Kitsch & camp

> Cátedra Calabrese (Ex Macchi)

> Andi Nachon
> Guillermo Altube
- Bohemias. Subculturas alternativas. Fueron un aspecto crucial de la civilización
industrial en los dos siglos anteriores. A partir de ellas la civilización industrial
comenzó a soñar. Un grupo de R&D inconscientes, explorando estrategias sociales
alternativas. Cada uno tenía su código de vestimenta, formas características de
expresión artística, una substancia o substancias de elección y valores sexuales
que los separaban de la cultura general. Y tuvieron también lugares en donde se
asociaban. Pero se extinguieron.



- ¿Se extinguieron?



- Comenzamos a tomarlos antes de que se desmembraran. Un período esencial del
crecimiento se perdió, el marketing evolucionó y los mecanismos de
reacomodamiento se volvieron más rápidos, más rapaces. Las auténticas
subculturas necesitaban aislamiento y tiempo. Y no hay más lugares aislados.

William Gibson, “Todas las fiestas del mañana”

¿Qué
entedemos hoy
por kitsch?
Muchas cosas en el mundo carecen de nombre; y hay
muchas cosas que, aun cuando posean nombre, nunca
han sido descritas.

Una de éstas es la sensibilidad —inconfundiblemente
moderna, una variante de la sofisticación pero
difícilmente identificable con ésta— que atiende por
«camp», un nombre de culto.
Susan Sontag

Notas sobre el camp

1964
Contra la interpretación
KITSCH & CAMP

FENÓMENOS DEL GUSTO:

• dos nuevas formas de la sensibilidad.

• dos nuevas vinculaciones con los objetos.

KITSCH: una relación con los objetos que aparece en
períodos de abundancia. No es un arte ni un estilo.

Moles estudia un período preciso:

• Orígenes: consolidación de la sociedad burguesa a

partir de la revolución industrial. KITSCH

• Siglo XX: adaptación a la sociedad de masas y a los

nuevos medios de comunicación. NEOKITSCH
KITSCH

FIN DEL SIGLO XIX



El buen vivir de la burguesía: tener para ser, cumplir con protocolos, usos
y costumbres en tanto maneras y posesiones.
Repertorio de objetos, protocolos y acciones
que conformaron un nuevo grupo social y lo
identificaron.



Distinción: aquello que debe tenerse y
hacerse para ser.
IDEOLOGÍA BURGUESA: 



Una nueva forma de ver y estar
en el mundo.
Primera Guerra Mundial: corte abrupto.



Retratos de August Sander: evidencian la
posguerra y sus fisuras.



Cada rostro, una forma del “ser alemán”.
Art Nouveau

Fin del siglo XIX / Comienzos del siglo XX.

Otras ciudades posibles. Otras formas de

estar, ser y moverse a través de ellas.

Otros objetos, otros entornos. Nuevas

maneras de mostrarse.
¿Era posible para toda
persona cumplir con esos
protocolos?

Antonio Gramsci: hegemonía

de clase.
¿Cómo ingresan estas
tensiones en el discurso y
las producciones del arte?
Susan Sontag: tres sensibilidades:

• Alta Cultura: Moralista. Verdad, belleza y seriedad.

No registra la tensión como tal.

• Arte del Siglo XX: Estados extremos, otra experiencia

de lo que constituye ser humano.

• Camp: Seriedad fracasada, teatralización de la

experiencia.
Vincent van Gogh
Zapatos de trabajo
Andi Warhol: Zapatos de polvo de estrellas
Filiación entre Kitsch y Camp:
•Aspecto lúdico.
•Exceso.
•Esteticismo sobre contenidos.
•Excentricidad.
•Nada está de más.
Luego de la segunda guerra mundial:

•Kitsch:

Producción en serie, se suma la función.

Democratización de los consumos estéticos.

Del Kitsch pasamos al Neokitsch.

Luego de la segunda guerra mundial:

•Camp:

Evidencia cómo esos objetos, y las vinculaciones

de las personas con ellos, entran en los discursos
artísticos. Se instala un juego nostálgico e irónico
con los gustos de la burguesía del siglo XIX.
54. Las experiencias de lo camp están basadas en el
gran descubrimiento de que la sensibilidad de la alta
cultura no tiene el monopolio del refinamiento. El camp
afirma que el buen gusto no es simplemente buen
gusto, que existe, en realidad, un buen gusto del mal
gusto.

Susan Sontag

Notas sobre el camp

1964
Contra la interpretación
Camp: un nuevo dandismo.

Nan Golding
David Armstrong
Cindy Sherman
56. El gusto camp es una especie de amor, amor a la
naturaleza humana. Más que juzgar, saborea los
pequeños triunfos y las poco hábiles intensidades de la
personalidad…

Susan Sontag

Notas sobre el camp

1964
Contra la interpretación
Camp:

Mirada desde donde discutir la alta

cultura y la estructura en que se apoya.

El camp es marginal, incluso cuando tiene

valor de mercado.
1. Para comenzar, en términos muy generales: lo camp
es una manera de mirar al mundo como fenómeno
estético. Esta manera, la manera camp, no se establece
en términos de belleza, sino en grado de artificio, de
estilización.

Susan Sontag

Notas sobre el camp

1964
Contra la interpretación
Listado Camp: todo todo klem.


• John Waters: de Pink Flamingo a Pecker.

• Almodóvar: de Pepi, Luci y Bon a Carne Trémula.

• Zombies y muertos vivos: especialmente las pelis de Romero.

• Smiths: Morrisey cantando con gladiolos en las manos.

• Pulp, casi todos sus discos.

• The smartest kid on Earth: Jimmy Corrigan

Bibliografía:


•“Notas sobre el camp”

en Contra la interpretación, Susan Sontag
1964.

•El kitsch, el arte de la felicidad.

Moles, 1970.
Bibliografía:
• “Notas sobre el camp”
en Contra la interpretación, Susan Sontag 1964.

• El kitsch, el arte de la felicidad.

Moles, 1970.