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Capítulo 1

Conceptos básicos
*Sonido
*Audio
*Onda
* Frecuencia

Sistemas de Audio
José M ujica Rojas

Basado en la versión original de Apuntes de Audio

Apuntes de Audio
José Mujica Rojas

Reservados todos los derechos de autor ha Jo el núnw1u 1\1 HJ 'IXII�07- �O ll�l

Depósito Legal l-f2521 'l'lX\ lO 1 HO < '""" '" Vmc.ruda I'I'IX Dedicado a mis hijas Yoshira y Leiko
hJitOJilll 1 JASI\

11
PntiOKO a la 3ra.Edición. lndlre
C-ene..-al.
feedback de gracias para toda la gente del audio,
especialmente a mis asiduos lectores que con su apoyo han C apítu lo l. Tcoria Capitulo V.Sistemu.
inspirado esfuerzos cada vez mayores para brindarles productos Sonido.. . . ..... ... . . ... .. .. . Sistemas de Audio....... . 81
Audio............ ......... 1 Clasificación..... K2
dignos, acompafiados siempre del respeto que se merecen.
.

Acústica .. 5 Cadena souora ...................... .. 85

Alta fidelidad.... 6 Niveles de tensión............... . 86
Sus elogios nos han hecho sentir en muchas ocasiones Onda...... . 7 Señales .. . .. . .. . ....
.. .... ... . . 87
Frecuencia. 8 Linea .............................. . 88
que siempre estuvimos en un camino de muchos obstáculos,
Efucto Dopler... ... . .. 13 Micrófonos. !!&
pero en deflnitiva en el camino correcto. En un área geográfica Ruido ..................... . 13 Micrófuno electrodinámioo.. .. 89
caracterizada por sus criticas "duras", la constancia ha Micrófooo de condensador.... . 90
Capitulo 11. Electricidad. Sensibilidad. ............................. 91
prevalecido con el tiempo para demostrar que valió la pena el
Electricidad... .... . . ... 15 Patrón polar.. . ..... ... .... ..
. . .. 92
sacrificio para conseguir la madurez de esta obra. Corriente..... .................. ....... . !S Impedancia. . ...... . .. . . .. .. . .......
. 93
Tensión...... .......... 16 Línea ... 93
Resistencia .. .. . . .. .. .. 17 Feedback ............................. .. 96
"Apuntes de Audio" nació en 1985 a partir de una guia
. . . . ... .. .. ... . . .

Potencia... 27 Tocadiscos. 97
elaborada para dictar un curso para vendedores, en la compañía Potencia y Audio .................... . 30 Cápsula . .. ..... .. . .. ...
. . . 98
Hilo Musical. Su capacidad de enseñanza hizo surgir la idea de Brazo... 99
Capítulo 111. dB. Graduación de bnzos ............. . 101
reproducirlo para la venta. Así se hizo una microedición de 500
Decibel... ..... ........................ .. 37 Amortiguación............... 102
ejemplares a partir de un original tipeado con máquina de
.

Historia... ............................... 39 CurvaRIAA.. ...... .. . ... .. ........

. . . . 103
escribir e ilustraciones dibujadas a mano, que se vendió en un Concepto ...................... ....... 42 co. 104

lapso de 3 meses. Comenzó entonces un suefio por verlo dB y Audio ............................... 42 Audio Digital........................... 104
dBspl... 44 Lascr.................... ................. 105
publicado en forma impresa que culminó en el aft.o 1991 con el
.

dBp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 45 Caracteristicas...... .. 105

aporte de las empresas Audio Medios C.A. y Blue Note C.A., dBilll .. . 46 Decks. 107
aunque lamentablemente sin el apoyo de una casa editora. Esto Suma de dB's. ......................... . 47 Cabezales..................... ........... 108
Ley cuadrática ......................... 50 Trw:.ción................................ 110
trajo como consecuencia una serie de fallas en la mencionada
.

dBm............................. 51 Track.. ............................... . . 110

edición, sobretodo en el área de transcripción, que hasta hoy dBV...... ........... ... ...... . .... ... 52 Pre...... . . 112
lamentábamos. dBu .... .... .. .. ..... .. . 53 Velocidades............................. . 116
Especificaciones..... . 117
éapitulo IV. AeisticL Usos...................................... . . 118
Todavía falta camino por cortar, pero con orgullo hago Acústica................. 55 Grabadores digitales. ll9
entrega de esta tercera edición ampliada mejor diagramada, Absorción............................... 56 Samplins-................................ 119
Reverberación....................... .. 58 Quantización ......................... 120
redactada e ilustrada que esperamos les sea provechosa y que nos
Ondas estaciooarias.................. 61 Sistemas binarios................. . 120
representará una vez más a nivel internacional, tal como sus Tratamiento acústico.............. . 62 Buffer.................................... . 122
predecesoras. Fórmula RT60 ............. .. 63 Ditbering.................... ......... . 122
Insonori74ción ........... 67 Oversampling ..... . 123
Control de Ruidos............ . 70 Código&... ....... .. .. ... ... ... .. 123
José Mujica R.
. .

Nivel sonoro ...... 72 Tipos/Usos......... . . 124

Potencia acústica.. .. . . .. . .. 72 Con�olas. 128
Intensidad sonora.. .. 73 Mixer ... ............. ......... ....... . 128
Umbral auditivo .... . . . ... . .. .. . . . . . .. 74 Consolas de estudios............. . 129
TimeDelay....... . 76 Módulos Uú

1
lndlre t:f)nt.

Módulos Oui/Mon ....... . 132 MIDL \94

Diagrama de conexión.... . 136 Historia ............................. 194 l.-Sonido
Consolas moderna., .................. . 138 Principio., .......,..,,, .,,, ,,,,,,,,.,. 195 1.1.-Concepto físico. Vibración me�:ánica en un medio elástico capaz de
Consolas digitales y automat..... 142 Secuenciador................. 196
Programación..... 143 Instaladones. 200
producir una sensación auditiva.
Controles de estudio .... 145 Etica................................. 200

��� «'-.(\}\�
Procesadores. 146 Proyectos..... . .............. . .......... . 200 � Ond:J� :;onor�

Compresor.............. 146 Diagramas de bloque............. 206 •Ored�' cor.céntrictt�

Limitador .. 147 Medición................................. 209 /

. .. .
Expansor... .... . . .... ...... .... . .... .....
Noisc gate. . .... .. .... ... .. .
Cámaras de eco............. .
........
148
149
149
Computación......... , , , .. , .,, . .. ... . . .
Programación..........................
Rack y Hard cases....................
212
222
223
Cuerpo
Ylbr:::��ndo
Soooocióoo<>o<>n

L> Yibrocióo do! cuer�<> ••

)

tr�ra::tmitid::�� ::��1�:::; p:::arti<.IJI�:::; c�rpo víbr:::.ndo

TimeDelay........ . 150 Ergonomía... 224 d-el ::llir-t ' comi.c:n-.!� .e:l
Ecualizador..... . ............... . Mecánica............................... 228 moYimie;nto or.. dubltoti�
151
e;xte;rr.o :.1 .cue;rpo
Excitador aura!.. ........... !52 Cables y conectores............. .. 229
f'ig. 1.1.-Got:..�l':a..do IIIIO'IiMie:.-to:s o..d.. l�tol'ios e:., q;l :aire o e.. el :agu:a.
Surround ....................... . !52 Suicheras ...... . ....................... . 232
DSP ........................................ . !53 Potenciómetros..................... . 233
Amplificadores. 155 VU ........... ............................. 234
1.2.-Concepto acústico. Sensación auditiva producida por una vibración
Prearnplificadores................... !55 Gráficas............ ...................... 236
Power..... ....... 155 SSL .. 239 mecánica.
Etapa de salida......................... 157
Mosfuty bipolar...................... !58 lndice alfabético 241
2.-AUDIO. Traducción latina de oigo, en la actualidad define el campo que
Fuentes.................................. .. 158 Biografta 244
Especificaciones ...................... 159 Bibllografta y Cr�ditos. 245 abarca el manejo del sonido de manera artificial, desde el estudio de la
Usos........................................ 161 Otras obras.. . 247 propagación, el registro y reproducción de la gama audible.
Altavoces. 165
Electromagnetismo .................. 165
Bobina..................................... 166

~
Motor.................................... 167 2.1-Historia del Audio.
Cono........................ ..... ....... .
Longitud de onda..................... . 167
169
A finales de los 50's y Sistema

.
Crossover.. ................ ............. 170 principio de los 60's, Moaofólli.co

. . ..
F iltro. .. . .... 171 esta profesión estaba

fj)�
Crossover electrónico. ... 173
catalogada como parte
Corto acústico.. . . ..... . .. ..... 174
Cajas.. . ........... 175 de la técnica de Radio,

t 'iFt al
Polarización.. 178 TV y Electrónica. En
Trompetas.. 179
este período los sistemas
Altavoces industriales .. 182
dejan de ser mono­

t]� [9
Especificaciones... . . . 186
Usos .. 187 fónicos, (Un solo altavoz Sistema
Equipo auxiliares. 189
intentaba reproducir to­ Stereo
S pli ner.. 189
Pre de linea....... .. 190 dos los sonidos), para
Patchbay............................. ..
Monitor.. .
.. . .... ... . .......... . . . ...
Snake ............................. ......
191
191
192
comenzar a ser estéreos donde se usan dos altavoces que manejan porciones
semidistintas de una misma sefial para dar la sensación de espacio.

uicheras. ..
A comienzos de los 70's, aparecen los primeros aparatos que
S 192
1-:liminador de feedback.. 192 permitian alterar la señal de Audio, electrónicamente para mejorarla. Los
Incremental 193 Sistemas de Audio de hoy en día eran conocidos como "Sound System", para
nosotros "Equipos de Sonido", y es a tinales de esta década donde se comienza
a emplear la palabra AUDIO masivamente dentro del medio. Esta palabra al
igual que la palabra ergonomía y otras tantas de nuestra área, todavia no
aparece en los Diccionarios de la lengua espafiola como tales, pero su alcance
2 Apuntes de Audio/JMR Historia del Audio Filosofia del Audio Apuntes de Audio/JMR 3

y difusión es indiscutible desde que se comercializó el término "Audiovisual". 2.2.- Filosofia Moderna. Una visión que debió
predecir el alcances de esta profesión hasta la
actualidad la podemos encontrar en imágenes
históricas como las concentraciones masivas de llitler
durante el Nazismo y el logotipo original de la RCA
2.1.-Raicee del Aadio. El Audio nace de la rama de la flsica denominada Victor, la industria más famosa en la
acústica, la cual estudia el sonido. Se especializa el término al nacer la comercialización del gramófi:mo. No hablamos de
electroacústica y tiende a desprenderse de estos orígenes al fortalecerse con la precursores necesariamente sino de símbolos que
electróniaa y las teleconumicaciones, específicamente la telefonía. podemos ubicar fácilmente en el tiempo.

Ayer •••

En este sentido el término "Higb-Fidelity" o

�( Alta Fidelidad denota la búsqueda de los pioneros de

��
~
esta rama, el registro y la reproducción fiel por
medios artificiales del sonido. Lamentabkmente la
Aeáatlea
facilidad de percibir sonidos e imágenes es una
y Hoy
capacidad de casi todos los seres humanos que

~
permite un comportamiento pasivo y sedentario a la
"'((( � . Audio hora de disfrutar de la televisión o la música, y debido

l\�. a la masificación de las mismas, todos tenemos una

TV en casa, tendemos a juzgar estas profesiones con
cierta ligereza, catalogándolas a veces hasta de muy
111111

divertidas. Fig. 1.4.- Imigenes del Audio

Esto ha generado una matriz de opinión que es alimentada por la baja

autoestima del técnico empírico del Audio y se expresa en ocasiones hasta en
la forma de vestir del mismo y los aspirantes a la carrera. Afortunadamente
IX)"
en todas partes del mundo profesionales serios están trabajando para cambiar

&M A.C.
•• �®· ,
WM
tJ tHO� ...•
1
¡�111taSO8 •
1M&
1
UN t...
1 ·�
• 0811
1 . •
esta imagen distorsionada del medio y cada vez más se puede observar un
cambio de actitud dentro de la sociedad.

Jlla.U.-Delde .. c&.cubriaalento delu •IHllfeltadoneo eléctricu bula--... dMI

No en balde hemos pasado peores épocas, en los 70's cuando un
profesional del Audio se identificaba se le preguntaba si también reparaba
Betamax. Es cierto que la computación nos ha dado una lección, ya que siendo
En efecto una gran parte de los fundamentos científicos y elementos
una carrera igualmente divertida ha calado en menos de 20 aftos a niveles de
operativos del Audio provienen de los desarrollos de la telefonfa. Esta mezcla
profesiones tan antiguas como la construcción y la arquitectura, pero las
de rafees mencionada ha dificultado con retrasos la consolidación del Audio
integraciones que están por venir entre las te<-nologías, arrastrarán de una u
como una profesión definida y reconocida, sus puestos de trabajo en la
otra forma a las tímidas y muchas veces elementales como la nuestra.
actualidad estAn mayormente ocupados por empirioos y especialistas de las
otras ramas que han improvisado en sus áreas, muchas veces por accidente.
4 Apuntes de Audio/JMR Base científica Acústica Apuntes de Audioi.TMR
5

Recordemos que si no estamos, el presidente no podrá hablar, el 3.-La Acústica. Como ya se ha esbozado la Acústica es una rama de la Física
concierto no se dará, la televisión y la película serán silentes y ocurrirán un que estudia la propagación, el registro y la reproducción del sonido. Dada la
sinnúmero de situaciones desagradables. complejidad de sus estudios la acústica se ha dividido a su vez en varias ramas
para el estudio de diferentes fenómenos.

2.3.-Base Científica. A medida que la sociedad

se ha ido desarrollando sus exigt."'lcias para 3.1.-Acú.�tica Fi�iológica y Psicoacú.�tica. Se O<..'Upa del estudio del comporta­
cubrir su crecimiento en infraestructuras se han miento del oído humano y las cuerdas vocales. A ella debemos por ejemplo los
multiplicado, salas con mayor capacidad, avances en los efectos de sonido como el eco, el retardo, etc., e igualmente los
oficinas gigantescas, rascacielos, estadios, desarrollos en la microfonía.
restaurantes, etc., demandan entre otras cosas
grandes sistemas de Audio, el festival de 3.2.-Eiectroacústica. Es la parte de la acústica que trata sobre el disefto -y
Woostock 95 reunió a más de 350.000 personas, una marcha en Brasil llegó desarrollo de los transductores electromecánicos. Estudia la tét.nica de
al millón de personas. conversión mutua de la energía eléctrica en mecánica y posteriormente en
acústica; los Sistemas de Registro y reproducción del sonido. Ej: Altavoces,
Grabadores/Reproductores, etc.
Cuando las cifras que se manejan son de tales magnitudes, las
expectativas ya no se pueden t.-ubrir sin hacer uso de las ciencias exactas,
específicamente para determinar las características del sistema. En estos casos 3.3.-Acústica Arquitectónica. Estudia el comportamiento y control de las
no se permiten imprecisiones debido a sus altos costos operativos. De modo ondas sonoras en las construcciones, prevención del eco y el control de la
que el número de altavoces, amplificadores, torres de relevo, cableado, reverberación, en auditorios y salas de música, etc.
camiones y empleados rio pueden ser simples apreciaciones.

(}l
Los estudios de la transmisión del sonido a través del aire son t Teleforúa �
complejos, pero permiten determinar entre otras cosas saber las dimensiones

<:!t- �
•
de un Sistema de Audio necesario para cubrir un determinado local, la
cantidad de materiales que debemos colocar en una sala para mejorar su
Fúiea �
Elec idid E�

respuesta a la reproducción sonora, etc.

� -e I l
4_<; 7¡¡'
,�:--:� � ;�-
�·,
Electroacústica
DI

J
De la misma forma para dar cobertura l/'. 7!iJ7
�� Audio
/1
l-·,1 il
exacta a una audiencia con un grupo limitado t!l
.'

l�/
-.'¿"1ZZj Aeiistica PsicNCÚ.stica
de altavoces suspendidos de un techo, se •.:-:: ..
7--r"l ·.

necesita aplicar geometría para lograr la

isometria. Al disefiar un mueble para equipos
de un estUdios de grabación, también se
z
�
Acústica. Arquitectó11ica
necesitará de la geometría para obtener la
perfecta relación ergonómica.
�
AcWitica Mwic�
Lo expuesto no debe dejar duda
X
acerca del cumplimiento por parte del Audio Pfc.I.l .-Amol pneralésf.co del Audio
del Método Científico, requisito sine qua non
de toda disciplina aspirante al grado de ciencia. Fig 16Geometría aaalitka aplicada al Audio
 Alta Fidelidad Onda Apunte!> de Audio/JMR 7
Apuntes de Audio/JMR
6

5.-0nda. 1 .a onda es una forma especial de movimiento vibratorio resultante

La acústica arquitectónica es también la encargada del diseño
de la perturbación de un med io elástico.
preventivo en las construcciones a fin de evitar resultados no deseados en lo
que respecta a el aislamiento contra ruidos exteriores en las viviendas,
Compresión ba¡a Compresión alta
amplificación a capella en una concha acústica, etc.

--��'1\7
Sonido dÉ-bil Sonido fuelle
inaciones
prende lo relacionado a las comb
3.4.-La Acústica Musical. Com
os y mecá nico s. Como
radores electrónic
armónicas producidas por gene Intervalos largos Intervalos cortos
de mate riale s ideal es para la
la búsqueda
ejemplo ilustrativo podríamos citar
construcción de instrumentos,
perfeccionamiento de las tona lidad
I
es
(Mus
de un
ician
�tAI'v\
, como en los siste mas MID tonos graves tonos agudos
sintetizador digital polifónico cales y
fase Digital de instr umen tos Musi F�.U Rep:nsentad8n de JROVimieam• oJUlula1orios
Instruments Digital Interfase), Inter
otros.

,
os otras ramas como la lingüística Basándonos en esta afmnación podemos decir que en el caso de la
En la acústica también encontram
una de la estru ctura ción
os. Ocupadas cada transmisión del sonido, la vibración del medio elástico comunica un
la fonética y la acústica ultrasonid
el oído
form an tes del sonid o y la frecuencias no audibles para movimiento ondulatorio a las partículas del aire que se encuentran a su
del lenguaje, los
alrededor.
humano respectivamente.

1:·
ti 5.1-0nda sonora.
sonido.
La que se origina en un cuerpo elástico y transmite el

�
Fjc.I.&.-LincUma y tn-truonido•
/"..P�fcooko .. .,o\'ÍIIOI<ooto 5.2.-0ndas complejas. La onda sinusoidal responde
1 a la función matemática Sen(x), de aquí su nombre.
�-- Sus comportamiento también puede ser explicado
! '"
como variaciones de esta fUnción matemática y sus

��
4.-Alta Fidelidad. Término que define el comportamiento ideal de un
congéneres trigonométricas.
Sistema de Audio, exige una restitución sonora de calidad excepcional y
determina los criterios de ponderación de la misma. �11-0M.t•ia· Los sonidos que percibimos están confor­
mados, no por una onda pura como la sinusoide,
En resumen busca: sino que se presentan como una composición de ondas superpuestas, cuyo
conjunto define lo que llamaremos una onda compleja.
a.-La restitución del mensaje sonoro con una distorsión global inapreciable.

