UNIVERSIDAD DE PANAMÁ

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO

TAREA DE MARCO TEÓRICO

Integrantes:
Irving Martínez 8-958-1661.
María Rodríguez 8-898-953.
Sherleen Serrano 8-938-309.

Materia:
Introducción a la investigación

Profesora:
Silvia Arroyo

Fecha de entrega:
24 de Octubre de 2022
 I. Objetivos:

❖ Objetivo general:
Elaborar un estudio de investigación sobre las esculturas griegas, para conocer el
origen de sus diseños y divulgar la influencia que dejó en los futuros movimientos
arquitectónicos.

❖ Objetivo específico:
➔ Analizar el proceso de evolución de las esculturas, tomando en cuenta la
metodología utilizada, los motivos religiosos y los materiales utilizados.

➔ Relacionar la importancia de las esculturas griegas que tuvo en la arquitectura

de la épica enfatizando los templos y lo que intentaban expresar.

➔ Reconocer las características generales de las diversas etapas griegas a

través de la documentación histórica donde se logra observar las diferencias
dentro de un periodo de tiempo determinado.

II. Justificación.
Esta investigación se enfoca en un estudio profundo de las esculturas griegas, con la
intención de analizar su evolución, sus técnicas y su origen. Indagaremos sobre sus
conceptos y escultores que influenciaron en el desarrollo y evolución de esta. De
modo que podamos ampliar nuestro conocimiento sobre la importancia y la influencia
de las esculturas griegas.
III. Marco teórico:

❖ Marco referencial:
Mark Cartwright

ESCULTURA GRIEGA ANTIGUA

Maria Lowe Fri

¿USAR O NO USAR UN CINCEL MINOICO? TECNOLOGÍA ANTIGUA BAJO UNA

NUEVA LUZ

Boesmi, L. J.
ARTE GRIEGO: LA ESCULTURA.

❖ Marco Teórico:
La escultura de la antigua Grecia, entre el 800 y el 300 a.C., se inspiró en el arte
monumental egipcio y del Cercano Oriente, y evolucionó hacia una visión
exclusivamente griega de esta forma de arte. Los artistas griegos plasmaron la forma
humana de una manera nunca vista hasta entonces, en la que los escultores se
preocupaban especialmente por la proporción, el equilibrio y la perfección idealizada
del cuerpo humano.
Las figuras escultóricas griegas en piedra y bronce se han convertido en algunas de
las obras de arte más reconocibles jamás producidas por ninguna civilización y la
visión artística griega de la forma humana fue muy copiada en la antigüedad y lo ha
sido desde entonces. (Cartwright M., 2022, 14 octubre).

Las obras maestras

Sin embargo, la escultura griega no se limita a las figuras de pie. Los bustos de
retratos, los paneles en relieve, los monumentos funerarios y los objetos de piedra,
como la perirrhanteria (cuencas sostenidas por tres o cuatro figuras femeninas
de pie), también pusieron a prueba las habilidades del escultor griego. Otra rama
importante de este arte era la escultura arquitectónica, que predominaba desde
finales del siglo VI a.C. en los frontones, frisos y metopas de los templos y edificios
del tesoro. Sin embargo, es en la escultura de figuras donde se encuentran algunas
de las grandes obras maestras de la Antigüedad clásica, y testimonio de su clase y
popularidad es que se hacían copias muy a menudo, sobre todo en el período romano.
De hecho, es una suerte que los romanos amarán la escultura griega y la copiaran
tan ampliamente, porque a menudo son estas copias las que sobreviven y no los
originales griegos. Las copias, sin embargo, presentan sus propios problemas, ya que
obviamente carecen del toque del maestro original, pueden ser de otro material, pasar
del bronce al mármol, e incluso mezclar partes del cuerpo, especialmente las
cabezas.
Sin embargo, como describe Boardman de forma elocuente, "(consigue) ser a la vez
vigorosamente amenazante y estático en su perfecto equilibrio", y al espectador no le
queda ninguna duda de que se trata de un gran dios. Los guerreros de Riace son
también magníficos, con el detalle añadido del pelo y la barba finamente esculpidos.
De estilo más clásico, están perfectamente proporcionados y su aplomo está
representado de tal manera que sugiere que pueden bajarse del zócalo en cualquier
momento.
“La materia dura y sin vida se transformó de alguna manera mágica en cualidades
intangibles como el porte, el humor y la gracia para crear algunas de las grandes
obras maestras del arte mundial e inspirar e influir en los artistas que le seguirán en
la época helenística y romana, que llegaron a producir más obras maestras como la
Venus de Milo”. (Mark Cartwright, 2018.).

