Joseph Ruiz Samaniego (Fl. 1653-1670) Villancicos (De Dos A Dieciséis Voces)

JOSEPH RUIZ SAMANIEGO
(fl. 1653-1670)
VILLANCICOS
(de dos a dieciseis voces)
ESTUDIO Y EDICION
LUIS ANTONIO GONZALEZ MARIN
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

INSTITUCION «MILA I FONTANALS»
DEPARTAMENTO DE MUSICOLOGfA
Barcelona, 2001
(fl. 1653-1670)
VILLANCICOS
(de dos <I dicciscis voces)
/ ,...,
MONUMENTOS DE LA MUSICA ESPANOLA
VOLUMEN LXIII
(fl. 1653-1670)
VILLANCICOS
(de dos a dieciseis voces)
ESTUDIO Y EDiClON
LUIS ANTONIO GONZALEZ MARIN
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

INSTITUCION «MILA I FONTANALS»
DEPARTAMENTO DE MUSICOLOGfA
Barcelona, 2001
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"
Indice
Introducci6n '" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 7
Criterios generales de la edici6n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 9
Descripci6n de las fuentes y notas criticas 11
Ediclon de la rmisica
1. fa Dtio al Seiior Cara de Sierpe. Joseph Ruy; Samaniego 26

villancico a Concepcion a
2. Serafines AL tetnplo Vol ad, de nuestra .Sra Purificacion A 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . ..
28
3. t Tierno manjar pan divino A 4". Joseph Rui: Samaniego 40
4. AL santissimo A 5 Todos Atentos esten. 46

Joseph Rui; . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . ..
5. dulce que [hlorrible estruendo; Resurreccion a 6 55

Que ,
6. lSi el pelicano de amor, villancico a 7] 67
7. Villancico a 8 A la Espcctacion de la Viq:en quien goza del amor Goza Lo mejor. Joseph Rui:
74
Samaniego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
8. t La Pasion de Christo A. 9. Joseph Rui; Samaniego 80
9. [A La grita y las voces, villancico a San Atilano, a 10] 87
10. Resurreccion a 12. troba del villancico de Reyes. los que aL mundo en las penas. Joseph Ruy: 98
11. ttt Yillancica A Nuestra S.ra De EL pilar A tt catorce de Joseph Rui; Samaniego ANa. De
1664 124
12. t Yillancico a Sant P". De Arbues A die: Y seys Vozes para este aiio de 1664 de Joseph Ruy;
Samaniego 148
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13. t Patrocinio =
Yillancico A la fiesta de Su maJestad glue I Dios gluard Ie A 8. Joseph Rui;
Samaniego 172
14. tt Yillancico A 8 Para Su Alteca Esa Columna bella del =

maestro Don Joseph Ruyz Sama-
niego del Ano i669= 192
15. Yillancico Al patrocinio De nuestra Senora A 8. Joseph Rui: Samaniego 202
16. tt Yillancico al Patrocinio A La Sombra A 8, Joseph Rui: Samaniego Ano de 1667. A la som-
bra del arbol de grjaci]a a 8. Joseph Rui: 212
17. t Yillancico Al S. Obispo Manero A 8 222
18. Billancico a die; al s[ejiior obispo Escolano 230
19. [A esta boda, senores, villancico a un velo, a 4] 238
20. Billancico A Vn missacantano [a 7] De Joseph Ruiz Samaniego 242
Apendice
21. Quien goza del amor [de Francisco Saiz] 248

Introduccion
No es necesario insistir una vez mas en la impor copista, cuya mana se identifica sin dificultad, por
tancia, tanto desde el punto de vista cuantitativo sus rasgos caracteristicos, en algunos manuscritos
como en 10 que se refiere a sus elementos de tradi anonimos del citado archivo. Dado que, entre las
cion y renovacion formal, que la produccion de obras firmadas, de la rnisma mano, las hay proce
villancicos tuvo en el ambito musical
hispanico dentes de sus dos destinos conocidos (Tarazona y
durante el siglo XVIII. Tampoco hay aquf espacio Zaragoza, con fechas que llegan hasta 1670), e
para glosar de nuevo la figura de Joseph Ruiz incluso existe una obra fechada con anterioridad a
Samaniego (maestro de capilla, sucesivamente, en las noticias que tenemos sobre la actividad de Ruiz
la catedral de Tarazona --de 1654 1661- y El
a (me refiero a Si el pelicano de amor, datada en
Pilar de Zaragoza --de 1661 a 1670--, a quien he 1653, que se incluye en esta coleccion), puede
dedicado ya varios trabajos anteriormente/, Bastara deducirse que 0 bien Ruiz tuvo un rnismo copista
decir que el leg ado musical de Ruiz, como el de durante todos sus afios de actividad conocida, 0
otros rmisicos del pasado que todavia hoy permane bien ese copista era el propio Joseph Ruiz Sama
cen casi --0
por completo- desconocidos, consti niego, 10 que no debe extrafiar, ya que por esos
tuye un corpus de gran valor, no tanto por la canti afios, de cierta penuria, no se registra el puesto de
dad de las obras como por la cali dad dorninante y copiante de rrnisica ni en Tarazona ni en El Pilar. En
por los elementos compositivos peculiares que a todo caso, las atribuciones, incluso la autentifica
menudo confieren a estas
piezas un aire caracteris cion de piezas firmadas, siempre plantean dificulta
tico, "de autor". des y jamas despejan por completo nuestras dudas.
Estarecopilacion recoge veinte obras de Ruiz, No debemos olvidar que el concepto de "propiedad
todas ell as procedentes del Archivo de Musica de intelectual" tiene hoy un valor distinto, mas fuerte y
las Catedrales de Zaragoza (sigla E: Zac), atribui vinculante, que en el siglo XVII, en que era fre
das a el por las copias manuscritas del siglo XVII, cuente recurrir a obras precedentes, propias y aje
que en muchos casos son, presurniblemente, auto nas, sin citar sus autores, para componer otras nue
grafas, 0 como resultado del estudio critico de las vas, de modo que podemos identificar
copistas a los
fuentes. Un elevadisimo porcentaje de las obras que y podemos distinguir rasgos que juzgamos propios
traen la firma de Joseph Ruiz se debe a un mismo de este 0 aquel autor, pero sin alcanzar la certeza.
I. Entre la abundante bibliografia, que no citare por Gonzalez Marin: HEI teatro musical espafiol del siglo XVII y
extenso, veanse los dos recientes trabajos de Antonio Ezque sus posibilidades de restauraci6n", en Anuario Musical, 48,
ITO Esteban: Villancicos aragoneses del siglo XVII (de una a 1993,63-101.
ocho voces), MME LV, Barcelona, CSIC, 1998 Y Villancicos 2. Rernito a rnis ultimas publicaciones sobre el rnismo,
policorales aragoneses del siglo XVII, MME LIX, Barcelona, particularmente Joseph Ruiz Samaniego: Miserere a 8, Barce
CSIC, 2000; asf como el volumen de Jose Vicente Gonzalez lona, CSIC, 1998, Joseph Ruiz Samaniego: Yisperas, MME,
Valle: La musica en las catedrales en el siglo XVII: Los villan Barcelona, CSIC, 1999, Y la voz «Ruiz Samaniego, Joseph» en
cicos y de fray Manuel Correa, MME LIV, Barcelo
romances Diccionario de la Musica Espanola e Hispanoamericana,
na, CSIC, 1997. Sobre las relaciones entre el villancico y las Madrid, ICCMU (en prensa), donde se ofrece ademas un cata
tipologias musicales vinculadas al teatro, cfr. Luis Antonio logo provisional de la obra de Ruiz.

8 JOSEPH RUIZ SAMANIEGO
Para este volumcn he seleccionado veinte bre a

designaci6n del obispo arzobispo del lugar;
0
villancicos dedicados excluyen

a diferentes fiestas, entre estes se encuentra un villancico "para Su Alte
do los destinados a Navidad y
Epifanfa, que son los za" Don Juan de Austria. fechado en 1669 -ano en
mas abundantes y quedan para otra ocasiorr'. He que el bastardo real comenz6 a ostentar en Zarago
intentado ofrecer una amplia variedad tipol6gica, za el cargo de Vicario General de Arag6n-,
que
sea en la distribuci6n vocal e instrumental, sea en la pudo interpretarse tanto en la fiesta de la Dedica
propia estructura de las piezas. Asi, los doce prime ci6n 0 de la Virgen del Pilar, como en la del Patro
ros viUancicos se orden an en funci6n del organico cinio". Hay despues villancicos dedicados a obispos
requerido, y forman un catalogo de las distribucio en su dia de toma de posesi6n de la sede episcopal
nes encontradas en la obra conservada de Ruiz: a (en este caso. dos obispos de Tarazona, fray Pedro
duo, a tres, a cuatro, a cinco, a seis, a siete, a ocho, Manero y Diego Escolano), un villancico para la
a nueve, a diez, a doce, a catorce y a dieciseis. Entre imposici6n de velo a una monja y otro para un
estas composiciones, las hay para diferentes fiestas: misacantano. Finalmente, como apendice, incluyo
la Inmaculada Concepci6n (8 de diciernbre)", la una obra atribuida a Francisco Saiz, de quien no
Purificaci6n de la Virgen (2 de febrero), fiestas puedo ofrecer datos por ahora, que posiblemente
sacramentales (para eI Corpus y su octava, etc.), fue modele del villancico a la Expectaci6n de Ruiz
Pascua de Resurreccion, Expectaci6n (In [esto Quien goza del amor, y que servira para reflexionar
Expectationis Beatissinue virginis Marice 0 Expec otra vez sobre cuestiones como la autoria. la circu
tatio partus, que se celebraba el 18 de diciembre), laci6n de la musica en el entorno de las catedrales
San Atilano (patr6n de Tarazona, fiesta que se cele espafiolas, etc.
bra el 5 de octubre), Virgen del Pilar (12 de octu Otros lugares habra para exponer un estudio
bre)' y San Pedro Arbues (17 de septiembre). Vie amplio sobre las obras en cuesti6n, sobre el uso de
nen despues varios ejemplos de obras dedicadas a las voces e instrumentos, la composici6n 0 los tex
ciertas celebraciones especiales, como el Patrocinio tos, jugosos y reveladores de una realidad social y
(InJesto Patrocinii Beata: Marice Virgin is), fiesta de de una actitud hacia la fiesta y el hecho religioso
la monarquia hispanica que, segun decreto del papa dignos de analisis. Con las obras a mano, el lector
Alejandro VII, se celebraba un domingo de noviem- informado podra extraer sus propias conclusiones.
3. EI hecho de que tengamos. ademas, los libretos que La Seo; una sentencia de La Rota. de 1610, reconoci6
impresos de las series de villancicos que Ruiz compuso para este derecho para EI Pilar. Ya en 1613 los Jurados decretan
la fiesta de 1665 y 1670 (con textos dellicencia
Reyes entre que se guardc fiesta el 12 de octubre, dia de la
Virgen del
do Vicente Sanchez, beneficiado de EI Pilar. recopilados en Pilar; en
Conccjo declara a la Virgen del Pilar
1642 el
laLyra poetica de Vicente Sanchez, Zaragoza, Manuel patrona de la Ciudad, arnpliandose en 1678 el patronazgo a
Roman, 1688), permite reconstruir, casi al completo, los mai todo el Reino de Aragon La devoci6n trasciendc las fron
...
tines de Reyes de esos afios, trabajo que ofrcccre proxima teras del reino, demuestra el hecho de que en 1676
como
mente. Clemente X (bula III Apostolica: Sedis Fasrigio) conceda a

