María Kuznetsova (cantante)

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María Kuznetsova

Información personal

Nacimiento 22 de julio de 1880 
Odesa (Imperio ruso) 

Fallecimiento 25 de abril de 1966 
París (Francia) 

Nacionalidad Francesa y rusa

Familia

Padres Nikolái Kuznetsov 

NN Metchnikoff 

Cónyuge Albert Benois 

Información profesional

Ocupación Cantante, cantante de ópera y bailarina de ballet 

Género Música clásica 

Instrumento Voz 
 Tipo de voz Soprano 

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María Nikolaievna Kuznetsova 1 (en ruso, Мария Николаевна

Кузнецова; Odesa, entonces Imperio ruso, 1880 - 25 de abril de 1966) fue una
cantante de opera y bailarina de ballet rusa.
Antes de la Revolución rusa, Kuznetsova fue una de las cantantes más
famosas de la Rusia Imperial, trabajó con los compositores Richard
Strauss, Nikolái Rimski-Kórsakov y Jules Massenet y a menudo con el bajo
operístico Fiódor Chaliapin. Tras abandonar Rusia en 1917, Kuznetsova
continuó actuando durante 30 años más en el extranjero, antes de retirarse. 2

Índice

 1Biografía
 2Trayectoria profesional
 3Los Ballets Rusos
 4Vida en el exilio
 5Vida personal y muerte
 6Referencias
 7Bibliografía
 8Enlaces externos

Biografía[editar]
Kuznetsova nació en 1880 en Odessa, hija del pintor de retratos Nikolái
Kuznetsov. 3 Su madre descendía de una familia de científicos e intelectuales
rusos de origen rumano y judío. 4
Su abuela materna, Emilia (Nevàkhovitx) Metxnikova, era hija de Lev
Nevàkhovitx (1776-1831), un autor ruso judío, traductor, y fundador del
movimiento Haskalá en Rusia.5 Emilia se casó con un oficial de la Guardia
Imperial, Iliá Méchnikov, y tuvo dos hijos; el microbiólogo, ganador del Premio
Nobel, Iliá Méchnikov y el sociólogo Lev Métxnikov.
Los tíos-abuelos Mijaíl y Aleksandr Nevàkhovitx tuvieron también unas carreras
exitosas. Mijail fue dibujante y fundador de la primera revista satírica de
Rusia, Mish-Mash. Aleksandr fue guionista y trabajó al servicio de los Teatros
Imperiales de San Petersburgo durante el reinado del zar Nicolás I de Rusia .

Trayectoria profesional[editar]
Kuznetsova estudió inicialmente ballet en San Petersburgo, pero abandonó
estos estudiosy los cambió por la música con el barítono Joachim Tartàkov. 6 7
Fue una soprano lírica con un canto claro y de bonita voz. Poseía también un
notable talento como actriz.8
Debutó en 1904 en el Conservatorio de San Petersburgo en el papel de Tatiana
de Eugenio Oneguin de Chaikovski. Debutó en el teatro en 1905 en el Teatro
Mariinski como Marguerite en el Fausto de Charles Gounod.
Maria Kuznetsova como Fausta

