Paola Rocio Huanca Quispe - Arquitectos Deconstrucción

UNIVESIDAD MAYOR DE SAN ANDRES
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO, Y URBANISMO
LOS ARQUITECTOS LA
DECONSTRUCCIÓN, Y LA
FORMA LIBRE
MATERIA: TEORÍA Y MORFOLOGÍA II

DOCENTE: Arq. RENAN RODRÍGUEZ
PARALELO ``B``
UNIV.: PAOLA ROCIO HUANCA QUISPE
GESTIÓN: 2022
LOS ARQUITECTOS LA DECONSTRUCCIÓN, Y LA FORMA LIBRE ANTECEDENTES
LEBBEUS WOODS
VANGUARDIAS
Lebbeus Woods, a pesar de su carácter revolucionario y

Lebbeus Woods nació en Michigan, Esta- de apariencia utópica, tiene influencias de las vanguar-
dos Unidos en 1940 y falleció en 2012 a dias. Teniendo como eje principal la innovación, enfocado
los 72 años. Fue hijo de un ingeniero mi- en:
litar conocido. Woods primero estudió en - La acción dadaísta, dejando a un lado la habilidad y enfo-
el Purdue University School of Engineering candose en la capacidad creativa de cualquier individuo.
(1958–60) y luego en la University of Illinois
School of Architecture (1964–68). - La relación ideológica con el futurismo italiano, desde las
posturas de Filippo Marinetti, quien inscribe la estética de
la guerra, atacando la amoralidad de la misma y planteán-
¿QUIÉN FUE? dola como recurso creativo. “La guerra es bella”.
Lebbeus Woods fue un americano arquitecto y artista conocido por sus di- DESTRUCCIÓN
seños no convencionales y experimentales. Conocido por su trabajo pero
principalmente sin construir, tuvo un impacto significativo en la esfera ar- Para Woods el plantamiento de Marinetti significa la ca-
quitectónica. pacidad de reconocer la cualidad destructiva del creador
y como tal del arquitecto. -al hecho destructivo como tal,
Por lo que, Lebbeus Woods y sus obras son considerados visionarios, es- llámese guerra, demolición- un nuevo sentido estético, re-
tas describian un mundo radicalmente experimental construido sobre los uniendo en la creación, la vital contradicción entre la des-
principios de heterogeneidad y multiplicidad y salvar así la brecha entre trucción de lo pre-existente y la aparición de lo nuevo.
numerosos campos, incluida la arquitectura, la filosofía y las matemáticas.
Reconfigura el espacio arquitectónico en entornos de crisis, afirmando: Se trata de una estética que valora el caos como antítesis
del orden. Caos, que significa también un nuevo orden,
“No me interesa vivir en un mundo de fantasía. Todo mi trabajo todavía posibilitando la belleza desde nuevas dimensiones y sen-
está destinado a evocar espacios arquitectónicos reales. Pero lo que me tidos.
interesa es cómo sería el mundo si nos libráramos de los límites conven-
cionales. Tal vez pueda mostrar lo que podría suceder si viviéramos de Woods plantea para el arquitecto un constante cuestiona-
acuerdo con un conjunto de reglas diferente “. miento de su papel en la historia como agente transforma-
dor.
UNIV.: PAOLA ROCIO HUANCA QUISPE MATERIA: TEORÍA Y MORFOLOGÍA II DOCENTE: Arq. RENAN RODRÍGUEZ GESTIÓN: 2022
ANTECEDENTES LEBBEUS WOODS Y LA GUERRA
ARQUÍAS Y ARJÉ (PRINCIPIO / COMIENZO)
“La arquitectura y la guerra no son incompatibles. La arquitectura es guerra. La guerra es
El caos de Woods tiene obedece principalmente al arquitectura. Estoy en guerra con mi tiempo, con la historia, con toda autoridad que reside
proponer la arquitectura como hecho político, el cual en formas fijas y asustadas.”
tiene la necesidad de confrontar el medio contemporá-
neo de la misma. War and architecture fue un libro que escribio Lebbeus Woods en el que demuestra su ob-
sesión por encontrar en la destrucción la libertad para construir a partir de la negación de
«tomar la
lo predeterminado, así como la búsqueda de la reinterpretación y el hallazgo de nuevas
iniciativa,
reglas, nuevos modos de comprensión del espacio y de maneras de ocuparlo. Existen
comenzar»
Arquía origen griego tres principios:
«comandar
o dirigir» PRIMER PRINCIPIO: Restaurar lo que considera la guerra solo
se ha perdido a su condición anterior como una interrupción de
La an-arquía (ausencia de mando), busca asegurar la a la guerra. un flujo continuo de lo nor-
libertad de los individuos. mal.
Para Woods, la arjé como principio o comienzo de ‘nuevo’ podría ser algo ra-
SEGUNDO PRINCIPIO: Demoler los
construir o producir la forma arquitectónica, propone dicalmente diferente de lo
edificios dañados y destruidos y cons-
la heterarquía en cuanto a diferentes direcciones, ór- que existía antes.
truir algo completamente nuevo
denes y sentidos.
La arquitectura heterárquica es una arquitectura pen- la reconstrucción de edifi-

