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Descongelamiento Maleval
Descongelamiento Maleval
2021-01-18
ella no oculta su identificación con una vaca. «Mi lazo con los
animales de granja se remonta a cuando me di cuenta por
primera vez de que la máquina de abrazar podía calmar mi
ansiedad. Desde entonces, he mirado el mundo con sus
ojos.»[66] Ella tuvo la idea de titular su segundo libro El punto de
vista de una vaca, un animal presentado como su alter ego, que
rodea con su brazo y al que se pega en la foto que figura en la
portada.
¿Por qué asumir un «self mínimo» incluso entre los autistas más
cortados de lo vivo? Porque son capaces de mostrarse muy
activos a la hora de protegerse de lo que les angustia. Una niña
como Laurie, una muñeca flácida e inerte, retirada del mundo,
replegada sobre sí misma, podía, sin embargo, en el más mínimo
movimiento para ayudarla, precipitarse furiosamente hacia
adelante, lanzarse a la garganta del cuidador y tratar de
estrangularlo. «Mientras que muchos de estos niños, cuando
[97]
durante mucho tiempo como una mera serie de texturas que sus
manos conocían, una imagen que sus ojos conocían, una serie
de sonidos que sus oídos conocían y una asociación de
movimientos.[127] Ella experimentaba la sensación de su cuerpo
externo observando y escuchando dónde se
situaba.[128] «Siempre tuve la impresión de tener el tamaño de las
personas en proximidad», precisa. «Mido un metro cincuenta y
seis; por lo que eran generalmente más grandes que yo. Cuando
estaba con gente de talla pequeña, suponía que era pequeña;
con gente alta, pensaba que era alta. A falta de un sentido de mi
cuerpo interno, ellas me servían como espejo, como un «mapa»
externo.»[129] Cuando la identidad se sostiene así en una imagen,
el disfrazarse puede convertirse en un calvario, a veces
fuertemente rechazado; mientras no es trivial no dejarse
«tomar» una foto, o renunciar al retrato de uno. Williams podía
tener la impresión de que, con una foto, uno se apoderaba de
ella.[130]
La identidad asumida
Las identidades imaginarias, transitivistas y/o disimuladas,
correlacionadas a un doble, descritas anteriormente, son lo que
Williams llama «la estrategia del espejo». Cuando comienza a
salir de ello, constata que «había sido una excelente estrategia
para romper el repliegue, aprender sociabilidad, luchar contra
el aislamiento, desarrollar un lenguaje y tomar conciencia de
[su] cuerpo»[131]; sin embargo, tomar conciencia de este no
significa habitarlo. Además, la estrategia del espejo aleja al sujeto
de lo vivo. Ella percibe que ha ido «demasiado lejos» en el uso de
este recurso alienante a un borde. A partir de ahí, le parece que
debe dejar la «dependencia» a su reflejo y a sus compañeros
imaginarios si realmente quiere adquirir «la permanencia de la
intimidad, del tacto, de la conciencia interna del cuerpo y el
compartir».[132] Con el fin de dejar de experimentar la vivencia de
la «mutilación psíquica» suscitada por la localización del goce
en un borde externo, entendió que tenía que matar a sus dobles.
