Presentado por: Xiomara Rubiano Len

Presentado a: Sokol Keraj

Tema: El nuevo Cine Latinoamericano (3 Cine)
Institucin Universitaria Politcnico Grancolombiano

EL NUEVO CINE LATINOAMERICANO

El tercer cine incursiona en el ao 1950 el este se consolida en la dcada de los
sesentas, este se caracteriza por las situaciones sociales y polticas en donde se
desarrollan hechos que nos dan a conocer la verdad, de esta forma se denuncian
las injusticias y por otro lado se hace la contribucin a la recopilacin de la
memoria histrica del pas, oponindose a la versin tergiversada que dan los
lderes polticos.
En los aos sesentas el mundo fue testigo de distintos sucesos que marcaron la
historia como la guerra fra, la guerra de Vietnam, la revolucin cubana,
movimientos sociales en Amrica Latina especialmente Chile, la crisis de los
misiles, la carrera espacial, y el movimiento de 1968 en Mxico entre otros; En
esta poca se presentaron varios enfrentamientos, los cuales ayudaron a generar
conciencia.
Este cine surge en medio de la revolucin y no a partir del poder; desprecia al
sistema capitalista, tambin al neocolonialismo. Transmite ideas para que la
poblacin sea libre, en donde encontramos presente la relacin entre el arte y la
poltica. A diferencia del cine cine hollywoodense, que se realiza con el fin de
entretener y por consiguiente fines lucrativos.
Algunas de las caractersticas que encontramos en el modelo del Primer Cine
(Hollywood), es presentar valores burgueses al pblico por medio de
espectculos.
En cuanto al Segundo Cine (Europeo) rechaza al cine hollywoodense, pero este
se centra en la expresin individual del director.
El Tercer cine a diferencia del Segundo, el director esta inmerso en un colectivo,
haciendo un llamado a las personas, de esta manera se presenta la verdad e
incentiva a la agresividad, expresando un rechazo al uso del cine como un
vehculo de expresin personal (cine de autor).

Cuando se habla de Tercer Cine se hace referencia al tercer mundo, que se refiere
(frica, Asia, Latinoamrica) Este Movimiento se estableci en los diferentes
continentes donde los soberanos han dado su poltica econmica y las estructuras
de poder. Los fundamentos del Tercer cine era terminar con las estructuras de
poder, con el fin de liberar los oprimidos, hacindolos reflexionar sobre la pobreza
y la subordinacin.
Los modelos de exhibicin tradicionales tenan que ser evitados, estos films eran
proyectadas clandestinamente para as evitar la censura, por consiguiente el
publico deba tomar el riego de verlos. Sin embargo los contenidos fueron
censurados, por causa de esto muchas pelculas duraban muchos aos sin ser
vistas, por lo cual la transformacin revolucionaria no se consigui, por otro lado
los cineastas dejaron de producir estas pelculas debido a los altos costos, sin
embargo tambin muere por la presin de la cultura.
Se podra decir que el Tercer Cine inicia en cuba por Santiago Alvarez y por Getino
y Solanas en Argentina. Santiago Alvarez fue la persona encargada de dirigir el
tercer cine latinoamericano en cuba, por otra parte en Argentina los encargados de
este movimiento fueron Octavio Getino y Fernando Solanas, Gerardo Vallejo,
quienes mostraron la realidad del pas, con un toque de humor, y por medio de
esto lograr captar la atencin de las personas.
En Venezuela hubo una muestra de Cine Documental Latinoamericano, y gracias
a esto surge un cine emergente, donde los documentalistas hablan de las
realidades abarcando lo social y lo poltico.1
Como dijo Santiago lvarez, en aquella muestra: el artista tiene que
comunicarse y contribuir al desarrollo cultural de su pueblo, y sin dejar de asimilar
las tcnicas modernas de expresin de los pases altamente desarrollados, no
debe dejarse llevar tampoco por las estructuras mentales de los creadores de las
sociedades de consumo.

