Citas de Autor y Bibliografia

CITAS Y BIBLIOGRAFÍA
-Palabra clave: SISTEMA
Josep María Montaner, “Sistemas Arquitectónicos Contemporáneos”
-Palabra clave: MONUMENTALIDAD

- “La monumentalidad surge de la eterna necesidad que tiene la gente de crear símbolos para
sus actividades y para su fortuna o su destino, para sus creencias religiosas y para sus
convicciones sociales.”
- Sigfried Giedion en “Los principios de la arquitectura moderna: Sobre la nueva tradición del
siglo XX” de Christian Norberg Schulz, Página 207.
-Palabra clave: BUENOS AIRES, CIUDAD.
“La ciudad de Buenos Aires ha aumentado su tráfico en los últimos diez años… clarividencia con que a su vez
supieron encarar la solución de este hondo problema… fenómeno de las épocas modernas...solución de las
necesidades del presente que establecen un amplio margen para las exigencias que traiga consigo el futuro de
esta ciudad...” Extracto del Documento por la inauguración al servicio público de la línea plaza de mayo-Plaza
once de septiembre. 1 de diciembre de 1913. compañía de tramways anglo argentina
-Palabra clave: ARQUITECTURA Y SU INSPIRACION (CIUDAD)

- “La arquitectura busca la severidad y la solemnidad para rechazar los excesos del
periodo anterior. Se persigue, ante todo, dar a los edificios un aspecto limpio,
purificado y austero, y para ello se propone sacar a la luz la cabaña primitiva que
era, según Vitruvio, el origen de la arquitectura. Solo de este modo se conseguiría
despojar a los edificios de toda elaboración no esencial y crear una arquitectura
honesta. [...] No copian, recrean la arquitectura de la Antigüedad, mediante líneas
simples y volúmenes netos, el empleo de los modelos clásicos como arcos de
triunfos, propileos, y los elementos como columnas, frontones o cúpulas.”
BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA. Vintimilla, T.G (2016)
-Palabra clave: PLANTA LIBRE vs MURO PORTANTE

“Hasta ahora; muros portantes, desde el sótano, se superponen formando la planta baja y los demás
pisos, hasta el tejado. LA planta es esclava de las paredes portantes. ¡EL hormigón armado permite
en la vivienda la planta libre! Los pisos ya no tienen que ser calados uno sobre otros. Son libres.
Gran economía del volumen construido, riguroso empleado de cada centímetro. Gran ahorro de
dinero. ¡Racionalidad manejable de la nueva plata!”. Le Corbusier.
“la concepción que desarrollan las vanguardias se basa en un espacio libre, fluido. Ligero, abierto,
infinito, transparente, abstracto… en total contraposición al espacio tradicional que es diferenciado
volumétricamente, de forma identificable, discontinuo, delimitado, específico, cartesiano y estático. A
esta nueva modalidad de espacio, unos lo denominan espacio- tiempo y otros la clasificaron como
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anti espacio por generarse como contraposición y disolución del tradicional espacio cerrado,
delimitado por muros.” Josep maría Montaner, La modernidad superada, editorial Gustavo Gili 1997.
- “ya en 1914 le corbusier definia el concepto básico de planta libre, con motivos de su
proyecto para las casas domino. Ha sido concebido como sistema estructural de esqueleto
completamente independiente de las funciones de la planta de la casa… que permite
innumerables combinaciones de distribución interior y todas las formas inimaginables de abrir
ventanas en la fachada. reconocÍa así la relación natural existente entre la estructura de
esqueleto y el espacio abierto, tomando una posibilidad que hasta entonces sólo había sido
intuida por unos pocos”. Norberg Schulz, christian. el significado de la arquitectura
- “Es un sistema estructural continuo y donde la continuidad constructiva es completa. Es la
arquitectura masiva, pétra, pasante. [...]”.
- “La arquitectura estereotómica busca la luz. Perfora sus muros para que, atravesada por los
rayos de sol, poder atrapar la luz en su interior. Las ventanas serán aquí excavaciones en los
muros para poder llevar al interior la luz [...].” Campo Baeza, Alberto. De la cueva a la
cabaña. Sobre lo estereotómico y lo tectónico en la arquitectura. Los conceptos principales
que aborda son los muros portantes, que generá una caja, rígida, única y cerrada; con
limitaciones, determinada y definida. Otra caracteristica a mencionar es la contiguidad
espacial, donde la circulación atraviesa cada uno de los recintos. En relación a la luz, esta en
busqueda de ella, generando aberturas verticales; pero esta relación interior y exterior es
acotada.
PARA HABLAR DE PLANTA LIBRE COMPARADO AL PABELLÓN

BARCELONA
“Mies recordó que mientras diseñaba el Pabellón Barcelona se dio cuenta, por primera vez,
que las paredes podían ser libradas de la carga de la cubierta. La función de la columna era
sostener el edificio; la pared, dividir el espacio. Lógica al fin, de algún tipo. (13) El plano
muestra esto con claridad: ocho columnas, ordenadas simétricamente en dos filas, soportan
el techo, mientras las paredes simétricamente dispuestas se deslizan apartándose de las
columnas, apartándose unas de otras…”- “Las simetrías paradójicas de Mies Van Der
Rohe”, Robin Evans
-Palabra clave: ECLECTICISMO (TODO LO “NUEVO” VIENE DE

ALGO ANTERIOR)
● "Es lo cierto que el carácter de la arquitectura de nuestros días, tal cual aparece en
algunas fábricas, consiste en no tener ninguno, en su misma vaguedad; en la
confusión de todos los estilos; en la manera extraña de mezclarlos y construir con
ellos un conjunto heterogéneo que sorprende por la novedad, aunque no satisfaga la
imaginación ni el buen sentido. Bástele hacer alarde de su emancipación; mostrarse
atrevida y caprichosa, cosmopolita y variada en sus inspiraciones. Cuando no imita
al pasado, busca la originalidad en aprovecharse de sus despojos y ajustarlos
mutilados a una combinación en que se consulta primero al capricho de la filosofía;
antes lo extraño y exótico, que lo agradable y conocido"
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-Palabra clave: LA FUNCIÓN COMO ALGO MÁS QUE SOLO

UTILITARIO
● “Su significado y su tarea no es sólo reflejar una construcción y absorber una función , si
por función se entiende la de utilidad pura y simple, la de confort y la elegancia práctica.
La arquitectura es arte en su sentido más elevado, es orden matemático, es teoría pura,
armonía completa gracias a la exacta proporción de todas las relaciones: esta es la
función de la arquitectura” de “vers architecture” editorial poseidón, Barcelona 1978.
habla de que es la arquitectura en el año 1920.
COMO SE VE LA ARQUITECTURA EN EL PLURALISMO, AÑO 1970

Norberg Schulz y Vittorio Gregotti
● “Es una disciplina que provee los ámbitos adecuados para el desarrollo de la vida
humana, siendo el alcance de estos toda transformación del medio físico que es
proyectado y construido de acuerdo a un objetivo” de Ed G. Gili 1973 “El significado de
una Arquitectura occidental”
● “El territorio de la arquitectura” de Ed G. Gilli 1972
-Palabra clave: FORMA-FUNCIÓN DE LA ORGANIZACIÓN DEL

ESPACIO
-“En la naturaleza del espacio está el espíritu y la voluntad de existir de cierta manera" Louis I. Kahn,
Forma y diseño.
-“Cubrirnos y protegernos. Dos operaciones básicas de la arquitectura: decidir

los límites del espacio vertical y horizontal. Los límites del cielo y de la tierra.” Alberto Campo Baeza,
Pensar con las manos.
-“El arquitecto lo vio claro. Quería dominar el espacio y con él la arquitectura. Y pensó que esto sólo
sería posible si pudiera controlar la forma y las dimensiones del espacio arquitectónico. Y quiso
entender entonces qué y cómo era este espacio.” Alberto Campo Baeza, Pensar con las manos.
-“‘La forma sigue a la función’ resulta espiritualmente insignificante una frase del monton Solo cuando
decimos o escribimos la forma y la función son una adquiere significado la frase.” Botero, De la
arquitectura orgánica a la arquitectura del lugar.
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-Palabra clave: MURO PORTANTE

-Alberto Campo Baeza (2003) De la cueva a la cabaña. Sobre lo estereotómico y lo tectónico en la
arquitectura. “Se entiende por arquitectura estereotómica aquella en que la fuerza de la gravedad se
transmite de una manera continua, en un sistema estructural continuo y donde la continuidad
constructiva es completa. Es la arquitectura masiva, pétrea, pesante. La que se asienta sobre la tierra
como si de ella naciera. Es la arquitectura que busca la luz, que perfora sus muros para que la luz
entre en ella. Es la arquitectura del podio, del basamento, del estilóbato. Es para resumirlo, la
arquitectura de la cueva. […]
Es evidente que esta distinción se hace en base a una consideración "estructural” de la arquitectura.
Veo cada día más claro la importancia de la estructura, portante y transmisora de cargas y a la vez
conformadora y ordenadora del espacio arquitectónico. La estructura es la respuesta material a la
gravedad que, tantas veces he repetido, “construye el espacio”, de la misma manera que la luz
“construye el tiempo''.[…]
-En una arquitectura estereotómica, “la gravedad se transmite en masa, de una manera continua, en
un sistema estructural continuo donde la continuidad constructiva es completa", donde todo trabaja
fundamentalmente a compresión. […]
-Prácticamente toda la historia de la arquitectura está constituida por edificios en que esto es así.
Con muros masivos de piedra o de ladrillo se conforman los recintos. Y al llegar a la cubierta, los
arcos las bóvedas y las cúpulas aparecían como inventos formales capaces de hacer que todo
aquello constituye un espacio cerrado en continuidad.”
-Palabra clave: RAMPA

“La rampa es el elemento articular y primordial en la percepción del espacio moderno”. Le Corbuiser,
promenades. Josep Baltanas, 2005, Ed. Gilli
-Palabra clave: visión serial
“Caminar desde el comienzo al extremo del recorrido, al paso uniforma, va a producir una secuencia
de revelaciones las que han quedado sugeridas en los dibujos seriales… cada momento del recorrido
es iluminado por una serie de súbitos contrastes y estos , así, van produciendo un impacto en la
retina, trayéndolo al plano a la vida… observen que un leve desvió o una pequeña variación en la
alineación de los elementos producen un desproporcionado y poderosos efecto al verse en tercera
dimensión”.
-Palabra clave: VIVIENDA LE CORBUSIER

“Una casa es una máquina para vivir. (…)La casa debe ser el estuche de la vida, la maquina de
felicidad”.
-Palabra clave: MODULOR

Einstein dice sobre el modulor: “el modulor es una escala de proporciones que hace lo malo dificil y lo
bueno facil”
-Palabra clave: ESCALA MONUMENTAL-HUMANA:

-“Y si para un juego banal es crucial la exactitud, qué podríamos decir para la Arquitectura. La
medida es la base del juego, magnífico, de la Arquitectura. Así, la altura del plano horizontal del suelo
de la casa Farnsworth respecto al terreno es exactamente 1,70 metros, que es la altura de la vista del
hombre. Todo cambiaría si ese plano estuviera directamente apoyado, o casi, sobre el suelo del
jardín, que es lo que hace Philip Johnson en la Glass House, con un resultado espacial muy
diferente.”
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-“Y si esa medida es importante en esa casa de Mies, más lo es la distancia existente entre el plano
del suelo y el del techo, que es de 2,70 metros. Algo más alta que el 2,26 ideal de Le Corbusier. La
dimensión precisa para sentir esa sensación de horizontalidad, de continuidad que Mies allí plantea.
La conjunción de esa presión de los dos planos entre los que el hombre se mueve, y la transparencia
de los cristales con que los circunda, hacen que esa continuidad sea una realidad. Y de igual manera
podríamos analizar las dimensiones en planta de 9 x 14 metros, del rectángulo que define la casa.”
-“Y si cambiáramos cualquiera de las dimensiones cambiaría el espacio allí creado; claro que se trata
de una caja, de una sublime caja, pero con unas medidas muy precisas y muy bien definidas. Tan
definidas como las “siete y media” en el juego de cartas que escribíamos al principio”.
-”Arquitectura es cosa de arte, un fenómeno de emociones, que queda fuera y más allá de las
cuestiones constructivas. El propósito de la construcción es mantener las cosas juntas y el de la
arquitectura es deleitarnos”-Le Corbusier
-Palabra clave: VENTANA
-”Doble Exposición”, Beatriz Colomina, Página 32.
-Palabra clave: LUZ

“La luz es el material más hermoso, el más rico y el más lujoso utilizado por los arquitectos. El único
problema es que se nos da gratuitamente, que está al alcance de todos y que entonces no se valora
suficientemente.”
-Alberto Campos Baeza.
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“Las formas de los múltiples espacios admiten diferentes flujos de luz, y estos, a su vez, actúan sobre
la percepción de aquellos (...). Cada modalidad de luz, además, nunca es fija, aunque nos
circunscribimos a un solo ambiente; en efecto según el curso del día, y según el clima que haga, esa
luz cambia (...); y así cada espacio, cada color de pared o de mueble (...) son los mismos y sin
embargo son otros, por gracia de la luz.” “Elogio de la luz: y otros amores” José Carlos Huayhuaca
Le Corbusier en “Hacia una Arquitectura” “La Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de
los volúmenes reunidos bajo la luz.”
“la arquitectura es la función o la construcción de la belleza. La luz es la clave de la arquitectura.. es

el material con la que se la construye. Es el material más lujoso y vale mucho, es más económico, no
cuesta nada, se nos da gratuitamente. Para hacer presente la luz y sombras suele despertar en la
arquitectura la capacidad de conmovernos en lo más profundo, convoca a la belleza y al silencio”
Campos Baeza.
“… la historia de la arquitectura de las formas, es básicamente una historia de las ideas, de las ideas
construidas. Las formas se destruyen con el tiempo, pero las ideas permanecen, son eternas”. “una
arquitectura sin ideas es vana, esta vacía, formas banales… creo que el futuro está en una
arquitectura más profunda que superficial, más lógica que ingeniosa. Soportadas en estructuras
capaces de construir el espacio arquitectónico… una arquitectura que domine la gravedad y la luz” La
idea construida, Camps Baeza.
A. Campos Baeza, IDEAS PLURALISTAS

● “La arquitectura es más que solo la función o la construcción o la belleza. La luz
es la clave de la arquitectura... es el material con el que se la construye. Es el
material más lujoso y vale mucho, es el más económico, no cuesta nada, se nos
da gratuitamente” de Campos Baeza “La idea Construida” editorial biblioteca
nueva 2006
● “Para hacer presente la luz, par hacerla sólida, es necesaria la sombra. La
adecuada combinación de luz y sombra suele despertar en la arquitectura la
capacidad de conmovernos en lo más profundo... convoca la belleza y el
silencio” de Campos Baeza “La idea Construida” editorial biblioteca nueva 2006
● “Una arquitectura sin ideas es vana, esta vacia, formas banales.... creo que el
futuro está en una arquitectura más profunda que la superficial, más lógica que
ingeniosa. Soportadas en estructuras capaces de construir el espacio
arquitectónico... una arquitectura que domine la gravedad y la luz” de Campos
Baeza “pensar con las manos” editorial nobuko 2010
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● “La historia de la arquitectura, lejos de ser una historia de las formas es

básicamente una historia de las ideas, de las ideas construidas. Las formas se
destruyen con el tiempo, pero las ideas permanecen, son eternas” de Campos
Baeza “La idea Construida” editorial biblioteca nueva 2006
● “La luz es la clave, la luz ilumina las figuras y las figuras poseen poder emocional.
Mediante el juego de proporciones, mediante el juego de relaciones inopinadas,
sorprendentes...
Pero también mediante el juego intelectual de la intencionalidad: auténtico origen,
durabilidad, estructura, osadía, incluso temeridad, el juego de estas abstracciones
vitales y cualidades esenciales, componentes de la arquitectura.” Le Corbusier, The
Chapel at Ronchamp, Architectural Press, Londres 1957 pags 89, 90 y 27
● "La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz"
LE CORBUSIER (1887-1965)
● “La arquitectura son hechos utilitarios y hechos plásticos... es el juego sabio,
correcto, magnífico de los volúmenes bajo la luz”. vers architecture” parís 1923
-Palabra Clave: SOMBRA

-”Para hacer presente la luz, para hacerla sólida, es necesario la sombra. La adecuada combinación
de luz y sombra suele despertar en la arquitectura la capacidad de conmovernos en lo más profundo,
suele arrancarnos la lágrimas y convocar a la belleza y al silencio”
-Alberto Campos Baeza
-“Todos los espacios necesitan luz natural... todos los que merezcan llamarse espacios necesitan luz
natural." Louis I. Kahn, Forma y diseño.
-“También concluyó que era una cuestión de luz, sin la que la arquitectura no era nada.” Alberto
Campo Baeza, Pesar con las manos.
-“Y es que la luz en movimiento, con la música, como él quería, construye también el tiempo.” Alberto
Campo Baeza, Pensar con las manos.
-“La arquitectura estereotómica busca la luz. Perfora sus muros para que, atravesada por los rayos
del sol, poder atrapar la luz en su interior.” Alberto Campo Baeza, Pensar con las manos.
-“Espacio, luz y orden. Esas son las cosas que los hombres necesitan tanto como el pan o el lugar
para dormir”-Le Corbusier
-Palabra clave: FLEXIBILIDAD
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-”El proyecto de arquitectura: concepto, proceso y representación”, Alfonso Muñoz Cosme, Página
144.
-Palabra Clave: PLASTICIDAD:

“La proporción es una pura creación del espíritu; atrae al plástico.” Le Corbusier, Hacia una
arquitectura.
-Palabra Clave: SUSTENTABILIDAD Y SOSTENIBILIDAD

