzarrnc kr clcl-inc c()n csr)rct'(), arclicntkr rrnir Pirrcclatlrr ir .t la,
ccnlrrin(l()sc clr lrt lLz cltrc lo cnvrrclvc. ltl illensrt f rittlntirnt() s t.c,
itl triric, cluc sc lirst rn tlistintos l"olr.,s.le ,rzrrl clr<, \/ ()scur.(),
sct'r't
rL:l)cntiniln)(:ntc ilrilDilrrtckrs r<lr rti[r|ircioncs.lc lrl,rncrt.lrrc srrl-,r-,ryarr ,rl
strs lclicvcs v cill)tiut lrr ltrz. Arurctrc l'clrlizrrkr l cscelst tlistirncir tcnt-

;rrrirl rlcl llt'/ntlo lt ut,Jrttac ()i:,uut,t'n lt lttltttit nlttlltt rlc (lhi

cagtl, cl crrrrtllo l)illisicnsc rcvclrr cl rrrrsirr cxrclirrrcrrtrrl rlcl rirrtor. .i.

su c()lrsturt cjclcicio soll'c lrr rclrrcirilt cntrc li)t.ntl v color,.1rrc l<,

.".i
tl
#
contlttcit'i (lircctlnlcntc a los lcsrrlt,rckrs tlc inclclrlc llorlelrrirlrtl tlc. f.
.1)
,,i
Ilrs olllirs nis trlrlts.

t-{l

l
 Fumador en pipa

I lrcir l lJ9 l i'zrrrrrrc tletli<'r nirtlr nt('n()s (luc t'r.s curtllos rr cstt.jovcrr t'irnr.
( )lt'o solrrc licnzo, gl x 72 cnr
f
\r rcsino rlc |ostro tostl(l() por cl sr'rl, clr-rc t|abrrizrbrt rrrra srr fir-
Slrr I)r't('r'sl)urllo, M usc()
rrrilir en cl .Jas tlc lJoLrl'lun. Lo c:i1gc c()nro l)r()tagorrista rle kls cr-
I istrrtrrl rlcl I'lrnritrrgc
tlxrs cotrtcnrrorincos clcclicaclos a k.rs jugaclorcs rlc caltrs, jrr;r.krr
trnrbin l v asicluo tlc ltt hrassarit, clc Aix.
[:l jovcn csti scnttlo cn cl cstucli<l
clt.rc cl rintor sc orgluiz(')
cn la rcsiclcucir fanriliar, 1'xrsando racicntcmcntc par.a l v c()nscr-
varrclo cn cl rostro unzr c-rprcsirirr clc courpur-ruicla tr.ancrriliclacl. Dc-
tris clc l sc vislunrblan los curlros ,-lc ur.tnst,ur (.]zanlc, cl cx-
cntrico, cl altist, acrrcl hor.r"r[rrc extlao (luc ibl a Aix llcllo rlc nr,rn-
chas tlc ritrturrr y rlcl crrc toclt-rs sc btrllalan. L,lno rrl latlo clc oro,
no cs clil:cil recoroccrlos: cl nroryor, cl nico lcgiblc, cs ulrr nltut.rr-
lcz,t mrrclt,t, siu tltrrlr trna rlc lns rrls tcn-rrri.uras lcalizrchs ror.cl pirr-
f()r, c()u rrna botclla v fi'rtrs lntc un limrlo nrah,a.
(lon cl blazo apovaclo cr.r rrrra nresa, l,r cbcza l-royatlrr cn la
nranc clcrcchir, en la cbczir cl solnbrclo clc la gcntc clcl Micli v Lnra
pipa clc tic'rr l;larca cn lr boca, cl cirrrpcsino ha rlccicliclo posilr l)a-
r cl macstr() clc Aix tor urlas pocs llroltcrlas. Iil pintor tr.abzrja cou
<liligcncia, t'onsf lrrycrrrlo su figula c()n Luril f:rctula sabia , rnctictr-
los. Su nrilacla sc clctiene crr cl lostto absorto, cn Ia anrplia ctrn,zr
rle los honrbxrs y lrrego, nllurtlnlcutc, cn ls ntanos, f'ucrtcs v ca-
llosas, quc hablan dc lalgas jorrratlirs clc tlirbajo. (lzannc par.ccc l:i-
jat'sc cotr csrccial atcnci(in cn la rlclcchr y la prrutca rlc lojo rar.:r
rpre aclcluicla unt ntrryor sustilncia lllzistica. Lrr profirucla rliagonal
descrit [)oI la cortiurr clctr'is tlc 1, rccntrrrcla lror lr cr-rc nrar.czr srr
bazo clclccho, sil'rrc al Pintor l)lra hlccr rvlnzlr ltr ligtrra al rr-i-
nrersinro trrlano, casi hasta cnrlrtrjalla lircr't.lc los lntitcs ilcl licnzo.

t"l]
 Los jugaclores de cartas

I fi9 ]- I li9(r
(llco solrrc lcnzo,
f, ntlc 1892 v lu9(r (lzulr.lc sc ()cu[)l eu Lln scric clc rcc1r-tcos
-17 x 5(r cnr l-) cLr,r.l.r,s clc.licatkrs a jrrgadorcs clc cttas, titl vcz sugct'irlos por
l)u's, Nlusc rl'( )r:sav
.lugatlrnts tlc carlus (l(>15-1(r-{0) clc Louis Le Nain, obt'r conser-
I<ts

vada cn cl truseo clc Aix. Iil pintor lrrcc cr-tatro vcrsioues clcl asunto:
una colr citrco pcrsonajcs, cltra col"l curltr'o, otl'a c()n trcs v clos coll ul'll
parcja clc jLrgaclolcs, nruv sinrilal'cs cutrc s. (lzannc rcllcxicu soblc
cl fcnla clulantc muclro ticnrpo y urfcs clc ronct-sc a rintat'eiecrrtr
glan nrnclo clc cstuclios. Paltc clc la cr'tica cs clc la opirrirr clc qrrc
cl :intol sinrplificir rloglcsivanrcntc lar conrrosicin, ralticnclo dc
los licuzos mrs ',oblaclos rara llcgal rlcsprrs a los ms sirrrrlcs, arrn
curnckr hay quicn ha avarrzaclo la hirrtcsis tlc crtc (lzarruc tral>aj<i
cr-r vrlios cuacllos al misnro ticrrro. Iista pintr-rra, la nrts pectrea rle
la sclic, sc hallr rlobablcurcr.rtc entrc las mhs talclns. Transnritc la inl-

rrcsirin clc una intcnsa crlnccntlacin por l)artc clcl pintor, clc uu tra-
bajo ltrrgo y cor-rtirruo. I}r rrn arnbientc angosto, sumariamcrrtc clcs-
clito, los clos jr-rgadoles, urro f rcntc otro, sc clctlicr a su plrti(lI.
Las rostrrras y gcstos sot'r ret'lccttrmeutc sinr'tricos y clr los rostt'os
no hay la rrniura intcllci<in r1c irrclagacitin lrsicolcigica. Una atnlsfc'-
ra clc srrspcnsin invatlc todn la csccna. "l-a fijc-za clcl jug,aclor: crc rl]url'-

cla -dicc Cliulio Cnllo Argan- csti clelinicla pol lrr lirr:nra cilnclrica tlcl
sornbrcro, cuc sc rcpitc cn la marrga, ror la recta clcl rcsl.ral.lo clc la
silla, pol lars notrs blrurcas dc la pipa y cl cucllo", rnicnffas clt-rc la "uro-
viliclacl yrsicol<igica dcl otr'() Lel jrrga.lor'.lc l rlet'cclra l cs nrostraclrt 'rot'
los c<tlolcs nrhs clitros ir sensiblcs r la luz cle la chac-rcfa, clel sonrbret'o,
clc-l t'ostlo, 1' ;or: la clilcccin, rncnos rgicln y miis otrclulacla, cle los
tl'azos". El rintol tlabaja cou cl cc'tlc'l'y hacc clc l l r,ertlacler'r "sr.rs-
tancir clcl espacio pictr'ico": yl no t:s cl "touo local rclaciontclo cotr
Ios cosas" sitro ctrc trrnslirnrra el crraclxr "en rur tejido tle notrs co-
lolistns
las cualcs cl toquc cla una clerrsiclarl ' trnit clirccci<in alrt-
n()nrls con rcspccto a l lbrnrl clc los objctos".

t.r.l r -t5
7

Hombre con pipa apoyado en una mesa

,]

lftr,,r

,.
t-.
I'

Itt9] [J96 f Las la vcrsin cle Sur Pcter:sburgo, Czanne rle<lica ott'os dos
sobre Iienzo, 9t xJf cn't
( )lc<
I cracllos al joven campcsitro rlcl .f as cle Boulfirn, uno colrscrvl-
Mosc, Musco Pushkin
clo en Mannheim, tanrbin una nlcdia figura, y 'ste cle ligura ente-
t'a. Los estu<liosos han acercaclo estas obras rr los aos cle los./aga-
lores dc cilrkts, con los cuales tieuen m.rlcadas semejrrnzas tenrti-
cas y cstilsticas.
Tambirr esta vez Czanne dedice retr'tar a su pelsorlljc er.r su
estuclio del.|as cle Bouffan: en la parcd cle la pecuea habitacin sc
ve, <.lescuidaclamente colgado y con el borde enrollclo, un rctlatt'r
fenrenino. Se trafa cuiz cle uno de los cuaclros dedicaclos a mala-
nte Czanne, y se ha rcconocido en l el conser:vado hoy en Dctroit.
El campesino, conro en el cuadro clcl En.r.ritagc, estl scnta(lo, con
aire clc cansancio, cll una silla, con lr mano iz<.uierda apoyada er-r

una ricrna y la derccha, cn la que reposa la cabcza, cn actitud nlc-

lanclica, con la nrisrna lo.ra y la pipa blanca cn la boca. Mira clis-
traclarnentc al pintor, tal vez agu:rrclanclo a quc se dccicla a tcnni-
nar la ensima y ftigosa sesin. Y Czanne, colro en la otla vcr-
sin, avanza t:ntrctanto lcntameutc. Su paleta cs clc gran bclleza: la
gat-rra crourtica, en apacncia ccrrtcnicla y en tcalidacl riqr-rsirla, sc
basa etr sutiles variaciones de vercles, azules, ocres, marrones, rojos,
que contribuyen a drr al cuadro uua itresperacla f:uerza monumen-
tal. Aunque el cuerpo del joven trabajador es ms bien clelgado, su
figura en-rana una notable f:r-rerza plstica, l"rasta el punto clc' hrccr
decir Lioncllo Veuturi: "Un czrmresino dc Czannc es indivi<lr-ra-
lizado como Lrn retrato, universalizado como urra iciea, solerrnc co-
mo Lrn monumento, flrme conlo Lrnd concicncia nroral".
 Mujer con cafetera
0

