Tema 7 La pintura italiana de los siglos XIII y XIV.

Duecento, Trecento y sus principales escuelas

Esquema de contenidos Introduccin a los siglos XIII y XIV Influencia bizantina en la pintura y el mosaico en la Italia del Duecento o Artistas toscanos o Escuela de Roma El Trecento, un nuevo estilo pictrico en la Europa de la Baja Edad Media o Cimabue y la transicin florentina hacia el Trescientos o Escuela de Florencia: Giotto y sus seguidores o Escuela de Siena: Duccio, Simone Martini y los hermanos Lorenzetti o Pintura del Trescientos tras la Peste Negra Influencia del Trecento en Europa

1Introduccin a los siglos XIII y XIV

El periodo de la pintura italiana de los siglos XIII y XIV se suele denominar en italiano Duecento y Trecento. Este periodo es el punto de inflexin de la Historia del Arte Occidental en el que se encuentran:

Las tradiciones pictricas bizantinas Albores de la renovacin que supuso el Quattrocento

Florencia, hasta entonces secundaria, se convierte en epicentro de las innovaciones. Considerado por Vasari como periodo de primeras luces del posterior Renacimiento, hoy goza de valoracin propia del periodo, en la que se valora la revolucin pictrica ocurrida.

Para comprender la pintura italiana de estos siglos hay que tener en cuenta los principales hechos histricos y sociales que afectan a los artistas de la poca: Siglo XIII

El inicio del siglo XIII conoce la consolidacin de las rdenes mendicantes, Franciscanos y Dominicos En 1204 se produce el saqueo de Constantinopla, durante la IV Cruzada. Este principio del fin del Imperio Bizantino confirma la supremaca de Occidente y lleva a Italia muchas obras de arte Durante el siglo XIII se produce un enorme aumento de la poblacin urbana Se asiste al auge de la Escolstica, corriente teolgicofilosfica que fusiona la filosofa antigua con la doctrina cristiana, en la que todo el pensamiento debe someterse al principio de autoridad. Influencia del pensamiento aristotlico frente al platonismo y el neoplatonismo. El dominico Toms de Aquino autor de la Summa Teolgica, compilacin de todo el conocimiento teolgico del cristianismo.

Siglo XIV

Salida del papado, que se traslada a Avin entre 1309 y 1378. Durante el siglo XIX Roma perder su tradicional hegemona en el terreno artstico, ocupado por Florencia y Siena En 1348 Italia al igual que otras partes de Esuropa es asolada por la Peste Negra que diezma la poblacin. Entre las vctimas se encuentras figuras como los hermanos Lorenzetti.

2 Influencia bizantina en la pintura y el mosaico en la Italia del Duecento

La llegada de obras bizantinas tras el saqueo de Constantinopla en 1204 renueva la influencia de la plstica y esttica bizantina, conocida como Estilo 1200. Esta influencia ya exista como se comprueba en los mosaicos de San Marcos de Venecia, los conjuntos de la Sicilia normanda (Monreale, Palermo y Cefal) o en Roma, en los bside de San Clemente o Santa Francesca Romana. La pintura italiana de la primera mitad del siglo XIII es, por tanto, deudora de la pintura bizantina. La pintura y el mosaico siguen las pautas bizantinas con la denominada maniera greca. Sus principales caractersticas, son: Severa frontalidad Solemne rigidez de las figuras Colores planos de la superficies Tratamiento lineal, caligrfico, de los detalles internos (como el pliegue de las vestiduras Uso de los fondos de oro

2.1 Los artistas toscanos

Primera mitad del siglo

Berlinghiero Berlinghieri y sobre todo su hijo Bonaventura Berlinghieri Primera mitad del siglo. La obra de Bonaventura, tabla en la baslica de San Francisco de Pescia. Datada en 1235, se trata de la representacin ms antigua que se conoce de escenas de San Francisco, muerto en 1226. Aparece San Francisco a la manera bizantina, exhibiendo los estigmas, sin embargo la innovacin iconogrfica es representar un santo tan cercano en el tiempo.