-"El desarrollo sostenible es soportable en lo ecológico, viable en lo económico y equitativo en lo
social; lo sustentable, para argumentar o defender." Sostenibilidad como lo tangible/realizable.
Sustentabilidad como argumento/abstracción
-https://www.gob.mx/semarnat/articulos/diferencia-entre-sustentable-y-sostenible#:~:text=Lo
%20sustentable%20se%20aplica%20a,tiempo%20sin%20agotar%20los%20recursos
- “La sustentabilidad es una frase hecha” - glenn murcutt

- “abunda la falsa ecoarquitectura, para diseñar hay que entender los ciclos de la naturaleza
en cada región” el va a responder en cada una de las propuestas a las orientaciones,
temperaturas, a recolectar agua de lluvia, a usar materiales que no dañen al medio ambiente
- glenn murcutt
- “Mi obra nace de mi al concebirme, primero como hombre, como parte esencial de la
naturaleza y del impacto que vamos a provocar uno en el otro...Así logró en una casa de
campo, por ejemplo, el viento penetra 5 kilómetros por hora, la recorra, saque por las
diferencias de presión el aire caliente y refresque todas las habitaciones impregnadolas con
el aroma de las Flores del lugar” - glenn murcutt
- “Quién observa termina por ver. Para mí el mundo es un territorio por descubrir y lo
que determina la obra del arquitecto es la manera en que trata de descubrirlo” Glenn
Murcutt
-” Sus casas se ajustan perfectamente a la tierra y el clima. Se utiliza una variedad de materiales,
desde el metal a la madera de vidrio, piedra, ladrillo y hormigón, siempre seleccionados con una
conciencia de la cantidad de energía que se tardó en producir los materiales en el primer lugar. “-
Pritzker Jurado Citación de 200
-No puedo perseguir mi arquitectura sin tener en cuenta la minimización del consumo de energía,
tecnologías simples y directas, el respeto por el sitio, el clima, el lugar y la cultura. En conjunto, estas
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disciplinas representan para mí una plataforma fantástica para la experimentación y la expresión. De

particular importancia es la cruce de lo racional y lo resultante poética es de esperar en las obras que
resuenan y que pertenecen al lugar donde residen. “-Glenn Murcutt, Pritzker discurso de aceptación,
2002 (PDF)
-“Las posibilidades de la arquitectura, el urbanismo y el planeamiento son actualmente inmensas.
Hace unos momentos dije al pasar que la posibilidad más notable de la arquitectura es la de llevar las
formas al espacio, dejando el suelo libre en vez de aplastarlo. Es la más trascendente desde el punto
de vista urbanístico, pues permite erigir ciudades integradas con la naturaleza, en que se reserva al
hombre el plano natural del suelo para su circulación u su solaz […] El poder disociar las funciones
de sostén y de cerramiento permite la mayor ductilidad en los planos, permite abrir fachadas enteras
al sol, al aire y a la luz.” Amancio Williams. Discurso pronunciado en su incorporación a la Academia
Nacional de Bellas Artes. Buenos Aires, Octubre 1961.
-“Para mi la arquitectura no son solo espacios y arte, deben ser también testigo de la sociedad de su
tiempo, no sólo del arte de su tiempo. Es necesario que la arquitectura se comprometa con la
realidad, con las cuestiones técnicas, sociológicas, y antropológicas, de un tiempo y un lugar. Ese
compromiso, hoy en día, en la sostenibilidad” - “LA ARQUITECTURA DEBE ESTAR
COMPROMETIDA” - ENTREVISTA A RENZO PIANO , “ARQUITECTURA SOSTENIBLE”
-“Una sociedad más atenta, más culta, es el primer paso para tener mejores ciudades.
Los arquitectos construiremos ese marco... entre las dos pulsiones que atiende:
-lo idealiza y
-lo atiende de la tierra...
La sustentabilidad, la preocupación por el futuro, dará lugar a una arquitectura que, alejada de
prepotencias y arrogancias, conseguirá un escenario mejor para una sociedad mejor” - “LA
ARQUITECTURA DEBE ESTAR COMPROMETIDA”, ENTREVISTA A RENZO PIANO ,
“ARQUITECTURA SOSTENIBLE”
-“Se debe respetar y adaptar el entorno en función del hombre y sus necesidades, y así los edificios
no pierden su personalidad (...) sino que la ganan en el paisaje, el entorno, ya que cada elemento
resalta su propio carácter.” Glenn Murcutt, “Glenn Murcutt ganador del Premio Pritzker 2002 Discurso
de aceptación”, la Fundación Hyatt.
-“El arquitecto del futuro se basará en la imitación de la naturaleza, porque es la forma más
racional, duradera y económica de todos los métodos” Antoni Gaudi
(...) La relación del arquitecto con la naturaleza es de amor- odio. La sostenibilidad consiste
en construir pensando en el futuro, no solo teniendo en cuenta la resistencia física de un
edificio, sino pensando también en su resistencia estilística, en los usos del futuro y la
resistencia del propio planeta y de sus recursos energéticos” “Renzo Piano arquitecturas
sostenibles”- Renzo Piano
“La sustentabilidad, la preocupación por el futuro, dará lugar a una arquitectura que,
alejada de prepotencias y arrogancias conseguirá un escenario mejor para una sociedad
mejor”.
Renzo Piano
“La mayoría de la sostenibilidad es una broma, mientras yo pienso que puede haber
sostenibilidad en nuestra profesión y me refiero a una manera de pensar, una manera de
diseñar, una manera de proyectar, entonces, todo lo que yo puedo decir es que trato de
hacer cosas razonables” - Glenn Murcutt
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“La sustantividad es una frase hecha. [...] Mi obra nace de concebirme, primero como
hombre, como parte esencial de la naturaleza y del impacto que nos vamos a provocar el
uno con el otro” - Glenn Murcutt
“Ante el flujo de hechos [...] multidimensionales, interactivos [...] el sujeto se ve obligado a

desarrollar una estrategia de pensamiento que no es reductiva ni totalizante, sino reflexiva,
multidisciplinaria y multi referenciada a fin de lograr la construcción del pensamiento que
nace de certezas” - Pensamiento Complejo, Morin
-Palabra clave: ARQUITECTURA Y EFICIENCIA

- “las ideas de comodidad y eficiencia deben primar sobre cualquier consideración de
estilo o adorno, seguros de que si se lograba una relación exacta entre el
Instrumento y su función, la conformidad estética vendría por añadidura”
ARTÍCULO PARA LA REVISTA DE ARQUITECTURA - JULIO 1933
-Palabra Clave: CASA VILAR

“Buen sentido, eficiencia, economía, orden”, conjuntamente con “la terraza jardín, la simplicidad
volumétrica y las superficies blancas y regulares” serán los principales conceptos arquitectónicos
modernos que se observarán en los edificios proyectados por el ingeniero Antonio U. Vilar. Dichos
conceptos lograrán, a partir de un cambio cultural que se estaba dando en la sociedad, plasmarse en
un amplio espectro tipológico arquitectónico como la vivienda (social y de clase media), edificios de
rentas, edificios públicos y edificios de industrias y servicios. […] Dentro de este conjunto de
viviendas cabe destacar la propia ubicada en las barrancas de San Isidro. En ella utiliza y adapta a
su lenguaje y necesidad principios racionalista como la planta baja libre y para servicio, columnas
cilíndricas y la terraza jardín como expansión del interior, pero al mismo tiempo plantea un quiebre
con la neutralidad expresiva de sus obras anteriores. Es su formación técnica profesional, así como
su sensibilidad personal, las que le permitirán lograr efectos visuales y formales con los que el
ingeniero Antonio U. Vilar buscará “neutralizar el exceso de formas planas o paralelepípedos,
implementando la composición o plástica del conjunto” Stella M. Casal, “El Legado Vilar” en Casal,
(et alt.) El patrimonio arquitectónico del siglo 20 en Buenos Aires: el legado Vilar. Documento de
Trabajo Nº 310. Universidad de Belgrano. Buenos Aires, 2015
-Palabra Clave: SOSTENIBILIDAD

-”(...) la relación entre arquitecto y naturaleza es de amor-odio. La sostenibilidad consiste en construir
pensando en el futuro, no solo teniendo en cuenta la resistencia física de un edificio, sino pensando
también en su resistencia estilística, en los usos del futuro y en la resistencia del propio planeta y de
sus recursos energéticos.”
-”Renzo Piano, Arquitecturas Sostenibles” de Editorial Gustavo Gili (1998)
-“para mí la arquitectura no son solo espacios y arte, debe ser también testigo de la sociedad de su
tiempo, no solo del arte de su tiempo. Es necesario que la arquitectura se comprometa con la
realidad, con las cuestiones técnicas, sociológicas y antropológicas de un tiempo y un lugar. Ese
compromiso hoy en día, es la sostenibilidad.” Renzo piano.
-“… una sociedad más atenta, más culta, es el primer paso para tener mejores ciudades. Los
arquitectos construiremos ese marco… entre las dos pulsiones que atiende: lo que idealiza, lo que
atiende de la tierra…LA sustentabilidad, la preocupación por el futuro, dará lugar a una arquitectura
que, alejada de potencias y arrogancias, conseguirá un escenario mejor para una sociedad mejor”.
Renzo piano, la arquitectura debe ser comprometida.
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-Palabra clave: NUEVA FORMA DE VER EL ESPACIO

“El espacio en la física moderna es concebido en relación al punto de vista móvil. A fin de
poder comprender el espacio moderno, el observador debe proyectarse a través de el”-
“Tiempo y arquitectura”- Giedion Sigfried.
“El observador en su recorrido y desplazamiento por el edificio descubre la PERCEPCIÓN

de la arquitectura en movimiento. Introduce el TIEMPO en el espacio, difícilmente
perceptible desde un punto de visión estático. CONCATENACIÓN de VISUALES,
DIÁLOGO ENTRE REGULARIDAD GEOMÉTRICA Y PULSIÓN PLÁSTICA…” Le
Corbusier, Promenades. Josep Baltanás
“[...] Cada momento del recorrido es iluminado por una serie de súbitos contrastes que
producen un impacto en la retina y que dan vida al plano[..]” Gordon Cullen (1971)
-Palabra Clave: ESTRUCTURA

-"No se puede imaginar una forma que no necesite una estructura, o una estructura que no tenga una
forma. Toda forma tiene una estructura y toda estructura tiene una forma. De esta manera, no se
puede concebir una forma sin concebir automáticamente una estructura y viceversa"
-“La concepción estructural en la arquitectura” de Rebello, 9na ed. São Paulo: Zigurate, 2000, página
26.
-Palabra Clave: CÁSCARAS

-”En términos estructurales, las cáscaras de hormigón son eficientes por resistir muy bien los
esfuerzos de compresión, absorbiendo pequeños momentos de flexión en puntos específicos de su
superficie, principalmente próximos a los apoyos.”
-https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/895405/cascaras-de-hormigon-principios-de-diseno-y-
ejemplos-construidos
-Palabra Clave: COLOR

-”(...) el color tiene considerable importancia para la arquitectura moderna, siendo uno de sus
elementos esenciales. Gracias al color, las relaciones entre los diversos planos y el ritmo de líneas y
volúmenes consiguen visibilidad arquitectónica.”
-”Sobre el color en el acabado de la arquitectura histórica” de Carmen Gömez Urdáñez, página 339
-Palabra Clave: ARMONÍA

-”Aplicada a la arquitectura, la armonía consiste en que todos los componentes de un edificio, ya
sean conceptos, formas o colores, estén totalmente relacionados entre sí, en una sola totalidad.”
-”Arquitectura y Armonía” de Luis Mateu, página 12
-Palabra Clave: VACÍO

-“Todo esfuerzo por comprender el vacío se reduce tradicionalmente a un problema de forma,
entendiendo el espacio inmaterial como un volumen que complementa al volumen sólido mediante
juegos perceptivos de figura y fondo.”
-Artículo: “EL VACÍO EN LA ARQUITECTURA ESPECTACULAR” de Baltasar Fernández Ramírez
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-Palabra Clave: NATURALEZA

-”El arquitecto del futuro se basará en la imitación de la naturaleza, porque es la forma más racional,
duradera y económica de todos los métodos.”
-Antonio Gaudí
-Palabra Clave: RELACIÓN INTERIOR-EXTERIOR

-“Arquitectura de límites difusos: una arquitectura con límites blandos que pueden reaccionar ante el
entorno natural (...). Debe ser una arquitectura que incorpore una relación interactiva entre el entorno
artificial y el natural, garantizando un hogar agradable para el nuevo cuerpo.” Toyo Ito
-“el arte de insertar un edificio en un bloque histórico de la ciudad significa participar en un diálogo
físico abierto, con lo que ya existe en el lugar”. Renzo piano
-‘’quizá la contribución más atrevida de la arquitectura moderna ortodoxa fue el llamado espacio
fluido que se usó para conseguir la continuidad interior exterior. El espacio fluido produjo una
arquitectura de planos horizontales y verticales relacionados.La independencia visual de estos planos
ininterrumpidos se consiguió con la inclusión de zonas acristaladas; las ventanas como agujeros en
el muro desaparecieron y se convirtieron en cambio en interrupciones de muro que la vista reducía a
elementos positivos del edificio.Tal arquitectura sin esquinas implicó una continuidad total del
espacio’’ EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA MODERNA -HÉCTOR THOMAS
SENSACIONES
-“Al exterior nunca lo ves. Pero cuando estás adentro, hacia afuera ves todo. La visión desde adentro
es la verdadera. Pienso las obras desde adentro.” Clorindo Testa, entrevista de CPAU (Consejo
Profesional de Arquitectura y Urbanismo)
-“El vidrio sin carpintería en su encuentro con los muros, lejos de ser un detalle manierista, y mucho
menos minimalista, es un mecanismo de eficacia aplastante para expresar la continuidad entre el
interior y el exterior.” Alberto Campo Baeza, Pensar con las manos.
“Dado que cada volumen edilicio, cada "caja de muros", constituye un límite, una cortadura en la
continuidad espacial, es claro que todo edificio colabora en la creación de dos espacios: los espacios
internos definidos completamente por cada obra arquitectónica, y los espacios externos o
urbanísticos que están limitados por cada una de ellas y sus contiguas.”BRUNO ZEVI.- "Saber ver la
arquitectura" Ed. Poseidón. Barcelona. 1981. (4ª ed.) págs 15-32
La tensión entre interior y exterior. Estar dentro. estar fuera. espacios imperceptibles de transición
entre interior y exterior. una inefable sensación del lugar. un sentimiento indecible que propicia la
concentración al sentirnos envueltos de repente. congregados y sostenidos por el espacio. ‘La vida
de una ventana contemplada desde fuera.’ Los edificios siempre comunican algo a la calle.”
Atmósferas, Peter Zumthor
-… “El equivalente espacial de la nueva sensibilidad consistía, ante todo, en una conjunción
de''apertura” y “radiación” (o sea la experiencia de pertenecer a un lugar particular), y Wright supo
dar forma concreta a esta nueva imagen espacial. […] Wright deseaba la “apertura” sin el “dominio”;
su ideal fue siempre una ” arquitectura de la democracia”. Por lo tanto, eliminó la “caja” tradicional y
estableció una nueva interacción entre el interior y el exterior. La concepción del interior se
transformó de aquella de un refugio en aquella de un punto en el espacio, un lugar donde el hombre
pudiese gozar de una nueva sensación de libertad y de participación.”… …”La tradicional pared
perforada está sustituida por planos continuos, separados del techo por una sucesión de ventanas.
No se utiliza la pared para encerrar un espacio sino para “introducir el mundo exterior en la casa y
para llevar el interior hacia afuera”… Christian Norberg Schulz, La Casa y el Movimiento Moderno.
1978 [Fragmentos] Publicado en Revista Summa Nº120
12
-MIMETIZACIÓN CON EL ENTORNO “El medio ambiente y la obra son para mí como una sinfonía
en la que todo debe sonar perfecto.” Glenn Murcutt, “Glenn Murcutt ganador del Premio Pritzker 2002
Discurso de aceptación”, la Fundación Hyatt.
-Palabra Clave: RESPETO POR EL ENTORNO:
-“El arquitecto del futuro se basará en la imitación de la naturaleza, porque es la forma más racional,
duradera y económica de todos los métodos” Antoni Gaudi
-“Quiero hacer edificios que produzcan un nuevo tipo de paisaje, que fluyan junto a las ciudades
contemporáneas y las vidas de sus habitantes”-Zaza Hadid
-La arquitectura debe pertenecer al entorno donde va a situarse y adornar el paisaje en vez de
destrozarlo. Frank Lloyd Wright
-“El diseño está muy relacionado con la gente, con la comunicación, la motivación y quizás lo más
importante con la capacidad de escuchar”-Norman Foster
-Palabra Clave: FENOMENOLOGÍA

-“(...) la fenomenología (...). Nos recuerda que percibimos el mundo, construido o natural, arquitectura
o no, a través de nuestro cuerpo, en un concierto de todos los sentidos y no únicamente a través de
la vista, y que nuestra percepción está informada por nuestra historia, por los recuerdos m en un
proceso complejo del que no siempre se es consciente.”
-”Arquitectura y percepción” de José Antonio Aldrete-Haas, página 6.
-Palabra Clave: TECTÓNICO

-”Se entiende por arquitectura tectónica aquélla en que la fuerza de la gravedad se transmite de una
manera sincopada, en un sistema estructural con nudos, con juntas, y donde la construcción es
articulada. Es la arquitectura ósea, leñosa, ligera. La que se posa sobre la tierra como alzándose de
puntillas. Es la arquitectura que se defiende de la luz, que tiene que ir velando sus huecos para poder
controlar la luz que la inunda. Es la arquitectura de la cáscara. La del ábaco. Es, para resumirlo, la
arquitectura de la cabaña.”
-“De la cueva a la cabaña. Sobre lo estereotómico y lo tectónico en la arquitectura” de Alberto Campo
Baeza
● “En el primer caso, tectónico, el material más común a lo largo de la historia ha sido
la madera, o sus equivalentes, como el bambú, las canas y el trabajo de cestería. En
el segundo caso, estereotómico, el material mas usado ha sido el ladrillo, o
materiales que trabajan a compresión de manera similar al ladrillo, como la piedra o
el adobe, o el hormigón armado” DE LA CUEVA A LA CABAÑA Sobre lo
estereotómico y lo tectónico en arquitectura Alberto Campo Baeza
-Palabra Clave: ESTEREOTÓMICO