I'
P

I
Hacia 1895 f, I ansia cle impouet ordetr a sus percepciones intet'iores, el es-
lco sobt= lierv.o, 110 ,* 97 .- l-i tuclio de la estuctura profuncla clc las cosrs, dc su valor eter-
l)ars, Muse d'Orsay
no plescindiendo de la rransitoliedad que subyace a todo, consti-
tuyen el nrcleo de la indagacin de Czanne. En la serie de retra-
tos que lo ocupa en los ltimos os de su carrert, el deseo de inr-
poner establidad a lo que est nrturalmente sonleticlo a un nrovi-
miento continuo, se hace insistente y alcanza res-rltaclos de notable
fuerza expresiva. EI modelcl no cuenta por s mismo. Lo c-re intc-
resa a Czanne es su valor volumtrico, el moclo en que ocupa el
espacio. As. pucs, hasta el rostro de su sirvientr y su cuerpor que
los aos han heclro pesaclo, pueden devenir ttutiua cle anlisis, rlz-
jtto de investigacin. La mujer posd para Cnanne sentacla en una
silla invisible, un poco inclinacla hacia la izquiercla. Palece crsi sos-
tenida por el pesado eje vertical qr-re discurre por su cllello y por
los pliegues del vestido y que contribu)e a aplrstarla colrtra los cs-
tlechos lmites de leis paneles rectangulzrrcs que le sirven cle [-ondo.
Si bien parece inmersa en und calma silenciosa y absot'ta, una viva
inquietud selpentea por su figura. La captan las nranos, pesadanrente
apoyadas cn las piernas y como a punto de moverse, s como la
frenre arrugadtr, recorrida por luminosas rincelac{as aplicacJas a
moclo de mosrico.
Sin ernbargo, su vocacin fb:mal sigue siendo la inmovilidad,
y Czanne lrr remacha haciendo deslizar sobre su plano el de Ia ra-
turaleza lnLlerta, que la fija nris an sob"e cl fondo. Taza, cucharrr
y caltetera, tradr-rcidas en una forma pursinra y sinttica, sometell to-
do el cuaclro a un rgidcl inrrerativo de verticrlidad, de orden geo-
mtlico que es la ley inclelogable qr-re Czanne impone a sus suie-
tos, suspendidos en un universo donde lrs pinceladas, Ias lneas y
las fbrmas, cantan al utrsono para cotrstntir inditas arntonts, of-
questaclas con esn'leo en la nrente del pintor.

t.ltt 149
 Puente sobre el estanque

il

ft

I 89t- r 898 T a vista de Lrn estanque sobre el cual pasa rrn puentecillo; la es-
(1lco sobrc lienzo,64 -9 .; L p.ro e inrlincacla vegetacin cle un rincu clel bosqtrc qrre se
Mosc, Mr.rseo Pushkir-l
refleja en el agua of'rccen a Czarrne una oportuuiclad para lro-
fundizar sr"rs complejas investigacioues sobre el problerna <Je la vi-
I sin. En el clradro de Mosc, el pintor enmarca un fragnrento cle
il
il
nturaleza y 1o son'rete a un atrevido proceso de descorrrposicin y
r:ecomposicin para .lotar de ordcn nrental y visual a algo que es-
irr

rl
t pol natr"rraleza sr-rjeto a un continuo proceso de mutacin. lll es-
tanque, cruzrdo por el pr-rentecillo, ocupa toclo el espacio del lien-
zo, imponindose con prepotencia en primer plano. La vegetacin
I [o invaclc toclo, conro un magma, y el pintor la representa en lr frr-
ma de una apretadsirna tranra de pinccladas clre discurren en for'-
ma de fr:anja, de pcine, de estera en toclrr la superficie. Son cscasi
simas las indicaciones rnacroestructula.les: apenas logramos ver el
lr
puentecillo en el lrclo izquierdo del cuaclro, ntienrrs que todo el
'
t resto se trclucc en un mosaico cle teselas de color, ytrxtaptrestas con
diligencia Lnls a otras, con lr arclua tarea de traducir lo ca<itico, lo
tlansitorio a orclen. Czannc constt'uye "uua poclerosa arcuitectu-
ra cle pllnos, contrafue-tcs, arcaclas, i.ntet'seccioues, ref'rtrcciones"
(Renato Barilli) con la sola Fr-rerza dcl color', cr-re se llen cle luz y
multiplica sus posibilidades expresivas <lfrecinclose en rn incte-
ble variedad de tonos. Vasta es, en ef-ccto, la gama de vercles, oct'es,
anarillos, azules, toclos empleados para poner en escena esta ild-
nrirable sirfont de nradelas y vcgetacirr, clue ostenta claranrente
su ltuerza, mosranclo al rropio tierr.rpo [a transitorieclad cle los rc-
sultados clc la pinturzr, que logta contenetlr sl<> a clr-rras pellas cl-t
los angostos lnlires clel lienzo.

ll() t51
 Naturaleza mlrerta con manzanas

lue' ttet f, I artist:r .lcclalt'r a sn anrigo (iascluct quc tanrbin los objctos,
(')leos stlbrc licnzo,
I-}..r,,t,, la naturrlcza, carlbin cada da. Las nlurzanas qLlc no pa-
61i,5 x 92,7 cur
lcccn sicrrpre a punto dc loclar pcll la mcsa, son parla el
nrluzluas,
Nucva Vrlk,'I'lrc Mtrscurl ol:
Motlu'lr Art, Digital lrlage O rrtista una ocrsir'r nica pala iuclagal la L'elacirn sLrtil que liga los
2(X)1 'l'hc Muscuru ol:Moclcrn objctos al cspacio. L,ncas vclticalcs cuc sc oponen a lncas holi-
Alt, Ncrv \irlk/Scal, zonlales, diagonalcs a crcrlos y clipscs. El calor dc rojos , amari-
lrlorcnci llos colltrsta con l scrrcridad tle los coutornos azulcs y gliscs. El
ritrtor cscttgc los objctos 1:or su capaciclacl clc tbarcar la gatna nrhs
anrrlia rlc sctrsacioncs trctilcs y visrrales, y lr-rego los pone cn cscc-
nd pard maclucillos luego sobre cl licnzo con los nrcclios trarlicioralcs
clc la riutura. Nacla cs casual, sino cuc todo cst nletic(rlosamente
organizitdo con'l() cn un univcrso lrrotrricl, cspcjo cle sccretls nrmo-
nas, arrclrcurliclas rol la nriracla incJuisitiva dcl nltista.
Etr la arrstet't mesa clcl cuaclro dc Nucva York, (lzannc c]is-
l)onc slrs n)rnzlnas. A lrr izc'Lricrclrr clornina un pcsaclcl col'tiltaic con
rn cstur[)r(lo flcual rpcrlls irtlicarlo, crrc hacc las veccs rlc bam-
balirra y conclucc la nliracln hacir lr .lelcclr, hacia Ia firnrc vcrtica-
liclacl clc la calctera hcxagotral, l'ccon:icl por vistosos y anrrlios to-
crrcs .lc rinccl. Srr srilicla lincaliclacl clialclga corr las lbrnas clc las ['r'u-
ta.sy dcl rlato clrLico, contribrrycnclo a clar movimicnto al jucgo clc
las lirrlas sinrlrlcs v purilricrrclrrs. l-a lirerza ctolrtica clc la cornro-
sicitirr gira cu tol'r() los vivrrccs ilcclrt()s rojos, vcrcles y amat'illos
clc las f'rrtas, prcscntlclils ct'r su uragr.rf ica escncialicltl. Los clcnis
tonos sol'l en sr-rstilncil ncutros, y (ic'zarrnc los arlica cou sutilcs tin-
cclaclas, crrc'ackllrtatr l vcccs rrrr rlircccitilr cr lcnrolino, quc corl-
lcrc rrrr cstrcnrccin-licnto clc dinrnrisnro irl irnpcrirtivcl cle cstaticitlatl
al cLrc (izarrnc olrlia a sus filrnrrs.

| 'r,l t5l
 Naturaleza muerta con cebollas

t 896-1[t98 F ste cuadlo es furdudablernente uno de los reEultados r:rs fasci-

l @
Pnrs, Muse diOrsay
-Enu,rr", de la investigrc'in de Czanne sobre el tema de la na-
nualezanru"rro. El pinror se ejercit4 en la cebolla, que tiene una es-
tructura ms compleja y rcsulta pol tanto especialnrente afn a sus
*nrayor
osadas bscluedas de estos aos. por su flexibilidacl lineal y
sobre todo por su lbrnra ms abierta y ondulada" (Meyer Schapiro).
El pintor construye su cornposicin descer:rtrndola hcia la iz-
,qrerda, para despus imponerle un repentino movimiento hacia de-
lante por medio de la leve pero eficaz proyeccin del cuchillo. En la
mesa disporre -aparentemente en desorden- sus celolla.s, que des-cdben
una serie c{e lneas curvas a las cuales reaccionan los ngulos agudos
de la mesa,,en su sutilsimo equilibrio de fuerzas: centrfuga y expansiva
la primera, contenedora y constructiva la segunda, casi como para
renrachar el esfuerzo constante del artista por dotar cie orden al ca-
tico movimiento al que esrn sometidas todas,las cosas.
Con delicaclas modulaciones ele color traduce c:on esmero to-
das las vibraciones cromticas que la atenta observacin de la na-
twafeza le sugiere: con los rosas, los roios, los azules y los analan-
jados consuyc sabiarnentc las cctrollas y lue*o sc dcricnc cn los efec-
tos de transparencra del vidrio de la copa, acentuados por el juego
de reflejos y por la inestabilidad de los, contornos. La capa de pin-
tum es extrernadamente fna y la delicadeza de los efectos de luz re-
vela, una vez rns, su asidrc,r y frtrctfcro acercamiento a la pintrura
espaola del siglo XVII. Tambin a la pared -quiz el espacio vaco
ms grande de toda la produccin de Czanne- se reserva ur:l trata-
miento pictrico particularrnen,te refinndo, que le confiee inditos
efbctos de transparencia.

