Programaci N de Septiembre 2022 - Filmoteca Espa Ola

CINE DORÉ
P RO
P RO
P ROG RA MA
P ROG RA MA
FILMOTECA ESPAÑOLA SEPTIEMBRE 2022
P ROGRA MA
P ROGRA MA
P ROG RA M A
P ROG RA M A
P ROG RAM A
P ROG RAM A
PROGRAM A
PROGRAM A
PROGRA MA
PROGRA MA
MONTXO ARMENDÁRIZ LA DISTANCIA JUSTA · DAVID CRONENBERG

ABERRACIONES DE LA CARNE · CINEFOTOCOLOR · CLAIRE DENIS
CUERPOS EN TENSIÓN · HELENA SOLBERG LA MUJER EMERGENTE · CERO
PROGRA MA
PROGRA MA
EN CONDUCTA AULAS REBELDES · JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA

A MA
A MA
Í N D I CE
Í N D I CE
SEPTIEMBRE 2022
Í N D I CE G E N E R AL
Í N D I CE G E N E R AL
ÍNDICE DE PELÍCULAS
4
INTRODUCCIÓN
6
CALENDARIO CINE DORÉ
8
CALENDARIO FLORES EN LA SOMBRA ONLINE
14
ÍND I CE G EN E R AL
ÍND I CE G EN E R AL
MONTXO ARMENDÁRIZ. LA DISTANCIA JUSTA
16
DAVID CRONENBERG. ABERRACIONES DE LA CARNE
30
CINEFOTOCOLOR
54
CLAIRE DENIS. CUERPOS EN TENSIÓN
68
CERO EN CONDUCTA. AULAS REBELDES
ÍNDICE GENE RAL
ÍNDICE GENE RAL

84
HELENA SOLBERG. LA MUJER EMERGENTE
98
JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA
108
OTRAS SESIONES
114
MIENTRAS TANTO...MONTXO ARMENDÁRIZ
122
ÍN DI CE GEN ERAL
ÍN DI CE GEN ERAL
LEYENDA
134
TARIFAS
135
CONTRAPORTADA
136
Í ND ICE GEN ERAL
Í ND ICE GEN ERAL

Portada: Fotograma de Videodrome
NERAL
NERAL
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
FILMOTECA ESPAÑOLA SEPTIEMBRE 2022
27 HORAS (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1986) 20 LA MOSCA (DAVID CRONENBERG, 1986) 42

35 RHUMS (CLAIRE DENIS, 2008) 72 LA NIÑA DE LA VENTA (RAMÓN TORRADO, 1951) 65
ACADEMIA RUSHMORE (WES ANDERSON, 1998) 88 LAS CARTAS DE ALOU (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1990) 24
ÁNGELES REBELDES (IDA LUPINO, 1966) 89 L'INTRUS (CLAIRE DENIS, 2004) 76
BEAU TRAVAIL (CLAIRE DENIS, 1999) 73 LOS CANALLAS (CLAIRE DENIS, 2013) 77
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
BLACK MEDUSA (YOUSSEF CHEBBI E ISMAËL, 2021) 115 MAN NO RUN (CLAIRE DENIS, 1989) 78
BLAZE (ETHAN HAWKE, 2018) 116 MAPS TO THE STARS (DAVID CRONENBERG, 2014) 43
CARMEN MIRANDA: BANANAS IS MY BUSINESS (HELENA SOLBERG, 1994) 102 M. BUTTERFLY (DAVID CRONENBERG, 1993) 44
CERO EN CONDUCTA Y LA CAZA DE BRUJAS 90 MEU CORPO, MINHA VIDA (HELENA SOLBERG, 2017) 106
CORTOMETRAJES DE CLAIRE DENIS 74 MUCHACHAS DE BAGDAD (JERÓNIMO MIHURA Y EDGAR G. ULMER, 1952) 66
CORTOMETRAJES DE HELENA SOLBERG 103 NÉNETTE ET BONI (CLAIRE DENIS, 1996) 79
CORTOMETRAJES DE MONTXO ARMENDÁRIZ (FLORES EN LA SOMBRA ONLINE) 15 NI UNO MENOS (ZHANG YIMOU, 1999) 96
CORTOMETRAJES DE MONTXO ARMENDÁRIZ (CINE DORÉ) 21 NO TENGAS MIEDO (MONTXO ARMENDÁRIZ, 2011) 25
CORTOMETRAJES RODADOS EN CINEFOTOCOLOR 60 OBABA (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1997) 26
Í ND ICE DE PELÍCULAS
Í ND ICE DE PELÍCULAS
COSMOPOLIS (DAVID CRONENBERG, 2012) 34 OPERACIÓN SECRETARIA (MARIANO OZORES, 1966) 112
CRASH (DAVID CRONENBERG, 1996) 35 PROMESAS DEL ESTE (DAVID CRONENBERG, 2007) 45
CRIMES OF THE FUTURE (DAVID CRONENBERG, 1970) 36 RABIA (DAVID CRONENBERG, 1977) 46
CROMOSOMA-3 (DAVID CRONENBERG, 1979) 37 RUMBO (RAMÓN TORRADO, 1950) 67
DOÑA FRANCISQUITA (LADISLAO VAJDA, 1952) 61 «SALA:B»: ESPECIAL NÚMERO 50 120
EL ELEGIDO (FERNANDO HUERTAS, 1985) 111 SCANNERS (DAVID CRONENBERG, 1981) 47
EL SEÑOR DE LAS MOSCAS (PETER BROOK, 1963) 91 SECRETOS DEL CORAZÓN (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1997) 27
EN RECUERDO DE ANTONIO GASSET 118 SILENCIO ROTO (MONTXO ARMENDÁRIZ, 2001) 28
ESCENARIO MÓVIL (MONTXO ARMENDÁRIZ, 2004) 22 SPIDER (DAVID CRONENBERG, 2002) 48
ESCUELA PRIMARIA (JAN SVERÁK, 1991) 92 STEREO (TILE 3B OF A CAEE EDUCATIONAL MOSAIC) (DAVID CRONENBERG, 1969) 49
ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
EXISTENZ (DAVID CRONENBERG, 1999) 38 TASIO (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1984) 29
FAST COMPANY (DAVID CRONENBERG, 1979) 39 TROUBLE EVERY DAY (CLAIRE DENIS, 2001) 80
FLIRTING (JOHN DUIGAN, 1991) 93 UNA HISTORIA DE VIOLENCIA (DAVID CRONENBERG, 2005) 50
FROM THE ASHES… NICARAGUA TODAY (HELENA SOLBERG, 1982) 104 UNA MUJER EN ÁFRICA (CLAIRE DENIS, 2009) 81
HISTORIAS DEL KRONEN (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1995) 23 UN MÉTODO PELIGROSO (DAVID CRONENBERG, 2011) 51
IF… (LINDSAY ANDERSON, 1968) 94 VENDREDI SOIR (CLAIRE DENIS, 2002) 82
INSEPARABLES (DAVID CRONENBERG, 1988) 40 VERS MATHILDE (CLAIRE DENIS, 2005) 83
JACQUES RIVETTE LE VEILLEUR (CLAIRE DENIS, 1990) 75 VIDA DE MENINA (HELENA SOLBERG, 2004) 107
LA CLASE (LAURENT CANTET, 2008) 95 VIDA DE UN ESTUDIANTE (JAMES BRIDGES, 1973) 97
LA DOBLE JORNADA (HELENA SOLBERG, 1975) 105 VIDEODROME (DAVID CRONENBERG, 1983) 52
E PELÍ CU LAS
E PELÍ CU LAS
LA HERMANA SAN SULPICIO (LUIS LUCIA, 1952) 62 VINIERON DE DENTRO DE… (DAVID CRONENBERG, 1975) 53
I N TROD U C TEXTO INTRO
I N TROD U C
FILMOTECA APRENDER DE LA EXPERIENCIA
TEXTO INTRO La programación cinematográfica no es una que ha estado disponible ha tenido una nota-
I N TROD U CCI ÓN
I N TROD U CCI ÓN
FILMOTECA
ciencia exacta, sino un ejercicio de constante ble recepción, y no necesariamente durante
aprendizaje. En marzo de 2020, cuando el es- sus primeros días, sin duda reforzada por el
tallido de la pandemia y el cierre del Doré nos cariño y la pasión con que los espectadores la
llevó a centrar nuestros esfuerzos en el canal han ido recomendado. Casos como este nos
TEXTO INTRO
de Vimeo “Flores en la sombra”, las sesiones han llevado a plantear un cambio de estrate-
online cambiaban cada tres días. Meses des- gia y que todas las sesiones online de “Flo-
pués, cuando el Doré volvió a abrir y pudimos res en la sombra” se mantengan durante un
FILMOTECA
retomar, aunque fuera en un horario reduci- mes. Es por esto que a partir de septiembre
do, la programación en salas, optamos por ofreceremos una única sesión online, aunque
INTROD U CCI ÓN
INTROD U CCI ÓN
reajustar el calendario online para que cada con más contenidos de lo habitual hasta aho-
TEXTO INTRO
nueva sesión durase una semana. Así hemos ra. Empezamos con los cuatro cortometrajes
continuado durante algo más de dos años, re- que sirvieron a Montxo Armendáriz para dar
novando cada siete días la oferta de “Flores sus primeros pasos en el cine. Estarán dispo-
FILMOTECA
en la sombra” online con nuevas piezas con- nibles, con y sin subtítulos adaptados, del 2
servadas en nuestros archivos o conectadas al 30 de septiembre. Confiamos en que esto
de forma significativa a la labor de Filmoteca favorezca que las sesiones online de “Flores
Española. Durante este tiempo hemos ofreci- en la sombra” tengan más alcance y recorrido.
TEXTO INTRO
do toda clase de materiales provenientes del
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
Instituto de Investigaciones y Experiencias Precisamente Montxo Armendáriz es uno de
Cinematográficas y la Escuela Oficial de Ci- los protagonistas de septiembre. La retros-
FILMOTECA
nematografía, así como digitalizaciones y res- pectiva completa de su obra, una de las más
tauraciones de nuevo cuño como las realiza- coherentes y estimulantes que ha dado la ci-
das con El jefe político (André Hugon, 1925), nematografía española, es uno de los puntos
El amanecer de una nueva era (Fox Movietone fuertes de la programación del mes y vendrá
TEXTO INTRO
News, 1931), Doña Francisquita (Hans Behren- acompañada de presentaciones y coloquios.
dt, 1934) o Manicomio (Fernando Fernán Gó- Armendáriz comparte la cabecera del mes
mez y Luis María Delgado, 1953). con nombres tan insignes como David Cro-
FILMOTECA
IN TROD UCCIÓ N
IN TROD UCCIÓ N
nenberg, Claire Denis, José Luis López Váz-
En líneas generales, la experiencia ha sido muy quez y Helena Solberg. A estas retrospectivas
positiva: la rama online de “Flores en la som- se suman dos ciclos, “Cinefotocolor” y “Cero
TEXTO INTRO
bra” ha permitido que nuestros esfuerzos de en conducta”; el primero explora el cine crea-
programación lleguen mucho más lejos de lo do con este peculiar sistema de color que
que permitirían solo las salas del Doré, y esta- floreció, brevemente, durante la dictadura,
FILMOTECA
mos convencidos de que así debe ser. Sin em- mientras que el segundo propone una selec-
bargo, con el tiempo también hemos podido ción de relatos de insurrección e insubordi-
observar cómo los hábitos de consumo online nación en las aulas. Finalmente, a la visita de
no son semanales, sino que necesitan abarcar Ethan Hawke el día 4 y la sesión especial de
IN TROD UC CIÓN
IN TROD UC CIÓN
TEXTO INTRO
periodos más amplios para que las sesiones se «Sala:B» con motivo de sus cincuenta pro-
beneficien del boca-oreja y la circulación en gramas se suma un evento especial el día 29
redes sociales, en un mundo como el nuestro, en recuerdo a Antonio Gasset. Si nuestro cine
FILMOTECA
marcado por la constante, casi abrumadora, siempre es objeto de atención en Filmoteca
oferta cultural y de ocio. Así lo hemos podido Española, hemos querido subrayar su presen-
comprobar recientemente con la versión con cia los días previos a la celebración, por se-
subtítulos accesibles de Souvenirs de Madrid gundo año consecutivo, del Día del Cine Es-
TEXTO INTRO
(Jacques Duron, 2019), que a lo largo del mes pañol el próximo 6 de octubre
C IÓN
C IÓN
7
CAL E N DAR
PROGRAMACIÓN
CAL E N DAR
SEPTIEMBRE DEL 1 AL 7
PROGRAMACIÓN
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
CAL E N DAR I O
SEPTIEMBRE
JUEVES 1 VIERNES 2 SÁBADO 3
CERO EN CONDUCTA
CINEFOTOCOLOR FILMOTECA ESPAÑOLA EN VIMEO
AULAS REBELDES
PROGRAMACIÓN
DOÑA FRANCISQUITA CORTOMETRAJES DE ESCUELA PRIMARIA
LADISLAO VAJDA, 1952 JAN SVERÁK, 1991
18:00 H · SALA 1 · 88’
MONTXO ARMENDÁRIZ 18:00 H · SALA 1 · 104’
HASTA EL 30/09 · 61’
35 MM. COLOR DCP. VOSE. COLOR
SEPTIEMBRE
CLAIRE DENIS. CERO EN CONDUCTA DAVID CRONENBERG.
CAL EN DAR I O
CAL EN DAR I O
CUERPOS EN TENSIÓN AULAS REBELDES ABERRACIONES DE LA CARNE
JACQUES RIVETTE VIDA DE UN ESTUDIANTE SPIDER
LE VEILLEUR
PROGRAMACIÓN
JAMES BRIDGES, 1973 DAVID CRONENBERG, 2002
CLAIRE DENIS, 1990
18:00 H · SALA 1 · 113’ 19:00 H · SALA 2 · 98’
20:30 H · SALA 2 · 124’
DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR
BSP. VOSE. COLOR Y B/N
SEPTIEMBRE
DAVID CRONENBERG. CLAIRE DENIS.
SESIÓN ESPECIAL
ABERRACIONES DE LA CARNE CUERPOS EN TENSIÓN
STEREO (TILE 3B OF A CAEE
CALENDARIO
CALENDARIO
EDUCATIONAL MOSAIC) UNA MUJER EN ÁFRICA BLACK MEDUSA*
PROGRAMACIÓN
DAVID CRONENBERG, 1969
CLAIRE DENIS, 2009 YOUSSEF CHEBBI E ISMAËL, 2021
+ TRANSFER + FROM THE DRAIN
20:30 H · SALA 2 · 106’ 21:30 H · SALA 1 · 105’
DAVID CRONENBERG, 1966-1967 35 MM. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. B/N
21:30 H · SALA 1 · 86’
SEPTIEMBRE
DCP. VOSE*. B/N
DAVID CRONENBERG.
ABERRACIONES DE LA CARNE
VINIERON DE DENTRO DE…
PROGRAMACIÓN
CALEN DARIO
CALEN DARIO
+ THE DEATH OF DAVID CRONENBERG
21:30 H · SALA 1 · 89’
SEPTIEMBRE
DCP. VOSE. COLOR
DOMINGO 4 MARTES 6 MIÉRCOLES 7

CLAIRE DENIS. CLAIRE DENIS. CERO EN CONDUCTA
CUERPOS EN TENSIÓN CUERPOS EN TENSIÓN AULAS REBELDES
PROGRAMACIÓN
VENDREDI SOIR TROUBLE EVERY DAY IF…
CAL EN DARIO
CAL EN DARIO
CLAIRE DENIS, 2002 CLAIRE DENIS, 2001 LINDSAY ANDERSON, 1968
18:00 H · SALA 2 · 90’ 18:00 H · SALA 1 · 101’ 18:00 H · SALA 1 · 111’
SEPTIEMBRE
35 MM. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. COLOR Y B/N
DAVID CRONENBERG. DAVID CRONENBERG.

SESIÓN ESPECIAL
ABERRACIONES DE LA CARNE ABERRACIONES DE LA CARNE
CROMOSOMA-3
PROGRAMACIÓN
BLAZE* FAST COMPANY DAVID CRONENBERG, 1979
ETHAN HAWKE, 2018 DAVID CRONENBERG, 1979 + THE DEATH OF DAVID CRONENBERG
20:00 H · SALA 1 · 180’ 21:30 H · SALA 1 · 91’ DAVID CRONENBERG, 2021
CALEN DARIO
CALEN DARIO
DCP. VOSE. COLOR 35 MM. VOSS/E*. COLOR 19:30 H · SALA 2 · 93’
SEPTIEMBRE
B-R. VOSE*. COLOR
DAVID CRONENBERG.
CINEFOTOCOLOR
PROGRAMACIÓN
EXISTENZ CORTOMETRAJES RODADOS
21:00 H · SALA 2 · 97’
EN CINEFOTOCOLOR*
20:30 H · SALA 1 · 120’
35 MM. VOSE. COLOR
9
RIO
RIO
CAL E N DAR
CAL E N DAR
DEL 8 AL 14 DEL 15 AL 21
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
CAL E N DAR I O
JUEVES 8 VIERNES 9 SÁBADO 10 JUEVES 15 VIERNES 16 SÁBADO 17
CLAIRE DENIS. MONTXO ARMENDÁRIZ. CERO EN CONDUCTA MONTXO ARMENDÁRIZ. DAVID CRONENBERG. CERO EN CONDUCTA
CUERPOS EN TENSIÓN LA DISTANCIA JUSTA AULAS REBELDES LA DISTANCIA JUSTA ABERRACIONES DE LA CARNE AULAS REBELDES
MAN NO RUN 27 HORAS ÁNGELES REBELDES MAPS TO THE STARS CERO EN CONDUCTA
CLAIRE DENIS, 1989 MONTXO ARMENDÁRIZ, 1986 IDA LUPINO, 1966 LAS CARTAS DE ALOU* DAVID CRONENBERG, 2014 JEAN VIGO, 1933
18:00 H · SALA 1 · 92’ 18:00 H · SALA 1 · 81’ 18:00 H · SALA 1 · 112’ MONTXO ARMENDÁRIZ, 1990 + CAMERA + LA CAZA DE BRUJAS
35 MM. VOSE*. COLOR 35 MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR 18:00 H · SALA 1 · 130’ DAVID CRONENBERG, 2000 ANTONIO DROVE, 1967
35 MM. COLOR 17:00 H · SALA 1 · 118’ 17:00 H · SALA 1 · 81’
MONTXO ARMENDÁRIZ. CLAIRE DENIS. DAVID CRONENBERG.
CAL EN DAR I O
CAL EN DAR I O
DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. B/N
LA DISTANCIA JUSTA CUERPOS EN TENSIÓN ABERRACIONES DE LA CARNE
NO TENGAS MIEDO * LOS CANALLAS COSMOPOLIS CLAIRE DENIS. MONTXO ARMENDÁRIZ. CLAIRE DENIS.
CUERPOS EN TENSIÓN LA DISTANCIA JUSTA CUERPOS EN TENSIÓN
MONTXO ARMENDÁRIZ, 2011 CLAIRE DENIS, 2013 DAVID CRONENBERG, 2012
20:30 H · SALA 1 · 150’ 19:00 H · SALA 2 · 100’ 19:30 H · SALA 2 · 109’ HISTORIAS DEL KRONEN NÉNETTE ET BONI
35 MM. COLOR DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE. COLOR CORTOMETRAJES DE
MONTXO ARMENDÁRIZ, 1995 CLAIRE DENIS, 1996
CLAIRE DENIS 20:00 H · SALA 2 · 95’ 20:00 H · SALA 2 · 103’
DAVID CRONENBERG. DAVID CRONENBERG. MONTXO ARMENDÁRIZ. 21:00 H · SALA 2 · 67’
ABERRACIONES DE LA CARNE ABERRACIONES DE LA CARNE LA DISTANCIA JUSTA 35 MM. COLOR 35 MM. VOSI/E*. COLOR
SCANNERS DAVID CRONENBERG. CERO EN CONDUCTA DAVID CRONENBERG.