-”Se entiende por arquitectura estereotómica aquella en que la fuerza de la gravedad se transmite de
una manera continua, en un sistema estructural continuo y donde la continuidad constructiva es
completa. Es la arquitectura masiva, pétrea, pesante. La que se asienta sobre la tierra como si de ella
naciera. Es la arquitectura que busca la luz, que perfora sus muros para que la luz entre en ella. Es la
arquitectura del podio, del basamento, del estilóbato. Es para resumirlo, la arquitectura de la cueva.”
-“De la cueva a la cabaña. Sobre lo estereotómico y lo tectónico en la arquitectura” de Alberto Campo
Baeza
● “ (...) la estereotómica, de la masa que trabaja a compresión, que cuando conforma
un espacio, lo hace por superposición de partes iguales (el termino estereotómico
13
proviene del griego stereos que significa sólido, y tomia que significa cortar).” DE LA
CUEVA A LA CABAÑA Sobre lo estereotómico y lo tectónico en arquitectura
Alberto Campo Baeza
● “En el primer caso, tectónico, el material más común a lo largo de la historia ha sido
la madera, o sus equivalentes, como el bambú, las canas y el trabajo de cestería. En
el segundo caso, estereotómico, el material mas usado ha sido el ladrillo, o
materiales que trabajan a compresión de manera similar al ladrillo, como la piedra o
el adobe, o el hormigón armado” DE LA CUEVA A LA CABAÑA Sobre lo
estereotómico y lo tectónico en arquitectura Alberto Campo Baeza
-Palabra clave: PENSAMIENTO COMPLEJO NO ES LINEAL
“ante el flujo de hechos... multidimensionales, interactivos, … el sujeto se ve obligado a

desarrollar una estrategia de pensamiento que no es reductiva ni totalizante, sino
reflexiva, ... multidisciplinaria y multirreferenciada a fin de lograr la construcción del
pensamiento que nace de las certezas” PENSAMIENTO COMPLEJO - EDGAR MORIN
(Morin denomino a esta capacidad de interconectar distintas dimensiones de lo real y

existente como pensamiento complejo)
-Palabra clave: MODERNIDAD LÍQUIDA
para Bauman la modernidad líquida se refiere al proceso por el cual el individuo a pasar
para poder integrarse a una sociedad cada vez más global, pero sin identidad fija, maleable,
y voluble
Esa identidad se tiene que inventar, crear.
“Los sólidos conservan su forma y persisten en el tiempo: duran mientras que los líquidos
son informes y se transforman constantemente fluyen”
“surfeamos en las olas de una sociedad líquida siempre cambiante, incierta, y cada vez más
imprevisible... La modernidad líquida es un tiempo sin certezas”... MODERNIDAD LIQUIDA
- ZYGMUNT BAUMAN
-Palabra clave: CAMBIOS DE FUNCIÓN EN UN EDIFICIO
"Las funciones del edificio cambian constantemente pero no por ello se puede demoler.
Entonces invirtamos el lema de Sullivan según el cual la forma sigue a la función y
construyamos un espacio práctico y económico en condiciones de albergar funciones
diversas" Mies Van Der Rohe
-Palabra Clave: RECORRIDO/ PROMENADE

- “la concepción que desarrollan las vanguardias se basa en un espacio libre, fluido. Ligero, abierto,
14

esta nueva modalidad de espacio, unos lo denominan espacio- tiempo y otros la calificaron como anti
espacio por generarse como contraposición y disolución del tradicional espacio cerrado, delimitado
por muros.” Josep maría Montaner, La modernidad superada, editorial Gustavo Gili 1997.
-”Hay que hacer francamente arquitectura en el espacio, con toda libertad. La necesidad y la
conveniencia del suelo libre, tan inteligente demostrada por Le Corbusier, refuerzan nuestra teoría de
la arquitectura espacial, pues esta tiene como consecuencia la posibilidad de no cubrir el suelo.”
de Amancio Williams
-[...]“le permite otorgar al recorrido generativo el estatuto “interpenetrante”, un recorrido que “hace
signo” para otro sujeto, y que antes de ello ha nacido de una instancia de captación fenoménica del
mundo.” [...] Semiótica narrativa del espacio arquitectónico : de la teoría a la práctica creativa del
diseño con herramientas de la semiótica. Por Bruno Chuk
“Dibujo un personaje. Lo hago entrar en la casa; descubre su volumen, tal forma de habitación y
sobre todo tal cantidad de luz que entra por la ventana o el panel de cristales. Avanza: otro volumen,
otra llegada de luz. Más lejos, otra fuente luminosa; más lejos aún, inundación de luz y penumbra al
lado, etc.” Le Corbusier.
“…La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes reunidos bajo la luz.
Nuestros ojos están hechos para ver las formas bajo la luz: las sombras y los claros revelan las
formas. Los cubos, los conos, las esferas, los cilindros o las pirámides son las grandes formas
primarias que la luz revela bien: la imagen de ellas es clara y tangible, sin ambigüedad. Por esta
razón son formas bellas, las más bellas. Todo el mundo está de acuerdo con esto: el niño, el salvaje
y el metafísico…” Le Corbusier
-La arquitectura es camina, se recorrre… nuestro hombre esta muñido de dos ojos a 1,60
metros por encima del suelo y mirando hacia adelante,… nuestro hombre camina, se
desplaza,… registrando asi el desarrollo de los hechos arquitectónicos aparecidos uno a
continuación de otro. LA BUNEA ARQUITECTURA SE CAMINA Y SE RECORRE TANTO
ADENTRO COMO AFUERA, ES LA ARQUITECTURA VIVA” mensaje a los estudiante de
arquitectura. Le Corbusier, 1975. Ed. Infinito, buenos aires.
-“el observador en su recorrido y desplazamiento por el edificio descubre la PERCEPCIÓN

de la arquitectura en movimiento. Introduce el TIEMPO en el espacio, difícilmente perceptible
desde un punto de vista estático. CONCATENACIÓN DE VISUALES, DIÁLOGO ENTRE
REGULARIDAD GEOMÉTRICA Y PULSIÓN PLÁSTICA”. Le Corbusier. Promenades. Josep
Baltanas, 2005. Ed gilli.
-Palabra Clave: RACIONALIDAD-FUNCIONALISMO

- “La posibilidad de progreso y realización en un campo de la creación humana es determinada, en
cierto grado, por el nivel medio de la evolución en otros campos. Mientras no sobrevenga un cambio
profundo en el orden de las cosas general, que apareje otras condiciones biológico-culturales, será
precario el desarrollo de una nueva arquitectura, del mismo modo que sería imposible detener su
universalización y perfeccionamiento cuando tales condiciones estén dadas.” Vivienda y ciudad de
Wladimiro Acosta
-Armonía entre el entorno y los habitantes-
-Bruno Zevi etiqueta al movimiento moderno: racionalismo, organicismo, funcionalismo y

estructuralismo.
15
“Hacer más humana la arquitectura significa hacer mejor arquitectura y conseguir un funcionalismo
mucho más amplio que el puramente técnico.” Alvar Aalto.
"El funcionalismo, fundamentado sobre las formas industriales y los procesos productivos,
enfatiza la horizontal, las superficies desnudas, propone grandes espacios libres en un proceso
racional de construcción donde la estructura sea independiente de la forma."
COHERENCIA FORMA FUNCIÓN:
-“Una casa es una máquina para vivir.La casa debe ser el estuche de la vida, la máquina de
felicidad.” Le Corbusier
-La arquitectura debe de ser la expresión de nuestro tiempo y no un plagio de las culturas pasadas.”
Le Corbusier
-“La originalidad consiste en el retorno al origen; así pues, original es aquello que vuelve a la
simplicidad de las primeras soluciones” Antoni Gaudi
16
”Arquitectura occidental” Norberg Schulz

RESUMEN FUNCIONALISMO
17
Palabra clave: NEOMODERNO Y

CONTEMPORANEIDAD DE OBRAS MODERNAS
Estéticamente,las obras son notablemente frescas, y rotundas, encarnan un fuerte sentido de lo
contemporáneo: no parece existir en ellas absolutamente ningún sentido de la continuidad histórica.
La corriente neomoderna, que se manifiesta a través del cuidado por el detalle, el uso de materiales
las nociones de ligereza inmaterial, fluidez espacial, transparencia, suspensión, flotación, fugacidad,
revela una simplicidad minimalista. Arquitectura Viva.Número 52
-Palabra clave: TRANSICIÓN:

-“El arquitecto es el hombre sintético, el que es capaz de ver las cosas en conjunto antes de que
estén hechas” Antoni Gaudi
-Palabra clave: SOLUCIONES A PROBLEMAS CONTEMPORÁNEOS

DE LA ARQUITECTURA Y CÓMO SE ADAPTA A ELLAS
“El estudio del folklore no proporciona fórmulas mágicas capaces de resolver los problemas
contemporáneos de la arquitectura: informa íntimamente acerca de las necesidades profundas y
naturales de los hombres, manifestadas en las soluciones experimentadas por siglos. Nos muestra al
“hombre desnudo” vistiéndose, rodeándose de utensilios y de objetos, de habitaciones y de una
casa, satisfaciendo razonablemente a lo indispensable, y permitiéndose un exceso capaz de hacerle
saborear la abundancia de los bienes materiales y espirituales. Todo ello experimentado por las
generaciones, ajustado por lo siglos y dando una sensación de unidad como también de profunda
armonía con las leyes del sitio y del clima…” Le Corbusier. “Mensaje a los Estudiantes de
Arquitectura” (Ed.Original de 1957).Ediciones Infinito, Buenos Aires 1961
18
-Palabra clave: ULTURA Y ARQUITECTURA POPULAR

“En la arquitectura popular de diferentes culturas nos encontramos con numerosos ejemplos de
formas agrupadas y repetitivas en construcciones para vivienda. A pesar de que cada cultura da
como fruto una tipología única en respuesta a los distintos factores técnicos, climáticos y socio-
culturales.” Forma, Espacio y Orden- Francis Ching.
-Palabra Clave: HABITABLES

“La arquitectura es en esencia el arte de crear espacios altamente habitables, cuyo destino es dar
cabida y abrigo a la vida del hombre, beneficiario definitivo de su labor” Vivienda y Clima de
Wladimiro Acosta
-Palabra Clave: TRADICIÓN

"La tradición es la cadena ininterrumpida de todas las innovaciones y, por ello, el testigo más seguro
de la proyección hacia el porvenir. La tradición se representa con una flecha dirigida hacia adelante y
de manera alguna hacia el pasado." Le Corbusier - Mensaje para los estudiantes de arquitectura -
Página 24
-Palabra Clave: TECNOLOGÍA

“La arquitectura depende de su época. Es la cristalización de su estructura interna, el lento
despliegue de su forma. Esta es la razón por la que la Tecnología y la Arquitectura están tan
íntimamente relacionadas...”
-Palabra Clave: SOCIEDAD Y TIEMPO

“Para mi la arquitectura no son solo espacios y arte, debe ser también testigo de la sociedad de su
tiempo, no solo del arte de su tiempo. Es necesario que la arquitectura se comprometa con la
realidad, con las cuestiones técnicas, sociológicas, antropológicas de un tiempo y un lugar”
-Palabra Clave: PRESERVACIÓN DE LA NATURALEZA

“Estos trabajos no solo servirán para recuperar la integridad de un bien cultural de gran valor
patrimonial, sino que también brindan la posibilidad de compartir entre especialistas en preservación
la experiencia de restaurar una joya de la arquitectura moderna, Teresa de Anchorena, presidenta de
la comisión Nacional de monumentos”
“Esa atención a la dimensión técnica y material de los edificios se juega por su parte con un
extraordinario respeto al contexto histórico y ambiental donde se ubican, lo que le ha valido ser
considerado como un constructor humanista” JURADO DEL PREMIO PRÍNCIPE DE VIANA DE LA
CULTURA 2011
-Palabra Clave: CAPILLA DE RONCHAMP

En 1923 Le Corbusier escribió: "Los ejes de la Acrópolis van del Piraeus al Penteticus, del mar a la
montaña... porque ellos están fuera del eje forzoso, el Partenón a la derecha, el Erechtheum a la
izquierda, estás en capacidad de obtener una vista de tres cuartos de ellos en todos sus aspectos...
los templos se giran unos en torno a otros haciendo un recinto que a la vista parece que te abrazara."
Para él, Ronchamp era perfecto para la ubicación de la capilla, como en la Acrópolis, el volumen y el
espacio abrazaban el contexto, y su relación con el edificio era muy importante.
19
-Palabra Clave: CASA DEL ARROYO

“De alguna manera, él intentó siempre despegarse de la Tierra. Primero como aviador y luego
produciendo prototipos que se elevan del suelo de muy diversas maneras” Claudio Williams, en el
Film “Amancio Williams”
“Yo siempre la llamé la Casa sobre el arroyo. Es un intento para hacer una estructura tridimensional
no apoyada sobre columnas, sino apoyada en otras formas. Es decir, que yo intenté demostrar que
se podía obtener el suelo libre por otro camino. Un camino más integral, más complejo. No es, por lo
tanto, una casa apoyada sobre columnas ni construida sobre un puente, como hoy se la denomina.
Con esto traté de demostrar que se puede hacer Arquitectura recuperando el suelo” Amancio
Williams, archivo sonoro
“Es como una caja de pájaros, como un sonido entre los árboles, y vas viendo que todo está
absolutamente protegido y defendido con la figura del puente, es como si éste hiciera posible una
casa que estuviera en otro sitio, es realmente sorprendente…” Enric Miralles, acerca de la Casa
sobre el arroyo
“El modo en que esta casa consigue el suelo libre es diferente del que intentó Le Corbusier. Es
totalmente distinto y me parece más avanzado, porque es a través de una estructura tridimensional.
En esta obra, estructura, forma y calidad son una unidad. Está construida en hormigón martelinado,
no hay ni un gramo de hormigón que no trabaje. Su cálculo 44 45 [13] Análisis del sistema estructural
tiene un sentido de unidad y si bien teóricamente, por falta de medios no ha sido posible resolverla
con ese criterio, en la práctica si se ha obtenido.” Amancio Williams
“El puente es, ciertamente, una cosa de un tipo propio, […]. Pero sólo puede abrir un espacio a un
paraje aquello que en sí mismo es un lugar. El lugar no está ya presente antes del puente. Es cierto
que antes de que esté puesto el puente, a lo largo de la corriente hay muchos sitios que pueden ser
ocupados por algo. De entre ellos uno se da como un lugar, y esto ocurre por el puente. De este
modo, pues, no es el puente el que primero viene a estar en un lugar, sino que por el puente mismo,
y sólo por él, surge un lugar.” Martin Heidegger, “Construir, habitar, pensar” 1951
-Palabra clave: CUARTA DIMENSIÓN Y TIEMPO

● “La mente del hombre descubrió que además de las tres dimensiones de la perspectiva
existía una cuarta. Esto ocurrió con la revolución dimensional cubista del período
inmediatamente anterior a la guerra de 1914.(...)” BRUNO ZEVI.- "Saber ver la arquitectura"
Ed. Poseidón. Barcelona. 1981. (4ª ed.) págs 15-32
● “Por consiguiente, la realidad del objeto no se agota en las tres dimensiones de la

perspectiva; para representarla integralmente tendría que hacerse un sinfín de perspectivas
desde los infinitos puntos de vista. Hay, por tanto, otro elemento, además de las tres
dimensiones, y es precisamente el desplazamiento sucesivo del ángulo visual. Así fue
bautizado el tiempo como "cuarta dimensión'' .BURNO ZEVI.- "Saber ver la arquitectura" Ed.
Poseidón. Barcelona. 1981. (4ª ed.) págs 15-32
● “La cuarta dimensión pareció responder de modo exhaustivo a la cuestión de las

dimensiones en la arquitectura.(...) En arquitectura, se pensó, existe el mismo elemento
"tiempo" o, mejor dicho, este elemento es indispensable para la actividad edilicia. (...) Toda
obra de arquitectura, para ser comprendida y vivida, requiere el tiempo de nuestro recorrido
la cuarta dimensión.” BRUNO ZEVI.- "Saber ver la arquitectura" Ed. Poseidón. Barcelona.
1981. (4ª ed.) págs 15-32
20
● “Así se rompía con el sistema renacentista de generación ilusoria de las tres dimensiones,
optando por una representación plana menos verosímil, pero que al renunciar
momentáneamente a la tercera dimensión, la recupera después en forma de construcción
del pensamiento (y no sólo como representación), a la vez que da noticia del tiempo.”
Extractos de “Arte y Vacío: La configuración del vacío en el arte y la arquitectura” (2009)
Manuel de Prada. Nobuko, Buenos Aires. Doctor Arquitecto. UPM. ETSAM.
-Palabra clave: VALORES A TENER EN CUENTA AL DISEÑAR UN

EDIFICIO
“Todo edificio se caracteriza por una pluralidad de valores: económicos, sociales, técnicos,
funcionales, artísticos, espaciales y decorativos,... Pero la realidad del edificio es consecuencia de
todos estos factores, y su historia válida no puede olvidar ninguno de ellos. (...)” BRUNO ZEVI.-
"Saber ver la arquitectura" Ed. Poseidón. Barcelona. 1981. (4ª ed.) págs 15-32
-Palabra clave: IDEAS DE LE CORBUSIER, PUNTOS DE LA ARQ