r54 155

ItJei
(')lur sob'c licnzo,
lll,2x66cnr
Nrrcva Yolk, lVlr.rscum of
Moclcrn Arr, Digital lurage O
2(X)] 'l'hc lVluseum of Moclcrn
A t't, Nclr, \trrl<,/Scal,
l;lolr:ncia
Calle de Montgeroult
f, I curtclro fLrc lcirlizado en cl noltc, en un pucblo pxixinro a
I-) Pontoise , tlotrrlc cl pintor: 1:rrrsa el verano clc lSc)fl. Montgclorrlf
debi dc atlaer la atcncin clc (lzlrnc porcluc Ic ofrcca la opor.-
tr-rnirlacl dc ir-rclagrrl uLrcvlmclltc las rclaciones es>acialcs cluc uncn
las ltrrmas nltur1lcs, dcscotlrtrcstas y crrclticas, y Ias r'giclas cons-
tr-r.rccioncs hcchspol cl honrbr-c.
.El contlastc cntrc lr nroviliclacl rlc la vegcracitln l, las lcgula-
rcs casitas clcl pueblo cs cl nrotivo clorlinantc clc cst,r vistrr, ctrc se
l>rc con la apr-ctacla tlama r'lc las uratas cr-r lrriurcr'rlano, crrtr.c lirs
cuales sc insina cl camino cuc conclucc a la alclea. La sir-lrosa ca-
lle qnc ascicnde colina alliba, cou su vistosa crrrva lonlanclo rrn
rccodo, tro ayr-rcla l mostrar la plolttrncliclrrd, sino Lrc con'ibr.lve rl
acenturf las ficltcs rloycccior-rcs cu ugr-rlo tlc krs cclillci<ts cn cl
raisajc cilcunclantc. In kr alto clontinirn Irs casas cxtLrcsttrs irl sol,
taducirlas xrr el pir-rtol cn fbrnras rlc ralrrlclcrl)c(los cxtrcmil(la-
nrcntc linclcs, cuvl cxplcita angLrlosiclat{ cs rccnttrcla ror Ios pc-
sdclos contofl)os ncgros cuc los cncicllan. Si bicn sc lcsrira urr vi-
r'o clcsco clc orclen, rrna irrrpcriosa rrcccsiclacl clc otorgar clrlic.lacl fil.-
nral al :aisajc, siglrc sicr-rclo vivo cl contr'rstc cntl'c los clerrrcutos r-
giclamcntc gcomtricos tlc oligcrr hrrnrano y los olgrnicos, palpi-
turtcs y sin fillllta, cluc clorrinan la rratulalcza. L,sta apora, crlc
c1r-reda actr sin rcso.lvcrsc, crs confil.narla asirlisrro pol lrr distribu-
cirin clc la ltrz, clrre se lrircc lrlrirln y frrcltc cn las casits prrra clcs-
pu:s tornarse unrbros y clcnsa cn la vcgctacin, cxplcsacla cn li-
brcs nrasas clc cokll fr'o v oscLro.
 Naturaleza muerta con manzanas y naranjas

li9() cycl Scharilo sLrbrvir la suntr.rosclcl casi legia rlc csta natrr
( )lgr solrlc licnzo, 7-l x 9J cll lalcza nrucrt, clc la ctrc plrccc cnral)rr tocla la alcgr'a dcl rin
I
)rtr's, jVl us'c tl'()r'say
tor por la abuntlurcia y la trrrofrrsin clc las cosas cololcaclas. El cs-
pacio cs vistosatncutc invaclitlo ror cl tarriz olicr-ltll clc clibr-rjo gco,
m'trico, sol:rc cl cuc Ozarrnc cxticrrclc st hrlituaI nrancl blrrrco,
clc csqrrinas scsgaclas y lzrcetadas, cluc cirsi l)lrccc LILcrcr' lbsr',r'bcl l
srnrtuositlarl cronrticr clc los objctos colocackrs sobrc 1. fin ll rlcsa,
cn cl 1;lato, cn cl 'rrtclo, cl rirrtor clisponc lrrcgo lrrs lllanzanrs v lrs
rrarirnjas, ol>sc,r'r,irrclols clcstlc punt()s dc vista rlif crcntcs, lrerra cxh.i
bir con nrrtyor clarirlir<l srr valor voltnrtrico 1, sr.r pl'ccisa hurcirn -ric-
tr'ica. Ill crclt'o cst constlr.riclo con arreglo a trrr vcrtiginoso nlovi- I

lnicnt() tliaonal qLrc crccc dc izqrricrrla r y hast,r las li'utas

clcrccll,
lr
estan clispucstas cn rir'nrirlc lnrrr ac(:ntulr cl clt'cto rlir-r'rnrico v irs-
ccnsionrl tlc toch la comlrosici(rrr. Jilrla tlilcrcncia cntrc rrofirnrlirlatl
y srrperlicic cs clcbirlanlcntc clisinrrlaclr, v lrs cosas sc l.r'oyectan ha, I.

cir clclante, ostcnttrckr sr lirlrna lrur'r y cscncirl , cl rorlo crr cl crrc h

clialogan cclr-r cl csracio. H elccto c:s clclrso, casi clc rnlolrtorrulliclto:
cl cuacllo palccc r>r'ganizatlo cn toclas sts partcs con prccisitin gco-
nrtt'icr y brilla urclcccl al ilrterrso crontltisuto dc las flrrtas, rrcrclaclc-
a sinfbnir rlc anrarillt-rs, analan jacl<'rs, r'ojos, crrc lcpitcn strs vibrirrrtcs
r'rlorcs incluso cn las ilocs clue adorniu'r cl ta1.>iz. As clir'i c:l jovcrr ar'-
tista Lor-ris l-c Ilail, cue haba sisrirlo una clc las pucstas cn csccur
tlc (li'znunc: "El mantel era colocackr sol>r'c [a rrcsil con ur.an rlclica-
con gusto innrto. (lzurrc rlispona lrrcgo lrrs fi'utrs rlc nrluer.l
clczr,

quc sus tonliclaclcs colrttrstiltzrn cntlc s, quc sLrs colcllcs cornrlc-

nrcntalios vibrnran, los vct'cles iunto a los lojos, los anralillos jtrntu a
los azulcs, inclinarrclo, gir:anclo y ecuiliblanckr ls frrrts hast,r cncon-
tral la posicirn cuc ctlcr'a, utiliznrlo l)rra csc l:irl una o t.los n'l<lnc-
clitas. l-lcvaba a cabo csta tarer con cl nrixinrt csnrcro y c()n gran cau-
tcliu sc corlrrcn.la qLlc l)ara rj'l cla un lrlrrcer'rara Ia vista".

159
 Baistas

tt

I
I

I 899.1 900 Tr xiste una relacin de evidente continuidad entre este cuadri-
Cll.uffi
I

lt,ro y la ot'a pinttrra cle baistas conservada en el mismo mtt-

i
Pars, Muse d'Orsay seo, realizada por Czanne en los primersinros. aos de la dcada
de 1880. Parece encontrarse ante uno de los posibles desarrollos
de la composicin anterior', una especie de contiruacin ideal c{e
la escena ya analzada, si bien los personaies se han rrcduciclo <ie nue-
ve a cuatro. Corno dciles nrarionetas en las sabias rlanos del pin-

I
tor, los jvenes baistas se tienden, se alargan, se doblan, caminan,
I
se estiran, exhiben con fuerza su "sustancia plstica"' El homL,re
de la izquierda debajo del rbol, inclinado hacia delante, es in-
I
mortalizado con el brazo derecho levantado, mientras que la mo-
I numental figura que sostenc el pao, elegido por Czanne como
t imponente protagonista de la otra escena, lleva ahora la tela en la
mano izquierda y parece hacia la lmfura de agua. El espa-
^vanzar
I
cio reservado al paisaje es amplio y airoso, aunque resulta casi in-
I
vadido por la espessima vegetacu, que el pintor presenta de ma-
I

nera sinttica, con pinceladas apretadas y veloccs que se basan en

t una amplia ganra de verdes, ocres, azules. Rica y mvil, la natura-
I
leza se mllestra en completa sintona con el dinarnismo de la ana-
toma y de los tensos net'vios de los baistas, que, dispuestos en se-
rnicrcr.rlo, construyen el espacio y obligan al mundo vegetal a gi-
rar en torno a ellos. Una sensacin de lmpida amrona donrina la
escena: paisaje y figuras son tratados por Czanne con la nrisma ra-
dical atencin, con las mismas pinceladas rpidas y vibrantes, que
hacen rensar qle nos hallamos ante un boceto por la frescura y la
inmecliatez de la factura pictrica.

t6l
 Ramo cle flores

F!
e02. 90+ rr la vclrtr (lt: lrts crr,tdt'os rcrtcttcrcictrtcs a Victor'Ohclcctrct, n-
I 1
f, lr. '
(')lco solrlc licnzo. 77 s (r-[ crrr l-) tinl.r ,rnrig.r rlcl pintor, Amlrt'oisc Vollrtl haba :rclclLliritlo ttn
.;l
.'- t
Moscri. Mrrseo I)rrshl<in
ncrrarela clc Dclaclois prrr L325 lrrtrcos, cl llant rlt.l'kn's. Sc trrrtr-
br clcla acrr,u'clt cuc (izanrre tattttl tlllt y cr-rc tctra crlllltt rttl,l tlc

Irrs riczas nr'rs valiosas dc l r'icr colcccitin clc ()hoccltrct. Vrlltrr'<l lo

saba: tal vcz no lirc hasta 1902 cuautlo tlcci<liri rcg,alr'scla al tl.r,tcs-
tlo, clrricn lc cscribir lrlrl illLct(losil cl'til (lc aglaclccinricnto. (ltltu-
clo ilnrilc llclnarcl sc rcttrriti cttr 'l etl Aix, cn 190'{, rcpal'ti erl cltlc
cstal>a colgrtcla.lc cara a la r,rrcrl, l:ilt tlc ;rotcgcrlrr.lc ll ltrz y cl
t

1;olvo, ctt el clorlitorio clc stt c,tsa. C('zlrrtnc acltlt'alt,t a Dclacroix. Urr
l)ar's hl'a nrcrlita.kr lat'g,tntctrtc so[rrc strs o[rt',ts, v clc str gctrio pic-
tririco nprcciab sobrc iorltt l,t inclcblc lircrza cr'orrtiitictr y la inctli-
ta libcr:tacl .lcl tr',rzo. Itccuclrlrr lJclrrr'cl ctrc (izattrtc tcurt rctrsacltl
lraccr rur crurrlro con ulrl Apo/utsis rlc I)cLtr;rrtx y hrrbtr eicctttacltr
]/il un l)()cct(): "Lil nracstro t'tlnl/ltttictl, llltlLirL(), cl'il trtllslx)lLltltl rttt'
rugclcs; rno ller,tl;it stts :lirrcclcs. otr'o lrr palcta. Dcbaio sc c\tcllcll
r-rn paisajc tlontlc Pissitltt tlrrllrrjabrr clc ric atrtc cl crbllctc. A lr clc-

lccha, (llruclc Nlonct, y cn l)rirrlcr rlarro (,zartnc, visto <lc cspaltlas,

rica ctr lriur() v zttrrt'ltr l costltcl<1, y en l,t crrl>ez gt'lttt stttrlltrcro a cs-
tikr llar'[rizon;,r la izrltriclcl,r, (,hocctrct,.lLrc a1'tlattcla a los ingelcs,
), cll r.ln rirrgulo uu l)crr'() la.llatrclo
(sntbolo clc [t cnvitlir scgtirl O-
zrrnne), quc 'cl)rcscrrllra a lr crticlr". l.il ctrrrtll'<l no llcg<'r a I'clizitr'-

sc. l)cr'() la cstiurt clcl pintor l)or l)clrlcr()ix cl'a tttt rriva clttc aqtrl sn-
titi la cxigcucia clc 1'rotrcrsc tle tlttcvt, fl'crltc a '1, cjcctttllltlc) cstl cll-
curtx(l()ra copin clcl l{rttto tlc.fl.rtrtlr'. Lis trlro tlc los rtt'os cttatlt'os clc
flolcs lcalizrclos xrt'cl pintor l l'iltal clc st c,ttrcr r'tstica: r tliIc-
lcnciir rlc'los itrtrt'esitlt'tistas, tro lc etrttlsiastrtabt ctt absoltlto lrr rirl
Irrr'r clc florcs y cn cicrtt octsirrr hlbl corllcscltr rr.f ttzrclrinr (iirsqrrct:
"A las l'lolcs llc rcnunci,ttltl. Sc tlritrcltitttr ctrscLtitla".