�
b.-Capacidad de la reproducción dinámica de los medios actuales, (Discos
.
análogos, cintas, cd's, etc.), desde el pianissimo hasta el fortísimo con una '
.
ausencia de ruidos, soplos y/o zumbidos.
.

c.-Banda efectiva de frecuencia reproducida desde los 20 Hertz hasta los

20.000 Hertz.
FJs,LIL-0-.n�
lapnf pa .. -
.Uta ea
capÍID
 Frecuencia Apuntes de Audio/JMR 9
Onda
MR
Apuntes de Audio/J
8

A la cantidad de ciclos por unidad de tiempo que complete una

partícula en un movimiento ondulatorio, se le llama Frecuencia de la onda y
s ondas complejas
5.2.-Armónicas.- La en la prá<..tica, dentro del Audio, es la que determina si el sonido es grave
1Fourier, quien
fueron estudiadas por (Bajo), medio o agudo (Alto).
que todo movimiento
demostró
idal puede ser •'
periódico no sinuso La Frecuencia se mide en Hertz1 , siendo un Hertz igual a una
Al des com pon ers e se
descompuesto. frecuencia de un ciclo en un segundo.
a Fundamental de
generarán una ond
pleja y las ondas

··- ·-
igual altura a la com CiÓI'I de una O.l1a

llamadas armónicas
.
1Fig.I.12-SupeqiOSi
FundMDntal 11
sus a111Ñfticas.

1�
• �. ; Fórmula. Frecuencia.
·- J
de las ai!Efn•ncia -¡ F = � Donde F es Frecuencia
5.3.-Características
�

t " C es Ciclo
as se car act e­ 1
Ondas. Las ond ----CIClO
-
tes tiempo
nci a, Lo n­
rizan por su Frecue t
An�plitud
gitud y altura. En
el gráfico
1 o•
�cf
v:�� I JIO 1 Hertz = 1 Ciclo
l Segundo
(5.3.1)
ervar estas 1 ¿ .
adjunto podemos obs
características.
l.-la> El Hertz o unidad de frecuencia se abrevia HZ, asl:
a
dstlcas •• una ond
'Fit.U3.-Caracte
1000 Hertz = 1000 Hz = 1 Kilo-Hertz = 1 KHz

le conoce como
torio también se
movimiento ondula
6.-Frecuencia. Al o vimos en la
etitivo, es decir com 6.1.-Gama de Frecuencias Audibles. Las frecuencias que pueden ser
ico, dado que es rep
movimiento periód el movimiento percibidas por el ser humano se encuentran entre los 20 Hz y los 20.000 Hz.
to A describiendo
par tícu la parte de un pun
fig ura 9, la ienza un nuevo Aunque la capacidad para percibir las frecuencias altas, cercanas o menores a
de nuevamente com
ula tor io has ta lleg ar al punto B, don
ond
figura. los 20.000 Hz, se pierde muy rápidamente a medida que aumenta la edad de la
moslo en la siguiente
período o ciclo. Veá persona. En el siguiente gráfico se puede observar la curva de pérdida de
sensibilidad de las altas frecuencias en el ser humano.

KHr
P;utíc�ll� �nmovimic111to
A (/ �

�D_
· .

A'A.. : '-
.....
p•rt<<...,
. ·· · 11
16

.., /'- / - 15

A A� � o o<mie;r\:;. <ti ftt.ICYO ciclo o ptríodo

O 10 20 30 40... Ed•d
Fig.I.U.-Pérdida de Hnibilid•a
1� Ciclo • �• el :s:er ••a•o.

A1A�-v0v Las frecuencias por encima de los 20.000Hz, no audibles para el ser humano
Ciclo L Ciclo .1 Ciclo
14 1 . 2 3

son llamadas supersónicas o ultrasónicas. Así por ejemplo el perro puede oír
n de lo• cklo•
Fic- 1.1.. -Formadó .
o:nda. •in.uso:Wal mucho más allá de los 20.000Hz, recordemos el silbato para llamarlos. Si se
4le u:na
sigue subiendo en la gama de frecuencias no audibles llegaremos

1 Heindrich Hc:nz ( 1857-94) Flsico Alemán

{'IIIC!Ph l'ouner( 1768-1830) Matemático Francés

 Frccueocia Apuntes de Audio/JMR. 11

Apuntes de Audio/JMR Frecuencia

10

6.3.-Frecuencia de reftreacia. Para las mediciooes de Audio es 1OOOHz, el

a las ondas de radio, celulares y los bloques de frecuencias de la TV y/o el
video.
A pesar de la pérdida de la sensibilidad que experimenta el ser
humano con la edad, el profesional del Audio debe ejercitar su oído a los fines
de poder captar las frecuencias mencionadas. Esto se logra con ejercicios de
escucha desde un generador de tonos y mucha concentración y decisión. No es
fácil luchar contra la naturaleza, pero alguien ya en una ocasión la retó1.
oido es sumamente sensible a esta frecuencia.
6.4.-Frecueada de la voa. La mayor energía se sitúa entre los 200Hz y los
4000 Hz, decayendo por encima de los 6000Hz.
6.5.-Frecuencia de resonancia. Es aquella, caracterlstica propia de cada
material, a la cual el mismo vibra. En acústica siempre se está buscando
combatirla, atenuarla o situarla por combinaciones fuera del alcance del oido
humano.

WKH� 6.6.-Reproducdón sonon Vs. frecaeoeia. En el siguiente gráfico podemos

�A
20KHo 11KHo
observar las d iferentes gamas de frecuencias cubiertas por diferentes tipos de

-
�rodor .'l•plific•dor
voces e instrumentos.
�------���---,
de fre(..IK�d�:; AA••ocu CMC�tncil>o> e�

l�I.l6.-:U•a.cünul Oía

6.2.-División de Frecuencias. La gama del espectro de frecuencias audibles

ha sido dividida básicamente en Bajas, Medias y Altas Frecuencias. Los
valores de cada Banda han venido cambiando en los últimos aftos con los
avances tecnológicos en la fabricación de altavoces. Para el presente trabajo
•1 .1 ·--T-- 1-;t
R.lHo U.4... DUHII ZUUHrl
1 1 1 �1
.Uitrl �J.tttt. fJT¡,
_...,. •u·"
partiremos de la siguiente división de frecuencias. Oc�n• rnolic.a..•
FII-L18.-...._ • Frecuendaa ele Voc:eo e s.tnua_..

Si observamos coo detenimiento este gráfico, es el órgano de iglesia el que

%11& -lh 3KHz %1:DU abarca un mayor ancho de banda, parte de los 16Hz y llega a los 8372Hz. Se

1 podría pensar que siendo de esta forma, bastaría que un sistema de Audio
reprodujera una gama similar para ser considerado excelente. Pero nó, el
gráfico solo represeata la Olida fundamental de cada instrumento y no los
/ alcances de fra.,'Uencias de sus armónicos, por lo que son ést� wtimo!rlos que
determinan la necesidad de un ancho de banda mayor, como lo vimos en la
Agudos sección 4 de este capitulo.
lfc.Ll7.-Diridina.de fllec� actual
Los armónicos son los que nos permiten diferenciar el sonido de Wta
guitarra del de un Banjo. Cuando restringimos el ancho de banda como por
Con los nuevos elementos que han invadido el mercado del Audio ejemplo en los sistemas de altavoces de un equipo de música ambiental básico,
como lo son altavoces tipo Sub-Bajos, Supertweeters, Divisores de Frecuencia un radio transistor miniatura con voz propia o el equipo de un carro
electrónicos, etc., se han hecho nuevas subdivisiones a la gama de frecuencias económico, notaremos que muchas veces faltan instrumentos en la pieza. En
audibles. Los cruces de éstas se pueden variar a voluntad con la finalidad de ocasiones no entenderemos lo que dice el intérprete, nos faltarán adornos de la
obtener una mayor separación y mejor definición del sonido a reproducir. percusión, y en fin se confundirán los sonidos.

1812.
deoopués clel t.onenloto que azotó a c--V-*s
--· ····---·-

1111
1 Sonoóa Jlc..UV. ( 1783-30) F.--:
 PinkNoise Apuntes de Audio/JMR 13
12 Apuntes de Audio/JMR Frecuencia

En los casos mencionados �=� ·¡·.:���e�··,•·J2

Los sistemas del tipo ..�
Ejercicio.·.· encontraremos contradicciones entre algtinas Ecualizador d• 1 octava o
mencionado apenas cubren por lo Una í<kia de los ·cambios de Jre­ 10Bandas
lrecu<."llcia.<;. , así veremos por ejemplo que un �j
general desde los 1 OOTiz a los 1 O.OOOHz cuens;ia . � p\JOOe obtener 111 1 ¡.:•" ·
::¡. -
� por ·anidogia ·el manejó ·
l."Cuali1ador de 10 Bandas puede presentamos la
y esto elimina automáticamente muchos Ecualizador � 1/3 d• octava
·

de tuÚOOidiscos <le la siguíente siguil."llte división: o31 B-andas

armónicos con sus respe<.iivas fOrma:
- .
informaciones. . . . . .. . . .. .. . . . ..
- .
· . .
. . . .

.- éí.iariM •..:furi(:loii
- -
. . .

�-
. e • nórmainierite
áJii :lliÍ itiSii:o ditemós qUe esWnóS 16Hz 31Hz 62.�Hz 12�Hz 250Hz �OOHz 1KHz 2KHZ 4KHz 8KHz 16KHz
� : Piescncía . de las freweooias
:m!idiiiJi;• .
.. .. .
.-- . . .. . Como se puede observar entre las primeras 3 Frecuencias no hay una
.
. . . .
. .

• sri)rocedemóS a � 1a aJi­
. .

relación matemática exacta igual a dos, pero si así fuera por un lado no
Pi..,no :nlalticiOO: elédrilla -Jiin•. oortar el
Al{dio, Qiiecni)s cOino � llegaríamos a la frecuencia crítica de 1000Hz, ni a la de 125Hz O 16Hz. Est�
:ái. :¡�. iiteoidii. :(¡ue iiEi v¡í adenicndÓ misma incoherencia de disefio la veremos en aquellos ecualizadores que
irá:: itÍl!íifiltáÍioo: un::fMisimo • ·que parten desde los 20Hz.
tíos -:<sugerirá urui > filEI'14 m
1 �m,: h�.G :qtie QQinPll-'
1
iáil:rnós � &ecullll�b¡íj¡¡S, -.
·.· .
.
..· .·.·
7.-Efecto Doopler. Es el cambio de tono que experimenta un oyente cuando
.· · ·. .

·� en•• funcicin�ent<i
noi:nÚiÍ )r J4ui?.án:® el de!d:Q ín.Ói�: la fuente de sonido está en movimiento, es decir se aleja o se acerca.
:st>bi'� el :oéótr9 del-discó; h� ·

gitát -Ió: Í'nás rápido . .que p.otfai1ió8•

d aCetato,: !Cuidado .cm la- .agUja¡;

;)@\(�))))(:
Fig.t19.-Fund<��m•nt<��l•s
�� >-cmm� � - ia
�téi-acióit• que:�•-w
tr-adu¿¡: .én oo sot�ié:lú dld& vez
Fic.LZI.-I&de Doopler

�:� ;:�; �er:� : ��;� ��=: �: ��Z!fita��);•

o e n t
c i s re !

igual a dos se le llama Octava. Así entre 60Hz y 3 0 Hz hay una octava, debido 8.-Ruido. Sonido aleatorio compuesto de muchas frecuencias no relacionadas
a que 60/30=2. En el gráfico 1.18 las lineas verticales identificadas con una armónicamente, desagradable al oído.
"e" con diferentes nomenclaturas son las octavas.

250Hz= 2, 500Hz= 2 entre estas frecuencias hay una octava

125Hz 250Hz
tllllttffi
.. u ... ••• ,11 ,. •• •• oc ,..
9.-Ruido Blanco Vs.Ruido Rosa. Se dice de la
electrónica que un Sistema de Audio debe
tener una respuesta plana, es decir al graficar
su sef\al deberíamos
parecida a la que observamos en los envoltorios de los cassettes de marca, ver
obtener una gráfica

En el Audio encontramos este concepto en los ecualizadores, cuando figura adjunta.

hablamos de un ecualizador de lO Bandas, 15 Bandas o 31 bandas, estamos
hablando respectivamente de ecualizadores de una, 2/3 y 1/3 de octava. Para Para medir estas respuestas acústicamente se emplea el Analizador de
�,:,•mprobarlo bastará con fijarnos en los valores de Frecuencia de cada uno de Espectro en Tiempo Real, siglas en inglés RTSA (Real Time Spectrum
los controles y notaremos que la relación matemática entre �.:ada dos Analizer}, el cual posee una pantalla líquida o iluminada por LED's
lhx:ucndas se <.wnplc en los de 10 Bandas. que al recibir una señal del mi<.Tófono que lo acompaña, grafic a la res-
 14 Apuntes de Audio/JMR PinkNoise
Capítulo 11

puesta de frecuencia en función del Nivel

de Presión Sonora. La pantalla del mismo,
·
-
�·
··-- ... ::
Electricidad
• ' :• RISA
en los modelos "Top Line", vienen
divididas en 1/3 de octava, lo que nos
permite hacer correcciones 1 a 1 con un P'i¡.I.21.-A:nalizador da[,pectro
ecualizador de las mismas características, Audio Control

pudiendo observar en tiempo real lo que sucede en el sistema. 11.1.-Eiectricidad. Los Sistemas de Audio están ligados a los parámetros
eléctricos. En todas las especificaciones técnicas que t.'tlcontremos, siempre
estarán considerados términos como la tensión, la impedancia y la potencia.
Para medir un Sistema de Audio deberemos tener en el mismo una Para el presente trabajo se ha preparado una presentación de estos postulados
sefial que emule a todos los sonidos posibles simultáneamente. Si el sistema en forma sencilla, lo que ayudará al lector que carezca d(' �onocimientos
pertenece a una Discoteca, a un teatro o una compañía de alquiler, básicos de electricidad a obtener una noción elemental pero clara de los
pensaríamos en emplear respectivamente discos, artistas o orquestas. Pero la mencionados conceptos y sus aplicaciones.
variedad en cada caso y sus diferentes niveles de intensidad crearían
problemas operativos y de estructura de costos por tiempo al intentar efectuar Il.2.-Corriente eléctrica. La corriente Corriente de agua
medición alguna. eléctrica se define como la cantidad de ���Caudal
- .....
cargas que circula por la sección ·---: ......
transversal de un conductor eléctrico, por
Es por esto que surgen el Ruido Blanco y el Ruido Rosa o "Pink unidad de tiempo. Corriente ell?ctrica
�
Noise", el primero buscó resolver el problema al albergar en su seno _ ...- GGB
. " intensidad
simultáneamente, el ruido de una orquesta, un motor, un avión, etc., Para Ilustrar este concepto Conductor

electrónicamente. Pero su diseño original ocasionaba al generarse, un podemos comparar la corriente eléctrica 1 G cargas!
incremento de energía por unidad de frecuencia, lo que para las mediciones con un caudal de agua que circula por una Fi9JU.-Corriente el.ctrica
electroacústicas representaba un peligro para las unidades de alta frecuencia tubería. I .a tubería sería el conductor; el
de los altavoces. Su nombre de ruido blanco se debe a su similitud con la grifo o llave de paso sería el generador y el caudal de agua sería la corriente.
forma de onda diente de sierra de la luz blanca.

¡ ¡¿;')Fórmula� Corrien :� léctrica. - --- ---�

•
AuidoBI-o Ruido Rosa
Fórmula I = _g__ Donde I es la intensidad de la corriente (11.2)
1
;. Ocfll'"" t
"
q es la carga en Coulombs
o•••••
Ur.T•r.aill
�
. U,. T•r-ci•
"
t es el tiempo en segundos
:
•
.
=

.i li.2.1.-Unidad de la corriente. La unidad de la intensidad de la corriente es

;
; el Amper2. Un Amper es la Intensidad de la corriente que transporta una
carga de !Coulomb en 1 segundo.

R..¡...oota ea <IS A.cf"'ulo "" <11!1 1 En honor a Charles Coulomb (1736-1806) fisico francés
PJc,.l.%2.--an:a-.dh en&.. .. MA.Iu .. �Mtidin 2 Nombre dado en honor al fisico Francés André Amperé (1755-1836) Unidad adoptada por deci,iún
del Congreso celebrado en la exposición de Electricidad de París en 1881.
 Voltaje Apuntes de Audio/JMR 17
16 Apuntes de Audio/JMR Voltaje

1 Amperio - 1 Coulomb � l.g 1 •to18 electrones referimos siempre a los 120 Voltios disponibles, en este caso tendremos
1 Seg. 1 Seg. 1 Seg. una tensión disponible que dependerá de la batería que se encuentra
conectada al circuito.
1 Amperio= 1000 mili Amperios= 1000 mA

11.3.-Tensión. La tensión también llamada Diferencia de Potencial, Fuerza
Electromotriz o Voltaje, se define como el trabajo que se ha de aplicar sobre
una carga eléctrica de 1 Coulomb para transportarla de un punto "A" a un
punto "B".
• Cuadro IL-Al cerrar el suiche del circuito circula una corriente "1" por el
mismo debido a la diferencia de potencial o trabajo sobre las cargas de la
batería, proceso que se efectúa sin traumas. Esto es comparable a hacer
descender la roca por el destiladero atada a un para¡;aídas. En ambos
casos se ejecuta un trabajo sin traumas.