Una noche, poco después de su debut en el Mariinski, se produjo una disputa

en la sala de espera del teatro entre estudiantes y oficiales del ejército,
mientras que Kuznetsova cantaba el papel de Elsa de Lohengrin de Wagner.
Antes de que se llegara al pánico pánico, Kuznetsova interrumpió la
representación y rápidamente calmó la multitud liderando a todos en una
interpretación sorprendente del himno nacional ruso Dios salve al Zar. 9
Durante doce años se quedó en el Mariinski como solista, hasta
la Revolución de 1917. 10 En su larga carrera, estrenó varias óperas, incluyendo
el papel de Fevronia en La ciudad invisible de Kítezh de Nicolai Rimsky-
Korsakov (1907), el papel principal de Cléopâtre de Jules Massenet (1914),
Woglinde en la primera producción rusa de Das
Rheingold de Wagner y Fausta en otro estreno de una ópera de
Massenet: Roma. Otros papeles de su repertorio fue Oksana de Las
zapatillas de Tchaikovsky, el papel principal de Thaïs de Massenet, Violetta
en La traviata de Verdi, la doncella de nieve en La doncella de nieve de
Rimsky-Korsakov, Mimi en La bohème de Puccini, Antonida en Una vida por el
Zar de Glinka, Liudmila en Ruslan y Liudmila de Glinka y Tamara en El
Demonio de Anton Rubinstein. 11 12
Finalmente Kuznetsova consiguió ser bien conocida en el extranjero. Hizo su
debut en la Ópera de París en 1908 y el debut en el Covent
Garden de Londres en 1909. Durante ese período
interpretó Gwendoline de Emmanuel Chabrier (1910) y Roma de Jules
Massenet (1912). En enero de 1915 hizo su debut en el Teatro Real de Madrid,
cantante Tosca de Puccini.13 En 1916 Kuznetsova hizo su debut americano, los
teatros de ópera de Nueva York y Chicago. En Nueva York causó una auténtica
sensación actuando con la Compañía de Ópera de Manhattan en la primera
producción americana de Cléopâtre. Se da la circunstancia de que llegó a
Nueva York para su primera gira por EE. UU. en el mismo barco -
el Montevideo - en el que viajaban el compositor leridano Enric Granados y su
esposa, Amparo Gal, los cuales iban a la ciudad estadounidense al estreno de
la ópera Goyescas de Granados.14

Maria Kuznetsova, vestida de campesina rusa

Los Ballets Rusos[editar]

Poco antes del comienzo de la Primera Guerra Mundial, Maria Kuznetsova
participó y ayudó a la financiación de las famosas Temporadas
Rusas de Serguéi Diáguilev y los Ballets Russes, con giras en Londres y
París. 15 16
Con la ayuda de su amigo artista y diseñador Léon Bakst, Kuznetsova obtuvo
el papel de la mujer de Potiphar en el ballet de Richard Strauss La Leyenda de
José (Josephslegende) de 1914. La producción supuso un verdadero quién es
quién del mundo del arte eduardiano. El ballet fue producido por Diàguilev,
compuesto y dirigido por Strauss, con coreografía de Michel Fokine,
escenografía de Bakst y de José María Sert, con el papel principal bailado
por Léonide Massine 17 18 y la dirección orquestal de Pierre Monteux.19Fue un
papel importante, con María bien acompañada en el escenario, pero con muy
poco tiempo de ensayos. Por si fuera poco, Strauss sufría de un mal humor
permanente, porque su amante, Ida Rubinstein, quien era quien debía haber
bailado el papel de Lydia Sokolova, había abandonado abruptamente el
proyecto. Además, a Strauss no le gustaba trabajar con músicos franceses,
peleándose continuamente con la orquesta. Diàguilev, por su parte, no se
había recuperado aún de la marcha de Vaslav Nijinsky los Ballets Rusos,
ocurrida el año anterior.
A pesar de los problemas entre bastidores y de la indignada prensa británica,
que encontró la obra obscena, el ballet debutó con éxito tanto en Londres como
en París, tal como informaba el New York Times:
PARÍS, 14 de mayo [1914] - A la Ópera esta noche ha comenzado la
temporada de ballet ruso con el estreno de la obra de Richard Strauss
"La Leyenda de St. Joseph." ...
La parte de Joseph estuvo excelentemente bailada por un joven
componente del "Teatro de Artistas de Moscú", Leonide Miassine, quien
se unió a la compañía de ballet de M. Diàguilev para este
propósito. Mme Kuznetsova ha dejado de lado el canto esta vez para
interpretar la mujer de Potiphar...
Los espectador quedaron muy complacidos. 20
Los elogios más importantes sobre la producción hacían referencia
al lujosos escenarios de Sert y los vestidos de Bakst. Sokolova
recordaba el vestido de Kuznetsova como particularmente bien
inspirado.
Además de este debut como bailarina, Kuznetsova actuó como
cantante en varias óperas aquella temporada. En una de ellas,
especialmente famosa, tuvo como compañero al
famoso bajo ruso Fiódor Chaliapin en una producción de El príncipe
Ígor de Aleksandr Borodín, con coreografía de Michel Fokine,
escenificada en Drury Lane el 8 de junio de 1914. 21

