Campus UTP Arequipa

Carrera de Derecho

Trabajo de Investigación

Necesidad de la regulación de los NFT en salvaguarda de los derechos de autor

en Perú.

Integrante

Anco Mamani Jorge Luis

Docente

Miguel Angel Zúniga Marino

Arequipa, Perú

Ciclo relativo

Marzo-2023
ÍNDICE
Problema de investigación 01
Objetivos, general y específico 02
La justificación 02
Estado del arte 03
Marco teórico 08
Hipótesis 13
Metodología 17
Cronograma de trabajo 20
Presupuesto 21
Bibliografía 22
 1. Problema de investigación

Tokens no fungibles, en adelante (NFT) es un token no intercambiable y único, este

funciona como un certificado digital de autenticidad en la cadena de bloques, pues a

medida que la tecnología avanza, los artistas perfeccionan las artes tradicionales y van

descubriendo nuevas formas de expresar su creatividad en nuevos recursos tecnológicos,

esta combinación entre tecnología y arte se ve reflejado en la ventas no autorizadas de

NFT, pues las lagunas del sistema surge a raíz de un NFT que se registró en el sistema de

blockchain como creador de nada menos que; la de Monalisa mediante el mercado digital

Vensait, lo que generó diferentes discusiones en la seguridad el sistema alrededor del

mundo (Eden, 2018).

Los dinosaurios digitales del artista Corbin Rainbolt de Estados Unidos fueron puestos

en venta en NFT por desconocidos pese a que esta conlleva a un registro de datos

encriptado que equivale a la firma de un cuadro, pero no fue suficiente para asegurar su

autenticidad original de elaboración de la obra artística (Feder, 2022).

En nuestro país, no es ajeno a esta problemática, pues los robos de identidad en internet

son un viejo problema, debido a que los estafadores siempre intentan falsificar objetos

digitales es especial las obras de arte tokenizadas, pues quien adquiere un NFT no

adquiere ningún derecho de propiedad del cuatro digital, en otras palabras solo adquiere

entrada a la blockchain y es imposible saber que la obra de arte proviene realmente de la

persona que le la ofrece, por lo tanto, no se garantiza realmente la autoría de la obra puesta

en venta.

1
Por el conocimiento expuesto es relevante investigar la originalidad de NFT en cuanto a

su elaboración y proteger a los artistas de sus derechos autor en la red. Por lo tanto, surge

la siguiente interrogante:

¿Por qué es necesario la regulación de los NFT en salvaguarda de los derechos de

autor en el Perú?

2. Objetivos, general y específicos

2.1. Objetivo general

-Determinar la necesidad de la regulación de los NFT, en salvaguarda de los derechos de

autor en Perú.

2.2. Objetivos específicos

-Caracterizar el uso de los NFT en la población peruana

- Analizar derechos vulnerados de obras digitales en el Perú.

- Revisar regulación los derechos de autor en Perú.

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4. Justificación

La importancia académica de la presente investigación es para dar a conocer a los artistas

que se interesen poder mostrar su arte mediante diferentes plataformas digitales, y en

temas de legaltech, pues conllevará un mejor desarrollo de investigación en temas

jurídicos tecnológicos, ya que se da poca importancia a su análisis de temas digitales.

El alcance jurídico es que existe una laguna legal en la normatividad específica de

derechos de autor en relación a los NFT en obras colectivas, es decir al no existir tal

dispositivo legal que asegure la titularidad de la obra colectiva digital, se vulnera los

derechos de autor y no se goza de los beneficios que esta provee, el aporte a un nuevo

criterio para su implementación legal en obras colectivas de NFT.

La utilidad social de la presente investigación es de suma relevancia pues las nuevas

tecnologías disruptivas muestran su presencia en los quehaceres de la persona y

ciudadanía peruana, pues el Perú se ubica en el ranking de los 10 países más productores

en contenido en obras digitales, es decir que los NFT conlleva la nueva evolución de la

digitalización está cada vez más presente en cada ciudadano y nos mantiene conectados,

en tal sentido, a los artistas, les dará más seguridad jurídica, porque sus obras estarán

protegidas.