--]
-�

lffYl
lSJ Fórmula. Tensión.
• Cuadro 111 . -El cerrar este circuito sin una carga donde la corriente se
disipe., traerá como consecuencia el dañ.o de la fuente de tensión, al estar
circulando una corriente sin ningún otro tipo de control o
I órmula V I � Donde V es la tensión en Voltios1 (II.3)
"
T es e l trabajo a ejecutar amortiguamiento que su misma fuente; se ha puesto el circuito en corto.
q
q es la carga a transportar En la comparación, esto será equivalente a lanzar al vacío a la roca sin
ningún tipo de mecanismo que desacelere su caída.

w..
La tensión no es un concepto

v (J
Circuito abierto 1
tan sencillo de entender como la

1
..:orriente eléctrica, sobre todo a
primera vista. Encierra términos
11,3.1.-Unidad de la tensión. La unidad de la diferencia de potencial es el
como el trabajo, y por ende el de
A Voltio y se define como el trabajo de 1 Joule1 aplicado &Obre una car�a de 1
tüerza, desplazamiento, masa,
Ciroulto cerrado con carga Coulombio.

tW; . []
aceleración y velocidad. Además la •
ingeniería eléctrica es muy celosa a la
hora de permitir dar explicaciones de
este concepto por analogía. como por R 1 Voltio {V)= 1 Joule
�:jemplo la comparación con la 1 Coulomb
tubería de agua. Clroultoci'lradolinc•� -ÍII

�C«i�J
1 Voltio (V}c 1000 mili-Voltios {mV)
Sin embargo para el presente
trabajo compararemos la tensión en 1 Kilo-Voltio (KV) c. 1000 Voltios
un circuito, con la energía potencial o
-

capacidad de trabajo que posee una FigJI.:i!.�• del Yolta¡.

roca ondulante al borde de un 11.-4.-Resistencia eléctrica. La resistencia eléctrica es la propiedad que tit."11c
precipicio, ver la figura 11.2. todo material a oponerse al paso de la corriente a través de él.
Si un material tiene una resistencia eléctrica baja, a través de él podrá
circular la corriente eléctrica con mayor facilidad que por un material �.:u)a
• Cuadro L- En el primer cuadro el fenómeno descrito se compara al de un resistencia sea alta. En el primer caso hablamos de un conducur cuando su
circuito eléctrico con carga. pero que permanece abierto por medio de un resistencia es muy baja, ejemplo: El oro, la plata, el cobre. En caso e<mtrario,
suiche. Cuando hablamos de la tensión de un toma corriente de pared,nos

1 Jallle'o Joule (1818-1889), fisico británico.

11·.n hunor a Alcs.'<UIIko Volta (1745-1846), fisico italiano.
 19

[5]
Resistencia Apuntes de Audio/JMR
IR Apuntes de Audio/JMR Resi�encia

/¡fE}¡
Cuando hablemos de resistencia
con una re.<;istencia muy alta, estaremos hablando de un material no con­
deberemos diferenciar entonces, si nos referimos
ductor, ejemplo: La goma, el plástico, el neopreno, etc.
a ésta como fenómeno en un material, en un
circuito dado o en el eletnLilto mencionado, ver
.
4ll
'�
figura adjunta. Así, por ejemplo una soldadura Fi9_1u_-:R.sist-ci�s
El cu!!rpo 5!! opone al paso de c•gas
mal hecha, un falso contacto entre conectores o
�W""ttlll
}Conductor un terminal eléctrico sulfatado, puede resultar en una alta resistencia. Estudios
posteriores a la Ley de Ohm determinaron la fórmula para calcular la
0 •l•ctron•s resistencia de un material.
m resistencia
Fig.l.l.-Anitlotí• d•l• R•sist•nciil

Cot�dU<tiYid•d Rcoi<tiYid>d

11.4.1.-Unidad de la Resistencia elédrica. La unidad de la resistencia es el

11 Mattri.il

Matfttalw Pl.11ta
m/n . ....�

SOl
n.....�lm

0.01S7 p
J
Ohm1 y su símbolo es la letra n (Omega) del alfabeto griego. Cuando una �S Cobr• 56 0.0178
Aluminio 35 0.0286
corriente constante de 1 Amperio fluye a través de un conductor y produce una
tensión de 1 Voltio, la resistencia es de 1 Ohm. ��§] Zinc 16 0.0625

Materiales Hitrro 7.7 0.13

Ley de Ohm: 2.5 0.4

�a
Niquelina
Mingalin<ll 2.3 0.43
IQ= IV R=_.Y_ George Ohtn publí<ló en Constantán 2 0.5
lA I 1827. un pimfldri titula<io: Cromoniqu•l 1 1
Donde R es la resistencia eléctrica "El cimlito Galváriiro inves.
IL Va.JQ!•s �imados. Válidos D<�ro. 20-c. J
V es la tensión ligado matemáticamente".
I es la intensidad de la corriente En él relacionó matemáti­ Tallla D.I.-CoJUluedv:ülad y h•uiivWU. M Materialn
camente la� mediciooel> de
1000 Ohms = IOOOU =!Kilo-Ohm= 1 Im a>rrientes y tmsiones. El
panfÍáo . de Ohm tite dura­
mente criticado y ridiculiza­
0.4.2.-Cálculo de la resistencia eléctrica.
do durante V<lrios af\011, pero ·
fiYF:)
El profesional del Audio en la mayoría de posteriormente fu e aceptado �Fórmula. Resistencia eléctrica de un material.
2
los casos trabajará de la carcaza de los y. sacó dé la . <lSCUridad su R Q__l Donde p es la resistividad en Q rnrn /mt
"
=

riombre. En e.'te panfláo se A 1 es la longitud del conductor

aparatos hacia afuera, por lo que muy rara
establ¡ícfa que en muchos A es el área de la sección del conductor.
vez tendrá contacto con resistLilcias tisicas tipos de� la Tensión
en forma directa, a menos que comple­ es directarnmte proporcional
a la corriente que circula por
mente su formación con la electrónica.
el máterial V'"" R.I

[�EJemplo.
Donde la con!i.ante de pro­

1
porcionalidad R. Se le llama
�q
re�istencia
•

Cuando hablamos de una resistencia física

nos rcfcrímos al elemento que lleva este nombre y puede ser comprado en una Dada una resistencia niquelada, formada por un hilo de 2000mt., con una resistividad de p = 0,4 n
2 2
.mm 1mt y una sección de 0,8 rnm Calcular la resistencia.
t icnda d e partes y piezas de electrónica.

Partiendo de la :fOrmula R = Q.j

A

11 '.n honor a Georp 011m ( 1787-t 8�). 8Mico alemD. que bmulólas leyOB fundamentales de las
WITICOies elél.1ricaa.
 20 Apuntes de Audio/JMR Resistencia
Asociación de Resistencias Apuntes de Audio!JMR 21

Sabemos de los datos que: p 0,4 !!!!!ln

mt .JV]
�

ll.4.3.-Asociación de Resistencias. En los Símbolo d• A

circuitos tanto eléctricos como electrónicos
1 , 2000 mt 1 Asoci�ción •n S•ri•

k 0,8mm2
es muy
resistencia
común
por
el
dos
poder sustituir
equivalentes,
una
por
� Resistencia

ejemplo lUla resistencia de 80 puede ser -dt:) Baterías

Sustituyendo y operando resulta: R � 0,4 2000 "" 10000 1Kn

sustituida por dos resistt."tlcias conectadas
* = �� Altavoces
0,8 en serie de 40 cada lUla.
Asooiillcion •n Pillrilll•lo

�
El profesional
encontrará en muchas ocasiones con las
del Audio se
-0- R•sistencias

l=.J Fórmula. La Ley de Ohm asociaciones o conexiones en paralelo. Por m� Baterías

___._.

esta razón debe procurar desarrollar la

V=R.I Donde V es la tensión en Voltios (Il.4.2)
R es la Resistencia en Ohms
habilidad de manejarlas en forma eficiente. ·� ·� AltaYoces
�
1 es la Intensidad de la corriente en Amperios Fig.II.5.-Asoci�cionu

11.4 3.1.-Asociación de sistencias en �� �1

1 1
: _
Sene. Por su configurac10n geométnca, vt
v1 Rt R2 = V1• v2

la Des¡x;je para R Despeje para 1

1
Fólmu

1
en lUla conexión de resistencias en serie,
V = R.l R y 1 y la corriente que circula por el circuito es L--V1
:..:_....;v..=2
=

R
=

1
_____ ___¡
la misma en cada uno de los elementos Fig.IU:-Asoci�cion •n S•ri•
Tabla 11.2.-Despejes de la Ley de Ohm.
del mismo. Para determinar la resistencia total de un circuito eléctrico en serie
se parte de la calda de tensión en cada elemento así tendremos que, según la

�m
Ley de Ohm, en el circuito mostrado:

plos.
1 VI = Rl.I y V2= R2.1

J.-Calcular la corriente I que circula por una resistencia R de 20, conectada a una fuente de 10
Voltios. Donde VI es la caída de tensión en la resistencia Rl
Rl es el valor en Ohms de la resistencia Rl
l=y "' I !Q 5 A (Amperios) I es la corriente constante en todo el circuito
R V2 es la caída de tensión en la resistencia R2
=

2
=

R2 es el valor en Ohms de la resistencia R2

II.-Calcular la resistencia de una lámpara por la cual circula una corriente I de 1 Amperio y que se
y por lo tanto:
encuentra conectada a una fuente de 6 Voltios.

Vt =VI +V2 = Rl .I R2.1

R=Y R=Q =60 (Ohms)
+
"'
1 1
por Jo que dividiendo toda la expresión por la Intensidad de la corriente "1" y empleando la Ley de
III.-Calcular la teosión V en Jos terminales de una resistencia R de 100, por la cual circula una Obro podemos finalmente decir que:
corriente 1 de 2 Amperios.
Rt = Vt Vl+V2=R l+R2
V=R.I "" V= 10� = 20 V (Voltios) 1
1
=

1
 Asociación de Resistencias Apuntes de Audio/JMR 23
22 Apuntes de Audio/JMR Resistencia

lfc:------ 1 -
Para evitar el manejo de números quebrados,

��TF :
ó rmu l a. Resiste cia total de un circuit en Serie. � m entarios. cuando no se dispone de una
científica, se puede recurrir a métodos simpli­
calculadora

ficados de cálculo, para la asociación de resistencia en paralelo. Tales son la

La Resistencia total o Resistencia equivalente de un circuito en serie es:
siguientes dos fórmulas, aunque debe hacerse la salvedad de las limitaciones
Rt RI t R2 1 RJ ... � Rn (1!.4.3.1) de las mismas, como se aclara en su correspondientes cuadros.

11.4.3.2.-Asociación de Resistencias en paralelo.

resistencias en paralelo, la corriente 1 que circula por el circuito se divide
Para asociación de li::;'J Fó rmu l a.Resistencia total de ¡SOLO! dos resistencias en paralelo

entre los ramales. Por lo que para estas •

Rt Rl*R2 Aplicar solo de dos en do; (114.3.21)
conexiones la corriente será igual a la Rl + R2

suma de las corrientes de cada

componente. Así It Il+I2+13 ...+In.
=

En un circuito en paralelo la Fig.11.7.-Asocl�ción •n P�r�l•lo

tensión entre los terminales de cada componente es la misma, es decir es �

constante. Podemos deducir entonces que para hallar la resistencia total o t.=.J Fórmula. Resistencia total de la asociación en paralelo de
equivalente partiremos de: resistencias de ¡IGUAL! valor.

lt=Il + 12 + 13 ... +1n Rt�Rn Donde Rn es una de las resi,1encias (114.3 2.2)
nR nR es el número de resistencias.
De la Ley de Oiun tenemos que: 1=Y
R Aplicar solo cuando las resistencias son iguales.

Sustituyendo para nuestro ejemplo y extrayendo a "v" como factor común, nos queda:

It=Y =y_+.::!_ =
V(L+.J.)
Rt Rl R2 Rl R2 II.4.4.-Introducción a la Impedancia.
l +0.707
En los sistemas de Audio, muy pocas
rnplitud veces nos toparemos con el término
Dividiendo entre V toda la expresión obtendremos: ce
resistencia, en su lugar siempre
J!=l.=L+� oiremos el término de Impedancia. La
V Rt Rl R2 ..tplit.d c... impedancia igualmente se mide en
1
Ohms, y su efecto es análogo al de la
resistencia, pero el fenómeno que la

��� Fó rmu l a.Inverso de la Resistencia total de un circuito en Paralelo

Flg..IU -Corri•nt• Contfn•� t AltMIII�
1 ere en su naturaleza. para
ongma d"fi
· ·

poder seguir adelante en este sentido debemos primeramente definir los

conceptos de corriente continua y corriente alterna.
l_= 1.+! (11.4.3.2)
Rt Rl R2
II.4.4.1-Corriente Contínua. La corriente continua (CC) o "Direct Current"
(OC), la definiremos como aquella que circula en un solo sentido. Tal es la
generada químicamente, como por ejemplo la de una batería o pila.
24 Apuntes de Audio/JMR Impedancia Impedancia Apuntes de Audio/.TMR 25

ll.4.4.2.-Corriente Alterna. J ,a corriente alterna (AC), o "altern curreot",
por su parte es aquella que cambia de dirección en función del tiempo.
Ejemplo: la corriente comerciall20V AC, que conocemos.
ll.4.4.3.-Impedaocia. Es la oposición que un circuito, cable o componente,
ofrece al paso, a través de él, de la corriente alterna.
11.4.4.4.-Asociación de Impedancias en Serie. La asociación en serie de
impedancias no es común encontrarla t-'11 el Audio en el área de las conexiones
entre altavoces, que es la que principalmente nos ocupa. Una de las razones es
que en un circuito en serie la corriente debe pasar por todos y cada uno de los
elementos. Esto reviste un problema cuando se man�jan componentes con
diferentes capacidades en el manejo de la potencia, contra una fuente de
mayor capacidad a la de uno de estos componentes.

Se puede decir que la impedancia es MUftíiii<>.IIO Por otra parte en los circuitos en serie al dañarse alguno de los
a la corriente alterna, lo que la resistencia es componentes, como éste es parte integral del cirL'llito, se interrum pirá la sefial.

-�
a la corriente directa. En la corriente alterna d• R••iotenci• Ver la figura adjunta.
do 50
se dan lugar dos tenómenos que no se
presentan en la corriente direLta, la lnduc­ ..···�'"'
tancia propia de las bovinas y la ...lt•YOI!d<8Q

Capacitancia propia de los Condensadores. �.-MHkión UI'6U!a

Fórmula. Impedancia total de un circuito en Serie.
A este conjunto se le llama reactancia y su
erecto de oponerse al paso de la corriente se suma al efecto de la resistencia.
Zt=ZI+Z2 +ZJ.+Zn (11.4.4.4)

Lo expuesto explica el por qué en un altavoz marcado con una

lfj. -�- --
impedancia de 80, se obtenga un valor menor en Ohmios cuando se mide con
multfmetro su resistencia. En el altavoz el valor marcado corresponde a la � la impedancia total Zt de dos altavoces de �o y 80 respec-
impedancia y no solamente a la resistencia. La fórmula de la impedancia en
un circuito de corriente alterna, cuando la inductancia y la capacitancia se
encuentran conectadas en serie con la resistencia Ohmica se determina por la
..
·

J e·
,emp1o.
tiVamente, cuando 8011 cooectados en sene entre sus terminales.

De los datos del problema tenemos que:

zt=4o
fórmula 12=10

Sustituyendo y openullfo estos valores en la fórmula mter:ior nos queda:

Z - ...¡ R2 - (wL - .L �
wC
Zt=Zl +12 "' Zt=40 + sn .. Zt= 120

Por lo que al hacerse la reactancia cero (0), como ocurre en un circuito de

coiTiente directa, la fórmula nos queda: 11.4.4.S.-Asociaci6n de Impedancias en Paralelo. Como hemos venido
adelantando, este tipo de conexión es la más empleada entre los componentes
Z=...JR2 "' Z = R (En un circuito de CC) de un altavoz y en general en todas las cargas de los amplificadores. Por esta
razón recomendamos al lector dedicarle un especial tiempo a esta sección, si
Afortunadamente para el aspirante a la carrer a de técnico de Audio,
no está familiarizado con la misma.
no asi para el ingeniero, los alcances de la presente obra no contemplan el
desarrollo del tema de impedancia más allá de lo mencionado. Solo nos
interesa tener en cuenta que cuando habletp1os de Ohmios, nos estaremos
refiriendo a val�es de impedancia, salvo que aclaremos lo contrario.
Fórmula. laftne de la lmpedanda total de un circuito en Paralelo.

1�!+1_+.!.. .. +1 (U.4.4.S)
Para el caso de las conexiones o asociaciones de impedancia, también Zt Zt :U lJ Zo
afirtWUldamente, se siguen las mismas reglas de la asociación de resistencias,
 11
26 Apuntes de Audio/JMR Impedancia Potencia Apuntes de Audio/JMR 27

Como se ha mencionado en la asociación de impedancias se siguen

las mismas reglas que para la asociación de resistencias, es por esto que en los
casos mencionados en las secciones II.4.3.2.1 y II.4.3.2.2, el planteamiento
1 IL5.-Potencia. Es la energía o capacidad de realizar un trabajo, que puede
entregar o disponer para el suministro un dispositivo, por cada unidad de
tiempo.
para el caso de las impedancias será:
Fórmula general P =
I Donde P es la potencia
T e.• el trabajo
(Il.4.4.A) t es el tiempo
Zt e ZI • Z2 ¡Solo para dos impedancias!
Zl rZ2 n.s.t.-Potencia eléctrica. La potencia de una central eléctrica rinde más
cuanto mayor es la altura y cuanto más agua fluye en un segmtdo por la
Zt=Zn ('uando las impedancias son ignales (Il.4.4.B)
turbina.
nZ

��Eje�;s.l
IT ltli
En los ejemplos siguientes se han seleccionado altavoces como impedan­
cias, con la idea de irnos familiarizando con nuestros objetivos. Se verá
más adelante que su principal parte conductora está constituida por una
bobina.

:;:icatt de = !
l. Calcule la impedancia total Zt, de dos altavoces de 80 cada uno, conectados en paralelo. -
•loÓctri<•T
1
1 !":
�M
Por ser impedancias iguales emplearemos la fórmula (II.4.4.B)

Zt=Zn Zt=80 = 40
nZ 2 ,._Rli.Aaütcia de la ..U.Mia eJMtdca

En el gráfico anterior la altura correspondería a la tensión o

2. Determine la impedancia total Zt de dos altavoces, de 80 y 16 0 respectivamente, conectados en
paralelo. diferencia de potencia y la corriente de agua a la intensidad de la corriente
eléctrica. La potencia eléctrica será tanto mayor cuanto más alta sea la tensión
Usando la fónnula (II.4.4.A) tendremos
y cuanto más intensa sea la corriente. De aquí se deduce que la potencia

.ftoc8.16 " Zt 128 " Zt 5,30 eléctrica es:

Zt=ZI•Z2 = =

Z2 +Z2 8 + 16 24
P=V•T Oonde P es la potencia eléctrica (IT.S .T)
V es la tensión
3. Determine la impedancia total Zt de tres altavoces de 80,20 y 40 respectivamente conectados I es la intensidad de la corriente
en paralelo.
La fórmula anterior se puede deducir al multiplicar las expresiones de
En este caso tenemos tres impedancias y como sabemos que la fórmula (II.4.4.A) solo puede ser
corriente y tensión vistas en las secciones 11.2 y 11.3, veámoslo a continuación.
utilizada de dos en dos, procederemos en primer lugar a calcular las dos primeras, dándoles a ca­
da una su valor como Z1 y Z2. Una vez obtenido este resultado de l as dos primeras, lo conver­
tiremos en Z1 y a la tercera impedancia la nombraremos como Z2, para volver a utilizar la 1Dr­ De I=g y V= I
mula. q

Zt=ZI*Z2 "" Zt=8*2 "" Zt = 16 "' Zt= 1,60 al multiplicarlas obtendremoe.

Z2+Z2 8+2 10
1 •v�g_•.J: .. I*V= CJ: "' I *V=I
Ahora este resultado será Z1 y la tercera impedancia de 40 será la impedancia Z2. q
t t•
tt
Zt Z1 • Z2 "' Zt= 1,6 *4 .. Zt= M • Zt-� 1,10
�
y
Z2 + Z2 1,6 +4 S,6 I*V=I=P
 28 Apuntes de AudioiJMR Potencia �tencia 1\puntt.-s de Audio/JMR 29

1� J
11.5.1.2.-UIIidad de la pote11cia eléctrica. El Watt (Vatio) cuyo símbolo e� 1 Iaciendo uso de la analogía entre la resistencia
W, es la Wlidad de la potencia eléctrica y es la potencia desarrollada por una la imp edancia podemos expresar las fórmulas
�Comentarios.
corriente de 1 Amperio sometida a una tensión de 1 Voltio. '------------' anteriores más de acu<.-rdo con las aplicaciones de
Audio, así podremos escribir
IW 1000 mW (mW = mih-Watt)

P=V •r p e !l. P=V2

lKW IOOOW z z

[�
IL5.1.3.-0tras fórmulas de potencia. La formula P = V* I es la t<'Jrmula
general de la potencia eléctrica, pero para el área del Audio es necesario
Fórmula. Potencia el�ctrica.
llevarla a Wla expresión que nos permita trabajar con parámetros eléctricos
más comunes en nuestro campo. La Intensidad de la corriente no es uno de
P=V2 Donde P es la potencia
estos parámetros, de hecho aparece en el Audio contadas veces. com o por z V es la tensión
ejemplo en los datos de un transformador de 120AC a DC como mili Z es la impedancia
amperaje, en la pérdida de potencia en el cableado o para calcular a que
breaker se debe conectar un sistema.
Combinando
.. - --
Sustituvendo
- - - - de las fó
Fbrmula final Desveie
d- t
··�-- --
Despeje
..
1
Por lo expuesto buscaremos combinando la fórmula de la Ley de Ohm P� V*I &1= Y �v·y P=.Y
" v�.,jp• R R�y"
R R R p
y la fórmula mencionada, lUla expresión que nos relacione la potencia con el R� �
r=v•r & V=R*1 f'ci*I* R P�I"*R 1-,/r 1
voltaje y la impedancia, en este camino encontraremos otra expresión de R 1

potencia que al igual que la general tendrá usos limitados dentro de nuestra
área. -. -� t.-Calcular la potencia en Watts de un amplificador de Sonorización

1.�---
-

.,.. •
lndu>tnal, en su tellllUIlIl de 70,7 voltios, s1 se sabe que su unpedanc¡a
¡\.-En la fórmula P = V• 1 (115.1) . EJemplos. en este terminat es de 5or.t

Sustituiremos la tensión V por su equivalente en la Ley de Ohm, ver tabla IL2. se tiene: Datos: V= 70,7 V
Z=,OQ
De la Ley de Ohm se abe que V ·o r•R P�?