Surge el Festival de Via del Mar (1967 y 1969) realizado por el chileno Aldo
Francia , presidente del club via del mar, Alfredo Guevara director del Instituto
Cubano del Cine y de ICAIC Industria Cinematogrfica y el productor argentino
1 https://documentalperuano.wordpress.com/category/documental-latinoamericano/tercer-cine-latinoamericanodocumental-latinoamericano

Edgardo Pallero. Este festival surgi con el fin de analizar las causas y
condicionamientos dentro de la produccin de material cinematogrfico, fue
tambin un espacio para el debate del cine como creador de identidad nacional,
pero esto fue suspendido por las dictaduras militares en esos tiempos.
En Bolivia nace el grupo Ukamau conformado por Jorge Sanjns, Oscar Soria y
Carlos Rada, en Brasil Glauber Rocha, En Chile Miguel Littn, todos con el mismo
fin.
Al Nuevo Cine Latinoamericano tambin se le llama cine imperfecto, ya que no
existe como tal un lenguaje cinematogrfico puntual. El cine no es perfecto, ya
que si fuera perfecto, no abran bsquedas o exploraciones a la renovacin que
contribuyan al desarrollo del lenguaje cinematogrfico. Los directores aceptan que
la barrera que hay el arte de la industria es muy pequea. Aunque esto si bien es
cierto esta clase de cine se percibe como herramienta de comunicacin de alto
impacto que tiene como esencia la crtica, la exposicin de ideas, la propuesta de
una esttica diversa con el fin de mostrar la identidad de un pas.
El cine latinoamericano se vale de nuevas tcnicas y opciones para llegar a un
pblico con ms necesidad de cine alternativo. Las nuevas propuestas narrativas
trazan otros panoramas culturales en donde los proyectos de cine de pases
latinoamericanos se construyen con un rigor de calidad y madurez artstica y nos
dan la oportunidad de ver un futuro cinematogrfico alejado de modelos
impuestos por otros y se empieza crear desde lo propio.
En cuanto a la narrativa del tercer cine el protagonista vive su vida con sucesos
diarios y cotidianos los cuales al espectador le parecen crueles e injustos, pero
este es el diario vivir del personaje, diferencindolo de la narrativa clsica en
donde existe un clmax que hace que el personaje cambie su manera de actuar.
En el cine Latinoamericano el antagonista seria un poder supremo, y este dicta
los parmetros en los que se establece la sociedad, a diferencia del cine clsico
en donde el antagonista es la persona que ataca el protagonista.
Los escenarios en el cine latinoamericano por lo general se cuentan el lugares
rupestres, ciudades pequeas con el fin de contar el diario vivir de una persona del
tercer mundo, esto influye en la narrativa ya que estos escenarios nos muestran
sitos de conflicto, sea armado o ideolgico dando una posible revolucin, a
diferencia de Hollywood que muestra los diversos paisajes y grandes escenarios
en donde muestran la opulencia y de una forma de vivir falsa, maquillada y hacen
creer al pueblo que esto es real, que es lo que pueden llegar a ser.