CALENDARIO
CALENDARIO
DAVID CRONENBERG, 1981 LA MOSCA HISTORIAS DEL KRONEN * ABERRACIONES DE LA CARNE AULAS REBELDES ABERRACIONES DE LA CARNE
+ THE DEATH OF DAVID CRONENBERG DAVID CRONENBERG, 1986 MONTXO ARMENDÁRIZ, 1995 INSEPARABLES
DAVID CRONENBERG, 2021 21:30 H · SALA 1 · 103’ 21:00 H · SALA 1 · 120’ CRIMES OF THE FUTURE EL SEÑOR DE LAS MOSCAS DAVID CRONENBERG, 1988
21:30 H · SALA 2 · 104’ 35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. COLOR DAVID CRONENBERG, 1970 PETER BROOK, 1963 + THE NEST
B-R. VOSE*. COLOR 22:00 H · SALA 1 · 63’ 21:00 H · SALA 1 · 92’ DAVID CRONENBERG, 2013
B-R. VOSE*. COLOR B-R. VOSE*. B/N 21:00 H · SALA 1 · 125’
DOMINGO 11 MARTES 13 MIÉRCOLES 14 DCP. VOSE*. COLOR
CERO EN CONDUCTA DAVID CRONENBERG.
AULAS REBELDES ABERRACIONES DE LA CARNE
CINEFOTOCOLOR DOMINGO 18 MARTES 20 MIÉRCOLES 21
MONTXO ARMENDÁRIZ. HELENA SOLBERG. DAVID CRONENBERG.
CALEN DARIO
CALEN DARIO
NI UNO MENOS UNA HISTORIA DE VIOLENCIA RUMBO LA DISTANCIA JUSTA LA MUJER EMERGENTE ABERRACIONES DE LA CARNE
ZHANG YIMOU, 1999 DAVID CRONENBERG, 2005 RAMÓN TORRADO, 1950
18:00 H · SALA 1 · 106’ 18:00 H · SALA 1 · 96’ 18:00 H · SALA 1 · 90’ CORTOMETRAJES DE
SECRETOS DEL CORAZÓN * PROMESAS DEL ESTE
35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR DCP. COLOR HELENA SOLBERG*
MONTXO ARMENDÁRIZ, 1997 DAVID CRONENBERG, 2007
HELENA SOLBERG
MONTXO ARMENDÁRIZ. MONTXO ARMENDÁRIZ. CLAIRE DENIS. 17:00 H · SALA 1 · 135’ 17:00 H · SALA 1 · 100’
17:00 H · SALA 1 · 90’
LA DISTANCIA JUSTA LA DISTANCIA JUSTA CUERPOS EN TENSIÓN 35 MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
DCP. VOSE*. B/N
SILENCIO ROTO * 35 RHUMS CLAIRE DENIS. CLAIRE DENIS.

CORTOMETRAJES DE CINEFOTOCOLOR
MONTXO ARMENDÁRIZ, 2001 CLAIRE DENIS, 2008
CUERPOS EN TENSIÓN CUERPOS EN TENSIÓN
MONTXO ARMENDÁRIZ 21:00 H · SALA 1 · 140’ 18:30 H · SALA 2 · 100’
CAL EN DARIO
CAL EN DARIO
20:30 H · SALA 2 · 61’
35 MM. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR VERS MATHILDE BEAU TRAVAIL LA NIÑA DE LA VENTA
CLAIRE DENIS, 2005 CLAIRE DENIS, 1999 RAMÓN TORRADO, 1951
DAVID CRONENBERG. 20:30 H · SALA 2 · 84’ 20:30 H · SALA 1 · 92’ 18:00 H · SALA 2 · 80’
JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA
ABERRACIONES DE LA CARNE 35 MM. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. COLOR
RABIA
DAVID CRONENBERG, 1977 EL ELEGIDO * DAVID CRONENBERG. HELENA SOLBERG.
+ THE DEATH OF DAVID CRONENBERG FERNANDO HUERTAS, 1985 ABERRACIONES DE LA CARNE LA MUJER EMERGENTE
DAVID CRONENBERG, 2021 21:00 H · SALA 1 · 105’ LA DOBLE JORNADA*
21:00 H · SALA 1 · 92’ 35 MM. COLOR
CRASH HELENA SOLBERG, 1975
DCP. VOSE. COLOR
DAVID CRONENBERG, 1996 + SIMPLEMENTE JENNY
CALEN DARIO
CALEN DARIO
21:30 H · SALA 1 · 110’ HELENA SOLBERG, 1977
DCP. VOSE. COLOR 20:00 H · SALA 1 · 120’
DCP. COLOR
10 11
RIO
RIO
CAL E N DAR
DEL 22 AL 26 DEL 29 AL 30
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
JUEVES 22 VIERNES 23 SÁBADO 24 JUEVES 29 VIERNES 30

HELENA SOLBERG. CERO EN CONDUCTA MONTXO ARMENDÁRIZ. CERO EN CONDUCTA
CINEFOTOCOLOR
LA MUJER EMERGENTE AULAS REBELDES LA DISTANCIA JUSTA AULAS REBELDES
MUCHACHAS DE BAGDAD CARMEN MIRANDA: TASIO FLIRTING
ACADEMIA RUSHMORE
JERÓNIMO MIHURA Y BANANAS IS MY BUSINESS MONTXO ARMENDÁRIZ, 1984 JOHN DUIGAN, 1991
WES ANDERSON, 1998
EDGAR G. ULMER, 1952 HELENA SOLBERG, 1994 17:00 H · SALA 1 · 95’ 17:00 H · SALA 1 · 99’
17:00 H · SALA 1 · 93’
17:00 H · SALA 1 · 95’ 18:00 H · SALA 2 · 91’ 35 MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
B-R. VOSE*. COLOR
35 MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR Y B/N
HELENA SOLBERG. CLAIRE DENIS.
CAL EN DAR I O
HELENA SOLBERG. MONTXO ARMENDÁRIZ. LA MUJER EMERGENTE CUERPOS EN TENSIÓN

«SALA:B»
LA MUJER EMERGENTE LA DISTANCIA JUSTA
FROM THE ASHES… MEU CORPO, MINHA VIDA L'INTRUS
NICARAGUA TODAY HELENA SOLBERG, 2017 CLAIRE DENIS, 2004
HELENA SOLBERG, 1982 SECRETOS DEL CORAZÓN 19:30 H · SALA 2 · 75’ 19:30 H · SALA 2 · 130’
+ RETRATO DE UN TERRORISTA
«SALA:B» DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR
MONTXO ARMENDÁRIZ, 1997
HELENA SOLBERG Y
ESPECIAL NÚMERO 50* 19:30 H · SALA 2 · 105’
20:00 H · SALA 1 · 150’ DAVID CRONENBERG.
DAVID MEYER, 1986 35 MM. COLOR SESIÓN ESPECIAL
19:30 H · SALA 2 · 88’
DCP. COLOR VIDEODROME*
CALENDARIO

DAVID CRONENBERG. DAVID CRONENBERG. DAVID CRONENBERG.
+ AT THE SUICIDE OF THE LAST JEW IN
ABERRACIONES DE LA CARNE ABERRACIONES DE LA CARNE ABERRACIONES DE LA CARNE EN RECUERDO DE
THE WORLD IN THE LAST CINEMA IN
CROMOSOMA-3 ANTONIO GASSET *
THE WORLD
20:30 H · SALA 1 · 90’
EXISTENZ UN MÉTODO PELIGROSO DAVID CRONENBERG, 1979 DAVID CRONENBERG, 1966
DAVID CRONENBERG, 1999 DAVID CRONENBERG, 2011 + THE DEATH OF DAVID CRONENBERG 21:30 H · SALA 1 · 120’
21:30 H · SALA 1 · 97’ 21:00 H · SALA 2 · 99’ DAVID CRONENBERG, 2021 DCP. VOSE*. COLOR
35 MM. VOSE. COLOR B-R. VOSE. COLOR 21:00 H · SALA 1 · 93’
B-R. VOSE*. COLOR
DOMINGO 25 MARTES 27 MIÉRCOLES 28

CALEN DARIO
CERO EN CONDUCTA
CINEFOTOCOLOR JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA
AULAS REBELDES
LA CLASE LA HERMANA SAN SULPICIO OPERACIÓN SECRETARIA El último jueves de cada mes, de 19:00 a 20:00, Radio 3 visita el
LAURENT CANTET, 2008 LUIS LUCIA, 1952 MARIANO OZORES, 1966
17:00 H · SALA 1 · 128’ 18:00 H · SALA 1 · 88’ 17:00 H · SALA 1 · 94’ vestíbulo del Doré para grabar con música en directo su espacio
35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. COLOR BDG. B/N
de cine y audiovisual, Tres en la carretera, dirigido y presentado
MONTXO ARMENDÁRIZ.
LA DISTANCIA JUSTA
DAVID CRONENBERG.
HELENA SOLBERG.
LA MUJER EMERGENTE por Isabel Ruiz Lara, que se emite los sábados y domingos de 15:00
CAL EN DARIO
ESCENARIO MÓVIL M. BUTTERFLY VIDA DE MENINA a 16:00.

MONTXO ARMENDÁRIZ, 2004 DAVID CRONENBERG, 1993 HELENA SOLBERG, 2004
20:00 H · SALA 2 · 93’ 21:30 H · SALA 1 · 101’ 19:30 H · SALA 2 · 101’
DCP. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
DAVID CRONENBERG. MONTXO ARMENDÁRIZ.

ABERRACIONES DE LA CARNE LA DISTANCIA JUSTA
SCANNERS
DAVID CRONENBERG, 1981 OBABA *
CALEN DARIO
+ THE DEATH OF DAVID CRONENBERG MONTXO ARMENDÁRIZ, 1997

DAVID CRONENBERG, 2021 20:30 H · SALA 1 · 150’
21:00 H · SALA 1 · 104’ 35 MM. COLOR
B-R. VOSE*. COLOR
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RIO
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EN LA SOMBRA El canal #FloresEnLaSombra de Filmoteca Española en Vimeo ofrece
el primer viernes de cada mes un nuevo título recuperado o restaurado
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recientemente en el CCR, así como materiales de archivo u otros clásicos
del cine español. Gracias a esta iniciativa el público puede conocer
los fondos y las colecciones conservadas en nuestras instalaciones. A
EN LA SOMBRA
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continuación, la programación del canal en septiembre:
Esta nueva sesión recopila los cuatro cortometrajes (también disponibles con
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subtítulos adaptados) con los que Montxo Armendáriz debutó en el cine. Se
trata de dos piezas de ficción y dos documentales rodados entre 1979 y 1981,
La danza de lo gracioso, Ikusmena, Carboneros de Navarra e Ikuska 11, con
EN LA SOMBRA los que Armendáriz fue desarrollando su mirada como cineasta antes de dar el
salto al largometraje con Tasio (1984). Como explicaba el propio cineasta en una
EN STR EAM I N G
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entrevista realizada por Jesús Angulo, Concha Gómez, Carlos F. Heredero y José
Luis Rebordinos (publicada en 1998 en el libro Secretos de la elocuencia), “ante
todo descubrí que la frontera entre ficción y documental era bastante ambigua,
EN LA SOMBRA
y que desde el concepto de narración cinematográfica, esta diferencia no existía.
Varía el material con el que se cuenta en cada caso, pero la finalidad es la misma:
narrar a través de las imágenes aquello que se pretende comunicar al espectador”.
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E N STREAM ING
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EN LA SOMBRA
CORTOMETRAJES DE MONTXO ARMENDÁRIZ
HOJA DE SALA IR A VIMEO
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DISPONIBLE A PARTIR DEL VIERNES 2 DE SEPTIEMBRE
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EN STREAMI NG
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EN STREA MIN G
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EL CINE QUE AMÉ Y AMO
MONTXO ARMENDÁRIZ, DIRECTOR DE CINE
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MONTXO ARMENDÁRIZ
LA DISTANCIA JUSTA
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SEPTIEMBRE 2022
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La primera vez que entré en una sala de pueblo. Uno de mis primos, mayor que yo,
cine salí huyendo. Tendría unos cuatro o me dijo que era el cine. El cine Novedades,
cinco años y fue en Peralta, el pueblo don- añadió, haciendo referencia al letrero que
MONTXO ARMENDÁRIZ
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de nació mi madre. En aquellos años, el 53 había sobre el portalón. Y me propuso ir a
o 54, vivía con mis padres en Olleta, una ver una película el domingo, que era cuan-
aldea perdida en la zona media de Nava- do lo abrían. Como era lógico, yo no sabía
LA DISTANCIA JUSTA rra, sin luz ni agua corriente, a la que rara