TERCER PRINCIPIO: La ciudad de cios antiguos debe permitir
sada para el hoy, nunca es ayer ni mañana
posguerra debe crear lo nuevo a partir nuevas formas e ideas de
de lo viejo dañado. vida.
Por lo que, los edificios más necesitados son los llamados ordinarios, edificios de aparta-
mentos y oficinas, principalmente. Haciendo que los dibujos de Woods remitan paisajes
atormentados.
CONCEPTOS RECURRENTES
EN LAS OBRAS DE LEBBEUS OBRAS
WOODS OBRAS SIN CONSTRUIR:
ESPACIO LIBRE
Woods introdujo el término espacio li- SARAJEVO, DE GUERRA Y ARQUITECTURA, 1993
bre, donde, el usuario del edificio des- Ubicado en Sarajevo un lugar de-
empeña el papel del creador, y el espa- vastado por la guerra de loa Bal-
cio existe solo cuando está habitado. No canes. Partiendo de un bloque
tiene un plan de uso predefinido. residencial típico, muy dañado en
algunos lugares, reconstruido con
PARED nuevos tipos de espacios
Woods desarrolló una teoría integral
sobre el muro como elemento estructu- Representa el Tercer Principio en la
ral. La pared es un elemento que defi- reconstrucción de las ciudades da-
ne más que divide los espacios que se ñadas por la guerra de hoy.
encuentran entre diferentes condiciones Maqueta
espaciales.
MULTIPLICIDAD
En la filosofía de Woods, el espacio y la
LAS ‘CASAS ALTAS’ - SARAJEVO, BOSNIA Y HERZEGOVINA. 1995
estructura constituyen una forma de rui-
do o caos conocida como multiplicidad. Las ‘Casas Altas’ están diseñadas
por Lebbeus Woods después de la
HETERARQUÍA guerra de Bosnia y el Sitio de Sa-
Woods imaginó la base de la heterar- rajevo. Estan ubicadas en los luga-
quía, una estructura social basada en el res que habían sido destruidos por
diálogo y la colaboración.En esta socie- las bombas de guerra, las casas se
dad, el arquitecto necesita primero satis- levantan con un sistema de cables
facer las necesidades de cada miembro de acero en un equilibrio complejo
heteros para satisfacer eventualmente a para dominar el paisaje aéreo de la
los del grupo más grande.
Corte Maqueta ciudad.
OBRAS
OBRAS CONSTRUIDAS:
“EARTHWAVE” - “LEBBEUS WOODS IS AN ARCHETYPE”.
“Earthwave” es la realización real