t6)
 Mujer de azul

I lrcir 1904 nn urrricl tlc azul en r-na silla, con aire de fatigaclo abandono;
(llsr sollrc licnzo, T T
L,,f la nra,lo izqtrierda apoyacla en una mesa; la niracla absorta, car-
lil{,5 x 72 cnr gacla clc triste melaucola. Se trata dc uuo de los rltimos retratos fe-
San l)ctcrsbtt'go, Museo
meninos realizaclos ror Czanne, ya dcl final t1e su tayectoria, qui-
I istrrtal clel llruritage
el cstuclio c'Ie Lauves. La dama quc posa para l uo es Hor'-
zzi en
tense, su esposa y nlodelo fhvorit. No tiene slrs rasgos, pero s los
cle la protagonista de un cuadro ejecutaclo por Ias mismas fechas, la
.Muicr con libro, hoy cn \/ashingtor.r. Segn Cchin, pudiera tratar-
se de tnadame Brmond, la golrernanta del rir.rtor tan apreciada por
stc. que viva con l en la Itr-re Boulegon de Aix y tena fama de ser
una ptir-na cocinera. mile Bcrnarcl la conoci cuando fue a Pro-
venza, a casa del nraestro, cn 1904, y percibi de inmediato el sin-
cero f'ecto quc la nrr-rjel prolesaba al hurao pintor, al que tolera-
ba cor.l paciencia saliclas chuscas como la de que "siempre pasaba
junto a l sin rozallo ni siqr-riera con la talda".
Ill lettato qLre le dedica Czanue posee un gran vigor expresi-
vo. Su figura se in.rrone con Lr]l fuerza casi monumental. El pintor'
tlabaja de nranera tcfinaclsima con el color, haciendo de modo que
las moclulacioncs cromiticas definan por s soJas los volmenes. Azul
sobre azul, tono sobre to1o: con sabios tocues de rosa, Czanne des-
taca los puntos tns slicntes de la figura y con el negro sigr-re su per-
lil tr>ala darle nrayor consistencia plsdca. La gama cromtica es lu-
nrinosa y viva: clel rosa el rintol pasa al amarillo clalo y h,reo al ver-
cle esureralda hasta llegar rl "tono local" dado por el azul cobalto al
que cnconricnda la talea cle definir parte clel fcrnclo. Ante una pared
irr:eal y abstracta, la figura de la mujer se recorta vigotosamente, mer-
ced turrbin a la conrplcja pe$pectiva que la enmarca 1'la enrpuja
hci delante, hacia el pritlcr plano, con ayuda de la esquna de la
lurcsr y su pr:olr-rncla diagonal, que parece proyectarlo todo ms all
dc los estrechos lmites clel lienzo, hacia el espacio de lcl rerl.
 La nrontaa Sainte-Victoire

1 905
(')lco sobrc lienzo, (r0 x 72
f, 1 nraczo crlcilco tlc la montaa, con su car'lctestica cima des-
ct't't Ijccr.,t.a.la lracia lr rlerecha, c{onrina majestuosa e inrlrotrenrc el
Ihsi lca, Ku nst.nuseum
vallc celcano a Aix-cn-Provc'nce. Su enigrnritica bellezn haba cu-
tivado clescle siemrrc a (lzanne, <ue trabajar itrcallsablemente en
cste "nlotirro" dularte nacla menos cue veinte aos, realizando un
buen nmcro cle clibujos, acuarclas y leos. La nrontaa hace su
prinrer-rr apar:icin en str pintula en la dcat.la de 1870, relegacla al
lonclo cle su'lanapln, para luego volvcr constrntenrcnte a ella en
los os siguientes <lesde rngulos divcrsos, centranclo en su rerfil,
en sr-r srlicla nr<lnunrentrlidad, el anhelo dc clotar cle orclen y cle una

nueva compostrla r la nltr-rraleza.

Cuanclo h-rego, en 1901, adquiere la propieclacl de Lauves, al
nortc clc Aix-en-Plovencc, e instala rll su estuclio, cs la Sainte-Vic-
torie lo cue ve clescle la tcrraza, y corl su acosttrbrada obstinacin
insistirir cn srs fbrmas, cn cl valle que la lcoge. Entre 1902 y I906,
la nrontaa cs plesencia constlntc, crsi obsesiv, en su pl'o-
rnr
cluccin. La observa hrgo rato y la pinta con enttsiasmo, tratando
cle tlescifi'al en sus liu'rrs, cn las viblacioncx ct'omticas que erra-
na, el serrticlo profr"rndo cle la naturaleza, su estfllctLrl permanente,
nlis allr <lc rocla colrtingcr)ciri.
EI ctracl'o cle Basilea es uno de lcls t'esultaclos ms cxcelsos Io-
graclos por Czanne en el problem de las relacioues entre fornla y
color'. El pir.rtor: fragn.retrta la naturlezr de un articr"lado nrosaico
dc nranchas cle color:, hacienclo as cue el ctraclro viva slo cle lela-
ciones y nroclulaciones tonale.s. Sr visin srle cle las teselas colorea-
clas qLre rbalcu'l en s toclas las Formas: el follaje del valle se con-
funcle con el cielo, y lo mismo las casas y los rboles. Slo el perfil
clel nlonte, que se yergue en el holizonte, sigue sienclo reconocible,
cclnstluiclo a fuerza de azules clalos y oscLros y blancos. que resal-
tan su presencia monunrental.
 La montaa Sainte-Victoire

I 905 eyer Schrrpiro observaba que la pintura de Ceanne, en los l-

Cllco sobre lienzo. dmos aos, se hizo extraordirrarianrente li[rr,e. La intensidad ex-
6.1,5x fl] cnr
presiva haba impregado sus "ronrnticas obas iuvenles" rea-
<1ue
Zurich, Kunstlraus
pareca en ura forma nlleva, como una "rapsodia de colores" que abar-
caba en un hmno nico lr tierra y la nontaa. El colol es el meclio
al que el pintor inrpone la larea de rec-onstrrir en el lienzo su visin
de la naturaleza,y con el color lleva a cabo su atrevido proceso de
sintetizacin de las fbrmas, que lo lleva a un paso de l abstracciiln.
En el iuego vibr:ante de las manchas de color, Czanne descuble el
rnodo de aferrar las cosas no slo en su esencia sino tarrbin en su
interioridad espilitual. "Ve por pequeos tonos -escribir rnile Ber-
nard el 5 de febrero de 1904 r su madre-. Sus lienzos estn hechos a
trozos. Deja en todas partes blancos [...J procediendo a partir clel de-
talle y completan<lo algunas partes antes de seguir con todo el con-
junto a la vez". Este procedimiento "a estilo Ingres" se pone de n"ra-
nifiesto en este cuacl-ro, en diversos pLlntos del cual aparecen los "blan-
cos" citados por Bemard, las zonas de enzo clesnudo, rnientras que
el rest<r cle la superficie est recorrida por infiniclad cle pinceladas de
ritrno vcrtical, quc sc basan cn contrastcs ctomticos rara strgcrir: las
fbrmas y la profundidad. Todas las cosas son incluidas por este osa-
do tnosaico crotntico, ejecutado con unas pocas tonalidades terro-
sas y verdosas aplicadas con esmero y meticulosa atencin. La natu-
rrrleza, para Ceanne, se expresa exclnsivamente
.por medio de rnan-
chas de color que se suceden segn una ley de armona": no existen
la lirea ni el modelado, "sino slo conrastes" que llegan a los oios
percrptivos del artista er: forma de sensacin crotntica. "El perfume
de los pinos, que es sperc al sol, se debe combinar con el olor ver-
de de los prados, con el olor dc lars piedr:as, con el atoma clel n:rmol
lejano cle la montaa Sainte-Victoire. Esto es lo qtre hay que nrosrrar:
y slo con colorcs, sin literatura".

l6t{
 Las grandes baistas

r906 J) ealizado tras una prolongada elabor:acin, s:e tratl del cuadro
l-eo sc,bre li"*,o, l\.nrs imponente cle la serie ele.Baii.isttsde Czanne. En la lti-
208 x 251 cm
ma poca de su,actividad artsrica, el pintor vuelve al tena con nue-
Filadelfia, Plriladelphia
va insistencia, llegando a efectos de extraoldinflri,a mouunentalidad
Museum o-f Art
y fuerza expresiva. El prnblerna de la forma, de las relaciones espa-
ciales enffe figulas y paisaje, da lugar en esta obra a resultados sor-
prendentes que constituyen una de las aportaciones ms fascinan-
tes del pintor de Aix a las Varrguardias rts.ticas de principios del
siglo ). En un paisaje anplio, inmerso en una luz zrzul cielo, sus-
pendido y fluct'uante, Czune dispone con cuidado sus figur''as con
el fin de obtener de ellas rna mxirna eNprrsividad. El cuerpo fe-
menino, deshunrrnizdo, Dros:trado en forma de puro volunren, se
somete clclmente a con$ruir el espacio, se adeca al movimiento
de los,rboles" se cortorsion, $e actln'uca" a exhilir'su sustancia nla-
terial. No son mujeres provocativa$, no son ya las lngtridas teta-
doras de las olras de los aos setenta, sno "manadas de morsas mons-
truoss pteocupadas slo por ostentar', por aL,rir a la petcepcin sus
carnes adiposas" (Renato Barilli), afables rnaniques que el pinror
dispone sobre el lienzo para aclarar las relaciones espac'iales.
Sin embargo, una atmsfeta cle atvica pureza invadle todo el
cuadro, sacudido por lmpidas mauchas de color a las que el maes-
tro de Aix encorniencla la misin de construir las formas y repre-
sentar la luz. Al otro lado de las dos irnponentes bambalinas arb-
reas que encierran como en un abrazo a las figuras reuniidas en la
orilla, se abre la lmina de agua. Desde all, la miracla puede alejar-
se hacia la otra orilla, hacia la lnea del horizonte, e inraginar con
Czanne un mundo sin tiempo, heoho de armonas y de sr"r'tiles re-
laciones entre las cosas, cle silencio y de reeoleta contemplacin.