vez llegaba un coche por la pista de tierra
ni qué era el cine ni una película, pero callé
y asentí, intrigado. Recuerdo que entramos
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que nos comunicaba con el resto del mun- en una sala enorme, repleta de gente, y que
do y a la que, por supuesto, nunca había nos sentamos frente a una gran pared con
llegado el cine. Durante las vacaciones de una tela blanca. Mi primo volvió a despejar
SEPTIEMBRE 2022 verano, mis padres solían llevarme a casa mi curiosidad explicándome que aquella
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de mi abuela materna, a Peralta, un pue- tela era la pantalla. Y yo seguí asintiendo,
blo mucho mayor que el mío. Allí queda- aunque tampoco sabía qué significaba esa
ba deslumbrado por las tiendas, las calles palabra. De pronto se apagaron las luces,
asfaltadas, y la cantidad de cosas que no la algarabía de voces cesó y, ante mi asom-
conocía y que despertaban mi curiosidad bro, en la tela blanca comenzó a aparecer
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infantil. Una de ellas era un gran portalón gente. Hablaban entre ellos y se movían
de madera oscura —casi siempre cerra- por la estancia de una gran mansión. Me
do— que estaba en la calle principal del quedé paralizado, no entendía nada de lo
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que estaba ocurriendo. Entonces apareció películas por las que guardo un cariño muy por primera vez Roma, ciudad abierta (Ro- y sigo viendo. Y para bastantes personas
una chica rubia, muy guapa, con una pe- especial: Siete novias para siete hermanos berto Rosellini, 1945), una película que me de mi generación que crecimos en la
queña caja en las manos. Sonrió y extendió (Stanley Donen, 1954), La diligencia (John dejó una huella imborrable. Lo mismo me época oscura del franquismo, el cine fue
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sus brazos como tendiéndome la caja, o Ford, 1939), El árbol del ahorcado (Delmer ocurrió años después, en el 81, con Dersu como una ventana abierta al mundo, una
eso interpreté yo. A pesar de la vergüen- Daves, 1959), Plácido (Luis García Berlan- Uzala (Akira Kurosawa, 1975). Salí del Salón ventana que nos permitía descubrir otras
za que me embargaba, saqué valor y alar- ga, 1961), Bienvenido Mister Marshall (Luis Champagnat, otro Cine-Club de la ciudad, formas de vivir, otras maneras de pensar,
gué los brazos para coger la caja, pero lo García Berlanga, 1953) o Espartaco (Sta- sobrecogido ante lo que acababa de ver. otras ilusiones por las que luchar. Crecí
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que agarré fue el cardado de la señora que nely Kubrick, 1960). Fueron experiencias Estas dos películas cambiaron sustancial- disfrutando del cine clásico, y a lo largo
tenía delante. Mis manos se enredaron en inolvidables, imágenes imborrables que mente mi forma de entender el cine, y sus de mi juventud el cine moderno me aportó
su pelo, ella comenzó a gritar y yo, aterra- marcaron mi adolescencia y que forman imágenes, que volvían una y otra vez a mi una visión del mundo nueva, diferente: la
do, salí corriendo del cine. Mi primo salió parte de la educación sentimental y cultu- mente, me animaron a tomar la decisión realidad no tenía finales felices ni estaba
detrás y trató de convencerme para que ral de quienes encontrábamos en el cine de cambiar la Electrónica por el Cinema- habitada por héroes sino por personas
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entrara de nuevo. Pero no lo consiguió. No un sustituto de lo que no podía darnos la tógrafo, apropiada y lúcida definición con normales y corrientes, con sus virtudes,
volví a pisar una sala de cine hasta pasados vida real en la España de aquellos años. que Robert Bresson se refería al cine: “una sus mediocridades y sus miedos, capaces
unos tres años, cuando mi familia se tras- escritura con imágenes en movimiento y de las mayores grandezas y de las vilezas
ladó a vivir a Pamplona. Yo tenía claro que quería estudiar cine. con sonidos”. Muchos años después en- más innombrables. Quizá por eso me
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Cuando se lo planteé a mis padres me hi- tendí la razón de esta influencia, porque atraen las historias que hablan de la
Mis padres no tenían tierras, la vida en el cieron entender lo descabellado de mi en estas dos obras maestras de Rossellini condición humana, de la complejidad
pueblo era difícil y decidieron emigrar a propuesta. Mi padre era obrero en una fá- y de Kurosawa se encuentran la esencia y de sus comportamientos, y de personas
la ciudad. Yo acababa de cumplir los sie- brica industrial de Pamplona y lo más ra- los rasgos distintivos del cine que me gus- que luchan por hacer que su vida y la de
te años. La vida en Pamplona cambió mi zonable, dentro de nuestras posibilidades ta, que amo, y que trato de emular en mis quienes les rodean sea un poco mejor. Y
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percepción de muchas cosas, entre ellas económicas, era estudiar Formación Pro- películas: realismo y humanismo. En el año quizá por eso hago cine, porque quiero
lo que significaba ir al cine a ver una pelí- fesional. Eso hice, y elegí la rama de Elec- 82 pedí una excedencia en el Instituto Po- que las películas sirvan, como decía Jean
cula. No recuerdo cómo fue mi regreso a trónica. Durante los primeros años de mi litécnico de Pamplona donde daba clases Renoir, “para un mejor entendimiento
una sala de cine, pero las primeras imáge- juventud, y mientras descubría los funda- de Electrónica, tenía 33 años y ya había entre las personas y los pueblos”
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nes que me vienen a la mente son las de El mentos de los circuitos electrónicos, me realizado algunos cortometrajes con una
Gordo y El Flaco, o las de Charlot, acom- seguí sumergiendo en la oscuridad anó- cooperativa que formamos varios amigos
pañadas por las carcajadas que sus gags nima de las salas y disfrutando con las y familiares en el Club Auzotegui del ba-
nos provocaban a los alumnos del Colegio películas de John Ford, Rossellini, Berg- rrio de la Chantrea. También había escri-
Salesiano en el que estudiaba. Nos ponían man, Ozu, Mizoguchi, Agnès Varda, Fellini,
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to un guion basado en la vida de Anasta-
películas cada semana y me fascinaban las Hitchcock, Fritz Lang, Billy Wilder, Stanley sio Ochoa, al que toda la gente de la zona
del oeste o las de miedo, a pesar de que la Donen, Buñuel, Berlanga, Saura, Sirk, Jean conocía como “Tasio”. Era un furtivo, un
mayoría estaban tan cortadas por la “cen- Renoir, Truffaut y muchos más. No solo iba héroe anónimo que tenía muy clara su fi-
sura escolar” que apenas duraban una al cine, sino que me interesaba todo lo re- losofía de la vida: “La naturaleza te da lo
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hora. Así empezó mi reconciliación con lacionado con él. Devoraba revistas como suficiente para vivir sin tener que trabajar
el cine. Una reconciliación que pronto se “Film Ideal”, “Nuestro Cine”, “Filmoteca”, para otros; eso es un invento de los ricos”.
convirtió en pasión al descubrir que el cine “Fotogramas”, “Dirigido por” o “Contra- En aquel momento yo era un desconoci-
me permitía evadirme de la realidad que campo”, y también libros como Praxis del do en la profesión, un autodidacta sin más
conocía. Y muy pronto, al cine del Colegio cine de Nöel Burch, o ¿Qué es el cine? de
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tarjeta de presentación que mi pasión por
Salesiano se sumó el del barrio donde vi- André Bazin. En su lectura encontraba las el cine y mis cuatro cortometrajes. Tras un
víamos, el cine Chantrea. Ponían sesiones argumentaciones formales y teóricas con año de fallidos encuentros con diversos
dobles, dos películas seguidas y en sesión las que seguir alimentando mi cinefilia. Y productores contacté con Elías Querejeta,
continua. En aquellos años, finales de los aunque nunca fui a una escuela de cine, le gustó el proyecto, y pudimos recrear la
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50 y principio de los 60, los domingos me puede decirse que la tuve en el Cine-Club vida de Tasio en imágenes y sonidos. Era
iba al cine del barrio a las tres y media de Lux de los Jesuitas. Cada semana asistía el año 1984 y, a partir de entonces, mi vida
la tarde y no salía hasta pasadas las nueve a sus proyecciones junto a otros amigos quedó unida definitivamente al cine.
de la noche. Con la paga que me daban en como si fuera un ritual, casi con devoción.
casa solo podía comprar la entrada de “ga- Después de cada película había apasiona- Se aprende de todo el cine que uno ve,
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llinero”, unas gradas de madera que había das discusiones que se alargaban hasta incluso de aquel con el que no te sientes
en la parte alta del cine, en el primer piso, que cerraban el colegio y nos echaban de identificado. En este sentido, me considero
y que costaba 3,50 pesetas. Allí disfruté de la sala. Y fue en el Cine-Club Lux donde vi deudor de todas las películas que he visto Las cartas de Alou
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27 HORAS
(MONTXO ARMENDÁRIZ, 1986)
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VIERNES 9 18:00 H SALA 1 • La danza de lo gracioso (Barregarearen dantza, Montxo entradas calendario
Armendáriz, 1979). Int.: Luis Carmona, Manuel Monje, Julia
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Arranz, Ángel Sagües. España. 35 mm. VOSE. Color. 12’
• Ikusmena (Montxo Armendáriz, 1980). Int.: Miretxu
Lumbreras, Maruja Cabañas, Luis Mendigutxia, Aurora
Moneo. España. 35 mm. Color. 12’
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• Carboneros de Navarra (Montxo Armendáriz, 1981).
España. BDG. Color. 26’
• Ikuska 11 (Montxo Armendáriz, 1981). España. 35 mm.
Color. 11’
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Esta sesión incluye los cuatro cortometrajes con los que
Montxo Armendáriz debutó en el cine, dos piezas de fic-
ción y dos documentales rodados entre 1979 y 1981 con
los que Armendáriz fue desarrollando su mirada como
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cineasta antes de dar el salto al largometraje con Tasio
en 1984.
Duración total de la sesión: 61’

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Un día y tres horas en la vida de tres heroinómanos que Int.: Martxelo Rubio,
deambulan por las calles de San Sebastián. Maribel Verdú, Jon San
CORTOMETRAJES DE MONTXO ARMENDÁRIZ
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Sebastián.
«Rentería era una zona donde había mucho paro, mucha
España, Francia. 35 mm.
mentalización política y también muchísima droga. […] Yo
quería recoger el nihilismo tan atroz que vivían estos jó- Color. 81’
venes porque, para ellos, la droga era una forma de vida, DOMINGO 11 20:30 H SALA 2
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una forma de suicidarse lentamente, y era la manera de
pasarlo lo mejor posible los cuatro días que pensaban vi-
vir. […] Me he posicionado muchas veces y claramente a
favor de la legalización de la droga; sin embargo, en la
película, quería que el espectador hiciese su propia valo-
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ración moral y ética». (Montxo Armendáriz)
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entradas calendario
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HISTORIAS DEL KRONEN
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entradas calendario SÁBADO 10 21:00 H SALA 1
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VIERNES 16 20:00 H SALA 2
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Al ritmo de una serie de conciertos en pequeñas
poblaciones, este documental retrata los pueblos y las
gentes de Extremadura.
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«La única premisa que yo me había puesto es que no hu-
biera guion, que no hubiera nada pensado ni nada es-
tructurado. No sabía ni los pueblos a donde íbamos, no
sabía con qué me iba a encontrar. Mi reto, o mi aventu-
ra, era retratar la vida de aquella gente sin saber siquiera
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si ellos querían que yo la retratara, y que ellos contasen
cómo era su vida. Fue una liberación, porque salíamos
todos los días a ver qué nos encontrábamos, esa era la
gran incógnita». (Montxo Armendáriz) España. DCP. Color. 93’
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La vida de un grupo de jóvenes madrileños que pasan sus Int.: Juan Diego Botto,
días buscando un nuevo subidón. Adaptación de la novela Jordi Mollà, Núria Prims,
ESCENARIO MÓVIL
homónima de José Ángel Mañas.
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(MONTXO ARMENDÁRIZ, 2004) Aitor Merino.
España, Francia,
«No es difícil, ni sería injusto, considerar esta película
como un retrato generacional: su protagonista, Carlos, Alemania. 35 mm. Color.
tiene veinte años y está completamente embarrancado 95’
DOMINGO 25 20:00 H SALA 2
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en su edad y sus circunstancias; y como él, los que es-
tán con él. Sin embargo, es mucho más certero hablar
de Historias del Kronen (la película) como de la eterna
radiografía del bicho ciego y voraz con el que el hom-
bre se pelea a los veinte años hasta que uno de los dos
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muere. Ese inquilino monstruoso, que siempre es el mis-
mo, exige el alimento que traigan los tiempos: ahora
más “revoluciones”, antes más revolución; ahora velo-
cidad, antes espacio; ahora una pared con la que dar-
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se, antes una pared para saltarla. Y eso es lo que atra-
pa Armendáriz de forma dramática, pues pilla al bicho
en el momento justo en que devora a sus personajes».
(E. Rodríguez Marchante)
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Presentación el día 10 a cargo del director, Montxo Ar-
mendáriz, y parte del elenco. Duración total aproximada Comprar Volver al
de la sesión: 120' entradas calendario
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LAS CARTAS DE ALOU
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Una joven trata de dejar atrás un trauma de su infancia y al
responsable de su dolor para seguir con su vida. Comprar Volver al
JUEVES 15 18:00 H SALA 1 entradas calendario
«Con la aplastante solidez de una investigación previa
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abrumadora, Armendáriz desgrana el día a día de esa
mujer quebrada, desde el abrupto descubrimiento, por
su parte, de una vejación que aún no es capaz de nom-
brar, que tanto tardará en nombrar, en uno de los pla-
nos más estremecedores de toda la función, hasta que
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se libera de su pesado fardo. Y lo hace con sensibilidad,
casi con ternura; pero también sin condenas extemporá-
neas: si algo maravilla de esta película valiente y honesta
hasta los tuétanos es la libertad que deja al espectador
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para que realice su diagnóstico, pero al mismo tiempo,
sin ocultar de qué parte está su punto de vista, eso que
llamábamos coherencia narrativa y voluntad autoral».
(Casimiro Torreiro)
Int.: Michelle Jenner,
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Presentación a cargo del director, Montxo Armendáriz, Lluís Homar, Belén
y el actor Lluís Homar. Tras la proyección tendrá lugar Rueda, Núria Gago.
un coloquio con el público. Duración total aproximada España. 35 mm. Color.
de la sesión: 150’ 89’
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Un inmigrante senegalés recorre España en busca de Int.: Mulie Jarju, Eulàlia
trabajo y la esperanza de poder legalizar su situación. Ramon, Ahmed El- NO TENGAS MIEDO
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Maaroufi, Akonio Dolo. (MONTXO ARMENDÁRIZ, 2011)
«No hay en ella un discurso rígido, sino una invitación a
España. 35 mm. Color.
que el espectador saque sus propias conclusiones. Tam-
poco hay demostraciones sentimentales infalibles: las 100’
emociones del relato no van directas a la yugular, sino JUEVES 8 20:30 H SALA 1
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que se filtran pausadamente por los recovecos, a través
de miradas como las que se dedican Alou y Rosa en el
bar. Y, por ese temperamento imperfecto que antes le
atribuíamos, ni siquiera el protagonista despierta de lle-
no nuestra simpatía. Sin embargo, debido a la sensación
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de verdad que destilan sus imágenes y sus líneas, plan-
tea una situación de interés general con una lucidez que
se echa de menos en tantas películas sociales armadas
a partir de juicios inflexibles y con la emoción a flor de
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piel». (Desirée de Fez)
Presentación a cargo del director de fotografía, Alfre-

do Mayo. Duración total aproximada de la sesión: 130’
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entradas calendario
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SECRETOS DEL CORAZÓN
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Adaptación de la novela homónima de Bernardo Atxaga que
sigue a una joven que trata de documentar con su cámara
la vida en la misteriosa región de Obaba.
«Esa reconstrucción de Obaba (física, emocional, moral)

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mediante fragmentos diversos y a lo largo del tiempo, en
el borde exacto entre lo real, lo filmado, lo fotografiado,
lo recordado, lo soñado, lo imaginado y lo inventado, nos
permite incluso una última licencia: colocar a Armendáriz
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en un simbólico centro del cine español actual, en ese
borde también frágil entre la pasión desbordada por la Int.: Pilar López de
búsqueda de la verdad documental y la ilusión por poder
Ayala, Juan Diego Botto,
narrar, sin ninguna limitación, mundos sofisticadamente
imaginarios». (Enrique Pérez Romero) Barbara Lennie, Eduard
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Fernández.
Presentación a cargo de la actriz Bárbara Lennie. Tras España, Alemania,
la proyección tendrá lugar un coloquio con el público. Francia, Bélgica. 35 mm.
Duración total aproximada de la sesión: 150’ Color. 100’
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En la España de los años 60, un niño que pasa sus vacaciones Int.: Andoni Erburu,
en el pueblo se obsesiona con resolver un misterio que le Carmelo Gómez, Charo
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cuenta su hermano.
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(MONTXO ARMENDÁRIZ, 1997) López, Silvia Munt.
España. 35 mm. Color.
«Armendáriz dota su discurso de una transparencia que
salva al espectador de precipitarse sin red en esa confu- 105’
MIÉRCOLES 28 20:30 H SALA 1 sión innata a la mente infantil: en vez de mostrar el mun-
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do desde los ojos de un niño, opta por enseñar –a veces
con notable didactismo- el proceso con que un niño se
apodera del mundo iluminando las zonas de sombras
que lo rodean […] Su estilo narrativo nunca adopta la ma-
nera de la primera persona, sino que confía en una espe-
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cie de estilo indirecto libre que parte de lo objetivo para
sumergirse en lo subjetivo y regresar de nuevo a lo ob-
jetivo con todas las inflexiones y preguntas que impone
esa mirada desconcertada y maravillada a un tiempo».
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(Roberto Cueto)
Presentación el día 18 a cargo de la actriz Charo López.

Duración total aproximada de la sesión: 135'
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entradas calendario
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SILENCIO ROTO
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MARTES 13 21:00 H SALA 1 entradas calendario
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Retrato de la vida de un carbonero navarro a lo largo de las
décadas.
«Lo que más me interesaba de Tasio era el concepto de

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dignidad, orgullo y honor que tenía frente a la sociedad,
a pesar de que esta postura pudiera hacerle aparecer
como un personaje retrógrado, que está en contra del Int.: Patxi Bisquert,
progreso. Él no entiende las leyes que le vienen impues-
Amaia Lasa, José
tas desde fuera, independientemente de que sean justas
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o democráticas, y se enfrenta a esa realidad. Eso hacía María Asín, Enrique
que, para mí, el personaje fuese humano, porque lo con- Goicoechea.
trario lo habría convertido en un héroe excesivamente España. 35 mm. Color.
utópico». (Montxo Armendáriz) 95’
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Durante los primeros años de la posguerra, una joven se Int.: Lucía Jiménez, Juan
enamora de un herrero de su pueblo que colabora con los Diego Botto, Mercedes TASIO
maquis en la resistencia antifranquista.
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Sampietro, Álvaro de (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1984)
Luna. España. 35 mm.
«De su capacidad para dar sentido dramático al paso del
tiempo, de su habilidad para armonizar los ecos referen- Color. 110’
ciales de la historia con la coherencia de una dramaturgia JUEVES 29 17:00 H SALA 1
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propia y del temblor interno de sus planos nace la gran-
deza de esta obra maestra sobre el maquis. Del profundo
respeto que las imágenes muestran hacia los personajes
y hacia los espectadores, de la forma combativa, no que-
jumbrosa y no derrotista que tiene de contar la derrota,
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y de la proyección reflexiva sobre nuestro presente nace
su condición de obra necesaria, estrictamente impres-
cindible para nuestra conservadora y olvidadiza España
de hoy». (Carlos F. Heredero)
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Presentación a cargo de la productora, Puy Oria, y la
actriz Lucía Jiménez. Duración total aproximada de la
sesión: 140’
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entradas calendario
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CINE QUE LATE Y PALPITA
CARLOS VERMUT
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DIRECTOR DE CINE
DAVID CRONENBERG
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Cronenberg apareció en mi vida a través de cosas que más me llamó la atención era la
las descripciones que hacía mi madre de las relación que existía entre la monstruosidad
partes más truculentas de sus películas jus- y el deseo sexual. La monstruosidad física,
to a la hora de comer. No tanto por la mala lejos de disuadir al doctor Brundle o acom-
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idea de mi madre, sino porque era el mo- plejarle, le hacía más seguro de sí mismo y le
mento en el que hablábamos de las cosas dotaba de un deseo sexual completamente
del día a día. Si Cronenberg había estrenado desmedido. La relación entre lo abyecto y
una película, mi madre nos describía las es- lo placentero que aparece en su cine sería
SEPTIEMBRE OCTUBRE 2022
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cenas más escabrosas entre San Jacobo y algo que siempre me fascinaría.
San Jacobo. Creo que ella no era conscien-
te en aquel momento de que la mayoría de En mi adolescencia temprana comencé a
películas de las que nos hablaba con tanto visitar los videoclubs, aparte de para ver
entusiasmo estaban dirigidas por el mismo la película del momento, para conocer las
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director. Con el tiempo todos empezamos películas previas de muchos directores a los
a unir los puntos y fue cuando cumplí doce que empezaba a acercarme. De ese modo
años, gracias a la revista “Fantastic Magazi- descubrí Vinieron de dentro de… (1975),
ne”, cuando fui consciente de la existencia Cromosoma-3 (1979), Videodrome (1983),
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del cineasta canadiense. Scanners (1981) o Inseparables (1988)…
La relación extraña entre lo grotesco y lo
Cronenberg empezó, como no podía ser placentero que sentí viendo La mosca estaba
de otra manera, haciendo películas por su en todas ellas. En esa época descubrí otros
cuenta. Él mismo ha descrito en numerosas maestros que se acercaban al body horror:
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ocasiones la escasez de medios con la que Shinya Tsukamoto en Tetsuo o Álex de la
contaba en aquella época en Toronto. Quizá Iglesia en Acción mutante. No obstante,
DAVID CRONENBERG
fue esta escasez de medios la que propició en las películas de Cronenberg sucedía
que los riesgos que corriese fuesen mayo- algo singular; aunque hemos aceptado que
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res. Me cuesta pensar en una escuela de Cronenberg es el padre del body horror,
cine animando al joven Cronenberg a rea- pareciese que, realmente, los únicos que
ABERRACIONES DE LA CARNE lizar sus primeras películas. Stereo (1969)