Solución. Usándola fórmula donde se encuentre la incógnita despejada, se tiene

Sustituyéndola eo ll.5. l, tendremos
p y2 p- (70,7)2 ... p-�,. P-IOOW
p =V•! "' P= PI*R P = t2*R (11.5 1.3 A) z 50 so

2.-¿Cuántos Voltios puede manejar en sus tcnninalcs un altavoz de 12W, 8Q?

Datos: P=l2W
B.-En la fómmla P x V *I (ll.H) z=sn
V=?
Sustituiremas la cor:riente I por su equivalente en la Ley de Ohm, ver tabla 11..2,
Snladña. l Jsándola fórmula donde se encuentre la incógnita deR¡lcjada, se�
De la I.A)I de Otinue sabe que I = y
R v-.Jvz .. V=.,f 12•8 v�.,f96 ... v-9,8V

.
Smrtituyéndola en 11.51. �

1' v•r .. P v•y P- y2 (!U 1 l.H)

R R
30 Apuntes de Audio/JMR Potencia Potencia Apuntes de Audio/JMR 3!

J. Se tiene un amplificador de 400W de potencia en su terminal para altavoces de 80 potencia en lo que al Audio se refiere, esto con el fin de lograr una menor
¿Cuántos Watts de potencia nos dará en teoría en sus terminales de 40.?
limitación en las interpretaciones que se hagan con respecto a las
Datos: P·400W especificaciones técnicas que por lo general acompafiaban a los componentes
zog(l de un sistema de Audio.

Razonamiento. Bajar la impedancia de carga a la mitad, de 80 a 40 de un amplificador mante­

niendo la misma señal a su entrada debe implicar, según la fOrmula, doblar la potencia requerida.
11.6.1.-Potencia de consumo. Esta , • __,. ..___,_ -

(Según II-5.1.3.B la impedancia es inversamente proporcional a la potencia). especificación viene comúnmt.'tlte impresa en
la parte pos1erior de los componentes del
p�y2 "
sistema y no nos dice nada sobre Audio, solo 1 \ 1 , ·
120v
z
nos habla de la potencia requerida de la red
Para demostrarlo partiremos del hecho de ser la tensión V constante en un circuito en eléctrica o tomacorriente por el dispositivo 1 w-.•v•
Ton>ocorriot!CC
paralelo. Por lo que bajar la impedancia de carga de 80 a 40, será equivalente a tener en los termi­
en cuestión. Siendo la potencia directamente Fig.R.I2Consumo de potencia eléctrica
nales un altavoz de 80 y conectarle en paralelo otro de 80, con lo que se obtiene una carga de 4n.
proporcional a la cantidad de calor
desprendido, este dato nos da una idea clara sobre el calibre de cable a utilizar
para las extensiones de corriente, la capacidad del Breaker, etc. Veamos a
continuación un ejemplo.
T.n:�ión constante

11.6.2.-Potencia Acústica. Su relación con la

potencia eléctrica se limita a que en ambas se
mencionan los Watts y que lógiC'Jmente se acoge al �Cm
concepto de potencia "Trabajo sobre tiempo", por lo
Debido a que la tensión es constante, butará eon eakular el Voltaj e a 80 y ese será el
demás se defme como la cantidad de energía acústica 1Cm
mismo para el caso de los 40.
Fig.U.13.Pote�sobre Cm2
suministrada por unidad de tiempo.
Solwelón. Usándola fórmula donde se encuentre la incógnita despejada, se tiene

V= -.Jv.z ., Se relaciona directamente con la intensidad sonora en dB, que es la

v�....J 4oo•s V= -.J3200 "' V= 56,57V
potencia en Watts que se transmite a través de un centímetro �QJ:ado-de área
Con esa tensión y la impedancia de 40., podremos finalmarte hallar la potencia pedida. del frente de onda, perpendicular a la dirección en que está viajando el mismo.

P=y2 "' P= (56,57)2 "' P = 3.200 ., P= 800W II.6.3.-Potencia eléctrica, intensidad sonora y calidad de sonido. La
z 4 4 intensidad sonora la estudiaremos con detenimiento en el próximo capítulo,
sin embargo podemos adelantar que como su nombre lo indica nos habla de la
11.6.-Potencia y Audio. La potencia juega un papel fundamental en el Audio, acentuación de un sonido y debemos entender que se refiere a las sensaciones
después de todo si no existieran los altavoces el trabajo de mucha gente de la que percibimos en el oído a través los altavoces, esto último limitando los
mayoría de las ramas del Audio carecería de sentido y la potencia es un medios de transmisión del sonido al campo del Audio. La potencia eléctrica
término elemental en un altavoz. La potencia en combinación con el decibel, por su parte no la podemos oír directamente de los cables, pero su relación
parámetro que trataremos en el próximo capítulo, determina la diferencia con la intensidad del sonido por medio de los altavoces es muy estrecha.
entre la calidad y el escándalo.

Establecida esta relación podemos ahora explicar algunas situaciones

I .a potencia nos dice acerca de como evitar daflar altavoces, que han ido emergiendo con la experiencia del medio. Para esta explicación
amplilicadores, líneas de alimentación eléctrica y la salud del usuario. En esta partiremos de dos sistemas de Audio comerciales. uno será compacto del tipo
\C..'\:ciún se tratan de aclarar los diferentes usos y significados del concepto de llamado "mini componentes" y el otro será convencional de compooentes
St.-parados. Véase la siguiente figura.
32 Apuntes de Audio/.JMR Potencia l'ott'. llcia Apuntes de Audio/JMR 33

Sistema Mini Es demostrable que si así lo 11.6.4.-Potencia rms. Es una potencia análoga a la que entregaría una fuente
deseáramos podríamos hacer que el sistema de corriente constante OC pero en AC. Esta afirmación se basa en la forma en
(A) reprodu/ca el sonido con mayor que se descompone una onda alterna para obtener el valor rms. El término rms
.. A
intensidad que d sistema (B), pero a la hora significa Raíz de la Media Cuadrática y expresa un valor confiable de
de comparar nos encontraríamos con un potencia en Watts sobre el cual podemos trabajar sin esperar variaciones
Slstt>ma modular
sistema (A) de poca definición sonora, una significativas en los niveles que establezca la misma.
alto porcentaje de distorsión armónica, pobre La potencia rms también es conocida como potencia real o eficaz, el
separación de canales y una enorme sonido que normalmente reproducimos en sistema de Audio lo conforman
perturbación para cualquier oído decente. ondas complejas, ver sección 5.2, esto significa que no se puede por medio de
Entre tanto el sistema (B), que por ser una simple medición directa determinar con exactitud el valor de su potencia
comercial tampoco hace milagros, estará en c"tl un lapso de tiempo específico. Se ha hecho entonces necesario fijar un
gran parte evitando estos inconvenientes. parámetro que nos acerque a un valor que emule un promedio general y que
sea confiable.

Fig_a:11.Diferenciu ft Sistem�s
las razones de la diterencia, si Esta potencia representa a lo valores máximos y minimos de amplitud
asumimos que ambos equipos poseen la promediados por una operación matemática de integración numérica.
misma potencia de salida, se pueden enumerar como sigue:

Prrns= 1 J
t

--lf{t)2 dt
4.; .. ..T.�-�;��_;.. �����;��f�::;�::··
..

y . .,....... 1
Calidad Sonora T to
l. El sistema (A) ha sido diseñado para trabajar a
su máxima potencia de salida, manteniendo un Donde Prms es la pok'IICia real
-e4� (:V
G es el período

2.
minimo de distorsión en el sonido.
El sistema(B) genera una menor intensidad
�::=:­ T
t es un valor arbitrario
díc=li: • 0,101 x Ten::;ióra de pico
di<� = 1,11 x to::n�ión m<:di;;¡¡
pko = 1.414 x t.::n::;ióra <:fk��
fes la ecuación de la curva pi<:o_ = 1.57 x tonoión •)>•dio .
sonora en dB que (A), pero la que maneja (/ Para ondas compleJas se tendrá que
mcd1o =0.637 x ton.,on do piCo
rrredi::a ;: O,S :.: ten::;iÓI'I tfic:)�
corresponde a una buena relación Señal/Ruido­ pko o pico = ofko• x 2,826
Distorsión. perturbación. tfic�a: = pico ::.:. pico x 0,3535
frecuencia. poca definición. poca se· 1' F"...II.K.Cnvetsioaes ele :potl!'ftcia
y � llli!L.Jill
3. Suponiendo que (A) generará mayor potencia paración.
b-a

\f
que (B) no dejarían de ser ciertas las razones 1
Para ondas sinuosidades
y 2, debido a la di1erencia de conceptos en el
diseño de ambos aparatos.
&t� 1'2 ª2 ª2 �' ª
Fig.II.15.Comparación de-los =

Sisteomas 2 2 2

::l La potencia rms es un factor

i
llld
Debe aclararse que en el ejemplo anterior en cada
siSlcma e�iste una relación precio �alor , por.'�
deletminante como especificación
Comentario� tanto en amplificadores como en
que pud1eramos encontrarnos sistemas mtm
altavoces, <-'Uando no se le toma en
componentes muy costosos y elaborados que superen en calidad a un sistema
cuc"tlta como es debido causa
modular modesto, pero estas son raras excepciones.
impresionantes daños por efecto
calórico. Sin embargo actualm<-"llte
Igualmente la relación intensidad-potencia-calidad no se determina R�du�ciór. d<: �t.aptrfidt� Ti<:mpo
tiende a desaparecer como
por la magnitud de uno de los parámetros, como veremos en la sección de FigJU7.-0bte-nción de-la rms
espccilicación técnica con la
declbeles, podemos tener un altavoz de poca potencia que sea muy eficiente y
apanción de la potencia AES, la cual estudiaremos más adelante en este
genere un alto nivel de intensidad sonora comparado contra uno que posea
mi�mo l:<ipltuh).
mucha potencia y genere una intensidad sonora menor.
 34 Apuntes de Audio/JMR Potencia Potencia Apuntes de Audio/JMR 35

11.6.5.-Potencia musicaL Es la llamada 11.6.6.-Potencia AES. La potencia eléctrica adoptada por

�
potencia de pico o IHF (lnstitute of High la Sociedad de Ingenieros de Audio AES, ha comenzado a
Fidelity), que debe manejar o generar un
���m� 1�
ser utilizada en las especificaciones técnicas de
.

dispositivo durante períodos momentáneos, amplificadores y altavoces L'Il. lugar de la potL'Ticia rms.
considerados críticos, cuando se produce una Con este parámetro se ha simplificado el proceso de
'

demanda de potencia
considerablemente la medida rms.
que sobrepasa $l,y---ttDK_}._
Capacidad ch!l dispositivo para
medición dado que esta es el resultado de medir la tt.'Tisión
en el circuito y la impedancia de carga para luego aplicar
.
'

fig.II.6.20.·EmblooM AES

la relación P=v2;z.
suplir un pico transitorio.
De acuerdo a lo expuesto será él o Fig.U.G.18.·Potencia 11-F \ls.Potencia IHF
los elementos amplificadores los que deberán
tener capacidad para cubrir éstas demandas instantáneas de potencia y los IL6. 7.-Nueva potencia de pico. Por su parte la potencia IHF está siendo
altavoces los llamados a manejarla sin dañarse. sustituida por el doble de la potencia AES, lo cual igualmente simplifica sus
cálculos.

IHF
Las ondas complejas correspondientes a la voz
y a la música o a la combinación de ambas, varían 11.6.8.-0tras potencias. No es normal que se cambien los parámetro de
•• constantemente su amplitud en función de la naturaleza medición de la noche a la mañana, el término rms por ejemplo tenía varias
de la seí\al, razón por la cual en determinados décadas operando y todavía le quedan algunos pocos años en nuestro medio.
nas
momentos de una reproducción musical, por �emplo Sin embargo el profesional del Audio debe estar atento a estos cambios,
1 cuando se ejecute un pianissimo o un fortissimo en la debido a que su profesión vive de la información al día. Los términos como la
pieza, un dispositivo no diseí\ado para cubrir esta potencia IHF eran utilizados hasta hace poco como un truco para la venta por
1'1 demanda extra de potencia, desarrollará menos potencia parte de vendedores inescrupulosos, así se podía ver en una vidriera una
amplificador en miniatura con carteles escandalosamente llamativos donde se
1 � '1(:11 en la etapa de su salida y aumentará la distorsión en el
m�jor de los casos, y es cuando podrían resultar podía leer ""Amplificador de 350 Watts".
severamente dañados los amplificadores o altavoces de
un sistema. El daño que más comúnmente ocasiona la potencia de pico en los Nuevamente a nivel comercial se puede observar el nacimiento de
altavoces se conoce como desconamiento. nuevas potencias eléctricas cuya intención real es convencer a un comprador,
11.6.5.1.-Normas IHF (A-200-1966). Los parámetros de potencia pero que la mayoría de las veces dista exageradamente de la realidad.
mencionados los emplean los fabricantes para especificar las características
técnicas de sus productos. Para que las mediciones sean estándar se deben
cumplir requisitos ordenados por las normas de instituto de alta fidelidad.lliF.
A continuación se mencionan las correspondit.'Il.tes al número (A-200)

Factores Mediciones
Tensión de la red Respuesta de frecuencia
Frecuencia de la red Potencia de salida continua para ¡mda sinuosidad
nns
Tiempo de trabajo Distorsión armónica y de intcnnodulación
Temperatura de trabajo Potencia Musical IHF
Posición de Jos controles Distorsión Je transitorios
Especificación de la se&tl de entrada Linealidad
Tcrminación de la salida o entrada del aparato Impedancia interna de salida
Entrada del dispositivo Respuesta de mse
Sensibilidad
Estabilidad
 Capítulo 111

.
..,

Decibeles

, Audio)
Somos representates de todo Alnandu Grahant BcU
• Bcx;inas
lo que necesite distribuir
glass}
11.1.-Historia. Los primeros intentos públicos para
s•u¡u C'AR'rii"- RAüJ

���7l
estudiar el comportamiento del oído humano se

o ��m desarrollaron en los laboratorios de la Graham Bell

=== --=-'S.:::= telcphonc Company, la introducción del telél(mo y su
.. ��"§" rápido aecimiento resultó en una St.'Tie de 1877.
Repa rnción 18
!!! MOII5TIRCII&I
•

DDA dificultades técnicas como interferencias, inteli­

'ª crowft lB [L�) Av.Ppal. La Carlo�a-Edif.Arc�-PB-t\lo.3
gibilidad, pérdida de la señal, desvanecimientos, cte.,
c:j192•f
por esto se hicieron necesarios muchos proyectos que
Calle Vargas-Edif.7-Piso 1-Bita.Norte-Car ao as

Tlf.237-7203 237-7466 237-7892

F�•:(58-2) 237-9480
Venezuela
Caracas 1071-Venezu�;la
K (58-2)234-6401ffi31-50861F.286266i terminaron por damos un legado valioso, producto
de esas investigaciones. n_1931 1�
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1!148

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RÁD:to :aóxN:if· :.. .
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-:r, t·. : . . ·.¡'Ce¡

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l
·
> .(
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O O•
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' • •

'
111.2.-Los primeros pasos del Helio. Para estudiar
el comportamiento
_
del oído
la
humano hubo
.
,
un
F1gJII.1__ A lgo de IIISiona
_

, :l expenmcnto que acaparo, atencwn de los

�UlpoS para � .. Q)8 • , __

''rascas investigadores. Con este se buscaba establecer la sensibilidad del ser humano y
L..• . -y'Restaur3.1t.tes
! ' ., 1
' · '
..E��-·- .��$ma•
JtJdeli�� HR;:f:'n4 c.a-.trai.1 su relación al cambio de sensaciones auditivas. Su configuración se muestra
L''· '11

.'$o�
.., L. �
J
�JQnal
.' ¡ ¡ ·.

.afa�tadat:.mAI'Mtt: f
en la figura 111.2.
.
.·-·

t'-·�. . .., --· �-'···11.).:: ���":1.��

l
. . -
'

¡., f '"'· · .
. :
1
•• . •

; ..... .¡¿�..:..:., ]'

•,

¡.: f r •�...��-��.

;;·:· 1 . ...... . .
. , .' Generador
:0·.
.

�
' �
,'' 1' t
·, ��:: �· r:: ¡·:·· :-r1- de Baj frecuenoia
'
,
L, ;:::. ·_cr·:�_'. .
,
r,·.�,·
·

.- .. ..••. ..

: L!!J :¡ . ::..�. ¡
__ -_
, , . . -•.... _, ,
�-'f'...T
fi� '
··� . .. . .

:· , , . ·[C· ;·' -
( � ; . �1 � 1

25€AUDio' l•-
c��f-� ��- -- ·" ' • - " •
Oyente

P.'l?s¿:: ��; ••• FJc,mZ.- Sutema. de med.idón awliihoa

Avenida Casanova-Esq.EI Recreo
Edif.Meditenáneo-Caracas
T ela.(02) 762.1052-762.5670
Fax: (OZI 7&2.6276
 X Apuntes de Audw/JMR Decibcl Decibel Apuntes de Audio/JMR 39

·�xperimento #l.-El experimento constaba de dos partes, la

�
1rimcra destinada a determinar la potencia necesaria para De la tabla anterior podemos observar que existe una desproporción
:xcitar el oído humano desde un nivel de "cLTo" en la señal, 2l••
bien marcada respecto a cuántas veces debemos aumentar la potencia, para
tasta que el oyente indkara percibir el sonido. Para esto se Control de volumen del obtener cambios en las sensaciones de apenas una unidad. Véase la siguiente
amplificador en O
:olocaban los controles del amplificador en cero, mientras se tabla.
"" ""

�
e suministraba en sus entradas una sdlal proveniente del
B
\mcrador de ondas, con lo que el oyente no podía percibir Potrocla w Srosaclones
.

