Documento Percepcion Visual

DOCUMENTO PERCEPCIÓN VISUAL
¿Por qué nuestra experiencia concreta no está constituida por

una mirada de sensaciones, que corresponde al mosaico de
estimulaciones retínicas, y en cambio está representada por
un número, tal vez grande, pero siempre finito de objetos?.»
En otras palabras, cuando abrimos los ojos nos encontramos frente
a nuestro mundo habitual, formado por casas, árboles,
automóviles. Es decir que vemos objetos y no quedan rastros de
radiaciones, procesos retínicos, impulsos nerviosos, sensaciones
elementales. Tanto es así, que para la mayor parte de las personas
no hay ningún problema a este respecto, no hay nada que explicar:
para esas personas, si vemos esas cosas alrededor nuestro es
porque esas cosas están alrededor nuestro y basta. Han sido
propuestas varias soluciones a este problema en el terreno
científico.
Según las líneas psicológicas de posición prevalentemente
atomística y asocíacionística, cada impulso proveniente de un
receptor daría lugar, a nivel de los centros corticales, a otras tantas
«sensaciones elementales», con una correspondencia punto a
punto entre«estímulos proximales» y sensaciones. De modo que se
postula la existencia de una primera faz psíquica de nivel «inferior»,
la de las «sensaciones elementales». Sobre éstas intervendrían
luego facultades o instancias psíquicas llamadas «superiores», es
decir, la memoria, el juicio, el razonamiento, las cuales, a través de
juicios o inferencias en gran parte «inconscientes», fundadas sobre
experiencias pasadas específicas o genéricas, asociarían o
integrarían las sensaciones elementales, de modo que diesen lugar
a esas unidades perceptivas mas amplias que son los objetos de
nuestra experiencia, con su forma y con su significado. A esta
actividad Wundt la llama «sintético-productiva» o «aperceptiva»,
entendiendo por «apercepción» precisamente esta segunda fase
«superior» que interviene sobre la primera forma elemental de
actividad «sensorial». Es una teoría aparentemente muy lógica y
clara, que ha dominado por mucho tiempo, y todavía hoy, con la
adopción de una terminología más moderna, es aceptada por
muchos psicólogos y. sobre todo, por fisiólogos y neurólogos.
PSICOLOGÍA GESTALT
1. LA RELACIÓN FIGURA FONDO
Rubin ha demostrado que la articulación «figura-fondo» obedece a

determinadas condiciones, conociendo las cuales es posible prever
qué zona del campo es más probable que asuma el rol de «figura»
respecto a las otras zonas. Las más importantes de esas
condiciones son el tamaño relativo de las partes, sus relaciones
topológicas y sus tipos de márgenes. En igualdad de las demás
condiciones, tenderá a aparecer como figura la zona pequeña (fig.
16), y así será favorita en el papel de figura una zona incluida y
rodeada de las otras áreas, que más bien asumirán el carácter de
fondo.
Figura sobre un fondo.

Otra condición que influye
sobre el reparto figura fondo,
es la convexidad o
coticavidad de los márgenes.
En los cuatro cuadrados de la
figura 17 se percibe como
«figura», preferiblemente, la
zona hacia la cual el margen
curvilíneo o angular vuelve su
Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS
OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.
https://jenydreher.files.wordpress.com/2013/05/gramatica_de_la_vision.pdf
2
propia parte «interna». En igualdad de las demás condiciones
tiende a hacerse figura el área con márgenes convexos antes que
aquella con márgenes cóncavos. Es así que en la figura 18 las
columnitas panzudas, con márgenes convexos, tienden a
prevalecer sobre las zonas delimitadas por márgenes cóncavos,
que aparecen más fácilmente como fondo inarticulado.
La orientación espacial tiene una cierta influencia: tienden a ser