es un relato futurista de corte experimen-
sentíamos “horror” en sus películas por las
penurias que pasaban esos cuerpos éramos
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tal en el que se mezclan los experimentos los espectadores. Y eso era lo más inquietante.
parapsicológicos y la sexualidad; Crimes of Porque en las películas de Cronenberg, los
the Future (1970), una obra en la que una personajes con protuberancias, linfomas o
SEPTIEMBRE OCTUBRE 2022

crisis mundial pone en riesgo el futuro re- fetos colgantes estaban, literalmente, en
productivo de la especie humana y las mu- la gloria. Por ejemplo, en la famosa escena
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taciones o la pedofilia se plantean como de Cromosoma-3 en la que un feto recién
posibles soluciones. dado a luz cuelga de Nola Carveth, ella
parece estar completamente tranquila,
Creo que la primera película de Cronenberg con la calma inquietante y ausente de dolor
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que vi fue La mosca (1986). Podría entre- con la que dan a luz los animales. O, por
tenerme en muchos elementos interesan- ejemplo, el placer que encuentra Max Renn
tes de la película, pero creo que una de las al introducir una cinta de Betamax (las de
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centrarse en una representación más cuerpos. Quizá Maps to the Stars (2014) es
realista de la violencia y el dolor. Si Crash el epílogo perfecto a esta etapa cercana al
era el juego parafílico y juguetón de un star-system. Si la limusina de Eric Packer su-
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grupo salvaje, con el que Cronenberg ponía un caparazón impenetrable, en Maps

parecía mandar una sonda al espacio para to the Stars la película en sí es una ruptura
encontrar una minoría de espectadores brutal y bella de la barrera que separa a las
que disfrutasen de sus (excluyentes, por estrellas de los mortales.
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otro lado) inquietudes, en las películas que

llegarían a partir de entonces la relación con Y, después, Cronenberg dejó de hacer pelí-
el dolor se representa desde una óptica más culas durante ocho años.
general. Ya no es “la violencia en el mundo
de Cronenberg”, es la violencia que todos Hace poco, con motivo del estreno de Crí-
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conocemos y tememos. La violencia en menes del futuro (2022) en el Festival de

Una historia de violencia o en Promesas del Cannes, le preguntaron sobre el lugar que
este (2007) no surge desde el mismo lugar, tenía su cine a día de hoy en el mundo. Cro-
perversamente lúdico y minoritario, que en nenberg fue muy humilde, pero puedo afir-
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Videodrome (aunque en Videodrome ese mar que en un mundo en el que la ciencia

lugar fuese, paradójicamente, más político). está avanzando hasta tal punto que po-
dremos elegir nuestro cuerpo a la carta o
Casi diría que Un método peligroso (2011) las modificaciones e implantes cibernéti-
Vinieron de dentro de... sirve como antesala psicoanalítica para la cos son una realidad, su cine se hace más
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que, para mí, es la película más violenta de interesante que nunca. “La nueva carne” ya
VHS eran demasiado grandes) dentro de pero todos cruzamos pasos de cebra cada
Cronenberg y a la vez la menos explícita: no es ciencia ficción.
su estómago. Los personajes conviven día, confiando nuestra integridad a desco-
Cosmopolis (2012). Es terrorífica porque, si
extrañamente con el dolor físico, no solo nocidos que van al volante de máquinas de
en Stereo podemos ver los resultados de un Revisando la carrera de Cronenberg se po-
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como si estuviesen anestesiados y viviesen dos toneladas y que deben dejarnos pasar.
experimento y cómo este afecta a los se- dría decir es que es tan irregular y fascinan-
a pesar de sentir los martirios de la carne, Crash supuso, en mi opinión, la transición
res humanos, en Cosmopolis conocemos te como la piel de alguno de los seres que
sino buscando el placer en ellos. de Cronenberg desde los misterios de la
al tipo de personas que están detrás de la habitan su cine. Su carrera late, duele y pal-
carne a los misterios de la mente.
maquinaria que lo hace posible. El horror es pita, está llena de éxitos y fracasos. Y si algo
Fue con Crash (1996) cuando retomé mi re-
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un hombre dentro de una limusina tomando late, duele y palpita, es el mayor indicio de
lación con Cronenberg. Por supuesto había Existenz (1999) plantea un universo, con la
decisiones que se materializan en nuestros que está vivo
visto El almuerzo desnudo (1991) y M. Bu- cultura de los videojuegos de fondo, en el
tterfly (1993), pero fue la adaptación de la que la línea entre lo real y lo virtual se diluye,
novela de Ballard la que me hizo reencon- cercana en temática y época a otra pelícu-
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trarme con el director canadiense como si la, esta mucho más popular, Matrix. Pero
me hablase a mí, como a un amigo. Si la re- mientras que la carrera de las Wachowski
lación entre el placer y el dolor siempre ha- se desarrolló por los terrenos de lo espec-
bía sido algo que me fascinaba en Cronen- tacular, dejando la parte psicológica en un
berg, en Crash parecía que hubiese llevado segundo plano, Cronenberg continuó pro-
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esa premisa a sus últimas consecuencias. fundizando en la fragilidad de la mente y

El catálogo de parafilias, fetiches y perver- la percepción humana, llegando en Spider
siones que aparecen en la película la hacen (2002) a abordar directamente la esquizo-
única, no solo en su género (el del thriller frenia y el trauma.
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erótico) sino en la historia del cine. La pe-

lícula, a diferencia de la mayoría de obras Es, quizá, en Una historia de violencia
del director, se alejaba de la ciencia ficción (2005) donde Cronenberg se lanza a un
y se desarrollaba en el mundo real, lo que movimiento osado (y quizá liberador). Por
llevaba a la cinta a una dimensión aún más un lado, el hecho de decidir trabajar con
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inquietante. Jamás he conocido a nadie que presupuestos mayores. Por otro, desligarse
se meta un Betacam por el estómago o que de la estética que le había acompañado
de a luz un bebé y lo chupe como un gato, e identificado durante treinta años y Crash
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COSMOPOLIS
(DAVID CRONENBERG, 2012)
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SÁBADO 10 19:30 H SALA 2 entradas calendario
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Al sufrir un accidente automovilístico, un productor de
cine se obsesiona con la excitación que le produce la
combinación de sexo y muerte.
«Me resulta muy extraño que podamos concebir una vida

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que, muy posiblemente, nadie ha vivido, y decir que esa
vida es ideal: a la que deberíamos aspirar y que debería-
mos ansiar conseguir. Siempre me ha parecido muy raro,
aunque la fantasía suele preceder a la realidad. Necesi-
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tamos la fantasía para darle forma a la realidad hacia la
que intentamos avanzar. En Crash, lo que estoy diciendo
es que si te rodea una realidad dura, en lugar de sentirte Int.: James Spader,
hundido, destruido o rebajado por ella, debes abrazarla
Holly Hunter, Elias
por completo. Desarróllala y llévala incluso más lejos de
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donde ella quisiera ir. Dime que ese no es un esfuerzo Koteas, Deborah Kara
creativo. Que no es positivo». (David Cronenberg) Unger.
Canadá, Reino Unido.
Copia restaurada por Arrow Films. DCP. VOSE. Color. 110’
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El mundo y la fortuna de un joven especulador financiero Int.: Robert Pattinson,
comienzan a derrumbarse mientras recorre Manhattan Juliette Binoche, CRASH
en su lujosa limusina para cortarse el pelo.
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Sarah Gadon, Mathieu (DAVID CRONENBERG, 1996)
Amalric.
«Cosmopolis traza puentes con las inquietudes primige-
nias del cine del canadiense. La fusión del cuerpo con Canadá, Francia,
la máquina (automovilística) […] aquí propicia una lectura Portugal, Italia. DCP.
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psicoanalítica. Eric se refugia en una limusina que funcio- VOSE. Color. 109’
na como matriz protectora y aislante de los peligros del
espacio exterior, eso sí, con la apariencia de una cápsu-
la espacial. El mundo ultrasofisticado sumido en el caos
por el que casi flota el coche del protagonista no está
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tan lejos de esas metrópolis que ya desde Crimes of the
Future (1970) aprovechaban la arquitectura racionalista
de Toronto para trazar un modelo urbanístico de rasgos
fríos, estilizados y deshumanizados con el que los cuer-
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pos acaban confrontándose, rebelándose o adaptándo-
se en forma de nueva carne. En Cosmopolis, el espacio
caracterizado por la uniformización capitalista otorga
tranquilidad a Eric. Solo esa asimetría orgánica que se
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desmarca desde su interior parece anunciar la ruptura
en el equilibrio de poderes». (Eulàlia Iglesias)
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CROMOSOMA-3
THE BROOD
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MIÉRCOLES 7 19:30 H SALA 2
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Un dermatólogo busca una solución a la plaga que, provo-
cada por el uso de un nuevo cosmético, ha acabado con la
vida de millones de mujeres.
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«Hablo de un mundo en el que no hay mujeres. Los hom-
bres han de absorber la femineidad que ha desaparecido
del planeta. No se puede dejar de existir por el hecho de
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que no haya mujeres. Esto hace que la femineidad aflo-
re más aún, porque esa dualidad y equilibrio son necesa-
rios. La versión definitiva sería que un hombre muriera y
resurgiera como mujer y fuera completamente conscien-
Int.: Ronald Mlodzik,
te de su vida anterior como hombre. De una forma extra-
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ña esta sería una fusión muy física de sus dos mitades». Jon Lidolt, Tania
(David Cronenberg) Zolty, Jack Messinger.
Canadá. B-R. VOSE*.
Segunda proyección en octubre. Color. 63’
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Preocupado por los efectos que la terapia está teniendo Int.: Oliver Reed,
en su exmujer y su hija, un hombre empieza a investigar Samantha Eggar, Art
CRIMES OF THE FUTURE
los métodos de un psicólogo poco ortodoxo.
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(DAVID CRONENBERG, 1970) Hindle, Nuala Fitzgerald.
Canadá. B-R. VOSE*.
«Es la película de terror más clásica de cuantas he hecho:
la estructura circular, generación sobre generación; la Color. 92’
JUEVES 15 22:00 H SALA 1 idea de que crees que ya ha terminado y, de repente, te
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das cuenta de que no ha hecho sino comenzar de nuevo.
Es una estructura clásica del cine de terror. Pero fue
difícil plasmarla en el guion; todo ese rollo autobiográfico
[Cronenberg acababa de divorciarse de su primera
esposa] se metía por medio. Tardé mucho tiempo en
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superarlo. […] Todo cuanto haces es autobiográfico
en el sentido de que es tamizado por tus experiencias
y sensibilidades, especialmente si escribes tu propio
material». (David Cronenberg)
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Antes de la proyección de Cromosoma-3 se podrá ver
el cortometraje The Death of David Cronenberg (David
Cronenberg, 2021, DCP). Duración total de la sesión: 93’
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EXISTENZ
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Mientras tratan de superar una serie de carreras por todo
Estados Unidos, un grupo de pilotos de dragsters debe
enfrentarse a la corporación multinacional que trata de
controlarlos.
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«Esta película canadiense de 1979, que nunca se estrenó
en EEUU, muestra a Cronenberg trabajando en territorios
lejos de sus formulas habituales, aunque todavía dentro
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del marco del cine más comercial. Es algo así como las
películas de carreras de Roger Corman […] Lo que le da
el toque Cronenberg, a pesar de la total ausencia de sus Int.: Claudia Jennings,
temas comunes, es la forma en que rueda a los coches:
William Smith, John
al igual que las espantosas aberraciones que dominan
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usualmente su cine, los bólidos se convierten en una pro- Saxon, Nicholas
yección física de las energías hostiles de sus dueños, ar- Campbell.
mas que usan para expresar los conflictos psicológicos Canadá. 35 mm.
que les torturan fuera de la pista». (Dave Kehr) VOSS/E*. Color. 91’
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Tras un intento de asesinato, una diseñadora de Int.: Jennifer Jason
videojuegos huye con su última creación, un juego de Leigh, Jude Law, Ian FAST COMPANY
realidad virtual llamado eXistenZ. Poco a poco, la línea
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Holm, Willem Dafoe. (DAVID CRONENBERG, 1979)
entre ficción y realidad comienza a difuminarse.
Canadá, Reino Unido,
«Cuantas más películas hago, más minimalista se vuelve Francia. 35 mm. VOSE.
mi enfoque, hasta el punto de que, a veces, ruedo una Color. 97’
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película entera con el mismo objetivo; por ejemplo, en el
caso de eXistenZ, un objetivo de 27 mm. Siento el deseo
de ser directo y, a la vez, sencillo, como Robert Bresson,
cuando empezó a filmarlo todo con un objetivo de 50
mm. Es todo lo contrario, por ejemplo, a Brian de Pal-
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ma, que siempre va buscando mayor complejidad visual,
siempre intentando manipular un poco más las imágenes.
No critico lo que hace; de hecho, lo entiendo totalmen-
te en un nivel intelectual. Simplemente tiene un plantea-
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miento distinto, eso es todo». (David Cronenberg)
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Dos gemelos que trabajan en la misma consulta de Comprar Volver al
ginecología se aprovechan de su total semejanza física
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para engañar a sus pacientes y amantes.
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«Una de las piedras angulares de la realidad la constitu-
yen nuestros cuerpos. Y, a pesar de todo, también ellos
son, por definción, efímeros. Por lo tanto, y sin tener en
cuenta hasta qué punto centramos nuestra realidad, y
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nuestro entendimiento de la realidad, en nuestros cuer-
pos, estamos supeditando esa sensación de realidad a la
evanescencia de nuestros cuerpos. Tal vez esa sea una
de las conexiones entre Videodrome, El almuerzo desnu-
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do e Inseparables. Siempre que influimos sobre nuestro
cuerpo, ya sea con la TV o con las drogas (inventadas o
del tipo que sean), estamos alterando nuestra realidad». Int.: Jeremy Irons,
(David Cronenberg)
Geneviève Bujold, Heidi
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Copia restaurada de Inseparables. Antes de la proyección von Palleske, Barbara
del largometraje se podrá ver el cortometraje The Nest Gordon. Canadá,
(David Cronenberg, 2013, DCP, VOSE*). Duración total de Estados Unidos. DCP.
la sesión: 125’ VOSE*. Color. 116’
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INSEPARABLES
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DEAD RINGERS
SÁBADO 17 21:00 H SALA 1

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LA MOSCA
THE FLY Una joven viaja a Los Ángeles para reencontrarse con su
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familia, destapando las excéntricas y enfermizas entrañas
de Hollywood. Comprar Volver al
VIERNES 9 21:30 H SALA 1 entradas calendario
«Escritor, guionista, ocasional director y discípulo de Carlos
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Castaneda, Bruce Wagner ha mantenido una relación
siempre conflictiva con Beverly Hills que ha cristalizado en una
obra mordaz, pero condenada, hasta ahora, a ser insidiosa
nota a pie de página en esa tradición de pesadillas sobre
Hollywood en la que conviven Billy Wilder, Robert Aldrich,
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David Lynch, Ray Bradbury y el historietista Kim Deitch. […]
Wagner [guionista de Maps to the Stars] ha encontrado en
Cronenberg al perfecto lector de su universo disfuncional:
la mirada clínica del canadiense sublima en gélida armonía
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de hilo musical e iguala en monocorde y obsesivo zumbido Int.: Julianne Moore,
de aparato de aire acondicionado los dispares tonos de este Mia Wasikowska,
cuento de fantasmas, que es, también, sátira inclemente, John Cusack, Robert
melodrama retorcido y relato trágico». (Jordi Costa)
Pattinson.
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Antes de la proyección de Maps to the Stars se podrá ver Canadá, Alemania,
el cortometraje Camera (David Cronenberg, 2000, DCP, Francia, Estados
VOSE*), copia restaurada cortesía de la TIFF Reference Unidos. DCP. VOSE.
Film Library. Duración total de la sesión: 118’ Color. 111’
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Un científico crea una máquina de teletransporte y, al Int.: Jeff Goldblum,
testarla consigo mismo, sus moléculas se fusionan con Geena Davis, John Getz, MAPS TO THE STARS
las de un pasajero inesperado.
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Joy Boushel. (DAVID CRONENBERG, 2014)
Estados Unidos. 35 mm.
«Para mí la película es una metáfora sobre el envejeci-
miento, un compendio de toda historia de amor que llega VOSE. Color. 103’
hasta el final de la vida de uno de los dos amantes. […] No VIERNES 16 17:00 H SALA 1
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soy completamente cínico. Ni creo ser pesimista. Pero la
realidad es innegable, especialmente si no crees en una
vida futura: una en la que caminaríamos de la mano a tra-
vés de las nubes. Toda historia de amor ha de terminar
trágicamente. […] Todo amante es joven, aunque tenga
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sesenta años. Los ancianos no se consideran viejos. No
existen las personas viejas. Existen personas que se han
echado a perder por el dolor y la enfermedad, pero real-
mente no existen las personas viejas. Cuando alguien de
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ochenta años muere, es la muerte de una persona joven.
Yo lo veo así». (David Cronenberg)
Segunda proyección en octubre.