MODERNA
- “La idea, desarrollada a partir del sistema DOM-INO de 1914, dio nacimiento a unos cuantos
nuevos principios que Le Corbusier, parcialmente, enunció como los "cinco puntos de una
nueva arquitectura": la casa sobre pilotes, que liberan el terreno para la circulación, el jardín
alto permitido por el techo plano, el plan y fachadas libres permitidos por el sistema
estructural independiente, la ventana apaisada que da más luz que aquella contenida en el
muro portante.”"Le Corbusier and The Tragic View of Architecture", Charles Jencks, Harvard
University Press, Cambridge, Massachusetts, 1973.
- “Adicionalmente a estas innovaciones, hay algunos elementos característicos, encontrados
en estas dos obras, que Le Corbusier reiteradamente compondría en espacio abstracto: la
rampa o puente, el espacio de doble altura, la escalera en espiral y tijera, el baño o solarium
curvados (un espacio terciario). Se podría considerar a estos nueve elementos de una
arquitectura nueva cono comparables a los objet-types en una pintura purista.” "Le Corbusier
and The Tragic View of Architecture", Charles Jencks, Harvard University Press, Cambridge,
Massachusetts, 1973.
- “Le Corbusier había hecho realidad muchas de las nociones puristas y principios
arquitectónicos que desarrollara durante no menos de diez años. Ellos fueron,
inmediatamente, reconocidos por todo el mundo como la síntesis de la nueva arquitectura”Le
Corbusier and The Tragic View of Architecture", Charles Jencks, Harvard University Press,
Cambridge, Massachusetts, 1973.
-Palabra Clave: CIUDADES MODERNAS

“El urbanismo moderno tiene perfectamente resueltas ciudades nuevas. Ciudades donde el suelo
queda libre, en forma de parque. Ciudades donde los edificios están separados unos de otros de 600
a 800 metros. Ciudades donde las circulaciones se hacen a distintos niveles: sobre el suelo verde
caminan los hombres, más arriba los vehículos en calles elevadas. Ciudades donde la luz del sol
llega a todas partes. Ciudades donde, ¡oh, milagro!, cabe más gente que en las ciudades actuales y
en una superficie menor, reduciéndose notablemente las distancias. ¿Cómo obtiene todo esto el
urbanismo? Primero: ordenando. Segundo: llevando las formas al espacio, dejando el suelo libre.
Tercero: valiéndose de la arquitectura y de las técnicas modernas.” Amancio Williams, en el escrito
“Las ciudades actuales”
21
-Palabra clave: URBANISMO VISIÓN SERIADA

- “Caminar desde el comienzo al extremo de recorrido a paso uniforme, va a producir una
secuencia revelaciones las que han quedado sugeridas en los dibujos seriales.
Cada flecha indicada en el plano, representa uno de los croquis. Cada momento de
recorrido es iluminado por una serie de súbitos contrastes y éstos así van produciendo un
impacto en la retina trayendo al plano a la vida…
Observen que un leve desvío o una pequeña variación en la alineación de los elementos
producen un desproporcionado y poderoso efecto al verse en tercera dimensión”
PAISAJE URBANO - GORDON CULLEN
● “Las posibilidades de la arquitectura, el urbanismo y el planeamiento son

actualmente inmensas. Hace unos momentos dije al pasar que la posibilidad más
notable de la arquitectura es la de llevar las formas al espacio, dejando el suelo libre
en vez de aplastarlo. Es la más trascendente desde el punto de vista urbanístico,
pues permite erigir ciudades integradas con la naturaleza, en que se reserva al
hombre el plano natural del suelo para su circulación u su solaz […] El poder disociar
las funciones de sostén y de cerramiento permite la mayor ductilidad en los planos,
permite abrir fachadas enteras al sol, al aire y a la luz.” Amancio Williams. Discurso
pronunciado en su incorporación a la Academia Nacional de Bellas Artes. Buenos
Aires, Octubre 1961.
-Palabra Clave: ARQUITECTURA
“La arquitectura es una de las formas más completas en que una época puede manifestarse, porque
es la resultante de dos grandes fuerzas: el espíritu de la época y los recursos con que ella cuenta.
Una época que tenga un gran espíritu construye, aún con recursos pobres, si estos se emplean bien,
grandes obras. Por ejemplo las grandes arquitecturas antiguas que solo contaban con piedra, ladrillo
o madera, y cálculos. Una época con espíritu equivocado, aunque tenga enormes recursos
materiales y científicos, produce bodrios. Por ejemplo el final del siglo XIX y el principio del XX, que
contando con hierro y hormigón armado, no consiguió una arquitectura que los expresara, salvo
honrosas e incomprendidas excepciones.” Amancio Williams, Carta a su hermano Mario, con relación
al proyecto para su Casa en el Parque Pereyra Iraola en Mar del Plata, 1943
“Y ahora, la arquitectura nueva. El verdadero arquitecto considera terminada la época degenerada en

que el arte consiste en imitar las obras anteriores. Empieza la época en que de nuevo hay que crear,
y en que la creación cuenta, para expresarse, con medios magníficos. Hasta 1850 existían como
elementos fundamentales para la construcción la madera, el ladrillo y la piedra, a partir de entonces
aparece el hierro, posteriormente el hormigón armado, alrededor de 2000 aleaciones, gran cantidad
de metaloides y materiales plásticos. El arquitecto de esta época […] se niega a repetir lo que ya no
tiene o nunca tuvo razón de ser, busca honradamente lo mejor en la construcción y lo más puro en
belleza, hace arquitectura y algún día edificará su Parthenon.” Amancio Williams, Carta a su hermano
Mario. 1943
“La arquitectura es a la vez el arte de hacer edificios sólidos y permanentes para la gente y el arte de
soñar con mejores ciudades. Las ciudades y los edificios deben entender a la gente, si no son
fallidos. Pero hay más. Yo aprendí tarde que el objeto de la arquitectura es el arte” entrevista en El
PAís por Anatxu Zabalbeascoa
22
Le Corbusier en “Mensaje a los Estudiantes de Arquitectura” págs 22-23 «La arquitectura es una obra
de arte, un fenómeno de emoción, situado fuera y más allá de los problemas de la construcción. La
construcción tiene por misión afirmar algo; la arquitectura, se propone emocionar. La emoción
arquitectónica se produce cuando la obra suena en nosotros al diapasón de un universo, cuyas leyes
sufrimos, reconocemos y admiramos. (...) La arquitectura consiste en «armonías», en «pura creación
del espíritu».
-“…Arquitectura es cosa de arte, un fenómeno de emociones, que queda fuera y más allá de las
cuestiones constructivas. El propósito de la construcción es mantener las cosas juntas y el de la
arquitectura es deleitarnos… empleando piedra, madera, hormigón, se construyen casas, palacios;
eso es construcción, el ingenio trabajando, pero en un instante, tocas mi corazón, me haces bien, me
siento feliz y digo, eso es hermoso, esto es arquitectura, el arte entra en mi”. Le Corbusier, Hacia una
arquitectura, 1923.
"La arquitectura está más allá de los hechos utilitarios. La arquitectura es un hecho plástico. (...) La
arquitectura es el juego sabio, correcto, magnífico de los volúmenes bajo la luz. (...) Su significado y
su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber una función, si por función se entiende la de la
utilidad pura y simple, la del confort y la elegancia práctica. La arquitectura es arte en su sentido más
elevado, es orden matemático, es teoría pura, armonía completa gracias a la exacta proporción de
todas las relaciones: ésta es la "función" de la arquitectura". - Le corbusier, (Hacia una arquitectura,
1923)
“Nuestros ojos están hechos para ver formas bajo la luz. Las formas primarias son las más bellas
puesto que se leen con claridad.” Hacia una arquitectura, le corbusier (pág 29)
“la arquitectura tiene que establecer con materias primas, relaciones conmovedoras. La arquitectura
está más allá de las cosas utilitarias. La arquitectura es plastica. Espíritu de orden, unidad de
intención.” Le Corbusier
"Ante todo debo decir que la arquitectura no existe. Existe una obra de arquitectura. Y una obra de
arquitectura es una oferta a la arquitectura con la esperanza de que esta obra pueda convertirse en
parte del tesoro de la arquitectura. No todos los edificios son arquitectura (...) El programa que se
recibe y la traducción arquitectónica que se le da deben venir del espíritu del hombre y no de las
instrucciones materiales". KAHN (de una conferencia en el Politécnico de Milán, 1967)
"La arquitectura es una expresión de valores - la forma en que construimos es un reflejo de nuestra
forma de vivir" - Norman Foster en The European
"La arquitectura es el verdadero campo de batalla del espíritu"- Ludwig Mies van der Rohe en ID
Merger Speech
"La arquitectura es una pequeña parte de esta ecuación humana, pero para quienes la practicamos
creemos en su potencial para marcar la diferencia, para iluminar y enriquecer la experiencia humana,
para penetrar en las barreras del malentendido y para proporcionar una Hermoso contexto para el
drama de la vida" - Frank Gehry in his 1989 Pritzker Prize Ceremony Speech
"La arquitectura es un trabajo muy peligroso: si un escritor hace un mal libro, la gente no lo lee, pero
si hace mala arquitectura, impone fealdad en un lugar durante cien años"- Renzo Piano en Time
"La arquitectura está expuesta a la vida, si su cuerpo es lo suficientemente sensible, puede asumir
una cualidad que atestigua de una vida pasada" - Peter Zumthor en Thinking Architecture
23
La Historia de la Arquitectura, y el futuro es Historia, es, más que una Historia de las formas, de los
estilos, una Historia de las ideas que son traducidas a esas formas que conocemos. E indagar sobre
el futuro de la Arquitectura será una labor de prospectiva sobre las ideas que harán posible ese futuro
y sobre los hombres capaces de alumbrarlas.
“La Arquitectura abarca la consideración de todo el ambiente físico que rodea la vida humana, la
arquitectura es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con
objeto de satisfacer las necesidades humanas, exceptuando sólo el puro desierto.” W Morris 1850
LE CORBUSIER 1920 Le Corbusier nos modifica la mirada y afirma que “la arquitectura son hechos
utilitarios y hechos plásticos…”
”la arquitectura es un juego sabio, correcto, magnífico de los volúmenes bajo la luz”. “su significado y
su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber una función, si por función se entiende la de la
utilidad pura y simple, la de confort y la elegancia plástica. La arquitectura es arte en su sentido más
elevado, es orden matemático, es teoría pura, armonía completa gracias a la exacta proporción de
todas las relaciones, esta es la función de la arquitectura”.
“Arquitectura es cuestión de armonías, una pura creación del espíritu. Empleando piedra, madera,
hormigón se construyen casas, palacios; eso es construcción, el ingeniero trabajando; pero en un
instante, tocas mi corazón, me haces bien, me siento feliz y digo: esto es hermoso. Esto es
arquitectura. El arte hace su entrada.”
“la arquitectura es la función o la construcción de la belleza. La luz es la clave de la arquitectura.. es

el material con la que se la construye. Es el material más lujoso y vale mucho, es más económico, no
cuesta nada, se nos da gratuitamente. Para hacer presente la luz y sombras suele despertar en la
arquitectura la capacidad de conmovernos en lo más profundo, convoca a la belleza y al silencio”
Campos Baeza.
“… la historia de la arquitectura de las formas, es básicamente una historia de las ideas, de las ideas
construidas. Las formas se destruyen con el tiempo, pero las ideas permanecen, son eternas”. “una
arquitectura sin ideas es vana, esta vacía, formas banales… creo que el futuro está en una
arquitectura más profunda que superficial, más lógica que ingeniosa. Soportadas en estructuras
capaces de construir el espacio arquitectónico… una arquitectura que domine la gravedad y la luz” La
idea construida, Camps Baeza.
..."Empleáis piedra, madera y hormigón, y con estos materiales edificáis casas y palacios; esto es
construcción. El ingenio funciona. Pero de pronto tocáis mi corazón, me hacéis un bien. Yo me siento
feliz y digo: "Esto es hermoso". Eso es Arquitectura. El Arte hace su entrada. Mi casa es práctica. Os
doy las gracias, como podría dárselas a los técnicos ferroviarios o al servicio de teléfonos. No habéis
tocado mi corazón. Pero supongamos que las paredes se alzan hacia el cielo de tal modo que yo me
impresiono. Percibo vuestras intenciones. Vuestra actitud ha sido gentil, brutal, encantadora o noble.
Así me lo cuentan las piedras que habéis erigido. Me fijáis en el lugar y mis ojos lo contemplan.
Captan algo que expresa un sentimiento. Un pensamiento que se revela sin palabras ni sonidos, sino
tan sólo por medio de formas que sostienen entre sí cierta relación. Estas formas son tales que
quedan claramente reveladas en la luz. Las relaciones entre ellas no poseen necesariamente
ninguna referencia a lo que es práctico o descriptivo. Son una creación matemática de vuestra
mente. Son el lenguaje de la Arquitectura. Mediante el uso de materiales inertes y partiendo de
condiciones más o menos utilitarias, habéis establecido ciertas relaciones que han suscitado mis
emociones. Esto es Arquitectura"... ...”La Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los
volúmenes ordenados bajo la luz”... Le Corbusier, Vers une architecture. 1923. [Fragmentos]
Compilación de artículos publicados en la Revista L’esprit Nouveau, 1923.
-“El estudio del folklore no proporciona fórmulas mágicas capaces de resolver los problemas
contemporáneos de la arquitectura: informa íntimamente acerca de las necesidades profundas y
24
naturales de los hombres, manifestadas en las soluciones experimentadas por siglos. Nos muestra al
“hombre desnudo” vistiéndose, rodeandose de utensilios y de objetos, de habitaciones y de una casa,
satisfaciendo razonablemente a lo indispensable, y permitiéndose un exceso capaz de hacerle
saborear la abundancia de los bienes materiales y espirituales. Todo ello experimentado por las
generaciones, ajustado por lo siglos y dando una sensación de unidad como también de profunda
armonía con las leyes del sitio y del clima…” Le Corbusier, Mensaje a los Estudiantes de
Arquitectura. 1º Ed. Infinito, Buenos Aires 1961
-“La arquitectura es la voluntad de la época traducida al espacio.” Ludwig Mies van Der Rohe.
-“La arquitectura se hacía totalmente en función de aquellos elementos que eran las grandes piezas de la
composición” Federico ORTIZ.
-Palabra clave: CLASICISMO

- “El espacio se convirtió en una especie de “sustancia” estructurada mediante la
geometría y descrita visualmente mediante la perspectiva. [...] La belleza consiste en
“la armonía de todas las partes” y es el resultado de “proporciones y relaciones”, en
otras palabras, de la geometrización de la que ya se ha hablado.”
ARQUITECTURA OCCIDENTAL - CHRISTIAN NORBERG-SCHULZ
- “Sin renunciar a la libertad de la Ilustración se preocupa por el significado y

reconoce que es la necesidad fundamental del hombre y que el propósito de la
arquitectura es poner en manifiesto los significados en un sistema concreto de
lugares, recorridos y zonas
ARQUITECTURA OCCIDENTAL - CHRISTIAN NORBERG-SCHULZ
-Palabra clave: ORNAMENTACIÓN:

-"El impulso de ornamento de uno y de todo a su alcance es el antepasado del arte pictórico. Es el
bebé hablando de la pintura ... La evolución de la cultura marcha con la eliminación de la
ornamentación de los objetos útiles" Adolf Loos, Ornamento y delito.
-Palabra clave: BELLAS ARTES

PARA TODAS LAS OBRAS RELACIONADAS CON LA ESCUELA DE BELLAS
ARTES
A estas obras se le da orden mediante: masa, volumen, cuerpo, magnitud y jerarquía
Apoyaban el uso de: ejes primarios y secundarios, simetría, ritmo, proporción, repetición, relación
de llenos y vacíos, etc .
Aplica los conceptos de belleza, contemplación.
Tienen un muro continuo y un espacio con límites bien determinados
Textos relacionados:
● “arquitectura, forma, espacio y orden” de Frank Ching
● “Academia Nacional de bellas artes. Historia general del arte en la Argentina. Vol. 5.
Fines del siglo XIX y comienzo del siglo XX. Arquitectura 1880-1930" Fecha de edición
1988
● “Arquitectura en la Argentina 1880-1930" editorial eudeba 1980
Relacionado a Arts and Crafts, dice QUE ES LA ARQUITECTURA PARA EL AÑO 1850 SEGÚN
WILLIAM MORRIS
Texto relacionado:
25
● “La arquitectura abarca todo la consideración de todo el ambiente físico que rodea la
vida humana... es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la
superficie terrestre con el objeto de satisfacer las necesidades humanas, exceptuando el
puro desierto”. De “the prospects of architecture in civilization” conferencia en la
London Institution el 10 de mayo de 1881.
-Palabra clave: ARQUITECTURA ARGENTINA DE 1880

- “Después de 1880, la pujanza de Buenos Aires [...] intentó reflejarse en una imagen urbana
que, despidiendo su pasado colonial, [...] seguía los dictados de la Escuela de Bellas Artes
de París. París era el modelo oficial de una ciudad empeñada en demostrar su grandeza. [...]
Las viviendas se fueron transformando, no sólo en cuanto a su arquitectura, sino
especialmente en los modos que eran habitadas.”
180 AÑOS, DESDE LA CASA DEL RETIRO HASTA LA DE LA FAMILIA HAEDO -
GRACIELA T. CALDERÓN
-Palabra clave: CABA