El cincel minoico

Básicamente, el trabajo de cincel en piedra se refiere a tres acciones de trabajo

diferentes: canteras, aderezo y escultura. La evidencia de todas estas acciones de
trabajo se puede detectar en el material minoico. En esta sección consideraré las
canteras minoicas y, además, presentaré material de Egipto para corroborar aún más
el uso del cincel de bronce en las canteras.
Estos experimentos muestran que los cinceles de bronce, sin ningún problema, se
pueden utilizar para trabajar la piedra blanda. Durante los experimentos, los cinceles
se utilizaron para nivelar la piedra caliza con el fin de cortar un molde con cavidades
para un cincel y un hacha de muñón y tallar un relieve. Sin embargo, esto no significa
que los minoicos eligieron usar las herramientas de esta manera. Para llegar
realmente a un acuerdo sobre quién usó los cinceles y con qué propósito, se deben
realizar más experimentos en hueso, metal, madera y también en una piedra más
dura como el mármol.
“Aunque no es exhaustivo, este relato del posible trabajo de la piedra con cinceles da
una idea de qué tipo de experimentos deben realizarse para acercarse a la verificación
de los diferentes usos del cincel.” (Maria Lowe Vie, 2014-05-15).

❖ Marco conceptual:
● Kuros y Kore: estatuas de piedra caliza, mármol o bronce están eran de
tamaño natural, kuros (singular) o kuroi (plural) se refiere a la figura de un
hombre joven desnudo y con un cuerpo atlético. Kore (singular) o korai (plural)
estos términos hacen referencia a la mujer joven con vestimenta. (Cartwright
M., 2022, 14 octubre)
● Policleto: “Escultor griego. Se formó en la tradición de los broncistas de Argos
y realizó casi todas sus obras en este mismo material. En la actualidad sólo se
conocen algunas de ellas a través de copias helenísticas y romanas, realizadas
en mármol.” (Fernández, Tomás y Tamaro, Elena. 2004)
● Perirrhanteria: “cuencas sostenidas por tres o cuatro figuras femeninas de pie”
(Mark Cartwright, 15 Marzo 2018).
IV. Bibliografía

Cartwright, M. (2022, 14 octubre). Escultura griega antigua. Enciclopedia de la Historia

del
Mundo. Recuperado 16 de octubre de 2022, de
https://www.worldhistory.org/trans/es/111686/escultura-griega-antigua/

Fernández, Tomás y Tamaro, Elena (2004). Biografías y Vidas. La enciclopedia

biográfica en línea Barcelona, España, Biografía de Policleto Disponible en
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/policleto.htm

Cartwright M. (2018,15 Marzo) Esculturas griegas antiguas. Enciclopedia de la

Historia del Mundo. Recuperado 17 de octubre de 2022, de Escultura griega antigua
- Enciclopedia de la Historia del Mundo (worldhistory.org)

Boesmi, L. J., & Boesmi, J. V. (2018). Arte griego: La escultura. Monografias,

https://www.monografias.com/trabajos108/arte-griego-escultura/arte-griego-
escultura.

Lowe Vie, M. (2014). ¿Usar o no usar un cincel minoico? Tecnología antigua bajo una
nueva luz. EXARC.
¿Usar o no usar un cincel minoico? Tecnología antigua bajo una nueva luz | EXARC