4. Durante todo el siglo XVII. la devocion mariana y pila la procesi6n del Pilar el mismo rango que la del Corpus
rista fue en aumento en Zaragoza. como en todo el mundo cat6- Christi. AI fin, en 1680 se inician las obras de la nueva
lico. Ya en 1619. mucho
antes de proclamarse el dogma de la fabrica del templo. Para la fiesta de la Dedicacion se con
Inmaculada Concepcion, y en una epoca de discusion al res traiaban trompetas y atabales, se quemaban ingenios de
pecto, el Concejo zaragozano hizo voto inmaculista. La Biblio fuego y se traian danzantes forasteros. La mayor intervcn
teca Capitular de Zaragoza dispone de ejemplares del Oficio de cion musical se concentraba en las segundas visperas, que
fa lnmaculada Concepcion (Roma, 1664), y la abundancia de tenian lugar el dia 12 de octubre a partir de, aproximada
villancicos al asunto revel a la importancia que la fiesta adqui mente, las dos y media de la tarde, y que incluian tarnbicn
rio en la segunda mitad del siglo XVII. piezas paraliuirgicas, como el villancico que aqui se edita.
5. Este auge de la devoci6n mariana trajo como resul Cfr. Luis Antonio Gonzalez Marin y Jose V. Gonzalez
..
tado un f1orecimiento musical. destinado a solemnizar la Valle: Zaragoza. Archivos musicales de La Seo y EI
liturgia, y en partieular la creaci6n de un repertorio propio Pilar". en Grall Enciclopedia Aragonesa, Apcndice Ill,
de gran interes musical e hist6rico. Segun relata fray Diego Zaragoza, 1997.
Murillo tFundacion Milagrosa de fa Capil/a Angelica y 6. Sobre Don Juan de Austria y su relaci6n con Joseph
Apostolica de la Madre de Dios del Pi/ar. ... Barcelona. Ruiz Samnaniego. efr. mi articulo: "En la pompa, la gala y la
1616). EI Pilar celebraba la fiesta de la Dedicaci6n del tem fiesta. Musica festiva en tiempos de Joseph Ruiz Samaniego (fl.
plo, de tiempo inmemorial, el 12 de Octubre. el mismo dia 1653-1670)". en Rolde, 79-80, 1997,73-92.

Criterios generales de la edicion
Como las ediciones que he realizado anteriormente, .
Hay dos casos particulares de trans porte en la

esta tiene la pretension de resultar iitil tanto a los recopilacion de villancicos que presento. Uno de
estudiosos como a los dedicados a la practica musi ellos supone las transposicion de una pieza un tono
cal, posturas que, dicho sea de paso, no son en nin alto, siguiendo una indicacion verbal en una de las
gun modo excluyentes. Por tanto, manteniendo la partichelas instrumentales. EI otro consiste en la
mayor fidelidad a las fuentes, he sometido las trans cornbinacion de varias partes en c1aves altas con
cripciones a
pequefias manipulaciones, siempre una
parte, procedente de otra version de la pieza, en
reconocibles y explicadas en estas Ifneas y en las c1aves naturales. Ambos casos se comentan mas
notas crfticas, que las hagan mas facilmente inteli abajo en particular.
gibles. Se han mantenido siempre los valores origina
Segtin la practica que he adoptado habitual les de las figuras, transcribiendose el C como com
mente, las c1aves aparecen, en mi edicion, moder pasillo (esto es, un compas cuya unidad es la semi
nizadas: Sol en segunda linea para tiples y altos, breve y que tiene dos partes, segun el uso del siglo
Sol en
segunda linea octavada para tenores, Fa en XVII), la proporcion menor como 3/2 (unidad de
cuarta para bajos, tanto vocales como instrumenta cornpas: semibreve perfecta) y la
proporcion mayor
les. Solo en un caso (B-20/361) he utilizado la (¢3/2) como 3/1 (unidad de
compas: breve perfec
clave de Do en tercera, para la parte interinedia ta). Con servo en la transcripcion cuantos signos de
(nominalmente "tenor") de un coro de instrumen articulacion (ligaduras, uniones de plicas...) apare
tos. He mantenido las armaduras originales en las cen en los manuscritos, y resuelvo las ligaduras,
obras anotadas en los manuscritos en c1aves bajas sefialandolas con el signa convencional. Algunos de
o naturales (Do en primera para tiples, Do en ter estos signos han debido ser adaptados en el proceso
cera para altos, Do en cuarta para tenores y Fa en de transcripcion: me refiero al caso de la union de
cuarta para bahos). En los casos de obras escritas plicas en las piezas y fragmentos en proporcion
en claves altas (Sol en segunda para tiples, Do en menor. Original mente, las semimfnimas en la pro
segunda para altos, Do en tercera para ten ores y Fa porcion menor se presentan en forma de corcheas
en tercera 0 Do en cuarta para bajos) he optado por de cabeza blanca, con las plicas sueltas 0 ligadas
la transposicion sistematica a la cuarta baja, segun la articulacion requerida; en la transcripcion
siguiendo la costumbre establecida como norma al han pasado a ser las figuras hoy denominadas
men os desde el ultimo tercio del siglo XVII (Gas "negras" -cuyas plicas, obviamente, no pueden
par Sanz, etc.)". unirse-, de modo que, cuando en el original las
7. Cfr. mis articulos: "Netas sobre la transposicion en raciones sobre la musica para conjuntos instrumentales en el
voces e instrumentos segunda
en la mitad del siglo XVII: EI siglo XVII
espafiol", en Anuario Musical, 52, 1997. 101-141;
repertorio de La Seo y EI Pilar de Zaragoza" (comunicacion en "Transposicion" en Diccionario de fa Mtisica Espaiiola e His
el Congreso Intemacional "Higini Angles y la musicologia his panoaniericana, Madrid, ICCMU (en prensa); tambien mi cdi
panica", Barcelona- Tarragona, septiernbre de 1988). en Recer cion Joseph Rui: Samaniego: Miserere a 8, Barcelona, CSIC.
ca musicologica. IX-X, 1989-90,303-325; "Algunas conside- 1998, p. 13.

10 JOSEPH RVIZ SAMANIEGO
plicas de estas semiminimas aparecen unidas, en la Ruiz, toda composicion debia con tar con su
parte 0
transcripcion he utilizado la modema serial de liga partes de acompafiamiento.

dura, de trazo continuo en las partes vocales (donde En cuanto al orden y ubicacion de las diferen
las ligaduras y/o uniones de plicas indican varias tes partes al elaborar la
partitura, he seguido siem
notas para una sola silaba) y de trazo discontinuo en pre la distribucion que se desprende de la
en coros
las instrumentales, para no inducir a error en caso
propia composicion, contemplando asimismo las
de que, en la practica, se utilicen instrumentos de indicaciones verbales al respecto, que en
alguna
arco (esto es, para no dar la falsa impresion a los ocasion la propia rmisica contradice, 10 que ha obli
ejecutantes actuales de que se trata de Jigaduras de
gada a adoptar algunos comprornisos que se expli
arco). can, en su caso, en las notas criticas. En composi
Para que no haya dudas sobre el aspecto origi ciones ados 0 mas coros frecuentemente encontra
nal de los manuscritos, se incluyen incipit musica mas de de
mos un
papel acompafiamiento -el uso
les donde pueden apreciarse las c1aves originales, varios
es uno 0
acompafiamientos para cada coro,
los signos de compas, armadura y tipo de
figuracion ejerciendo uno de ellos ademas como acompaiia
(por ejemplo, la usual en la proporcion menor). miento general-. Dado que en ocasiones es el
Segiin la costumbre habitual, las alteraciones acompafiamiento del primer coro el que hace las
hoy consideradas redundantes han sido elirninadas, veces de general, he
preferido colocar todos los
de modo que los signos accidentales situados ante las pautas inferiores, bajo
acompafiamientos en
una nota afectan a todas las sucesivas dentro del todos los coros, y no cada
acompafiamiento bajo su
rnismo compas, mientras no
aparezca otro signo coro
correspondiente. Creo que de este modo es
que elirnine su valor. Sin embargo, las alteraciones mas sencillo percibir la
partitura, en vertical, de un
sugeridas (colocadas sobre las notas en rni trans golpe de vista.
cripcion) afectan a una sola nota. Se ha modemiza Sigue ahora la descripcion de las fuentes, junto
do el uso de las alteraciones, incorporando el becua con un breve comentario de cada obra y las notas
dro, no utilizado en los manuscritos originales, crfticas. Por 10 que se refiere a los soportes, no deta
donde sostenido y bemol sirven tambien para anu llare las medidas de cada uno de los
papeles, que,
larse mutuamente. como es habitual en las fuentes del
siglo XVII con
Se conservan las indicaciones verbales y signos servadas en el Archivo de Musica de las Catedrales
de todo tipo, excepto las lIamadas que indican repe de reducen ados formatos: los
Zaragoza, se
pliegos
ticiones, ya que estas se han resuelto en la trans de 440 315 mm.,
x
aproximadamente, doblados por
cripcion y se
explican en las correspondientes notas la rnitad de sus lados largos para leerse en posicion
critic as. Al fin, cuanto aparece entre corchetes ha
apaisada, y los folios sencillos de aproximadamen
sido afiadido por el transcriptor. Es el caso de 220
algu te x 315 mm. -resultantes de cortar por la
nos acompafiarnientos, que he reconstruido cuando mitad los pliegos anteriores-, que habitualmente
no se conservaban partes originales, desde la con se utilizan en sentido apaisado, y mas raramente en
viccion de que, en la epoca
y circunstancias de vertical.

Descripci6n de las fuentes y notas criticas
1. Villaneico a la Concepcion a Duo I al 2. Serafines Al templo Volad, I de nues

Senor Cara de Sierpe I Joseph Ruyz tra .Sra Purificaeion I A 3, I [rubri
Samaniego, E:Zac, B-19/353. cal, E:Zac, B-19/354.
El titulo diplomatico, rubric ado, aparece en el

El titulo diplomatico aparece en el verso de la
verso del acompafiamiento.
parte de arpa.
atribuida
Se trata de una pieza anonima, a
conjunto se conserva en 3 papeles sueltos
El
Joseph Ruiz Samaniego por su caligraffa.
(folios) apaisados, que inc1uyen unicarnente el
romance 0 coplas, sin rastro de que la obra haya
La obra, a Tiples y Tenor, mas acompa
3 (dos
estribillo Esta fiamiento, disposicion poco frecuente en Ruiz), se

contado con un 0 responsion.
conserva en 4 papeles sueltos. Las partes vocales
disposicion (Alto y Tenor mas continuo) es la
estan copiadas en pliegos doblados, que se leen en
mas habitual en los duos que encontramos en el
forma to apaisado; la parte del acompafiamiento se
conjunto de la obra de Ruiz Samaniego, tanto
encuentra en un folio tambien apaisado.
en obras exclusivamente compuestas ados
Se anota en claves naturales.
voces como en secciones (entradas, coplas) de
villancicos compuestos a un mayor nurnero de
partes.
Notas crfticas
Se anota en claves altas con un bemol en la
armadura.
Estribillo
c. acompafiamiento presenta un sostenido

31: el
Notas criticas sobre la nota Fa, que desplazo al Do, al que debe de
corresponder.
indica pausa de c. 129: afiado calderones en las partes de Tiple
c. 10: en la parte del Tenor se
1° y Tenor.
cuatro compases, que considero erronea a juzgar
por el desarrollo de las dernas partes.
c. 24: la repeticion de la ultima frase del Alto Coplas

viene indicada mediante signo, y se desarrolla en la
EI acompafiamiento de las coplas empieza y
transcripcion siguiendo la pauta que ofrece el acaba con un sendos compases de silencio; en las
acompafiamiento. voces se anota un compas de silencio al comienzo
c. 25: 10 mismo sucede con la ultima frase del de cada copla. En las coplas a solo la ultima seccion
Tenor, indicada mediante signo, que se desarrolla trae signos de repeticion; los omito y resuelvo las
en la transcripcion. repeticiones, como vienen resueltas ya en el bajo.