St> aumenta gradualmt>nte lO" 100Wo 2

tingún sonido. SeguidamL'ntc se le comeru:aba a aumentar la
la salida 10· 1000 Wo 3
\anancia al amplificador, hasta llegar a un punto donde el 10 veces la ante- Una sola vez la
Observaciones
lycnte indicara haber percibido por primera vez el sonido.
\L10 seguido se anotaba en una tabla la potencia que había
;ido necesaria para alcanzar esta sensación.
�
Dercibe el sonido
N
J

La persona nnala cuando

L__ ------ --- -----
rior

Tabla III.2.-Particularidades del

, anterior
-- ------- ---�

proceso para el establecimietú<> del dB

4
Una vez fijada en varios oyentes la El fenómeno anteriormente desLTito se debe a que el comportamiento
�� potL'ncia m:cesaria para causar la del oído humano con respecto a las sensaciones es logarítmico, tal afirmación
�
Control de vokJm.n en
primera sensación auditiva, se le dio el
Se an�potencia

Fig.m.3.E•perñn•flto 1
puede ser comprobada al graficar los valores obtenidos, en el experimento, en
valor de Wo y se la llamó potencia una gráfica cartesiana.
1� posición anterior
umbral.

�
IS.n;
�
aciones Y= il• b.L"(I)
.

+ Experimento #2.-A continuación del experimento 1, se

�
"�umenta gradualmente
procedía a partir de la potencia umbral, a proseguir )
la salida 2
aumentando gradualmente la potencia de salida del

�
t K

amplificador, hasta que la persona seiialara haber O 10 1 1000 P�encia

E�a �rhmica
� �· 3cuando
� p•rsona se,-a escuchado un cambio en el nivel de volumen, se
Comporwniento del oído Curva log•ítmicll
9Ccibe cambios ffi el nivel tomaba nota y se continuaba aumentando desde allí la
potencia, hasta obtener otra indicación del oyente al P"ic.III.5.-Rapa¡un loclritm.ie.a. d61 oído hlutwlo

�4
Se anota la potencia
percibir el siguiente cambio. De esta manera se hizo
una tabla que tabulaba la potencia en función de las Al comparar la similitud relativa entre las dos gráficas, se hace fácil
� H IE'pitE' .t ptiO 1
sensaciones auditivas de cambio, la cual se muestra a entender el por qué los estudios han arrojado una escala logaritmica como
lt.III.4.E•pHi-fltO 2 base de los cákulos de electroacústica y cuya unidad es el decibel que
continuación.
pasaremos a estudiar.

Potencia w 111.3.-Historia de la fórmula. Al comenzar los estudios del comportamiento

�nsaclones
Wo= 1 10u o del oído se empleó la tabla 111.2 para establecer las primeras relaci<m.es
10 1o• 1 matemáticas, asi se concluye que entre dos sensaciones c<m.tiguas, existe una
100 1� 2 diferencia de una unidad entre los exponentes. Así entre
1000 10� 3
10000 10 .. 4
100000 lOJ S �
10

Tabla In. l.-Tabla de mediciooes para el estudio del dB hay una direreocia elllre sus exponentes de una unidad, es decir:

�=tol
 lkl'thd Apun:t" de Audio/JMR 41
40 Apuntes de Audto/JMR lkctbcl

A ese exponente de base 1 O se le llamó Belio, por lo que entre dos Con esta cxpn:�1ón �e tt:nía una lórmula general para lo que sería el

potencias contiguas de la tabla IlL 1, se decía que había un Belio. Hasta aquí Belio, pero dado que la� cmtidades que se obtenían en el campo real con ella

todo funcionaba de maravillas, pero alguien se preguntó que sucedería en la resultaban incr1Jnoda-,, convino emplear la décima parte de este y para
:-.e

vída real, por ejemplo cuando no se conociera el valor de los exponentes entre cumplir con la:-; lcye!> dd ;ile•:hra �e transl(mn,·, la lúrmula l:n el decíbel, como
se puede n:r a continuaci\m.
dos niveles de potencia a comparar. En ese caso como determinarían cuánto
valdría el exponente resultante. De este modo se planteó la siguiente
; lklto log !'� 1 .e JO lld''' lO • Lo¡•, N¡
expresión:
N2 N2

lOa - !Ox
1i)b
Dexihd ¡o•¡ og
tJ1 "' dH = 10*Lo� �1
Y debido a que en la fi:)rmula se eom ararían niveles de potencia, a
g Nz "-�2
las potencias a comparar, en este caso 10a y 10 • se les llamó Niveles N¡ y N2 ----
respectivamente, por lo que la fórmula quedó expresada por:

�� , !Ox Y haciendo gala de la elegancia matemática nos queda

m[�J���=��=-- ��: � El cib

N2 dB lO•LogN¡ (111.3.2)
N2

!OX !'!¡ (IIU.l)

N2

Con esta expresión solo quedaba hallar el valor de la incógnita "x",

�]]Comentarios. El dccibcl rápidamente comenzó a ser utilizado en
las tck<.;omunicacioncs y en poco tiempo se extendió a todos los campos del
que sería la cantidad de Belios existentes entre los niveles de potencia N 1 y
Audio. Así aparedcron difb'cntcs nomenclaturas de la misma fórmula.
N2, pero para esto se hacía necesario despejar la "x" de tal forma que nos
Originalmente el dB se limitó a
la demostración que acabamos de estudiar, la
quedara sola de un solo lado de la ecuación o igualdad, es decir no formando
potencia, pero rápidammtc se le relacionó con la intensidad sonora, el
parte de una expresión como exponente. Así, había que eliminar de alguna
'Voltaje, las distancias, la potencia acústica, etc.
manera la base 10 de la expresión 10x.

Adicionalmente algunos parámetros fueron ganando diferentes

Esto se logró aplicando logaritmos en base 1 O a ambos miembros de
nomenclaturas para diferenciar sus áreas de aplicación, como por ejemplo un
la ecuación, por que como se sabe esto anula la acción del exponente.
dB para la potencia entre los dispositivos preamplificadores como
Mezcladon:s, dccks, ccualizadon:s, etc. que se denominó el dBm y un dB para
Demostraeión el Log (102) es 2 ó lo que es lo mismo Log (1 02) = 2
la polt."Dcia eléctrica hada los altavoces como lo fue el dBp. En sí todos
Basados en lo anterior se aplicó logaritmo a ambos lados de la giraban sobre la misma Jórmula, pero se les diferenciaba con un subfndice, un

1l
li.)rmula III.3.1 y nivd de rdcrcncia y en algunas ocasiones el cambio del 1 0 de la fórmula " "

con un "20".

Log (IO)x = Log beg(Wf�Log �1

"'

!'!¡
N2 La razón de este tl:nómeno la podemos t."'lcontrar en la facilidad de
N2
relacíonar r¡tctor es acústicos, hasta el momento complh.'ados, de una manera
Con esto desapareció el exponente 10 del primer miembro y nuestra ükilmcntc \..1llcndiblc con un pequeño esfuerzo, en la próxima sección
expresión se redujo a: demostraremos lo compk:jo que resultaban estos términos hasta la aparición
"�
del dll A continuación vt.Temos la importancia del dB en el Audio su
X l.og !'-!¡ (IIL3.2) concepto y su tabla de niveles d�.:: referencia.
N2

,,
42 Apuntes de Audio/JMR Decibel Decibel/ dBAx Apuntes de t'llldio/JMR 43
·
�----·--·--¡
111.4.-Concepto. El decibel es la décima parte del Belio, (Logaritmo en base A cont inua c i ón se resuelven varios probk"'llas que envuelv en la s

e m plo .
10 del cociente de dos potencias matemáticas, <.:uya relación sea 10:1), es por diiCrentes aplicaciones del dB, se han planteado de tal forma
excelencia herramienta fundamental del buen profesional del Audio, dada sus -- que toquen Lodos los tipos de rekrencias tabulados en la tabla
múltiples aplicaciones. anterior. Se recomienda al lector con poca experiencia en el campo, hacer hincapié
en la lC(,1ura de esta sección, dada la importancia ya mencionada de los dh. Si se
111.5.-Variaciones del dB. En algunas aplicaciones encontraremos que el observa con detalle se encontrará con (JUe las a1dicacioncs del dR gira n siempre
factor multiplicador "1O de la fórmula, se convierte en un "20", de cualquier alrededor de su fórmula original, por lo que se estima que no deberán presenta rse
forma en la tabla de referencias que veremos a continuación, se especifica problemas graves de entendimiento. Para hacer más sencillo el proceso,
cuando se utiliza cada cual. s eguidam en te presentamos una tabla con los despejes de las formulas del dB.

dB= 10*Lo�1 ó dB 20*LogN¡ Fórmula oril[laal Despeje 1 !)espeje U Obsen-adnnes

--
=

N2 N
2 dB- 10 LogN Nl l001!/HJ*N2 -- N2 NI Cuando el factor
N-:! i.OdH/10 multiplicador es
111.6.-lmportancia del dB en el Audio. Como se ha expuesto el dB tiene dR- 20 l.og N
-:!
-
-
NI J0°01.lV. N2 N2 NI
¡(idB/2U
Cuando el
J o•
factor
N multiplicador es 20°
múltiples aplicaciones, con el podremos determinar por ejemplo cuántos -----
• Ver sección 11.5
Watts eléctricos se necesitan para sonorizar una sala, Qué aparatos
Tabla Jll.4.-l )cspe_fCJS de la fOrmulas del dccibel
podemos conectar entre sí, cuántos voltios son tantos dbm, cuántos dB se
aumentan al sumar fuentes iguales o diferentes, etc. Veamos a continuación la • dBAx. Se quiere saber ¿Cuántos dB se pierden a 4'imt de d i stancia de una fuente?

tabla de referencias de los dB's.

Para resolver este problema, por ser de dil.ttncia, a los niveles N 1 y N2 los llamaremos
D1 y D2 respectivamente. Y usando los datos que nos da la tabla anterior tendremos.

m.7.-Niveles de referencia.
Datos: D 1 ' 1 rnt
02 = 4� mt (Valor de re lerencia de la tabla IIU)

Sfmbolo Aplkaclón Nivel de Referenela Faetor La fórmula usa el factor multiplicador 20. por que el planteamiento es
mllltlplkador ·
dBspl Nivel de Presión Sonora 0.00002 Pascal..
(Sound Pressuml Leve!) 1
0,0002N/m� 10120 dB 20 LogD
dBu Nivel de Tensión de alta Z 0.77� V 20 [)2
dBm Nivel de potencia eléctrica. En 0.001 w 10f20
mW(0.775V para z=6000 dl3 20 Log J

dBv Nivel de Tensión para alta Z IV 20 45

dB Nivel de Pérdida/Distancia lmt/1 Pié 20
� dB • 20 * -1,65
dBwódBp Nivel de Potencia Elóclrica ".w lO
dBpwJ Nivel de Polmcia Sonora lO'"'W 10
LdBAx -33 dl3 (El signo negativo indica pérdida)
Nivel de intensidad Sonora 10...,w 10
�

dB

Tabla ID.3.-Niveles de referencia en dB

1��· �-�-�
. · Com enta rios.
Si en la división a la cual le extraernos el logaritmo <..'11 la
fórmula anterior le colocamos el número mayor (45) en el
numerador, el resultado tendrá el mismo valor, pero con
··-··------

slgno positivo, haga la prueba con su calculadora cambiando la expresión

Logl/4� por Log 45/1. La razón por la que hemos escogido esta presentación es para
indicar una pérdida, esto al darnos un número negativo.
 45
Decibel /dBp Apuntes de AudioiJMR
44 Apuntes de Audio/JMR Decibel /dDspl

� Ejemplo.
dHspl. Ahora aplicaremos el concepto del decibcl para
el Nivel de Presión Sonora, en conjunto con el decibcl
distancia que acabamos de explicar, para saber mántos
� l plo.
d.Bp. El declbcl potencia cuyo nivel de referencia, según
la tabla lll, es 1 Watt lo podemos emplear ahora para
solucionar el problema creado al resolver el ejercicio
anterior.
dB se oyen a determinada distancia de una fuente, si se conoce la salida de la
fuente en dB spl, por ljemplo en el caso de un altavoz.
• dBp. Si en el p roblema anterior vemos que con un Watt no cubrimos el Nivel de Presión
Sonora necesario para la buena inteligibilidad del mensaje, debido a que se necesitan 80dB
y solo obtenemos 57 dR, ¿ Cuántos Watt� eléctricos deberemos aplicar al altavoz en sus
terminales para subir esos 23 d B spl que hacen fulta para estar 20 dBspl por encima del ni­
• dBspl. Se quiere saber ¿Cuántos dBspl se oyen a 45 mt de distancia desde un altavoz cuya
sensibilidad según el tabricante es 90dRspl ( 1 mt/1 W)?
vel de ruido.

Primeramente en el dato de la sensibilidad del altavoz, 90dRspl (1mt/1W), la expresión 1 Pé:rdida 57 dB

��-
De la tabla IIL3 tenemos que la fórmula a
ml'tro 1/Wiltt, se interpreta corno la cantidad de decibeles de Presión Sonora que puede en" ...._
__ -33d.B
utilizar es 30dB Ruido 50dB ?
tregar este altavoz, cuando se le alimenta con un Watt de potencia en sus terminales y se

�Tr!lJWtU4
mide a 1 metro de distancia .
dBp= lOLogf¡

Para resolver este problema, partimos del cálculo de la potencia perdida a 45 metros, que por p2
l'w'.at! 46m.t
pura casualidad habíamos re suelto en el ejercicio anterior.
Donde dBp es el dB potencia que deseamos Dist;mcia.
el evar.
Donde P es la potencia en Watts a encontrar.
1
Pérdida a 45 metros : -33 dB (Ver ejercicio anterior) "
P2 es la potencia de re ferencia según la tabla, o en este caso el fubricante, que es de 1

�r
Watt.

Por lo tanto si teníamos 90 dB de Pérmda

tendríamos entonces como datos los siguientes.
sensibilidad, al perder 33 en 45 metros -JJdB

r¡juwMJ
S�B ?
Pl
tendremo s
Datos: ? La potencia que deberemos aplicar a los tenninales del altavoz a los
fines de elevar los 23dBspl que nos hacen fulta.
�

dBspl (45mt) = 90dB- lldB 57dB

L
ti
=
•
46mt P2 es la potencia de referencia de la tabla Ill.3, que es 1 Watt

.
Distallei4
d oyente que se
dBp vale 23 dBspl
Es decir según el resultado
encuentra a 45mt oye 57 dB de los 90 dB originales, debido a que en el camino se pierden 33
decibeles Nótese que acabamos de aplicar dos parámetros del dccibel, el llamado decibel
Aplicando la fórmula y sustituyendo los datos suministrados tenemos .
distancia y el decibel de Nivel de Presión Sonora.

dBp= 10 Logft

p2

1 ��nJ- ! 13 10 Log f
·
;,Cuántos dHspl debe tener un Sistema de
lw
=

Comentarios. altavoces para que se entienda el mensaje?

Todo ambiente natural tendrá un nivel de ruido
Para hallar PI empleamos el despeje de la tabla IU.4 qu e tiene fuctor multiplicador lO.
que puede ser expresado o medido en dBspl, nuestro sistema deberá tener al

�:
l
Pl = 10dB/ O •
Pé:rdida 57dB
menos 20 dBspl por encima del nivel de ruido, como regla, para que en el P2

�¡t�t�JWI��
mensaje se considere con buena inteligibilidad, esto es que se pueda entender
P1 = 10223/ 0 • 1
- _,_,_,.e ?
claramente.
3
PI= 102• *1
Si en el ambiente anterior el nivel de mido ambiental lhese de 60dB, ¿el último oyente entiende el 1\Jatt 41at
mcllSIIjc" P1 = 199,5 W !Mt&r�Ci&

Es decir según estos resultados hará fulta elevar la potencia de 1 Watt a 199,� Watts para obtener los

...
l�cspucsta No porque debería oir 20 dBspl por encima del nivel de ruido que es de 60dB, es decir
para que pudiera enten d er el m ensa je claramente a esa distancia de los altavoces deberla e.,._·uchar 23 dB que ae necesitan para conseguir una buena inteligibilidad.
Klldll v ,¡.,está rec ioiend o 57dB
 de Audio/JMR 47
46 Apuntt.-s de Audio/JMR IJa¡bd l)c..:rbcl /Suma Apunt"s

[{U}--- -�--;;]
Tres en uno. Acabamos de l:mplcar tres

cxpresiunes del decibel para atacar un prohlana

��ente SPL Distancia OIIS4Pnlac�
-----�=
::¡, ----
Comentarios.
·

_
elcdroacústico. Hablamos primeramente de
OOdB 20 f'lll DestrucciÓO d91 oído
ptrl.i•Ja de dtx:ibelcs en la distanda dBAx, para pasar al nivel de presión
---------
�ora dB!Ipl y ¡x.- último al decibel potencia dBp. Es importante recalcar
l No se �d• corw•rs
l.fUC el d«ibtl rs una herramienta de trabajo que se amolda a nuestras 110 d B 1 10mt
a más <M o,!) mt
-
ncxc�idades y casi a nuestro antojo.
90d8 6mt 1 S<?nsación molesta
La razón de la mezcla se enl."Uentra en que si bien es cierto que el
decibel fue "descubierto y creado" para resolver un solo problema, De7mt Irritabilid-ad
80d8
posteriormente resultó ser polifucético gracias al comportamiento logarítmico a !lmt
de muchos fenómenos fisicos que nos envuelven. En los tres parámetros
65d8 1 1 rnt Se enti�� si no MI
anteriores hay uno patrón que es el Nivel de Presión Sonora, veamos el ruido d• fondo
siguiente gráfico y planteamiento para dejar en claro lo sucedido. Tabla ln.5.-Niveles d� Presión sonora d• <orT'Ibient�s tipo

• La expresión dRhx se empleó para saber cuántos dBspl se pierden en la distancia .

111.9.-Suma de decibeles. Los dccibeles no pueden ser sumados ni restados
• La expresión dBspl se utilizó para fijar la cantidad de dBspl que nos puede entr'epr un aritméticamente en lo que respecta a la rrlación de niveles. El motivo es su
altavoz según parámetros establecidos de medición. misma naturaleza logarítmica, recordemos que igualmente no se pueden

• La expresión dBp se usó para entender la transición entre el fenómeno eléctrico y el fu­
sumar raíces, c"Xponenciales,etc .
nómeno acústico a través del altavoz, es decir suministrado una cantidad de Watts eléc­
tricos a la entrada del altavoz obtendremos una cantidad de dBspl. Podemos establecer desde un principio que, "cada vez que se doble
numéricamente la iuL'tltc se obtendrá un incremento de 3 dB". Esto es
St>ñal s.ií�l
lacilmente demostrable.
��trica acústica

l!da..Ff 8 , (0 ' "'v

l·mpleandn la tormula g<."neral del Jccrbcl,tcnemos que

dll JO lng �
dBp dBspl dBspl
�-- -x dBspl ----.,.¡ 2

dB.... Para nuestm demostracilln ruu emos que el coc1ente N 1/Nl sea 1gual a 1, lo que liOS dará 110 re­
Distaooi• sultado igual a "O"
Fig.II1.6.-En •1 caso di!!' ell!!'ctro.acústica \listo,todo gira •IHMdor d•l dBspl
dll 10 logp) .. dB 10. o .. dB=O

111.8.-Niveles de Presión Sonora. Para tener una idea de la Presión Sonora S1 ahora doblilllloS la relación de mveles. según lo anteriormente expue�to. aumentareoJOil eo 3 dB el
podemos, en tanto no tengamos a la mano un medidor de dBspl, utilizar la resultado, veámoslo a c<mtinuactón.

siguiente tabla, donde con ejemplos cotidianos se trata de dar una dB 3

JH ·JO log(2) .. dH 10*0,3 a
aproximación válida de distintos Niveles. Es importante que el lector trate de
fijar mentalmente estas aproximaciones debido a que le serán siempre útiles a Y cada vez que doblemos la tuente obtendremos 3 dB de incremento.
la hora de expresar términos relacionados con el Nivel de ruido ambiental.
dB- JO log (-4) .. dB 10 • 0,6 .. dB �6
Fxpresiones empleadas con los clientes tales como "Nuestra empresa le ·

garantiza 110 dBspl en pista", se hacen más fáciles de explicar a la persona dB �JO •O,'I "' dB 9
dll 10iog(8) ..
con desconocimiento de la materia, si el profesional tiene claro COOlO
ex pn:�trsc con ejemplos cotidianos.
 [)ecibel /Suma Apuntes de Audio/JMR 49
48 Apuntes de Audio/JMR Oecibei/Suma

Expresando este resultado por medio de una fórmula tendrlamos que.