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PROMESAS DEL ESTE
EASTERN PROMISES
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entradas calendario MIÉRCOLES 21 17:00 H SALA 1
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Un diplomático francés se enamora de una cantante de
ópera china y, después de veinte años, descubre que
ella no es quien dice ser. Adaptación de la obra de teatro
homónima de David Henry Hwang.
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«”Solo un hombre sabe cómo debería comportarse una
mujer”. Esa fue la frase del guion, y antes de la obra, que
hizo que quisiera hacer la película; la idea de que la sexua-
lidad femenina es una invención del hombre. La idea de
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que la sexualidad de cada uno de nosotros es una fantasía
acordada que, tanto el hombre como la mujer, creamos
para la otra persona. En ciertos aspectos, es algo muy dul- Int.: Jeremy Irons, John
ce, aunque en otros es algo bastante terrorífico, porque
Lone, Barbara Sukowa,
significa que, en cierto sentido, no hay una realidad de la
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sexualidad: no existen la masculinidad absoluta ni la femi- Ian Richardson.
neidad absoluta». (David Cronenberg) Estados Unidos,
Canadá. EEUU. 35 mm.
Segunda proyección en octubre. VOSE. Color. 101’
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Siguiendo el diario de una adolescente muerta en la sala de Int.: Viggo Mortensen,
partos, una comadrona inicia una investigación que termina Naomi Watts, Vincent
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por conducirla al corazón de la mafia rusa en Londres.
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(DAVID CRONENBERG, 1993) Cassel, Armin Mueller-
Stahl.
«Algún día, alguien mirará hacia atrás en la filmografía de
Cronenberg y verá Una historia de violencia (2005) y Pro- Reino Unido, Canadá,
mesas del Este (y quizá algunas películas que vengan des- Estados Unidos. DCP.
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pués) como una fase madura y tremendamente relevante VOSE*. Color. 100’
en la obra del cineasta, pero, también, como un capítulo
del todo coherente con un conjunto que siempre ha ha-
blado de lo mismo – de la identidad asaltada, cuestionada,
violentada – aunque, en ocasiones, lo hiciese usando la mu-
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tación, la locura o la enfermedad venérea como metáfora.
Con la complicidad del guionista Steve Knight […], Cronen-
berg articula en Promesas del este uno de los más insólitos
cuentos de Navidad que recuerda este crítico: una historia
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de redenciones, sueños cumplidos y milagros laicos que
es muchas otras cosas a la vez. No procede desvelar nin-
guna de sus sutiles sorpresas, pero baste apuntar que el
cineasta logra lo que otro aclamado compañero de profe-
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sión – adaptador de un éxito del cine hongkonés, si quieren
una pista – ni siquiera rozó: hacer la gran película espiritual
sobre un arquetipo que podría funcionar como gran figura Comprar Volver al
trágica de la era del simulacro». (Jordi Costa) entradas calendario
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RABIA
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Un científico pretende acabar con la existencia de los
“scanners”, seres humanos con poderes psíquicos que
amenazan la estabilidad del mundo.
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«Un cineasta completo debería poder satisfacer todas
las facetas de la existencia humana, tanto la sensual
como la cerebral. Si haces esta mezcla adecuadamente
conseguirás solucionar perfectamente la duda cartesia-
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na. Tienes algo que satisface lo intelectual y lo visceral.
Si lo mezclas, consigues una película completa. No me
gustan especialmente las películas cerebrales. Por otro Int.: Jennifer O'Neill,
lado, no me gustan las películas que son todo vísceras sin
Stephen Lack, Patrick
nada de cerebro». (David Cronenberg)
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McGoohan, Michael
Antes de la proyección del largometraje se podrá ver el Ironside.
cortometraje The Death of David Cronenberg (David Canadá. B-R. VOSE*.
Cronenberg, 2021, DCP). Duración total de la sesión: 104’ Color. 103’
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Tras un tratamiento experimental, una joven descubre Int.: Marilyn Chambers,
bajo su axila un apéndice fálico sediento de sangre. Joe Silver, Howard SCANNERS
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Ryshpan, Patricia Gage.
«La turbulencia venérea que bullía en la torre de
Canadá. EEUU. DCP.
apartamentos de Vinieron de dentro de… se derrama aquí
por un neblinoso apocalipsis en Quebec, un paisaje invernal VOSE. Color. 91’
JUEVES 8 21:30 H SALA 2
golpeado por una convulsión psicosexual tras otra. La DOMINGO 25 21:00 H SALA 1
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atmósfera de omnipresente crisis nerviosa va acompañada
de chistes anárquicos, sangre brillante que brota de una
mano enguantada, martillos neumáticos que golpean una
limusina o el Santa Claus de un centro comercial desplomado
sobre un trono cubierto de balazos. En el centro de todo este
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torbellino se encuentra el estudio que hace Cronenberg del
provocador y extrañamente tierno hieratismo de Marilyn
Chambers […] El cine como un prolongado episodio febril,
una defensa melancólica de Pandora, un mundo que se
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ve obligado a familiarizarse con nuevos deseos y nuevas
enfermedades». (Fernando F. Croce)
Copia de Rabia restaurada por Shout! Factory. Antes de la

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proyección del largometraje se podrá ver el cortometraje
The Death of David Cronenberg (David Cronenberg, 2021,
DCP). Duración total de la sesión: 92’. Segunda proyección Comprar Volver al
en octubre. entradas calendario
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STEREO (TILE 3B OF A CAEE EDUCATIONAL MOSAIC)
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Durante su estancia en una institución psiquiátrica, un es- JUEVES 1 21:30 H SALA 1
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quizofrénico reconstruye su propio pasado.
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«Frente a un modelo de cine de la felicidad que puebla
la pantalla con una serie de dudosas apuestas fáciles,
Cronenberg apuesta por un cine de la infelicidad carga-
do de tristeza. Frente a unos relatos que hacen visible
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los entresijos del guion como forma de justificación de
la casualidad, el cineasta canadiense reivindica un cine
de lo laberíntico, en el que el relato esconde sus redes y
hace gala de sus incertezas. Frente a un cine de la exu-
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berancia en el que el diseño de producción parece revivir
ciertos paraísos artificiales de consumo, Cronenberg nos Int.: Ralph Fiennes,
invita a penetrar en la miseria, convirtiendo la pobreza en Miranda Richardson,
una opción estética a contracorriente. El resultado final
Gabriel Byrne, Lynn
es una opción altamente a contracorriente que nos otor-
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ga libertad para poder contemplar frontalmente el infier- Redgrave. Canadá,
no». (Ángel Quintana) Reino Unido, Francia.
35 mm. VOSE. Color.
Segunda proyección en octubre. 98’
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Un grupo de personas se somete a un experimento Int.: Ronald Mlodzik,
para establecer la relación entre la telepatía y los Jack Messinger, Paul
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comportamientos sexuales.
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(DAVID CRONENBERG, 2002) Mulholland, Iain Ewing.
Canadá. DCP. VOSE*.
«Los planos de Stereo, casi todos fijos, están cuidadosa-
mente compuestos, buscando el equilibrio entre las diago- B/N. 65’
SÁBADO 3 19:00 H SALA 2 nales de las superficies inclinadas y las horizontales, usando
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de una manera hábil la dura y fría arquitectura brutalista del
Scarborough College de la Universidad de Toronto donde
se rodó; como ejemplo se pueden citar los planos de sus
largos y casi desiertos pasillos con la cámara colocada por
debajo de la altura de los ojos humanos para así poder tam-
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bién encuadrar los uniformes y opresivos techos. La voz en
off le va dando a Stereo un carácter monótono y distan-
ciado, casi como de documental antropológico, donde no
se entendiese lo que se está diciendo por culpa de una jer-
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ga excesivamente técnica y al mismo tiempo fuese creíble
todo el discurso». (Jorge Gorostiza y Ana Pérez)
Antes de la proyección de Stereo se podrán ver los corto-

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metrajes Transfer (David Cronenberg, 1966, DCP, VOSE*)
y From the Drain (David Cronenberg, 1967, DCP, VOSE*).
Duración total de la sesión: 86’. Segunda proyección en Comprar Volver al
octubre. entradas calendario
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UNA HISTORIA DE VIOLENCIA
A HISTORY OF VIOLENCE Relato de la amistad y posterior choque que se produjo
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entre Sigmund Freud y Carl Jung después de que el
primero empezase a tratar a Sabina Spielren y el segundo Comprar Volver al
MARTES 13 18:00 H SALA 1 se enamorase de ella.
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«Un método peligroso es más bien una película sobre Sa-
bina Spielrein, no tanto la paciente que se disputan dos
doctores como el epicentro de un relato que bien podría
verse como un retrato de la Europa de la primera mitad
del siglo XX. […] La película de Cronenberg se desarrolla
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entre 1904 y 1913 y narra, como decíamos, unos hechos
documentados históricamente. Es ese tapiz histórico el
que alumbra una historia de amor y traición que bien pu-
diera ser producto único y exclusivo de la imaginación de
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Christopher Hampton, autor de la obra teatral original y Int.: Keira Knightley,
responsable también del guion. […] Lo que nos vienen a Viggo Mortensen,
decir Hampton y Cronenberg es que el papel jugado por Michael Fassbender,
Sabina Spielrein, primero una paciente, luego una rele-
Vincent Cassel.
vante psicoanalista, fue capital, hasta el punto de que no
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solo condicionó la relación entre sus dos maestros, sino Reino Unido, Alemania,
que también puede verse como una parábola de la si- Canadá, Estados
tuación que habrían de vivir los judíos europeos apenas Unidos. Canadá. B-R.
veinticinco años después». (Jaime Pena) VOSE. Color. 99’
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El dueño de un humilde restaurante se convierte en héroe Int.: Viggo Mortensen,
inesperado tras evitar un robo, desenterrando un oscuro Maria Bello, Ed Harris, UN MÉTODO PELIGROSO
y violento pasado. (DAVID CRONENBERG, 2011)
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William Hurt.
Estados Unidos, A DANGEROUS METHOD
«La historia de una familia estadounidense aparente-
mente normal que queda casi destrozada por una se- Canadá. 35 mm. VOSE.
rie de actos de violencia cataclísmica. Se desarrolla en Color. 96’
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un territorio surreal y de una brutalidad sin piedad, un
pueblo cualquiera de los Estados Unidos, una tierra que
ha sido bañada en sangre y después limpiada una y otra
vez. El golpe de efecto de la película (o, más bien, el gol-
pe en el estómago) proviene del rechazo de Cronen-
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berg a dejar que disfrutemos de la violencia sin antes
pagar un precio. Quiere que suframos exquisitamente,
pero también que pasemos un buen rato, y es esta ten-
sión entre dolor y placer cinematográfico la que hace de
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Una historia de violencia una experiencia sensacional».
(Manohla Dargis)
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El director de una pequeña cadena de televisión espe-
cializada en pornografía y violencia se obsesiona con un VINIERON DE DENTRO DE…
programa de contenido extremo, hasta el punto de que su (DAVID CRONENBERG, 1975)
propio cuerpo comienza a mutar. SHIVERS
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«Con Videodrome, Cronenberg intentó algo nuevo que Comprar Volver al
más tarde retomó con ciertos cambios en El almuerzo VIERNES 2 21:30 H SALA 1
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desnudo: una película que se desliza, sin avisar, dentro de
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las alucinaciones del protagonista. Sin embargo, a dife-
rencia de su fusión con Burroughs, Videodrome práctica-
mente abandona a los 40 minutos una compleja y fasci-
nante trama de conspiración en favor de un punto de vista
en primera persona, del que jamás saldrá. A medida que el
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protagonista empieza a perder todo sentido de la realidad
o la capacidad para controlar la situación, la película se va
desintegrando deliberadamente a la vez que su confuso
protagonista». (Chris Rodley)
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Presentación a cargo de Beatriz Martínez, crítica de cine.
Copia de Videodrome restaurada por Arrow Films, la ver-
sión que se proyectará es la conocida como el “montaje
Int.: James Woods,
del director”. Antes de la proyección del largometraje se
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podrá ver el cortometraje At the Suicide of the Last Jew in Sonja Smits, Deborah
the World in the Last Cinema in the World (David Cronen- Harry, Peter Dvorsky.
berg, 2007, DCP, VOSE*). Duración total aproximada de la Canadá. DCP. VOSE*.
sesión: 120’ Color. 89’
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Un científico siembra el caos en el edificio en el que Int.: Paul Hampton,
reside al introducir, usando el cuerpo de una muchacha, Joe Silver, Lynn Lowry,
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un parásito que provoca una insaciable fiebre sexual y
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(DAVID CRONENBERG, 1983) Barbara Steele.
asesina.
Canadá. DCP. VOSE.
«Lo normal es pensar que va a ser uno de los momentos Color. 88’
VIERNES 30 21:30 H SALA 1 más estimulantes de tu vida: realmente esto va a suce-
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der, pero lo cierto es que yo me sentí invadido por la más
profunda melancolía. En ese momento tuve una increíble
sensación de pérdida: aquello ya no me pertenecía. Era un
acontecimiento de todos, algo compartido. Era un adiós
a cierta clase de cine en la que haces de todo, si puedes
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conseguir que un par de amigos te ayuden. (…) De repen-
te, tenía quince días para aprender cómo se hace una
película. No sabía cómo hacer una película, solo sabía de
cine». (David Cronenberg)
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Copia de Vinieron de dentro de… restaurada por el Toronto
International Film Festival. Antes de la proyección del lar-
gometraje se podrá ver el cortometraje The Death of David
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Cronenberg (David Cronenberg, 2021, DCP). Duración to-
tal de la sesión: 89’. Segunda proyección en octubre.
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A modo de introducción de este ciclo, ofrecemos a continuación un extracto
del primer capítulo del libro Cinefotocolor. El color de la autarquía, escrito por
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Santiago Aguilar y publicado por Filmoteca Española dentro de la colección
“Cuadernos de la Filmoteca”.
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¡EL CINE ESPAÑOL OBTIENE
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CINEFOTOCOLOR SU PROPIO COLOR!
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paso del cine silente al sonoro. La mayoría
de los procedimientos requerían modifica-
ciones en las cámaras, pero no en los siste-
mas de proyección. Sin embargo, desde el
SEPTIEMBRE 2022 punto de vista creativo la generalización de

