Sobre las funciones de los elementos de la estructura: una canción puede ser solo A – A – A .

cuando se pepiten los elemtendos de la estructura la letra es , en primera instancia quien debe
presdentar modificaciones en el sentido para que la canción avance. Se debe aumentar el
alcance de lo narrado o variar el tema.
en las estruvcturas A – B hay un movimiento formal. Estas estruvcturas binaias generalmente
son tramposas, porque en el avance de la canción generalmente se produce una parte C
camuflada. Ya sea por un cambnio relebvante en la lñetra de la figura B o en la forma B. El
ejemplo del primer caso puede ser Penny Lane donde la parte B, el estribillo, se mantiene
como talmpero modulando un tono arriba. Transportando la sensación de nostalgia que se
expresaba a una sensación de celebración, concervando la letra. Esta nueva funcionbn de la
parte B con esa modificación leve en la forma le da la función de parte C porque genera una
oposición en lo sentimental: nostalgia ≠ celebración.
podemos pensar una estructura en primera instancia de este modo: A= presentación,
B=desarrollo, C= transformación. A y C cuando la función dfel estriubillo es correcta ( pesada,
gravitacional, profunda) deben ser opuestos. A es un principio solar y C un principio lunar.

sobre la parte A: la parte A es un principio creador. Generalmente es lo que aparece primero.

Es la parte que le da identidad a la canción. La parte A es el día o la tierra. En tanto texto, esta
nos ofrece la información más importante del relato o el eje poético. O es la base de la unidad
interior entre las partes.
cuando se vuelvedel eswtribillo o parte B, la parte A debe ofrecer un nuevo aspecto de
lo planteado al principio. La A(2) es fundamental para sostener la unidad interior del tema.
Hay una forma de tensionar al mazimo la unidad interior de una canción y sto expone la fuerza
ordenadora que tiene la parte A. Esta es la “enumeración caótica”. En esta la letra puede
relatar sucesos (generalmente se usan hechos objetivos, escenas, situaciones de la vida, etc)
sin relación aparente. Como todfo se da dentro de la parte A ( se trata de respetar bien la
melodía y la métrica) leemos y entendemos vinculando estos hechos o siuruacuiohes por una
fuerza secreta, por un hilo invisible, se hace patente la unidad interior a partir de un relato
subyecente o “poético”. A day in the life de los bneatyles os puede servbir como ejemplo.
También 5 years, de Bowie. Bob Dylan es un sabio ejecutor de esta formula asi también
Fernando Cabrera.
El estribillo como parte B pude exponer el porqué de esta enumeración. O sea, todas
estas A porque B.
El caso con trario es donde la parte A se repite invariablemente, dependiendo de la apertura y
variabilidad o la riqueza de las partes que la acompañan. La parte a sirve como una piedra
firma que sos tiene el tema. El ejemplo es B rthbay de. ( en esta la parte a se repuite y se ua la
misma parte a la vez como puente.
La parte B: Hay dos formas de aparición de la parte B,la primera que se presenta como una
variación dekl tema o profundización de lo expresado en la parte A. la segunda función es
cuando la parte BN se despresde de l tema , mostrando el nudo )( en tanto relato, o mas clara
exposicin del problema planteado, lo m´pas simple exposición el sentimiento,. El estribillo
“vuela”#, se puede pensar como el cielo de la canción. . un cieo claro despejado. Uin cielop
con un sol radiante. Un cielo celeste claro. Puede pensarse como un resumenn o esencia de la
canción. La parte B cuando es estribillo responde por qué se hizo la canción. Cuando se
cumplen estos casos la parte B es un estribillo.
esta función esencial que tiene el estribillo puede tambioen que sea usada como A falsa, parte
A ´por ejemplo strawbverry fieds forever. O Michelle.
el stribillo suele amntenerse conm la mis a letra, es el elemento repetitivo por excelencia .
aunque insista en sus elementos , estos se ven modificados y afectados por las parte A y
puedentes anteriores,. Estaos amplioan o van desgarrando su amplitud semántica y simbolica.
Sobre la parte C: esta parte no suele aparecer en la mayoría de las canciones y en la
música actual esta cxada vez menos frecuente. También llamado puente, nosotros lo
diferenciam,ps de esa fiuncvion. El puente es un variación de la parte C, más simple y con
menos alcence simbolico. La que solo eleva una parte A (generalmente hacia ubna parte B con
función de parte C)
hay que pensar mejor en como las partes subordinadas a A van afectando su amplitudad cada
vez que se repite. Por ahora lo pienso de la parte A y del estribillo. La parte C es parte C solo si
no se repite. La parte C puede tener la repetición como solo. Hay que pensar las funciones del
solo, por ahora podemos intuir que es lla forma no verbal de expresar el sentimiento del tema
de la canción.

la parte A es la tierra
la parte B es el cielo
la parte C es la noche

el solo es el inconsciente
el puente es Hermes, es deimon.
el puente no debe tener fuerza gravitacional:

puente y solo tienen fuerza centrífuga

parte A y estribillo tiene fuerza centrípeta
Parte C tiene fuerza centrípeta en fuga