En un contexto tcnico el cine clsico es aquel que respeta las convenciones

visuales, sonoras, e ideolgicas el cual permite al espectador que tenga una idea
clara de lo que se trata la historia y hacia dnde quiere llegar ya que su hilo
conductor es la tradicin. Si bien este respeta lo que son los esquemas y
herramientas de construccin de la historia que ayudan a darle una connotacin
especifica que la identifica como clsica las cuales parten de la composicin
visual, la edicin, la relacin entre imagen y sonido. El cine latinoamericano por
otra parte se basa en la ideal crtico sea en pequea o mayor escala. Los
temas que el cine latinoamericano acobija en su mayora son sociales pero
pueden ser polticos y culturales lo que les permite abordar diferentes tipos de
narrativas o de formas para contar historias no ceidas a la tradicin; tiende a ser
Localista y a ejercer un lenguaje propio, teniendo en cuenta que existe el cine
comercial que marca de una idea de realidad falsa, el cine latinoamericano lo que
quiere decir es que hay sucesos que importan y merecen ser contados, los
recursos que utiliza el cine latinoamericano es la creatividad, el enfoque en la
historia y la trama.
Este nuevo cine se caracteriza por mostrar la esencia del Film desde otra visin
poco convencional por ejemplo los personajes son creados a partir de la
oportunidad de poder estar en la misma lnea con los dems sin sobresalir los
unos de los otros, la caracterstica de este tipo de narrativa es la sorpresa y no hay
ideas preconcebidas las cuales el espectador puede estar seguro. A comparacin
del cine clsico que es todo lo contrario ya hay una expectativa sobre la historia
aun no vista, siempre existe un ideal marcado en cada personaje y un desarrollo
idlico para el observador de lo que puede esperar dentro del Film. Sus personajes
estn definidos desde el inicio y presentan personalidades estables durante toda
la narrativa; la cual se est basada por una lnea argumental obvia que se
desarrolla por ciertas situaciones que desembocan en un desvi de la historia
para poder resolverla tras acciones que finalizaran la historia.
Por otro lado las nuevas tecnologas, nos dan la posibilidad de que todo el mundo
pueda hacer cine, sin embargo no tiene nada que ver con las innovaciones del
lenguaje cinematogrfico. Paradjicamente ocultan su anacronismo, renovando el
vestuario, maquillaje, efectos especiales entre otros. Estas tecnologas nos abren
un mundo nuevo de historias ya que todos tenemos la posibilidad de contar
nuevas historias, pero esto no significa que por que todo el mundo pueda contar
su historia, trate un tema critico o controversial con el lenguaje cinematogrfico,
esto no significa que las personas no puedan contar o decir algo que les moleste o
les concierne, ya que hay muchas perspectivas y puntos de vistas que pueden
cambiar una perspectiva o pensamiento de una sociedad, sin tener en cuenta la

relacin objetiva y critica.

Si bien podemos concluir el cine es un mtodo de comunicacin que se da a
travs de imgenes, que se basa en la necesidad de contar historias, de este se
pueden aprender diversas caractersticas que conforman la identidad del mundo
entero, este concepto apoya lo que es la definicin de Multiculturalidad. Los tipos
de cine son los que nos dan la oportunidad de elegir en un mundo diverso de
plataformas que algunas estn hechos para el consumo y otros tienen una visin
ms selecta de observadores con el fin de que puedan apreciar el detalle de
salirse de las convenciones.

Las principales pelculas :

Esttica del Hambre (1965), de GlauberRocha
Hacia un Tercer Cine (1969), de FernandoSolanas y Octavio Getino
Por un cine imperfecto (1969), de JulioGarca Espinoza
United Artist Violencia (1947) 2

http://www.slideshare.net/eldanyacevedo/presentacion-cine-del-tercer-mundo

BIBLIOGRAFA
https://documentalperuano.wordpress.com/category/documentallatinoamericano/tercer-cine-latinoamericano-documental-latinoamericano/
https://es.wikipedia.org/wiki/Aos_1960
https://es.wikipedia.org/wiki/Tercer_Cine
http://www.euv.cl/archivos_pdf/libro-cine.pdf
http://www.csub.edu/~tfernandez_ulloa/TERCERCINE.pdf
http://www.academia.edu/6091070/Hacia_un_tercer_cine_del_manifiesto_al_palim
psesto
http://www.opinion.com.bo/opinion/ramona/2014/0713/suplementos.php?id=3913
http://cinefagos.net/paradigm/index.php/otros-textos/documentos/437-hacia-untercer-cine-apuntes-y-experiencias-para-el-desarrollo-de-un-cine-de-liberacion-enel-tercer-mundo
http://www.encaribe.org/es/article/nuevo-cine-latinoamericano/909
http://historia2undav.blogspot.com.co/2013/06/lo-nuevo-del-nuevo-cinelatinoamericano.html
http://www.lafuga.cl/el-nuevo-cine-latinoamericano-de-los-anos-sesenta/682
http://cinelatinoamericanocontemporaneo.blogspot.com.co/
http://javeriana.edu.co/biblos/tesis/comunicacion/tesis450.pdf