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esta innovación suscitó tan encendidos de-
bates como los del final de la década de los
veinte. La popularización de la televisión en
Estados Unidos provocó tal convulsión en la
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industria norteamericana y, por ende, en el
resto del mundo, que parece que no hubiera
una sola semana en que no llegara a los cines
una novedad en la anchura de la pantalla, la
estereoscopía o los procedimientos de color.
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Por supuesto, el color existía desde casi el
mismo momento del nacimiento del cine-
matógrafo. El coloreado a mano con ani-
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linas, la utilización de plantillas, los mate-
riales teñidos en varias gamas cromáticas,
virados y tintados proporcionaron durante
la época silente un sinfín de posibilidades
que se alternaron con investigaciones so-
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bre lo que entonces se denominaba “color
natural”. Procedimientos como el Biocolour
británico de William Friese-Greene –me-
Por mucho que se empeñaran en pintarla de diante fotogramas alternos filtrados en
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azul mahón, en lo que al cine toca la autar- rojo y azul– o los franceses Chronochro-
quía fue bicrómica: el rojo tenía tanta impor- me de Gaumont –con tres objetivos que
tancia como el azul. La componente amarilla impresionaban tres imágenes idénticas fil-
SEPTIEMBRE 2022 se conseguía mediante procedimientos uti-
lizados en la industria textil catalana. Esta es
tradas en rojo, verde y azul a razón de tres
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perforaciones por imagen– y Keller-Dorian
la historia de Cinefotocolor. –lenticular, que permitía tomar tres microi-
mágenes de cada punto de información–
El cine en color (azul mahón) estaban disponibles antes de la Gran Gue-
rra. Sin embargo, La mujer y el pelele (Jac-
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La transición a la cinematografía en color ques de Baroncelli, 1929), rodada mediante
durante los años cincuenta del pasado siglo este último procedimiento solo llegará a las
resultó bastante menos traumática que el pantallas en versión monocroma.
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Así que los dos hitos en el desarrollo del Es por ello que inmediatamente después En este contexto y con las peculiarísimas pitalista que aportaba fondos procedentes
cine en color tal como se entendió desde de la II Guerra Mundial, con la derrota de condiciones de la economía española de la de la carbonería de su padre. Daniel era el
principios de la década de los cincuenta Alemania, proliferan una serie de procedi- posguerra, Daniel Aragonés decide poner socio industrial que aportaba ideas, co-
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son la aparición del Technicolor bicrómico mientos que no son más que adaptacio- en marcha un sistema denominado Cinefo- nocimiento y se había hecho merecedor
estadounidense en los años veinte y la co- nes del Agfacolor en el que se han roda- tocolor: “Tenía ganas de ponerme a la altu- de la confianza de Antonio y de su padre”.
mercialización de la película Agfa en 16 mm do Frauen sind doch bessere Diplomaten ra de las circunstancias. (...) El futuro era en Juntos constituyen la marca Aragonés y
en 1936. A mediados de los años treinta, (Georg Jacobi, 1941) o la popularísima Las color”. Manuel Vázquez Montalbán valora Pujol, la sociedad limitada a cuyo nombre
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con el Technicolor tricrómico, este sistema aventuras del barón Munchausen (Mün- en su crónica sentimental de aquellos años se crea el laboratorio Cinefoto. Además de
está plenamente logrado y ofrece la defi- chhausen, Josef von Báky, 1943). Deriva- el impacto emocional que la cinematogra- revelados y tiraje de copias “con máquinas
nición necesaria. Sin embargo, la patente dos de este, el Sovcolor soviético empieza fía en color causa en los celtíberos: automáticas”, en 1933 anuncian servicio
norteamericana precisa de cámaras espe- a comercializarse en 1947 y el Gevacolor de doblaje mediante el sistema Visatone,
ciales muy voluminosas, implica la asisten- belga, dos años después. Más tardío es el De América llegó el cine en color. con patente Marconi Wireless Telegraph.
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cia durante la preparación y el rodaje de un italiano Ferraniacolor, cuya primera mues- Cada vez que el público salía de una En 1934 los dos socios viajan a Berlín y, al
asesor que indica en qué niveles se puede tra es Totò a colori (Steno, 1953). En para- proyección de cine en tecnicolor año siguiente, a Estados Unidos para co-
trabajar y conlleva un delicado proceso de lelo, laboratorios y emprendedores siguen (sic), comprobaba, angustiado, que nocer los últimos avances. Aragonés in-
laboratorio que solo se puede realizar en empeñados en lograr sistemas propios de en la realidad los azules no son tan gresa entonces en la Society of Motion
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Estados Unidos o, más adelante, en Lon- color acordes con las posibilidades indus- azules; tampoco los rojos, ni los ver- Picture Engineers. Fruto de estos viajes
dres. Frente a este avance, el ministro de triales de las cinematografías nacionales: des. Todos los colores perdían con la son una serie de cambios en el laboratorio,
Propaganda del III Reich, Joseph Goebbels, por ahí andan el Dufaycolor o el Rouxcolor realidad. Nadie sabe si de este des- desde la refrigeración y calefacción de los
hace del desarrollo de la película Agfa un y el Thomsoncolor, de los que tendremos encanto nació la búsqueda de un baños para que todos los procesos se de-
asunto de estado. En la estatalizada cine- ocasión de hablar con motivo de la presen- nuevo color para las primeras pelícu- sarrollen a temperatura constante a la im-
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matografía germana no se olvida que, hace tación en el Festival de Cannes de Debla, la las nacionales en color. permeabilización de todos los suelos con
apenas quince años, gracias al sistema virgen gitana (Ramón Torrado, 1950), pues- un pavimento magnesiado, pasando por el
Tobis-Klangfilm, la vieja Europa ha sido ca- ta de largo del procedimiento español. […] filtrado del aire para evitar la presencia de
paz de plantar cara al expansionismo esta- polvo, “enemigo máximo de todo proceso
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dounidense en la implantación del sonido. La patente número 2.597.820 fotográfico”. Se incorpora además nue-
va maquinaria, como la necesaria para el
Rumbo (Ramón Torrado, 1949) es una pelí- subtitulado y rotulación de películas. Ara-
cula de argumento andalucista como tan- gonés hace notar las diferencias, no obs-
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tas otras. La hacen memorable el bautismo tante, entre una industria que tira doscien-
de la protagonista –Dulce Nombre– y su tas copias de cada título y la española, que
tráiler. Este muestra a un grupo de mucha- a lo sumo lanza seis. Aun así, concluye:
chas ataviadas con bata de cola bailando “Nuestra pretensión es que aquí, cuando
unas sevillanas. El locutor nos hace notar se quiera hacer una película y se planeen
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que hasta este mismo momento la espa- todos los detalles necesarios para llevarla
ñola alegría y el salero andaluz se han vis- a buen puerto, la cuestión del laboratorio
to mermados en su representación cine- no se convierta en una incógnita, sino que
matográfica por... la ausencia de color. La inspire la mayor confianza”.
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imagen muta entonces y explota en añiles
y bermellones: los de las batas de cola, el […]
cielo, el Guadalquivir y las casetas de la
Feria de Abril. “¡El cine español obtiene su Entre 1948 y 1954 se realizaron en Espa-
propio color español!”, proclama el locutor. ña quince largometrajes íntegramente en
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Cinefotocolor, dos más en blanco y negro
El paliativo tiene el sonoro nombre de Ci- con episodios en color por este procedi-
nefotocolor, la invención de Daniel Arago- miento, una película de animación y tres
nés, un ingeniero y empresario catalán que cortometrajes, uno de ellos en un sistema
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se había asociado en el ocaso del cine si- de 3-D ideado también por el equipo de
Fotograma del tráiler de Rumbo lente con Antonio Pujol. “Antonio –explica Cinefoto. En esos fotogramas quedó re-
el hijo de Daniel Aragonés– era el socio ca- tratada en bicromía la España que se mira-
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ba ensimismada en el espejo de Andalucía lo más destacable de las dos decenas de
y la que se quiso o pudo vender fuera. En producciones en Cinefotocolor en las que
la primavera de 1948, cuando se pone en encontramos títulos plenamente logrados
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marcha la primera producción en Cinefo- como la adaptación de la zarzuela Doña
tocolor el país está sometido al aislamien- Francisquita (Ladislao Vajda, 1952), proto-
to internacional. Cuando Daniel Aragonés tipos de la animación europea auspiciados
arrincone las cámaras y las copiadoras por la burguesía catalanista como Érase
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modificadas ya se han firmado los acuer- una vez... (Alexandre Cirici-Pellicer y José
dos militares hispano-norteamericanos y Escobar, 1950) y proyectos visionarios –o
el Concordato. circunstanciales, según se mire– como el
cortometraje estereoscópico El lago de los
Leyendo entre líneas las informaciones cisnes (Francisco Rovira-Beleta, 1953). Por
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publicadas en las revistas especializadas, último, no podemos dejar de lado la con-
buceando en los expedientes administra- tribución a la creación de un star system
tivos y asomándose a las propias películas para la exportación del que fueron cabeza
uno se da cuenta de que no todo fue tan de cartel Paquita Rico, Lola Flores, Carmen
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fácil; que la autarquía económica, el aisla- Sevilla y Antonio.
miento internacional y el sueño de expor-
tación de una determinada imagen nacio- Según Alfonso del Amo, la aparición del
nal, que favorecieron la aparición de un Eastmancolor y otras emulsiones tricapa,
procedimiento de color en la España de la “a partir de 1950, transformarían por com-
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doble posguerra, propiciaron también su pleto el horizonte estético de la cinemato-
derrumbamiento en el momento en que grafía”. Ajena a la sentencia de la Historia
las negociaciones económicas y milita- (con mayúsculas) la revista Imágenes lan-
res con Estados Unidos comenzaron a dar zaba en aquellos años las campanas al vue-
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frutos. De este modo, producciones ro- lo en un exordio que me parece el broche
dadas en Cinefotocolor como la inaugural más adecuado a esta breve introducción
En un rincón de España (Jerónimo Mihura, al procedimiento de color cinematográfico
1948), la folklórica Debla, la virgen gitana, autóctono:
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la inclasificable Duende y misterio del fla-
menco (Edgar Neville, 1952), la secuela de Esperamos que todos los españoles,
Bienvenido Míster Marshall (Luis G. Berlan- tan patriotas en muchos aspectos,
ga, 1953) Todo es posible en Granada (José concederán un poco de atención a
Luis Sáenz de Heredia, 1954) e, incluso, la este nuevo gran paso en el camino de
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paródica Tres eran tres (Eduardo G. Maro- nuestra superación e independencia
to, 1954), son jalones de un viaje de ida y económica, valorando en lo que se
vuelta, de la españolada al mistermarsha- merecen el esfuerzo de estos valien-
llismo, que es objeto de enconados debates y superdotados españoles que
humildemente responden a los nom-
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tes en la prensa y en el seno de las dife-
rentes corrientes que conforman la familia bres de Aragonés y Pujol, que hoy
franquista. La película bisagra, aquella en la con el color, como ayer con el blanco
que los responsables de la creación del Ci- y negro, no solo se han colocado a
nefotocolor cifraron todas sus esperanzas la vanguardia de nuestra cinemato-
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de conquistar el mercado internacional, es grafía nacional, sino que logrando su
Muchachas de Bagdad / Babes in Bagdad proyección al extranjero por medio
(Jerónimo Mihura / Edgar G. Ulmer, 1952), de su original procedimiento de co-
una auténtica rareza realizada en copro- lor, le han rendido a la Patria el mejor
Copias en nitrato (izquierda) y material de seguridad (derecha) de La niña de la venta
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ducción con una compañía estadouniden- de los servicios, en estos momentos
se en doble versión y con reparto nortea- de fructífera Paz que disfrutamos
mericano. No se sitúa, desde luego, entre
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CORTOMETRAJES RODADOS EN CINEFOTOCOLOR
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MIÉRCOLES 7 20:30 H SALA 1 entradas calendario
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En el Madrid de finales del siglo XIX, una joven dueña
de una confitería y aficionada a la zarzuela se imagina a
sí misma envuelta en los enredos amorosos de la obra
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Doña Francisquita.
«Si la mirada ensoñada, ahistórica y autocomplaciente

sobre el desaparecido mundo del sainete da origen a la
Int.: Mirtha Legrand,
zarzuela en que se basa el film, este es una especie de
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fascinada denuncia de semejante dispositivo referencial: Armando Calvo, Antonio
el carácter irrecobrable del tiempo se configura así Casal, Manolo Morán.
como el verdadero motor argumental de la película». España. 35 mm. Color.
(José Luis Téllez) 88’
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• Barcelona, templo de amor y de paz (José Luis Pérez
de Rozas, 1952). España. 35 mm. Color. 21’
DOÑA FRANCISQUITA
• Cante hondo (Edgar Neville, 1952). España. BDG. Co-
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lor. 10’ (LADISLAO VAJDA, 1952)
• El lago de los cisnes (Francisco Rovira-Beleta, 1953).
España. DCP. Color. 30’
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Esta sesión recupera tres cortometrajes rodados con el
sistema Cinefotocolor, cada uno de muy diferente proce-
dencia. El primero es una pieza rodada con motivo de las
jornadas del XXXV Congreso Eucarístico Internacional; el
segundo es, según todo parece indicar, un corto montado
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a partir de materiales descartados de Duende y misterio
del flamenco (Edgar Neville, 1952) a modo de presentación
de dicha película al público francés; por último, el corto-
metraje de Rovira-Beleta reconstruye fragmentos del ba-
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llet de Tchaikovski, interpretado por el International Ballet
de Londres durante su estancia en el Liceo de Barcelona.
Presentación del libro Cinefotocolor. El color de la au-

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tarquía a cargo del autor, Santiago Aguilar; Alfonso del
Amo, autor del prólogo; y Ana Cristina Iriarte, respon-
sable de publicaciones de Filmoteca Española. Duración Comprar Volver al
total de la sesión: 120’ entradas calendario
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Tercera adaptación cinematográfica de la novela de
Armando Palacio Valdés, en este caso producida por
Benito Perojo. Sigue la historia de una monja y un médico
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que se enamoran a pesar de que, aparentemente, son
incompatibles.
«El deseo es ofrecerla al público en color. Si no fuera

Int.: Carmen Sevilla,
así no la habría hecho. Tengo el criterio de que el cine
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español debe ser de este modo, porque nuestros pai- Jorge Mistral, Manuel
sajes y nuestros temas tienen una policromía especial, Luna, Julia Caba Alba.
maravillosa y única, de la que no es posible evadirse». España. 35 mm. Color.
(Benito Perojo) 88’
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LA HERMANA SAN SULPICIO
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(LUIS LUCIA, 1952)

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Un mexicano llega a un pueblo costero andaluz para
supervisar el astillero familiar, que está siendo saboteado
por un contrabandista, y se enamora de una joven de la
zona.
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«El color supone el despegue de la veta andalucista
que nutrirá buena parte del cine popular de los años
cincuenta. El procedimiento de Daniel Aragonés tiene
no poca culpa de ello. El filón es tan evidente que,
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durante el rodaje de La niña de la venta, el productor
Cesáreo González se fotografía en Alcalá de Guadaira,
a pocos kilómetros de Sevilla, en unos terrenos en los
que se anuncia la construcción de unos nuevos estudios Int.: Lola Flores, Manolo
cinematográficos. Como tantas aventuras empresariales
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de este tipo todo debió diluirse en la sesión fotográfica
Caracol, Rubén Rojo,
y el posterior tapeo en la Calle de las Sierpes». Erika Morgan.
(Santiago Aguilar) España. 35 mm. Color.
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LA NIÑA DE LA VENTA
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(RAMÓN TORRADO, 1951)
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RUMBO
(RAMÓN TORRADO, 1950)
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Una mujer del harén del cadí Hassar y el sobrino del
califa se enamoran mientras él investiga las sospechosas
cuentas del cadí.
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«De la fotografía de Muchachas de Bagdad se hace car-
go un operador británico menos prestigioso que Jack
Cardiff o Douglas Slocombe pero con experiencia en su
especialidad desde principios de los años veinte. Jack
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Cox ha hecho la transición al sonoro de la mano de Hit-
chcock en los estudios Elstree y ha iluminado algunos
de los suntuosos melodramas Gainsborough. Entre todo
el equipo orquestan una polifonía cromática en la que
Int.: Paulette Goddard,
por primera vez tienen protagonismo verdes esmeral-
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da y dorados, hasta ahora prácticamente ausentes de la Carmen Sevilla, Rafael
paleta cinefotocolórica, de tal modo que el espectador Durán, Julia Lajos.
puede percibir el contraste entre colores fríos y cálidos». España, EEUU. 35 mm.
(Santiago Aguilar) Color. 95’
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Tras estudiar medicina en París, un joven regresa a su Sevilla Int.: Fernando Granada,
natal. Allí le confunden con un amigo, pero él evita desvelar Paquita Rico, Fernando
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el error para poder acercarse a la mujer de la que se ha
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(JERÓNIMO MIHURA Y EDGAR G. ULMER, 1952) Fernández de Córdoba,
enamorado.
Julia Lajos. España. DCP.
«Es aún una película de demostración, algo así como lo que, Color. 90’
salvando las distancias, Becky Sharp (Rouben Mamoulian,
JUEVES 22 17:00 H SALA 1 1935) supuso para el Technicolor tricrómico. [El director de
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fotografía] Andrés Pérez Cubero restringe la paleta en el flas-
hback parisino e intenta forzar los claroscuros en la pesadilla
para hacer resaltar el colorido de las escenas de la feria y el
cortijo. El vestuario opta por los colores neutros con toques
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cromáticos puntuales –un pañuelo, una corbata, unas flores
en el pelo- pero los primeros términos y los fondos derro-
chan colorido a base de farolillos y distintos arreglos florales
que unas veces sirven de mero ornamento y otras condu-
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cen la mirada del espectador hacia el centro de la escena».
(Santiago Aguilar)
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AMAR EL CUERPO DEL PADRE
EULÀLIA IGLESIAS, CRÍTICA DE CINE Y TELEVISIÓN
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forma de erotismo apenas visibilizada, el
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deseo por el padre?
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Claire Denis revisa Primavera tardía en 35
rhums (2008), un remake ejemplar por la
CUERPOS EN TENSIÓN
manera en que honra el film que lo inspira
sin dejar de ser una obra personalísima. La
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directora traslada el escenario a uno de
sus territorios habituales en los márgenes,
una banlieue parisina despojada del
elemento de conflictividad social que suele
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identificarse con este contexto urbano.
Por el contrario, nos encontramos ante
quizá el título más cálido de la filmografía
de Denis. La directora retrata la relación
entre un padre ferroviario y viudo, Lionel,
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y su hija Joséphine como el de una familia
atípica que ha alcanzado un estadio de
35 rhums armonía envidiable. Pero aquí también el
padre vive el proceso de asumir que debe
En Primavera tardía (1949) de Yasujiro
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forzar a su hija a llevar una vida autónoma
Ozu, Setsuko Hara encarna a una chica antes de que sea demasiado tarde para
de veintisiete años que rechaza contraer ella. En una escena, Joséphine declara su
matrimonio porque prefiere seguir amor al padre recostada en la cama donde
conviviendo con su padre viudo (Chishu él yace resacoso, a lo que Lionel responde
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Ryu). Noriko no necesita del amor romántico con un “siéntete libre” que ella no se toma
para ser feliz; en eso resulta una mujer bien. Sin insinuar ningún vínculo más allá
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moderna, pero su determinación proviene del sentimental, Denis hace evidente el
más bien de un sistema de valores arcaico. sustrato erótico de la relación entre padre
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El estilo de vida de Noriko se identifica con el e hija, subrayado por el hecho de que a
de un mundo antiguo en que el valor de una Lionel lo encarne un actor de magnetismo
CUERPOS EN TENSIÓN
mujer se medía por su lealtad al progenitor, insoslayable como Alex Descas. Esta
como sucede en las tragedias clásicas y revisión de Primavera tardía constata
en los melodramas primigenios, y no por como en la filmografía de Claire Denis, ya
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su entrega a un amante/esposo, como desde su primer largometraje, a menudo
tendrá lugar en narrativas posteriores. En el atractivo del hombre surge de su faceta
el Japón de la posguerra, el personaje de paternal.
SEPTIEMBRE 2022 Hara representa a una joven de apariencia
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contemporánea anclada en una visión En Chocolat1 (1988), Protée (Isaach de
caduca de su lugar en el mundo, y será la Bankolé), el trabajador negro de la familia
generación de los padres quien fuerce su blanca protagonista, es deseado por la
integración en las dinámicas sociales de
la época. Noriko, en definitiva, engloba la 1
Por desgracia, esta película se encuentra en
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tensión entre tradición y modernidad que proceso de restauración y no podrá verse en la
retrospectiva que organiza Filmoteca Españo-
atraviesa el cine de Yasujiro Ozu. Pero,
la, aunque sí pasará por el Doré una vez esté
¿hasta qué punto también personifica una disponible.
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madre y adorado por la hija que encuentra que abandona su trabajo para proteger a
en él una figura sustituta del padre. El vínculo su sobrina, contrasta con los personajes de
entre la pequeña protagonista y el hombre unos padres biológicos que violentan a sus
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que ejerce vicariamente los cuidados hijas y a otras menores. Claire Denis muestra
paternales se plasma desde esa fisicidad al personaje femenino sintiéndose atraída
recurrente en el cine de la francesa. La niña por Marco cuando le arregla la bicicleta a su
aprende la lengua de Protée acariciando las hijo. Y desvincula así la actitud paternal en
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diferentes partes del rostro del hombre, sin un hombre de la mera paternidad biológica.
que ello conlleve ningún tipo de conducta Porque a menudo, el rol paternal lo ejerce
sexual inapropiada. El intercambio afectuoso un extraño o un intruso, esa figura también
entre el hombre y la niña jamás traspasa los recurrente en la filmografía de Denis cuya
códigos propios de una relación paterno- teorización se desarrolla en el corto Vers
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filial. Pero Denis entiende que también Nancy (2002), a través del diálogo entre Ana
existe una sensualidad en esta forma de Samardzija y el filósofo Jean-Luc Nancy en
comunicación. Y en algunos films la proyecta un vagón de tren que emula la secuencia
en la mirada de una mujer adulta, a veces pareja de La chinoise (1967) de Jean-Luc
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la de la propia directora tras la cámara, Godard. Robert Pattinson, por ejemplo, Vers Mathilde
que contempla a un hombre ejerciendo de también deviene padre a su pesar en High En el cine empapado de sensualidad de Claire en que los cuerpos de las mujeres han
padre. Los canallas (2013) se sitúa entre sus Life (2018). Denis arranca su incursión en la Denis el erotismo se representa desde unas ejercido de sujetos expresivos y no de
películas más oscuras, una actualización ciencia ficción con una secuencia en que coordenadas distintas a las que ha marcado la meros objetos plásticos. La directora
de los modos de la literatura hardboiled vemos al protagonista mientras se hace
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mirada masculina clásica. La redefinición del incluso firmó Vers Mathilde (2005), un
que refleja el lado siniestro del ser humano. cargo al mismo tiempo de la nave espacial hombre como objeto de deseo a partir de una documental dedicado a la coreógrafa
Este drama noir también marca la diferencia que tripula y de su hija. La cámara se recrea actitud paternal significa un vuelco tanto en la Mathilde Monnier. Las escenas de baile
entre la atracción por el hombre que ejerce innegablemente en la sensualidad de este concepción de la masculinidad protagónica funcionan de ritual de aparejamiento o
un amor paternal y el rechazo al padre hombre que redime sus pecados ejerciendo como en la forma de enfocar los cuerpos de enfrentamiento, también de momento
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abusador sexual. Marco (Vincent Lindon), la paternidad no buscada en una nave deseados. Para la directora, como para otras de máxima elocuencia para personajes
un héroe moral marcado por la fatalidad penitenciaria. mujeres cineastas, el erotismo no se invoca reprimidos o encerrados en sí mismos,
desde la posición controladora de la mirada como Galoup (Denis Lavant) en el epílogo
voyeurística sino desde una perspectiva de Beau travail (1999). Una escena que
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háptica. El cuerpo no se objetiviza como cuenta con un antecedente en U.S.