Maria Kuznetsova, vestida con ropa española

Vida en el exilio[editar]
Después de la Revolución de 1917, Kuznetsova huyó de Rusia,
disfrazada de hombre y escondida en un barco que viajaba
hacia Suecia. Su primera actuación en el exilio tuvo lugar en la
Ópera de Estocolmo en 1919. El mismo año fue contratada por el
teatro Gaiété-Lyrique de París, cantando junto con Lucien
Fugère, María Barrientos, Lídia Lipkóvskaia, Georgette Leblanc,
André Gilly, y Vanni Marcoux. 22
En 1920 Kuznetsova participó en un gran un concierto benéfico en
el Ópera de París junto con Vera Karalli y otros cantantes, un
concierto que tenía como objetivo la recaudación de fondos para
ayudar a los emigrantes rusos sin recursos.23 Otras actuaciones de
Kuznetsova lo largo de la década de 1920 fueron de un carácter
más práctico y menos filantrópico. Organizó conciertos privados y
recitales a los que se cantaba música folklórica rusa y española,
música gitana y ópera.24
En estos recitales Kuznetsova ofrecía a menudo bailes españoles y
de flamenco después de cantar. 25 Además de estas actuaciones
privadas, trabajó como solista en el Covent Garden de Londres,
la Ópera de Copenhague ya otros teatros de ópera en Europa.
Fundó el Teatro de Miniaturas con Léon Bakst en 1922, donde
actuó, un breve espacio de tiempo. El 23 de enero de 1924 debutó
en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, en Fausto de Charles
Gounod. 26
En 1927, con la ayuda del barítono ucraniano Mikhail Karakaix y de
su mujer, Elisaveta Popova, y del conde Alexis Tseretelli,
Kuznetsova fundó la Ópera Rusa de París.27 Esta compañía
escenificó entre 1927 y 1933 ballets y óperas en Londres, París, el
Gran Teatro del Liceo de Barcelona, en Madrid, Milán y en lugares
tan lejanos como Buenos Aires y Japón. Kuznetsova ofreció también
un concierto en Shanghái, en mayo de 1935.
Después de 1933 Kuznetsova actuó menos, pese a lo cual su
nombre aparece en el programa de un concurso coreográfico
celebrado en Copenhague organizado por Rolf de Maré. 28 Su
contribución al evento fue descrita con poco detalle: "Canciones y
bailes de España, por Maria Kuznetsova y un grupo de flamenco".

Vida personal y muerte[editar]

El primer marido de Kuznetsova fue Nikolái Albertovitx Benois, el hijo
del pintor acuarelista Albert Nikolaievich Benois (1852 a 1936). Por
este matrimonio, en documentos de la época el nombre de la
cantante aparece a veces como Maria Kuyznetsova-Benois.
Tras la muerte de Benois, Kuznetsova se casó con un sobrino del
compositor Jules Massenet, el banquero y magnate Alfred
Massenet. Alfred había trabajado por un tiempo en el Imperio Ruso,
antes de la Revolución, como presidente de la Société de Industrie
Minière de Chagal-Helio, una empresa minera francesa de cobre con
sede en Tiflis, Georgia.29
Kuznetsova vivió sus últimos años de vida en la pobreza, en una
habitación en un pequeño hotel de los Campos Elíseos de París,
abandonada por su hijo, Mikhael Benois-Kuznetsov, y por sus
antiguos colegas y amigos. Su única compañía en aquellos tiempos
fue la de su modista Olga. Kuznetsova sobrevivió dando clases de
canto y de interpretación.
Kuznetsova murió en París el 25 de abril de 1966.

