Historia de la Msica y Apreciacin Musical II

Seminario de Historia: Barroco

2017
Unidad 2. Gua de anlisis n 3.

Acto II, Escena III:

Textualmente hay tres secciones grandes en esta escena y cada una de ellas corresponde al o los
personajes que intervienen dramticamente; Seneca, los familiares-amigos (representados por el coro) y
Seneca nuevamente, con secciones de solista-coro-solista respectivamente.

Los sentidos del texto que se hallan se pueden catalogar en narrativos y expresivos, en el primero se relata
una situacin y en el segundo el personaje habla de sus sentimientos. Esto se relaciona con el estilo
meldico y tratamiento del texto; las narrativas suelen ser tratadas como recitativo y las expresivas en un
recitativo expresivo, o aria. A pesar de que Monteverdi no fue un compositor del Barroco Medio, en esta
obra tarda de el podemos encontrar caractersticas del belcanto y de las nuevas formas de organizacin
que ocurriran posteriormente.

Seneca (c.1-22).
Compases Tratamiento Modo Registro Caractersticas.
c. 1-8 Recitativo Re Medio-Agudo. Seneca se dirige a los familiares, pero no
menor Do#-Do. expresa sus sentimientos an.
c. 9-16 Arioso Rem- Medio-Grave. El modo se centra en la nota La. Se expresan
Lam Sol#-La. algunos sentimientos u la meloda se mueve
ms que en la seccin anterior.
c.17-22 Aria Rem Medio-Grave. Este pasaje es marcadamente ms expresivo
La-Sib. y cantbile. El ornamento del c.17 se
corresponde con la palabra volar y en el
c.19 la palabra felicidad se acompaa del Fa#
que es la 3ra Mayor de la tonalidad.

La seccin del coro tiene 3 secciones ms el ritornello, cada una muy caracterizada. La primera se
caracteriza por un punto de imitacin que abarca una 4ta justa, hay un cromatismo hacia la tnica
mientras el texto canta No mueras Seneca. Le sigue otro punto de imitacin de intervalo de 6ta
descendente y el texto dice No deseara morir. Hay una interpolacin del Ritornello y luego una
seccin c que enfatiza las cosas positivas de la vida, tambin imitativa. Luego de otro Ritornello se
repiten las secciones, pero de manera inversa (a-b-c-c-b-a). Los modos que se usan son Rem para a.
Lam y DoM para b, y Rem para c. La textura se vuelve bastante contrapuntstica, algo que sera adoptado
posteriormente por los compositores del Barroco Medio.
La seccin final corresponde a Seneca y a est a medio camino entre el recitativo y el Aria, hay muchas
secciones de nota repetida pero tambin algunos pasajes cantbiles, como por ejemplos en los c.97-99
donde la frase La vida es como un eterno ro fluyendo es un descenso escalstico de un Do a un Sol.
La seccin est en Re menor salvo el pasaje mencionado antes que se sita en Do.

Acto III, Escena VI.

Esta escena nos resulta particular pues tiene muchos elementos que inclinan hacia el recitativo; las
constantes pausas en la declamacin del texto y la gran cantidad de uso de las notas repetidas. Sin
embargo, ciertas apoyaturas generan un sentido ms expresivo al texto junto con el ascenso de registro
que se produce desde el c.53 al 56 (Tambin aparece entre c.15-17). El uso de los modos resulta
interesante pues aparece Lam y la polarizacin hacia su dominante Mi, del mismo modo que aparece
DoM y una sensibilizacin en el Sol. Tambin resulta interesante un pasaje en Do que genera un contraste
bastante importante alrededor del c.23. El texto es principalmente silbico.