imagen espectáculo sino que se desvela en Go Home (1994) cuando un muy joven
toda su dimensión epidérmica, gestual y Grégoire Colin se entrega a bailar Hey
táctil. A menudo, en las escenas más íntimas Gyp de The Animals en su dormitorio. El
o sugerentes, en lugar de recurrir al habitual actor y la actriz Alice Houri, protagonistas
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primer plano, la directora encuadra la nuca y de esta producción televisiva, repiten

el inicio de la espalda de los intérpretes, una como los hermanos huérfanos de madre y
imagen que invita no tanto a mirar como a abandonados por el padre que dan título
tocar, a acariciar o, incluso en Trouble Every a Nénette et Boni (1997). Aquí la escena de
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Day (2001), a devorar. En 35 rhums, la cámara baile, entre la pareja que forman Valeria
pone énfasis en la imagen posterior del Bruni Tedeschi y Vincent Gallo, que se
cuello de Joséphine cuando la joven se viste balancean abrazados junto a su bebé al
de novia mientras que la vecina enamorada ritmo de Tiny Tears de Tindersticks, evoca
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de Lionel se destapa con un jersey escotado un ideal de felicidad romántica y familiar

de espalda en la secuencia crucial del baile con la que fantasea Boni. El joven piazzolo
en el café, la que marca la posición definitiva intentará alcanzarla asumiendo una
de cada uno de los personajes en su juego paternidad que no le corresponde, la del
de deseos cruzados. hijo de su hermana. Un protagonista más
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en el cine de Claire Denis que se reafirma

Todo el cine de Claire Denis entronca como personaje masculino a través de la
Los canallas con la danza, la disciplina por excelencia voluntad de ejercer de padre
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35 RHUMS
(CLAIRE DENIS, 2008)
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Un antiguo oficial de la Legión Extranjera recuerda sus
días de servicio en Djibouti y cómo la llegada de un nuevo Comprar Volver al
MIÉRCOLES 14 18:30 H SALA 2 recluta cambió su vida.
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«Lo importante en Denis es rehacerse uno mismo, esca-
par al sueño de la fusión, liberarse del grupo. Y un cuerpo
en movimiento basta para decirlo. La desconfianza ante
la palabra y los diálogos entra en resonancia con la teo-
ría de la belleza que se manifiesta en su filmografía. Lo
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bello pertenece al orden de lo visible, es una perfecta es-
tructuración de líneas, un ritmo ideal de formas. Cuando
los legionarios se ponen a repasar su uniforme, hacen lo
mismo que la cineasta y su directora de fotografía (Ag-
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nès Godard). Organizan el espacio de la ropa como ellas
el del plano. Lo bello es una forma ideal a conquistar, un
trabajo. Se inscribe en la naturaleza (los espléndidos pai-
sajes), solo hay que encontrarlo y liberarlo del magma en
Int.: Denis Lavant,
el que está: es lo que hacen simbólicamente los legio-
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narios al despejar una carretera. Finalmente, Claire De- Michel Subor, Grégoire
nis lo ha encontrado. ¿El qué? La eternidad de lo bello». Colin, Richard Courcet.
(Stéphane Bouquet) Francia. 35 mm. VOSE.
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La hermética relación entre un hombre y su hija se ve Int.: Alex Descas, Mati
amenazada por un joven vecino, enamorado de la chica, y Diop, Grégoire Colin, BEAU TRAVAIL
por un antiguo amor del padre, al que aún no ha olvidado.
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Nicole Dogue. (CLAIRE DENIS, 1999)
Francia, Alemania. 35
«35 rhums también podría entenderse como una película
sobre cuerpos en movimiento, y más concretamente, mm. VOSE. Color. 100’
sobre la imposibilidad de quedarse parado. […] Denis MARTES 20 20:30 H SALA 1
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mueve a sus cuatro personajes en una abstracción
coreográfica llena de uniones y distancias. Como si se
tratara de un baile, el gesto y el movimiento subsumen el
diálogo; sabemos lo que los personajes sienten y piensan
por la manera en que unos se acercan a los otros (o se
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evitan). Esto permite a Denis suavizar y difuminar los
puntos de giro de la narrativa: las cosas suceden como si
no hubiera puntuación dramática. En lugar de ir saltando
entre una serie de momentos de tensión, se mueve con
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una suerte de fluir continuo, como si fuera un ballet de
emociones, ejecutado con ingrávida gracia y elegancia».
(Dave Kehr)
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JACQUES RIVETTE LE VEILLEUR
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• Pour Ushari Ahmed Mahmoud, Soudan (Claire Denis,
1991). Francia. DCP. VOSE*. B/N. 4’ Comprar Volver al
• Nice, Very Nice (Claire Denis, 1995). Int.: Thierry Saïd JUEVES 1 20:30 H SALA 2
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Bouibil, Jérôme Chabreyrie, Grégoire Colin. Francia.
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DCP. VOSE*. Color. 15’
• Vers Nancy (Claire Denis, 2002). Francia. BDG. VOSE*.
Color. 15’
• Venice 70 – Future Reloaded: Claire Denis (Claire
Denis, 2013). Francia, India. DCP. VOSE*. Color. 3’
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• Voilà l'enchaînement (Claire Denis, 2014). Int.: Alex
Descas, Norah Krief. Francia. DCP. VOSE*. Color. 30’
Cinco cortometrajes dirigidos por Claire Denis en muy

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diferentes momentos de su carrera, aunque todos ellos
marcados por el reconocimiento internacional de sus
primeros largometrajes. Mientras los cuatro primeros
pertenecen a antologías de cortometrajes como Contre
l'oubli o Ten Minutes Older, el quinto y último es un trabajo
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de cámara autónomo en el que vuelve a trabajar con el
protagonista de 35 rhums.

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Compilación de los dos capítulos sobre el director de la Francia. BSP. VOSE.
Nouvelle Vague que Claire Denis rodó para la serie “Ci- Color y B/N. 124’
CORTOMETRAJES DE CLAIRE DENIS néma de notre temps”. Denis, que había colaborado con
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el director de Out 1 en varias de sus películas, recibió el
encargo de rodar este documental por recomendación
expresa del propio Rivette.
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«La cualidad híbrida del trabajo de Rivette encuentra
su eco en la forma de rodar de Denis, así como en su
forma poco convencional de plantear la narración
cinematográfica. Por ejemplo, él compara el concepto
de la trama con la palabra francesa pelote, una bola de
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lana o hilo que debe irse desmadejando según se rueda la
película. Denis rueda a Rivette y a Serge Daney paseando
por París en largos planos de acompañamiento, pero
buena parte del documental está construido a partir
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de planos medios estáticos, a veces con efectos de
claroscuro en pleno día, a veces con la oscuridad de la
noche amenazando con devorar el cuerpo de ambos
hombres». (Martine Beugnet)
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L'INTRUS
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VIERNES 30 19:30 H SALA 2 entradas calendario
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Un hombre regresa a París para ayudar a su hermana
tras el suicidio de su marido, y planea una venganza
contra quien su hermana cree que es el responsable de
la tragedia.
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«Claire Denis, maestra de la elipsis, toma una estrategia
narrativa todavía más críptica de lo que en ella es frecuen-
te para sumergir este thriller impregnado de elementos
de serie B en una sugestiva penumbra. Alejándose de los
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discursos preconcebidos y las lecturas simplistas, aborda
emociones que hoy resultan especialmente oportunas: la
repulsión que despierta la utilización de los indefensos por
parte de las élites para sus divertimentos macabros, pero Int.: Vincent Lindon,
también la furia que nace al contemplar cómo las víctimas
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Chiara Mastroianni, Julie
colaboran con los que les colocan la soga. […] Pese a la cru-
deza de su resolución, Los canallas no es una obra derrotis- Bataille, Lola Créton.
ta, sino una furibunda y lúcida exposición de la náusea que Francia, Alemania. DCP.
genera la injusticia». (Javier H. Estrada) VOSE. Color. 100’
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Un hombre cercano a los setenta años abandona su Int.: Michel Subor,
hogar para someterse a un trasplante de corazón y, tras Grégoire Colin, LOS CANALLAS
la operación, buscar a un hijo engendrado tiempo atrás (CLAIRE DENIS, 2013)
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Yekaterina Golubeva,
en Tahití.. LES SALAUS
Bambou.
«Pensé en hacer L’Intrus en dos partes, como un corazón Francia. 35 mm. VOSE.
de dos válvulas, y el mundo de dos hemisferios. Igual Color. 130’
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que en un trasplante tiene que haber un donante y un
receptor. Quería trasplantarme a este otro mundo, ese
Sur que solo conocía a través de los libros de Stevenson
y de Herman Melville. Un texto de Deleuze en L’Ile déserte
me ayudó: escribe que nosotros, la gente del Norte,
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creemos que en el Sur queda aún otro lugar. Es el último
viaje posible, la última hipótesis de un paraíso. Pero
cuando uno se plantea ir, ya no se trata de un viaje, sino
de una deriva». (Claire Denis)
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NÉNETTE ET BONI
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Filmación de la gira que el grupo de música camerunés
Les Têtes Brulees hizo por Francia a finales de los años 80,
cuando la banda se había convertido en una sensación al
combinar los sonidos tradicionales bikutsi con guitarras
eléctricas.
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«Los personajes de Denis no son muy expresivos en
cuanto a diálogo, pero sus cuerpos, cómo se colocan en
el espacio o sus gestos y movimientos, incluso cuando se
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muestran de forma ocasional o muy estilizada, ofrecen
mucha información. Al mismo tiempo, su existencia
está siempre marcada por la sensación, más o menos
marcada, de estar fuera de lugar. […] Para la banda
africana que recorre Europa en el cómico documental
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Man No Run, el viaje, puntuado por aburridos periodos de
conducción e impersonales habitaciones de hotel, es en
parte una experiencia llena de extrañamiento y nostalgia Francia. 35 mm. VOSE*.
del hogar». (Martine Beugnet) Color. 92’
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Después de años de distancia tras el divorcio de sus pa- Int.: Grégoire Colin,
dres, una joven aparece embarazada en casa de su her- Alice Houri, Valeria Bruni
MAN NO RUN
mano.
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(CLAIRE DENIS, 1989) Tedeschi, Jacques Nolot,
Vincent Gallo.
«A Nénette et Boni, que le debe su estilo desinteresado a
la Nouvelle Vague, en particular el primer Truffaut, le gusta Francia. 35 mm.
observar a sus personajes mientras trabajan y juegan, VOSI/E*. Color. 103’
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por lo que a ratos se siente casi como un documental.
Algunos de sus mejores momentos parecen fortuitos. […]
Cuando estudia los rostros y sigue los estados de ánimo
de sus encantadores (aunque terriblemente confundidos)
personajes, captura el empecinado espíritu de la juventud
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misma». (Stephen Holden)
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TROUBLE EVERY DAY
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MARTES 6 18:00 H SALA 1 entradas calendario
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En un ambiente de guerra inminente en un país africano,
una mujer blanca trata de proteger a su familia y su
plantación de café.
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«Me gusta la elipsis. Aquí la he utilizado, pero no estaba
previsto. La he utilizado porque no quería ver llorar a
María. Lo que me gusta de la elipsis es que hay un espacio
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vacío que hay que atravesar. [...] Es como pasar por una
zanja muy grande y preguntarse si a uno le van a dar las
piernas. Solo he visto eso en el cine. Es como si ya de Int.: Isabelle Huppert,
entrada perteneciera al cine. El final se vuelve alegórico
Christopher Lambert,
porque está la cabeza cortada, pero ya antes se da el
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salto. Hay tantas explicaciones que dar en el momento de Nicolas Duvauchelle,
escribir el guion, en el rodaje y en el montaje, que estoy William Nadylam.
contenta de ver que, con todo, no explico lo esencial. Y Francia, Camerún. 35
tanto mejor». (Claire Denis) mm. VOSE. Color. 106’
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Un médico de luna de miel en París se reúne en secreto Int.: Vincent Gallo,
con una mujer con la que comparte una pasión capaz de Béatrice Dalle, Tricia UNA MUJER EN ÁFRICA
devorarlo todo. (CLAIRE DENIS, 2009)
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Vessey, Alex Descas.
Francia, Alemania, WHITE MATERIAL
«Claire Denis filma así la posesión y el canibalismo, o lo
segundo como consecuencia lógica de lo primero, casi Japón, Luxemburgo. 35
como un acto de amor. No podía ser de otra manera mm. VOSE. Color. 101’
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dada la tonalidad de la película, su acento romántico-
transgresor, la manera de encuadrar los cuerpos cuando
uno de ellos empieza a morir mientras el otro se sacia
y, sobre todo, la elección musical del grupo británico
Tindersticks en la segunda de sus cuatro colaboraciones
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con la directora, […) con una sucesión de temas de
dramatismo balsámico que puntúan e interiorizan mejor,
como en el caso de la secuencia entre Coré y el joven,
esta historia de posesión, deseo y autodestrucción, o el
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vampirismo según el cine contemporáneo del cuerpo».
(Quim Casas)
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VERS MATHILDE
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entradas calendario DOMINGO 18 20:30 H SALA 2
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Una mujer queda atrapada en un atasco de tráfico y,
cuando un desconocido le pide que le deje entrar en el
coche, se inicia una relación inesperada.
«Los coches se arrastran mientras observamos los

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ociosos pasatiempos de la gente: fumar, cantar, echar una
cabezada. […] Pero algo más sucede en esta procesión de
Denis, melancólica, nocturna, propia de las últimas horas
del fin de semana. […] Al principio, la heroína tiene miedo
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y rechaza a los extraños, pero va poco a poco abriendo
su esfera privada a un hombre al que no conoce. Todo el
drama de la película se desarrolla a partir de este simple Int.: Valerie Lemercier,
pero monumental acto de acercarse a otro desconocido.
Vincent Lindon, Hélène
[…] Vendredi soir aborda la transformación de la más
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intima de las experiencias en un drama colectivo, pero de Saint-Père, Hélène
de una forma confiada, optimista y abierta, totalmente Fillières.
diferente de las habituales fantasías cinematográficas Francia. 35 mm. VOSE*.
que fetichizan el coche». (Adrian Martin) Color. 90’
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Retrato de la coreógrafa Mathilde Monnier y su trabajo Francia. 35 mm. VOSE*.
mientras prepara una nueva producción. Color. 84’
VENDREDI SOIR
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(CLAIRE DENIS, 2002) «Un trabajo que toma partes del proceso creativo de
una artista y construye algo nuevo con ellas: rodado
en el Centre Chorégraphique National de Montpellier y
DOMINGO 4 18:00 H SALA 2 durante los ensayos de vestuario de la que era, en ese
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momento, la última obra de Monnier, combina los ejer-
cicios de la coreógrafa con sus esfuerzos por levantar la
producción, sin separar unos de otros. Denis se niega a
llenar los huecos mientras Monnier sigue con sus activi-
dades, estéticamente arrebatadoras e intensificadas por
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la hermosa fotografía de Agnès Godard y Hélène Lou-
vart. La abstracción se incrementa con los experimentos
en la cronología que realiza Denis (gracias a su traba-
jo con la montadora Anne Souriau), que aislan los mo-
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vimientos en lugar de integrarlos en un fluir continuo».
(Travis Mackenzie Hoover)
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GUERRAS DE LIBROS PODRIDOS
CARLOS REVIRIEGO
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DIRECTOR DE PROGRAMACIÓN DE FILMOTECA ESPAÑOLA
CERO EN CONDUCTA
“La guerra está declarada. Abajo con los profesores y los castigos.
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¡Larga vida a la rebelión! Les bombardearemos con libros podridos, con sucias latas,
botas malolientes y toda la munición apilada en el ático”
AULAS REBELDES
La declaración de guerra de los huérfanos de tival de Cannes. El film de Amandine Fredon
Cero en conducta (1933), portando la bandera y Benjamin Massoubre se vertebra de hecho
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de la subversión, resultó ser un mensaje dema- a partir de la experiencia personal como ger-
siado antipatriótico para los censores galos, men de la ficción estudiantil, al poner en for-
que prohibieron el estreno de la obra germinal ma la colaboración creativa de René Gosciny y
de Jean Vigo por temor a sus llamaradas anar- Jean-Jacques Sempé, recientemente fallecido,
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quistas. Prácticamente todos los gestos de en la creación del universo del Pequeño Nico-
transgresión frente a los sistemas educativos lás, profundamente autobiográfico. También
retratados en el cine tienen su deuda, cons- en Cannes presentó James Gray su última obra,
ciente o no, con la política y poética recreación Armageddon, portadora del espíritu de Vigo y
autobiográfica de Vigo. con citas directas a la ópera prima de Truffaut,
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en torno a su personal educación moral entre
La línea francesa es clara. Su manifiesta carla educación pública y privada de Brooklyn en
ga testimonial atraviesa Los 400 golpes (1959) los ochenta. El cine Doré programará este oto-
de Truffaut y La clase (2008) de Laurent Can- ño, con la visita del cineasta, una retrospectiva
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tet, hasta llegar al reciente y hermosísimo completa del autor neoyorquino.
tributo de la encantadora animación Le pe-
tit Nicolas: Qu’est-ce qu’on attend pour etre El breve ciclo “Cero en conducta” con el que
heureux? (2022), estrenado en el pasado fes- regresa también el Doré a las rutinas escolares
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La clase
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de septiembre se alimenta de esa necesidad tituible como reflejo de las sociopatías de la
de sublevarse precisamente contra los hábitos revolución sesentayochista, la munición en el
impositivos, contra los sistemas que maniatan ático de la que se hacían eco los infantes de
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la imaginación y cercenan su enriquecimiento. Cero en conducta se ha convertido en ametra-