En las coplas afiado calderones en las iiltimas 4. Al santissimo A 5 / Todos Atentos

notas de cada
copla del Tenor (a solo y tres) y del
a esten / Joseph Ruiz / [rubrical,
acompafiarniento, imitando 10 que sucede en las
E:Zac, B-17/303.
partes de los Tiples.
TItulo
diplornatico rubricado en el verso del
acornpafiamiento de clavicordio.
3. t / Tierno manjar pan di / vino A 4° /
Se conserva en 7 papeles sueltos, todos folios
Joseph Ruiz Samaniego / [rubrical, sencillos apaisados salvo el del Alto 1°, que es un
E:Zac, B-17/309. pliego doblado que se lee en formato apaisado. La
obra presenta una distribucion de voces centrales y
El titulo diplomatico, rubricado, se encuentra en graves (Tiple, dos Altos, dos Tenores) poco habitual
en la
el verso del acompafiamiento al arpa. produccion de Ruiz y de la epoca, en que
abundan mas otras disposiciones inclinadas hacia el
Se conserva en 5 papeles sueltos, de los cuales
territorio agudo (presencia mas abundante de tiples,
los que traen las partes vocales dobla
son
pliegos etc.).
dos por la mitad, que han de leerse en formato apai
sado; el papel del acornpafiamiento al arpa es un
folio sencillo apaisado. La distribucion de dos
Tiples, Alto y Tenor mas acompafiarniento es la mas

Notas crfticas
habitual en composiciones a 4 durante el siglo XVII
espafiol.
Entrada
Se anota en c1aves altas con un bemol.
Puesto la distribucion c. 19: el discurso en unisono de Tiple y Alto 1°

que es identica para
Romance y Estribillo y parece que ambas secciones resulta chocante, tanto mas cuanto eI texto es dis
tinto en cada una de las voces.
deben interpretarse sin interrupcion, he transcrito
ambas secciones seguidas, manteniendo numera
cion de compases correlativa. Cop las
Mientras los acornpafiamientos traen un desa

rrollo de 20 compases, que incluye una repeticion
Notas crfticas escrita de la ultima frase, la parte vocal (Alto) care
ce de
cualquier signo 0 indicacion de repeticion. Es
c. 8: hay un signo de repeticion, situado de posible repetir la ultima frase cantada 0, como
modo irregular segun las voces. Lo he resuelto para sugiero, puede que los iiltimos compases con ana
crusa de los bajos
comodidad de los usuarios, afiadiendo los corchetes constituyan una suerte de ritor
nello instrumental. En consecuencia, he afiadido las
correspondientes. En el acompafiamiento original la
los iiltimos
pausas en cuatro compases de la voz.
repeticion esta ya resuelta.
29: el
c.
acompafiarniento trae las corcheas
escritas como 5. Que dulce que orrible estruendo / 6;
negras.
37: afiado calderon el
Resurreccion a 6, E:Zac, B-8/1S2.
c. en
Tiple 1°.
c. 38 (inicio de Estribilloy: proporcion mayor Titulos diplomaticos en el verso de, respectiva

(¢3/2). EI incipit de texto que presenta el arpa coin mente, arpa y clavicordio lOde mi transcripcion.
cide con un
principio de texto que aparece tachado
La obra es anonima, pero atribuye a Joseph
se
en el papel del Alto.
Ruiz por su inconfundible caligrafia, asi como por
c. 43: proporcion menor (C3/2). razones estilfsticas.

VILLANCICOS 13
Se 9
papeles sueltos (folios apaisa
conserva en
6. [Si el pelicano de amor], Villancico a
dos). Da la impresion de que la division en coros
7, E:Zac, B-23/40S.
(Coro I: Tiple, Alto, Tenor; Coro II: Tiple, Alto,
Tenor; mas arpa y dos papeles de c1avicordio) es
Carece de titulo diplomatico, pero en el verso
posterior a la concepcion original de la obra, 0 a su
del de Coro II leemos: Se
bajo a can tado en esta
primera copia; en todo caso, las indicaciones de
Sjanlta igjlesi] I a de Coria aiio de 1653.
"coro 1°" y "cora 2°" estan afiadidas por otra mano.
Se 6
papeles sueltos, que compren
conserva en
A pesar de todo, en mi edicion, tanto del Estribillo
den las partes de Tiples lOy 2° de Cora I (ambos en
como de las Coplas, he mantenido la distribucion
en dos coros, aunque en ocasiones -aJ
pliegos doblados para leer en formato apaisado),
principio, Tenor de Coro I (dos folios apaisados escritos por
sin ir mas lejos- el Tiple del Cora II se sume al
una cara, conteniendo el
Cora 1 para formar
primera las Coplas y el
un cora a cuatro. Para evitar
segundo el Estribo), bajoncillo de Cora II (un folio
confusiones, aunque el arpa es c1aramente el acom
en forma to vertical), Tiple de Coro II
del Cora 1,
(un pliego
pafiamiento no la he situado bajo el
doblado para leerse en formato apaisado) y bajo
mismo, sino en el bloque inferior, sobre los dernas
[bajon] de Coro II (un folio en vertical). Falta el
acompafiamientos. Alto de Cora I, que ha sido reconstruido, as! como
Se anota en claves altas con un bemol. el acornpafiamiento, no conservado pero que sin
Cuenta dos partes de c1avicordio, que pre
con duda existi6 ha sido reconstruido.
e igualmente
sentan variantes, por 10 cual aparecen ambas,
super Se anota en claves altas con un bemol.
puestas, en la transcripcion. En cuanto a la estructura de la obra, las lineas
trazadas, en las pmtes correspondientes, bajo los
textos de las coplas 3-_4" y S" del Romance indican
Notas crfticas que el Estribo debe cantarse tras la copla 5".
Estribillo
N otas criticas
cc. 7-13: vienen indicados como repeticion,
mediante el signo convencional, que resuelvo.
Romance
c. 32: el clavicordio 2 anota Do-Do.
c. 89: la pen ultima corchea del Tenor Coro I Copla 2-
parece Fa corregido posteriormente por Sol. He

un c. 1: en el texto del Tiple 2 sobra un "vuela",
decidido mantener la correccion, aunque asf se que encaja
no en la figuracion.
produzca un choque con el acompafiarniento de Copla 3-
arpa. c. 12: Te, afiado calderanes en la parte del Tenor
c. 94: la parte de Tiple 1° de Cora 1 trae el texto, y en los silencios de las parte del Cora II.
repetido, "las glorias las glorias", pero se ve clara
mente una rectificacion en la ligadura de las cuatra Estribo
corcheas, que al principio estuvieron sueltas y poco
despues unieran por las plicas con
se la rnisrna tinta c. 29: afiado calderon en la parte del Bajoncillo.
y presumiblemente por la misma mano.
7. Villancico a 8 / A la Espectacion / del a

Coplas
Virgen / quien goza del amor Goza
Desde el c. 17 (la repeticion de la ultima frase, Lo mejor I Joseph Ruiz Samaniego I
que viene indicada por signos de Hamada) las par [riibricaj., E:Zac, B-19/357.
tes vocales son reconstruccion mia, no a sf los
acornpafiamientos, que estan ya desarrollados en el Tftulo diplomatico, rubricado, en el verso del

manuscrito original. arpa.

Se papeles sueltos (folios senci

conserva en 10 8. t / La Pasion de christo A. 9. / Joseph
llos), en formato
apaisado. La distribucion es la mas Ruiz La /
Samaniego [rubrical; pas
cormin en las obras a 8 de Ruiz y de su tiempo
sion de Xpo / A 9 Joseph Ruiz /
(Coro I: Tiples lOy 2°, Alto y Tenor; Coro II: Tiple,
[rubrical, E:Zac, B-22/394.
Alto, Tenor y bajo instrumental; arpa y organo), La
parte de arpa se escribe como acompafiamiento Titulo diplomatico, rubricado, copiado dos
general 0 ad longum, y 10 mismo la del organo, veces, respectivamente en el verso del bajo de Coro
aunque esta viene provista de las letras "s" y "n"
II y en el verso del
bajo de Coro 1.
(que se encuentran con frecuencia en acompafia
Conservada en 9 papeles sueltos (de los que los
mientos de mana de Ruiz) que, con el evidente sig
correspondientes a los Coros I y II son folios apai
nificado de "sf" y "no", indican cuando interviene y
sados, mientras el del Tiple de Coro III es un pliego
cuando calla el organo, que resulta ser el acompa
doblado para leerse en formato apaisado), la obra
fiamiento del Coro II.
conocio al menos dos versiones, a 8 y a 9. La colec
Se anota en claves altas. La fuente presenta
cion de papeles que ha llegado hasta nosotros com
abundantes borrones y tachaduras, que provocaron
bina ambas versiones, y a partir de esta fuente he
la necesidad de incluir indicaciones verbales aclara
elaborado mi reconstruccion y redistribucion a 9.
torias.
Hay un "Tiple solo a 8" destinado a un "Sr. Sochan
tre" que yo considerare Tiple de Coro III; luego hay
Tiple, Tenor y bajo de Coro I (coro que se comple
Notas criticas ta en mi version con uno de los Altos de Coro II) y
Tiple Alto, otro Alto, Tenor y bajo de Coro II (para

Estribillo mf uno de esos Altos pasa al Coro I, formandose
con el resto el Coro II). No se han conservado pape
c. 12: en el Alto de Coro II, sobre los pares de les de
acompafiarniento, por 10 que reconstruyo un
corcheas se anota "res" "mi", aclarando los borro acompafiamiento general.

nes. El solo (en mi version, Coro III) esta
Tiple en
c. 14: en el Tiple lOde Coro I, en la tercera parte claves naturales con 1 bemol y final Sol; el resto de
se anota "sol" para evitar una posible confusion con las voces se anotan tambien con final Sol pero en
un La, porque la tinta esta corrida (es decir, Re en claves altas con bernol, y deben transportarse. He
mi edicion, y no Mi). decidido transportar cuarta baja todas las partes,
21: lOde Coro 1. la corchea quedando el Tiple de Coro III en tesitura un poco
c. Tiple en segunda
grave, de modo que, a la hora de ejecutar la pieza,
se anota "fa", porque esta borrosa.
debera encomendarse mas bien a un contralto.
c. 23: Tiple de Coro II, el texto dice "se han
En las notas crfticas, a la hora de citar las voces,
logrado",
sigo la disposicion que adopto en la transcripcion.
c. 26-27: Alto de Coro II, el texto dice "nifia
celestial".
Notas criticas
Coplas
Estribillo
Los acompafiamientos traen desarrollada la
repeticion de los iiltimos compases (del c. 12 al c. 53: en el Alto de Coro I, la corcheas anotan
final), mientras en las voces la repeticion se indica Si-Si-Si, que corrijo por La-La-La (Mi-Mi-Mi en
por llamadas mi transcripcion).

c. 7: Tiple 2° de Coro I, sobre la minima dice La parte de Tiple de Coro III, que procede de
"sol" para aclarar el borron, una version diferente a las demas voces, tiene un
c. 18: afiado calderones en las cuatro partes compas de mas: su c. 59, que canta 10 mismo que el
vocales. Alto de Coro I en el c. 58, ha sido, pues, suprimido.