- “Retiro, con sus terminales de ferrocarril y subte es la llave de control sanguíneo de la
presión de Buenos Aires. Lo más hermoso, la Plaza San Martín con sus frondosos gomeros
azules, jacarandaes, palmeras y acacias; [...] Desde el borde de este verde palco bandeja se
divisa, en parte, el palero de los mástiles o las coloridas chimeneas de los barcos atracados
a los muelles, uno tras otro… Después de la plaza de Mayo, la San Martín le sigue en
importancia cronológica e histórica”.
INTENSIÓN DE BUENOS AIRES - ABELARDO ARIAS
- “La plaza San Martín, concentrada en su fronda anular, muy arbolada, muy copiosa, estaba
ahí, regida por la férula de cinco residencias ilustres. Al norte, ocupaba la Cancillería el viejo
palacete francés de Anchorena, taciturno y adusto como casa de viudez, hermético en el
abrazo circular de su patio…”
- “Cambiaron de asunto y se pusieron a hablar de la ciudad, porque en aquel punto, al tocar la

plaza sus bordes comenzaban las quebradas del césped y un golfo de bajío extendía su
superficie hasta el reloj de la Torre de los Ingleses con su esfera degollada, cernida por la
niebla en un círculo rojizo. A Román le gustaba acercarse a aquella terraza del retiro, en la
que la metrópoli parecía liberarse de sí y emprender la aventura del abismo”
LA TORRE - EDUARDO MALLEA
-Palabra clave: EDIFICIO DE OFICINAS (origen)

- “...el edificio para oficinas fue concebido como una estructura ortogonal, repetitiva, que puede
extenderse tanto horizontal como verticalmente.”
“ARQUITECTURA OCCIDENTAL” - CHRISTIAN NORBERG SCHULZ
-Palabra Clave: BELLEZA

“La belleza me intimida y la rechazaba. Me parecía una concepción, algo formal,elitista. Y era por una
cuestión de educación, claro, cuando de niño iba a las obras mi padre me parecía que la arquitectura
era construcción. Así de simple sin dudar. Luego, cuando estudié, pensé que era política, un arte
social. De nuevo, lo cei sin dudar. Hot dudo de todo, pero creo que la parte artística es fundamental
porque el arte mejora al ser humano. Un lugar pensado para la gente hace mejor a la gente.
Debemos ser constructores sociólogos y poetas”
26
-Palabra clave: GLOBALIZACIÓN

- “El estudio del folklore no proporciona fórmulas mágicas capaces de resolver los problemas
contemporáneos de arquitectura: informa íntimamente acerca de las necesidades profundas
y naturales de los hombres, manifestadas en las soluciones experimentadas por los siglos.
Dando una sensación de unidad como también de profunda armonía con las leyes del sitio y
el clima...” LE CORBUSIER- “MENSAJE A LOS ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA”
ELADIO DIESTE
- Va a trabajar entre la tradición rioplatense y la innovación: “la forma es un lenguaje y ese

lenguaje debe sernos entendible, claro. Estamos ansiosos de entender y por lo tanto, de
expresión. Parte del desasosiego moderno se debe a la ausencia de expresividad legítima...”
- “Idiosincrasia local y creativa... descubrimiento de la belleza en lo propio, en lo autóctono, en
la tierra, en el suelo, en el hombre, en lo propiamente americano, tratando de desarrollar una
identidad y una personalidad racional del ya maduro nuevo continente. La luz, elemento
cósmico, y el barro, elemento telúrico, unidos a la forma limpia y sencilla de la razón” -
“ELADIO DIESTE: ARQUITECTURA DE LUZ, BARRO Y ONDULACIÓN”
- REFERENTE: IGLESIA CRISTO OBRERO EN ATLÁNTIDA, IGLESIA DE FÁTIMA
-Palabra clave: TRADICIÓN DE LOS ESTILOS vs LA

REINTERPRETACION COMPOSITIVA Y ESTILÍSTICA
CONTEMPORANEA vs LA RUPTURA CON EL CÓDIGO CLÁSICO
“LA ARQUITECTURA DEBE DE SER LA EXPRESIÓN DE NUESTRO TIEMPO Y NO UN PLAGIO

DE LAS CULTURAS PASADAS” - LE CORBUSIER.
-Palabra clave: TECNOLOGÍA (tiene frases que pueden servir para

cambio de paradigma)
● Texto para el cambio de lógicas luego de la revolución industrial:
“El mundo contemporáneo de la experimentación y de la innovación tecnológica permitió cambios en
la arquitectura. Con materiales a la vista, espacios innovadores, lenguajes expresivos, y propuestas
nuevas, el mundo clásico quedaba atrás. Con la aparición de la máquina vino la producción en serie
de partes, subsistemas y sistemas; ya no eran piezas prefabricadas, objetos terminados y completos.
Las tecnologías del siglo XIX y el paso al XX permitieron liberar a los muros de su función estructural,
creando un nuevo espacio se manifiesta de otra manera, no como recinto cerrado y determinado. El
nuevo espacio modificó y transformó los paradigmas preexistentes provenientes de los sistemas
propios del academicismo.”
● El otro gran cambio que puede destacarse fue cuando Le Corbusier saco los famosos 5
puntos de la arquitectura moderna:
- “La idea, desarrollada a partir del sistema DOM-INO de 1914, dio nacimiento a unos cuantos
nuevos principios que Le Corbusier, parcialmente, enunció como los "cinco puntos de una
nueva arquitectura": la casa sobre pilotes, que liberan el terreno para la circulación, el jardín
alto permitido por el techo plano, el plan y fachadas libres permitidos por el sistema
estructural independiente, la ventana apaisada que da más luz que aquella contenida en el
27
muro portante.”"Le Corbusier and The Tragic View of Architecture", Charles Jencks, Harvard
- “Adicionalmente a estas innovaciones, hay algunos elementos característicos, encontrados
en estas dos obras, que Le Corbusier reiteradamente compondría en espacio abstracto: la
rampa o puente, el espacio de doble altura, la escalera en espiral y tijera, el baño o solarium
curvos (un espacio terciario). Se podría considerar a estos nueve elementos de una
arquitectura nueva cono comparables a los objet-types en una pintura purista.” "Le Corbusier
and The Tragic View of Architecture", Charles Jencks, Harvard University Press, Cambridge,
Massachusetts, 1973.
- “Le Corbusier había hecho realidad muchas de las nociones puristas y principios
arquitectónicos que desarrollará durante no menos de diez años. Ellos fueron,
inmediatamente, reconocidos por todo el mundo como la síntesis de la nueva arquitectura”Le
Corbusier and The Tragic View of Architecture", Charles Jencks, Harvard University Press,
Cambridge, Massachusetts, 1973.
- “Hay un nuevo espíritu, un espíritu constructivo, de síntesis, con una concepción clara. Hay
muchas obras del nuevo espíritu, sobre todo en la producción industrial.” Le Corbusier,
L’Espirit Nouveau
- “Es la manera de construir, no la forma, lo que me interesa”, cuenta Solano.
- “El observador en su recorrido y desplazamiento por el edificio descubre la percepción de la
arquitectura del movimiento. Introduce el tiempo en el espacio, difícilmente perceptible desde
un punto de visión estático. Concatenación de visuales, diálogo entre regularidad geométrica
y pulsión plástica…” Promenades, Le Corbusier
- “Generaciones enteras de arquitectos han utilizado la promenade de la Villa Savoye como
iniciación canónica en la visión dinámica del siglo XX” Extractos de “Arte y Vacío: La
configuración del vacío en el arte y la arquitectura” (2009) Manuel de Prada. Nobuko, Buenos
Aires. Doctor Arquitecto. UPM. ETSAM
Nueva forma de definir la arquitectura por LC:

“La definición más precisa que se puede dar hoy de la arquitectura es aquella que tiene en
cuenta el espacio interior. (...) todo lo que no tiene espacio interno no es arquitectura.”
BRUNO ZEVI.- "Saber ver la arquitectura" Ed. Poseidón. Barcelona. 1981. (4ª ed.) págs 15-
32
● También como elemento de este tema se puede hablar de la Arquitectura High Tech:
"La arquitectura High Tech se basa en muchos temas propios de la arquitectura moderna, de los
cuales se apropió reelaborando y desarrollando sobre la base de las últimas tendencias. Los
objetivos principales de la arquitectura High Tech consiste en un juego creativo de crear cualquier
cosa nueva evidenciando la complejidad de la técnica.
Las características principales de la arquitectura High Tech son muy variadas, incluyendo la
exposición de componentes técnicos y funcionales de la construcción, una disposición relativamente
ordenada y un uso frecuente de componentes prefabricados. Las paredes de vidrio y las estructuras
de acero son muy populares en este estilo. Estas características unidas, generaron una estética
industrial. La técnica en algunos aspectos, implico la base del fundamento estético de las
construcciones." https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_high-tech
● “Si estamos muy pegados a los paradigmas nos convertimos en ciegos para valorar
otras miradas, otras posibilidades, otras opciones, soluciones o ideas. Todas estas
asunciones nos previenen de ser más creativos, ir hacia adelante, pensar diferente... hay
que formatear el pensamiento analitico y repetitivo... ser más creativo es irse de la
comodidad” de Estanislao Bacharch, “Agil-mente” editorial sudamericana.
28
-Palabra clave: PARA DIFERENCIAR LÓGICAS DEL MOVIMIENTO

MODERNO
(Racionalismo, Organicismo, funcionalismo y estructuralismo):
● “La 2 grandes corrientes espaciales de la arquitectura moderna son el funcionalismo y el
movimiento orgánico... aunque ambas tienen en común el sistema de plano libre, lo
entienden de forma totalmente distinta: sólo racionalmente la primera y orgánicamente y
con plena humanidad la segunda” de Bruno Zevi en “saber ver la arquitectura de 1948.
La primera corriente liderada por Le Corbusier, se ve en la Villa Savoye, y la segunda liderada por
Frank Lloyd Wright, se ve en Falling Water (la casa de la cascada).
Igual esto ya no se piensa así, ahora se cree que Le Corbusier también es poético y no solo racional.
-Palabra clave: CONSTRUCCIONES LISAS SIN ADORNO

(REVOLUCIÓN INDUSTRIAL) PLANTA ESPACIAL O “RAUMPLAN”
Texto recomendado para las construcciones lisas, sin adorno (de la revolución industrial, lógica
funcionalista) y planta espacial o “Raumplan” (cuando cada función tiene una altura diferente):
● “Es necesario despojar al arte y a la arquitectura de las excelencias decorativas y
recuperar la esencia última de la construcción como fundamento para una estética
honesta y realista” de Adolf Loos en “Ornamento y delito” 1908
-Palabra clave: PROCESO DE DISEÑO

● “...en la metodología del diseño arquitectónico, la cuestión de tomar partido siempre ha sido
congénita, inseparable del proceso de proyectar. [...] Es obvio que la decisión de tomar
partido se hacía totalmente en función de aquellos elementos que eran las grandes piezas
de la composición, los recursos formales que daban masa, volumen, cuerpo, magnitud y
jerarquía a la obra. No nacía el partido de un proceso de análisis funcional [...] tenía que ver
fundamentalmente con la jerarquía que se le asignaban a ciertos elementos del edificio...”
Federico F. Ortiz, Academia Nacional de Bellas Artes. Historia General del Arte en la
Argentina. Vol V. “La arquitectura en la Argentina 1880-1930”, Buenos Aires, 1988.
● “El arreglo de la secuencia interna de espacios es tan clara como su volumetría, que debe
transparentar, sin dejar dudas en su recorrido.[...] Para hacerlo había seguido la lección
aprendida: descifrar la naturaleza e importancia de las partes constituyentes, definir la
significación relativa de las partes, escoger aquello esencial, y hacer de ello el volumen
dominante, el leimotiv, tanto del exterior como del interior y construir el todo en torno a él
[...] ...uno no debe necesitar averiguar nada respecto de cómo usarlo, desde su ingreso
deben leerse las relaciones, los destinos, la razón de ser, el valor simbólico significativo de la
institución.” Paul Cret, arquitecto francés, “La Biblioteca Pública”,1919.
-Palabra Clave: METABOLIZAR LA EXPERIENCIA

“si tengo que diseñar un lugar, ¿Por qué debemos olvidar que ya o he hecho cien veces?(…). Si
rechazas esta sana continuidad en una trayectoria profesional, cometes el error de querer inventar
algo nuevo a toda costa. Yo no busco el estilo, sino un metabolismo de la experiencia.”
-PLAN PAMPUS, 1965, Autores: Jacob Berend Bakema

● Van der Brock
Lo hizo junto a Bakema en 1964- 1965. Salio como parte del Team X (ver Le Corbusier en plan
Voisin), querían buscar una nueva organización urbana incorporando como eje principal a la
autopista y al auto, se hace hincapié en las relaciones sociales y se lo critica a Le Corbusier por
29
querer la separación que propone. Se quería que las personas se asocien con los edificios, y estos a
su vez se relacionen con su localización ambiental
“El hombre está directamente relacionado con la luz, el horizonte y la naturaleza” lema del Team X
(10).
-PLAN VOISIN, 1925, Le Corbusier
- Para París en 1925. Nueva organización urbana, Le Corbusier pensaba que “Los problemas
a los que se enfrentan las ciudades se podrían resolver mediante la segregación funcional
estricta, y la distribución de la población en bloques altos de apartamentos en intervalos
extensamente espaciados”, en contraposición a esto se formó en Team X (10)
- esta gran abstracción (que fomenta la desconexión) es la idea principal del modernismo, y su
principal falla. Existe a todo nivel, desde la escala urbana a los edificios, a través de todas las
escalas hasta llegar a los ornamentos individuales y el detalle. Bajo este régimen, las
relaciones orgánicas complejas de la vida y el mundo son totalmente mutiladas.
-Palabra Clave: NUEVA CALEDONIA

“las cáscaras salpican el paisaje como las cabañas de los Kanaki y como estas se dejan atravesar
por la brisa, escondiendo además un eficiente sistema de ventilación pasiva. El respeto por la
tradición y por la cultura del lugar, la sensibilidad hacia la naturaleza, la capacidad de dialogar con un
pueblo tan diferente hacen de este proyecto una obra realmente ejemplar de la arquitectura que
busca la universidad con los valores auténticos” lAura Della Badia
-Pocos edificios resultan tan estimulantes para la sensibilidad contemporánea como el Centro
Cultural JeanMarie Tjibaou (1998), construido a las afueras de Nouméa, en Nueva Caledonia, por el
Renzo Piano Building
Workshop (RPBW). Se trata claramente de un edificio de nuestra época, el producto de modernos
análisis por ordenador de las fuerzas estructurales y de las corrientes de aire tanto interiores como
exteriores, así como de la mejor capacidad constructiva y artesanal contemporánea. Y sin embargo
apela también de manera poética a las crecientes aspiraciones culturales y profundos anhelos de
conexión que se dan en nuestra época de conciencia medioambiental y multicultural, al enlazarse a
su emplazamiento y a su pasado, y revela así un respeto reverencial por la naturaleza y por una
cultura tradicional para la que la naturaleza es sagrada.
Distribuido a lo largo de una península que separa una laguna del mar abierto, sus construcciones de
altas costillas y tablillas de madera se funden con los esbeltos pinos del entorno y cortan de manera
audible los vientos que ventilan sus espacios. Pero estas estructuras evocan también las cabañas o
chozas tradicionales del pueblo Kanaco, cuya antigua cultura conmemora el propio edificio, que
funciona también como un espacio para que ésta siga evolucionando. […] He aquí un edificio
descaradamente moderno construido por un arquitecto europeo con el que sin embargo se podían
identificar intensamente siguiendo la narración codificada en sus componentes y en las relaciones
que se establecen entre ellos. La vegetación y otros elementos naturales también fueron
cuidadosamente organizados para componer una secuencia que transmitiera a lo largo de la
península más narraciones y mitos de creación.
Durante el proceso de diseño, Piano estaba preocupado por recurrir a una evocación tan explícita de
una cultura exótica, una cualidad del proyecto del concurso inicial a la que los Kanacos no le
permitirían renunciar. Debía alcanzar un equilibrio cuidadoso, evitando la mera copia de lo folklórico,
pero también eludiendo maquillar un edificio convencional moderno con motivos y materiales locales,
algo que Piano describía como «camuflar un tanque militar con hojas de palma».
Por otro lado, el centro cultural podía verse —especialmente en su fusión armoniosa de tecnología,
naturaleza e historia (en este caso, una tradición viva)— como un típico edificio de RPBW, en cierto
modo porque se trataba de algo completamente distinto a cualquier cosa que Piano o cualquier otro
30
hubieran construido nunca. Esta heterogeneidad es una marca esencial de la arquitectura de RPBW,
como la sensación de que no está guiada por ningún intento de falsa originalidad, sino que nace del
análisis y la atención prestada a todas las particularidades del programa, del lugar, de las tradiciones
locales y del potencial de la tecnología en su continua evolución.
En cada proyecto, Piano persigue el equilibrio apropiado entre el uso de los últimos materiales y
tecnologías, muchas veces importados, con aquellos que pertenecen al lugar y a sus tradiciones; un
equilibrio que varía de lugar a lugar y de un momento a otro. Es todo esto, junto con su increíble
habilidad para dar respuesta al entorno inmediato de los edificios vecinos y a las cualidades del lugar,
evocando a la vez aspectos esenciales de su cultura, lo que hace de Piano el único arquitecto que
trabaja a escala global y puede reivindicar estar cerca de lo ‘glocal’. Otros arquitectos pueden
construir en todo el mundo, pero ni adoptando materiales y motivos de los edificios de su entorno
lograrán nunca capturar el espíritu de un lugar y su cultura como para pertenecer a él, algo que los
mejores edificios de Piano sí consiguen.
Peter Buchanan.
“Renzo Piano Building Workshop”. Complete Works (Vols. 1-5). Phaidon, 1995-2008
Indeterminación espacial: donde termina el edificio desde adentro, ej. En el banco de

Londres el límite visual era el de la fachada de enfrente, dentro del edificio no estás confinado entre
cuatro paredes.
Palabra clave: Alcance: como conceptos de antes como repercuten en el ahora, que
conceptos toma de otros lados, todas las obras nuevas lo re interpretan, casa del puente toma lo de
le corbusier, no están los pilotis, fachada independiente, de la estructura separada de los
cerramientos. como son los espacios interiores y como se van recorriendo. Visión cinemática
Palabra Clave: Sistema Dominó/ de matriz cúbica: Sistema creado por Le