«figura» las zonas del campo cuyos ejes coinciden con las
direcciones principales del espacio, la vertical y la horizontal. En la
figura 19, aun alternándose en la función de figura la cruz vertical-
horizontal con la cruz de ejes oblicuos, la primera demuestra tener
un cierto predominio: los períodos de su presencia son más largos.
Cuando ninguna de las condiciones mencionadas privilegia una
3
parte del campo sobre la otra, se da naturalmente, una situación de
ambigüedad, en la cual domina la inestabilidad y la continua
reversíbilidad de la relación figura-fondo (fig. 20).
En ese caso, también la actitud subjetiva del observador juega un
cierto papel, ya que mediante la dirección de la atención puede
influir sobre la distribución figura-fondo resultante. Desde un punto
de vista perceptivo, existen notables diferencias funcionales entre
la parte del campo que asume el carácter de figura y aquella otra
que hace el papel de fondo. La figura tiene un carácter objetual, es
una «cosa», mientras que ese carácter es mucho menos
pronunciado para el fondo, llegando a faltar casi del todo cuando se
ve el fondo como un espacio vacío. La figura tiene un aspecto más
sólido, sus superficies tienen un color más compacto, aun cuando
sucede que reflejen físicamente la misma cantidad y el mismo tipo
de luz que el fondo. La figura resalta más, atrae la mirada, es de lo
que nos ocupamos normalmente, a lo que prestamos mucha más
atención que al fondo. Como ya se ha dicho, sólo la figura tiene un
contorno, los márgenes delimitan la figura, pero no sirven para
delimitar el fondo, que se coloca detrás de la figura. En lo que se
refiere a la localización espacial hay una distinción: en general, la
figura está delante o sobre el fondo (METELLI 1941).
2. LAS LEYES DE LA SEGEMENTACIÓN DEL CAMPO VISUAL
Hemos visto entonces: 1) que la realidad perceptiva está
constituida en cada momento por un número discreto de objetos; 2)
que tales objetos no dependen, necesariamente, de la existencia
de objetos físicos correspondientes; 3) que la segmentación del
campo en zonas con caracteres de figura, es decir, de objeto, y
zonas con caracteres de fondo, obedece a precisas condiciones de
estimulación.
Los principales factores de unificación o de organización unitaria
del campo perceptivo son: la proximidad, la semejanza, la
4
continuidad de dirección, la direccionalidad y orientación, el cierre,
la pregnancia.
2.1 PROXIMIDAD
El principio de la proximidad se refiere al agrupamiento de forma
parcial o secuencial de elementos que gestiona nuestra mente,
basándose en la distancia.
Los objetos adjuntos tienden a ser percibidos como una unidad,
mientras que los estímulos que permanecen próximos tienden a
percibirse como parte de la misma unidad.
Según este principio, por tanto, los elementos similares son
percibidos como pertenecientes a la misma forma. Nuestro cerebro
agrupa aquellas cosas que poseen alguna propiedad visual común,
como por ejemplo el color o el movimiento.
Las distancias pueden tener diferentes connotaciones, pudiendo
ser físicas, emocionales, intelectuales, etc.
La percepción de las profundidades representa un proceso
notablemente más complejo que la percepción plana. Poniendo un
ejemplo, dos formas cercanas podrían no ser las más próximas si
éstas no estuvieran en el mismo plano.
El principio de la
simetría dictamina que
las imágenes
simétricas son
percibidas por nuestro
cerebro como iguales,
como un solo
elemento, en la
distancia.
5
Se trata de un principio de gran importancia, ya que va más allá del
campo de la percepción de las formas y representa uno de los
fenómenos básicos de la naturaleza.
Áreas como la biología, las matemáticas, la química o la física,
entre muchas otras, se organizan siguiendo las leyes especulares,
simples o múltiples, de la simetría.
La simetría utiliza figuras divididas de forma geométricamente
perfecta, lo que genera la aparición de una variable importantísima:
el equilibrio.
Existen diversos tipos de simetría como la de reflejo (percibida
como si se reflejara la imagen), por rotación (percibida como
giratoria) o por traslación (donde un módulo se repite).
2.2 SEMEJANZA
El principal fundamento de la ley de semejanza de la Gestalt es
que la percepción de ciertas figuras y formas de características
similares son percibidas como pertenecientes a un grupo total a
pesar de encontrarse en lugares y posiciones distintas. De aquí
deriva la conocida frase acerca de que en la Gestalt el todo es más
que la suma de las partes. Por este motivo, en el cerebro existe la
tendencia a reagrupar elementos que pueden estar dispersos en un
espacio.
6
Para poder separar la información según los aspectos que tiene en
cuenta la Gestalt, es necesario destacar algunos puntos. A
continuación, te mostramos cómo se utiliza la ley de semejanza de
la Gestalt:
 Aproximación de elementos: esto significa que la mente tiene

la tendencia a aproximar diversos elementos más allá de sus
cualidades para que la unión total tenga como resultado un
conjunto.
 Similitud de formas: al igual que la aproximación de
elementos, la similitud de las formas que se puedan ver en
algún gráfico o lugar determinado producirá que estas sean
interpretadas como conjuntos que se vinculan por sus formas.
En otras palabras, el cerebro reagrupa elementos a partir de
sus formas poniendo en conexión aquellas con similitud.
 Unificación por colores: el aspecto visual juega un papel
trascendental en la ley de semejanza de la Gestalt, ya que los
colores también son agrupados a partir de la similitud que
presentan entre sí.
 Tal como su nombre indica, la ley de semejanza hace
especial hincapié en los aspectos similares que se
circunscriben a nivel visual a partir de los modos abstractos
de organización espacial que posee la mente humana.
2.3 CONTINUIDAD DE DIRECCIÓN
Según este principio, los detalles que mantienen un patrón o