VILLANCICOS 15
cc. 61-62: el bajo de Coro II ha sido reconstrui Responsion

do, por rotura del papel.
13: corneta y bajoncillo
c. tiple tienen pausa,
por error, de dos compases.
9. [A la grita y las voces causa], 35: Alto y Tenor de Coro II falta
que c. en
Tiple,
Villancico a San Atilano a 10, E:Zac, pausa de semibreve.
B-23/405. c. 48: en los instrumentos falta pausa de semi

breve.
Carece de titulo La dedicatoria 50: Alto y Tenor de Coro II falta una
Tiple,
diplomatico, a c. en
San Atilano, patron de la ciudad de Tarazona, es una pausa de semibreve (en la serie de pausas antes de
para fechar la obra la intervencion final).

pista en los afios que Ruiz Sama
niego paso al servicio de la catedral turiasonense
(1654-1661).
10. Resurreccion a 12. troba del villanci
Se encuentra en 10 papeles sueltos (folios) en
co / de
Reyes. los que al mundo en las
formato apaisado. Present a una distribucion vocal
e instrumental variada y heterogenea en los tim penas. Joseph Ruyz., E:Zac, B-
bres que, por un lado, parece revelar una cierta 20/361.
falta de medios materiales (el hecho de que el
Coro I Titulodiplomatico en el verso del organo,
se
componga a 3, 0
que el Coro III, instru
mental, tambien sea a 3 y con timbres variados, en Copiado en 14 papeles sueltos (folios apaisa
lugar de 10 que Ruiz practica habitualmente cuan dos). Encontramos en el manuscrito la distribucion
do habitualmente utilizada por Ruiz en piezas a 12, con

puede, a 4 -tiple, alto, tenor y bajo 0 dos
dos coros vocales (Coro I:
Tiples lOy 2°, Alto y
tiples, parte intermedia de alto-tenor y bajo- con
timbres homogeneos 0 con 10 que se considera Tenor; Coro II: Tiple, Alto, Tenor y Bajo, esta vez
entonces una "familia" de instrumentos), aunque vocal) y uno instrumental, en este caso de chirimi
esta circunstancia fomenta el desarrollo de as (tiple, alto y tenor de chirimia con un

bajo enco
una
mend ado, hay que suponer, al sacabuche, segiin
disposicion instrumental menos arcaizante (a 3,
dos tiples y bajo, en lugar de la concepcion tradi costumbre), mas acompafiamientos de arpa y orga
cional del coro, sea vocal 0 instrumental, a 4: tiple, no, sin que se conserve un
acompafiamiento gene
ral.
alto, tenor y bajo).
Se anota claves altas Se anota en claves naturales con un bemol y
en con un bemol.
Carece de final Fa, pero la parte de organo trae la indicacion
acornpafiamiento, que se ha recons
truido. "vn punto Alto", debido con toda probabilidad al

uso de las chirimias. En otros lugares se ha expues
to, con datos y argumentos suficientes, que, al
menos en el ambito zaragozano del ultimo tercio
Notas criticas
del siglo XVII y comienzos del XVIII, las chirirni
as -y con elias su bajo natural, el sacabuche, en
Romance
expresion de Nassarre- se consideraban instru
Hay algunas indicaciones de repeticion en las mentos transpositores, que sonaban un tono alto
voces (mediante signo convencional de Hamada), sobre 10 escrito". La indicacion verbal del acompa
que resuelvo directamente entre corchetes. fiamiento de organo me ha movido a transportar la
c. 25: en la resultante". Por otro lado, una parte del
parte del Tenor de Coro I, sustituyo obra al tono
la semibreve Fa por Do (resulta Sol, tras el trans texto de esta obra -en concreto, la Copla 10""
porte de cuarta baja). revela que esta troba 0 adaptacion textual se realize
8. Remito a la bibliograffa indicada en la nota anterior. situaci6n semejante aunque mas compleja, al presentar la
9. Dos
obras, 0 mejor, dos versiones de una obra de indicaci6n "pun to alto" en algunas de sus partes instrumenta
Urban de Vargas (E: Zac, 8-13/259 y 8-13/260) plantean una les.

para cantarse ante un auditorio especial -unas de once composiciones, entre 1654 -Marques- y
monjas- y posiblemente fuera del marco habitual el mes y afio de su muerte, noviembre de 1667.
en que trabajaba Ruiz en el momento (EI Pilar de Precisamente gracias a este dato podemos afirmar
Zaragoza); es posible que composi
se trate de una que la copia presente no puede ser posterior a
cion destinada a uno de los
desplazamientos, de los 1667.
que tenemos noticia a traves de Aetas capilli/ares y La copia de que disponemos es problernatica,
otros documentos, que realizaban las capillas de no tanto por el transporte muy frecuente que
no
rrnisica catedralicias a parroquias y conventos, en sino por las discrepancias entre las pau
irnplica,
determinadas fiestas. indicadas coin
sas en unas y otras voces, que no
EI villancico ciden. Por 10 que refiere la letra, aparecen

original de Reyes, del que el pre se a
sente es troba, no ha lIegado hasta nosotros. No textos diferentes superpuestos en distintas voces,
viene registrado su texto en la Lyra poetica de que he decidido no regularizar: es posible que no
Vicente Sanchez. Manuel Roman, 1688), se trate de un error de copia, sino de un recurso
(Zaragoza,
que recoge las letras de, entre otros, los villancicos
utilizado deliberadamente con el fin de acentuar
de Reyes compuestos Ruiz el ambiente de algarabia y confusion que el texto

por Joseph Samaniego
entre los afios 1665 y 1670 (ultima serie que com sugiere.
puso para EI Pilar, antes de su expulsion). Ya que no
conocemos obras posteriores de Ruiz, hay que dar

por sentado que el original, en su version primige Notas crfticas
nia, serfa compuesto antes de 1665.
Las partichelas traen anotados los nombres de Estribillo

varios cantores e instrumentistas (fray Juan y Sari
()
Contralto cantando parte de c. 8: el Tiple 1 de Coro I trae un sostenido de

fiena, Tiples; Serna,
Tiple; Castillo, Tenor cantando parte de Bajo; precaucion que omito.
Alcala, bajonista), de cuya actividad dan noticia las c. 72: en los Tiples 10 Y 2° de Coro I sobra pausa
Actas capitula res y Libros de obreria y comiin de de 1 com pas antes del C.
EI Pilar, y que vienen registrados asimismo en los 49: el Tenor de Coro I indica 38 compases de
c.
encabezados de las partichelas de oras obras de pausa antes del C (c. 73), cuando son unicarnente
Ruiz. Fray Juan de Alguer, probablemente de ori 24.
gen sardo, fue admitido en la capilla de rmisica de c. 66: en el arpa sobra pausa de 1 compas.
EI Pilar en 1661, y su nombre figura en seis piezas,
c. 69: en el arpa se lee Do-Re-Mi, en minirnas,
todas de Ruiz Samaniego. La intervencion de Sari
tachado, y cambiado por Do-Do-Do.
fiena aparece citada en seis piezas, a partir de 1661
c. 72: en el organo falta una pausa de 1 compas
-los iiltimos viIIancicos de Reyes compuestos por
antes de lIegar al C.
Miguel Juan Marques para EI Pilar- hasta fecha
c. 85: en el tiple de chirimia de Coro III sobra
no concreta durante el
magisterio de Ruiz. Pedro
una pausa de minima despues de las dos sernimini
Serna, contralto, canto en la capilla de la catedral
mas.
de Tarazona bajo el gobierno de Ruiz, y paso con
1661 la de EI Pilar; encontramos c. 89: el Te Coro II escribe dos mfnimas y pausa
el, en a su nom
bre de minima, que sustituyo por dos semiminimas y

composiciones, diez debidas a Ruiz y
en once
una de Gregorio
Lopez, en la que aparece citado pausa de minima; en el
Bajo de Coro II sobran dos
sflabas de texto ("diga").
tambien Castillo. Este canto papeles de Tenor y
92: el Alto de Coro II falta la pausa de
Bajo en EI Pilar al menos entre 1654 -bajo c. en
el magisterio de Miguel Juan Marques- y 1670 minima.

--desde 1661 a las ordenes de Ruiz Samaniego--, Las siguientes voces indican por error 73 com
como queda
registrado en las partichelas de dieci pases de pausa antes del C (c. 73), cuando son 72:
seis composiciones de ambos maestros. Mosen Tiple y Bajo de Coro II, tiple, alto y bajo del Coro
Francisco Alcala, bajonista, aparece en partichelas III (chirimias),