Esto quiere decir por ejemplo que si tenemos dos altavoces que según
el fabricante nos suministren 1OOdBs c/u, medidos a 1 metro cuando se les
alimenta con un Watt eléctrico de potencia, obtendremos en total 103 dB en !'In= Nu + Mt. z
NzT N z.1 N z.z
conjunto.

Para saber el resultado de la suma o resta de decibeles, cuando las Sustituyendo y operando con el valor obtenido en la fOrmula general del d.B tendremos

fuentes no son iguales, deberá descomponerse la fórmula original del decibel

hasta que de un solo lado de la ecuación nos quede la relación Nl /N2 de cada
fuente por separado y son estos valores los que podremos sumar o restar, para dB=lOlogNlT. ,. d.B =101og(4,75*t010)"' dB =10*10,68:106,8dB
1 2
luego volverlos a introducir en la fórmula y convertirlos a dB. Veamos un N zT
ejemplo.
Suma de d.B's. Se tienen dos altavoces de 102d.B (lmt/IW) y 105d.B
respectivamente, se quiere saber los d.B spl total que se obtendrán al colo­ IIL9.1.-Suma de decibeles por tabla. Otro método de sumar decibeles, es pot
�Ejemplo. carlos uno al lado delotro en un mismo espectáculo. medio de la tabla adjunta. Consiste en obtener la diferencia entre los dos
decibeles a sumar o restar, en el ejemplo anterior entre 105dB y 102dB hay 3
En primer lugar descomponemos la fórmula general del decibel para cada altavoz
dB. Si queremos sumar, entraremos a la tabla por la linea del 3 y al tocar la
Altavoz#l Altavoz#2 curva extenderemos una linea horizontal hasta cortar la linea vertical
mostrada, en la tabla se ha marcado este ejemplo y podemos observar como el
d.B 10 logNu. d.B 2 = 10 logN1.2
1 =

N2.1 N2.2 valor obtenido es 1,8 lo que se sumará a el valor más alto de los sumandos, en
este caso 105, con lo que obtendremos 106,8.
Sustituyendo

102 = 10 log � .l. 105 = 10 logN

1.2
o
1 i:
"-1MlPlo
Oihtr�� numKio� •nu.
2.1 N2.2
J
,
dos rohl•s añadl..�os •n
Cambiando ellO de miembro 41 �S
Dift-r.noia n!JlTliriN i:

:".,:::-.:.=.· 111���·
102 = log N u. 105 = logN1.2
10 Nz
t
lo Nz.z

Elevando a la 10 en ambos miembros.

) 4 1 4 ? • t tt 1112Q

J.QZ
lO
1og � .l. w 1ol!l'!
J2 �d._/
rHta
Qif.,.,-.ci� nurnirioa M�U.
2.1 10 nu.ws toW g meonor M
2.2
10 10 10 10 S

T41111a m.I.-Par<� 111 � 1 r•sta- 4141e.,_..s_

Obtendríamos

lOj, lO,� IIL9.2.-Resta de decibeles por .tabla. Para la resta de decibeles se procederá
10 = N 10 a obtener la diferencia entre los dos valores a operar, por ejemplo si deseamos
u =
Mt.z
Nz.l
N 2.2 restar 76dB de 80dB, la diferencia es de 4dB, con este valor nos introducimos
a la tabla por la linea horizontal hasta cortar la curva y obtener el valor que
Estas expresiones son las que podemos sumar, para luego introducirlas de nuevo en la fórmula
será restado del mayor de los dos operandos. En este caso se calcula haber
10.2 !O,S 10 cortado a la curva en 2,2, por lo que finalmente,
10 + 10 4,75
80dB - 2,2d8 77,SdB
H rcNultado obtenido es la suma de los N1 y N2 de los dos altavoces y es el n uevo Nl y N2 que
�

a¡llicanmoa acguidamentc a la fOrmula general deld.B para obtener el total de la suma.

 Decibel /dBm Apunte' de i\ud10/.IMR 51
!.>c.:Jbel /CuaJráhca Apunte.> de Audw/JMR 50

UI.lO.·Lll Ley Cuadrática. Cada vez que se doble la distancia desde la

��� •
·� dUm. l·:sta nomencl atura imcta lo que llantarcmo' los decibeles
cledn.Jntco�� su ongcn son lo� '--'tn.:uJlo" tclctonico'l y a eso debe �;u" n ive les

fuente se perderán 6 dB. Ejemplo. de rclercncm. 1 mW de potcnl'la con u1ta tensión de 0.775 Vol!los en uu

cJrcuJto de 600!2 de nnpcdanc1a. en el i\ud10 cstuH> man da ndo por

de las etapas
décadas. Hoy se usa para l os cm;UJtos de i\udm de lu ¡a unpcdane�a en la llllcrconexJón
rr¡:¡------ ...... ··--- -l preamplficadas, t..."SIO es, en lo� cornponcntes dednHiu.:os de Audhl que ll:B!�,
an "'ahda .... balanceada� de

� Ejemp�
La dcrnostr;nióu Jt: la ky cuadrátíca se asemeja a la 6000. dJt\mdJdas sobre todo en"'' estudio,; de p,rabac¡Ón
demostración efc,ruada en la sección 111.9, donde la
naturaleza J1: la fórmula nos explica que al doblar la
• dBm. Ca lcul ar cuántos m l l i Voltios son t 1 Rdl\111
fuente awncntamos 3 dB. l·:n tsh: raso hacemos uso del mismo principio el problema plant eado haremos u-,o de la l('>mJUla
Para resolv er general del

dB despejada para el mvcl, ver despeJe 1 d<: la tabl a 1 11.4. Como vamos a calcular un volta 1c,
matemático para establecer esta lót ky, cuya difi.:rencia numérica con aque lla la
emplearemos el lactor mulhphcador 20
encontramos en el factor multipl 'cador, que en esta ocasión es 20.
Datos: VI ., El voltaJe que desea mos ha llar
,

Empleando la fOrmula general del decil• 1, ¡¡¿m en <;U variante con el fact<--r lllolllipl;cadm 20 y V2 es el VoltaJe de refcrcnna de l a tabla 1113. que es 0,775V
adaptada a la distancia. tcnclremos qne
dHm vale r 18 dBm

dB ·o 20 logl2¡
f)2
Aplicando la fórmula y sustituyendo los datm '"mimslrados tenemos

Para nuestra demostración haremos que el cociente Dl/D2 sea igual a 1, lo que nos dará un re­
dl:lm � 2 0 Log Y¡
sultad(> igual a "O".
v2
dB 20 log( l ) "' dB -20 • O dB O
18 = 20 l.og y1
0,775V

Si alh>ld d,oblamos la rclac1ón de di,tanctas, pero empleando DI como re.fercncia y D2 CüW<> la

Lmpleando el <!espeje n�t-'llcionado. d que tiene fuctur multiplicad<or 20
distanc.a doblada, para obtener un valor negativo que nos indique pérdida. (Ver �jemplo dlll\x en la
p8g.43 ), perderemos 6 dB en el re•ultado, veámo>lo a continuación

Vt
l odBI20 * V2
dB 2o lng (l) dB 20 • {),3 dB 6
2

VI 102 18120 •o:n::;

Y c:adll ,·o <¡ue n;,blemo' la fuente perderemos h dFI

18
dB- 20 log(lj '!! dll 20 *..(),6 ., dB -12 Vl -10 , •0,77�
2

dB 20log,_D 2 JB ;e 20 • .(),9 "' dB = -18 VI� 6,06 V

2

�. -]
dB 6'dB 16dB 12d6
-f>dB -f>dB -6de
·-----�-----.. ·�·----t \
21111 4111! 6mt Amplific•dor
__ --=��:_�z que se doble la dlstanci�
dflp
SPK
dBopl
. . . -----
Flg.III.G -Si! pif-rdE'r, S d8 al dobl�r la distancia desde 1<� ftM.nte Fk•l
FigJII.7.·Dif«�nte-s e-tapas �1 dB
52 Apuntes de Audio/JMR Decibel/dBV
IJecibel /dBu Apuntes de Audio/JMR 53

• dBV. El dBV y el dBu pertenecen a la nueva genera­ u4ren a Uli;�]IOr � 1 dBu. Calcule cuántos mili Voltios son -57dBu que es la especificación de
ción de los decibeles, fueron establecidos exclusivamen­ ravor. Cl!imd(}l& ��··.
te para el Audio y adoptados por la industria a principio
·.·.· sensibilidad de un micrófono.
AAdio secoQiÍri��· in:Óq>en- • . mplo.
de los 80's. Corresponden también, al igual que el dBm, a di:t.ái, se dí<> <..'Uarta deJa Íiectl-
· .
la etapa preamplificada de los sistemas.
.
sidad de manejar ;iu propia . .
nom�clatlua dt:l dB Cansada D•tos: VI= ? El voltaje que deseamos hallar

�
dBV. Calcule cuántos mili Voltios
·

de huliRastia del dBm y � ·

&on -1 OdBV, que es la especifica- sístenu\s <túe m uri 90% ltaba- V2 es el Voltaje de referencia de la tabla Ill.3, 0,775V
EjemplO.
• ·

ción de salida de un procesador que js:ban (X)I1 alo.: �ciá z; • ·

deseamos conectar a una entrada pt>ieó,hlll>1ll ��&IIPT� dBu vale -57V

de una consola de 320mV y IOOK.n de impedancia. pio dB.. A5ísurgjO: t:l d�v ·� · ·
lUl nivel de refemjcia &: JY y· • •
para circuitos<leaka:Z;ptiro . Aplicando la fOrmula y sustituyendo los datos suministrados tenernos.
Datos: VI � ? El voltaje que deseamos hallar ig��alm.W.!3 surgió el primer .
proiilerrtá, li;)s�«Va!-loriis. dBu = 20 Logy
1
V2 es el Voltaje de referencia de la tabla IIJJ, 1 V pelear'ái pará i¡ilé e1nivet & •...••
v2
refl!tatcia se rnátitilvil:i& m · ·

dBV vale -IOdBV .0;775\r!l!lmil!llilaro:Y:Wmo -57= 20Lo g Y¡

rió 11�\íÍI á ÍiÍi ái<uet!-lo ápa� ·
·. •• 0,775
teeló. i:l � páti :afti z y
Aplicando la fórmula y sustituyendo los datos 0,77SVit\SttariamtíSeldBV. Empleando el despeje mencionado, el que tiene factor multiplicador 20 .
suministrados tenemos. .y• � �. PJii'Q :ei �ulirW. w •. • ·

m �zÓ:� �·IW <.

dBV 20Logy Vl = 10dB/20 • V2
.

1 di�¡¡¡·��..,;·•fil!� . . .

v2 nóscilhl ¡¡. ''v" m&�lá: P'llf ·

h:i·qi.Je fuiáfuiJirikoldSV. mk
20 • ,
V l = 102-57 /
·

- lO � 20 Log Y¡ nu�.:uia:� �it�!ik•riÍiÍ:Va· 0 775

1 ��éldi3u:ruií�·
di:iKíeVo5:< . . . . . . . . . . .

Empleando el despeje mencionado, el que tiene fuctor 2 5

VI = 10- ,8 *0,775
multiplicador 20.

VI= O,OOIV ó VI� l mV

VI = 10 dBi20 • V2

ID.ll.-EI Factor multiplicador. Hemos venido trabajando con dos factores

VI= 102"10 /20 • ¡
multiplicadores, para Niveles de presión sonora, distancia y voltajes se ha
utilizado el 20 y para los casos de potencia el factor ha sido el 1 O. A
VI= ¡0-0,5 •¡ continuación demostraremos para el caso del voltaje en el dBm, de donde se
obtiene el factor multiplicador 20.

VI= 0,316 V ó Vl = 316 mV

Se sabe de la tablá II.3 que

1 dBm= IOLosr1 (111.11)

�
1 IW
Con el ejercicio anterior hemos demostrado que, si p2

Comentarios. podemos hacer la conexión planteada, dado que se y de la tabla II.3 que
cumplen con las dos especificaciones planteadas,
P=y2
en primer lugar los dBV son para circuitos de alta impedancia Z, y en segundo
z
lugar se alimentará una entrada de 320mV con una fuente de 316mV, lo que Si ahora quisiéramos expresar a la fórmula III.ll en función del voltaje, tendremos
que decir que
no reviste ningún problema de saturación de entradas.
P¡ =V1 2
z- p2 �"Y.l
z
54 AI>Unte' ,Jc /\udio/J M R 1 lccihcl/l·achll
Capítulo IV

1
De donde podemos observar que tanto para PI como para P2 la impcdancta l. L"> la nusma Esto se
debe a que por estar hablando de dccibeles dBm, se sabe que estos se lim itan a ctrcuttos de 600íí, Acústica
tanto de entrada mmo de sabela, ast lo cnunc t a la tahla de referencias IIL3.

Si ahora e-n la l(>nnula 111 11 expresamos las potenCias como sus relaciones del cuadrado

del Voltaje entre la tmpc'tlanua, la fónnula lll.ll nos quedaría 1Jlletd1tr �a bine
1

V-1 2
dllm 10 Log(
y2 2
l. IV.l.-Gcncralidadcs. Sohrc la ddinición de la acústica no h ablarem os C'll
esta sección, ver sección 1.3, sino de los impresionantes electos que trae su
Apl icando la "dohleC" tendremos
buen o mal manejo sobre la rep roducción musical. ('uando hablamos de una
dBm 10 l.og�y12 sala con buena acústica nos referimos a un am biente que de alguna manera
¡,•v/
infl uye sobre el comportamiento ti na ! de un sistema de audio.
Simphlicando se el iminan las l. y nos queda
Si colocamos c'll una sala cerrada fi ni ta una fut'tl
- tc s onora frente a un
d Bm · 10 Log v12
- 2 oyente, la misma generará una onda directa hacia es te último. Pero como la
v2
onda sonora no es unidireccional, su in iixmaci ún se disl'ersará en varios
Por le:y de la potenciac1én podemos decir que sentidos, d onde finalmente encontrará las paredes y si no existe nada que lo
im pida, la infi)rmación de la onda original será re flej a da en direcciones que
dBm 10 Log (Y¡ ¡2
dependerán de la geometría de la sala. Ver el siguiL'ntc grátlco .
v2

) pcn·lt; Jc logaritmos Igual mE'nsaj<' ll�ga a difE'r<lfltE's dirE'ccio!i<'S

AE'�!_elriór; d" múltiples copias de la oroda

����
JBm 2 *10 Los Y¡
v2

Con lo que hemos demostrado de donde se obtiene, para es&e caso, el tilctor multtplicador 20

Sala ct>rrada

Fig.IY.t.-RM .. IiÓn d� 011das sonoras �n máltipl�s diraoccion�s

Cuando un pro fesor dicta una dase Jo oyen todos los alumnos; bueno,
los que estén interesados y los que no tt:ngan ningún impedimento tlsico, este
hL"Cho reafirma la multidireccionahilidad de la onda sonora. El electo de las
reflexiones de estas copias de la onda ori ginal generarán en unos casos un
efecto psicoacústico de repetición del soni do y en
otros una profUndidad en la
presencia del mismo, que afectará positiva o negativamente la percepdún del
mensaje. Este efecto acústico es a lo que llamaremos inteligibilidad de la
palabra y podremos decir que la sala nos ayuda cuando tiene buena acústica.
 Tiempo de Reverberación Apuntes de Audio/JMR 59
5X .\punte'. de Audio/JMR A.:úsli<Oa/Absorción

IV.3.1.-Medición del tiempo de Reverbe­

ción la mencionada tahla que nos será muy útil en este tipo de aplicaciones.
ración. Para ilustrar el concepto de Tiempo
I'ARt:m:�
--0.0----- Y-TFCIIOS
.........
· -- _ ... · -
·-. -
-- -----· ·-
150Hz SOOIIz 1 000!'!.. 2 K 1 1_7.:____ de Reverberación o TR nos situaremos en un
- ·

Mármol
---
·-- -------·- · -· · - - · ----------------
0.111 0,01 o 01 0,01 recinto cerrado cualquiera, dicho recinto
-----·- -

0,()3 o-0·1----- 0.04

-

0 ,02
-

Yeso solo
- - -- -- - - ---- -- ----- -------
-

ro:- preferiblemente será lo que se llama en

�eso pintado
-- -- - -- -- - -
- - - - - - ---

11,01 - - 0,02- �0,04

001
--
-

- -
-
-
·------- ·--- - ·-·- _____ --

IIJl2
---;:"·-·---
- -
construcción una "obra limpia", lo que quit..Te
Frt-.. d e-cruento hrutu
-

0,(14
·-·

- 0Jl3
-

--- --
Friso de c:cmcnto Ji"'
--
-
- lJ 0] 0,02 0 02 --- o:oz -- decir que no tiene materiales absorbentes
L adrillo desnu do
·

0,02 funcionales o decorativos tales como muebles,

---- -- -- -

-- 0,03 0,04 0.05

-
-
--·
2
Ladrill�l_E�[;j�o
-
·-·-
---
-
0,01 0,02 0 .02 0,02
alfombras, cortinas, etc.
----

Stall O,Ol! o 04
--·

() 05
- - - -

--- ---
--
-- - - -- - --
�- Como siguiente paso colocaremos en
o o 02
- --
-

Espejo - - ---- - -
0,04 0,03 03
Vidrio' (dimensiones corric�tcs sobre marcos) 0.25 0,18 0,12 0,07
su centro un sistema de Audio compa<.1:o
Puerta de madera tradicional 0.11 0,10 009
...
0,08 cualquiera y reproduciremos en él un sonido
�erta isoplana (contrachapado S mm) 0,22 0,17 0,09 0,10 arbitrario.
Cortina pesadas con pliegues 0,31 0,49 0, 5 0 0,66
C orcho 0,27 0,7 0,8 0,72 3
Finalmente cortaremos abruptamente
MUEBLES el funcionamiento del equipo y procederemos
Silla 0,02 0,03 0.04 0,04 a medir el tiempo que tarda la sefial en
Butaca acolchada 0.37 0,33 0.36 0,40 desaparecer o lo que es igual volverse
Butaca acolchada con asiento levantado (cine) 0,32 0,28 0,30 0,34 -
inaudible. Este tiempo medido será el tiempo
Tablero curvado contrachapado de 5 mm a 50 mm 0,42 0,35 0,12 0,10 tiempo eon q�H�
del lllllfO de reverberación de la sala. dasapare� � sonido
FI!J.IY.I.-....IIioióa
. d•l RT
SUELOS
Parquet <;obre durmicntc.(Eoccrado) 0.11 0,10 0,07 0 08
.
IV.3.2.-EI TR como fenómeno. Si golpeamos una lámina metálica primero
Parquet encolado 0,04 0,06 0,06 0,06
en el aire y después dentro de un recinto cerrado, notaremos que en este
Baldosas 0,01 0,02 0.03 0.04
Linoleum sobre lieltro () 08 0,09 0,10 0,12
último lugar el sonido lo percibimos con algo más de intensidad que en el
Konker - 0,01 0,04 0,04 0,0 3 primero.
Alfombra con lana alta 0,30 0,40 0 ,5 0 0,60
C>xite sobre hormigón 0,08 0,21 0,26 0 , 27
______
Lo que sucede en el recinto cerrado se
Oxite sobre tieltro 0,14 0,37 0,43 0,27
debe al rebote de las ondas sonoras en las
\SISTENTES paredes. Una parte de la energía de éstas se
Adulto de pie ·-·-····------------
0,33 0,40 0 ,5 0 0,60 queda en las paredes por los efectos de la
Niño 0,20 0,35 0,40 0, 5 0 absorción y la otra es reflejada. En una
Persona sentada �obre asiento acokhado (Cine) 0,36 0,40 0.48
0,46
u ...... " -..... habitación cerrada una onda sonora puede
Persona sentada sobre asiento de madera 0,25 0,31_ ... ()J�5 __ ---
'-0.3_3_ -�
" reflejarse un gran número de veces, yendo de una
Tabla IV.l.-Codicientes de absorción para dlferntu materlale8.
$PI(
pared a otra antes de extinguirse, cuando se
interrumpe súbitamente la fuente que la genera.
......- *
IV.3.-Tiempo de reverberación. Es el tiempo que transcurre para que el A esta persistencia momentánea es a la que
FlgJV.7.Tiempo de re-verberaciÓn
sonido se extinga en una sala donde se ha cortado repentinamente la fuente llamaremos tiempo de reverberación.
sonora.