dirección tienden a agruparse juntos como parte de un modelo.
Nuestro cerebro percibe elementos continuos aunque éstos estén
interrumpidos entre sí. Este principio posee elementos de cierre,
7
puesto que las partículas independientes tratan de formar figuras,
partiendo del principio de cierre.
Además, usa propiedades que pertenecen a otro principio. Se trata
del denominado de buena figura o destino común, ya que provoca
la elección de las formas más simples y rotundas.
También usa elementos del principio de experiencia, ya que se
decanta por aquellas formas que tienen figuras reconocibles o son
más familiares para quien las percibe.
Este principio tiene como caracteres propios la manera de
presentarnos las formas, que se muestran de forma incompleta o
inconclusa, como abreviaturas o como esquemas de fácil
interpretación.
El principio de dirección común, o destino común, implica que los

elementos que parecen construir un patrón en la misma dirección
son percibidos como una figura.
8
Por ejemplo, cuando visualizamos una bandada de pájaros que
vuelan como un todo. Es como si se tratara de un ente único que
va formando figuras en movimiento en el aire.
En igualdad de circunstancias, nuestro cerebro tiende a percibir
como un conjunto aquellos elementos que se mueven
conjuntamente, se mueven del mismo modo o se mueven de forma
reposada respecto a otros.
Es muy importante que para que exista movimiento común, es
necesario que exista no solo una misma dirección, sino también
una velocidad o ritmo constante.
Este principio no puede ser considerado aisladamente, ya que
actúa de manera integrada con otros.
2.4 CIERRE
Generalmente, las figuras a nuestro alrededor aparecen
delimitadas por un perímetro visible, pero cuando esto no ocurre
así, el cerebro inconscientemente trata de “cerrar” esas líneas para
darle mayor coherencia y unicidad a las entidades. Cuando
buscamos figuras en las nubes o en la corteza de un árbol, por
ejemplo, estamos aplicando inconscientemente la ley de “cierre”,
en la cual inventamos los elementos que faltan para darle sentido a
lo que vemos.
El principio de cierre tiene una relación privilegiada con la ley de la
simplicidad porque permite prescindir de elementos innecesarios
en un diseño sin que pierda fuerza su significado y logrando que
gane mucha más iconicidad, es decir, que sea más fácil de
distinguir y asociar con una marca. El famoso logo de Johnnie
Walker es un isotipo abierto en el que podemos proyectar todas las
líneas que faltan sin ninguna dificultad.
9
2.5 SIMETRÍA Y PARELELISMO
Los elementos simétricos en una imagen se perciben como iguales,
y desde cierta distancia, se interpretan como pertenecientes al
mismo grupo. Del mismo modo, los elementos que tengan una
inclinación u orientación similar se asocian con un mismo conjunto.
En diseño, esto también es muy útil para
alcanzar el principio de la simplicidad porque
nos permite prescindir de elementos
conectores simplemente dándole más
simetría o una orientación similar a los
objetos protagónicos que queremos
relacionar.
El diseño Arquitectónico y las