VILLANCICOS 17
Coplas da en la parte del Tenor (ultima frase). Aunque las

dernas voces carecen de signos de repeticion,
Las voces presentan algunos signos de repeti resuelvo esta siguiendo la pauta del acompafia
cion, que he resuelto basandome en los acompafia miento y el Tenor.
mientos, que traen las repeticiones desarrolladas.
Segunda serie de Coplas, a solo (Tiple 2° de
Copla 5", c. 21: afiado calderon en la parte
Coro I: 2a, 6a):
vocal.
Los acompafiamientos de arpa y organo tienen
Coplas 6", c. 21: afiado calderones en las partes
desarrolladas las repeticiones, no asi la parte vocal,
vocales.
que reconstruyo.
Tercera serie de Coplas, a 4 (Ti 1 Y 2 de Coro I,
11. +t+ / Villancico A Nuestra S.ra / De A Y Te de Coro III):
El pilar A q catorce / de Joseph Ruiz Losacompaiiarnientos de arpa y organo tienen
/ Samaniego / [rubrical / ANO. De desarrolladas las repeticiones, no asi las partes
1664, E:Zac, B-88/1314. vocales, que reconstruyo (el Tiple 2° de Coro I trae
signos de repeticion; tarnbien el Alto y el Tenor de
Coro III).
diplomatico en el verso del organo.
Titulo
o
Esta copiado en 16 papeles sueltos (folios apai Cuarta serie de Coplas, a solo (Tiple 1 de Coro
sados), que recogen una de las mas amplias distri I):

buciones conservadas en la obra de Ruiz Samanie Losacompafiamientos de arpa y organo tienen
go: (Coro I: Tiples lOy

cuatro coros 2°; Coro II: desarrolladas las repeticiones, no asf la parte vocal,
Tiples lOy 2°, Alto y Tenor; Coro III: Tiple, Alto, que reconstruyo, pues trae a su vez signos de repe
Tenor y bajo instrumental; Coro IV: Tiple, Alto, ticion,
Tenor y bajo instrumental) acompafiarnientos
con
de arpa y organo, ambos escritos ad longum, pero,

en el caso del
organo, con las ya conocidas indica
12. tttt+ / Villancico A San Mastre / pila
ciones "sf" y "no". A diz y seis Vozes / para Este ADO De
Se anota en claves altas. Mil / Seiscientos Sesenta y quatro /
De Joseph Ruiz Sa / maniego / finis
huius Operis / [rubrical; t / Villanci
Notas criticas co aSant P", De Arbues / A diz Y seys
Vozes para este aDO / de 1664 dejo
Estrihillo
seph Ruyz samaniego / [rubrical,
c. 17: en el Tiple 2° de Coro I falta un compas E:Zac, B-22/385.
de silencio, antes del C.
c. 26: en el Tiple 2° de Coro I los Si (Fa # en mi Hay dos titulos diplomaticos, ambos rubri
cados, respectivamente en el verso del organo
transcripcion) traen # de precaucion, que omito.
(enmarcado con una greca con el grafismo:
cc. 86-87: existe un
problema en la parte del
zzzzzzzzzzzzzzzzz) y en el verso del arpa, que trae
Tiple de Coro IV, que el silencio de minima del
trae
adem as un ejercicio caligrafico en grandes mayus
perniltimo compas tachado y afiade al final un silen
culas: "AVE M".
cio de semi breve. He adoptado una solucion que
considero mas posible. Esta copiado en 18 papeles sueltos (folios apai
sados) y contiene la mas amplia distribucion vocal,
a 16, utilizada por Ruiz Samaniego (Coro I: Tiples
Cop/as
lOy 2°, Alto y Tenor; Coro II: : Tiples lOy 2°, Alto
Primera serie de Coplas, a 4 (Coro II: l", 5", 93): y Tenor; Coro III: Tiple, Alto, Tenor y bajo instru
EI acompafiarniento de organo anota desarrolla mental; Coro IV: : Tiple, Alto, Tenor y bajo instru
das las repeticiones que se indican mediante llama- mental) y acompafiamientos de arpa y organo escri-

tos ad longum (esta vez es el arpa la que trae las 13. t / Patrocinio / Villancicn A la fies-
=
indicaciones "sf' y "no"). ta de / Suma Jestad q[ue] Dios

Se anota en claves altas.
g[uard]e / A 8. / Joseph Ruiz Sama
niego / [rubrical, E:Zac, B-19/344.
Notas crfticas Titulo diplomatico, rubricado, en el verso del
bajo de Coro II.
Estribillo Esta
copiado en 10 papeles sueltos (folios apai
sados), que comprenden la distribucion a 8 habitual
Nota sobre el texto: No regularizo los textos (Coro I: Tiples lOy 2°, Alto y Tenor; Coro II: Tiple,
diferentes que aparecen en voces que corren
Alto, Tenor y bajo instrumental; mas dos partes de
homof6nicas; considero que correctos, pues son
acompafiamiento ).
aportan elemento de variedad y, sobre todo,
un
contribuyen a dar sensacion de algarabia y fies La copia de esta pieza es
probablemente auto
ta.
grafa, como muchos ottros manuscritos que contie
c. 40: el Alto de Coro II anota breve per obras de Ruiz,
una nen e incluye un fragmento borrador
fecta, en lugar de semi breve. de carta, tachado, en el verso de uno de los acom
cc. 43-44: en el Tiple de Coro III de lee "y pafiamientos. Dice asi:
todos".
°
cc. 46-47: el
Tiple 1 de Coro I trae, como texto "tt / Madre y senora mia / Mucho me olgare
altemativo, "aplaudid a esta Rosa". en sabiendo como 10 passe V md. / en el carro Y
47-49: el 1° de Coro I trae version como esta de salud juntamente / con mi padre y mis
cc.
Tiple
altemativa del texto, tachada. hermanos. Por aca todos / estamos buenos gracias
A dios. Sabra V md. como / oi dia se Sn. Martin se
cc. 51-53: el Alto de Coro II trae, como texto
llevo dios a la tia Vrsula / V md. la encomiende a
altemativo, "aplaudid a esta Rosa".
dios"
cc. 57-59: el Tenor de Coro II trae, como texto
altemativo, "aplaudid a esta Rosa".

Este borrador de carta se escribio un 11 de
c. 86: en el Tiple 2° de Coro I sobra un silencio
noviembre (San Martin), y la obra cuyo acompafia
de minima.
mien to se copio detras debia interpretarse en la
cc. lO6-107: el Alto de Coro II tuvo otro texto, celebracion del Patrocinio, fiesta de caracter movil
tachado, donde aiin leemos "campanillas''''en vez
que tenia lugar un domingo de noviembre a desig
de la repeticion de "repicad". nacion del Arzobispo.
EI manuscrito fue reutilizado varias veces,
Coplas segun se desprende de los textos altemativos que
encontramos (al menos tres: dedicado a Felipe IV
Las ligaduras de trazo continuo son originales y -antes de 1665, afio de su muerte-, para Su Alte
se refieren basicamente al primer texto aplicado; no Don Juan de Austria
za
-despues de 1669, afio de
siempre son validas para el segundo texto que se su llegada a
Zaragoza como Vicario General de Ara
aplica. He afiadido alguna ligadura discontinua gon- y para otra ocasion que desconozco). Ade
cuando al aplicar los segundos textos me ha pareci mas, existe en E: Zac otra pieza casi identic a (B-
do necesaria.
8111214), anonima, que tambien fue utilizada en al
La parte de arpa trae una linea, al final, que menos otras tres ocasiones. Debio de tratarse de una
parece el acompafiamiento a otras coplas. Va obra de grande exito, a la vista de sus reposiciones y
transcrito al final de las series de coplas. No adaptaciones para distintas fiestas. Las concordan
debe descartarse tampoco la posibilidad de que cias que presenta con la pieza anonima citada y con
se trate de una especie de ritornello del conti otras sirven para ejemplificar la complejidad que
nuo.
plantea atribuir a un autor -0 a un solo autor-

VILLANCICOS 19
determinadas composiciones, que a veces son adap c. 20: afiado calderon todas las partes, salvo
en
taciones de piezas ajenas, cuando no verdaderas el 2° acompafiamiento, que 10 trae.

obras colectivas; a la vez, es un testimonio mas de la
nueva y repetida utilizacion adaptada de materiales Responsion
viejos, propios 0 ajenos, para eludir la obligacion de
Los cc. 5-8 del Coro I han sido reconstruidos
componer villancicos nuevos para cada fiesta.
segun los signos de repeticion. Los acompafiamien
La Entrada 0 Romance y el Estribo 0 Respon
tos los traen desarrollados, y en las otras voces
sion de B-19/344 coinciden con B-8111214 (ANO
encontramos las pausas correspondientes.
NIMO), que carece de otras coplas y parece contar
cc. 9-12: no he regularizado el nombre propio
solo con dos secciones (tal vez por eso la Respon
sion denomina (Felipo ...
). Hayen todas las voces una version alter
se Estrivo). La parte de arpa de B-
nativa, posterior, en que "que Felipo devoto celebra"
81/1214 trae luego copiadas dos pautas, de la mana
es sustituido por "que este dia devotos celebran".
que identifico como autografa de Ruiz
Samaniego 0
cc. 51-57: el Alto de Coro I presenta textos
de un copista que 10 acompafio durante sus afios de
altemativos que prueban reutilizaciones: "venga,
actividad conocida, con sendos acompafiamientos "
de 10 que parecen, por su brevedad, coplas. En el que busca su alteza (en lugar de Filipo) y
...
verso de esta parte esta, tachado y sin texto, el

"venga, que al sol mas brillante sus rayos, sus luces
Marfa reparte",
Tenor de Coro II (el Estriboy, y, debajo, un breve
cc. 58-60: el Tenor de Coro I tiene texto alter
fragmento denorninado "quintillas. acomp.to", En
nativo: "venga y todos entiendan".
=
el verso del Alto de Coro I de esta pieza anonima

c. 108: el
Tiple lOde Coro I, tras la semibreve,
hay copiado un texto de coplas a San Nicolas, que
indica pausa de 4 compases; en el Tiple 2° de Coro
se encuentra tambien, esta vez con rmisica, en B-
I, sustituyo el segundo silencio (el original es de
7411088 (Anonimo), mientras que parte del texto de
las otras de B-81/1214 coincide
semiminima) y afiado calderon; afiado calderones
coplas con las de
tambien en Alto de Coro I, Tenor de Coro I (afiado
B-3/45 (un villancico de Urban de Vargas).
ademas pausa de minima), Tiple de Coro II, Alto de
Volviendo a nuestra pieza, he transcrito y ubi
Coro II, Tenor de Coro II y bajo de Coro II.
cado los materiales de este modo: °
El
acompafiarniento 1 tiene barras de compas
a) La Entrada a 4 de B-19/344.
el
en pasaje en proporcion mayor, desde 36 a 48: 3
b) La Responsion, seguida de las Coplas. La cc. unidos (49-51), 2 unidos (52-53),
compases
tercera pauta por abajo, en mi transcripcion, contie
separados (54-57), 5 unidos (58-62), 2 unidos (63-
ne la parte de arpa del Estribo de B-81/1214, que
64), 2 unidos (65-66) y compases separados por
presenta algunas variantes. barras hasta el final (67-88).
c) Los cuatro acompafiamientos sueltos (que El continuo lleva indicaciones de "1" Y "2",
carecen de otras partes) por este orden: 1°, el que el que interviene.
segun cora
viene en la ultima pauta del continuo de B-19/344; Tambien las (salvo el

en voces bajo) hay algunas
2°, los tres acompafiarnientos sueltos que vienen en indicaciones de "I" y "2", cuyo sentido desconozco.
el arpa de B-81/1214, dos en el recto y el tercero en
el verso (este es el de las quintillas).

14. tt / Villancico A 8 Para Su Alte / f;a Esa
Columna bella del = / maestro Don
Notas criticas
Joseph Ruyz Sam / aniego del Ano
i669=; ttt / Villancico Para Su Alteca
Romance
a 8 = / Esa Columna Bella del maestro
/ Don Joseph Ruyz Samaniego del = /
Desde el c. 17 las partes vocales estan recons
afio 1669/ [rubrical, E:Zae, 19/346.
truidas, segun indican las partes de Tiple 2°, Alto y
Tenor (mediante llamadas de repeticion) y los Hay dos titulos diplomaticos, respectivamente
acompafiamientos (desarrollados en el original). en el verso del organa y en el de arpa.