3
4. Estado del arte

Los tokens no fungibles generan cambios en los derechos de autor, debido a las nuevas

herramientas tecnológicas, los cambios sociales y el efecto de la pandemia, esto indica

que, el NFT innova la forma de realizar arte tradicional dentro del sistema (blockchain),

en adelante cadena de bloques, la misma busca descentralizar la información y asegurar

la autenticidad de la obra, certificando el activo digital en único y no intercambiable

(Idelberger & Mezei, 2022).

Dentro de este marco, las obras de arte digital adoptan sus propios reglamentos internos

sin considerar alguna regulación estatal, siendo así que, los tokens no fungibles, generan

riesgos de vulneración, desprotección y escaza garantía al autor de la obra digital, con

motivo de que, la tecnología utilizada en los NFT, no pueden asegurar con totalidad la

autoría original de la obra producida.

Actualmente, los artistas venden sus obras de arte digital (NFT) por grandes sumas de

dinero, como, por ejemplo; los autores Matt Hall y John Watkinson enajenaron su obra

titulada “crypto punk” por 20, 3 millones de euros, mientras Beeple subastó su obra digital

titulada “los primeros cinco mil días” por 61 millones de euros, que fue la obra de

colección más cara hasta el momento (Yarlequé & Burgos, 2022).

Tal como señala Carlos Vide, los tokens no fungibles ejercen un rol importante en la

forma de producir arte digital, debido a que el mundo virtual tomó relevancia en los

últimos años, pues la misma siempre se ha visto con problemas de protección jurídica,

por esto, el autor determina las debilidades de los NFT en relación a la seguridad jurídica

que existen en el Perú (2021).

4
En este sentido, el Perú registra gran cantidad de compras de NFT según un estudio de

Finder (empresa de tecnología financiera), esto obedece a la gran acogida y facilidad de

uso que prestan estas plataformas de servicio para realizar obras de arte digital, así pues,

los usuarios crean tokens no fungibles para luego venderlos, a su vez, también pueden

comprar las que sean de su interés (Finder, 2021).

Castro, investigó que las obras de arte digital, tiene que contar con ciertos requisitos,

como, por ejemplo; la obra debe adoptar autenticad, escases e innovación, de modo que

se cuestiona el primer requisito, debido a que, en la actualidad no se puede asegurar una

fehaciencia del cien por ciento de originalidad por parte del creador del token no fungible.

(Castro, 2019).

Es importante destacar que, el NFT se manifiestan cuando el usuario, sube a la plataforma

de la cadena de bloques para mostrar a los posibles compradores, siendo así que, el

comprador cuenta con poca certeza de la autenticidad de la obra digital que pretende

adquirir, ante todo ello, el patrimonio puede traer algunas obligaciones y derechos,

estipulados en los contratos inteligentes.

Se evidencia que, el principio de propiedad intelectual es susceptible de protección de los

derechos de autor que puede generar algunas dudas a falta de regulación específica,

debido a la apropiación indebida por parte del editor o divulgación de obras físicas en el

mundo digital (Navarro, 2015).

Se observó que, los derechos de autor protegen las creaciones intelectuales y salvaguarda

al autor sobre posibles copias o replicas sin su autorización, en ese sentido, las personas

asumir los costos de utilización de uso, en caso que lo hicieran, respetando al marco

normativo que establece los derechos de propiedad de autor, debido a que la propiedad

intelectual tiene que tutelar a quien da origen a la obra.

5
En tanto, el decreto legislativo 822 establece la regulación de los derechos de autor que

corresponden a la protección de creación original de obras artísticas, como por ejemplo

las creaciones del ingenio humano, que reúne las características de originalidad y que

pueden ser reproducidas o divulgadas con autorización del autor, también están incluidas

en esta clasificación; las canciones, libros, fotografías, coreografías, películas

(INDECOPI, 2021).

Frente a este panorama, los derechos de autor protegen las obras físicas de ingenio

humano, sin embargo, los artistas muestran algunas posibles vulneraciones al derecho de

propiedad intelectual, ya que, la norma no tipifica exactamente a los tokens no fungibles,

por lo que se existe una laguna jurídica porque en esta rama de la propiedad intelectual

no lo señala de manera clara.