Leyes de la Gestalt
En principio, la arquitectura se conoce como el arte de proyectar,
diseñar, construir y modificar el hábitat humano que incluye
edificios, estructuras arquitectónicas, espacios arquitectónicos y
urbanos. Para los antiguos griegos, el arquitecto era el jefe o
director de la construcción y la arquitectura era la técnica o arte de
quien realizaba y dirigía el proyecto y la construcción de los
edificios y estructuras.
Según el tratado denominado De Arquitectura, escrito por Marco
Vitruvio —arquitecto, escritor, ingeniero romano que vivió en el
10
siglo I A.C. y fue arquitecto de Julio César, después fue arquitecto
civil teniendo como obra más conocida la basílica de Fanum en
Italia y el libro que mencionamos trata temas como órdenes,
materiales, técnicas decorativas,construcción, tipos de edificios,
hidráulica,colores, mecánica y gnomónica—, se dice que la
arquitectura descansa sobre tres principios: la Belleza, la Firmeza y
la Utilidad.
Entonces, la Arquitectura es un equilibrio entre estos tres
elementos, sin sobreponerse uno a otro. Así, no tendría sentido
analizar el tema de la arquitectura sin tomar en cuesta estos tres
elementos. Además de los elementos mencionados, Vitruvio
propone que la arquitectura sea entendida desde la base de 4
elementos:
• Orden arquitectónico. Un sistema arquitectónico que afecta el
proyecto de un edificio dotándolo de características propias y
asociándolo a un determinado lenguaje y estilo histórico.
• Disposición. La forma en que están ubicados los elementos
arquitectónicos y son mostrados en cuanto a temas de planta —
representación de un cuerpo sobre un plano horizontal—, alzado —
dibujo técnico o arquitectónico, representación plana de la fachada
de un edificio, que se obtiene mediante proyección paralela del
elemento a mostrar — y perspectiva — la forma en que se muestra
un objeto para recrear la profundidad y posición relativa de otros
objetos comunes.
• Proporción. La relación o parámetro constante entre las
magnitudes medibles de un objeto. Esto quiere decir que en cuanto
uno aumenta en tamaño el otro también aumentará y pasa lo
mismo si disminuye de forma proporcional.
• Distribución. Esto consiste en el debido y mejor uso de los
materiales y de los terrenos.
Actualmente, el diseño arquitectónico busca satisfacer las
necesidades de espacios donde habita el humano, tanto en
cuestiones estéticas como tecnológicas. Debemos entender el
diseño como el proceso creativo encausado hacia una meta
11
determinada, por lo que hay bases que apoyan su desarrollo y
creatividad.
Entendamos a la arquitectura como una ciencia cuya práctica y
teoría son importantes. La práctica es la ejecución para convertir la
materia en un objeto terminado y acabado de la mejor manera
posible.
La teoría es un razonamiento que demuestra y explica cómo un
material ha sido convertido en otra cosa con un fin pensado
previamente. Tomando en cuenta estos puntos, pensemos en
parámetros de formas, estructuras, proporciones y perspectivas
para dar paso a nuestro tema que es el Diseño Arquitectónico y las
Leyes de la Gestalt.
Al inicio del siglo XX se iniciaron los estudios sobre los fenómenos
de la percepción humana, especialmente en la visión basándose en
observaciones de las obras de arte. Todo esto por los
investigadores alemanes Max Wertheimer, Wolfgan Kohler y Kurt
Koffka, que buscaban describir las propiedades y determinar la
correspondencia de las sensaciones de un aparato receptor
nervioso. El punto principal a analizar era cómo la percepción era
organizada dentro de patrones, volúmenes y formas.
De esta forma es que nace la Escuela Gestalt de Psicología.
“Gestalt” no tiene una traducción directa al español, pero se puede
entender como la buena forma o la forma como un todo.
La teoría de la Gestalt dice que no se puede tener conocimiento del
todo a través de las partes, sino de las partes a través del todo.
Esto quiere decir que los conjuntos tienen leyes propias y éstas
rigen sus elementos, y sólo a partir de la percepción de la totalidad
el cerebro puede percibir, decodificar y asimilar una imagen o
concepto.
El cerebro actúa en el proceso de la percepción siguiendo ciertas
leyes que facilitan la comprensión de las imágenes y de las ideas
que forman un todo. Los elementos constitutivos son agrupados de
acuerdo a las características comunes de ellos mismos.
12
Siendo así, los arquitectos y diseñadores marcan objetivos
preestablecidos con respecto a proyecto basados en puntos de
atención, armonía, ritmo, equilibrio, secuencias, etc.
CONCLUSIÓN
Tengo claro la importancia de saber cómo es que percibimos
visualmente lo que nos rodea. Concluyendo esta investigación
entiendo que como arquitecto es necesario entender este estudio
lleno de diferentes conceptos para así controlar y tener mayor
responsabilidad al diseñar y poder transmitir de la mejor forma lo
que queremos demostrar con nuestra arquitectura o arte.
Como lo especifica la investigación, no todos visualizamos igual, es
decir, cada cerebro es diferente y lo que yo percibo no lo percibe
igual otro individuo, pero sin embargo creo que podemos estar
cerca de asimilar lo mismo visualmente. Pero, todo tiene que ver
con las experiencias propias, las emociones que nos causen esas
formas que percibimos se verán reflejadas por nuestra historia y
por ende en nuestro presente.
Entendiendo esto tenemos los principios básicos de la teoría
Gestal: Semejanza, continuación, Cierre, proximidad o agrupación,
simetría y orden. Con estos principios el arquitecto tiene la
responsabilidad y margen más amplio para entender el cómo
vemos las cosas y así hacer una representación de su actividad
13
profesional cumpliendo con ahora los principios de la arquitectura:
la Belleza, la Firmeza y la Utilidad que nos llevaran al orden
arquitectónico, disposición, proporción y distribución para
representar la mejor forma ante la percepción de los usuarios,
creando diferentes ambientes, espacios que expresen
sentimientos, emociones diferentes a cada individuo pero
cumpliendo con una formalidad y no al azar.
La Gestalt es una teoría que abarca el campo de la psicología, y
como tal está involucrada directamente con la arquitectura y
diseño. Es importante tener esto en cuenta ya que nuestro trabajo
de igual forma tiene consecuencias positivas o negativas para los
seres humanos como igual al medio ambiente.
Hay estudios que revelan que gran parte de los proyectos
arquitectónicos crean un impacto elevado en las emociones de los
usuarios, lo que nos lleva a entender que la arquitectura y la
psicología se conectan y trabajan juntas.
BIBLIOGRAFÍA GENERAL
GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS
OBJETOS FENOMENICOS
PSICOLOGÍA GESTALT
1- LA RELACIÓN FIGURA FONDO
2- LAS LEYES DE LA SEGEMENTACIÓN DEL CAMPO VISUAL
2.1 PROXIMIDAD
14
Fran. (2022, 5 diciembre). Leyes de la Gestalt: principio de proximidad y principio de
simetría. Blog de Francisco Torreblanca. https://franciscotorreblanca.es/principio-de-
proximidadsimetria/#:~:text=El%20principio%20de%20la%20proximidad,parte
%20de%20la%20misma%20unidad.
2.2 SEMEJANZA
Mingrone, A. G. (2022, 21 octubre). Qué es la ley de semejanza de la Gestalt y ejemplos.
psicologia-online.com. https://www.psicologia-online.com/que-es-la-ley-de-
semejanza-de-la-gestalt-y-ejemplos-6545.html
2.3 CONTINUIDAD DE DIRECCIÓN