de uno de los 20 dibujos que pre-
paró para la Bienal de Arquitectura
y Arte del Mediterráneo de 2009 en
Reggio Calabria, Italia. Estos bo-
cetos reinterpretan edificios de la
zona destruidos en el terrible terre-
moto de 1908.
EL PABELLÓN DE LA LUZ, 2012
El Pabellón de Luz de Lebbeus Woods es una de sus pocas obras construidas. Es una intersección entre arte y arquitectura. Como el mismo lo
describiría:
El Pabellón de la Luz está diseñado para ser un espacio experimental, es decir, que nos da la oportunidad de experimentar un tipo lugar no hemos
visitado antes.
ZAHA HADID
DECONSTRUCTIVISMO
El deconstructivismo de Zaha Hadid surge como reacción

o respuesta al historicismo que se dio en la arquitectura
en los años setenta y ochenta; de igual manera, es decir
Zaha Hadid nació en 1950 en Bagdad, Irak adiós a la arquitectura modernista que producía bloques
y falleció en 2016, estudió matemáticas en fortificados. Influencias del filósofo Jacques Derrida.
la Universidad Americana de Beirut antes
de mudarse a Londres en 1972 para asis- Zaha Hadid rompe los principios de la arquitectura. La
tir a la escuela Architectural Association imaginación y creatividad predominan, separando la for-
deonde recibio el Premio del Diploma en ma de la función.
1977. Fragmentar el edificio (deconstruir). Desintegrar el espa-
cio. Formas irregulares.
Son edificios dinámicos, aparentemente irrealizables y la
utilización de un lenguaje escultórico.
¿QUIÉN FUE?
ha recibido influencias de otras corrientes artísticas como
Zaha Hadid fue una arquitecta anglo-iraquí, procedente de la corriente del
el minimalismo y el cubismo.
deconstructivismo.
«A pesar de nacer en una familia acomodada y no tener dificultad econó- LA FILOSOFÍA DE DISEÑO
mica, se ha encontrado con ciertos obstáculos solo por su condición de
mujer, árabe, extranjera y por su peculiar y novedosa mentalidad. A pesar
de ello ha sabido superarlos con creces, apoyándose siempre en su ca- Segun Zaha Hadid la arquitectura «debe contribuir al pro-
pacidad de ser libre y poder hacer lo que ella quisiera.» greso de la sociedad y, en última instancia, a nuestro bien-
estar individual y colectivo».
Hadid se dio a conocer por su trabajo experimental de nuevas concepcio-
nes del espacio, intensificando el paisaje urbano en la búsqueda de una “Como arquitectos debemos respetar las costumbres de la
estética visionaria que circunscriba todos los campos del diseño, desde gente, pero al mismo tiempo proyectar formas de vida que
la escala urbana hasta interiores y mobiliario. resulten estimulantes”
CARACTERISTICAS
El lenguaje arquitectónico de Zaha Hadid se caracte-
OBRAS SEGUN ETAPAS:
riza por la fortaleza de sus líneas y curvas, en el cual PRIMERA ETAPA 1978-1987 En estos años se presenta a los concursos más diversos, reali-
el espacio arquitectónico se comporta como un fluido, zando obras de arquitectura suprematista y constructivista, sin
generando s un espacio que busca la estimulación de construir.
las personas.
THE PEAK - 1983, CONCURSO GANADO EN HONG KONG
“relación entre el objeto arquitectónico y su contexto

parece da lugar a un “paisaje informático”, en el que,
gracias a las más modernas manipulaciones de la Tec-
nología Informática, la artificiosidad de la arquitectura
coincide con la verdadera construcción del lugar.”
Los principios del espacio arquitectonico para Zaha

Hadid son la geometría, el movimiento y una organiza-
ción espacial muy racional, aunque no lo parezca. Con
el movimiento y la espacialidad trata de
crear un espacio que flota o gravita (espacio sea livia-
no, un espacio basado en la levedad, en el dinamismo
de los recorridos, en la generación de sensaciones).
PARAMETRICISMO
Debido a la complejidad de los diseños de Zaha Hadid