De este modo, los NFT transfiere solamente la obra digital al posible propietario, pues la

propiedad produce a su titular un derecho especial más allá de los habituales como

derecho de posesión, uso y disposición del token (Brisov & Pobedkin, 2021).

Dentro del análisis, los NFT desarrollan dos posturas, en primer lugar; a largo plazo la

obra digital puede ser utilizado como patrimonio aprovechando su exhibición de valor y

la escasez gracias a sus peculiaridades únicas, pero, al contrario, los usuarios pueden usar

el mismo, para actividades de sabotaje mediante actores malignos, como por ejemplo de

la eliminación de la página o simplemente desaparecer del sistema digital. Por lo que, es

necesario su regulación bajo la ley para su soporte jurídico legal, ya que los NFT

representan un importante espacio alternativo de desarrollo e intercambio del libro mayor

que lleva todo tipo de registro validable por muchas computadoras que han adquirido gran

importancia en la última década (Chohan , 2021).

6
Según investigaciones de Cuesta, Fernández, & Muñoz, mecionan que existe riegos

relacionados con las operaciones de non fungibles tokens, debido a la existencia de

lagunas jurídicas, en tal situación, solo queda acogerse a buena fe de las personas, pues

los derechos de autor de los artistas están diseñados para las obras físicas (2021).

Indecopi realiza publicaciones relacionadas a la propiedad intelectual evidenciando una

clara una división entre el dominio de autor y pertenencia intelectual, la primera transmite

signos peculiares hacia los consumidores, pues ello permite que nadie pueda copiar

aquellos íconos que están protegidos para que no existe alguna insinuación a los clientes

o usuarios y en segundo lugar, muestra los derechos de autor como protección unilateral

(2021).

De este modo, la tecnología diseña nueva forma digital para realizar piezas de arte,

involucrando a los derechos de autor como soporte jurídico, aunque se evidencia que

existe carencia de su regulación normativa en el Perú.

La ley de derechos autorales señala la protección en general diferentes producciones

artísticas de índole original publicada por otro medio distinto al tradicional, pues, la

norma indica la posible aplicación a los NFT.

Como consecuencia, el artista perfecciona las artes tradicionales y descubre las nuevas

formas de expresar su creatividad con base en los nuevos recursos tecnológicos, Esta

sinergia entre tecnología y arte no solo se ve reflejado en la forma de hacer NFTs, sino,

además, en las nuevas posibilidades de venderlo. En este escenario se analiza si los

conflictos de la realidad nos presentan como ventas no autorizadas de obras por NFT que

están dentro de los alcances de nuestra norma de derecho de autor o en su defecto están

pendiente de su regulación (Mekacher, y otros, 2022).

7
Asimismo, el ser humano determina las invenciones digitales bajo la curiosidad que le

caracteriza, por lo que, las innovaciones siempre prevalecen en la vida y el acercamiento

del derecho deberá darse de forma conciliatoria, a efectos de buscar armonizar la tutela

de las instituciones existentes como los derechos patrimoniales o la figura del productor

en las obras colectivas y maximizar los beneficios de la innovación.

En ese sentido, el NFT se pude comercializar como un cuadro indistinguible de arte

digital, pero la obra tiene que ser del cien por ciento original, para que cumpla y se pueda

mantener el orden y respeto autoral de los derechos que defienden la misma (Idelberger

& Mezei, 2022).

Los conflictos que puedan surgir, en referencia a causa de la laguna jurídicas tendrán

efectos de análisis complejo ya que estas se tienen que resolver usando principios

generales de los derechos de autor, pues, para identificar la circunstancia de un token no

fungible, se tendrá que revisar las operaciones transaccionales en la cadena de bloques y

revisando los contratos inteligentes.

Según investigaciones de Yarlequé & Burgos, cuando se adquiere un NFT de una obra de

arte, no se obtiene la propiedad intelectual de estos bienes, lo que se adquiere es un

documento digital que tiene información sobre la obra NFT (2022).

