EL TEATRO ESPAÑOL DEL SIGLO XX

HASTA 1939
EL TEATRO ESPAÑOL DEL SIGLO XX HASTA 1939

A. INTRODUCCIÓN: CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL

A. Crisis de fin de siglo.
B. Desastre del 98.

B. EL TEATRO
1.- TEATRO COMERCIAL
1.1. LA COMEDIA BURGUESA
1.2. TEATRO CÓMICO
1.3. TEATRO POÉTICO

2.- INNOVACIÓN TEATRAL

2.1. AUTORES DEL 98
2.2. AUTORES VANGUARDISTAS
2.3. TEATRO DE LA GENERACIÓN DEL 27
 TEATRO COMERCIAL
Orientado hacia un público burgués, escasamente crítico y que aporta pocas
novedades técnicas. Esta tendencia es la que triunfa en las salas teatrales de la
época.

LA COMEDIA BURGUESA
Personajes superficiales y
esquemáticos.
Temas y situaciones poco
conflictivos.
Jacinto Benavente
La malquerida.
Los intereses creados.
TEATRO CÓMICO
Carlos Arniches: sainetes de costumbres
madrileñas.
La flor del barrio.
Serafín y Joaquín Álvarez Quintero: ambiente
popular andaluz.
El genio alegre, Puebla de las mujeres,
Mariquilla Terremoto.
Pedro Muñoz Seca. “astracán”.
La venganza de don Mendo.

TEATRO POÉTICO

Eduardo Marquina: En Flandes se ha puesto el sol.

Antonio y Manuel Machado: La Lola se va a los puertos.
 INNOVACIÓN TEATRAL:
Interés por la escenografía y el deseo de realizar montajes
teatrales que se alejen de la comedia burguesa. Fue en su
mayoría un fracaso comercial.

AUTORES DEL 98

Miguel de Unamuno: simplicidad de la acción y sobriedad teatral: Fedra; El otro.

Azorín: realidad interior de la conciencia y el subconsciente: Lo invisible; Angelita.

VALLE-INCLÁN.
FORMAL
Teatro que rompe con todo lo anterior RENOVACIÓN
TEMÁTICA
Va evolucionando hacia el ESPERPENTO.

Uso peculiar de las acotaciones.

Puesta en escena muy moderna.
 VALLE-INCLÁN: ETAPAS
INICIOS: DRAMAS DECADENTISTAS. Estética modernista. El yermo de las almas.
CICLO MÍTICO: DRAMAS GALLEGOS
Comedias bárbaras: Cara de plata, Águila de blasón y Romance de lobos.
Divinas palabras.

FARSAS. Constituye una transición del Modernismo al esperpento.

Tablado de marionetas se incluyen tres obras.
Farsa infantil de la cabeza del dragón.
Farsa italiana de la enamorada del rey.
Farsa y licencia de la reina castiza.

ESPERPENTOS. Es una forma teatral que rompe con las normas aristotélicas.
Visión hiperbólica de la realidad en la que se mezcla lo absurdo y lo grotesco y
unos personajes degradados de forma despiadada hasta convertirlos en fantoches
grotescos.
Variedad de registros: literario, grandilocuente y pedante, achulado y chabacano.
Luces de bohemia
Martes de carnaval: Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y
La hija del capitán.
Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte.
 INNOVACIÓN TEATRAL

El drama del palacio deshabitado

TEATRO VANGUARDISTA Ramón Gómez de la Serna
Los medios seres.

AUTORES DEL 27

El hombre deshabitado

Rafael Alberti. El adefesio
Noche de guerra en el Museo del Prado

FEDERICO GARCÍA LORCA.

Persigue el restablecimiento de la pureza original del teatro clásico y popular.

Dos principios fundamentales:

A. Integrar en su dramaturgia tanto las tendencias vanguardistas como los
rasgos propios del teatro tradicional. Se reconocen influjos muy variados:
Valle-Inclán, Surrealismo, el teatro clásico y popular.
B. Acercar el teatro al pueblo.
 GARCÍA LORCA: TENDENCIAS

Primeras obras: siguen una estética modernista.

El maleficio de la mariposa.
Mariana Pineda.

Farsas:
El retablillo de don Cristóbal.
La zapatera prodigiosa.
Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín.

Comedias imposibles: relacionadas con su época surrealista.

Así que pasen cinco años.
El público.

 Tragedias y dramas:
Bodas de sangre.
Yerma.
La casa de Bernarda Alba.
 GARCÍA LORCA: TRAGEDIAS Y DRAMAS

Representa el ansia de libertad en una sociedad

patriarcal y machista
Una mujer como protagonista principal
Marcada siempre por un destino trágico y por
pasiones imposibles.

Principio de autoridad: orden, tradición, realidad y colectividad.

Enfrentamiento entre

Principio de libertad: instinto, deseo, imaginación e individualidad.

Se suma la fuerza del amor, normalmente realidad y deseo

imposible, planteado sobre el conflicto entre
libertad y autoridad.

Consecuencia:
Surge la frustración que es el eje fundamental de estas obras:
Bodas de sangre : amor frustrado
Yerma: maternidad frustrada
La casa de Bernarda Alba: amor y libertad frustrados.