Giunta Capitini da Pisa, conocido como Giunta Pisano Centra su produccin entre 1230 y 1260, en la realizacin de croci sagomate: tablas recortadas en forma de cruz con elementos adyacentes para ser dispuestos en el altar, en los que en ocasiones Pisano incluye su firma. El esquema iconogrfico ser siempre el mismo, heredado de la tradicin bizantina Cristo sufriente Cuerpo dramticamente curvado

Cubierto por perizonium A los lados, bustos de la Virgen y de San Juan Parte superior, cartela con INRI Coronando, Pantocrtor en forma de medalln

Segunda mitad del siglo Coppo de Marcovaldo. Sobresale este artista porque avanzar en la emancipacin de la maniera greca de la pintura florentina. Obra: Madonna con nio. Santa Mara del Servi, en Siena (1261). Tambin en mosaico,: Baptisterio de San Juan, anexo a la Catedral de Florencia (1260-1270) Margaritone de Arezzo. Pintor, escultor y arquitecto. Fusiona las pautas de la maniera greca con elementos tardorromnicos. Obra: Virgen entronizada con el Nio, de la National Gallery de Washington. Frontal de altar, National Gallery de Londres.

2.2. La escuela de Roma

Durante el siglo XIII Roma sigue siendo uno de los principales focos artsticos de Italia Jacopo Torriti Uno de los mejores artistas del mosaico del ltimo tercio de siglo. bsides de San Juan de Letrn, 1291 y de Santa Mara la Mayor, 1295-96. nicas obras firmadas por el autor. Lenguaje solemne y majestuoso, de influencia bizantina en iconografa y estilo, con detalles de la herencia tardo antigua muy presente en Roma (franja inferior de los bsides con escenas fluviales con fauna y flores, amorcillos pescando, embarcaciones, etc.). En el bside de Santa Mara la Mayor, Coronacin de la Virgen en un crculo con el sol y la luna en la parte inferior. Se atribuyen a Torriti otras obras en Roma como la tabla Virgen con Nio, de Santa Mara del Popolo; tambin algunos frescos en las iglesias de San Saba y San Crisgono e incluso algn elemento del conjunto pictrico de la baslica superior de San Francisco de Asis. En estas composiciones Torriti se distancia del rgido lenguaje del mosaico.

Filipo Rusuti Sigue los pasos de Torriti continuando el programa musivario de Santa Mara laMayor, ejecutando los mosaicos de la antigua fachada principal (hacia 1297). Posteriormente emigra a Francia donde se documenta u presencia desde 1308. Pudieran ser suyos algunos frescos de a iglesia de Sainte-Nazaire de Beziers.

5 Pietro Cavallini Conduce de los finales del Duecento a los inicios del Trecento. Este artista ha recibido diferente valoracin a lo largo del tiempo pero en la actualidad se le considera uno de los mayores artistas italiano de la poca. Hacia 1291 firma una serie de mosaicos bajo el ya existente en el bside de la iglesia de Santa Mara in Trastevere. Son siete escenas relacionadas con la Virgen, Estos mosaicos estn dentro de la rbita de influencia de Torriti. Su ciclo de pinturas al fresco de la iglesia de Santa Cecilia in Trastevere es estilsticamente ms personal; su Juicio Final es una de las creaciones ms destacadas del momento. El tratamiento volumtrico de los cuerpos y los detalles de tridimensionalidad anticipan el Trecentro, haciendo la obra de Cavallini la ms renovadora de la Roma de su poca. Al igual que Torriti, se cree que estuvo activo en Asis. En 1308 se encuentra activo en Npoles donde realiza los frescos de la Capilla Brancaccio de Santo Domingo el Mayor. La Crucifixin de esta capilla ya est distante del modo bizantino y la sita en el Trecentro.

3 El Trecento, un nuevo estilo pictrico en la Europa de la Baja Edad Media

A principios del siglo XIV el papado se traslada a Avin. Roma pierde el papel protagonista tradicional. Con el movimiento franciscano en su punto lgido, Ass pasa a ser el nuevo epicentro artstico, sobre todo pictrico, que recoge las principales innovaciones del Trecento italiano. Todos los pintores de un cierto renombre de las ltimas dcadas del XIII y primeras del XIV, romanos, sieneses o florentinos dejarn all parte de sus obras maestras. Siena y Florencia tambin sern centros artsticos, incluso despus de la peste negra (segunda mitad del siglo)sede las dos escuelas pictricas ms importantes de Europa durante la Baja Edad Media. El proceso de ruptura con los cnones de la tradicin bizantina se haba iniciado ya a finales del Duecento, de la mano de pintores como Pietro Cavallini. La nueva centuria traer la ruptura total de la mano de artistas como Duccio en Siena y Cimabue en Florencia, pero sobre todo de su discpulo, Giotto. Giotto es el verdadero introductor de la nueva maniera con un nuevo y revolucionario tratamiento de espacio y de los volmenes de la figuras, alcanzando una nueva valoracin del arte y de la consideracin social de los artistas, que dejarn de ser maestros artesanos.