Se quiere con ello mencionar, que un NFT transmite algunas características de la obra

digital con la finalidad de mostrar al público las peculiaridades de su diseño, siempre en

salvaguarda de la propiedad autoral e intelectual del autor quien lo desarrolla magnífica

obra.

Los creadores digitales deben guardar todos sus atributos e inventivos como si uno

protegiera a su vida en el mundo ciberespacial, dado que hasta el momento hay una cierto

grado de capa de protección utilizando token no fungibles, ya que los token e forma

8
individual es usado por el sistema financiero que respalda la seguridad al realizar

transferencias o envíos económicos a otra persona, pero en contraste con esta situación la

ciberdelincuencia cibernética esta en auge, por lo es buena idea empezar a manejar por

estos sistemas ingresos y descentralizados, pero en la vida existen riesgos que se toman

para surgir y seguir avanzado como humanidad, sería ilógico quedarnos con las manos

cruzadas y no proponer alternativas de solución. (Chohan , 2021).

Los usuarios de internet manifiestan ser víctimas de algunas perdidas que sufrieron las

paginas, pestañas, aplicativos y demás, sobre todo en compras de activos, lo que hace ver

que no existe un soporte administrativo o gubernamental que pueda mantén un equilibrio

sano para ambas partes, por lo que existe algunas formas de seguridad códigos

encriptados, pero no aseguran al cien por ciento de su veracidad.

En síntesis, el coleccionista o persona que compra un NFT de obra colectiva, según las

investigaciones, no accederá la cesión de los derechos de la materia estudiada, la misma

que abordamos desde inicio, ya que el mismo autor puede oponerse a que el adquiriente

la transforme sin su consentimiento, pero al mismo tiempo el artista que crea el NFT a

través de un objeto preexistente del mencionado tema, estaría vulnerando derechos de

propiedad autoral intelectual.

De las evidencias anteriores, los creadores puedan reclamar su protección a los órganos

jurisdiccionales encargaos para su respeto integral de los non fungibles tokens, como lo

es Indecopi, en tal sentido, siempre se debe evitar un conflicto innecesaria para el gasto

del estado en temas que se pueden prevenir realizando transacciones de buena fe y

mejorar la relación que existen en el metaverso descentralizado y tokens no fungibles en

el mundo virtual.

9
Se ha evidenciado a través de las investigaciones que la norma autoral derechos

patrimoniales non fungibles tokens no está debidamente positivizada, es decir que no

define como objetiva, pues existe laguna jurídica, en consecuencia, se sostiene que la

funcionalidad de los non fungibles tokens configuro infracciones al derecho de autor

debido a diferentes casos de presuntas obras originales sin autorización para la

introducción al sistema de cadena de bloques.

10
4. Marco teórico

4.1. Propiedad intelectual en obras artísticas

La definición de la misma establece que, “estos derechos tienen la finalidad de

proteger bienes inmateriales, como a todo tipo de obra o creación intelectual,

permitiendo el reconocimiento del trabajo y también de los derechos que estas

suponen a la propiedad” (Medina,2022, p.23).

Además, se ha investigado, “que no muchas personas conocen la definicion de

propiedad intelectual por lo que a diario se ve en el Perú la piratería intelectual,

ya sea en diferentes reproducciones ilegales” (Arakaki, 2013, p.01).

Es decir que actualmente, se da poco valor a la propiedad intelectual, sin embargo,

existe regulación sobre la misma se aplica sobre bienes tangibles, mas impsible

en el pensamiento y mucho menos para subirlo al internet.

4.1.1. Clasificación de derechos de autor

4.1.1.1. Derecho moral: Según nuestra ley peruana sobre el tema estudiado señala

expresamente “que son perdurable, intransferible, no se puede embargar,

indomable y nunca prescriben” (decreto legislativo N° 822, 2003).

Se entiende a toda ser humano que inventa una creación intelectual que

puede colocar su nombre o seudónimo y se puede dedicar al mundo

artístico, musical, teatral, entre otros.