Se conserva en 10
papeles sueltos, de los cuales dice"). EI texto de la 8a
("Funda en un mar
copla
todos son folios apaisados salvo tres -Tiple 1° de mol tu gloria", para el tenor de Coro
I) tam bien esta
Cora I, Alto de Cora I y Tenor de Coro 1-, que
aplicado al Alto solo (de Cora I).
estrin copiados en
pliegos doblados para leerse en Coplas a 4:
formato apaisado. La distribucion de voces e instru 20: aiiado calderones 2° de Coro I,
c. en
Tiple
mentos es la habitual
piezas a 8 (Coro I: Tiples
en Alto de Cora I y
°
organo,
1 Y 2°, Alto y Tenor; Cora II: Tiple, Alto, Tenor
y Cop las a solo:
bajo instrumental; arpa, escrita como acompafia c. 31: afiado calderon en Alto de Cora I.
miento general, y organo, que acornpafia al Coro
II).
Se anota en claves altas. 15. Villancico Al patrocinio / De nuestra
Senora A 8 / Joseph Ruiz / Samanie
go / [rubrical, E:Zac, B-19/347.
Notas crfticas
Titulo diplomatico, rubricado, en el verso del
Estribillo organo.
Esta copiado en 10 papeles sueltos (folios) en
c. 2: en el arpa, bajo las dos iiltirnas corcheas se formato apaisado, y presenta la distribucion habi
anota "re re", aludiendo a la solmisacion (porque tual en las obras a 8 (Coro I: Tiples lOy 2°, Alto
y
esta escrito La, bajo el Si, que responde a la silaba Tenor; Cora II: Tiple, Alto, Tenor y bajo instrumen
o voz Mi en la solrnisacion)
hipotetica y no a una
tal; arpa y organo). La parte de arpa es el acornpa
transposicion quinta baja, valida tal vez en epocas fiamiento del Cora I, mientras que el organa, que
preteritas pero ya no para la fecha de esta pieza debe acompafiar al Coro II, se anota como
acornpa
(1669), en que la transposicion cuarta baja se habfa fiamiento general, pravisto de las letras "s" y "n"
convertido en norma.
("sf' y "no") para indicar cuando empiezan y terrni
cc.18 (mitad): el que considero Tiple 1 °
11 a
nan sus intervenciones.
de Coro I tiene silencios pero tambien una llama
Se anota en c1aves altas.
da ("ojo") que remite a una
pauta afiadida al final,
donde se
copia el solo que viene escrito en la
parte de Tiple 2° de Cora I. Obviamente no 10
Notas crfticas
deben cantar al unisono, sino una sola de las
voces, y esta duplicacion obedece a un cambio de
Estribillo
destino, que tendrfa mas que ver con las cualida
des vocales de los cantantes particulares irnplica En las partes vocales (no as! los
en acornpana
dos en laejecucion, de las reutilizaciones mientos.) aprecia que las dos ultimas
en una se
figuras
de Ia pieza. estan afiadidas posteriormente a la copia, esto es.
c. 24: en el Tenor de Coro I, sobre las corcheas que la pieza original mente parecfa tener su fin un
se anota "res", aludiendo de nuevo a la solmisacion compas antes.
(porque esta escrito La, debajo del Si, que es Mi en c. 24: en el organo falta la
primera semimfnima.
la solmisacion), c. 35: en el
organo sobran al final dos corcheas
cc. 39-40: el Tenor de Cora I muestra las plicas (Mi grave).
de las corcheas unidas.
Cop/as
Cop/as
Coplas a 4:
Parece que en principio se preveian cuatra c. 16: afiado calderones en Alto de Cora I y
coplas a 4, pero los textos de Ia ultima se aplicaran organo.
tambien al solo de Tenor (en las coplas a 4 encon Capias a solo de Alto:
tramos el texto la indicacion "no
aplicado can se c. 17: afiado calderon en Ia parte vocal.

VILLANCICOS 21
16. tt / Villancico al Patrocinio / A la cc. 104ss.: Alto de Coro II con textos alternati
Sombra / A 8, / Joseph Ruiz Sama vos "pues en el sepulcro veo" y "pues de Catalina
"
niego / Aiio de 1667; A la sombra del yeo .
arbol de gr-a cc. 126-127: "en deciembre"

a 8. Joseph Ruiz, E:
c. 151: afiado calderon en Alto de Coro I.
Zac, B-19/350.
Dos tftulos
diplomaticos en el verso, respectiva Capias
mente, del organo y del arpa.
c. 20: afiado calderon en el organo.
Esta copiado en 10 papeles sueltos (folios apai
sados), con una distribucion a 8 en dos coros de
identica estructura (Coro I:
Tiple, Alto, Tenor y bajo 17. t / Al S.
Villancico Obispo / Manero
instrumental; Coro II: Tiple, Alto, Tenor y bajo ins A 8. / [rubrical, E:Zac, B-22/390.
trumental; arpa y organo). Las dos partes de acom
pafiarniento se anotan ad longum, pero en la del Titulo diplornatico, rubricado, en el verso del
organo aparecen de nuevo indicaciones "s" y "n" bajo de Coro II.
para sefialar cuando interviene el Coro II (al que el Es obra anonirna, que se atribuye Ruiz por su
a
organo ha de acompafiar siempre) y cuando no (esto asf

caligraffa inconfundible, como por otras cir
es, cuando el organa no debe sonar).
cunstancias: la pieza fue dedicada, en Tarazona, al
Se anota en cIaves altas.
que fuera obispo de Tarazona -Pedro Manero
durante los afios de magisterio de Ruiz en la capilla
de la catedral de esta ciudad.
Notas criticas Se 8
papeles sueltos (folios) en for
conserva en
mato apaisado. La
disposicion es, de nuevo, la mas
Estribillo
habitual en las piezas a 8 (Coro I: Tiples lOy 2°,
41: el escribe "n" por Alto y Tenor; Coro II: Tiple, Alto, Tenor y bajo ins
c. en organo se error, que
traslado al c. 43. trumental). No se conservan papeles de acompafia
c. 43: en el organa se anota "s" por error, que miento, de modo que reconstruyo un acompafia
traslado al c. 44. miento general.
cc. 49-50: Tiple y Alto de Coro I traen un texto Se anota en claves altas con un bemol.
alternativo afiadido posteriormente ("en deciem Las discrepancias entre las uniones de plicas en
bre"), para otra fiesta (San Nicolas Santa Catali

0
pares 0
grupos de corcheas y las silabas de texto
na). situadas bajo elias parecen indicar dudas 0 cambios
cc. 80-114: el Tenor de Coro I anota tex la
como en aplicacion del texto.
tos alternativos "pues el
sepulcro
en yeo de Nicolas
la sombra" y "pues de Catalina yeo luz
a
y de su a
la sombra",
Notas crfticas
cc. 102-114: el Tiple de Coro I tiene los textos
alternativos "pues en el sepulcro de Nicolas a la Estribillo
sombra" y "pues de Catalina y de su luz a la som
bra"; otro tanto sucede can el Alto de Coro I: "pues c. 7: en el Alto de Coro II las dos ultirnas cor
el de Nicolas a la sornbra" y "pues cheas aparecen unidas por las plicas.

en sepulcro yeo
de Catalina 14: el Alto de Coro I las corcheas aparecen

y de la sombra",
yeo su luz a c. en
cc. 103-107: Tiple de Coro II con texto alterna unidas de dos en dos por las plicas.
tivo "pues de Catalina veo", cc. 20-21: en el Te Coro II las dos ultimas cor
cc. 103-112 Tenor de Coro II con textos alter cheas del c. 20 y el primer par del 21 estan unidas
nativos "pues en el sepulcro veo" y "pues de Cata por las plicas; cambio, deberian estar unidas, y
en
lina veo". no 10 estan, las dos primeras del 23.

c. 30: el Alto de Coro II anota silencio de semi cc. 67-68: los dos Tiples y Alto de Cora II dicen
minima enlugar del de corchea. "dec idle", que regularizo segun el Tenor ("decirle")
c. 36:Tiple y Tenor de Cora II presentan las dos por coherencia sintactica,
ultimas corcheas unidas por las plicas. c. 81: el Tiple 20 de Cora II trae un silencio de
c. 39: afiado calderon en todas las voces salvo el semibreve de mas.
Tiple 10 de Cora I, que 10 lleva. 85-86: el 20 De Coro II dice "que buen

cc. Tiple
pastor", texto que no encaja y que considera erro
Capias neo, por 10 que 10 modifico.
c. 89: afiado calderon en bajo de Cora I y Tiple

Lascoplas del Tenor de Coro I dan pistas sobre 10 de Cora II.
la repeticion de la ultima parte (con signos de lla
mada y silencios), de modo que, con, esta base,
Capias
reconstruyo todos los finales (entre corchetes en mi
transcripcion), Aunque el original no especifica numeracion,

Copla 33, c. 5: es posible que la pausa de com parece que van alternando, las impares a cargo del
pas que hay escrita entre las dos primeras frases este Tiple de Cora I y las pares por el Tenor de Cora II.
de mas, pero la dejo como en el original; el conti
nuista tiene ocasion ahi de introducir un eco 0 imi
tacion de la voz. Otro tanto ocurre en la copla 4. 19. [A esta boda, senores], Villancico a
un velo, E:Zac, B-23/411.
18. Billancico a diez al sfior / obispo Carece de titulo diplornatico.

escolano, E:Zac, B-73/l072. Se presenta 4 papeles sueltos (folios apaisados)
en estado de conservacion deficiente, por efectos de
Titulo diplomatico en el verso del bajo de Cora
la humedad que ha borrado parcial mente la tinta. La
III.
disposicion (dos Tiples, Alto y Tenor). No
es a 4
De nuevo es una obra anonima que se atribuye conserva
papeles de acornpafiamiento, que recons
a Ruiz por su caligrafta y circunstancias. La pieza
truyo.
fue escrita para celebrar la llegada a Tarazona de
Se anota en c1aves altas.
Diego Escolano, que sucedio a Pedro Manero en la
En el verso del Tenor encontramos un breve
sede episcopal turiasonense durante el magisterio
de Ruiz.
texto,prabablemente autografo de Joseph Ruiz
Se 10 sueltos
Samaniego, poco legible, del que parece despren
conserva en papeles (folios apai
derse que el villancico fue enviado por Ruiz a otro
sados). La disposicion a 10 es una de las mas ambi
musico 0 maestro y luego Ie fue devuelto:
ciosas que utilize Ruiz en la capilla de rmisica de la
catedral de Tarazona. La parte denominada "Tenor
"en confianza del quatro con aire q[i.Y?] a
10 Coro" es en realidad el Tenor del Cora II, y as! 10
conpetencia Remito a v. md. este Y todo / 10 q[ue] yo
sinio en mi transcripcion. No existen papeles de fuera de probecho [ilegible] tendrja] muy suyo
su e
continuo, de modo que reconstruyo un acompafia siempre Tara�ona / suplico me inbie con
/ el MO de
miento general. puntuali / dad los traslados orijinales / porq[ue] me
Se anota en claves altas. q[ue]do sin ellos"
Notas criticas Notas criticas
Estribillo Estribillo
c. 56: en el Alto de Coro III falta pausa de un cc. 20-21: el Tiple 20 tacha "todos la aplaudan"
compas. y enmienda por "vengan de gala".