3.1 Cimabue y la transicin florentina hacia el Trecento Cimabue (Florencia 1240-Pisa 1302) ha sido siempre considerado como maestro y precursor de Giotto. Son pocos sus datos biogrficos. Su obra conocida ms antigua, el Crucifijo de la baslica de Santo Domingo de Arezzo se realiza a la maniera greca. El segundo de sus trabajaos ms conocidos, hoy muy deteriorado por las inundaciones de 1966, es el de la iglesia de la Santa Croce de Florencia tiene una gran evolucin estilstica. Los personajes (tanto Cristo como

la Virgen o San Juan) transmiten tristeza y emocin de una forma realista, con un tratamiento anatmico ms naturalista y un pao de pureza casi transparente que no es una masa plana de color.Sin sin desvincularse de elementos como el fondo dorado, se puede apreciar en otra obra como es la Madonna entronizada con ngeles, del Louvre, la gama de colores o el tratamiento de los pliegues. Cimabue trabaja en Asis, conservndose algunos de sus frescos en la baslica inferiro: Virgen entronizada entre cuatro ngeles con San Francisco. La ltima etapa se desarrolla en Pisa, donde realiza el mosaico de San Juan Evangelista del bside del Duomo, donde a pesar de la rigidez formal del mosaico se aprecia que la composicin se sita ya en el Trecento.

3.2 La escuela de Florencia: Giotto y sus seguidores

Giotto di Bondone Fue discpulo de Cimabue. Goz de prestigio en vida que se refleja en la cantida e importancia de los encargos recibidos. Trabaj en Florencia, Asis, Padua, Miln, Bolonia, Roma (para el Papa), Rmini o Npoles (para Roberto de Anjou). Gracias a ello su influencia se dejar sentir en toda Italia. Seguidor en principio de las pautas de Cimabue pronto la abandona, anticipando muchas de las innovaciones que se desarrollarn en el Renacimiento: Tridimensionalidad del espacio. Carcter volumtrico de los personajes Importancia de los gestos del personaje como medio de expresin de las emociones. Colores luminosos

Tambin fue arquitecto, autor del campanario de la Catedral de Florencia y, tal vez, de la Capilla Scrovegni de Padua. Tras sus aos de formacin va con Cimabue a Asis, trabajando con l en varios frescos de la baslica superior. Se le adjudica la autora de los dedicados a la vida de San Francisco, de la ltima dcada del siglo XIII. Es en estos frescos donde se despliegan algunas de las caractersticas de su renovacin antes nunca vistas. En los primeros aos del siglo XIV se encuentra en Padua donde ejecuta los frescos de la capilla Scrovegni, uno de las mayores lograos de la pintura italiana de la Baja Edad Media. Los frescos constan de cuarenta escenas que recogen los ciclos de la vida de la Virgen y de la vida de Cristo, concluyendo en el muro occidental con el Juicio Final. Giotto profundiza en la caracterizacin psicolgica de los personajes mediante la individualizacin de sus posturas y gestos. Tras su estancia en Padua recibe encargos en diversas ciudades italianas, sin embargo su principal actividad se desarrolla en Florencia donde residir hasta su muerte mientras estaba al frente de las obras del campanario de la catedral. Entre las obras de Florencia destacan los frescos existentes en la iglesia de la Santa Croce.

Las innovaciones de Giotto influyeron a una generacin de pintores. Destaca Taddeo Gaddi, que trabajo en el taller de Giotto. Se aprecia su influencia en las pinturas realizadas en la capilla Baroncelli de la Santa Croce. Otro discpulo aventajado es Bernardo Daddi, De su obra sobresale el trptico Ognisanti, en los Uffizi

3.3. La escuela de Siena: Duccio, Simone Martini y los hermanos Lorenzetti.

Duccio di Buoninsegna Es a la escuela de Siena lo que Cimabue a la florentina, con la diferencia de que en Siena ningn pintor alcanz la fama de Giotto, y por tanto su figura no qued eclipsada como la de Cimabue. Se cree que comenz como miniaturista y realizando obras menores. Adapta ele stilo de Cimabue a la esttica sienesa. Su primera obra maestra, la Madonna Rucellai de la iglesia de Santa Mara Novella de Florencia, tiene influencia de Cimabue aunque en Duccio se respira una mayor elegancia. Hacia 1297 trabaja en unas vidrieras para la Catedral de Siena, realizando all su obra maestra, la Maest de Siena, monumental obra hoy desmembrada. El anverso presenta la colosal composicin de la Virgen con el nio entronizada, flanqueada por ngeles y santos.