Por lo que entonces concede titularidad por parte del estado para el

creador, sobre sus obras que fueron inscritas en la institución

correspondiente, de manera que están puedan gozar de sus atributos

exclusivamente a su titular (Indecopi 2020).

11
 4.1.1.2.Derechos patrimoniales: La ley peruana sobre estos mismos derechos

señala que “el autor goza del derecho único de explotar su obra bajo

cualquier forma, y debe obtener retribución dineraria” (Ley sobre derecho

de autor, decreto legislativo N° 822, 2003).

También se ha evidenciado, que son de índole económico, que implican

facultades para su titularidad, tanto para dar fe o seguir o negar

expresamente una explotación del cuadro digital o arte, por lo que toda o

cualquier tipo de persona y para cualquier otro tipo de fin, debe tener

autorización del autor para su explotación o utilización (Indecopi 2020).

En consecuencia, implica la reproducción o fijación de una obra con

propiedad en un medio público, también la distribución abierta para la

disposición para el público, también incurren en la transformación o

traducción o cualquier otra modificación.

4.1.2 Clases de las obras artísticas

1.2.1 Obras colectivas: Las sociedades de autor se funda mediante

asociaciones profesionales, para proteger estos derechos, se define que el

autor es quien coordina e impulsa, o es el director de la organización

artística ya sea digital o físicamente, puesto que impulsa juntar masas de

personas para poder realizar una obra y ser protegida por este autor, por lo

que las demás personas no tendrán accedo y en esencia a los derechos de

protección de autor ( Tavera & Oré, 2018, p.3).

1.2.2 Obras colaborativas: Se evidencia, que es aquella en la cual han

participado muchos autores en un resultado final, por lo que no es posible

participar de cualquiera de ellos para alterar la composición del resultado

12
 final de la obra, pueda darse la duración del monopolio por todos los

autores hasta los setenta años desde la siguiente muerte del colaborador.

Es decir que cada uno es participe de la obra, por lo que cada uno tiene

unos derechos de autor para protegerla y poder disfrutarla o explotarla por

el resto de sus vidas, tanto así poder obtener regalías o como fueses su

atribución (Garzón, & Padilla 2014, pp33-45).

4.2. Tokens no fungibles

La cadena de bloques es la principal fuente de acoplamiento para dar paso a los

Tokens no fungibles, pues estos resultan innovadores, puesto que son obras

digitales únicos y escasos ya que permiten venderse a miles y millones de dólares,

por lo que la definición empieza por la no fungibilidad (Arcasi & Mollan 2022).

2.2. Características

2.2.1 Estandarización

Los Tokens No Fungibles hace referencia de aun activo digital que es único e

irrepetible en el mundo globalizado, pues gracias a la tecnología blockchain nace

una estandarización que permite a las obras digitales puedan ser transferidas en

forma sencilla y rápida (Finzer 2020)

2.2.2Interoperabilidad

Se ha investigado que se refiere a que es similar a un libro de contabilidad digital,

pues que registra las transacciones de forma pública, en tal sentido, tiene la

capacidad de puede intercambiar datos entre sí por diferentes cadenas de bloques.

La red de internet cuando un desarrollador lanza un nuevo se observa de inmediato

muchos proveedores de billeteras para que se puedan intercambiar en el mercado

(Finzer 2020).

13
2.2.3. Comerciabilidad

Esta característica, es resaltante, impalpable en los mercados digitales, tratándose

de operaciones de libre para cualquier acceso, pues los mercados están abiertos a

que puedan mover elemento y llevarlos se puedan comprar bajo ninguna

vigilancia o intermediario (Finzer 2020).

El ecosistema de estas obras tiene a automatizarse en sus transacciones para el

mejor desempeño que puedan ser comprados, de manera que el ingreso que

provenga sea de manera más abierta al público, si se rige bajo el libre mercado

(Finzer 2020).

2.2.4. Liquidez

Tanto las transacciones, como reventas, es decir el mercado de los activos digitales

pueden atender a todo tipo de público, no solamente a los artistas, también a las

personas interesadas de lasas obras digitales, como empresarios o personas

naturales, puesto que se amplifica a todo tipo de audiencia (Finzer 2020).