Corbusier. Se trataba de un proyecto de fabricación de casas en serie que mediante la
estandarización de los elementos permitía realizar en pocas semanas toda una estructura de
hormigón. Este era un sistema de matriz cúbica formado por columnas y losas con vigas
incorporadas dentro de su espesor para liberar la planta. Con este sistema puedo poner el
cerramiento donde uno quiera.
-PLANTA LIBRE Y ALCANCE DE LA INDETERMINACIÓN

“La planta libre es la materialización de la nueva concepción del espacio. Como tal , no es una ayuda
práctica para acomodar diversas funciones , sino un principio o ' método ' de organización espacial.
Su objetivo básico es contribuir a la orientación del hombre dentro de un mundo abierto.” Los
principios de la arquitectura moderna, Christian Norberg-Schulz.
Palabra Clave: Collage por compactación en la arquitectura: Puedo

enumerar los objetos tipo: vigas, columnas, losas, rampas, etc y armo un collage de compactación
según las necesidades a las que tengo que dar respuesta. pero si o si tengo que recorrer para darme
cuenta. El tiempo y el recorrido hacen su entrada.
Ville Savoye -LE CORBUSIER - 1929 :

- columnas o pilotes elevan el edificio del nivel cero, la vivienda queda suspendida y el jardín
queda abajo
- ventana horizontal: los muros exteriores son independientes de la estructura, las columnas
están retraídas de la fachada, las carpinterías son de madera para que no sean enormes
(podrán tener una sección menor)
- La fachada está relacionada con lo anterior, está todo apuntado a abrirse al exterior para
dejar entrar la luz
- La terraza jardín
31
- La planta libre es el punto fundamental para entender los 5 puntos, aca queda claro que la
estructura es independiente del cerramiento, todas las plantas son independientes, ya no
están calcados uno sobre otro, los espacios se definen por las funciones y necesidades.
- aparece como ley fundamental el recorrido de una rampa que va cociendo todos los niveles
- La rampa nos permite caminar lentamente y pasear
- organiza todos los espacios
- el paseo arquitectónico (“promenade” como lo definió le corbusier) no es solo circulación sino
como los espacios se van abriendo
- Fachadas vinculadas unas con otras, parecen parecidas pero no lo son, esto nos estimula a
recorrerlas
- la PB (dónde está el garaje) es casi todo vidriado y está pintado de verde casi
desapareciendo, parece que la casa flota
- la escalera nos hace subir más rápido, en contraste la rampa crea un recorrido más lento y
fluido
- influencia del cubismo: cero decoracion, planos y líneas, colores planos
- en los espacios de estar tenemos vistas complejas con vistas cerradas (cobijo) y espacios
abiertos al exterior (luz, apertura)
- utiliza el recurso de continuidad de espacios cubiertos y abiertos
- Le corbusier enmarca el paisaje con sus obras
- “La rampa es el elemento articulador y primordial en la percepción del espacio moderno ” -

“Le corbusier. Promenades” - josep Baltanás,2005
- “La arquitectura se camina, se recorre… Nuestro hombre está muñido de dos ojos a cubismo
1,60 m por encima del suelo mirando hacia adelante, ...nuestro hombre camina, se
desplaza..., registrando así el desarrollo de los hechos arquitectónicos aparecidos uno a
continuación de otro. La buena arquitectura “se camina” y se “recorre” tanto adentro como
afuera, es la arquitectura viva.” MENSAJES A LOS ESTUDIANTES DE ARQ - LE
CORBUSIER, 1957
- “El observador en su recorrido y desplazamiento por el edificio descubre la percepción de la

arquitectura en movimiento, introduce el tiempo en el espacio, difícilmente perceptible desde
un punto de vista estático. concatenación de visuales, diálogo entre regularidad geométrica y
pulsión plástica”
Textos:
● “Generaciones enteras de arquitectos han utilizado la promenade de la Villa Savoye como
iniciación canónica en la visión dinámica del siglo XX” Extractos de “Arte y Vacío: La
Aires. Doctor Arquitecto. UPM. ETSAM
● “La misma Villa Savoye es presentada como respuesta y consecuencia de la nueva estética
de la máquina.” Extractos de “Arte y Vacío: La configuración del vacío en el arte y la
arquitectura” (2009) Manuel de Prada. Nobuko, Buenos Aires. Doctor Arquitecto. UPM.
ETSAM
● “(...) una plancha de brillante hielo, flota gentilmente sobre el suelo, la verdadera imagen de
la "machine a habiter", un artefacto realizado por el hombre en oposición a la naturaleza. El
efecto de un cubo blanco apoyado sobre un achatado campo verde es, hoy aún,
sorprendente, aún cuando el contraste, ha sido parcialmente destruido por construcciones
posteriores” "Le Corbusier and The Tragic View of Architecture", Charles Jencks, Harvard
32
Palabra Clave: visión seriada: visión que se modifica a medida que caminamos.
“La concepción que desarrollan las vanguardias se basa en un espacio libre, fluido. Ligero, abierto,
esta nueva modalidad de espacio, unos lo denominan espacio- tiempo y otros la calificaron como anti
espacio por generarse como contraposición y disolución del tradicional espacio cerrado, delimitado
por muros.” Josep maría Montaner, La modernidad superada, editorial Gustavo Gili 1997.
“Caminar desde el comienzo al extremo del recorrido, al paso uniforme, va a producir una secuencia
de revelaciones las que han quedado sugeridas en los dibujos seriales… cada momento del recorrido
es iluminado por una serie de súbitos contrastes y estos, así, van produciendo un impacto en la
retina, trayéndolo al plano de la vida… observen que un leve desvío o una pequeña variación en la
alineación de los elementos producen un desproporcionado y poderosos efecto al verse en tercera
dimensión”.
NÚCLEOS CONCEPTUALES QUE SON PROBLEMÁTICAS DE

NUESTRA CONTEMPORANEIDAD
“Hay un nuevo espíritu, un espíritu constructivo, de síntesis, con una concepción clara. Hay
muchas obras del nuevo espíritu, sobre todo en la producción industrial” Le Corbusier 1918,
extraído l'esprit nouveau.
- CAMBIO
- entendido como: emergente de un tiempo , impacto de la tecnología, revisión de formas de
vida que devienen en producción de nuevos paradigmas programáticos (nuevas formas de
programar la arquitectura). REFERENTE: Congreso
- en los edificios académicos NADA CAMBIA, nada puede añadirse ni quitarse
- La aparición de la máquina es un GRAN CAMBIO: aparecen sistemas y subsistemas, no un
objeto terminado, sino piezas que pueden armar un objeto en su totalidad y modificarlo.
REFERENTE: Palacio de cristal
- La experimentación va a dar la cabida a nuevas arquitecturas. No tengo mas un edificio,
tengo una caja de herramientas, de piezas que conforman sistemas y subsistemas. da como
resultado una indeterminación espacial = caducidad de los estilos
- Las certezas del movimiento moderno se vuelven vigencias
- Las revoluciones industriales moldean a la sociedad cambiando al mundo:
- 1ra rev: 1760 a 1840 aparece la maquina de vapor, el ascensor, densificación urbana
- 2da 1850-1914: producción en serie, línea de ensamble, electricidad
- 3ra después de la segunda guerra mundial: automatización (las máquinas tomando el rol
humano) tecnologías de la información y comunicación
- 4ta ahora: gama de nuevas tecnologías que fusiona los mundos físicos, digitales, y
biológicos; realidad aumentada, realidad virtual; Los procesos BIM son hoy el paradigma
para la gestión de la información en proyectos de construcción de cualquier escala y tema
- ¿Que impulsa la 4ta revolución industrial? El cómputo en la nube, Las redes sociales, la
movilidad, internet de las cosas, inteligencia artificial, en conjunto con una mayot capacidad
informática y una mayor cantidad de datos
Palabras clave: Inestabilidad- Dinamismo: el color, la luz, el movimiento definen

el arte barroco, tanto en la pintura como en la escultura.
Palabra clave: COMPOSICIÓN:
33
-“En la metodología del diseño arquitectónico, la cuestión de tomar partido siempre ha sido
inseparable del proceso de proyectar (…) la decisión se hacía totalmente en función de aquellos
elementos que eran las grandes piezas de la COMPOSICIÓN, los recursos formales que daban
masa, volumen, cuerpo, magnitud y jerarquía a la obra y de ciertos elementos que se le asignaban al
edificio…” Federico F. Ortiz. Academia nacional de bellas artes. La arquitectura en la argentina 1880-
1930, buenos aires, 1968
Palabra clave: Orden: se refiere al sistema de piezas articuladas que conforman un todo.
ejemplo: capitel, fuste, basamento, cornisa, etc. Entre estas partes, la clave es la relación y
proporción de estas piezas.
-"En el orden está la fuerza creadora. En el diseño están los medios". Louis I. Kahn, Forma y diseño.
-“Del orden extraer fuerza creadora y poder de autocrítica para darle forma a ese insólito. De ahí
nacerá la belleza." Louis I. Kahn, Forma y diseño.
-“El orden le es indispensable, sino sus actos serían sin cohesión, sin consecuencia posible. Esto les
añade, les confiere la idea de excelencia." Le Corbusier, La ciudad del futuro.
Palabra clave: Manierismo: rechaza el equilibrio y armonía de la arquitectura clásica. Se

concentra en el contraste entre norma y transgresión. Ejemplo: Palazzo del te de Giulio Romano.
Palabras clave Vanguardias figurativas: movimiento, 4ta dimensión, tiempo-

espacio, recorrido, linea y plano, síntesis, abstracción, fragmentación visual, perspectiva múltiple.
“El carácter consiste directa e inmediatamente en la propia identidad moderna del edificio:
tipológica, plástica, técnica, funcional. (...)
(...) Las vanguardias proponen unas formas puras y abstractas, de cubiertas radicalmente
planas, conformadas por nuevos materiales y tecnologías."
LA MODERNIDAD SUPERADA, Josep Montaner
Palabra clave: Movimiento Moderno: Ruptura con la arquitectura clásica la de las

academias de bellas artes, en cuanto a lo expresivo (no más columnas, ni ornamentos), lo
compositivo (no hay más basamento, desarrollo y remate) y a la configuración de los espacios
(determinados, cerrados).
● Estos nuevos espacios van a ser indeterminados, abiertos y fluidos.
● Necesitada de recorrerlos: 4° dimensión- tiempo/ espacio- visión cinemática.

4TA DIMENSIÓN
-“...hay por tanto otro elemento además de las tres dimensiones tradicionales y es precisamente el
desplazamiento sucesivo del ángulo visual. Así fue bautizado el tiempo como “cuarta dimensión”’ pag
24 índice (el espacio,protagonista de la arquitectura)
-‘’En arquitectura existe el mismo elemento tiempo o mejor dicho,este elemento es indispensable
para la actividad edilicia.Desde la primera choza del hombre primitivo hasta nuestra casa,hasta la
iglesia,hasta la escuela,hasta la oficina donde trabajamos,toda obra de arquitectura para ser
comprendida y vivida,requiere el tiempo de nuestro recorrido,la cuarta dimensión.El problema parecio
resuelto una vez más”’. BRUNO ZEVI-SABER VER LA ARQUITECTURA pag 25 índice (el
espacio,protagonista de la arquitectura)
● Relación interior exterior
34
● Aplicación de nuevas tecnologías y su manifestación expresiva: H° A°, el hierro

y el acero laminado, el vidrio, plan de grandes dimensiones:
-“El acero, y con él el hormigón armado, y el vidrio plano en grandes dimensiones, fueron materiales
maravillosos que posibilitaron en su día el planteamiento de temas espaciales nuevos: el espacio
continuo, el paisaje subrayado, la transparencia total, los grandes espacios adintelados, la
descomposición de la caja, el plano flotante,(...)” Alberto Campo Baeza, Pensar con las manos.
● Ausencia de decoración
● Diseño integral: desde la cuchara a la ciudad, uniendo el arte y el diseño, entre otros.
● dentro del mov. moderno, Bruno Zevi define dos grandes corrientes: el racionalismo
(Le Corbusier) y el organicismo (Wright).
● Citas:
● “La rampa es el elemento articulador y primordial en la percepción del espacio

moderno ” - “Le corbusier. Promenades” - josep Baltanás,2005
● “La arquitectura se camina, se recorre… Nuestro hombre está muñido de dos ojos a
1,60 m por encima del suelo mirando hacia adelante, ...nuestro hombre camina, se
desplaza..., registrando así el desarrollo de los hechos arquitectónicos aparecidos
uno a continuación de otro. La buena arquitectura “se camina” y se “recorre” tanto
adentro como afuera, es la arquitectura viva.”
MENSAJES A LOS ESTUDIANTES DE ARQ - LE CORBUSIER, 1957
● “... Arquitectura es cosa de arte, un fenómeno de emociones, que queda fuera y más
allá de las cuestiones constructivas. El propósito de la construcción es mantener las
cosas juntas y el del arquitectura de deleitarnos... Empleando piedra, madera,
hormigón, se construyeron casas, palacios; eso es construcción: el ingenio
trabajando; pero en un instante, tocas mi corazón, me haces bien, me siento feliz y
digo; esto es hermoso, esto es arquitectura, el arte entra en mí.”
“LE CORBUSIER:HACIA UNA ARQUITECTURA”,1923
-Palabra clave: VACÍOS Y ESPACIO LIMITADO

“Pero, la arquitectura no deriva de una suma de longitudes, anchuras y alturas de los elementos
constructivos que envuelven el espacio, sino dimana propiamente del vacío, del espacio envuelto, del
espacio interior, en el cual los hombres viven y se mueven” SABER VER LA ARQUITECTURA -
Bruno Zevi
● “ La experiencia espacial propia de la arquitectura tiene su prolongación en la ciudad en las

calles y en las plazas en las callejuelas y en los parques, en los estadios y en los jardines,
allí donde la obra del hombre ha delimitado "vacíos", es decir, donde ha creado espacios
cerrados. Si el interior de un edificio está limitado por seis planos (suelo, techo y cuatro
paredes), esto no significa negar la cualidad de espacio a un vacío cerrado por cinco planos
35
en lugar de seis, como ocurre en un patio o en una plaza” BRUNO ZEVI.- "Saber ver la
arquitectura" Ed. Poseidón. Barcelona. 1981. (4ª ed.) págs 15-32.
● “Desde los primeros años del siglo XX, muchos artistas han logrado activar el vacío para
configurar con él formas significativas capaces de trascender las dualidades tradicionales
lleno-vacío e interior-exterior. Primero, el vacío fue visto como una materia aprehensible que
podía ponerse en primer plano para reforzar la cualidad figurativa del lleno; después, el vacío
comenzó a competir con la figura; finalmente, se convirtió en el protagonista de la
composición. Pasados los años 20, muchos artistas comenzaron a explicar que "componían
con vacío''. Extractos de “Arte y Vacío: La configuración del vacío en el arte y la arquitectura”
(2009) Manuel de Prada. Nobuko, Buenos Aires. Doctor Arquitecto. UPM. ETSAM.
● “Con el tiempo descubrí que forma y espacio eran exactamente la misma cosa… Por
ejemplo, para comprender la forma en su completa realidad tridimensional hay que
comprender el espacio que desplazaría al quitarla de su lugar. (...) el lleno y el vacío
como"aspectos" parciales de una misma realidad.” Extractos de “Arte y Vacío: La
Aires. Doctor Arquitecto. UPM. ETSAM.
-Palabra clave: ARQUITECTURA ORGÁNICA

“(...) Y aquí estoy ante ustedes predicando la arquitectura orgánica, declarando que es el ideal
moderno y la enseñanza tan necesaria si queremos ver el conjunto de la vida, y servir ahora al
conjunto de la vida sin anteponer ninguna “tradición” a la gran tradición. No exaltando ninguna forma
fija sobre nosotros, sea pasada, presente o futura, sino exaltando las sencillas leyes del sentido
común- o del super sentido, si ustedes lo prefieren- que determina la forma por medio de la
naturaleza de los materiales, de la naturaleza del propósito… ¿la forma sigue a la función? si, pero lo
que importa más ahora es que la forma y la función son una.”- Frank Lloyd Wright “organic
architecture”.
-Palabra clave: PLURALISMO
Conceptos clave del pluralismo: Versatilidad, alternativas, búsquedas, diversidad,

adaptación, miradas múltiples, capacidad de cambio, nuevas propuestas.
● Surge como reacción contra la rigidez de carácter del funcionalismo Más que un
estilo es un método. La arquitectura pluralista más que “diseñada” puede
considerarse “generada”
● Ruptura, cambio y libertad: Los arquitectos no quieren seguir con la “normalidad”, ya
no quieren seguir diseñando el típico cubo en el que se acomodan los espacios.
Ahora buscan más libertad a la hora de diseñar y gracias al hormigón armado,
pueden incluir las líneas orgánicas en sus diseños.
● Mundo dentro de otro mundo
● Se libera de las cadenas de los tipos “generales” y de los principios “básicos”. Ahora
se dedica a realizar verdadera síntesis de libertad y orden.
● “El propósito esencial del pluralismo es lograr la caracterización individual de
edificios y lugares.”
● “La arquitectura pluralista implica que los conceptos de area, lugar y recorrido
recuperen la importancia, relacionado con el paisaje circundante” “Arquitectura
occidental”- Christian Norberg Schulz
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COMO SE VE LA ARQUITECTURA EN EL PLURALISMO, AÑO 1970

