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CUERPOS
EN TENSIÓN
CLAIRE DENIS

AGOSTO ----SEPTIEMBRE 2022

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AMAR EL CUERPO DEL PADRE
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EULÀLIA IGLESIAS, CRÍTICA DE CINE Y TELEVISIÓN
En Primavera tardía (1949) de Yasujiro
Ozu, Setsuko Hara encarna a una
chica de veintisiete años que rechaza
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contraer matrimonio porque prefiere
seguir conviviendo con su padre viudo
(Chishu Ryu). Noriko no necesita del
amor romántico para ser feliz; en eso
resulta una mujer moderna, pero su
determinación proviene más bien de
un sistema de valores arcaico. El estilo
de vida de Noriko se identifica con el
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de un mundo antiguo en que el valor
de una mujer se medía por su lealtad al
progenitor, como sucede en las tragedias
clásicas y en los melodramas primigenios,
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35 rhums
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y no por su entrega a un amante/
esposo, como tendrá lugar en narrativas
posteriores. En el Japón de la posguerra,
el personaje de Hara representa a una
joven de apariencia contemporánea
anclada en una visión caduca de su lugar
en el mundo, y será la generación de los
padres quien fuerce su integración en las
dinámicas sociales de la época. Noriko,
en definitiva, engloba la tensión entre
tradición y modernidad que atraviesa el
cine de Yasujiro Ozu. Pero, ¿hasta qué
punto también personifica una forma
de erotismo apenas visibilizada, el deseo
por el padre?
Los canallas
Claire Denis revisa Primavera tardía
en 35 rhums (2008), un remake
ejemplar por la manera en que honra
el film que lo inspira sin dejar de ser
una obra personalísima. La directora
traslada el escenario a uno de sus
territorios habituales en los márgenes,
una banlieue parisina despojada del
elemento de conflictividad social
que suele identificarse con este
contexto urbano. Por el contrario,
nos encontramos ante quizá el título
más cálido de la filmografía de Denis.
La directora retrata la relación entre
un padre ferroviario y viudo, Lionel,
y su hija Joséphine como el de una
familia atípica que ha alcanzado un
estadio de armonía envidiable. Pero
aquí también el padre vive el proceso
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de asumir que debe forzar a su hija
a llevar una vida autónoma antes de
que sea demasiado tarde para ella.
En una escena, Joséphine declara su
amor al padre recostada en la cama
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donde él yace resacoso, a lo que Lionel
responde con un “siéntete libre” que
ella no se toma bien. Sin insinuar ningún
vínculo más allá del sentimental, Denis
hace evidente el sustrato erótico de la
relación entre padre e hija, subrayado
por el hecho de que a Lionel lo encarne
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un actor de magnetismo insoslayable
como Alex Descas. Esta revisión de
Primavera tardía constata como en la
filmografía de Claire Denis, ya desde
su primer largometraje, a menudo
el atractivo del hombre surge de su
faceta paternal.
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En Chocolat1 (1988), Protée (Isaach de films la proyecta en la mirada de una
Bankolé), el trabajador negro de la familia mujer adulta, a veces la de la propia
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blanca protagonista, es deseado por la
madre y adorado por la hija que encuentra
en él una figura sustituta del padre. El
vínculo entre la pequeña protagonista
y el hombre que ejerce vicariamente los
cuidados paternales se plasma desde
esa fisicidad recurrente en el cine de
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directora tras la cámara, que contempla
a un hombre ejerciendo de padre.
Los canallas (2013) se sitúa entre sus
películas más oscuras, una actualización
de los modos de la literatura hardboiled
que refleja el lado siniestro del ser
humano. Este drama noir también

la francesa. La niña aprende la lengua
de Protée acariciando las diferentes
partes del rostro del hombre, sin que ello
conlleve ningún tipo de conducta sexual
inapropiada. El intercambio afectuoso
entre el hombre y la niña jamás traspasa
los códigos propios de una relación
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marca la diferencia entre la atracción
por el hombre que ejerce un amor
paternal y el rechazo al padre abusador
sexual. Marco (Vincent Lindon), un héroe
moral marcado por la fatalidad que
abandona su trabajo para proteger a su
sobrina, contrasta con los personajes

