Viola también busca mirarse en su hijo y su hijo en él, en The Passing.

Como en un
espejo él mira a la cámara y en el plano siguiente es su hijo Blake es quien mira
acercándose a la cámara lentamente. Un juego de espejos generacionales donde
encontrar similitudes y diferencias, como ha realizado Berliner.

Tesis de maria Isabel, pagina 101.

Con esa mirada mística que le caracteriza en todas sus obras, el artista utiliza el paisaje
en The Passing como metáfora de sus estados de ánimo, con imágenes del desierto o el
reflejo de las montañas en el agua. También va a la búsqueda del lugar a donde
pertenecemos, tanto a través de la naturaleza como de lo urbano. Muestra el paisaje de
lugares desolados e inundados entre ruinas.

Ibid, pagina 129.

Su casa virtual, escenificada en The Passing, está debajo del agua. “Dentro del agua
porque está dentro de nosotros, es nuestra casa de las emociones”, en palabras de Viola.
El agua simboliza el inconsciente, que es donde nuestro hogar se entreteje y el que
parece necesitar ser escuchado. Y este agua es también la que bebe el durmiente en The
Passing para calmar la agitación de sus sueños.

Ibid, 140.

La superficie del agua, dependiendo del tipo de luz y del fondo de esta, a veces es
espejo y a veces cristal, reflejando su entorno o uniendo los dos. Es “la superficie, una
fina capa que crea un espacio de conexión: lo de dentro y lo de fuera”, dice Viola, es el
lugar de la conexión de los mundos.

141

En París, Varda durante la grabación del documental, mandó al cámara salir fuera a la
calle para filmar el escaparate de la sala de montaje. Este cristal actuaba como
membrana dejando ver un interior, de lo que ella quiere hacer público, y a su vez
reflejaba el exterior, lo que daba como resultado una imagen- intersección donde los
mundos visibles se unen.

143

Mirando las creaciones de nuestros artistas, observamos cómo en The Passing el coche
aparece como uno de los elementos principales del paisaje, metáfora del tránsito de las
almas. Las luces y sonidos en la carretera del desierto parecieran naves que atraviesan el
paisaje de la noche, junto a los sonidos de la noche. Coches en transito, luces que van y
vienen por una autopista. “Los bebés vienen y otras personas se van”, dice Viola. Él,
utiliza un plano general para mostrar la línea del horizonte, los coches en el umbral
entre los dos espacios, el cielo y la tierra.

Pagina 132-133

1. ¿De qué habla Viola en este obra? ¿Cuáles son los temas principales que trata? 
2. ¿Cómo trata esos temas? ¿Cómo maneja la imagen a nivel de encuadres, puntos de vista de las
tomas, asociación de unos fotogramas a otros, transiciones de una imagen a otra,  ¿Cómo maneja los 
sonidos?
3. Qué sentido del tiempo discurre en el audiovisual.