Físicamente se ha fijado su valor como el tiempo requerido para que IV.3.J.-Aplicadón de TR.El tiempo de reverberación cumple un papel muy
d sonido decaiga a su millonésima parte o 60dB. importante en lo que se refiere a la reproducción sonora, por esta razón se han
establecido parámetros sobre el TR que deben tener las salas en función de su
60 Apuntes de Audio/JMR Tiempo de Reverberación ltL'fll¡>O de Reverberación Apuntes de Audio/JMR 61

Supongamos que deseamos saber el tiempo de Reverberación ideal de una

uso especifico, como ejemplo podemos citar:
��Ejemplo.! sala cuyas dimensiones sean 9mt de ancho, 11 mt de fundo y 3 mt de alto,
dicha sala se quiere utilialr para un estudio de grabación.

l. En un estudio de grabación que tenga un TR alto, las grabaciones que en

~
l'ructdimiento.
él se ejecuten se oirán encajonadas a la hora de reproducirlas, con un eco
que se notará exagerado, no natural. De ocurrir lo contrario se pierde el Ualuo: 9mt de ancho
efecto de sala de concierto y el sonido se oirá seco y opaco. llmt de fundo
3mt de alto

2. En un teatro con demasiada absorción acústica o TR nulo, se necesitarán

equipos de reproducción sonora muy potentes, con todo y esto el sonido
perderá la naturalidad acostumbrada de un buen recinto. l'nmeramente calculamos el volumen de la sala, esto se obtiene por medio de la multiplicación de sus
1 dimensiones.

3
3. Dentro de una iglesia, donde la mayoría de las superficies son Volumen de la sala V= 9mt x l lmt x 3mt � V=297mt
prácticamente obra limpia, habrá un TR alto, es decir como resultado
tendremos un sonido muy disperso y con poca o nula inteligibilidad de la
1 ,a gráfica de los TR ideales viene dada en pié cúbicos y no en metros cúbicos, por lo que tendremos
palabra. t¡uc convertir el resultado anterior de la siguiente forma.

V(Pies cúbicos)= V(mt cúbioos) x 3�,31 (Pié cúbicos)

A continuación estudiaremos los diferentes tiempos de reverberación
(mt cúbicos)
recomendados para diferentes salas. sustituyendo tendrlarnos Líni'a Horizontal
Valor
3
V=297mt3x3�,31 p3 "' V= lOOOOp
IV.3.4.-Tabla de Tiempo de Reverberación ideal. La gráfica de los tiempos
de reverberación ideales para cada sala se expresa en función del volumen de Con este valor obtenido subimos verticalmente en la gráfica IV.!
buscado
fn :seog.
""\.r-2r"-Pun�o
Cur\la
cortot
de

'\...Se sube
la sala y el destino de ésta. Se han hecho modificaciones a la misma en los hasta cortar la curva correspondiente a estudios de grabación y

últimos afios tendiendo a reducir el TR. en el punto de corte trazamos una línea horizontal que nos lle­ 10000
vará al tiempo de reverberación buscado, que para este ejemplo
- resultó de 0,8 segundos.
u
1 14'0
�qr
2,0 �
I.
.... "" ��-'
��tr...
IV.4.-0ndas estacionarias. En acústica
se definen como aquellas ondas sonoras
:': 1,6
"'
� '!1 t"'
lo''- 1" .... P"" que se originan por el choque entre
.! 1"" -:1
��-,..,� - ondas directas con ondas reflejadas de
� 1,2 �-- .���� ��.\� .«;_ diferentes direcciones en un punto

1... �., rr
r-f-"" �.,�..
�
� ¡aoa �, •
� :..A-r- específico de una recinto cerrado. Las
� f--- ..i!.,.r• � !-" !::\... f.-' ondas estacionarias generan ruidos en
�\: �6·�· f()rma de "hum n que interfieren en la
-=
� 0.' �r:::���
�·;�
rr-- _. •...,
inteligibilidad de la palabra. Este fenómeno se combate direccionando los
• altavoces cuando su causa es el sistema de audio y en la mayoría de los casos
¡;; t.' ..... t"' �
'f.
r- se procede a ubicarlas por mediciones electroacústicas y a atenuarlas por
o
2 3 4 6 11 2 34 6 6 2 3 4 6 8 medio del uso de colgantes acústicos que las absorban.
1000 2000 10000 20000 100.000 1000000
Volumtn 1M la habit� tn Diis oúbicos
Qráfi-IY.t.:rt.a.pos .. ,_rb4tr.-ióa in111i.s p111r111 difHNtes s.al1115
62 Apuntes de Audio/JMR Ondas c<;tac10naria'
1 r•l•utto<·nto a�ústico Apuntes de Audio/JMR 63

t ( 'olocar a cada material su correspondiente coeficiente de absorción

u�o:ústica al,a2,a3an, esto para la frecuencia que nos interese trabajar.
1 >kht lS materiales se obtendrán de la tabla IV.l .
.\
� Colgante acústico
'.! o4 < >htcner por medio de la formula del Tiempo de Reverberación, para salas

�-,;
débilmente tratadas, el TR de la sala antes del tratamiento.

.. �,
�- lkpetir los pasos 2,3 y 4, pero con los materiales nuevos que se han de
Fig.IV.ll.-Atenuaoión de ondas est<�cionarias wlocar, esto teniendo especial cuidado de restar las áreas de aquellos
originales que vayamos a recubrir con los materiales del tratamiento, dado .
que los mismos ya no tendrán efecto importante en el resultado del
IV.5.-Habitación muerta. Es una sala en la cual se ha usado exceso de proceso.
material absorbente acústico.
f1. Finalmente emplear la iürmula de TR pero en su versión para salas
IV.6.-Habitación brillante. Al contrario de la anterior, es una sala que carece fuertemente tratadas acústicamente, con esto averiguaremos si el TR
de materiales absorbentes y es muy reverberante. obtt.11ido con el tratamiento es el adet.'Uado.

�
IV. 7.-Tratamiento acústico. El tratamiento acústico consiste en variar las
cantidades de materiales acústicos de una sala con el fin de mejorar su Fórmula. IV.8.-Fórmulas del Tiempo de Reverberación RT60.
respuesta para la reproducción sonora. El tratamiento acústico reviste gran 1 htsta ahora hemos venido usando indiscriminadamente tanto el término
complejidad, llegando incluso a diferir de los cálculos cuando no se toman en Tiempo de Reverberación como �m abreviatura TR, de ahora en adelanta el
cuenta todos los factores que lo alteran, tales como la temperatura, la término que emplearemos será RT60, para dar paso al concepto que nos
humedad, el tipo de construcción, etc. ocupa principalmente en este capítulo. Las fórmulas para el RT60 son las
'iguimtes.
En los tratamientos acústicos a gran escala, para grandes obras, se • Absorción por área de material Esta se obtiene de la multiplicación del
usan factores de conversión que para los efectos de la presente obra y sus
coeficiente "a" del material por la superficie "S" o área en metros
alcances no trataremos. A nivel comercial, de pequefta y mediana escala, los cuadrados mt2 que el ocupa.
resultados serán evaluados exclusivamente por nuestros oídos en lo que a
reproducción del sonido se refiere, por supuesto que nos referimos a un oído S xa Donde S es la superficie en m� que abarca el material
bien educado. a es el coeficiente de absorción acústica para ese material.

• Absorción Total. También referida como "A" o A1, es la sumatoria de

Como hemos venido adelantando cuando se desea que una sala se
todos los productos de la absorción por área de la sala.
desempeñe bien para un determinado uso relacionado con la reproducción
sonora, es necesario que posea un Tiempo de Reverberación adecuado. El
A =S¡xa¡ + s2 X� +S3 x� ...+Snxan Donde Sn es la superficie de uno de lo'
procedimiento para conseguir este TR es como sigue: materiales.
Donde an es el coeficiente de absorctón
acústica de ese material
l. Hallar el Tiempo de reverberación ideal de la sala, ver sección IV.3.4.
• Absorción media. Es la absorción total dividida entre la sumatoria Jc
todas las superficies de la sala· o el área total de la sala.
1 lahorar una tabla que contenga los materiales que conforman el local;
1 riso . Vt.11tanas, yeso, puertas, etc.; con sus correspondientes áreas o
\m A
�upertkies S 1, S2, ...Sn, esto antes del tratamiento que vamos a realizar.
_______

\¡+S2+�_, �u
64 Apuntes de Audio/JMR RT60 l{lt.f) Apuntes de Audio/JMR 65

Se quiere hacer una sala de música en una habitación cuyas dimensiones

l�
• Fórmula de Sabine para el RT60. Según
1 son 8mt de ancho por 5 mt de fondo por 3 mt de alto. Calcule el tiempo de
Sabine el Tiempo de reverberación es igual a Ejemplo.
• ·

/ reverberación ideal, el RT60 antes del tratamiento y después del trata-

--
una constante multiplicada por el volumen de "��� miento para la misma, para una frecuencia de 1OOOHz. Los planos y

la sala dividida por la absorción total.

1��� nu1tenalcs pam esta sala se detallan a continuación.

Rl60 ideal.
Para salas débilmente tratada!!.
Bueno, !era para todo¡
Cuando el profesor Wa­ Para hallarlo buscamos el volumen de la sala en metros cúbiCO!i, lo convertimos en pies cúbicos y le
RT60� O 161 *V
llace Clement Sabine hu ...·amos elRT60 ideal en la gráfica IV. l.
A
(1868-1919) dedujo su
fórmula para el RT60
Y Smt x 5mt x 3mt � V= 120mt3
DondcRT60 es el Tiempo de reverberación en segundos seguramente pensó fun­
0,161 es una constante cionaría para todo.l.uego,
V es el volumen de la sala en metros cúbioos l 'nnvirtiendo a pies cúbicos
las mejoras hechas por
A es la absorción total de la sala. R.F.Norris y Carl Eyring
a la fórmula fueron basa­
V pié- 120mt3 X 35.31Pié3 �
Vpié 4.37,20 pié
• Fórmula de Eyring. Norris y Eyring basan su das en las deficiencias de
�

-----;;;t3
la misma para salas
fórmula en la de Sabine, modificando el
fuertemente tratadas. Es­
denominador donde se usa la superficie total de tos últimos tampoco lo y st,gún la gráfica IV.l delRT60 ideal tendremos para este volumen RT60ideal= 0,7 set·
la sala con signo negativo, multiplicada por el lograron, después se
comprobó que la fórmula
logaritmo Natural de la unidad menos la
de Sabine era buena pam
absorción media. las salas débilmente
RT60 antes drl tratamiento. Colocando los materiales, la superfi cie que ocupan y el coeficiente de
tratadas y la de Norris­
absorción de cada uno pam lOOOHz en la siguiente tabla, podemos l!sar um de las columnas de la
Para salas fuertemente tratadas. Eyring para salas
m1sma para obtener el producto de a x S y después sumarlo para obtener la absorción total.
fuertemente tratadas.

A=S xa¡ + s 2 xa 2 ·+ s X�. + s .. xan Donde Sn e�� la superficie de uno de los

RT60 0.161*V 1 3
materiales.
�

-S*LN(l-�)
Donde an es el coefici ente de absol"ci611.
acústica de ese material.
DondeRT60 es el Tiempo de reverberación en segundos
O,161 es una constante
V es el volumen de la sala en metros cúbicos
No. Zona Material Suoerficie (S) Coeficiente (a) axS
S es la superficie total de la sala
LN es el Logaritmo natural de la expresión encerrada entre paréntesis, base 2,71 1 Piso Mármol 40 mtl 0,01 040

@
es la absorción media de la sala. 2 Paredes LadrilloP 74 mtl 0 02 1.48
� 3 Techo Friso liso 40 0,02 0,80
Para utilizar la misma fórmula pero con logaritmo en base 10 se hace la siguiente conversión. 4 Pucrta Corriente 2 mtl 0,09 0,18
5 Vidrio Corriente 2 mt;¿ 0,12 0,24
-5�8
A= Absorción Total �anx Sn 3,10
--- ------�

RT60 = 0,161*V Empleando la fórmula de Sablne, Ver IV.8, para salas débilmente
-S* 2,3 *log(l-�) tratadas.

DondeRT60 es el Tiempo de reverberación en segundos RT60 = 0,161 *V

0,161 es una constante A
V es el volumen de la sala en metros cúbicos
S es la superficie total de la sala
Donde RT60 es el T icmpo de reverberación en ¡¡cgundos
2,3 es la constante de
0,161 es una constante
log es el Logaritmo en base 1O de la expresión encerrada entre paréntesis.
V es el volumen de la sala en metros cúbicos
� es la absorción media de la sala.
A es la absorción total de la sala.
66 A¡runtes de Audio/.TMR RT60 Insonorización Apunte' de Audio/JMR 67

IV.9.-Insonorización. Se habla de insonorinción 'b.

RT60- 0,!61 * 120 � 19,32 ::::> 6,23 Seg. cuando mtra L'Tl escena el aislamiento acústil:o, hiL'Tl '"...
3,1 3.1
sea para evitar que un sonido ingrese a un local o
Que sería el tiempo de reverheración antes del trata mient o acústico. viceversa. Esta área de la at:ústica pertenece a la
acústica arquitectónica debido a que abarca no solo el
revestimiento acústico sino la misma construcción. IV.14.-Probl�mas d� la falta
de insonorización

RT60 dt>spufs dt>l tratamlt'nto. Colocando los materiales por nosotros sugeridos para tratar la sala, IV.9.1.-La Ley de Masas. Esta nos Ley De Ma.as
la superficie que ocupan y el coeficiente de absorción de cada uno para 1OOOHz en la siguiente tabla, permite calcular el aislamiento en iB
IIIRIIII
podemos usar una de las columnas de la misma para o btener los productos de a x S , sumándolos para 10
decibeles de un cerrramicnto acústico.
obtener la absorción total y dividiendo ésta entre la su per fic ie total del local , para obtener la absorción
media. Su principio es relativamente sencillo, 100
en su parte básica comprende una tabla 50 Rl"' &
Absordón media que gráfica la masa especifica del !Go
/"
&O
material, la frecuencia de la señal y los •.!!-
so
Am= A decibeles atenuados para ese cerra­ ¡,;:: z

S +S + S Sn 2:0
1 2 3
___
miento. ¡....-
10

No Zona Material Superficie (S) Coeficiente(a) axS

rr1 Si por

[.{
Pant'les �) 4 s' 7 10 u 30 40 so 1oe ¡to )ttsoo 1l,00
1 Piso Baldosas 40mt"' 0 03 1,2 ejemplo se tiene
2 Paredes Corcho 30mt"' 0,8 24
.absorbentes ��Ejemplo.! una pared cuyo
K&fm-t2
3
4
Paredes
Techo
Espejo
Yeso
48
40mr
0,03
0,04
1,44
o 16
Yeso
...-J 1Sil peso específico sea de 40KG por metro
G!áfica 111.3.-L�y de Masas.

cuadrado y deseamos saber cuántos decibeles atenúa para ondas de 1600Hz,

5 Puerta Corcho 2mt"' 0,09 0,18
6 Vidrio Corriente 2mr 0,12 0,24 solo tendremos que subir verticalmente por la gráfica donde encontremos este
s� 162mr valor de masa hasta cortar la curva de 1600Hz. A partir de este punto de corte
A Absorción Total Lan xSn 27,22 trazaremos una linea horizontal que nos dará el valor de la atenuación en
Am* AIS 0,168
decibeles.
Por precisión usamos los 3 dígitos decimales.

Por otra parte si levantamos una doble pared; para saber el valor total
RT60 = 0,161 *V de la atenuación del conjunto solo tendremos que sumar las masas específicas
-S • 2,3 *log(l-
�) de ambos materiales y con el resultados introducimos a la gráfica de la Ley de
masas para ohtener la atenuación total.
DondeRT60 es el Tiempo de reverberación en segundos
0,161 es una constante
V es el volumen de la sala en metros cúbicos IV.9.2.-Dobles cerramientos. Cuando se quiere un buen aislamiento acústico,
S es la superficie total de la sala se puede deducir de la ley de masas que las divisiones de la estructuras deben
2,3 es la constante de
" log es el Logaritmo en base 1Ode la expresión encerrada entre paréntesi s.
poseer altos valores de masa específica. Lo más recomendable cuando se

� es la
RT60- 0,161 * 120
-162. 2,3 *log(1-0,168)
1-:ste resultado podrlamos redondearlo a 0,7 segund011 que coincide con el RT60 ideal que vimos al
comlen7.0 de e.<!le ejemplo.
a bsorci ón media de l a sala.
� RT60- 19,32
29,76
presentan estos problemas es construir una doble pared, sin embrago debido a
los altos costos que tal proceso implica, en algunas ocasiones es preferible
levantar una pared falsa que contribuya a aumentar la masa específica del
cerramiento.
::::>RT60 0,649 Seg.
Cuando se levanta un doble cerramiento, así como una doble ventana,
doble techo o doble piso, se deben seguir algunas recomendaciones que son
68 Apuntes de Audio/JMR lnsonorizactón Cámara de aire Apuntes de Audio/JMR 69

comunes a este tipo de tratamientos.

l. Materiales. Los materiales de un doble cerramiento no deberán ser

dentro de lo posible de la misma naturaleza que los existentes
previamente en la estructura, debido a que de ser así resonarán a la
misma frecuencia, ver sección 6.5.

2. Sellamiento. Se procurará que todas las uniones y los sellos entre los
materiales sean de distintas naturalezas y a su vez absorbentes y
amortiguan tes.