VILLANCICOS 23
c. 44: aiiado calderanes en todas las voces. Notas criticas
Romance
Coplas
c. 25: afiado calderon en el Alto de Coro I.
cc. Tiple 2° y Tenor dicen "y aunque", y
7-8:
Tiple 1° y Alto "ya que", 10 que regularizo. c. 8:

Responsion
Tiple 2°, Alto y Tenor dicen "ponersele", y Tiple 1°
"ponerselo", 10 que regularizo. cc. 43-44: el Tiple de Coro I dice "beber" y el
Alto y el Tenor "ver" 0 "ber", de modo que les falta
una silaba para encajar razonablemente en las notas.
20. Billancico A Vn missacantano I De
Me inclino por la primera version (la del Tiple,
J osepb Ruiz I Samaniego ---,
"beber", que alude prabablemente al vino transubs
E:Zac, B-21/376. tanciado en sangre).
c. 47: el Tiple de Cora I termina en Fa# (una vez
Titulo diplomatico en el verso del bajo de Cora

transportado) y el Alto de Cora II sigue en Fa natu
II.
ral, que se superponen. Lo he dejado asi pensando
Conservado papeles sueltos (folios apaisa
en 7 en la posible abreviacion del acorde del Cora I y la
dos), esta compuesto a 7 (Coro I: Tiple, Alto, Te respiracion antes de la respuesta del Cora II. En
nor; Cora II: Tiple, Alto, Tenor, bajo instrumental). todo caso, es un prablema que se da frecuentemen
Carece de papel de acompafiamiento, que recons te en la rmisica policoral, en los enlaces de las res
truyo. puestas de unos coros a otros.

Se anota en claves altas con un hemal. c. 51: afiado calder6n en el Tiple de Coro I.

Apendice
21. [Quien goza del amor], Villancico a Noquiero terminar sin dejar constancia de mi
la Concepcion a 3, E:Zac, sin signatu agradecimiento a cuantas personas e instituciones
han contribuido a hacer posible el alumbramiento
fa.
de este libro. Citare en primer lugar al Excelentfsi
mo Cabildo Metropolitano de
Carece de titulo
diplomatico. Zaragoza, represen
Se dos papeles apaisados, y la
conserva en
tado aquf por sus canonigos archiveros Tomas
composicion en a 3 (posiblemente dos Tiples y Domingo e Isidoro Miguel, que en todo momenta
han facilitado la investigacion en el Archivo de
Tenor). Esta incompJeto (falta la parte vocal inter
Miisica de las Catedrales de Zaragoza, cuyos fon
media, presumiblemente un Tiple 2° 0 un Alto, ade
mas del acompafiamiento). Puesto que se trata iini dos musicales y documentales, vastisimo patrimo
camente de un apendice ilustrativo sobre la reutili nio de incalculable valor, son estudiados continua
zacion de materiales (textos y elementos musica damente, en diferentes proyectos de investigacion,

por un equipo del
Departamento de Musicologfa
les), no he reconstruido aqui las partes que faltan. Sf
he reconstruido, en cambio, la repeticion (desde la del CSIC. He de mostrar mi gratitud, por sus siem
mitad del c. 44 hasta el final) indicada por signos de pre provechosos consejos y conversaciones, a Jose
llamada. Vicente Gonzalez Valle, impulsor de este Departa
Se anota en claves altas. mento aun desde su actual jubilacion, y a Antonio
Los textos de las coplas, asf como el del estribi- Ezquerro, hoy Jefe del Departamento, y los dernas
110, son identicos a los del
villancico de Ruiz colegas del mismo. Finalmente, como siempre,
(mimero 7 de esta coleccion). Por 10 que se refiere a tengo que resaltar la paciencia y ayuda de Mamen
las cop las, los textos de las mismas vienen copiados y Carlos, a los que involuntariamente desatiendo
en la obra de Saiz, como es costumbre, uno encima en estos momentos finales de la redaccion del
de otro, libro.
bajo la pauta musical; debajo del texto de la
copla sa hay una linea trazada, que indica segura
mente la introduccion del estribiIJo en ese momen Zaragoza, octubre de 200 1
to. (en vfsperas de las fiestas del Pilar)
* * *

Edición de la música

26
Yillancico a fa Concepcion a Duo al Senor Cara de Sierpe

Joseph Ruy; Samaniego
E: Zac, B-19/353
[ROMANCE] Joseph Ruiz Samaniego

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[ I".] [2'.] [3'.] [4'.]
A senor cara de sierpe Aunque no saben remedio En toda mi vida he visto Buenos afios la chicota
dfcenme que Ie ha quebrado para el mal los cirujanos, golpe mas desesperado, que bien Ie dio el puntillazo,
una nina la cabeza para entretener la cura y si alguno hubo en el mundo, pues siendo el golpe de en pie
daran su guitarra un rato. este es un golpe del diablo. Ie dej6 tan asentado.
y quierole untar los cascos.
[6'.] [7'.] [8a.]

[5'.]
Si Ie dejo de rascar Goloso del pie de alcorza Prometi61a dulce al gusto Pretend fa que la nina
tan bien con que Ie ha dejado Ie quiso dar un bocado, mas fue tan grande su estrago era de solar manchado,
en fias ufias de la herida como si la alcorza fuera que Ie supieron los dulces y ella mostrando el solar
de la Concepci6n amargos. se 10 quit6 de los cascos.
que vino de ufias abajo. para la boca del asno.
[10'.] [ 11'.] [12'.]

[9'.]
En donde las manos tuvo Pero viniendo al remedio Y es muy cierto que la aguja
Tambien la quiso prender
no ha sabido iba ensenado para su herida, no hallo para sin hacer dano,
y Ie sucedi6 al contrario,
pies con elias en la cabeza sino el darle algunos puntos, porque ha de hallar el camino
porque cayendo a sus
mas que bien cauterizado.
vino el a dar en sus lazos. en donde tiene las manos. que es herida de zapato.
[13".]
Con sue lese de el remedio

a que Ie obliga el fracaso,
pues sale del tan airoso

por salir con punto tanto.

28
Serafines Al templo Va lad, de nuestra .Sra Purificacion A 3
E: Zac, B-19/354
An6nimo [Joseph Ruiz Samaniego]
[ESTRIBILLO]
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36
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37
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Joseph Rui; Samaniego
E: Zac, B-17/309
Joseph Ruiz Samaniego
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Tiple romalnlce A 4°.
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Tierno manjar, pan divino, para alivio de mis males Sien accidentes sabrosos
dulce y sabroso sustento a vuestra mesa me asiento, haceis mi castigo premio,

quien busca disponga vuestro saber
que solo el saber de Dios porque esa no
acertar a haceros, mucho se aventura al riesgo. 10 que no aciertan mis yerros.

pudiera
[4".) [5a.) [6".)
Desde el de la No las dudas me fatiguen, La fe me 10 enseiia as!

rigor culpa
a vuestra clemencia apelo, que en vuestra bondad infiero, y, con dulce magisterio,
segtin sabeis perdonar, de vuestra condicion noble
porque vuestra mansedumbre
os acredita Cordero. es poco 10 que os ofen do. me dicta en estos acentos.

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mas como esta entre los dos, de un mismo modo se infiere, recibe en
y aunque tu Cuerpo me den, porque fue de vida cosa

bien se que he comido bien, bien se que como por Dios, porque uno por comer muere
debida.
si bien he comido. mas, por Dios, no se que como. y otro muere por comer. que fuese cos a
mas no
[6'.] [7'.] [8'.]

[5'.]
Mas la vida va arriesgada EI caliz que nos convida Mas el que yerra el camino Alma, que sirvas te pido,
del que no estima el mana, y tiene por mas fineza bebe para mas quebranto, pues si Dios segun esta
comido y servido va,
porque nada se Ie da
embebida su grandeza, porque al que no vi no santo
va comido por servido.
al que no se Ie da nada. da su grandeza en bebida. no aprovecha el santo vino.

Que dulce que [hlorrible estruendo; Resurrecci6n a 6. 55
E: Zac, B-8/l52
[ESTRIBILLO] An6nimo [Joseph Ruiz Samaniego]
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que crcditos adquiere a ruegos se enternezca
quien a llorar madruga. y dejc de ser dura.
5". [a 4] 7". [a 4]
Busco por norte y puerto Amor constante viva

un sol cuya luz pura y sus trofeos luzcan,
lIevaron al ocaso porque venci6 el peligro,
sacrflegas injurias. porque del riesgo triunfa.

6". [Te Coro III S". [Te Coro II]
Pues ya ha resucitado. Celebre el alma alegre

las lagrimas enjuga los triunfos que Ie ilustran,
y a tiernas alegrfas pues cuando resucita
los llantos se reduzcan. sus glorias asegura.

67
lSi el pelicano de amor, villancico a 7]

E: Zac, B-23/408
Joseph Ruiz [Samaniego]
[ROMANCE]
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[ROMANCE]
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I", [Coro II] [Coro I]
Vuela con alas de fe Sin ser Aguila en la vista

Si el pelfcano de Amor
de tan divino misterio, i,c6mo tenore atrevimiento
hoy de la sangre del pecho,
y al entendimiento
humano para volar hasta el sol,
i,que de hacer para volar,
c6rtale luego los vue los, que abrasarme en el recelo?
que quiero ser su polluelo?
4", [Coro I] 5", [Coro II]
Si la vista vuela mas, A volar me determino,

mis suspiros son el viento.
porque el ver aquf es 10 menos,
que quien hace hidalga el alma [Coro I] Pues vuela, que los suspiros
aDios te lIevan derecho.
hizo al sentido pechero,
7". [Coro I] 8", [Coro II]

6", [Coro II]
Vuela, paloma en pureza, Tortolilla gemidora

Sere fenix de mi mismo,
reconcfliate primero, he de ser si no 10 veo,
de mis cenizas naciendo
vuela mas porque has de llegar sin hiel que sin el son aguas turbias
que siempre aDios todos los gustos del suelo.
el que se tiene por menos. si quieres sentir provecho.
9". [Coro I] 10". [Coro II]
Pues si t6rtola Ie buscas Lince quiero ser de amor,

y si con arrullo tiemo mirar mi amante quiero.
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Ie llamas, el vol vera [Coro IJ Pues la fe te alumbrera,
a tu reclamo muy cierto. que aquf todo lince es ciego.

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Las galas con que amanece Que
si sali6 luciente hermoso blason, la hermosa frente sali6
el alba, niila de Dios, mas que mucho,
a darles a doce estrellas,
parece que de su amante todo el corte de sus rayos que triunfar de 10 mudable
el buen gusto las saco, de los telares del sol, es victoria del valor, no a pedirles. resplandor.
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Dudar debe del gusto
Un trencelin de luceros Del cuidado de su amante, "Que aciertos no se prometen no
en empeiios de un favor, quien duda del amor, no

es el bello apretador, oh que bien se conoci6
10 atento y 10 prevenido cuando concurren en ellos y si el poder los iguala,
que ya galas de la noche
aliiios del alba son, que estuvo en su formaci6n. el deseo y la razon? i,cmil sera la ejecuci6n?
cr,
Marfa todo el cuidado

de su amante mereci6,
y as! Ie lleva los bienes
quien Ie lIeva el coraz6n.

