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EL TÉRMINO:
• INFORMALISMO: término acuñado por Michel Tapié (1909‐1987) en la
exposición Signifiants de l´informel, París (1951).
• Arte abstracto y espontáneo, expresivo y no geométrico, que se desarrolla en
Europa en la década de los cuarenta y cincuenta.
• Un arte de raíces románticas: introspección, ensimismamiento e
incomunicación.
• ART AUTRE: término que se asocia Informalismo.
• Procede del libro de Tapié: Un art autre (1952).
• Pero es un concepto más amplio pues incluye
• también la figuración: Dubuffet.
• Es “otro arte” que surge tras el “sin sentido”
• del dolor y del salvajismo de la II Guerra Mundial.
• Hace falta OTRO ARTE. El anterior no nos sirve
• TACHISMO: Está incluido en el Informalismo.
• Es un tipo de pintura más suave, sensual y con preocupación por la belleza en la
factura: Fautrier, Mathieu, Soulange, Hartung y Wols.
PROTAGONISTAS DEL INFORMALISMO EUROPEO:
JEAN FAUTRIER
(1897‐1964) GEORGES MATHIEU
(1922‐2012)
JEAN DUBUFFET HANS HARTUNG
(1901‐1985) (1904‐1989)
WOLS (1913‐1951) ALBERTO BURRI
(1915‐1995)
OTROS ARTISTAS EUROPEO DE LA POSTGUERRA:
ALBERT GIACOMETTI
(181‐1966)
LUCIO FONTANA
(1899‐1968)
FRANCIS BACON
(1909‐1992).
LA NUEVA FIGURACIÓN
EL GRUPO COBRA
(19048‐1950)
CARACTERÍSTICAS DEL INFORMALISMO:
• Se rechaza el modo de crear que se correspondía con el mundo que
había dado lugar a esa guerra. De ahí que , aunque algunos no se alejen
totalmente de la figuración, plantean una nueva imagen del hombre:
deshacen las figuras, machacan los cuerpos, los descuartizan.
• Informal significa “lo contrario a toda forma”. No les basta con destruir el
cuerpo (la forma), también desean destruir la idea de belleza y armonía.
• Rechazan los materiales clásicos (óleo…), recurriendo a otros menos
apropiados para el arte, pero mucho más expresivos: yesos, tierras, colas,
telas de saco… (PINTURA MATÉRICA).
• Arañan la tela con el pincel.
• Recuperan la mirada “primitiva”.
DIFERENCIAS CON EL EXPRESIONISMO ABSTRACTO:
• Los formatos no son tan grandes
• No existe la agresividad de toque ni gestual.
• Mayor sentido de la composición
• Existe una conciencia de contenido, por lo general
crítico.
• El colorido tiene menos relevancia frente al peso que
adquiere la materia