Fran. (2022a, diciembre 5). Leyes de la Gestalt: principio de continuidad y de dirección
común. Blog de Francisco Torreblanca. https://franciscotorreblanca.es/principio-de-
continuidad-direccion-comun/#:~:text=Seg%C3%BAn%20este%20principio%2C
%20los%20detalles,%C3%A9stos%20est%C3%A9n%20interrumpidos%20entre
%20s%C3%AD.
2.4 CIERRE
Workana, & Workana. (2022b). Ley de la simplicidad: la teoría de la Gestalt explicada mejor
que nunca. Workana Blog - Este es el blog de Workana, la primera y más grande
plataforma de freelancing de América Latina.
https://blog.workana.com/emprendimiento/ley-de-la-simplicidad-la-teoria-de-la-
gestalt-explicada-mejor-que-nunca/
2.5 SIMETRÍA Y PARELELISMO
15
Workana, & Workana. (2022b). Ley de la simplicidad: la teoría de la Gestalt explicada mejor
que nunca. Workana Blog - Este es el blog de Workana, la primera y más grande
plataforma de freelancing de América Latina.
https://blog.workana.com/emprendimiento/ley-de-la-simplicidad-la-teoria-de-la-
gestalt-explicada-mejor-que-nunca/
El diseño Arquitectónico y las Leyes de la Gestalt

Irving. (2018). El diseño Arquitectónico y las Leyes de la Gestalt. Revista Ilustres.
https://revistailustres.com/r2/2018/07/05/el-diseno-arquitectonico-y-las-leyes-de-la-
gestalt/
16

Documento Percepcion Visual

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Documento Percepcion Visual

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

DOCUMENTO PERCEPCIÓN VISUAL

¿Por qué nuestra experiencia concreta no está constituida por

Rubin ha demostrado que la articulación «figura-fondo» obedece a

Figura sobre un fondo.

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

La orientación espacial tiene una cierta influencia: tienden a ser

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

 Aproximación de elementos: esto significa que la mente tiene

2.3 CONTINUIDAD DE DIRECCIÓN

Según este principio, los detalles que mantienen un patrón o

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

El principio de dirección común, o destino común, implica que los

Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

El diseño Arquitectónico y las

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

simetría. Blog de Francisco Torreblanca. https://franciscotorreblanca.es/principio-de-

2.3 CONTINUIDAD DE DIRECCIÓN

común. Blog de Francisco Torreblanca. https://franciscotorreblanca.es/principio-de-

plataforma de freelancing de América Latina.

2.5 SIMETRÍA Y PARELELISMO

Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

plataforma de freelancing de América Latina.

El diseño Arquitectónico y las Leyes de la Gestalt

Silvia, Pescio. (s. f.). GRAMATICA DE LA VISION: LA CONSTITUCION DE LOS

OBJETOS FENOMENICOS. Universidad de Buenos Aires, Lecturas.

También podría gustarte