Donis A.

Dondis

La Sintaxis de la Imagen
La composición
Los fundamentos sintácticos de la
alfabetización visual
«El proceso de composición es el paso más
importante en la resolución del problema
visual. Los resultados de las decisiones
compositivas marcan el propósito y el
significado de la declaración visual y acarrean
fuertes implicaciones sobre lo que percibe el
espectador.»
«… en el contexto de la alfabetización visual,
la sintaxis solo puede significar la disposición
ordenada de partes, dejándonos con el
problema de cómo abordar el proceso de
composición con inteligencia y saber cómo
afectarán las decisiones compositivas al
resultado final.»
“ No existen reglas absolutas, sino cierto grado de
comprensión de lo que ocurrirá en términos de
significado al disponer las partes de determinadas
maneras para obtener una organización y una
orquestación de los medios visuales.
Muchas de las directrices para comprender el significado
de la forma visual, del potencial sintáctico de la
estructura en la alfabetización visual, surgen a partir de
la investigación del proceso de la percepción humana.”
Percepción y
comunicación visual
Ver es otro paso distinto de la
comunicación visual, el
proceso de llevar información
hasta el sistema nervioso a
través de los ojos, del sentido
de la vista. En mayor o menor
grado, este proceso y esta
capacidad son comunes a
todas las personas y
encuentran su significación en
el significado compartido.
Percepción y
comunicación visual
Los dos pasos, la visión y el
diseño y/o su confección,
son interdependientes tanto
para el significado en
sentido general como para
el mensaje en el caso de
que se intente responder a
una comunicación
específica.
Percepción y
comunicación visual
Entre el significado general, el
estado de ánimo o el ambiente
de la información visual y un
mensaje específico y definido
se interpone todavía otro
campo del significado visual
en aquellos objetos diseñados,
realizados y manufacturados
para servir a un propósito: la
funcionalidad.
En primer lugar, el acto de
ver implica una respuesta
ante la luz. En otras palabras,
el elemento más importante
y necesario de la experiencia
visual es de carácter tonal.
Todo el resto de los
elementos visuales se nos
revelan mediante la luz, pero
resultan secundarios respecto
al elemento tonal que es, de
hecho, luz o ausencia de luz.
Las fuerzas psicofísicas que
ponen en funcionamiento (los
estímulos), modifican, disponen
o deshacen el equilibrio. Juntas
crean la percepción de un diseño,
un entorno o una cosa. Las cosas
visuales no son simplemente
algo que está ahí por casualidad.
Son acontecimientos visuales,
hechos totales y acciones que
llevan incorporada la reacción
con el todo.
Por abstractos que puedan ser
los elementos psicofisiológicos
de la sintaxis visual, pueden
definirse por su carácter
general. El significado
inherente a la expresión
abstracta es intenso;
cortocircuita el intelecto, pone
directamente en contacto
emociones y sentimientos,
encierra el significado esencial
y atraviesa el nivel consciente
para llegar al inconsciente.
Equilibrio
La influencia psicológica y
física más importante sobre
la percepción humana es la
necesidad de equilibrio, de
tener los pies firmemente
asentados sobre el suelo y
saber que debe permanecer
erguido en cualquier
circunstancia, en cualquier
actitud, con un grado
razonable de certidumbre.
Tensión
Muchas cosas del
entorno no parecen tener
estabilidad. El círculo es
un buen ejemplo de ello.

Cuando la forma es
irregular, el análisis y el
establecimiento del
equilibrio resulta más
complejo.
Tensión
Este proceso de
estabilización puede
ponerse de manifiesto
con mayor claridad
recurriendo a una
secuencia de leves
cambios en los ejemplos
y en las respuestas a la
posición del eje de
sentido ante el estado
cambiante de equilibrio.
Tensión
La conexión entre la tensión
relativa y el equilibrio
relativo se pone de
manifiesto en cualquier
forma regular. Por ej., la
representación de un radio
en un círculo provoca una
mayor tensión visual, pues
ese radio no se ajusta al
“eje visual” no visto, y por
tanto, deshace el equilibrio.
Tensión
Es fácil localizar el eje
vertical y la base horizontal
cuando se trata de
contornos regulares.
En el caso de contornos
más complicados,
naturalmente es más difícil
establecer el eje de
sentido, pero el proceso
sigue conservando su
importancia compositiva.
Nivelación y aguzamiento
Pero el poder de lo previsible
palidece ante el poder de la
sorpresa. Armonía y estabilidad son
polos de lo visualmente inesperado
y de lo que genera tensiones en la
composición. En psicología estos
opuestos se denominan
“nivelación” y “aguzamiento”. Un
ejercicio sencillo de nivelación sería
colocar un punto en el centro
geométrico de un mapa estructural.
Nivelación y aguzamiento
El punto que observamos aquí no
está claramente en el centro ni
claramente descentrado. Desde un
punto de vista visual, su situación
es poco clara y confundiría al
observador que inconscientemente
espera estabilizar su posición en
términos de equilibrio relativo. La
ambigüedad visual, no solo
oscurece la intención compositiva,
sino también el significado.
Preferencia por el ángulo
inferior izquierdo
El ojo favorece la zona inferior
izquierda de todo campo
visual. Significa que existe un
patrón primario de
escudriñamiento del campo
que responde a los referentes
verticales y horizontales y otro
secundario que responde al
impulso perceptivo inferior e
izquierdo.
Algunos ejemplos: arriba-abajo
e izquierda-derecha
Aunque solo sea conjetural, existe
un hecho cierto y es que las
diferencias de peso arriba-abajo e
izquierda-derecha tienen un valor
en las decisiones compositivas.
Esto puede proporcionarnos un
conocimiento refinado de la
tensión, de una división lineal del
rectángulo en una composición
nivelada.
Algunos ejemplos: Peso visual