Simone Martini Es el discpulo ms aventajado de Duccio y el que alcanz mayor prestigio. Su primer gran obra en una Maesta para el Palacio Pblico de Siena, semejante a la de Duccio. Sin ebargo el fondo el fondo ya no es dorado y la figura se disponen bajo un palio, con una profunidad espacial que no se encuentra en Duccio. Martini tambin acenta ms si cabe el tratamiento suntuoso de los detalles. Martini trabaj en Asis, donde tuvo contacto con la pintura florentina y la obra de Giotto, realizando algunos frescos. Entre 1317 y 1321 se documenta su presencia en Npoles, en la corte de Roberto de Anjoudonde realiza una tabla de recin canonizado San Ludovico de Tolosa, obra de tono ulico y distante, de influenciafrancesa. Tras esta estancia retorna a Siena una de sus obras maestras de pintura no religiosa. Diferente a esta es su ltima obra destacada en esta ciudad, una Anunciacin. En 1336 abandona Italia y se instala en Avion trabajando en obras como el Polptico Orsini. La pintura de Simone Martin es considerada un precedente del Gtico Internacional. Pietro Lorenzetti Seguidor de la tradicin de Duccio y hermano mayor de Ambrogio, es otro de los exponentes del Trecento siens. Viaja en diferentes momentos a Asis para realizar varios frescos en la baslica inferior. Su obra ms antigua conocida pertenece a esos frescos: Virgen con el nio entre San Juan Bautista y San Francisco. En este lugar reciba la influencia de Giotto, que se

aprecia en composiciones como la Crucifixin. Asimila la influencia de Giottto sin abandonar su cultura sienesa. Muere joven probablemente a causa de la peste negra.

Ambrogio Lorenzzeti Hermao menor de Pietro, tiene la misma formacin, poero reciba la influencia de Giotto en la propia Florencia donde trabaja varios aos. Su gran obra son lo sfrescos alegricos del buen y mal gobierno realizados para el palacio pblico de Siena. Se cree que su muerte tiene la misma causa que la de su hermano

3.4 La pintura del Trecento tras la peste negra

Durante la segunda mitad del siglo XIV las pautas establecidas por los seguidores de Giotto tendrn continuidad en diversos autores.

Andrea de Ciones Pintor, escultor y arquitecto. Su estilo enfatiza la gradacin cromtica, con preocupacin por el volumen de las figuras, como se muestra en el fresco de la iglesia de la Santa Croce. Su hermano, Nardo, se caracteriza por composiciones monumentales. Andrea Buoniuti Su obra principal es el fresco de la capilla de los espaoles de la iglesia de Santa Mara Novella, representadno el triunfo de Santo Toms.

4 La influencia del Trecento en Europa

La revolucin pictrica que supuso el Trecentro se difunde por el continente de modo desigual y con distinta intensidad. La llegada de pintores como Simone Martini o Mateo Giovanetti a Francia, influye a la pintura francesa y precede al Gtico Internacional. Es tenu en zonas de Centroeuropa como Alemania o Austria, donde llega de forma indirecta, como se atestigua en la Catedral de Estrasburgo En Inglaterra se aprecian los ecos en algunas miniaturas como el Salterio Gorleston. En Bohemia y Hungra el influjo es ms intenso (tabla de San Nemesio) En Francia, adems de la influencia de Avin influye la obra de Pucelle o de los hermanos Limbourg.

En la pennsula ibrica, alcanza fundamentalmente al espacio de las ciudades de la corona aragonesa que tienen relacin con Italia. En Catalua irrumpe con fuerza la influencia del Trecento. Ferrer Bassa Inica su carrera influido por la pintura francesa. Viaja a Italia y conoce y asimila las pautas de la pintura del Trecento. A su regreso a Aragn pasa a ser pintor del rey trabajando como miniaturista y pintor. Realiza los frescos de la Capilla de San Miguel de Monasterio de PEdralbes en Barcelona. La peste negra tambin se llev por delante a este autor. Su influencia se recibir pr autores como Destorrents y los hermanos Serra. En Castilla se dejar sentir en Toledo de la mano del florentino Gerardo Starnina, autor de los frescos de la Capilla de San Blas, en el claustro de la catedral de Toledo.