170 17I
 Tabla monolgica
Vida de Czanne
El 1.9 de enero nace Faul Czanre e, Aix-en-
Provence.
Asisto al colegig Bourbon. lnicia na larga amstad
oon Zola.
Estudia Dereoho en la universidad de Aix El'padre
cornpra la finca delr.Jas de Bouflan. ceroa de Aix.
1861 Cahoce a Pjs$arro en.Paris. en la Acadmie Suisse.
1863 Expone en ei Saln de los Rechazados.
Fasa,el verano,en Aix"en-Prover'rce. Es rechazado
on el Saln.
1866 Se haee arnigo de AntonrT Valabrgue.
18S9 Conoce a la modelo Hortense Fiquet.
1871 Nace su hijo Faul. Se trslada a Auvers.sur-Oise,
donde vve n,.casa del docto.r Gaohel.
Conoce en Paris al comerclante en coloras TanEur/.
Parti"cipa en ia ) exposicin de lo,s irnpresionistas
oon Una noderna Olinpia.
Expone por ltima vez con los impresonistas.
Pasa el ao en el lMidi con Hortensey su hijo
Paul. Trabaja rnrreho con Pissarro.
Conoce a l.luvslfians en Mdan, en oasa de Zola.
't,t4
Acontecimientos hstrcos
Naae on Pars Alfred Sisley,
Fracla expulsa al reyll-uis Felipe y proclama la
repriblica presidencil,
En Franeiat Luis Bonaparte se convierie en
emperadorcon el nornbre de Napolenrlll.
Empiezan las obras del Canal de Suez. Nace sn
iParis George Seurat.
Manet expone ,Conida, en la hefba en el Saln de
los Reohazados.
Se inaugura en Parls,una, rel.ospectva sobrr
Daunrier.
Manet eNpene en el Saln la'Ol:impia.
lnauguracin del Canal de Suez.
EnrParis sB proclarna la Comuna.
Se constiluy la Sociodad Annirna do artistas,
pintores, escultores. grabadore$, tc.
I exposicin de los irnpresionistas en el estudio
del fotgrafo Nadar.
lll muestra de los impresioni$tas.. Benoir expone
el Moulin dd la Galatte-
V muestra.de lbs ii:npresioistas; participa el ioven
Gauguin. Muere Flaubert.
Vid de Czanne Acontocimentos histricos
En Pontois@, en casa de Pissarro, conoce a
Gauguin.
1882 Invierno .enlL Estaque, donde le vsita Renoir-
1884 Gauguin y Signac compran algunos, uaijros surls.
Se,casa con lilortense Fiquet. Zola publiea Laobra.
Prsenta La casa del ahorcafo en lar E4:osicin
univrsal.de Pafls.
Exposicin, de las obras de Czanne on la galeria
Vollard, que se convertir en su marchante-
188 7 Muere su madro. Pinta la rnontaa Sainteryctoire.
1900 Se exponen alEunos lienzos suYos en Berlin, en la
expo.sicin organizada por Paul Cassirer.
Expone algunas oh'as en la secesin vienesa rl
otras en,la de Berln,
El .Seln dc Otoo le dedica una sala entera; ooh
tr.einta,cuadros y dos dbujos.
1905
1!106 En,octubre! sofplenddo pol ur temporl nrriontras
osl pritando al airellibro, onferma de gravedad'y
muere el 22 del rnismo mes.
Gran muestra conrer'norativa en el Saln de'
O1ono.
ruegta de los impresioniEtas. Manet recibe la
\y'I
Legin de Honor.
Vll nrlustra impfegionist.
Retrospectiva de Manet en la Ecole des Beaux-
Ans de Parls.
Vlll y hina muestra de los impresisnistas.
Participan por primera wz Seurt y Signac.
Monet bre una, suscripoin para ofrecer i Louvre
la A$mpia de Manet-
Estalla en Franoi.el Affaire Dreyfus.
Zola escribe J'accr,sa.
En Paris naoe el grupo de los Fawes,
El tribunal de casacin francs rehabilita al capitn
Dreyfus.
Pablo Ficasso pinta Las seorilas de Avi:n,
r75
 Localizacin geogrfica de las obras

Alemania Terrapln Estados Undos Calle de A/lontgeroLlt Castarto-s y facloria. en el

leo sobre lienzo. leo sobre lienzo, Jas de Eouffan
80 x 129 cm 81,2 x 66 cm leo sobre lienzo.
Munich. Neue Pinakothek Nueva Yofk, The Museuln 92 x 73,7 cn)
1 870 of Modcrr Art Pasadena, Norton Sinron
rB98 Mt.seLrnr
Hacia'lBB4

Paul Alexs leyendo un Francis Naluleza niLrerta La Magclalena

manuscnto I Lmtle Zola (Antcarero, peras y taza az,Ltl) leo sobre lienzo.
leo sobre lienzo, loo solro lienzo, 30 x 41 crn 165 x 124 cnr
130 x '160 cm Aix-en-Provelrce, Muse Paris, Muse d'Orsay
Sao Paulo, Museu de Arte Granet. en depsito en el r 865-1 868
1 869-1 870 Muse cl'Orsay
Hacia 1866

Eetados Undos .Retrato de madame Retrato d Vctor Chocquel Achille Entperaire Taro, cafelera V hula
Czanne en la butaca leo sobre lienzo. leo solre lienzo, (Natunleza mueta etl
arnailla 46x38cm 200 x 120 cn blanco y n.era)
leo sobre lienzo. Columbus (Ohio), Colunrbus Paris, Muse d'Orsay leo sobre lienzo,
'r867-r 868
81 x65cm Museum of Art 64x81 cm
Chicago, The Art lnstitute 1877 Par1s. Muse d'Orsay
1 888-1 890 1 867-1 869

Las grandes bastas Nieve derrelida en Pastoral La casa tlel ahorcado

leo sobre lienzo, Fontanebleau loo sobre lienzo, leo sobre Iieno.
208x251 cm leo sobre lienzo, 65x81 cm 55 x 66 crn
Filadelfia, Philadelphia 76.6 x 100.6 cnr Paris, Muse d'Orsay Pars. Muse d'Orsav
Museum of Art Nuev York, fhe Museunr 1 870 1872-1873
1 906 of Moderr Art
1 879-1 880

Basta Naturaleza muerta con La casa del doct:or Gachet Una modenta Olintpia
leo sobre lienzo, manzanas en Auvers leo sobre lienzo.
'127 x 96,8 cm leo sobre lienzo, leo sobre lienzo, 46 x 55. cm
Nueva York, The Museum 6B;5 x 92,7 ct 46x38cm Paris, Muse d'Orsay
of Modern Art Nueva York, The Museunr Pats, Muse d'Orsay 1An-1874
Hacia 1885 of Modorn Art 1872-1A73
1 895-1 898

t76 177
 77es bala/btas Las enlaorbnes Mujer con cafelera Natunleza niuerta con
loo sobre lionzo, de san Antania leo sobre lienzo, cebollas
19x22am leo solre lienzo, 130 x 97 cnl leo sobre lienzo,
Paris, Muse d'Orsay 47x56cm Paris, Museo d'Orsay 66 x 82 cnr
1874-1875 Pars, Muse d'Orsay Haca 1895 Paris, Muse d'Orsay
1875-1877 1896-1898

it Fatio c,le lactoria en Auverc

leo soble lienzo,
Los chopos
leo sotuo lienzo,
Naturaleza nluer[a can
manz-anas y nararlas
8a,i,bs
leo sobre lieneo,
65x54cm 65xB0cm leo sobl lienzo, /- x JJ Cm
Paris. Muse d'Orsay Paris, Muse d'Orsay 74x93cm Paris, Muse d'Orsay
Hacia:1879 1 879-1 880 Parls, Muse d'Orsay 1 899-1 900

1899

'l El puente de Maincy

leo sobre lienzo,
Autorretftlo
leo sobre lienzo,
Italia Las ladrones y
leo sobre
el asno
lienz-o,
60x73cm 26 x 15 cm 4lx55cm
Paris, lvluse d'Olsay Parfs, Muse d'Orsay Miln, Civica Galloria d'Arte
1 879'1 B8o 1 880 Moderna
1 870

L'Estague 8riisas Cstanos y factora del Jas Martes de cannval

loo sobre llenzo, leo sohre lierrzo, de Bouffan leo sobre lienzor
65x54cm 60 x 81 cnr leo,sobre lierrzo, 102 x 81 cm
Paris, Muse d'Orsay Paris, Muse cl'Orsay 72x91 cm Mosc, Museo Pushkin
1 878-1 885 Hacia 1890 Mosc, Museo Pushkin 1888
Haca 18Bo

Retrab cle madame Los jugadores de.cartas ;Autorretrato Azucarero, cafetera y plato
Czanne loo sobr:e lienzo. leo sobre lienzo. can fruta
leo sobre llenzo, 47 x 56 ct 46x38cm leo sobre lienzo,
81x65cm Pars. Muse d'Orsay Mosc, N/usoo Pushkn 61x90cm
Pars, Museo de l'Orangerie 1 893-1 896 Hacia 1882 Mogc, Museo Pushkin
Hacia 1890 Hacia 1890

179
I

Rusia llontbro con ttpa apoyado Puente sobre el estanclue La casa de Bellevue El ttuchacho del cltaleco
cn una rresa lco sobre lienzo, le<l sobre lienzo. tojo
leo sobre lierzo, 64x79cm 60 x 73 cnr leo sobre lienzo,
91x72cm Moscrl, Museo Pushkin Ginebr1, Muse d'Art et 79,5 x 64 crn
Mosc, Museo Pushkin 1 895-1 898 cl'Histoire Zutich, FLrnclacin Bi.lhrle
1 893- 1 896 1 890 1 U88-1 890

Hanto de flores Muchacha al piano La n]ontaria Sanla-Vcbre

leo sobre lienzo. (La obeilura rie Tarrnhuser,/
leo sobre lierzo,
77 x 64 cnt leo sobre lienzo, 63.5 x 83 cm
Mosc, Museo Pushkil 57x92cm Zurich, Kunsthaus
1902-1904 San Petrsburgo. Museo '1905
Estatal del Ermitagc
Hacia 1869

Autoelralo cotl gorrc Las orillas del Marne

leo sobrc lienzo, leo sobre lienzo.
53 x 38 cnr 65 x Bl cnl
San Petershurgo, Museo San Petersburgo, Mr"rseo
Estatal del Ernritage Estatal del Ernrilage
Hacia 1875 1 B88-1 890

Funtador en pipa Mujer de azul

leo sobre lienzo, leo sobre lienzo,
91 x 72 cnr BB,5 x 72 cm
San Petersburgo, Museo San Petersburgo, Museo
Estatal del Ernritage; Estatal del Ermitage
Hacia 1891 Flacia 1904

Suiza La mo n ta tia Sa n te-Vi cto re ALttot r et r ato con soml>rero

leo sobre lienzo, leo solrre lienzo,
60 x 72 cr'.] 65x51 cm
Basilea. Kur'rstnruseul Berna, Kunstnruseunl
I 905 1 879-i 880