Norberg Schulz y Vittorio Gregotti
● “Es una disciplina que provee los ámbitos adecuados para el desarrollo de la vida
humana, siendo el alcance de estos toda transformación del medio físico que es
proyectado y construido de acuerdo a un objetivo” de Ed G. Gili 1973 “El significado de
una Arquitectura occidental”
● “El territorio de la arquitectura” de Ed G. Gilli 1972
● Obras: Biblioteca de historia Cambridge, J Stirling. Museo de Castelvecchio, Carlo
Scarpa. Instituto Salk, California, Louis Kahn.
“El propósito esencial del pluralismo es lograr la caracterización individual de edificios y

lugares.”
“La arquitectura pluralista implica que los conceptos de area, lugar y recorrido recuperen la
importancia, relacionado con el paisaje circundante” “Arquitectura occidental”- Christian
Norberg Schulz
RESUMEN PLURALISMO
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Palabra clave: Arquitectura participativa: Quinta Monroy, Chile. Alejandro

Aravena arma estos módulos que serán completados luego por sus usuarios.
-Palabra clave: POSTMODERNISMO BRUTALISTA

● “El espacio indica el carácter formal del volumen atmosférico físico limitado por
elementos construido, por elementos naturales, en el cual puede entrar y moverse el
observador. - ”Enrico Tedeschi”
“La Arquitectura nace entre el encuentro de la idea y el lugar”

Fundación Ibere Camargo, Porto Alegre Brazil. Alvaro Siza. Contraste entre línea y recta, diálogo
entre el arte y la naturaleza.
Palabras clave: ARMONÍA; PROPORCIÓN; CULTURA

-“Incluso la tarea más insignificante se puede humanizar con la armonía que proporciona la cultura.”
Alvar Aalto-
-La arquitectura debe hablar de su tiempo y su lugar, y a la vez, anhelar la eternidad. Frank Gehry
-“La arquitectura es la vida; la vida misma tomando forma tal como fue vivida en el mundo de ayer, tal
como se vive hoy en día, o se vivirá” Frank Lloyd Wright
Palabra clave: RITMO
-“Para un arquitecto, el ritmo entendido como control de la dimensión y de la proporción, como la

Euritmia lo entendió siempre, sigue siendo importante.” Alberto Campo Baeza, Pensar con las
manos.
Arquitectura colonial: responde a una cuadrícula, forma de organizar las ciudades

coloniales. Herencia española.
PLAN HAUSSMAN: Mediados de 1800. Varon Haussman unifica parís mediante una unión
de edificios signicos. De ahi sacan la idea para la avenida de Mayo. Gracias a este pla, se formaran
los pasajes, como el Pasaje Roverano.
INNOVACIÓN/ INTEGRACIÓN/ ADAPTACIÓN AL PAISAJE: Respetar y

cuidar la preexistencia al realizar una intervención. Ejemplo: Renzo Piano al realizar una integración
al Monasterio para las Hermanas Clarisas Pobres. Se centrará en visuales que no queden
interrumpidas, siguiendo las características del paisaje. Relación interior y exterior fluida. Otro
ejemplo: Centro cultural Nueva Caledonia, Renzo piano parte desde las tradiciones culturales, las
tradiciones constructivas, Los recursos: materiales heredados y los pueblos karnaki. Conjunto de
unidades espaciales inspiradas en las cabañas de la aldea, estructuradas a lo largo de una
circulación y articuladas en un basamento continuo. Estas unidades le dan la espalda a los vientos
provenientes del pacífico y se abren hacia el interior de la isla. No son una copia de las cabañas sino
que se asimilan en la forma, escala y la esencia de un espacio único. La estructura compuesta de
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maderas laminadas flexibles, va a filtrar los vientos y los va a convertir en ventilación, refrigeración y
un sonido típico en las cabañas del pueblo.
Mediante esta obra Piano se adapta al entorno, reflejando la esencia del pueblo pero con una
propuesta innovadora y contemporánea. Respeta la cultura y la naturaleza, y tiene la capacidad de
mantener un diálogo con lo preexistente.
También podemos aplicar este concepto de adaptación a la Casa Curutchet. Se instala dentro de dos
preexistencias, puerta que está cerrada pero abierta a la vez. Encontramos objetos tipos como
columnas, muros y el árbol. Relación interior y exterior que estamos afuera, pero nos sentimos
adentro, Necesita de recorrer la cuarta dimensión. Matriz cúbica, aparece la rampa. nunca sabemos
dónde estamos ubicados. Brisolei, se vincula con los otros edificios y le da escala. Columna
separada de los muros, objetos tipos. Aventanamientos horizontales de madera para que estos
marcos sean finitos. Se generan espacios de sobras y luces.
-FUTURO ARQUITECTURA NATURALEZA

“La arquitectura crea el organismo y por eso éste debe de tener una ley en consonancia con las de la
naturaleza; los arquitectos que no se sometan a ella hacen un garabato en lugar de una obra de
arte.”
Gaudi
«¿Quieren saber dónde he encontrado mi ideal? Un árbol en pie sostiene sus ramas, estas sus tallos,
y estos las hojas, y cada parte aislada crece en armonía sublime desde que el artista Dios lo
concibió» (A. Gaudí).
-SISTEMA, ESPACIO y MEDIOAMBIENTE

“A través de la naturaleza el por qué. A través del orden el qué. A través del diseño el cómo. Louis I.
Kahn, Forma y diseño.
Pasaje Roverano: 1918, Esteban Fermin Sanguinetti
- Ubicado sobre la Av de Mayo a metros de la casa rosada

- El Pasaje Roverano une la Avenida de Mayo y la calle Hipólito Yrigoyen. El pasaje se
caracteriza por conectar con una de las estaciones del primer subte de Buenos Aires, el
subte A. A pesar de haberse construido a principios del siglo pasado, el pasaje ya trae a la
Argentina una idea proyectual moderna de unión y apertura. fue construida a partir de
mampostería, pero se ingenia para unir el exterior y el interior
- La función es de oficinas, que requieren la gran entrada de luz, por eso, cada piso cuenta
con grandes aberturas (para el momento). En la planta baja, la galería comercial con acceso
a la red de transporte subterráneo. Este sistema y programa, con la galería pasante en la
planta baja entre las calles Av de Mayo e Hipólito Irigoyen de media cuadra (sobre una
parcela atípica resultante de la apertura de la av de mayo, partiendo en dos una manzana
típica) era una expresión de la modernidad y del progreso del momento.
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- Corte clásico y sobrio

- Materiales: vigas y columnas de hierro a la vista, clásico antes de la llegada del hormigón
armado, se usaban columnas de onix, marmol y bronce tanto en la escalera como en las
rejas y la baranda
- Funcion: 1er piso viviendas familiares, 2do piso (para abajo tipo subsuelo) oficinas de
abogados. Entrar al pasaje Roverano es un viaje al pasado. Desde la galería se puede
ingresar directamente al subterráneo, y es el único edificio particular de Buenos Aires que
goza de tamaño privilegio, legalizado por decreto municipal del 30 de julio de 1915. Es más,
cualquier ocupante puede descender por el ascensor directamente desde su oficina hasta la
estación.
- Tiene aspecto de las construcciones de la belle epoque, profusión de mármoles y bronces en
las escaleras y en los doce locales ubicados en los laterales y los cuatro emplazados en el
centro de la galería. Allí está la antigua peluquería, con sus sillones y espejos, y el sosegado
restaurante de espaciosas mesas con amplios manteles, también están los balcones de rejas
y barandas de bronce que permiten asomarse y mirar el subsuelo, réplica de la planta baja,
también con locales comerciales.
CASA CURUTCHET- LE CORBUSIER Y AMANCIO WILLIAMS, 1950
En La Plata 1949- 1953.

Contexto: La ciudad está organizada dentro de un cuadrado con diagonales que forman rombos,
tiene una plaza cada 6 cuadras (cuando se cruzan las diagonales) y está rodeada por bosques.
También tiene un eje central donde se ubican los edificios más importantes (como la catedral, el
municipio, los teatros, el museo, etc), se pensó en la ciudad como un puerto para producir una
revolución económica:
“Ni por asomo se ha pensado en un mero centro administrativo... la nueva ciudad será el primer
puerto de la república, destinado a producir una gran revolución económica” dicho por Dardo Rocha,
como un mensaje para la Asamblea Legislativa el 1 de mayo de 1881
Trabaja con las ideas de luces, sombras, recorrido, sorpresa, provocar emociones mediante el
diseño (propio de le corbusier), a un espacio fluido que incita al movimiento y el recorrido, el
movimiento cinemático (el aquí y el allí) es parecido al de “la casa del puente” de Amancio Williams
ya que está conformada por espacios abiertos, semiabiertos y cerrados que forman parte del
recorrido. La relación interior- exterior es parecida a la de la Ville de Savoye, en cuanto a su
aventanamiento de madera angosto y su calefacción es parecida a la de Saynatsalo de Alvar Aalto.
“El enorme parasol del frente hace las veces de fachada virtual que combina con los edificios
vecinos, aferrada a la trama urbana que puede decirse que es una obra típicamente platense,aunque
su autor nunca la haya visitado ni visto terminada”
Arq Miguel Jurado, para El Clarin.
“Las respuestas se convierten en claves para la definición proyectual, transformándose en entidades

de un complejo sistema espacial, que guarda fuerte consonancia con el entorno físico”
Articulo Clarin.
Función: los detalles constructivos en los espacios permiten que estos tengan pluralidad de funciones
, las puertas no tienen marco para no causar un gran impacto y que se interrumpa la fluidez, están
puestas directo en la losa, están solo para cerrar lugares en los que se necesita privacidad, como el
baño.
La función general de la casa antes era ser una vivienda y un consultorio (la pidió un doctor) pero
actualmente es un centro de exposiciones para el colegio de arquitectos el cual está ubicado en la
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parte posterior de la casa. Tambien sufrio una modificacion para poder unirla con el otro edificio y
queden conectados, se genero una gran degradación del espacio urbano de la Plata y relaciones
espaciales complejas de distintas lecturas intencionadas.
Texto relacionado:
● “Le corbusier traducido. Infidelidad creativa en el proyecto de curuchet” Daniel Merro
Jhonston, relaciona a curuchet con la casa del puente.
- “Traducir es un modo de leer. Leer es interpretar y reconstruir un texto, ensayar una nueva
mirada a la realidad. [...] Traducir a Le Corbusier supone una gran dificultad.”
- “Debieron transcurrir casi 20 años desde el paseo del maestro suizo por los atardeceres
platenses para que sus observaciones sobre el tejido urbano de la nueva ciudad y sus
enunciados sobre el habitar moderno pudiesen ser puestos en relato, llevados a la práctica,
interpretados y convertidos en literatura, en uno de sus más bellos y poéticos trabajos: la
casa Curutchet en La Plata.”
- “Amancio Williams primero, y Simón Ungar más tarde, recibieron un enunciado en forma de
anteproyecto y construyeron nuevos tejidos textuales con los hilos argumentales recibidos
como si se trataran de eslabones de una cadena de sentidos. [...] Ninguno de ellos fue
consciente, que si difícil traducción algunas veces infiel, sus cambios de sentido, en la
mayoría de los casos significaban recuperar la juventud del texto y sobre todo, que sin
saberlo estaban participando en un mismo equipo en la construcción de un relato común.”
- “Podemos decir que el proyecto Curutchet, por su ubicación geográfica y pequeña escala, se
convirtió en un caso de ensayo y aplicación ideal donde profundizar algunos temas de
preocupación constante en esa época en el estudio del 35 Rue de Sévres: el manejo y
control de la luz natural, la relación interior-exterior, el uso de la geometría y la búsqueda de
una medida universal”
- Le Corbusier - Los viajes al nuevo mundo
- LC tuvo una percepción de la ciudad de La Plata desde un punto de vista diferente. Es un

“juego volumétrico, de transparencias y opacidades, de luces y sombras, de planos
ortogonales y diagonales que hacen de esta pequeña casa una obra maestra, no solo de
LC, sino de la arquitectura latinoamericana, en una expresión que une íntimamente lo
universal y lo local”
- “El cruce del atlántico resultó una experiencia fundamental en su carrera, al incidir en sus
valoraciones tecnológicas: el impacto producido por la nueva escala de los paisajes y en la
calidez de los contratos sociales”
- “[...] Tuvo por primera vez la ansiada visión del paisaje desde los mil metros de altura del
avión Latecoere, que desde entonces se convirtió en uno de los factores esenciales para la
elaboración de los proyectos urbanos. Comprendió que sólo así era posible imaginar la
escala territorial de una ciudad, en relación con los atributos geográficos específicos que la
contenían: mirada panorámica que fundamentó los diseños propuestos para San Pablo,
Montevideo, Río de Janeiro o Chandigarh”.
CÓMO LE CORBUSIER TOMA LA ARQUITECTURA COMO ALGO SENSIBLE

- “La arquitectura es cuestión de armonías, una pura creación del espíritu .
Empleando piedra, madera, hormigón, se construyen casas, palacios; esto es
construcción: el ingeniero trabajando; pero en un instante tocas mi corazón, me
haces bien, me siento feliz y digo: esto es hermoso. Esto es arquitectura. El arte
hace su entrada”. Editorial Apóstrofe. Año de edición 2013, españa.
41
BANCO HIPOTECARIO (Ex Banco de Londres) - TESTA, 1968
- Arq. Clorindo Manuel José Testa

- Arq. Santiago Sánchez Elí
- Arq. Federico Peralta Ramos
- Arq. Alfredo Agostini
Es moderno,superficie hecha de hormigón y por detrás tiene un vidrio
Está resuelto en tres subsuelos y seis niveles superiores, los dos primeros destinados a atención al
cliente y el resto a uso interno.
Tiene continuidad con el espacio, no se cierra al exterior, tiene la idea de ser una “plaza cubierta”. es
brutalista, deja sus materiales tal y como son y no tiene ninguna decoración en su fachada.
Con planta libre tiene como “segunda piel” aluminio, tensores de acero y madera.
- Ubicado en el barrio de San Nicolás
- Contexto: El Banco de Londres era uno de los líderes internacionales de las instituciones
financieras debido a su continuo progreso y gran expansión, especialmente en países de
América, además, tenía una reputación de integridad y eficiencia. En el año 1959 realizó un
concurso para proyectar la Casa del Banco de Londres y América del Sud. El proyecto
ganador fue del equipo de Clorindo Testa asociado a SEPRA con los arquitectos Sanchez
Elía, Peralta Ramos y Agostini
- El Banco de Londres tenía una reputación de integridad y eficiencia que quería reflejar en la
arquitectura del edificio. Buscaban que la construcción no quedara obsoleta en poco tiempo,
que las áreas de trabajo fueran flexibles, que pudieran
ser espacios para distintas actividades.
- La obra fue realizada bajo los conceptos de transparencia espacial, flexibilidad funcional,
integración y contraste con el entorno urbano resueltos con actitud plástica y materializada a
través de la técnica estructural y tecnología de vanguardia.
- La estructura portante de la obra tenía un papel expresivo fundamental con un tratamiento
plástico del hormigón de sus fachadas completamente lejos de ser como las de académica
que se solía utilizar para los edificios públicos.
- Se suele decir que el edificio forma parte de la corriente brutalista, pero el hormigón armado
no es exactamente un bréton brut, es decir, el cemento sin terminar, sino que tiene rasgos
escultóricos.
- Su estructura está compuesta por las medianeras de hormigón con perforaciones sin
geometría precisa, la losa superior y la columna central, por lo que se podría decir que es
una estructura colocada en sus puntos esenciales que permite que el cerramiento sea
totalmente independiente
- Orden y composición: se puede observar como las medianeras están divididas en un módulo
y en las plantas se hace presencia de una grilla que las ordena pero de forma tácita, en la
que sus líneas no son visibles con claridad y se pierden por la libertad compositiva dada
principalmente por la inexactitud de las figuras geométricas utilizadas en la totalidad de la
obra
- Forma y función: Aunque las medianeras cumplen con las demandas estructurales y logran
el ingreso de la luz natural y la relación interior-exterior, es decir, son funcionales se podrían
considerar, además, como ornamentales en la estética y exceso de material que presentan.
Por otro lado el conjunto de la estructura permite la libre colocación de cada sector de
acuerdo a los requerimientos del banco
- encontramos una altura continua, color gris predominante, hay un tabique que enfatiza la
esquina y cumple la función de parasol, y por detrás encontramos una piel de vidrio
42
- el el esquema se basa en un gran espacio central al que balconean las oficinas como si
fuesen bandejas. Se relaciona con la ciudad a través de la piel exterior
- “No hago un edificio, hago ciudad. Soy suelo con memoria” Su arquitectura se divide en 3
instancias: público, privadas inferior, privado superior. Él no diseña un banco sino que amplía
la mirada cambiando el paradigma, no asigna una función específica a los espacios
SACKLER GALLERIES, ROYAL ACADEMY ARTS - NORMAN

FOSTER & PARTNERS, 1985-1991
- ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
- había un requerimiento de un nuevo programa (debía reactivar el edificio existente que era la
casa burlington)
- las nuevas galerías sackler reemplazarían las galerías de exposiciones, diploma, totalmente
equipadas, con mejor circulación y acceso al público.
- Se necesitaba modernizarlas técnicamente: introducir aire acondicionado, control de
humedad y nueva iluminación
- la circulación y los accesos para llegar ahí eran complicados
- el diseño original tenía que ser respetado
- “Creo que muchas de las cualidades de los espacios en la Real Academia (que es donde se
encuentran las Galerías Sackler) provienen del hecho de que la institución ha crecido por
adicciones durante más de 3 siglos. Por lo tanto parecía totalmente apropiado que
extendamos los límites de lo que pudimos hacer sin compromiso” - NORMAN FOSTER
- La Burlington house es una de las primeras grandes residencias privadas que se
construyeron fuera del casco de londres
- todas la mansiones de esa esa epoca tenian un patio de honor que es la fachada que da la
bienvenida a los visitantes y una fachada principal que daba al jardín (todas las habitaciones
principales daban al jardín)
- en 1667 Burlington modifica el frente: el acceso quedo casi desapercibido, crea un
basamento, ventanas con ornamentación y pilastras se modifica el techo y se coloca una
balaustrada como cornisamiento toma otra categoría social
- En 1790 se le agrega una arcada en el patio de honor a modo de recibimiento eso también
separa a la ciudad del patio de honor (ya para esa época londres había crecido y la casa se
encontraba en una zona mas centrica
- 1854 Se demuele la arcada añaden edificios que cierran el patio y la casa para darle más
prestigio social, completa un nivel más con una arquitectura más palladiana que da como
resultado un aspecto más italiano
- 1867 es vendido al gobierno de londres y se hace una universidad, la casa queda
complementada por otros edificios
43
Cuando foster tuvo que hacer el acceso de las galerías sackler (se ubican en el nivel superior de la
casa burlington), eligió usar el espacio que había quedado entre la casa burlington y la galería smirke
ya que lo que el interior de la casa burlington era patrimonio y por ende no podía remodelarlo(está
marcado en rojo)
La recepción cumple la función de unión entre la arquitectura nueva, la contemporánea y la
preexistente. Opta por la utilización de elementos contemporáneos para que resalten con lo antiguo
PALACIO ÁLZAGA UNZUÉ / 4 SEASONS - 1916, ROBERTO