Ella debía dejar de recurrir a su «protección anestésica» [133]que
le permitía «suprimir» los efectos.[134] Así que procedió con sus
asesinatos simbólicos. Al desvanecerse, constata, no
desaparecieron por completo: se introyectaron. «No los
rechacé, ellos se desintegraron (¿o se reintegraron?). Acepté sus
capacidades… «[135] Incluso precisó que «la vieja Carol» se había
integrado a Donna Williams.[136] Los asesinatos simbólicos de
Willie y Carol no fueron lo suficientemente inmediatos como
para hacerlos desaparecer. Eran sólo una indicación de una
mutación subjetiva en curso. Después de su disipación, Williams
desarrolló lentamente la facultad de hablar personalmente
«manteniendo intacto el sentido de sí mismo y de sus
emociones».[137] Aprendió a «sentir una sensación de
pertenencia, no sólo a fingir»[138]. Ella discernió que un desfile
insuperable había sido excavado entre su «yo interno» y sus
afectos, y que ella estaba en el proceso de establecer un puente
invisible para franquearlo conectándose con su
cuerpo.[139] Constató que cuanto menos conectada estaba con
el espejo, más consistente se volvía su sentido del cuerpo
interno. «Había confiado demasiado en la imagen corporal
externa en detrimento del desarrollo del sentido interno del
cuerpo.»[140] Luego descubrió «una manera de vivir ese yo» al que
había sido «normalmente sorda, ciega y muerta».[141] La mutación
es espectacular cuando relata la emergencia de una
aprehensión interna de su cuerpo. Al poner su mano en su
brazo, constata no sentir aquel del exterior, «como antes, pero
desde el interior». Ella se sorprende de que de repente su brazo
haya sentido su mano desde el exterior. «Brazo», escribe, «no
era más que una textura simple: tomaba sentido desde el
interior».[142] Esta posesión de sí misma le parece la seguridad
más tangible que haya conocido.[143] Ella «nunca se había sentido
tan tan viva.»[144]
La desinvestidura del borde que va acompañada de una
introyección de lo vivo y de una asunción de la identidad
caracteriza el posicionamiento subjetivo del autista de alto nivel.
Es de Jacqueline Léger. Ella, que no podía decir lo que le gustaba
o no le gustaba en su infancia, ella que negaba las necesidades
de su cuerpo en la adolescencia, relata que, hacia el final de su
segundo análisis, se produjo una mutación decisiva para ella. La
descongelación de los afectos y la asunción de la identidad, ella
lo llama una «psiquización del cuerpo». Ella indica que la
escritura de su libro contribuyó a este nuevo asiento subjetivo:
«Me tranquilizó más que el cuerpo y la psique eran uno. Hice el
gesto de poner mis manos la una en la otra de forma apretada.
Esa unión aún no había sido operada del todo en mí antes. Fue
sobre todo el trabajo sobre el sueño de la «piel de gato» lo que
me hizo hacer esta evolución […] Este sueño, en su dimensión
erótica y el hecho mismo de soñarlo dice la psiquización del
cuerpo. Puede ser la parte más importante de mi libro.»[145] Es a
menudo, señala, a partir de una toma de riesgos de vivir que uno
agarra algo desde la orilla.[146]
[3] Los niños autistas «se congelan como si fueran vistos por los
ojos de Medusa» frente a su propia imagen. «La presencia de su
propia imagen no entra en el reino de la realidad tal como la ven.
Brauner A. et F., Vivre avec un enfant autistique, PUF, Paris, 1978,
p. 195.
[9] Williams D., Quelqu’un, quelque part, J’ai Lu, 1996, p. 176.
[10] Ibíd., p. 12.
[18] Gerland G., Une personne à part entière, op. cit., p. 152.
[32] Gerland G., Une personne à part entière, op. cit., p. 235.
[64] Grandin T., Ma vie d’autiste [1986], Odile Jacob, Paris, 1994,
p. 53.
[76] Gerland G., Une personne à part entière, op. cit., p. 196.
[83] Sellin B., Une âme prisonnière [1993], Robert Laffont, Paris,
1994, p. 102
[84] March J., La fille pas sympa. La vie chaotique et turbulente
d’une jeune autiste Asperger, Seramis/Movie Planet, 2018, p.
214.
[112] . Williams D., Quelqu’un, quelque part, op. cit., pp. 161-162
[123] March J., Une fille pas sympa, op. cit., p. 224
[125] Gerland G., Une personne à part entière, op. cit., p. 121.
[147] Gerland G., Une personne à part entière, op. cit., p. 224.
[156] Tammet D., Chaque mot est un oiseau à qui l’on apprend à
chanter, Les Arènes, Paris, 2017.
[157] Tammet D., Conférence à l’Université Rennes 2, le 28 mars
2018.
[192] Suskind R., Une vie animée. Le destin inouï d’un enfant
autiste, Saint-Simon, 2017.