I r.lo
lit

t
 En el de Czanne son,casi
Breve antologa crtica c.aso
ine*istenles los docrrnentog, de
rna tencil y un conociruientcr
grre,se th'rrnan en el craulo
inrnedito, en simultaneidael a la
elabolacin de su lcngu.ajc; su
,:[i1urra parece ad,uirir, incluso a
cause de e.$ta falm de
comunicacin inmerf,iata y de
sim:patfa, un m{yof rtelieve, hecha
de obsti:nacin y cle fe,
l ncleo de esre dlstanciam,iento
,de los
rjernis puede b'uscarse en
'valrios rnoivos, uno de ellos:el.
crqter rnisrno elel affistrli tar1
recalosarnentc sesibtre que n v,eces
pareca otgulloso y depr,irnitlot
feroe y trnido; en
tla iuvenil
disponibilidad del tzrlento que
imaginaba abrirse, al principio,
tambin cn ejerritaciones literarias
y que, e]tl la eleccin deLlr
,predecta va.de la pin.tura,
'pareci denrostr"*t, rns rue una
ardiente precocidatl, una
terquedacll voluntui$ta y pel:enne,
e'el tunirult'o de los sentirnlentos y
rle las nti.rnas Basiones'.<ue ralas
vcces pueclcn naslrcirse de los
cudroli que ms se proyectan eq
1|
la i:nquietud que lo llev a cambiar
con frecueracia de lugar de tlahajo,
rnsnteniendo sin mbago una
firme c,ons h,rcia en laibftsqueda,
uns concgnttdda eNigetlcia de
preirndizacin; en la difieultad de
crearxe verdderas relaciones de
an"ristad" si, se eceptian ls de la
p ri-lr"rera juven tucl, aunque
significativas, y la generosidad con
que, cn la tarda madurez, acogi
e Priovena a afti$tas
i\reries-,
18
corno Canroin Bern*r<I, quc ms
r
o meho$ <lesitrtetesadamente
buscabn consejo,en sus palabras
o, iudirectanrentc, en. su obra. Por
esfo, salvo afuur os testinronios
con:o. l,a apasionada y'fa:mrrsa
defensa de Rivire en 1877 y pocos
ms, csporrlicos, los documentos
eseritos nrs indicativos: para seguir
h ave:tum a'r-ts,tic y e$pritul de
Czanne son las cartas: las suyas y
lls cle sus amigos. Antes cue nad:h,
las relativas a su relacin con Zola"
qr'te con$titUy ruo le los eies nis,
irnBortalltes de Jas relaciones del
pintor con los clems, tflnto, eri la
vertiente artstica,como eo la
l'u.fnana.
En algunos astrectos,'Zola, hubiera
poenido jacianse de haber instiga<lo
la rcbelil rlb Canne conr l
oposicin dc sr,r padrc y de habet
siclo el primero quc crey en l: "...
Dios nre pr:otcjh si sigo, tu rnal
genio, si hc dc haccr tu dtsgracia
alabancio, tu afte y tus seiIt*...
Recupera,. pues, el vlog t<m.a de
nucvo tus pinceles... Tengo lb en
ti... F.$toy seguro de hablar por ti,
tengo conci'ancia de ello'" (25 de
junio ele l8(r0): Un apretado
cpistolario confirma durante aos
la irtensiclatl de Ia 'relac'in, rnucho
ms que las eitas o la.s
declaraeiones cle,esrima expresadas
por Zola con ocasin de las
cxposiciones de los imprrcsio4istas;
pero esr i.gualnfrlte cierrtq qug Lr
crish de esa amistad frre'
<feterninad por la .irnposibiliclad
clel escritor cle scguil'y cornprgncler
la riltu[aleza rle la apontaci:n cle
Czanne a la pintu:ra cle su tiempo
y el significado, intrnseco del
carcter nico de su indagacin: fundm,entalcs establecidos por l.bs
r.rna crisis quese coflcret cn 1886t
eri el, momento cle la publicacin
de Inobru.
En algunos fragmentos del
proyecto de[,a tba se deian yer
con nyor cloridacl los propsitos
ile,Zola. Por elernpl+ as
dblineaba en un boecto la figura
del protagonista, Claude Lancr:
"Es el geraio incompleto, sin la
realizacin entera:,slo le falta
poca cosa; est un poco rns ac o
ms all pox sr.l fisiologa, y nado
qlre h plocltciclo alg.uoos uozos
ab*oluamcnte, n:lravillosos: un
Manet, un Czanne elrarn*tizado;,
ms corca de Czalne", Y en'otro
pasaie insirta en el "drama
terible de una inteligencia qlre se
devora a s rnisnra"..
Los linrirados uesimonios le los
canteinpo.rr:eos tenen, por tatrto"
poco rdievc y un valor reiativo, en
su mnyeira circunscritos a
episoclios triogrficos, eomo los db
Voflard y Gasquet o los Souuenirs
,ie Fe''rard, y cunnclorse
encuentran. sentimieltcs etrc
a<,lmir'aein, incluso en
pub.liczrcio.nes postedo,r'es, raras
\rec.cs se com,rueban a la lluz de
unra c<rnrprensin real ele la obr:a
clbl ardsra como l que se puede
ver, por,el contrrio, en el qstudio
de Fry [19271.
Por est<r, .nparte del conocim,iento
crtico que ha venictro poco poeo
a indagar rcadlr vez s pr:otrunda y
sutilmentc Ia obra de Czanne en
los lijnros,l0 o 50 os, en
especial por los nexos
pintoles cubistas, la historia,'de
bsqueda se recog en el
testironio que rel artista clio de sl
rniisno en sus ca,rtas, donde
moti\raciones, idens y restrltarlos
son reglslraclos colr Ia nrisrr
irmcta fidelidad que sostena su
constancia .oprerativa,
G Rivire
en lJ[lm.presrionnistc, I d,e ablil de
r877
EI arti^sa ms atcadb, rns
nraltratndo, desde hace quince
aos, por la crtica y por el plJico"
cs Cznn'e. I\o hay epteto
ot?:nsivo que no se haya colocrdo
iuno su nornbre; $us o{rras han
obtenido rn xito derhilaridad qre
an dura [...] Canne aparcce
como un griego de la el/ tr.qrre;
siis lienzos. tienon la calrra" la
sereaidad heoica de las, pintrrnas y
las terracotas antiguas, y los
ignorantcs qrre sc ren' ante sLlE
Bbistas, ror eje-mplo, rne hacen el
ef'ecto le hirba,ros qrre critican el
Fanenn.
Czanne es un pintoq c6, un granl
piuror. fi,os que nhca harr enidb
en lh rnano un pincel o un lpiz
han slicho que no saba dibufal'y
le iran reprnchado
"imperfecciones" que no son sino
un refinamiento logrado gracias ar
ufrr, enorrne habilidhd.
Yo s bien quc, a pesar tle todo,
Czanne no puede rcrler l xito
<Je los l.rintores de rro.da [,..] pero
su pi'nur:a dcne Ia inexpresal5le
tascinc.i de Ia anrigtiedad
bblica y griega, los novinrietrtos
sr.r, cle lbs personajes son sim:ples y
gran<les corno n las esculrurs
antigua.s, lo$ paisaies teten u.na
ma.jestuosidacl inrponente y sus
naturdlczrs mrertas, tan bdllas, tan
exacta$ en sus relaciones fonales,
po$ecn en su verdad algo de
solenrne. En lodos, srs cuad:os. e[
artista conm,ueve, porguc l
nrismo experinrenla nte la
naturalez u.n en:ocin'violen.ta
que rsu habiliclad tmnsroitc l
lleuzo.
J.K. Huy,qtnans
Cttains, 1889
Un colsista revcludio.r [i...-l que
conrribuy ms que Manet al
nrovim iento inrpr:csiotista, un
qrtista de retinas enfermas, que, en
su cxasperach percepcin visual,
descubri los plodromos clc ul
afte nuevQ: en lales tr:tinos se
pucde sintetizat il <lemasirdo
olvidado Czanne.
A.
'dlexandte
en [:e Fig,zro,9 cle clciernbre de
1E95
... Se desctrbre de repente que el
aniigo <le ola, el rnisteriuso
provenzal, pintor: a un ticntpo
ir.lcornpleno y rico en sciluciones
slldles y tudas, es un gran hombre.
Grran hortr.lSl'e? Err ap'soluto, si se
quieren, c'o.n sii<lera r
apasionanricntcn pasajeros. Sin
duda un empeilanrenft) de lbs rns
.intei'csantes, c{el culalt ha tomado
18]
lnrcho, ms q n'ertos
concien:tcmcnte; la nueva escuela.
G. Lccomte
cn I.a llepttc d'Atl, 1899
'il'iene las to.rpezas y las
irnper.fecciones ele ur: ver:lladert>
1:r"inritivo.
I{. Rochefor.t
"l.lArrrol-rr.du [,]ldr"',. en
L,'ln,tnnigeatt!,9 de r:laso cle 1901
l-Tay una clocena cle obrns, pa.isajeg
y :etratos, firnladios por rrn
ultr airnpresionisa llarnado
Czrnne, que pontlran cle lSuen
lrumqr il :ropio Br'issolr. Nrrs
relorcenros de risrr.,sohrc to<lo ante
una cabezt cle honlbr:e rnor:eno
brrbu<lo cuy,.us mejillao-; hechrs a
golpc cle llano, :arecen dcvastadas
por un eczemn, [...] Los expertos,
apurados par.a catl.ogrr rarezas
sitrrilrl'es, hun defiiniclo
clc cll.rs: Oba cle ltt prirnel:zr
juventud [...] si Czanne hubiese
siclo un lctnte cuando vonrit
cstos pitrutrrajos, no, habrn nzrda
clc crr'r'cr'[...1 pc,r'o c1u pengirr
rlcl cstcllano tle Mdan [ZolaJ,
quc det'cnda tales locurrs
pictriricrs [...]
S.i sc ndn:rite r Cdzarne
rretlu rrrs qrle prenelerhrego al
Louvre [...]
C, Mnuclrir
cn ,tr,,a .lleune ]llele,21 d"e octubre
tlc l9M
liurr prli*rrjcs clc LEstoque
11f usfi,trnrdn crtie udorrrbl.e rueblo
dc olo y zulrr en un higubre
I18l
plrrtauo ctlor <Je plonro" tlonde la
luz no ha poditlb *onrer: jums.
El nonrb:re de Czanrre clueclar
r.nilo a Ia ms tenorble burhl
del altc de los ltimts quince aos.
R.M. Rilke
Ca'nta a Clrrra, 9 de octubre cle 1907
.9er un bucn ole ro" hoce: bien su
oficio era parn l la clave, Ia base
rJc todo. Pintar bieir significaba
vivir [:ien. Se cntregaba por
corrrpleto, pontr to<Ja st fterza er
cadn pincdlada. Habn gue verlo
pintar; dolotosanlente enscr: con,
la plcgaria et:r el lostr.o, patu
inraginar cuirnto cle su a.l.rtra
en el trabajo. Todo l tenrtllba.
y. \&rcilaba, con Ia t-rcnte
congestiond4, casi hinchada: de
invisibles pcnsamientos, el bu,sto
encogido, el cuello encajado entre
los homb.r'os y las nranns r.rn:rulns
crd trnr hasta el nronrcnto cn rlue, firmcs,
<,leseosls, tiernas, claba: la
pirrcelada, segurrs, y siempre de
clelcclia a ir:r,quiertln. Despus
tetrocedn un poco y strs ojos se
posabln de nuevo err los <ibjstos.
C. Morice
en Le Mercute de brutcc, I ,Je
[...] no novienrbre de l'907
Era diverirlo observr, rnte cst
oba de ardiente sinceridad, el
awrrdin:riento clel pblico,
estropcaclo por llos. pintores
r,ledioces, y cL ft"rr,or de estos
ltin:los. A pesnr: dc los pltrgresoe
del esno[iismo, lrablnmos velto a
aclucllos drs, dc los <ue ha
hallado Durat, en los que llos
visitantes de lns pequeiias
r:n u.estr,fl s inrplesionistas se
retorc*n de risa ya subiendo la
$cdlera. l?ero,el verdalerc
er;rtusiasnro de los jverres ha
hecho justicin a rodas cstas
cstupideces. ,llos.saben qu
felices ocsiones de conrpren.del y
nradurar les han oftccido estc rier
Czanlte y el pnsrrdo Gauguin.
A. Vollard
Pia,ul Cunne" l9I4
()rricn no lo vio pintar cs dilcil
que pueda irrraginrr hasta qu
:runto, ciertos das,, su trubtjo era
pena lento y petroso; En n:i I'etrato liay,
eu Ir n'lano! clos. puntos'er.r. los que
queda al,clescuberto el licnzo. L<r
hice not a Ceznnne, que r're
espondi: "Si mi sesin en el
Louve, tlerrtro dc poco, sale bien,
tal vez nraana encucntle e.l nrodo
jrrsto cle cubrir esos espaoios en
blanco. 'I'rate dc conrprcndcr...; si
inrewiniese aqu al azal1, me vera
obliado a reconrenzar todo el
cuaclro Fatir de este pttntor".
E Faure
P Cztnne, 1926
Estaba trrn elesplovisto de
inlaginacign que era incapuz cle
cscop,er, en el nrundo dc las
f'crn:as, las n'rs adecuadas parer
leali?.r el ideal de alnrona que
deseaba exprcsar. No clcgtr nunca
entre un gran nnir.ero cle objctos
pard tollr'.lt c.l clemcnto mcdio que
lirs contuviera toclos. Se rrpro:iabr
dc un objeto cualquisra, s-irr
preocupatsc cn absohto tlc si ca
bello p fco, y all empezaba s tronco$ y las locas; al igusl que el
elecci. EI objetoadquira tal griegn, sinti el pocier salvaic gue
crcter cle unidari y fuerza b<lta en el corazn ingenuo del
exptesiva que se ir.r:pona como pueblo; y en suslpaisajes y figuras
una,ley'[,..1 ha encerrad.o cstas dos cnergas.
Era u,n pinf.or. Nada dc la iteal.i<la<l Como la de ellos, su obra es un
lo ntra fuera,tle las terleno tosco, desnudo,
yuxtaposicioues de colores y pedr;egoso, atroz, descotezado,
fprnlos que la luz y la snnbra clel cual salen plantas, tlores y
irnponen a los obiet<rs, desvelrnclo hierbas, tristernente,. ca.star,nente,