80
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86
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1°.
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La pasi6n cantar intento
apostolado santo el ejercicio es propieio
por ser adeeuada historia en un banquete sagrado a su
anduvo tan liberal lav6 los al instante

pies ejercitose en orar
y que viene muy a cuento
que sin estar enojado que porque Ie quiso tanto pero hizo tanto ejercicio
puesto que este sacramento
es de la pasi6n memoria. ech6 a doce su caudal. Ie bail6 el agua delante. que dicen lleg6 a sudar.
7°. So.
5°. 6°.
Para el huerto Fuera de que a su seiior A un soldado que allf estaba Dej6se Cristo llevar
prenderle en
comisi6n particular vieron que lleg6 a vender Pedro una oreja cort6 y hicieronle tales tratos,
mas tengome de excusar
dieron a Judas, que es cierto y fue la traza rnejor pero Jesus que 10 via
cuando el sol querian coger aunque a ninguno engaiiaba de contarlos por no andar
que en materia de agarrar desde Herodes a Pilatos.
valerse de un corred[o)r. a Malco se la peg6.
era el hombre mas experto.
10". 11°. 12°.

9".
Lav6se y Fue pues la sentencia flera Un retulo eminencia

en su
Si bien fue muy de notar su pareeer
a Jesus mi dulce dueiio se se inflere
divisa y de el
por ser caso nunca visto troc6 en sentencia malvada que
de donde vengo a entender crucifiquen de manera que Dios tiene tal paciencia
y cosa [bien) singular
siendo el azotado Cristo que unajusticia mojada que estando puesto en un leiio que al pie de la letra qui ere
Ie la madera. se ejecute la sentencia.
que el juez se fuese a lavar. es muy facil de toreer.
no huelgue
13°.
Espira Jesus despues

de haber dicho maravillas
y asf a proposito es
que se acaben las quintillas
con el consumatum est.

87
[A la grita y las voces,
Villancico a San Atilano, a 10]
E: Zac, B-23/405
[ROMANCE] Josep[h] Ruiz [Samaniego]

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Hoy las glorias de Atilano surca divinas esferas
su patria alegre celebra, una hermosura perfecta, vio su dichosa cabeza
son muestras de su amor que tan de mano los cielos de una divina paloma y eternizando a su patria
que triunfos y palmas Ie ordena.
o esmaltes de su grandeza, 10 enamoran y preservan. que 10 ronda lisonjera.

89
[RESPONSION]
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98 Resurreccion 12. troba del villancico de
a Reyes.
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Joseph Ruy: Ruiz
E: Zac, B-20/361 [ESTRIBILLO] Joseph [Samaniego]
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[COPLAS A SOLO]
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Yo traigo la nueva grande

que asombra a todo el infiemo,
pues de Cristo tiene tanto
cuanto tiene de misterio.
T". [Tenor Coro I]
Dicen que sali6 triunfante

del sepulcro, con que creo
que para mas gloria tuvo
muy buena salida en eso.

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[Alto Coro II] coplas solo I

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2'. [Alto Coro II] S". [Alto Coro II]
Dicen que ya su pasi6n

Dicen que ha resucitado
es de la
gloria bosquejo,
el Senor de nuestro suelo,
aunque resucitar Cristo aunque pasion no Ie falta
pues pasion tiene de
vemos.
es una acci6n de los Cielos.

119
[COPLAS A SOLO]
[Tiple 1° Coro I] coplas solo.
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3a. [Ti I· Coro I]
Dicen que es rey de la gloria,

pero debe ser portento
quiera hacerse rey el que
del polvo salir Ie vemos.
9". [Ti 1· Coro I]
Dicen Ie quisieron mal

por decir el Evangelio,
y, con todo, en este dfa
es muy bien visto del pueblo.

120
[COPLAS A SOLO]
[Tenor Coro II] copla solo [i] II [Tenor Coro II] copla solo
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4-. Dicen que vivo Ie buscan 4". Di· cen vi va Ie
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4-. [Tenor Coro lI] 10". [Tenor Coro II]
Dicen que vivo Ie buscan, Dicen que con voluntad,

las que estan en este encierro,
pero no se si es acierto
el que busquen a Dios vivo para poder aliviarle
en un sepuicro de mmuerto. su cruz han tornado a pechos.

121
[COPLAS A SOLO]
[Tiple 3° Coro I] coplas solo
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Dicen le vieron glorioso,

resucitado y muy bello.
EI que creer no 10 quiera,
vayase allimbo al momento.
11°. [Ti 3° Coro II
Dicen que son todas angeles

las que asisten con desvelo,
con que a su sepulcro ofrecen
cantos para el desempeiio.

122
[COPLAS A4]
[Tiple 1° Coro I] a 4, IT] , II [Tiple 1° Coro I] a 4

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6'. [a 4 Coro I]
Dicen que van para verle

las Marias con afecto,
mas
juzgo Ie hallaran
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porque les ha hurtado el cuerpo.
12'. [a 4 Coro I]
Dicen que su nueva vida

es vida para los muertos,
y a todos los vivos deja

como una Pascua contentos.

124
ttt Villancico A Nuestra S. ra De E1 pilar A q catorce
de Joseph Rui: Samaniego ANO. De 1664
E: Zac, B-88/1314
Joseph Ruiz [Samaniego]
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Publica el Cielo en festines

la venida de su reina,
que en un Pilar soberano
del Ebro el margen prospera.
5a. [a 4 Coro III
Aclama el fuego tal gloria

bafiando luces la esfera, en
y en resplandores brill antes

todo su ardor hermosea.
9a, [a 4 Coro III
Que a Marfa en el Pilar

siempre obligados se muestran
con un rendimiento el Cielo,
el fuego, el aire, agua y tierra.

144
[COPLAS A SOLO]
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Antes que al Cielo se vino Ostenta el jubilo el aire

a Zaragoza, y en ella, y baja regi6n peinan
su
canoras plumas, que dulces
por anticipar su gloria,
se baj6 el Cielo a la tierra. alados coros alternan.

145
1° Coro 4
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7". [a 4 Coros I y III] 3". [a 4 Coros I y III]
Su alegna muestra el agua, A la fe que edificaron

pues la corriente risuefia de Santiago las tareas,
del Ebro, en rizos penachos Ie asegur6 en la columna
su undoso caudal argenta. la herrnosura y la firmeza.

147
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Celebra la dicha el Cielo

ostentando a competencia
los angeles melodfa,
lucimiento las estrellas.

148
t Villancico Sant PO. De Arbues A die: Y seys Vozes a
para este aiio de 1664 de Joseph Ruy: Samaniego

E: Zac, B-22/385
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Hoy de las glorias de Espana
el el perd6n de sus delitos, las glorias del gran Philipo, pues libre de sus peligros,
se muestra mejor indicio,
pues en esta fiesta acuerda que se asegura en la gracia pues festejando a Marfa para timbre de sus glorias,
de sus dichas el principio. quien busca su patrocinio. el mejor gal an se ha visto. repite sus regocijos.

174
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Joseph Ruiz Samaniego (Fl. 1653-1670) Villancicos (De Dos A Dieciséis Voces)

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JOSEPH RUIZ SAMANIEGO

LUIS ANTONIO GONZALEZ MARIN

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

MONUMENTOS DE LA MUSICA ESPANOLA

LUIS ANTONIO GONZALEZ MARIN

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

procedimiento, comprendidos la reprograffa y '::1 tra­

Editorial Claret, S.A.

Reproducción digital, no venal, de la edición de 2001

Barcelona Editorial CSIC: http://editorial.csic.es (correo: publ@csic.es)

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

Criterios generales de la edici6n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 9

Descripci6n de las fuentes y notas criticas 11

1. fa Dtio al Seiior Cara de Sierpe. Joseph Ruy; Samaniego 26

2. Serafines AL tetnplo Vol ad, de nuestra .Sra Purificacion A 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3. t Tierno manjar pan divino A 4". Joseph Rui: Samaniego 40

4. AL santissimo A 5 Todos Atentos esten. 46

5. dulce que [hlorrible estruendo; Resurreccion a 6 55

6. lSi el pelicano de amor, villancico a 7] 67

8. t La Pasion de Christo A. 9. Joseph Rui; Samaniego 80

9. [A La grita y las voces, villancico a San Atilano, a 10] 87

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

14. tt Yillancico A 8 Para Su Alteca Esa Columna bella del =

niego del Ano i669= 192

15. Yillancico Al patrocinio De nuestra Senora A 8. Joseph Rui: Samaniego 202

bra del arbol de grjaci]a a 8. Joseph Rui: 212

17. t Yillancico Al S. Obispo Manero A 8 222

18. Billancico a die; al s[ejiior obispo Escolano 230

19. [A esta boda, senores, villancico a un velo, a 4] 238

20. Billancico A Vn missacantano [a 7] De Joseph Ruiz Samaniego 242

21. Quien goza del amor [de Francisco Saiz] 248

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

Para este volumcn he seleccionado veinte bre a

villancicos dedicados excluyen­

mente. Clemente X (bula III Apostolica: Sedis Fasrigio) conceda a

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

Como las ediciones que he realizado anteriormente, .

Hay dos casos particulares de trans porte en la

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transcripcion he utilizado la modema serial de liga­ partes de acompafiamiento.

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1. Villaneico a la Concepcion a Duo I al 2. Serafines Al templo Volad, I de nues­

Samaniego, E:Zac, B-19/353. cal, E:Zac, B-19/354.

El titulo diplomatico, rubric ado, aparece en el

estribillo Esta fiamiento, disposicion poco frecuente en Ruiz), se

villancicos compuestos a un mayor nurnero de

c. acompafiamiento presenta un sostenido

c. 24: la repeticion de la ultima frase del Alto Coplas

en la transcripcion. repeticiones, como vienen resueltas ya en el bajo.

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En las coplas afiado calderones en las iiltimas 4. Al santissimo A 5 / Todos Atentos

folio sencillo apaisado. La distribucion de dos

Tiples, Alto y Tenor mas acompafiarniento es la mas

Puesto la distribucion c. 19: el discurso en unisono de Tiple y Alto 1°

Mientras los acornpafiamientos traen un desa­

c. 38 (inicio de Estribilloy: proporcion mayor Titulos diplomaticos en el verso de, respectiva­

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c. 89: la pen ultima corchea del Tenor Coro I Copla 2-

parece Fa corregido posteriormente por Sol. He

7. Villancico a 8 / A la Espectacion / del a

acornpafiamientos, que estan ya desarrollados en el Tftulo diplomatico, rubricado, en el verso del

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procedimiento, comprendidos la reprograffa y '::1 tra

villancicos dedicados excluyen

transcripcion he utilizado la modema serial de liga partes de acompafiamiento.

1. Villaneico a la Concepcion a Duo I al 2. Serafines Al templo Volad, I de nues

Mientras los acornpafiamientos traen un desa

c. 38 (inicio de Estribilloy: proporcion mayor Titulos diplomaticos en el verso de, respectiva

Se papeles sueltos (folios senci

corcheas se anota "res" "mi", aclarando los borro acompafiamiento general.

cc. 61-62: el bajo de Coro II ha sido reconstrui Responsion

B-23/405. c. 48: en los instrumentos falta pausa de semi

sados), que recogen una de las mas amplias distri I):

bre"), para otra fiesta (San Nicolas Santa Catali

zacion de materiales (textos y elementos musica damente, en diferentes proyectos de investigacion,

llamada. Vicente Gonzalez Valle, impulsor de este Departa