se aplica el parametricismo, utilizando programas, al-
goritmos y computadoras para manipular ecuaciones Propuestas para un hito arquitectonico que sobresalga de la congestion y
con fines de diseño, el término fue acuñado en 2008 la intensidad de Hong Kong, centradas en la creación de una “montaña de
por Patrik Schumacher, socio arquitecto de Zaha Ha- granito pulido hecha por el hombre·”, proponiendo espacios subterraneos
did. excavados y vacios flotantes.
SEGUNDA ETAPA 1988- 1999 Inicia su obra arquitectónica construida, con se observa una creciente profundización en
obras, tales como la Estación de Bomberos las ideas del de-constructivismo
de Vitra, el Palacio de la Ópera, el Centro arquitectónico
de Arte Contemporáneo Rosenthal o la Torre
Bergisel de saltos de esquí.
ESTACIÓN DE BOMBEROS DE VITRA EN WEIL AM RHEIM 1991-1993 CENTRO DE ARTE CONTEMPORÁNEO ROSENTHAL EN CINCINNATI 1998
El Cuartel de Bomberos fue la primera obra de diseño internacional de Uno de los conceptos en los que está basado el diseño es el contraste
Zaha Hadid y demuestra su técnica de mezclar polígonos con estructuras entre los extremos: la pesada masa exterior y la apertura de los espacios
triangulares, consiguiendo un sentido del movimiento característico de sus interiores.
diseños. Otro de los conceptos principales presentados aquí es el de “alfombra ur-
bana”, por el cual se produce una continuidad de la actividad urbana entre
la calle y el edificio.
TERCERA ETAPA 2000-2008 Zaha Hadid gana el Premio Pritzker, que le En este período puede observarse la total incorporación de sus obras
fue otorgado sobre todo por sus ideas más a las ideas de-constructivistas, con una enorme madurez, consoli-
que por su obra, hasta entonces escasa dándose como una de las arquitectas más prestigiosas del mundo.
EL PALACIO DE LA ÓPERA DE GUANGZHOU EN CHINA 2003-2010
El diseño evolucionó a partir de los conceptos de un paisaje natural y la interacción fascinante entre la arquitectura y la naturaleza, comprometién-
dose con los principios de la erosión, la geología y la topografía. El diseño de la Opera de Guangzhou ha sido particularmente influido por los valles
del río y la forma en que se transforman por la erosión.
CUARTA ETAPA 2009 Este período se inicia con la publicación del En esta época sus proyectos adquieren una
Manifesto de la Arquitectura Paramétrica, mayor complejidad formal, consecuencia de
que redacta su principal colaborador Patrick su madurez profesional y personal
Schumacher
CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEV 2007-2012

Con una apariencia ligera el Centro Cultural Heydar Aliyev
da la sensación de ser todo forma, sin estructura, pero
sus formas enmascaran una ingeniería extrema.
El Centro de Heydar Aliyev , representa una forma fluida
que emerge por el plegamiento de la topografía natural
del paisaje y por la envoltura de las funciones individuales
de su interior.
DANIEL LIBESKIND
DECONSTRUCTIVISMO
Daniel Libeskind esta abiertamente influenciado por el

pensamiento de Heidegger de su idea: “las palabras son
Daniel Libeskind nacio en 1946 en el hogar del hombre. El hogar del hombre es su casa”
Łódźz, Polonia, actualmente tiene 75
años. Empezó su carrera en el mundo “La arquitectura es un lenguaje”
de la música, para luego dedicarse a
la arquitectura. A los 21 años Libes-
kind adquirió la nacionalidad nortea- CARACTERISTICAS - CLAVES DE LA ARQUITECTURA
mericana.
1 La arquitectura es la única profesión que debe
creer en el futuro.
¿QUIÉN ES ?
2
El espacio de nuestra arquitectura debe tener
expresión, dar expresión a las ciudades, crear
Daniel Libeskind es un arquitecto estadounidense de origen judeo-pola- una interacción en nuestras vidas.
co con prestigio internacional, apreciado por sus proyectos de edificios
y por sus planteamientos urbanísticos. Ha introducido en la arquitectura 3 La arquitectura es la confrontación con los sen-
timientos de la tradición de una cultura.
nuevos conceptos, que han provocado intensas discusiones dentro de la
profesión.
La arquitectura es la confrontación con los sen-
4 timientos de la tradición de una cultura.
Desgranar el pasado sigue siendo la gran motivación de Libeskind. A la
hora de materializar sus ideas arquitectónicas suele apelar a los recuer-
dos, así como a una visión esperanzadora de futuro. 5 La arquitectura es un lenguaje que no utiliza pa-
labras sino que emplea proporciones, materia-
Daniel Libeskind tenía ya 50 años cuando su diseño del Museo Judío de les, luz.
Berlín lo catapultó a la fama internacional.
6 La computadora es el guante de la mano. La
mano es la que dirige el potencial de la compu-
tadora.
CARACTERISTICAS - CLAVES DE LA ARQUITECTURA
OBRAS
7 El espacio es complejo y no puede reducirse a ningún
tipo de simplificación. MUSEO JUDIO DE BERLÍN - 2001
8 La arquitectura es política, la política no es el enemigo de