a los ojos leyes <Je tal rigor que un con simple esponraneidad natural.
espritu elevrdo pede nceptal'las Para llegar a sugelin pictricantente
cono tlirectrices rje vidr tanto irugenes tan solemnes,,es natural
netafsicas como morales. que Paul Czanne debiela desh.ojnr
su fanrata y presentaflasi
R. Fry religiosalgre, con el solo
Cxtnn,e, a Stu'dy af hit; ,magiste'io del cstilo. Su color ysu
Deue,lopurcnt, 1927 dibujo son agrios,,pobres y
... Una caractersticu, constnte <Ie brutales. En su pintura se
Czanne [es] lr c'tinsciencia de que encuentrarr los, conflictos
la secuencia plirstica dcbe c'omticos que por primera vez
pcrcibirse a travs cle la supcrficie suseit Masaccio de rn.rnera r,ealista
entera c{cl lienzo [...] Para 1, si en los frescx de la capilla
bien puede habel puntos Brancacci, en el Cdrm:ine; y
carclrinalcs cn la sccucr;rcia, todas talbin las contorsloncs vigorosas
las,partes, aunque scan en de Tinto:ett<,r.
apruiencia insignifi canres, deben Sin ley, sin escrpulos, su estilo
lnracer su aportaci.n p'recisa e olsa lh per:sa de contonos de
insistitr,rible al rodo. Todos lo.s Los seres y las cosas qu.e le rodean.
insmumentos de la orquesta debcn
sc)ar, .E
unqe sca dbrlmen tc. M. Tinti
'Italianisnlo <l.i Cezanne', en
A. Soffici Pinacalheca, nrlzo-junio cle 1929
Scop,,ertc c,nassta 1929 El gr,an mrito del pr'ovenzal, por
Querienc,lo asegurrr urla el cual tocio el arte de un1 poca
prefiridad icleal a Fatl Czanlre, deber considerarse de.r'ivaclo de
las.grandes ungenes dc Miguel su inicialiv y de su labor, es haber
Angel y Esguilo se hallan entre las vuelto a la estela profuntla ) etena
pr:inrerus que acu(len n la fantasa. de la pinrura, dcscatnndb toc{ix
,A.l igual que el toscano, los apr:iortis.rnos de lrrs bsquedas
conrprendi la fuerza nrstica que tcnicas (lunrinisrno, eliiisionisrno,
estalla en las cosas nruclas, en, los complcmentad.smo) a que haba
inducido lrr poea positivista:
haber vuelto a torn,r, para pintar,
Ia narulaleza :eflejadh en el mgico
espejo del alm, virrdola no ya en
rrnrinos sensoriales o sensibles
(adjotivos q;ue dominan toda la
e$rtica impres,ioniuta), siho a
ravs de una. ilrtirnidad profunda,
religiosa, heroica, que la historia
nos permite considerar
csencialmente italiarra [...]
Czanne pintn sin preocparse de
,progranras rns o rnenos
revolucionsios, sino bajo el
impulso Ie un ansia mstica, que
lo inrriste, lo tiraniza, lo mordfica;
y h,ace cantar, llb.rar, grltar a su
dranrtica paleta. llada de
hedonisu, tle clescriptivo, de
f'enomenico en $u arte. La pir.ltura
tal conrola entienden N[anet y
Monet es superada en mucho por
$us lienzos. No se crat ya de "lo
real a tr:avs de u
tcilperarnenlo", d zoliana
nremor'a. Hay un elernento tico,
re.ligioso, transccndene en el affe
cle Cezanne que la definicin
zoliana no sospechn ni de lejos y
que es precisamente aquel por el
cual la obra czanniana se dne al Ia
obrrr de Las cunrbres italianas:
Giotto, A4asaccio, MigueJ Angel,
Tintoretto., Caravaggio [...] Esre
elemenro, el latlo espiritual del
italianisno de Czanne, su
sentintiento, no itnlianizan.rc, se
lrercibe, al nrodo tle Po,ussi, pero
italirno de pulpo, intrnsecanrente.
Y cst adems el nrodo en que este
sentirni.ento se expres
plsticarnente; un modo
r85
cstrechanlente inherenrc y
coherente y por tanto tambi.n
it*linnsinro.
El rnodo estilstico de Czanne ha
vr.rel.to a ser el volunen" entendido
conro relacin de cla.ros y osctil'os.
Las mltiples posibilidades de
varicin (en la ilrtensidad la
rosicin, el dinamismo o la
e$ttica) de esta telcin
constituyen l sinaxis czanhiana.
Esta sintaxis es al mismo tierrr-po
plrstica y colorista,precisamente
por ser claroscurista.
En estos aspectos, Czarne se
rrranifiesta c:orno un hereder< de
los veneciano.s, y no slo de ellos
sino de roda la tradicin
volurntrica italiana, hasta su
fuente excelsa, Giomo, titnico
extractor de nroles polidricas,
Masaccio., que esculpe sus figuris
a uertes hnchazos en,macizos
bloques esf ructurales,
R. Huygue
Cw:nne, 19)6
Nadic en Ia hisroria del ate se ha
irarr4-clo a lo inmutble ms.
inexotablernerite que Cza.nne.
Snlrc las rr-rjnas clel grun sueo de
cstabi{idad tlel pensamiento
clsico, la ciencia ha eclificado la
nocin de la eterna transfomnacin
rle toclo, lll inrpresiouismo [...1
ntcp[el csta revelacin [...]
C(zrrnne se opone. Es la ltima
vihnci ele la latinid.acl, inenta
tucntultlece' la certidumb,re
evuporodn tlcsde el srglo XVII.
Plrclentc y ru)r$iond(lrrrente,
bucn kr rliclo, lo ch.r'adero" lo
r86
pemlanente, lh forma, las,
infraestru'cturas, las bases eternas
de 1o real y del pensarmierito, de la
vida exterio.r y de la inlerior.
L. Vauxcelles
(Czallne
au rns,e de
I'Orangerie", en Le ntontle illustrtt,
9 tlb mayo de 1916
La grandea de Czanne, que de
los irnplesio-nistas era
conterlporneo, anrigo y
compaero de luclira, consiste en
haberr adverticlo inme<{itamenre
que su misin era la de ir
utilizando con prropsitos de
sntesis lo que ellos haben
in,vestigado anallticamenre.
C.L. Ragghianti
, huptessionisrto 1944
Tenrper4mento latino de una
violencia orgnica excepcional, de
ujra tr'rida eorcentracin,
excesivo en muchos aspectos,
en:tretejido de contrastes:
atormentado por la inquietud y
ardiente de srecs vehementes,
dlatados, enorflres y rl nrisnr
tiemro de una delicacleza refinada
y celosa y sufiiente que
dcsenrbocaba en timidez, lgico
claro e irnplacable educado en
Kant, y entlegado a turbios
ata$cos en l sensibiliJad sexual.
En suma, un hombre picamente
de excepcin, tanbin en el
serttido romn.tico y decadetrte cle
lh,palabra" que habra podiclo
desenfrenase en la pura
exteriorizacin ele str ser, en lugar
cle dominarsq de'disciplinarse c:on
una tensin desesperada y
profun da, prolongada rnuehos
lios:" la cual hbla de marcar para
siernpre su carcter
B. Dorival
Czanne; 1948
Sin dutla hay en Czannc varios
Czannes: un hon' re concreto y
otro llbno de irnaginacin, u'n
sensual y r"rn intelectual, un
n'eidional y ur:r mediterr:rreo [...]
un barroco y un clrlsico. El uno
amaba lo real; que senta por'
ms,all, instinto y que, por necesidad, se
rchrca con tinuamen re; pintor,
rnanejaba su materia como un
esculor la grecla, como una
cociner sus amagaclurs, como un
campesino.la tierra de su crn.po;
cl otro se deleitaba vagando en los
reinos fantsticos, ptrblados de
todos los pensamietirtos tlel deseo y
del amor, doele acudie,on lqs
grandes r,omnticos en nipida
visitn y que Nerval y Baudelaire
fiecuentarcn f ntimanrente: Aqul
se abanclonaba rroluptuoJalnente a
las alegras que procuran el a todo lirisrno. Desconfa de Ia
c'spectculo de las cosas y una
oreacin atsfica,complaciet: te;
ste, proclaman do' ilqsortin 1 o pudiera tenderle. La
naturaleza, juzgaba propio del
honbre conferlrle esencia con
lensar:la y preconizaba una
actirvidd creadora vofi,rntari,
asctica. Al meridional b:roco le
encantaban el movimiento, el
cfccto, un lirisrino rro cxento cle
retfica; el o:den, la estaticidud, la
contenc-i6n,. el estik solicitaban al
clsico mediterrneo. Si alguna ver
sc han podido piicar a ur ser
hu,mano los famosos ters<is de
Racine: "Dios rnio, qu gr-lerra
cruel. / En m hallo dos hombres",
fue al pintor Paul Czanne.
F, Jourdain
C4anne, 1950
Cezanne est solo,
desespetadamente solo. No hace
proselitismo alguno. No trsta de
vencer ni de.convencer. 56lo
quiere explesarse. Qr"riere decit lo
que riene que deciq y ello le exige
un esfuetzo,,una tensin que no
pucde por rnenos de ser d<lorosa.
Y pattica. Czanne erea en el
clolor. La serenidad de sus cuadros
nreiores, debida a su perfeccin,
no puede esconder del todo la
angustia del trabajador paciente y
obstinado que con f*tiga los lia
llevado r,trmino. Angustia dc la
cual nun.c logra librarse del todo. Cy,annc, 1954
Czanne ignora Ia clesenvoltura, el
optimismo, ls sensualidad feliz de
un Renoir. Czanne se contre y se
concentra, Es totalmente contrario
pintor sali victorioso del'conflicto
elocuencia. Desconft i.ncluso de
las insidias que lh naturaleza le
rier:rde
venera, Ia adora, pero no quiere
que sea gradable; opone a sus
encntos el rigor de un anlisis
severo. Quiere conocer slo loque
dene de pefmanente, de esencial.
M. Schapiro
Cunne, 1952
Que las obras de la ultima poca
artstica de Czanne presentan ms all de las apariencias pam
asuntos poco interesantes desde el
punto de vista humario;es ull
iuicio superficial. Son el color y la
conrposicin lo que nos.atrae
inmedlatamente. Con la nisma
seriedad con que los arrtigu.os
maestros exltaban y drarnatizaban
los temas lrvs irnportantes, as
Czanne rat las formas y los
tonos de las ma,nzflras, los r'boles,
los ros.tros. Una $ran fuerza ernana
de su obra pictrica, construida a
lase de rnenudos toques; se
advierte el perfecto eqillb:tio
entre estabilidad y movimicnto,
acorde y contrst. Sus ob.ras
expresan las culidades nrejores
del hqmbre: la tensibilidad, la
capacidad de reflexin, el vigor,
junto con la fuerza de la
eonviccin y la integridad.
M. Raynal
... dcl artista que habfa en 1,
Czanne recibi los estmu.los que
lo llevaron a rechaz.ar toda rmora
convencional o confnr,nist. El
simplificacin plstica y
co el homble. Desde aquel
momeRto, el contor'tro czanniano
se quiebra, sale de los llrnites
natrales de los obietos. Se
espalce casi vertiginosamente y se
econstituye pof defecto o'por
exceso [...] Este fnnreno ser
auibuido atotpezao^
barroquismo por cuantos sigan
estando ligados a las reglas
acadmicas. En' realidad responde'
a la capacidad dc Czanne de ir
reconocido su validez a trvs de
descubrir esas relacionet atfiticas
que eon tanta pasin bugcaba.
G.A. Dell'Acqua
GIi irtpressionisli frnnaei, 1956
[...] En realidad, Czanne to
pretenda renegar del lenguaje
impr,:esionista para volver a la
forma plstica obtenida mediante
ei dibujo o el modelado en
claroscuro rradicionales, ni era su
objetiv.cr, corno er:r los cubistas, un
anlsls integral de los divelsos
planos cle los objetos y su
sinrultnea y abstracta proyeccin
en superficic. Su declarada
volunad ele'solidificar" y someter
l una noirn geomtrica las,
apnriencias visuales no significaba
sino el ans,ia de recrear,
fundndose exclusivamente en el
color puro que le hablan revela<io
los irnpresionistas y en prirner
lugar Pissarro, rn unverso
picrrirc'o nrediadt o construiclo
en tods ls, articulaciones con
paciente aplicaciu dc encontnr,.
en suma, los valores cle
estructural a los cuales. Monet y
sus alnes haban conrprendido
que deban renunciar para
expresar los aspectos nrs
inmediatos y Ibiles de las cosas.
t. Venturi
"Czannc", en Encdoped,ia
,utiaerssle d)all'arfe, IIl, 1958
El,rnunclo de Czanne es todavla
rnuy visuall y sensorial,
precisamente porque ha
187
lo leccin impresionista y arn lo esencial: Pero luego dab a a cada N. Fonente Bibliografa recomendada 1910 Czanne. A Catalogue Raionnd
ahora quiere h*cer del elerento parecido relieve, un Cznnne, 196 J. .Meier-Grefe , Paal Cznnne, Nueva Yolk.
irnpresionismo "una cosa slida y mximo de evidencia. Sus fondos No sera posible trazar la lfriea de Munich. 1997