2.2.5. Inmutabilidad y escasez demostrable

Existe en la actualidad un contrato para las transacciones de cualquier objeto que

sea comerciable, de igual manera, los contratos inteligentes son utilizados para su

que exista una validez automática, donde se registra el creador, usuario y dueño

de la NFT, todo ello gracias a los programas que se desempeñan para hacer

cumplir tales clausulas en el futuro (Finzer 2020).

2.2.6. Programabilidad

La tecnología de hoy, está basado en su mayor desarrollo por programas

inteligentes que producen organización de datos y los reproducen para el mejor

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 desempeño en la toma de decisiones, pues, los NFT esta diseñados para ser como

certificado de autenticidad a través de un programa de internet (Finzer 2020).

5. Tecnología de registros distribuidos

5.1. Metaverso: En investigaciones se encontró que es un entorno virtual, que

promete la revolución del internet tradicional, pues, combina la realidad con el

entorno virtual, dando pie a los mundos tridimensionales que poseen ciertas

características con lo que hay mucha diferencia con el mundo de los medios

tradicionales.

Es muy importante destacar que hay millones de personas que usan esta nueva

forma de comunicarse y también poder vender, interactuar, darse a conocer,

entre otras cosas que se puede realizar en estas nuevas formas de vida (Naya,

V. Lopez, R. & Ibañez, L. 2012).

5.2. El sistema de la blockchain: Se ha investigado que la cadena de bloques se da

mediante en primer lugar un sistema independiente y transnacional que

interactúan peronas del mundo a través y sin darse cuenta de diferentes redes

que mantiene conectados como una mesa de trabajo de un contador, lo que no

se puede tocar, solo podrás visualizar, y es inalterablemente (Rodríguez 2022).

6. Contratos inteligentes: Son programas informáticos diseñados para ejecutarse

automáticamente a mediada que las personas o empresas involucradas en un

acuerdo, es decir que ambas partes tienen que ir cumpliendo con las cláusulas del

mismo, todo ello está basado en la tecnología blockchain.

También se ha investigado que este contrato inteligente garantiza la seguridad de

las transacciones que puede operar de forma automática, puesto que no es

necesario la verificación de una entidad supervisora, sin embargo, las partes que

15
 intervienen en el contrato conozca y acepte con anterioridad las reglas y los pasos

que se va a ir ejercitando (Ibáñez. 2018).

7. Legal Tech: Se ha analizado, que en los décadas pasadas no hubo tanto avance

como ahora, pues la invención tecnológica es audaz y pretende cambiar todo el

ámbito formativo como principalmente el de abogados, en temas de tramitaciones

con documentación y papeleo, e resumir en abundancia información de unos

segundos, puesto que incluye que el software online tiene que acelerar la

necesidad del sector jurídico, segundo, a través de los servicios aceleran los

trámites del conste y tiempo (Yglesias 2020).

8. Criptomonedas utilizadas

5.1 Ethereum: se ha investigado que la criptomoneda es utilizada en la transacción

de venta en NFT, así lo considerar los especialistas de los criptoactivos, pues

es la única moneda por el momento ya que es el valor de la descentralización y

esto es que no todas las monedas digitales forman parte del non fungible token.

Según especialistas, son redes alternativas a Etherium ya que son más

económicas y sencillas de ser utilizadas por su transversalidad y acceso cómodo

por parte del usuario que disfruta usar esta moneda digital que no se puede

tocar, lo que se sumerge a través de redes con rapidez (Solís, 2019).

16
9. HIPÓTESIS:

Dado que, los derechos de autor protegen las creaciones artísticas que confieren

automáticamente la propiedad a alguien que crea un trabajo original, si existe lagunas

normativas especializada en cuanto a los NFT, entonces es probable que se vulnere la

protección jurídica de la obra digital.

10. METODOLOGÍA

Enfoque

Enfoque cualitativo, dado que, está orientado a introducirse de derechos de propiedad

intelectual, es decir, se hará un trabajo de hechos concretos vinculados a examinar la

repercusión entre la necesidad de regular los NFT, tanto, este método comprende los

fenómenos de ciertos problemas que existe en la realidad (Hernández & Mendoza, 2018,

p 390).