la arquitectura, la política es la ciudad.
9 La arquitectura es similar al corazón y al alma, también

nace en algún momento y muere.
La arquitectura busca la atención, busca el corazón y el

10 alma rompiendo con lo habitual. La forma de este proyecto nace de una deformación de la Estrella de Da-
vid, expandida entorno al sitio y su contexto. Esta se establece mediante un
11 El espacio debe ser un reflejo de nuestros deseos. proceso de conexión de líneas entre distintos lugares de eventos históricos,
resultando en la estructura del edificio, una literal extrusión de estas lineas
hasta formar un edificio en forma de ‘zigzag’.
12 Los edificios tienen forma, y esa forma es difícil de cam-
biar.
MUSEO IMPERIAL DE GUERRA EN MANCHESTER, INGLATERRA 1997-2001
13 La memoria es el camino por el que caminamos. La me-

moria es la ciudad, es el mundo.
14 La arquitectura es el arte de la comunicación.
15 La arquitectura debe ser arriesgada porque un espacio

prudente no nos mueve hacia la dirección que queremos.
16 La arquitectura es espacio, no es una moda. Es ese es-

pacio que no se puede repetir, el espacio que tenemos
que respirar, que tenemos que soñar. El concepto de diseño está basado en un globo fragmentado en tres partes
y rearmado en un sitio, haciendo referencia a los efectos de la guerra en la
17 La arquitectura tiene un compromiso artístico con la so- historia del mundo representando los conflictos en tierra, agua y aire.
ciedad democrática.
OBRAS
MUSEO REAL DE ONTARIO 2003-2007 WORLD TRADE CENTER UNO (TORRE DE LA LIBERTAD) 2006-2013
Daniel Libeskind, se ha inspirado en las formas cristalinas de las Galerías de

Mineralogía del Museo Real de Ontario planteando una estructura de formas
prismáticas, orgánicamente ligadas entre sí
La intersección de los cinco volúmenes del edi-