3. Ventilación.· En el caso de tratarse de habitaciones adjuntas, se procurará

que estas no se comuniquen de manera alguna como por ejemplo por
duetos de aire acondicionado común, rendijas inferiores de puertas y
ventanas etc. En cada caso se buscarán ramales independientes.
IV.9.3.-Cámara de aire. Cuando se ejecuta un doble cerramiento se debe
tener en cuenta el espacio que se d�je entre las paredes, dado que este resonará
en las frecuencias cuya longitud de ondas sean múltiplos del espacio.
Igualmente en la medida que el espacio entre las paredes del doble
cerramiento sea mayor, aumentará la atenuación del conjunto. Debido al
problema de la resonancia, normalmente se procura colocarle en el vacío un
material absorbente como el corcho, la fibra de vidrio o el poliuretano. En la
siguiente tabla se puede observar las relaciones mencionadas.

dB t
Doblt­ 8 .
��entana :;: 50
.!3
:;J
o
...
e:
-� 40
..
:¡¡¡

; ;.---��: :�;-�
1'11 ---·� ·-;--- ··--·-·

30

FigJV.15.-D•tall• dt- colocación dt> un doblt- cerrami•nto

-g 20 �=��-1:7��-:-
0 5

4. Ventanas. De poseer el local una ventana, esta será tratada con los IV.lO.-Control de Ruidos. Una aplicación cotidiana de la acústica
principios mencionados en el punto anterior, adicionalmente se deberá arquitectónica es el control de ruidos, la cual ha interesado al público en
colocar un segundo cristal sobre un marco separado del primero y con un general de tal forma en los últimos años, que el térmico "acústica" ha dejado
ángulo de inclinación diferente. Los cristales deberán ser de espesores de ser privilegio de las aplicaciones de los profesionales del Audio y la
distintos preferiblemente. Ver detalle en la siguiente figura. Construcción. Este fenómeno obedece a que cada vez más existe un creciente
interés en la contaminación ambiental, específicamente la contaminación
sónica y su impacto ambiental.
 Control de ruidos Apuntes de Audio/JMR 71
70 Apuntes de Audio/JMR Control de Ruidos

sistemas sanitarios se procurará intercalar uniones de PVC o equivalentes

IV.lO.l.-Consideraciones técnicas sobre el Control de Ruidos. Hay
amortiguantes, de la misma forma a las tuberías se les podrá forrar con
similitudes marcadas entre la insonorización y el control de ruidos, la primera
neopreno o espuma elástica elastomérica.
busca principalmente aislar acústicamente ambientes contiguos para evitar la
permeabilidad sonora entre los mismos, teniendo como fin principal la
privacidad de los ambientes. La segunda intenta mejorar el confort y/o las
Espuma
condiciones de discreción de una sala, persiguiendo los ambientes con elastomério.t
ausencia de ruidos.

De cualquier forma podemos mencionar algunas consideraciones

z: oe
"\
l �
UnióndePVC
sobre los métodos del control de ruidos no comunes a los métodos de
Fig.I\1.18.-Tratamiento de tuberfas
insonorización.

l. Vibración. Los problemas de ruidos generados por la vibración mecánica

Para Jos casos de ruidos de las máquinas, transmitidos a través de los
de máquinas sobre estructuras, serán tratados directamente sobre la raíz
duetos de aire acondicionado, se procurará lo menos posible emplear ductería
del problema en la mayoría de los casos. Por ejemplo en aires
de aluminio, colocando en su lugar duetos de fibra de vidrio comprimida como
acondicionados se tratarán las bases de los mismos con amortiguadores,
el fasoducto. Adicionalmente se le podrán practicar trampas tipo laberinto en
se buscarán aparatos con poco factor de vibración. En los casos vibración
los mismos, a los fines de lograr una mayor atenuación. En los casos de
por tráfico de automóviles se buscarán salidas tales como los dobles pisos
ducterfas de aluminio igualmente se le podrán colocar estos laberintos, cuando
o dobles cerramientos flotantes.
no sea posible cambiarlos. En todo caso siempre se consultará a los técnicos de

Ilil
U
refrigeración sobre las modificaciones a efectuar sobre los duetos a los fines de
Tra.tun:U!nm Ventilador de
uúmo \ &pu Sile•iD•• realizar si es necesario el cálculo de la carga.

m Ensamblaje del Fasoducto.

�-
"Medir y marcar.
"Cortar con el GtassMoster

� •SeJiar con cinta de

ti
� aluminio y en­
grapar.
A�mentación Calcular la
forzada. pérdida de
carge�, pe­
determinar
diámetro. \

FigJV.17.-Mitodos de control • ruidos

cortes .

...--..�r==J �EB
F¡g.IV.1$.-Tr�MTli.nto aoústico M duetos d• Air• Acondicionado

2. Transmisión. Las vias de transmisión del ruido por via mecánica serán
tratadas por medio de juntas, uniones y absorbentes. Por ejemplo en los
72 Apunt<.--s de Audio/JMR Nivel Sonoro !.a intensidad sonora Apuntes de Audio/JMR 73

IV.ll.-Disminución del Nivel Sonoro. Una vez que se ha tratado una sala IV.l3.-lntensidad sonora. Desde el punto de vista geométrico lo que se
acústicamente se puede conocer la disminución del nivel sonoro en decibeles propaga en un movimiento ondulatorio es la forma de onda, pero desde el
debido a la absorción. pwtto de vista fisico una onda transporta energía.

La intensidad sonora se define como la cantidad de energía media

�Fórmula.
�
Disminución del Nivel Sonoro (IV.II)
que se transporta por unidad de tiempo, por unidad de superficie.

Dis. dB = 10 Log RT60o Donde Dis. dB es la disminución en dB

�
�dio d•
RT60 Log es el logaritmo en base 1 O
¡ � transport•
RT60o es el tiempo de reverb. antes
RT601 es el tiempo de reverb. después

5J);'),_ Obi•to 1fufi

Cuando el volumen antes y después del tratamiento se ha mantenido invariable. se puede utilizar la � transportado �
fórmula
./ Fig.IV 21 -Analogía <191 transport• d• •IMI'gÍ•
. .

Dis. dB = 10 Log RT60o Donde Dis. dB es la disminución en dB

RT60¡ Log es el logaritmo en base 1 O
RT60o es el tiempo de reverb. antes IV.13.1.-Fórmula de la intensidad sonora. A continuación colocaremos las
RT601 es el tiempo de reverb. después
unidades mencionadas en el punto anterior de la forma descrita.

��Ejemplo.]
En el caso del ejemplo del RT60 visto en IV.8 obtuvimos un RT60 antes
Is= _E_ Dondels es la intensidad sonora
del tratamiento de 6.23 Ses. y un RT60 después del tratamiento de 0.649 t S
• E es la energia transportada
Seg. Aplicando la fórmula lV.ll de la disminución del nivel sonoro nos
t es el tiempo
quedaría.
S es la superficie

pero tenemos que

Dis. dB �, 10 Log RI60o

P= � Donde P es la potencia (En este caso la acústica)
RT60
¡
E es la energía

Sustituyendo los valores de RT60 nos queda. es el tiempo

Sustituyendo P por Elt en la fórmula original nos queda la intensidad sonora oomo
Dis. dB = 10 T.og 6.23 => Dis. dB =lO Log 9.6
0.649

Dis. dB 0' 10 x .98 => Dis. dB = 9.8 dB de atenuación.

I �J Fórmula. La intensidad sonora

Is=� Donde 1 es la intensidad sonora

S P es la pJtencia acústica
IV.12.-Potencia acústica. Se defme como la masa de aire desplazado, trabajo,
S es la superficie
por una onda sonora, por unidad de tiempo.
',,

IV: 13.2.-Unidad de la intensidad sonora. Es el Watt sobre unidad de

2

,��-: (
,_
superficie, Watt/Cm , cabe mencionar que este Watt no es el correspondiente
a la unidad de potencia eléctrica que conocíamos, sino que se obtiene

e) partiendo del concepto fisico de potencia, derivado del trabajo por unidad de
tiempo. En este caso en particular aplicado a la potencia acústica, sobre la cual
no es la finalidad de este libro profundizar su concepto.

J
,¡
74 A¡mntcs de Audio/JMR Umbral Auditivo
Umbral Auditivo Apuntes de Audio/JMR 75

Se puede observar que el Watt/Cm. 2 es una unidad que mezcla lo.<i

��EjempiJ
sistemas MKS con el egs y es de esta forma que se utilizará para los electos de Empleando un método simi l ar al que se vio en la sección Il .2 para definir
el dB, procederemos a girar la perilla del generador de frecuencias lenta­
esta obra.
mente, fijando el control de ganancia del amplificador de tal manera que el
altavoz nos suministre una potencia acústica aproximada de 1 0-
IV.l3.3.-Sensibilidad del oído humano. La intensidad sonora que 16W/Crn2. Con estas condiciones anali7.aremos que sucede <-'Dando giremos la perilla desde lOOOHz
hacia arriba y ¡>06teriom1ente hacia abajo.
corresponde al sonido más débil que puede percibir el ser humano se sitúa

D
para 100 Hz de frecumcia en los: l.-Al aumentar la frecuencia a partir de los 1OOOHz, que
tomamos corno referencia de "O dB" con la potencia
6 1 Cm
10-1 Watt/Cm
2 dada, la sensación auditiva comenzará a crecer hasta
alcanzar los 4000Hz, desde donde comenzará a disminuir,
Esto es, que basta una potencia acústica de 1 Cm hasta los 6000H7, donde notaremos que la misma se irá
0,0000000000000001 Watt/Cm2 para causar una sensación au- desvaneciendo basta desaparecer.
fig.IV.22.-Aroo do 1 Cm 2
ditiva en nuestros oídos. 40
H.-Ejecutando el procedimiento anterior, pero a la in­
bta potencia correspondería a nuestro Wo del experimento realizado para definir el dB, versa, disminuyendO la frecuencia a partir de los 1000
�· �'++1�--l-.J.+-..+-
ver sección III.2. Hz, dejará de percibirse sonido alguno automáticamen­
•
te.

IV.l4.-EI Umbral auditivo. Dentro de los trabajos que realizó el Dr.Harvey

De esta demostración podemos concluir que FiguraiV.6.-Análisisdelass�.>nsaoiones
Fletcher en los Laboratorios de la Graham Bell Telephone Company, nos
para frecuencias por encima de los 1000Hz y
interesa destacar el referido a las curvas umbrales de la audición que se
hasta los 6000Hz, el umbral auditivo es menor que Wo w-16w/cm2 y que
pueden observar en la siguiente gráfica.
=

para frecuencias por debajo de los 1000Hz, el umbral será entonces mayor que
Wo.
�...
10-4
----�,-��t-Ll:=l 200 6
.... IV.l5.-Aplicación del concepto de la Intensidad Sonora. El capítulo III fue
----,,--Hi-+--__1 20 "'
dedicado exclusivamente al dB, en él se resaltó la importancia de esta
f
., herramienta matemática dentro del campo del Audio. A continuación
mostraremos un ejemplo que nos aclara el porque se ha preferido al decibel
·�= con sus complicaciones, en lugar de los métodos de potencia acústica e
>-
z. intensidad del sonido para los estudios de electroacústica prácticos y los
diseft.os e instalaciones de sistemas de Audio.

1�
i
�
-----
EjemploJ.
e; - -- Calcular la potencia necesaria para sonorizar un auditorio con forma de
�
-

e; hemisferio, cuyo Radio "r" es de 15 m t . coq un altavoz colocado en su

,

'O
•

centro que tenga una intensidad sonora de IO-'+WICm2 ·

·,; . ., : · :
·

..
4
20 100 1000 10000 aoooo � Datos: Is � 1o w1cm2 Is es Intensidad sonora
Frl!:ciJer.d:-..<Cr. ciclo:: por $�91Jr.do r= 15mt

Gráfica IV.5.-Curvas Fl�tcher-Manson d.t Umbral de los umbral.s .uditivos En primer lugar calculamos el área del hemisferio y la llevamos a centlmetros cuadrados. (Cm2),
mediante la fórmula:

IV.14.1.-Relación Umbral-Frecuencias. El umbral auditivo o mtmma

intensidad sonora que puede percibir el oído humano, s � la fáfica Ah=2 •n *r *h Donde Ah esel área del hemisferio.

anterior, se sitúa como lo habíamos mencionado en w-1

1t esla constate3,1416
W/Cm para
r es el radio del hemisferio
1OOOHz, pero tal sensibilidad del oído varía en función de la frecuencia, h ea la altura del hemisferio

comprobaremos este fenómeno estudiando la gráfica con el siguiente ejemplo.

 1 lclav Apuntes de Audw/.IMR 77
76 Apuntes de Audio/.IMR Time Delay 1 lllll'

Sustituyendo los valores dados en la formula anterior nos queda

240.000 KmiS<
��2 °(3.1416)*15 °15 -14 •1o2m¡2
� Este grupo oirá dos veces la sel'íal.la
.¿. del altavoz primero � la d�l aire �spuis

Llevando este valor a centímetros cuadrados de área obtendremos tl@ll'@lf@ll@ll@�ll'@

sJl 11@ Jl!jl-----@ 1) Ir@ t =o· e (Um >brigo)
�-� 14 * 102* 10
4
� � = 14 * 106 cm2 ��
l 300rnt/Seq 11@ 11'@ 11@ 11'@ 11@ Ir@
Esta es el área del hemisferio, y si sabernos, de los datos suministrados, que para sonorizar 1 cm2 --....@ Onda sonora con retardo de tiempo respecto al altavoz 2
hacen Jaita 104 Watts, entonces multiplicando el área total en centímetros cuadrados por la po­
Fig.IV.23.-Fenómeno del Time Oelay en un auditorio para conferencias
tencia necesaria para sonorizar cada centímetro cuadrado, tendremos la potencia total necesaria
para sonori7,ar todo el hemisferio.

p 14. 106 Cm2• 104 w � P 1400 Watts

Se podría pensar que si de alguna forma pudiéramos retardar la señal
=

e�
=

que �ale de los altavoces más lejanos a la fuente y ajustar este retardo para que

[fa]
resultado
Comentarios.
Es decir que necesitaríamos según este
de 1400 Watts
1
de potencia
ij¡ 15mt
A:2rrrh

V•
2
rr h (r- ..h. J
3
coincida con la llegada de la scii.al acústica, resolveríamos el problema.
A t( ,rt unadam ente este método es una realidad 1.:uando se emplea una unidad
de T i m e Delay, la cual nos permite, que a partir de una sdial de entrada
podamos obtener hasta varias copias de la misma con diferentes retrasos que
15m nosotros fijamos en los controles independientes que poseen, pudiendo así
acústica para sonorizar la sala, y dado que
los altavoces son dispositivos muy poco
F�gJ\f.23_.Seg�ntoesf9rioo alimentar varios amplificadores a la vo.

eficientes tendríamos, que suministrarle a éste en especial una potencia

¡a-¡¡-� <J �JOOQC);�¡-oo o 9:.1
eléctrica mucho mayor que la potencia acústica calculada. También podemos
Hasta 125ms de Dela�
concluir de <..-ste ejercicio sencillo que el manejo de parámetros acústicos
directamente nos relaciona con magnitudes fisícas engorrosas de manejar, por
!•·o -� -� �105CJ(!);.'i'] o oo�]
Hasta 250ms de Del<ly
el tipo de unidades. Estos métodos han quedado restringidos principalmente a
e:p ii'.%106(!)(!)�� 1 00 o 9:.1
las aplicaciones de laboratorio y acústica pura para el desarrollo de H<�sta '500ms de DE'I<�y
investigacíones complejas, mientras que en el campo práctico del Audio se ha
¡.3¡- V i' �10 (!) (!)(!) ; � 1 o o o $?k!
establecido como norma de las especificaciones técnicas el decibel. 1251250ms de Delay
¡.r&YV��I0 C) (!)(!); i' 1 o o o Rd
IV.l6.-Time Delay. Conociendo como dato que la velocidad de una sefial
clél.'trica a través de un conductor de dos hilos se estima en 240.000 mt/Seg. y
Entendido esto podemos ahora explicar el método que nos permite
la de la seflal acústica través del aire a oo C es 300mt/Seg, analizaremos el
l·nlcular el retardo de la onda sonora, que como se ha mencionado al fijar la
fenómeno de retardo de tiempo o "Time Delay".
velocidad del sonido, dependerá de la temperatura. Adicionalmente tendremos
que hacer algunas conversiones como la de la temperatura, la cual llevaremos
En primer lugar con los datos de velocidad que hemos dado,
de grados Centígrados a grados Fahrenheit y la conversión de la distancia que
lógicamente deducimos que teniendo la transmisión eléctrica tan formidable
llevaremos desde metros a píes.
velocidad, el oyente que se encuentre más l�ano de la fuente sonora, captará
primero el sonido de los altavoces que se encuentren más cercanos a él. El
Para trabajar solo necesitaremos como datos la temperatura del
problt.:ma surge en el momento que a t.-ste oyente llegue la misma seflal desde
umhkntc y la distancia medida desde el primer altavoz hasta el siguiente,
el conjunto de altavoces más lejanos al mismo. Será entonces cuando se
rntcndamos que una cadena de Time Delay en línea podemos repetirla tantas
produce un efecto que se conoce como Retardo de Tiempo o "Time Delay",
veces la necesitemos, a los fines de obtener una reproducción óptima con su
cuyos efectos son una especie de repetición de la misma señal, llegando
consecuente buena inteligibilidad de la palabra.
induso a enmascararse una señal con la otra.
 Apuntes de Audio/JMR 79
78 Apuntes de AudfoiJMR TimelJelay run" Dclay

1'•*1114. Calculando el Time Delay

� Fórmu las Time Dday

• Temperahln ea 1rlldos F•hrealaeit
.

tseg= 1 •lOOOms•d
;¡ ---;g.
Tf= l.8•T0c+32 Doade T"Ces la temperatura en grados centlgrados
-
seg- 1 • �·82pilla
t
• Velocidad del aoaido:
1136.80&! ..
V= 49...¡ (459.4 + Tf ) Donde Tf es la temperatura Fhrenhe
a ti eeg

• Tiempo (TIIIIe Delay) t seg= 0.0009 • 82000

tseg= ! • �·d Donde t es el tiempo en milisegundos
V Seg. Ves laVelocidaddel Sonido
des la distancia entre los altavoces
t seg = 73.8 milisegundos

Calcular elTiempo de retardo quese deberá asignar auna unda i d deTime

Delay que � un sistema de altavoces que se encuentra a 25 mt e )ue &;
el tiempo quese asii!JlBfá en el control OOJ:JeSpODdiente a al pln
a ta quese desee,
��Eje�-;o] !iDeales de los altavoces de tarima, para que laonda sonora de éstos últi­ man�je los altavoces más lt<jn
a os. Ver figura.
mos llegue simultáneamente con la de los primeros. La habitación se
encuentra a 26"C de temperatura.

Paso#l. Calculando la tempa-atura en grados Falueoheit se tiene. Unidad d• s.l'llll con r.Wdo
TlrMDtlay ... 2 [g] OndH sonora!! simultáMH
.¡.
Tf� 1.8• 26 6c + 32
8!\:III(IIII@I@ll(gll(illi!Ci:l
t•O"C (U-Oibri9o)
300...t1Se9 II(Q l(g 1(11 Ir@ ¡@
Tf= 46.8+ 32 a_¡� l(tjl(tjii:UJ--+ 1 se
ll(g
Flg.IV 25.- Corrcteoión �� ftnórNno di Timt D�<�Y tn un auditorio
Tf=78.8Of

Paso#2. Calculando la distancia en1re los dos altavoces en pies.

D pié= 25mt • 3.28 Pi!1

mt
Dpié - 82 Pies

Paso#3.Calculando La velocidad del sonido, para 78.8°F

V"" 49 ...J(459.4 + 78.8)

V= 49...J(538.2)

V=49 *23.20

v- 49 •23.20 .. 1136.80 Pé
i
Seg