Alcance

El nivel de investigación será descriptivo, pues implica utilizar el intelecto para ver la

realidad de determinadas situaciones, como la ausencia de norma legal para los NFT en

derechos de autor, ello nos ayuda a involucrarnos con el conocimiento del tema abordado

(Aranzamendi, 2015, p. 243).

Método

Se utilizará los métodos: exegético; ya que se leerá e interpretar la norma, pero siempre

respetando su esencia de la ley de derechos autorales, pues estudiaremos de manera llana

el texto legislativo para argumentar nuestra postura de la regulación necesaria de los NFT

en salvaguardada de los derechos de propiedad intelectual (Ramos 2018, p 99).

17
Dogmático jurídico; porque analizaremos argumentos en base a la doctrina, porque nos

sumerge al ámbito del pensamiento crítico y atrae nuevas concepciones del conocimiento,

abriendo paso a temas controvertidos que pueden aplicarse a la normatividad, como

algunas sugerencias de autores especialistas que recomiendan de la funcionalidad el

derecho de autor. (Ramos 2018, p 101)

Población

La población de estudio los expertos en la materia, estableciendo como criterio de

inclusión a máximo tres expertos en derechos de propiedad intelectual, dado que el

presente caso esta compuesta por individuos con cierta experiencia y carrera comprobada

en la materia especializada (Otzen, & Manterola, 2017, p.28).

Muestra y muestreo

La investigación realizada no cuenta con muestra, muestreo, debido a que la investigación

se revisará y determinará la necesidad de la regulación de los non fungibles tokens en

salvaguarda de los derechos de autor en Perú, solo se realizará entrevistas, las mismas

serán planteadas bajo la técnica de la saturación, en tal sentido que los especialistas en

derechos de autor y NFT darán alcances complementarios para la investigación

(Hernandez & Mendoza,2018, p.356).

Técnicas

Se empleará la entrevista, lo que consiste en la reunión entre el entrevistador y el

entrevistado donde interactúan e intercambian información de acuerdo a sus experiencias,

permitiendo dar respuestas a aquellas interrogantes u obtención de información para dar

respuestas de investigación (Hernández, & Mendoza, 2018, p.44).

18
Instrumento

Se utilizará las guías de entrevista, porque consiste en preguntas determinadas para obtener

respuestas respecto al tema de los NFT y derechos de autor, en tal sentido la finalidad será

recolectar la información (Cerquin, 2018, p.67).

19
11. Cronograma de trabajo

MES
N°
ACTIVIDADES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17

Elaboración del
1 x x x x
proyecto
Aprobación del
2 x
proyecto
Validación de
3 x x x
los instrumentos
Aplicación de la
4 x
prueba piloto
5 Coordinación x
Aplicación de
6 x x
los instrumentos
Procesamiento
7 de la x
información
Presentación de
8 x
los resultados
Formulación de
9 x
las conclusiones
Planteamiento
10 de las x x
sugerencias
Presentación de
11 x
la propuesta
Elaboración del
12 x
informe final
Aprobación del
13 x
informe final
Sustentación de
14 x
la tesis

20
12. PRESUPUESTO

RECURSOS HUMANOS PRECIO TOTAL

UNITARIO
N° CANTIDAD DESCRIPCIÓN
1 1 Asesoría S/ 160 S/160
S/160

RECURSOS NATURALES PRECIO TOTAL

N° CANTIDAD TIPO DESCRIPCIÓN UNITARIO
2 1 Paquete Papel bond S/ 18.90 S/18,90
3 5 Unidad Lapiceros S/ 2.50 S/5.00
S/24.90

SERVICIOS PRECIO TOTAL

N° CANTIDAD TIPO DESCRIPCIÓN UNITARIO
4 30 Serv. Movilidad S/ 1.00 S/30
5 01 Serv. Internet S/ 80.00 S/80
S/110

TOTAL S/293.90

21
13. Bibliografía

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Taller editoriales cometa.
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