ficio, son una reminiscencia de los cristales de
cuarzo en la naturaleza.
- Spirtit House
La intersección de dos de los cristales, ambos
dedicados a nuevas galerías, crea un vacío, co-
nocido como la Casa Espíritu (Spirit House).
- Stair of Wonders En colaboracion con OWINGS & MERRILL SKIDMORE, DAVID CHILDS. La
Un cuarto de cristal, conocido como la Escalera construcción de este complejo es parte de un esfuerzo para recordar y re-
de las Maravillas (Stair of Wonders), se destina a construir el World Trade Center después de la destrucción del original duran-
la circulación vertical
- Gloria Hyacinth Chen Tribunal te los ataques terroristas del 11 de septiembre de 2001.
Un quinto cristal alberga un restaurante.
LOS ARQUITECTOS LA DECONSTRUCCIÓN, Y LA FORMA LIBRE CARACTERISTICAS
FRANK O. GEHRY
El espacio creado por Gehry, es un torrencial caudal
lleno de estímulos, generados por formas, colores,
texturas y luz.Es un concepto completamente creado
para sentir y para experimentar, completamente feno-
Frank Owen Goldberg, conoci- menológico.
do como Frank Owen Gehry na-
ció en 1929 en Torinto Canadá,
actualmente tiene 93 años. En El espacio arquitectónico interior en las obras de Frank
1954 se graduó en arquitectura Gehrytiene nace de una experimentación volumétrica
en la Universidad del Sur de Ca-
lifornia (USC), obteniendo más
tarde la nacionalidad estadouni- La generación formal del objeto arquitectónico se apo-
dense. ya en procesos artísticos intuitivos en la búsqueda de
nuevas formas, espacios y superficies, que puedan
ofrecerle a la sociedad un medio de vivir mejor, de vivir
estéticamente
¿QUIÉN ES ?
Frank Gehry es un arquitecto canadiense asentado en Estados Unidos, Gehry plantea que el proceso creativo es un diálogo
ganador del Premio Pritzker y reconocido por las innovadoras y peculia- entre el contexto, el programa y el cliente, y el diseña-
res formas de los edificios que ha diseñado. dor debe ser el moderador de ese diálogo e interpretar
las conclusiones que se den de ese encuentro
Gehry es uno de los arquitectos contemporáneos que considera que la
arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado un edi-
ficio, este debe ser una obra de arte, como si fuese una escultura. Para Gehry nos resalta la importancia de los envoltorios o
acercarse cada vez más a este ideal, Gehry ha ido trabajando en sus pieles o vestimentas de las obras arquitectónicas, que
sucesivos proyectos en esta dirección, sin abandonar otros aspectos el interior no debe parecerse al exterior o vicevsa, o
primordiales de la arquitectura, como la funcionalidad del edificio o la que la función lleva a la forma
integración de este en el entorno.
OBRAS
CASA GEHRY 1977-1979
Se aplicaron el «equilibrio del fragmento y la totalidad, bruto y refinado, nuevos y viejos», el paisaje que rodea la casa es el de la urbanización de post
guerra. La Residencia Gehry es un trabajo deconstructivista sobre una casa convencional suburbana en California, remodelada en varias fases, a lo largo
de décadas, desde su reelaboración seminal original en 1978.
MUSEO VITRA DESIGN 1989
Su forma es una reinterpretación del gran cubo blanco, una escultura arquitectónica que marcó la pauta de la ilustre carrera de Gehry.
OBRAS
GUGGENHEIM BILBAO 1993-1997
El diseño del edificio sigue el estilo de Frank Gehry. Inspirado en las formas y texturas de un pez, se puede considerar una escultura, una obra de arte en
sí mismo. Las formas no tienen ninguna razón geométrica ni se rigen por ninguna ley. El museo es fundamentalmente una cáscara que evoca el pasado in-
dustrial y la vida portuaria de Bilbao, sus industrias tradicionales, metalúrgica y naviera están presentes en los materiales y las formas: titanio y acero, velas
desplegadas, barcos, un pez inmenso
EXPERIENCE MUSIC PROJECT – EMP 1995-2002
La idea del proyecto se inspira en la guitarra Fender Stratocaster que Hendrix solía destrozar después de cada concierto. De allí que el museo adopta la
forma de guitarra eléctrica deconstruida que invita a la gente a meterse en sus entrañas para descubrir como nace la música.velas desplegadas, barcos, un
pez inmenso
OBRAS
WALT DISNEY CONCERT HALL 1999-2003
El diseño representa el estilo de su creador, el arquitecto Frank Gehry, pudiendo considerarse una obra de arte en sí mismo. La extravagancia de sus
formas parece desafiar cualquier regla de armonía y simetría. Las formas exteriores están inspiradas en una embarcación con las velas henchidas.
LOS ARQUITECTOS LA DECONSTRUCCIÓN, Y LA FORMA LIBRE EVOLUCIÓN DE PENSAMIENTO
COOP HIMMELB(L)AU 1968