Cuando el material visual se

ajusta al eje de sentido, a la
base estabilizadora horizontal,
al predominio del área izquierda
del campo y al de la mitad
inferior del campo visual,
tenemos una composición
nivelada y de tensión mínima. Los elementos visuales situados
Cuando se dan las condiciones en áreas de tensión tienen más
opuestas, tenemos una peso que los elementos
composición de tensión máxima. nivelados.
Algunos ejemplos: Peso visual

Aquí observamos una

demostración práctica de esa
teoría; se trata de un bodegón
con una manzana a la derecha
que equilibra las dos manzanas
de la izquierda. El predominio
compositivo se intensifica
desplazando la manzana de la
derecha a una altura mayor
que las dos de la izquierda.
Algunos ejemplos: Peso visual
El peso o predominio visual de
las formas guarda relación
directa con su regularidad
relativa.
La complejidad, la inestabilidad y
la irregularidad aumentarán la
tensión visual y, por lo tanto,
atraen la mirada, como ocurre
con las formas regulares
(racionalidad, armonía) y las
irregulares (distorsión, emoción).
Algunos ejemplos: Peso visual
Si se coloca un punto a la izquierda
del eje vertical o sentido, se
provoca un estado de desequilibrio,
que desaparece mediante la
adición de otro punto simétrico.
Las variaciones de los medios
visuales implican la existencia de
los factores compositivos de peso,
tamaño y posición. Es posible
también equilibrar pesos distintos
cambiando su posición.
Atracción y agrupamiento

La fuerza de atracción en las

relaciones visuales constituye otro
principio de la Gestalt de gran
valor compositivo: la ley del
agrupamiento, con sus dos niveles.
Un punto solo tiene un estado
suave de modificación entre él y el
cuadrado. Dos puntos luchan por En el acto espontáneo de ver, las
atraer la tensión en un caso y unidades visuales individuales
armonizan en el otro. crean otros contornos distintos.
Atracción y agrupamiento
A través de su percepción, el ser
humano siente la necesidad de
construir conjuntos enteros de
unidades; en este caso, de conectar
los puntos según su atracción.
Gracias a este fenómeno visual, el ser
humano primitivo veía formas
figurativas en los puntos de luz de las
estrellas que interactuaban entre sí, y
todavía seguimos haciéndolo las
noches claras y estrelladas.
Atracción y agrupamiento

El segundo nivel de la ley del

agrupamiento consiste en la
influencia de la similitud en
dicha ley. Dentro del lenguaje
visual, los opuestos se repelen y
los semejantes se atraen. Por
eso, el ojo establece conexiones
que faltan y relaciona
automáticamente las unidades
semejantes con mayor fuerza.
Atracción y agrupamiento

En las figuras anteriores la

similitud es de contorno pero
muchas otras afinidades
visuales gobiernan la ley del
agrupamiento en el acto de ver,
afinidades que en estos
ejemplos son el tamaño, la
textura y el tono.
Positivo y Negativo

Pese a ser el cuadrado un

elemento visual sin
complicaciones, la introducción
de un punto dentro del mismo
establece una tensión visual y
absorbe la atención visual del
objeto, alejándola en parte del
cuadrado. Crea una secuencia
de la visión que se denomina
“de visión positiva y negativa”.
Positivo y Negativo
Estas ilusiones ópticas siempre han
interesado a los teóricos de la
Gestalt. En la primera vemos un
jarrón o dos perfiles, y siempre
veremos primero uno de los dos,
aunque de hecho estemos viendo
ambas cosas. Los mismo puede
decirse del 2 y el 3 yuxtapuestos.
El símbolo chino del ying y el yang es
un ejemplo de contraste simultáneo
y diseño complementario.
Positivo y Negativo
Aquí observamos que los
elementos más anchos parecen
más cercanos a nosotros dentro
del campo de visión. Sin
embargo, la distancia relativa se
percibe más claramente
utilizando la superposición. Por
último, los elementos claros
sobre fondo oscuro parecen
ensancharse y los oscuros sobre
fondo claro parecen contraerse.
“ Todos estos elementos son los ingredientes básicos que utilizamos
para desarrollar el pensamiento y la comunicación visual. Tienen la
espectacular capacidad de transmitir información de una forma
fácil y directa, mensajes comprensibles sin esfuerzo para cualquiera
que los vea. Esta capacidad de transmitir un significado universal
ha sido ampliamente reconocida…
El lenguaje separa, nacionaliza; lo visual atempera. El lenguaje es
complejo y difícil; lo visual es tan raudo como la velocidad de la luz
y puede expresar instantáneamente numerosas ideas.
Estos elementos básicos son los medios visuales esenciales. La
comprensión apropiada de su carácter y de su funcionamiento
constituye la base de un lenguaje que no respetará fronteras ni
barreras.”
En memoria de Donis A. Dondis

Gracias

Bibliografía
Donis A. Dondis, “La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual”.
Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1976 - 2017