elr.rlacler:a conro,el arte de Ios se vuelcan en primer plancl, se la cvolucin del a.rte rnoderno sin l9J6 J. Reurald, W. Feilchenfeldt" J.
L. Ventur, Cwnne, sot 4rl e.l tun \0-arma, The Paiotingof P,aul
ntu$cos". asoman, urgentes, entre los hacer efeencia directa y
)r el antrcrpa en la plntura clertos intersticios de.los objeros, en constalrte a Czanne. La leccin aeaure, Fars. Czatzne, Nueva York.
hechos <r..re sern clesp,us, prirnerr plano y se encajan erl ellos. dei maestro de Aix-en-Povence 1997 2002
lunque con diferente resultado, Ms gue hundirse, los perfil'es ha sido de fundarnental P. Cznne, Cottespand.ence, ed. U. Becks-Malomy" Pa*l Czanne,
clel gusto cubisra, es porque llejanos tienden a acercarse, a importancia para todas Jas
porJ. Rewald, Pars. I 839-1906. Colonia.

quier:e llegar a una sntesis cada rnponerse, evidentes; Casi exBefiencias posteriores. La 1944
vcz mayor ente ernocin y folma, sicmpre, rnejor dicho, los pr:irneros heenci <-leiacla p<rr l llega hasta R.M. Rilke, [tetrer satr Czanue,
nrejor dicho, entre emocin y planos son abolidos y la visin nuestros das. Ns fue el Pars.

cspacio [...] Por lp tanto,
descompone la perspectiva
tradicional, crca perspectivas
diversas, desrle distintos puntos
cle vistr, esto es, identifica el
espacio con Lrna sucesin visual
de im1enes que, repercutiendo
en la consciencia, darn csa
iclenti.dad de espacio y tiempo
qlre por los rnisr-nos
Be rgsorn,
acs, llamar "duracin real".
pasa directamente a los ltimos,
bien p.resentes, [.,.] La
verosimilitud, la reproduccin,
descriptiva del objeto estn
descartadasl con pocos elem'entos,
esenciales Czanne crea
naturalezas muertas como si
creara, poniendo piedra so:bre
piedra', una construccn
prirnitiva, sin plano pleordenrrdo y
sin refinamientos. Sus figuras
restablecedor de un orden cilsico, 1952
en contraposicin al supuesto M. Schapiro, Paul Cz,annc,
desorden im p.nesionista, como Nueva York,
sostuviefon algnoos, y mucho tgr6
menos el genio abortado, incapaz K. Badt, Die Kvnst Czsnnes,
de ealiar sus grandes ieleas., Munich
como pletendiZola en 1967
determinado momento, Partcipe M. dc Micheli, Cwnnc, Florencia.
de lh civilizacin p-ictrica creada R. Ncgri, Czannc e il post-
por los impresionistas, impensable itn p r es s io n i s m<t, MiLn,.
sul ella, Czanne, si.n embargo, fue 1980

ll'odo esto. sucecla en Czanle,
.nnturrtlnien te, sin ningrtrn.
concepto terico previo y sin que
hubiese lcdo a Bergson. Lleva a
ebo el anlisis del espacio segn
cl principio de la dulacin para
imlrimir cn los objetos,
contenr.ph<Jos desde nrs de un
rrrnto de vistI, r.rna ir'rtensidad
vituf no lcanzada ante$ y, au[que
sen a tfavs dc un nnlisis, llega
uno sntcsis de la visin,
tierren la misrta apariencia
rudinrentaria: inr.rviles, sin
articulaciones.
L. Btion.Guerry
Czanne et t'expression de I'esace,
1966
E'emplo rafsimo, este pintor culto
sabe cer,rservar la pu,reza de Ia
senaacin; rechaza el crnodo
a sosrn de los sistemas
preconcebidos; no pide ayuda a la
ns all para afirrnar una N. Ponente, Paul Czanna,
concepcin plopia, que es una B<rlonia,
visn personal del rnundo, 198r
meditada ensoledad, en un deseo J. Rewald; Ftistoria del
cle consruccin g!re, aun itftl) re s i o n is.ttto, Barcel ona.
partiendo cle un contacto 1986
constanle con la naturatreza, la R. Jean., Czan:ne, la uie, I'espace,
supera en la dimensin autnom Pars.
1988
del estilo, en la pureza de los
volmenes y de l.as irngenes, en la S. Orienti, ed., La a;bra pictrica
fantstica y estructurada vibracin complete de Cznne; Barcelona.
del color- R Kendall, ed", Czanae by

traqtr.ilizadora "armadura" b i nt s e,lf, Lontlres-Sydney.

A.M, Brlzio
Ailaccn ta- N pueccnto, I,
Volvfa Jnfinitus veces sobre el
ruimo nrorivo I...1 Y lilol
nlcnpojnbu de todo dek,lle
nucclorior erisdico, lo recluca
construcriva <.le la petspectiva t99J
L962 clsica con que sc realiza a pliori Iv[. V'eseovo, "Parll Czanne', en
el equilibrio espacial de una Art Dassier, n.''15.
composicirr. Se.Sornete a toda 1996
experiencia, corno si fuese el F. Cochin, Czanne,Pqrs,
a prirnero en afrontarls. -I. I{ewald, Tbe Panting of Pau[

f88
 I tt''
(;ilrl)o Nlirrt(
Villrrlrlino, lx
i)ol. In<1. (.olro (.rrllt jrr

2li')-17 lrrrcnlrrbrr lrr ( Nl:rLlritl )

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