Coop himmelblau no és ningún color sino una idea
de hacer arquitectura con: Fantasia, ligera, variable,
Coop Himmelblau fue fundada en 1968 por los arquitectos Wolf D. Prix, como las nubes.
Helmut Swiczinsky y Rainer. Un principio podría ser la “ciudad soñada” (de la década
del 1960).
WOLF D. PRIX, nacido en 1942 en Vie-
na, es co-fundador, Director de Diseño 1982
y Director General de COOP HIMMEL- El dibujo como primer encuentro emocional con el proyecto.
B(L)AU.
Ideal construir los edificios sin un fin concreto, para ser dis-
tribuidos y construidos a voluntad de los usuarios.
HELMUT SWICZINSKY , nacido el 13
de enero de 1944 en Poznań , Polonia, 1993
es un arquitecto austriaco. En 2000 El espacio virtual se convierte en el campo de juego de una
dejó la empresa como director general vida cerebral (simultaneidad de espacios comprensibles e
incomprensibles)
1993
RAINER MICHAEL HOLZER, En 1971 El paso siguiente del planeamiento urbano, es la disolución
dejó la empresa como director general de conceptos racionales que impiden la vivacidad, multipli-
cidad y desorden.
1995
La ciudad es como un grupo de nubes (símbolo de situa-
El nombre, en Alemán,”Coop Himmelblau” significa “Blue-Sky Cooperati- ciones rápidamente cambiables). La arquitectura del desa-
ve” que alude a imágenes nubosas y celestiales a través de formas angu- rrollo urbano puede compararse a cámara rápida. La simul-
lares complejas que crean espacios dinámicos y espaciosos de vidrio y taneidad de los sistemas se convierte en el fundamento de
acero en sus proyectos. nuevos diseños y proyectos.
Sus trabajos reflejan una visión artística de la arquitectura, traspasando
los límites de la misma.
OBRAS
VILLA ROSA, COOP HIMMELB(L)AU, 1968
Villa Rosa, Coop Himmelb(l)

au, 1968variable como una nube.
Villa Rosa es una arquitectura
“La construcción neumática permite cambios de volumen gracias a un nuevo elemento constructivo: el aire. Y las nuevas formas influyen, con el apoyo
de proyecciones de color, sonido y fragancia, en la calidad de la experiencia dentro de los espacios
fuerte contraste con el carácter del edificio histórico, y la intervención en la fábrica Funder Werk en St. Veit an der Glan, en Austria (1987-1989).
OBRAS
MOCAPE MUSEUM 2016 MUSEUM DES-CONFLUENCES 2014
Concepto de piel, luz y energía: la piel exterior consiste en una capa Descripción enviada por el equipo del proyecto. De acuerdo a la com-
exterior de persianas de piedra natural y la envolvente climática real petencia internacional de 2001 por un museo de historia natural de
hecha de vidrio aislante. Estos elementos forman una superficie diná- Lyon, el museo fue concebido como un “medio para la transferencia
mica, que es estructuralmente independiente del marco de montaje de de conocimiento” y no como una sala de exposición de productos.
los edificios del museo.
LOS ARQUITECTOS LA DECONSTRUCCIÓN, Y LA FORMA LIBRE
PENSAMIENTO
PETER EISENMAN
Peter Eisenman afirma que el deconstructivismo no es una
continuidad del formalismo y el racionalismo, sino que va
contra ellos.
Es decir, es una crítica filosófica a todo lo experimentado

Peter Eisenman es un arquitecto tanto en la Historia de la Humanidad como en la de la Ar-
estadounidense de origen judío. quitectura.
En 1975 fue uno de los integran-
tes de los Five Architects. Nació El principal objetivo del deconstructivismo es hacer pre-
en 1932 (edad 89 años). guntas a la arquitectura que conocemos hasta ahora y en-
contrar en ella rastros de pensamiento débil, formalizando
una arquitectura sin referencias, sin razonabilidad, sin co-
mienzo ni fin, una arquitectura absuelta y flotante.
¿QUIÉN ES ? DIBUJO: Son un indicio de la idea y de la actitud que tiene