Referencias[editar]
1. ↑ En periódicos de la época aparece también como Kousnezoff, en la
forma masculina del apellido. Era habitual en aquellos tiempos dar el
nombre masculino a las mujeres cantantes eslavas. La transliteración
actual del apellido es Kuznetsova.
2. ↑ Grove, George and Blom, Eric. Grove's Dictionary of Music and
Musicians, 879. St. Martin's Press, 1955.
3. ↑ Salmina-Haskell, Larissa. Russian Paintings and Drawings in the
Ashmolean Museum, Pages 23–24. Published by Ashmolean
Museum, 1989
4. ↑ Shrayer, Maxim. An Anthology of Jewish-Russian Literature, Vol
I M.E. Sharpe, Inc.: Armonk, Nova York, 2007
5. ↑ Lederhendler, Eli. The Road to Modern Jewish Politics Oxford
University Press: Nova York, 1989
6. ↑ Warrack, John and West, Ewan. The Concise Oxford Dictionary of
Opera, pàg. 276. Oxford University Press, 1996.
7. ↑ Macy, Laura Williams. The Grove Book of Opera Singers p.
261.Oxford University Press: Nova York, 2008
8. ↑ Ardoin, John. Valery Gergiev and the Kirov, pàgina 109. Hal
Leonard Corporation, 2001
9. ↑ Buckler, Julie A. The Literary Lorgnette, pàgina 52. San Francisco:
Stanford University Press, 2000
10. ↑ Kuznetsova Anna Sergueièvna. Maria Nikolaièvna
Kuznetsova. Moscou: Muzyka, 1962.
11. ↑ Мария Николаевна Кузнецова (1880–1966)
12. ↑ MARIA KUZNETSOVA-BENOIS-Radioauditiion dels cicles de
M.Malkov "Masters of the Russian Opera Stage"(ru)
13. ↑ «"Tosca" - Debut de María Kousnezoff». La correspondencia
militar: 2. 13 gener 1915.
14. ↑ «Los grandes artistas - María Kousnezoff». Por esos mundos: 510-
512. maig 1916.
15. ↑ "Мария Николаевна Кузнецова." consulta 28 maig 2008.
16. ↑ Ludmila Korabelnikova, Anna Winestein, Suellen
Hershman. Alexander Tcherepnin: The Saga of a Russian Emigré
Composer, pàgines 57-58. Indiana University Press, 2008
17. ↑ Garofalo, Lynn. Legacies of Twentieth-century Dance, pàgina 154.
Wesleyan University Press, 2005
18. ↑ Kennedy, Michael. Strauss: Man, Music, Enigma, pàgina 186.
Cambridge University Press, 2006
19. ↑ BNF (ed.). «La Légende de Joseph» (en francès). Consultado el 5
gener 2018.
20. ↑ Paris Applauds New Strauss Work, New York Times, 15 de maig de
1914
21. ↑ Garofalo, Lynn. Diaghilev's Ballet Russe, pàgina 396. De Capo
Press, 1998
22. ↑ Paris Music Revives, New York Times, 30 de novembre de 1919
23. ↑ Vassiliev, Aleksandre, Beauty in Exile: The Artists, Models, and
Nobility Who Fled the Russian Revolution and Influenced the World
of Fashion, tr. Antonina W. Bouis, Nova York: Harry N. Abrams,
2000, p.189.
24. ↑ Ludmila Korabelnikova, Anna Winestein, Suellen
Hershman. Alexander Tcherepnin: The Saga of a Russian Emigré
Composer, p.59. Indiana University Press, 2008
25. ↑ Grove, George and Sadie, Stanley. The New Grove Dictionary of
Music and Musicians, p.327. Macmillan Publishers, 1980
26. ↑ Walter (24 gener 1924). «Liceo - Faust». La Vanguardia: 21.
27. ↑ Mosusova, Nadezhda. The Importance of the Archives of the
Belgrade Musicological Institute in Historical Research into Slavonic
Musical Theatre. (2004)
28. ↑ Robinson, Jacqueline. Modern Dance in France: An Adventure,
1920–1970, p.125. Taylor & Francis, 1997
 29. ↑ Stevens, Horace J. The Copper Handbook: A Manual of the Copper
Industry of the World, Vol X. Michigan, 1911

Bibliografía[editar]
 Kuznetsova, Anna Sergueièvna: Maria Nikolaievna
Kuznetsova. (Moscú: Muzyka, 1962)