PRENTICE
- el diseño está inspirado en los castillos de Loire

- Está ubicado en la unión de las calles alvear y arrollo ( las dos calles principales del barrio
norte. Los palacios más importantes en esa calle se abrían al río teniendo su fachada
principal apuntando a ese (como sucedía en los palacios europeos)
- Fue pensado como una residencia
- En 1885 fue vendido a un empresario que lo transforma en un hotel para la linea hyatt
- Por otro lado la ampliación de la 9 de julio hizo que casi lo demolieran
- Se encuentra sobre una plaza que encontramos otros edificios referentes: PALACIO
PEREDA (EMBAJADA DE BRAZIL), PALACIO ORTIZ BASUALDO (EMBAJADA DE
FRANCIA)
- el palacio tenía sentido si tenemos un jardin que nos permita tomar distancia para admirar
- En la década del 90 se construye un edificio al lado (hotel four seasons) por el estudio
SEPRA que en teoría intenta imitar al palacio teniendo un estilo retro
- Se ve un contraste entre lo nuevo y antiguo, El edificio parece una placa que tapa al palacio.
Desapareció por completo el jardín
REFERENTE SIMILAR: PALACIO PAZ
PALACIO PAZ, 1914, Carlos Agote, Louis Sortais
44
- Lo hizo junto con Louis Sortais. Está sobre la plaza san martín. Pasó a ser el círculo militar
hasta hoy en dia. Inspirado por la academia de bellas artes, específicamente por el palacio
- louvre, es académico (ver en frases cuáles son las características de los edificios inspirados
en la escuela de bellas artes).
- También fue inspirado por la obra el Chateau de Chatilly para poder resolver la composición
compleja del palacio ya que se encontraba en una esquina, también tomó la idea de torre
cilíndrica con cúpula para articular las alas mayor y secundaria
- Se demolió la parte que contiene el jardín de invierno, la cochera y las caballerizas.
enfrentado a la plaza san martín.
- Serie de operaciones proyectuales complejas como : la jerarquía del espacio de reunión (la
torre intermedia mas alta) también es el eje de simetría, el eje principal parece dado por la
fachada que da a la plaza y también parece que ahí se encuentra el acceso (no es así).
- Es ecléctico, la entrada está llena de carpintería y detalles. en su interior dependiendo de la
función del espacio este va a tener distintos estilos, por ejemplo: el hall ubicado en la cúpula
que es el eje de simetría tiene un estilo puramente versallesco; mientras que la circulación la
arquitectura es de la edad media, gótica y el cielo raso es del renacimiento italiano; el salón
de baile nos remite a la galería de los espejos del palacio de Versalles, etc
- Funcion: casa de José C Paz y su familia de 4 integrantes
- Al palacio paz se le construye un edificio que cierra el complejo del círculo militar. El estudio
de arquitectos es el Richter - Dahl Rocha. En teoría iba a exaltar el potencial de la innovación
(nuevo) y tradición (antiguo). La unión entre los dos edificios es muy reducida, no se pensó
mucho. El edificio nuevo podría estar en cualquier lugar ya que no se adapta al 100% a su
contexto
Históricamente:
● En 1881 Hay un debate académico con la Ecole de Beaux Arts por Sir Arnold Toynbee,
que utiliza por primera vez el término revolución industrial
45
● La cuadrícula colonial que organiza la ciudad fue modificada por el modelo

agroexportador entre 1860 y 1930, se forma el eje primordial que es la avenida de mayo.
Se aplican las avenidas como método más complejo de organización que el académico,
gracias a sus vinculaciones.
PALABRA CLAVE: ILUSTRACIÓN
46
47
ARQUITECTOS:
LE CORBUSIER:
● (según el libro de baker - ‘’Le corbusier Análisis de la Forma”)

● Años de formación (1905-1912)
● Años de transición (1912-1920)
● Década heroica (1920-1930)
● Fase de la posguerra-madurez(1945-1960)
Representa el movimiento moderno

Todas las obras de Le Corbusier muestran poesía, emoción y sentidos pero aplicados a una
operación precisa y orden matemático, la función se va más a lo sensorial y no solamente lo utilitario.
maquina de habitar: antes teniamos recintos concecutivos que no llegaban a cumplir con la funcion.
la maquina de habitar hacia espacios mas flexibles que responden a la funcion
Textos relacionados:
● “La arquitectura es cuestión de armonías, una pura creación del espíritu . Empleando
piedra, madera, hormigón, se construyen casas, palacios; esto es construcción: el
ingeniero trabajando; pero en un instante tocas mi corazón, me haces bien, me siento
feliz y digo: esto es hermoso. Esto es arquitectura. El arte hace su entrada”. Editorial
Apóstrofe. Año de edición 2013, españa. cuenta que es la arquitectura en el año 1920
● “La arquitectura son hechos utilitarios y hechos plásticos... es el juego sabio, correcto,
magnífico de los volúmenes bajo la luz”. vers architecture” parís 1923. habla de la
importancia de la luz.
● “Su significado y su tarea no es sólo reflejar una construcción y absorber una función , si
por función se entiende la de utilidad pura y simple, la de confort y la elegancia práctica.
La arquitectura es arte en su sentido más elevado, es orden matemático, es teoría pura,
armonía completa gracias a la exacta proporción de todas las relaciones: esta es la
función de la arquitectura” de “vers architecture” editorial poseidón, Barcelona 1978.
habla de que es la arquitectura en el año 1920
● “LA ARQUITECTURA DEBE DE SER LA EXPRESIÓN DE NUESTRO TIEMPO Y NO UN
PLAGIO DE LAS CULTURAS PASADAS” - LE CORBUSIER.
ALVAR AALTO
Es irlandés, de Finlandia, sus obras son paradigmáticas.
Frases:
CARACTERÍSTICAS PROPIAS DE SUS OBRAS
● “Un aspecto especialmente interesante de la obra de Aalto es la repetida aparición de
ciertos conjuntos de imágenes, como la retícula dislocada o retorcida, la línea ondulada o la
forma en abanico. Esta última, sobre todo, caracteriza el periodo final de su obra y aparece
en numerosos contextos, tanto en detalles interiores y plantas de edificios como en trazados
urbanos, hasta el punto de convertirse en una presencia obsesiva. […]Con el fin de estimular
el movimiento continuo del ojo de un aspecto al otro del edificio, evitaba la simetría y usaba
una estructura compositiva polifónica con varios temas en evolución simultánea. Igualmente,
creaba diversidad y riqueza sensorial mediante el uso de texturas ricas, ritmos múltiples y
variaciones de materiales. La característica ‘cualidad finlandesa’ de la obra de Aalto, muy
48
difícil de analizar verbalmente, parece estar relacionada con una ‘geometría del bosque’ muy
claramente definida en sus proyectos.”
● “Existen indicaciones de que Aalto concedía gran importancia a las experiencias táctiles y
cinéticas. Sus proyectos están cuidadosamente pensados en sus detalles en función del
tacto (bordes redondeados, materiales suaves y cálidos) y, significativamente, rechazaba el
mobiliario metálico por sus brillos incómodos, su frialdad táctil y su dureza acústica. El modo
de Aalto de retorcer los volúmenes de los edificios y de distorsionar el orden lineal o en
retícula produce una impresión de movimiento y fuerza inherente a la propia masa. Las
desviaciones con respecto al orden rectangular realzan la independencia de las diversas
partes y plantean una experiencia del caos. Esta falta aparente de estructura y de coherencia
interna crea una sensación de relajación y de falta de pretensiones. El dispositivo de entrada
a los edificios de Aalto es siempre humilde, completamente desprovisto de énfasis
monumental, y contribuye de ese modo a generar una sensación de secreto y
descubrimiento. El arquitecto utilizaba a menudo la perspectiva exagerada o inversa en sus
trazados en planta, bien para enfatizar la distancia bien para abarcar el espacio exterior
dentro del edificio. Las disposiciones topológicas de Aalto, al desviarse de las retículas
rectangulares, suscitan asociaciones con los entornos históricos, sugiriendo el crecimiento y
el cambio graduales. La distorsión del orden rectangular es sutil, en ocasiones apenas
perceptible, y produce un efecto accidental y espontáneo.” Textos de Juhani Pallasmaa, Una
arquitectura de imágenes en AV Monografias 66 - 12 Julio-agosto 1997.
FRANK LLOYD WRIGHT
IDEOLOGÍA DE WRIGHT PARA HACER LAS OBRAS

● … “El equivalente espacial de la nueva sensibilidad consistía, ante todo, en una conjunción
de''apertura `` y''radiación `` (o sea la experiencia de pertenecer a un lugar particular), y
Wright supo dar forma concreta a esta nueva imagen espacial. […] Wright deseaba la
“apertura” sin el “dominio”; su ideal fue siempre una ” arquitectura de la democracia”. Por lo
tanto, eliminó la “caja” tradicional y estableció una nueva interacción entre el interior y el
exterior. La concepción del interior se transformó de aquella de un refugio en aquella de un
punto en el espacio, un lugar donde el hombre pudiese gozar de una nueva sensación de
libertad y de participación.”… …”La tradicional pared perforada está sustituida por planos
continuos, separados del techo por una sucesión de ventanas. No se utiliza la pared para
encerrar un espacio sino para “introducir el mundo exterior en la casa y para llevar el interior
hacia afuera”… Christian Norberg Schulz, La Casa y el Movimiento Moderno. 1978
[Fragmentos] Publicado en Revista Summa Nº120
● […] “El plano de las casas de Wright se adaptó siempre al modo de vida particular del
momento. Cada vez se tornaba más libre y simple. La chimenea pasó a ser un elemento
integral del plano. El interior ganó en espaciosidad. Redujo el techo en altura, tomando como
módulo su propia medida. Todo el interior tratado como elemento plástico, era la nueva
concepción espacial de Wright, cuyas “posibilidades son fantásticas” según él mismo afirmó
en algún momento.” EDUARDO SACRISTE – “Frank Lloyd Wright – Usonia”
● (…) “la obra de Wright se caracteriza por su gran unidad, reflejo de la genialidad y fuerte
personalidad del autor; ejemplifica plenamente la frase de Eupalinos: “En la obra no hay
detalles.”EDUARDO SACRISTE – “Frank Lloyd Wright – Usonia”
● (…) “Un elemento que participa en esa acción unificadora del edificio es el empleo de un
módulo que, siendo espacial, trabaja como una célula que conforma todo el volumen:
“Arquitectura es una trama como lo son los árboles”, ha dicho Wright. Otra característica de
49
su obra que insiste en esa impresión de unidad es la exaltación de un tema plástico o del uso
de un material, llevado hasta el delirio en algunos casos”.EDUARDO SACRISTE – “Frank
Lloyd Wright – Usonia”
● “Los edificios de Wright no están colocados sobre la tierra sino que forman parte de ella, se
consustancia en otro tipo de unidad que también debe considerarse. Al visitar las casas de
Wright sorprende la perfecta identificación que se ha establecido entre el edificio y el terreno,
al extremo que el observador llega a preguntarse si primero ha sido construido el sitio –el
paisaje– o la obra.”
MIES VAN DER ROHE
- genera fluidez con planos opacos y transparentes (neoplasticidad)

- su punto de partida fue la nueva tecnología de esqueleto de hierro y vidrio
- en sus proyectos concentra su atención en la continuidad espacial que deriva de la planta
cruciforme de wright
- usaba materiales naturales y fluidos
Frases:
“Mies recordó que mientras diseñaba el Pabellón Barcelona se dio cuenta, por primera vez, que las
paredes podían ser libradas de la carga de la cubierta. La función de la columna era sostener el
edificio; la pared, dividir el espacio. Lógica al fin, de algún tipo. (13) El plano muestra esto con
claridad: ocho columnas, ordenadas simétricamente en dos filas, soportan el techo, mientras las
paredes simétricamente dispuestas se deslizan apartándose de las columnas, apartándose unas de
otras…”- “Las simetrías paradójicas de Mies Van Der Rohe”, Robin Evans
AMANCIO WILLIAMS
“Monstruosas concentraciones de población alrededor del viejo centro. La primera consecuencia: la
imposibilidad de coexistir la construcción sobre el suelo con el espacio verde. Este sistema de
construcción sobre el suelo dura desde el origen de la humanidad. Desde cuando el hombre aprende
a poner dos piedras, una encima de la otra, hasta prácticamente hoy. Y 18 19 se va ocupando todo el
suelo, y las ciudades se desarrollan aplastando el suelo y, naturalmente, eliminando espacios verdes
y siguen creciendo por acumulación.” Amancio Williams, reportaje radial “La Ciudad que necesita la
Humanidad”, 1978
50

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CITAS Y BIBLIOGRAFÍA

Josep María Montaner, “Sistemas Arquitectónicos Contemporáneos”

-Palabra clave: MONUMENTALIDAD

-Palabra clave: ARQUITECTURA Y SU INSPIRACION (CIUDAD)

BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA. Vintimilla, T.G (2016)

-Palabra clave: PLANTA LIBRE vs MURO PORTANTE

PARA HABLAR DE PLANTA LIBRE COMPARADO AL PABELLÓN

-Palabra clave: ECLECTICISMO (TODO LO “NUEVO” VIENE DE

-Palabra clave: LA FUNCIÓN COMO ALGO MÁS QUE SOLO

COMO SE VE LA ARQUITECTURA EN EL PLURALISMO, AÑO 1970

-Palabra clave: FORMA-FUNCIÓN DE LA ORGANIZACIÓN DEL

-“Cubrirnos y protegernos. Dos operaciones básicas de la arquitectura: decidir

-Palabra clave: MURO PORTANTE

-Palabra clave: RAMPA

-Palabra clave: VIVIENDA LE CORBUSIER

-Palabra clave: MODULOR

-Palabra clave: ESCALA MONUMENTAL-HUMANA:

-Palabra clave: VENTANA

-”Doble Exposición”, Beatriz Colomina, Página 32.

-Palabra clave: LUZ

“la arquitectura es la función o la construcción de la belleza. La luz es la clave de la arquitectura.. es

A. Campos Baeza, IDEAS PLURALISTAS

● “La historia de la arquitectura, lejos de ser una historia de las formas es

-Palabra Clave: SOMBRA

-Palabra clave: FLEXIBILIDAD

-Palabra Clave: PLASTICIDAD:

-Palabra Clave: SUSTENTABILIDAD Y SOSTENIBILIDAD

- “La sustentabilidad es una frase hecha” - glenn murcutt

disciplinas representan para mí una plataforma fantástica para la experimentación y la expresión. De

“Ante el flujo de hechos [...] multidimensionales, interactivos [...] el sujeto se ve obligado a

-Palabra clave: ARQUITECTURA Y EFICIENCIA

ARTÍCULO PARA LA REVISTA DE ARQUITECTURA - JULIO 1933

-Palabra Clave: CASA VILAR

-Palabra Clave: SOSTENIBILIDAD

-Palabra clave: NUEVA FORMA DE VER EL ESPACIO

“El observador en su recorrido y desplazamiento por el edificio descubre la PERCEPCIÓN

-Palabra Clave: ESTRUCTURA

-Palabra Clave: CÁSCARAS

-Palabra Clave: COLOR

-Palabra Clave: ARMONÍA

-Palabra Clave: VACÍO

-Palabra Clave: NATURALEZA

-Palabra Clave: RELACIÓN INTERIOR-EXTERIOR

-Palabra Clave: FENOMENOLOGÍA

-Palabra Clave: TECTÓNICO

-Palabra Clave: ESTEREOTÓMICO

-Palabra clave: PENSAMIENTO COMPLEJO NO ES LINEAL

“ante el flujo de hechos... multidimensionales, interactivos, … el sujeto se ve obligado a

(Morin denomino a esta capacidad de interconectar distintas dimensiones de lo real y

-Palabra clave: MODERNIDAD LÍQUIDA

-Palabra clave: CAMBIOS DE FUNCIÓN EN UN EDIFICIO

-Palabra Clave: RECORRIDO/ PROMENADE

volumétricamente, de forma identificable, discontinuo, delimitado, específico, cartesiano y estático. A

-“el observador en su recorrido y desplazamiento por el edificio descubre la PERCEPCIÓN

-Palabra Clave: RACIONALIDAD-FUNCIONALISMO

-Bruno Zevi etiqueta al movimiento moderno: racionalismo, organicismo, funcionalismo y

COHERENCIA FORMA FUNCIÓN:

”Arquitectura occidental” Norberg Schulz

Palabra clave: NEOMODERNO Y

-Palabra clave: TRANSICIÓN:

-Palabra clave: SOLUCIONES A PROBLEMAS CONTEMPORÁNEOS

-Palabra clave: ULTURA Y ARQUITECTURA POPULAR

-Palabra Clave: HABITABLES