la arquitectura y un registro del pensamiento
Peter Eisenman es un arquitecto destacado por su trabajo profesional,
definido a menudo como formalista o a post vanguardista. Una cier-
ta fragmentación de las formas visibles en algunos de sus proyectos
ha hecho que generalmente sea identificado como perteneciente a un OBRAS
ecléctico grupo de arquitectos, que fueron (auto) denominados, como
CASA 2 - FALK
deconstructivistas.
La casa es parte
Eisenman también ha llevado a cabo una intensa actividad como teóri- de un conjunto de
co. Sus escritos han perseguido temas muy variados, incluyendo aná- diez experimentos
lisis comparativos formales; la emancipación y la autonomización de a rq u i t e c t ó n i c o s
las disciplinas; y las vidas de arquitectos, que incluyen, entre otros, a diseñados por Ei-
Giuseppe Terragni, Andrea Palladio, Le Corbusier y James Stirling senman, aunque
sólo cuatro fueron
realmente termina-
dos.
OBRAS
CASA VI 1972-1975 CENTRO WEXNER PARA LAS ARTES 1987-1989
Eisenman aplica el principio “transformación-generativa” de la gramá- Eisenman quiso dejar reflejada la historia del lugar integrando las
tica y experimenta con él en el campo de la arquitectura. De esta ma- grandes estructuras de ladrillo, inspiradas por el antiguo edificio del
nera el arquitecto intenta liberar a la arquitectura de las restricciones arsenal quemado a finales del siglo XIX y que fueron totalmente demo-
funcionales o históricas que la constriñen. lidas en 1959.
OBRAS
MONUMENTO DEL HOLOCAUSTO 2003-2005
Se trata de un gran patio formado por bloques de cemento, a modo de

cementerio, campo de concentración, laberinto o callejón sin salida;
una densa trama entre la que los visitantes pueden caminar en sole-
dad. No hay placa, inscripción ni estatuas que sugieran a la gente que
debe pensar o sentir.
La intención fue crear un “mar” de cemento en el cual no existe una

entrada principal, y tampoco un punto de salida o de llegada. Desde
una cierta distancia, el sitio parece oscuro y denso, como una gran
masa. Al comenzar a caminar en el interior, los bloques de cemento se
vuelven más imponentes, vistos desde diferentes ángulos, y comienza
a perderse el ruido de la calle.

Paola Rocio Huanca Quispe - Arquitectos Deconstrucción

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UNIVESIDAD MAYOR DE SAN ANDRES

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO, Y URBANISMO

MATERIA: TEORÍA Y MORFOLOGÍA II

Lebbeus Woods, a pesar de su carácter revolucionario y

La arquitectura heterárquica es una arquitectura pen- la reconstrucción de edifi-

“Earthwave” es la realización real

EL PABELLÓN DE LA LUZ, 2012

El deconstructivismo de Zaha Hadid surge como reacción

“relación entre el objeto arquitectónico y su contexto

Los principios del espacio arquitectonico para Zaha

Debido a la complejidad de los diseños de Zaha Hadid

EL PALACIO DE LA ÓPERA DE GUANGZHOU EN CHINA 2003-2010

CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEV 2007-2012

Daniel Libeskind esta abiertamente influenciado por el

8 La arquitectura es política, la política no es el enemigo de

9 La arquitectura es similar al corazón y al alma, también

La arquitectura busca la atención, busca el corazón y el

13 La memoria es el camino por el que caminamos. La me-

14 La arquitectura es el arte de la comunicación.

15 La arquitectura debe ser arriesgada porque un espacio

16 La arquitectura es espacio, no es una moda. Es ese es-

Daniel Libeskind, se ha inspirado en las formas cristalinas de las Galerías de

La intersección de los cinco volúmenes del edi-

MUSEO VITRA DESIGN 1989

COOP HIMMELB(L)AU 1968

Villa Rosa, Coop Himmelb(l)

Es decir, es una crítica filosófica a todo lo experimentado

¿QUIÉN ES ? DIBUJO: Son un indicio de la idea y de la actitud que tiene

Se trata de un gran patio formado por bloques de cemento, a modo de

La intención fue crear un “mar” de cemento en el cual no existe una

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