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paterno-filial. Pero Denis entiende que de unos padres biológicos que violentan
también existe una sensualidad en esta a sus hijas y a otras menores. Claire
forma de comunicación. Y en algunos Denis muestra al personaje femenino
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Por desgracia, esta película se encuentra en proceso de restauración y no podrá
verse en la retrospectiva que organiza Filmoteca Española, aunque sí pasará por
el Doré una vez esté disponible. Una mujer en África
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sintiéndose atraída por Marco cuando le
arregla la bicicleta a su hijo. Y desvincula
así la actitud paternal en un hombre de
la mera paternidad biológica. Porque
a menudo, el rol paternal lo ejerce un
extraño o un intruso, esa figura también
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innegablemente en la sensualidad de
este hombre que redime sus pecados
ejerciendo la paternidad no buscada en
una nave penitenciaria.
En el cine empapado de sensualidad de
Claire Denis el erotismo se representa

recurrente en la filmografía de Denis
cuya teorización se desarrolla en el corto
Vers Nancy (2002), a través del diálogo
entre Ana Samardzija y el filósofo Jean-
Luc Nancy en un vagón de tren que
emula la secuencia pareja de La chinoise
(1967) de Jean-Luc Godard. Robert
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desde unas coordenadas distintas a las
que ha marcado la mirada masculina
clásica. La redefinición del hombre
como objeto de deseo a partir de una
actitud paternal significa un vuelco tanto
en la concepción de la masculinidad
protagónica como en la forma de enfocar

Pattinson, por ejemplo, también deviene
padre a su pesar en High Life (2018).
Denis arranca su incursión en la ciencia
ficción con una secuencia en que vemos
al protagonista mientras se hace cargo
al mismo tiempo de la nave espacial que
Trouble Every Day tripula y de su hija. La cámara se recrea
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los cuerpos deseados. Para la directora,
como para otras mujeres cineastas, el
erotismo no se invoca desde la posición
controladora de la mirada voyeurística
sino desde una perspectiva háptica. El
cuerpo no se objetiviza como imagen
espectáculo sino que se desvela en

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Listado de películas del ciclo en septiembre
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• 35 RHUMS • MAN NO RUN
• BEAU TRAVAIL • NÉNETTE ET BONI
• CORTOMETRAJES DE CLAIRE DENIS • TROUBLE EVERY DAY
• JACQUES RIVETTE LE VEILLEUR • UNA MUJER EN ÁFRICA
• L’INTRUS • VENDREDI SOIR
• LOS CANALLAS • VERS MATHILDE
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PROGRAMA CINE DORÉ COMPRAR ENTRADAS

Vers Mathilde
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toda su dimensión epidérmica, gestual o de enfrentamiento, también de
y táctil. A menudo, en las escenas más momento de máxima elocuencia para
íntimas o sugerentes, en lugar de recurrir personajes reprimidos o encerrados
al habitual primer plano, la directora en sí mismos, como Galoup (Denis
encuadra la nuca y el inicio de la espalda Lavant) en el epílogo de Beau travail
de los intérpretes, una imagen que (1999). Una escena que cuenta con un
invita no tanto a mirar como a tocar, a antecedente en U.S. Go Home (1994)
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acariciar o, incluso en Trouble Every Day cuando un muy joven Grégoire Colin
(2001), a devorar. En 35 rhums, la cámara se entrega a bailar Hey Gyp de The
pone énfasis en la imagen posterior del Animals en su dormitorio. El actor y la
cuello de Joséphine cuando la joven se actriz Alice Houri, protagonistas de
viste de novia mientras que la vecina esta producción televisiva, repiten
enamorada de Lionel se destapa con como los hermanos huérfanos de
un jersey escotado de espalda en la madre y abandonados por el padre que
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secuencia crucial del baile en el café, la dan título a Nénette et Boni (1997). Aquí
que marca la posición definitiva de cada la escena de baile, entre la pareja que
uno de los personajes en su juego de forman Valeria Bruni Tedeschi y Vincent
deseos cruzados. Gallo, que se balancean abrazados
junto a su bebé al ritmo de Tiny Tears de
Todo el cine de Claire Denis entronca Tindersticks, evoca un ideal de felicidad
con la danza, la disciplina por excelencia romántica y familiar con la que fantasea
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en que los cuerpos de las mujeres han Boni. El joven piazzolo intentará
ejercido de sujetos expresivos y no de alcanzarla asumiendo una paternidad
meros objetos plásticos. La directora que no le corresponde, la del hijo de
incluso firmó Vers Mathilde (2005), un su hermana. Un protagonista más en
documental dedicado a la coreógrafa el cine de Claire Denis que se reafirma
Mathilde Monnier. Las escenas de baile como personaje masculino a través de
funcionan de ritual de aparejamiento la voluntad de ejercer de padre
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