Se nos antoja especialmente jugosa la corre- lladoras sembrando el caos desde el tejado del
lación de espejos entre el estallido anárquico internado. Cada plano quema con la rabia que
de Vigo y la represión estudiantil retratada por solo puede ser satisfecha imaginando la des-
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Antonio Drove en La caza de brujas (1967), su trucción de todo aquello que anhela el mundo
práctica final de la EOC en la que volcó con burgués y conformista. Eran los años en que
genuina autenticidad y atmósfera de plomo los adolescentes vestían sus paredes con re-
la experiencia escolar frente a la moral de los tratos de Che Guevara.
opresores y los perseguidores. La extraordina-
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ria radiografía de la educación católica durante La fábula de supervivencia, de intereses an-

el franquismo realizada por el cineasta español tropológicos, que puso en forma Peter Brook
amplifica sus sentidos al entrar en contacto a partir de la novela de William Golding, bien
con el endiablado lirismo de la revuelta infantil puede ser un escenario imaginado para los
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en la película de Vigo. Ambos mediometrajes, precoces anarquistas de Vigo. Realizada tam-

de hecho, fueron prohibidos y ocultados al pú- bién con un presupuesto extremadamente
blico por las autoridades tras su realización. estrecho y rodada en localizaciones reales con
Escuela primaria
niños que se colocaban por primera vez frente de trece años que debe sustituir al profesor Las rebeliones en las aulas no son necesaria-
Cuando Wes Anderson, muchos años des- a una cámara, el resultado acaso más valioso
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durante una temporada. El pequeño Zhang (no mente políticas, principalmente manifiestan su
pués, en Academia Rushmore (1998) se mani- de El señor de las moscas (1963) se obtiene en vano, el relato se hace eco de la memoria sentido sociológico como espacios visionarios
fiesta como creador pop de encanto y talento por efracción, por aquello que se cuela como del cineasta) escapa a la ciudad, y en su de- para conquistas largamente anheladas en el
extraordinarios lo hará con Vigo en mente, por corrientes de realidad en el espacio del plano. terminada búsqueda urbana por parte de Wei orden social. Así ocurre en la magnífica cinta
supuesto, para empezar a consolidar una fil- Zhang Yimou se lanzó también a esa pesquisa se revelan las grietas, la miseria y los anhelos australiana Flirting (1991), donde el romance de
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mografía que se define a sí misma por sus es- de autenticidad en la China rural y sus gentes de la Revolución Cultural china. El film expresa una pareja interracial (Noah Taylor y Thandie
tados de madurez invertidos. Así, acaso como de Ni uno menos (1999). Su historia es sen- su descontento y subversión con una hoja de Newton) en un internado para ricos, circa 1965,
deberíamos desear, los adultos se portan cilla, directa, sin ornamentos. Solos los már- ruta prácticamente documental, donde lo que levanta todo tipo de suspicacias entre los es-
como niños y los niños lo hacen como adultos. genes son complicados. De entre los locales muestran los márgenes del plano, los alrede- trictos profesores y confusos alumnos. El film
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En la película de culto de Lindsay Anderson, If… que interpretan a los estudiantes con sus pro- dores de la trama, ocupa realmente el centro de John Duigan, que cuenta en su memorable
(1968), que en cierto modo deja de ser insus- pios nombres, Wei Minzhi da vida a una niña de su retrato. reparto de adolescentes con una jovencísima
Nicole Kidman, es una secuela de su también
En otra escuela rural, en Praga, los compa- magnífica The Year My Voice Broke (1987). En
ñeros de clase que protagonizan Escuela pri- Vida de un estudiante (1973, James Bridges), el
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maria (Jan Sverák, 1991) ven cómo su profesor centro del conflicto y el origen de la revuelta,
abandona sus obligaciones ante la imposibili- en este caso individual, es también de origen
dad de domar a los alumnos. El nuevo docente, sentimental. El estudiante interpretado por Ti-
un militar con experiencia en las aulas, testará mothy Buttons se enamora de la hija del profe-
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un sistema que pondrá a prueba la tenacidad sor más estricto de la universidad de Harvard,
anárquica de los estudiantes en plena posgue- complicando aún más su ya complicada exis-
rra, al tiempo que introducirá el virus del es- tencia. Los espacios educativos y académicos
cándalo en el pueblo checoslovaco. En gran como espacios cinematográficos para poner
medida, estos relatos de iniciación en las aulas, en escena las revueltas ideológicas y sociales
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se manifiestan como conmovedores relatos de del siglo XX se concentraron sobre todo a par-
amistad, de naturaleza cómica y personajes tir de los ochenta, con deshonrosas excepcio-
excéntricos. Así ocurre también en la encanta- nes, en radiografiar en las aulas las revueltas
dora y divertida Ángeles rebeldes (1966), últi- íntimas y secretas de los jóvenes, los estupo-
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mo título firmado por Ida Lupino (pese al gran res y los temblores de unas generaciones de
éxito cosechado), una directora que dio sobra- adolescentes devorados cada vez más por sus
das muestras de rebeldía e inconformismo. “eufóricos” mundos interiores
Academia Rushmore
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ACADEMIA RUSHMORE
(WES ANDERSON, 1998)
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Dos jóvenes estudiantes de un internado católico pasan
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los días tramando nuevas bromas con las que alterar la
vida de las monjas. A pesar de ser el mayor éxito de su
carrera, está película supuso el punto fina de la carrera
como directora de cine de Ida Lupino, la única mujer que
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dirigió largometrajes en Hollywood durante los años 50.
«El sexo de un cineasta no significa absolutamente nada.

Lo único que importa es el talento. De alguna forma, se ha Int.: Rosalind Russell,
ido construyendo la idea de que dirigir es una profesión
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Hayley Mills, Binnie
de hombres. Para una mujer es muy difícil, casi imposible,
romper esta barrera. Dorothy Arzner lo consiguió. Ida lo Barnes, Camilla Sparv.
está haciendo ahora». (Rosalind Russell, en el rodaje de EEUU. DCP. VOSE*.
Ángeles rebeldes) Color. 112’
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Un estudiante de un prestigioso colegio ve cómo su Int.: Jason
vida escolar pende en la cuerda floja cuando le avisan Schwartzmann, Bill ÁNGELES REBELDES
de que tiene que abandonar su obsesión por las (IDA LUPINO, 1966)
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Murray, Olivia Williams,
clases extraescolares y volver a centrarse en el trabajo THE TROUBLE WITH ANGELS
Seymour Cassel.
académico.
EEUU. B-R. VOSE*.
«La adolescencia es un habitual tema cómico en el cine Color. 93’
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estadounidense, pero normalmente se desperdicia con
interpretaciones estridentes y otros efectos telegrafia-
dos. Pero Anderson, que escribió Academia Rushmore
con Owen Wilson, nunca permite que la audiencia pierda
su dignidad; el aplomo de su comedia (al igual que la de
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Buster Keaton, Jacques Tati o Albert Brooks) nos respeta
a nosotros tanto como a los personajes. No se evita el
dolor y la crueldad de la adolescencia, pero la estructura
en escenas breves y el tempo veloz impiden que nos ob-
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sesionemos con ellos; la serena objetividad con la que un
Keaton, Tati o Brooks observan el mundo tiene mucho de
comedida sabiduría, y Academia Rushmore emula este
sano equilibrio de principio a fin». (Jonathan Rosenbaum)
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EL SEÑOR DE LAS MOSCAS
(PETER BROOK, 1963)
LORD OF THE FLIES
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• Cero en conducta (Zéro de conduite: Jeunes diables
au collège, Jean Vigo, 1933). Int.: Jean Dasté, Robert le Comprar Volver al
Flon, Louis Lefebvre, Du Verron. Francia. DCP. VOSE*. VIERNES 16 21:00 H SALA 1
entradas calendario
B/N. 44’
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• La caza de brujas (Antonio Drove, 1967). Int.: José Luis
Romero, José Antonio Blasco, Antonio Puente, Miguel
Picazo. España. BDG. B/N. 37’
Dos polémicos retratos de los colegios masculinos que se

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enfrentaron a la prohibición en el momento de su estreno;
ambos han terminado por convertirse en obras de culto.
«Una escena tras otra, Cero en conducta parece siempre
incontrolable y caprichosa, y el efecto está reforzado
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por su relajado respeto de las normas cinematográficas
aceptadas. La posición de los personajes y la luz con
frecuencia no encajan de un plano a otro, el diálogo es a
menudo inaudible y elementos del argumento que parecen
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estar preparando un desenlace posterior son eliminados
mucho antes de que esto suceda». (B. Kite)
Copia de Cero en conducta restaurada por Gaumont.
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Cuando su avión es derribado, un grupo de colegiales Int.: James Aubrey, Tom
termina en una isla desierta. Allí, sin adultos a la vista, Chapin, Hugh Edwards,
tratarán de construir una nueva sociedad. Adaptación de
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CERO EN CONDUCTA Y LA CAZA DE BRUJAS Roger Elwin.
la novela homónima de William Golding.
Reino Unido. B-R.
«Creo que la razón principal para convertir la absoluta VOSE*. B/N. 92’
SÁBADO 17 17:00 H SALA 1 obra maestra de Golding en otra forma artística era que,
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aunque el cine reduce la magia, introduce la evidencia. El
libro es una bella fábula, tan bella que se podría refutar
como un truco de estilo arrebatador. En la película, nadie
puede decir que los gestos y las miradas son un truco
de la dirección. Los gestos violentos, la mirada de codi-
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cia y los rostros marcados por la experiencia son todos
reales. La gente siempre me pregunta si los niños enten-
dían lo que estaban creando y qué efecto tuvo en ellos.
En muchos casos, sus relaciones detrás de las cámaras
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eran similares a las de sus personajes en la historia. […] Mi
experiencia me demostró que la única falsificación que
se puede encontrar en la fábula de Golding es el tiempo
que tardan en lanzarse a la barbarie. En la novela tardan
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tres meses. Creo que si quitásemos de la botella el tapón
que supone la presencia continuada de adultos, la catás-
trofe más absoluta no tardaría más de un fin de semana Comprar Volver al
largo en llegar». (Peter Brook) entradas calendario
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ESCUELA PRIMARIA
(JAN SVERÁK, 1991)
OBECNÁ SKOLA
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En contra de la opinión de compañeros de clase y
profesores, un joven blanco y una joven negra inician una
relación sentimental.
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La película no trata sobre “adolescentes de cine”, esas
infelices criaturas de intereses limitados y valores repug-
nantes. La mayoría de las películas no tienen ni idea de
lo considerados y responsables que son muchos ado-
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lescentes, lo en serio que se toman sus propias vidas,
lo cuidadosamente que se atormentan por sus decisio-
nes personales. Solo unas pocas películas han otorga-
do a sus personajes la libertad que Flirting les concede:
Int.: Noah Taylor,
la de crecer intentando tomar la elección correcta».
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(Roger Ebert) Thandie Newton, Nicole
Kidman, Bartholomew
Copia restaurada por el National Film and Sound Archive Rose. Australia. DCP.
of Australia. VOSE*. Color. 99’
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En plena posguerra, dos amigos van a la misma escuela Int.: Jan Tríska,
rural a las afueras de Praga. La falta de disciplina en su Zdenek Sverák, FLIRTING
clase es tan evidente que el profesor no ve otra salida que
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Libuse Safránková, (JOHN DUIGAN, 1991)
dimitir. El nuevo docente intentará domar a los alumnos.
Rudolf Hrusínský.
Primer largometraje de ficción dirigido por Jan Sverák, Checoslovaquia. DCP.
hasta ese momento especializado en documentales. La VOSE. Color. 104’
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película, que fue nominada al Oscar a Mejor Película de
Habla No Inglesa, parte de las experiencias personales de
su padre, el actor y aquí coguionista Zdeněk Svěrák. Pa-
dre e hijo volverían a trabajar juntos en numerosas oca-
siones a partir del enorme éxito de Escuela primaria, ga-
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nando el Oscar en 1996 con Kolya.
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LA CLASE
(LAURENT CANTET, 2008)
ENTRE LES MURS
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entradas calendario DOMINGO 25 17:00 H SALA 1
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Junto a un par de amigos, un joven rebelde planea una
violenta revolución en su colegio.
«Se puede decir que los jóvenes de If… son tradiciona-

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listas. Forman parte de una tradición vinculada a la in-
dependencia, a los derechos del individuo, al derecho
a cuestionar la autoridad y a actuar libremente. Cuan- Int.: Malcolm McDowell,
do las tradiciones se fosilizan y favorecen actitudes re-
David Wood, Richard
accionarias, hay que rebelarse contra esas tradiciones.
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Ese acto de rebeldía es, en sí mismo, una tradición». Warwick, Christine
(Lindsay Anderson) Noon.
Reino Unido. DCP.
Copia restaurada por Janus Films. VOSE*. Color y B/N. 111’
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El día a día de un profesor de lengua y literatura y sus Int.: François
alumnos en un instituto parisino. Bégaudeau, Agambe
IF…
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(LINDSAY ANDERSON, 1968) Malembo-Ememe,
«Buscaba los momentos de tensión dentro del aula y ver
Angélica Sancio, Arthur
cómo se resolvían. Basta ya de tomar por idiotas a los
adolescentes, son bastante más listos de lo que yo era Fogel. Francia. 35 mm.
a su edad. La agresividad del profesor es una forma de VOSE. Color. 128’
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reconocer que los alumnos merecen ser tratados como
iguales. Al provocarles les permite pensar. Aunque yo no
diría que es agresividad lo que aplica con ellos sino ironía
y verdad. Este profesor no es paternalista, no es como el
de El club de los poetas muertos. Yo no quería un maes-
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tro que fuera un semidios, uno de esos que siempre tiene
la respuesta adecuada. Me da pavor la ejemplaridad de
las personas y de las situaciones». (Laurent Cantet)
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NI UNO MENOS
(ZHANG YIMOU, 1999)
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DOMINGO 11 18:00 H SALA 1 entradas calendario
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La complicada vida de un estudiante de Harvard se vuelve
aún más compleja cuando descubre que está saliendo
con la hija de uno de sus más estrictos profesores.
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«Lo mejor de la película es que se acerca a adultos in-
teresantes (jóvenes y viejos) de una forma inteligente.
Cuando ha terminado casi sentimos alivio de que no sea Int.: Timothy Bottoms,
otra de esas muchas películas sobre tarugos que reac-
Lindsay Wagner, John
cionan de forma estúpida a situaciones románticas y/o
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violentas. Por el contrario, es muy poco habitual encon- Houseman, Graham
trarse con una historia sobre gente lo suficientemente Beckel.
interesante como para pasar media hora charlando con EEUU. DCP. VOSE*.
ellos. Aquí hay una que funciona». (Roger Ebert) Color. 113’
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El profesor de la escuela en una pequeña aldea china Int.: Wei Minzhi, Zhang
se ve obligado a ausentarse durante un mes y el alcalde Huike, Tian Zhenda, Gao VIDA DE UN ESTUDIANTE
no encuentra otra persona que pueda sustituirle que (JAMES BRIDGES, 1973)
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Enman.
una joven de 13 años. Cuando uno de sus alumnos deja THE PAPER CHASE
China. 35 mm. VOSE.
la escuela para buscar trabajo, ella decide seguirle a la
ciudad para convencerle de que vuelva. Color. 106’
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«La película gira en torno a la relación entre trabajo e
imagen, en torno al tránsito de una economía en la que
los seres humanos aún pueden moldear el mundo con
sus cuerpos a uno en el que la imagen ha reemplazado al
cuerpo en esa función, dejándolo en un estado exótico
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pero también superfluo». (Rey Chow)
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LEJOS DEL LUGAR INDICADO
MARINA CAVALCANTI TEDESCO
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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE
HELENA SOLBERG
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Con 56 años de carrera, Helena Solberg Después de realizar su segundo
es la directora brasileña con la trayectoria cortometraje, la ficción Meio-dia (1970), una
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cinematográfica más longeva y continuada. metáfora de la situación dictatorial vivida
Su primer film, el cortometraje A entrevista en Brasil desde 1964, se trasladó a Estados
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(1966), es una obra singular dentro de la Unidos y fundó el proyecto colectivo
producción audiovisual de la región durante Women’s Film Project —posteriormente
los años sesenta y parte de los setenta. rebautizado como International Women’s
Su carácter pionero a la hora de abordar Film Project—, dentro del cual dirigió tres
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cuestiones de género ha suscitado un películas sobre mujeres: The Emerging
creciente interés y una renovada difusión Woman (1974), La doble jornada (1975)
internacional. En él oímos voces anónimas, y Simplemente Jenny (1977). Pese a su
titubeantes y contradictorias de mujeres de proximidad temporal y temática, estamos
las clases altas de Río de Janeiro —amigas y ante obras muy diferentes entre sí. The
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conocidas de Solberg, información que no Emerging Woman —título que por sus
aparece en pantalla— hablando sobre temas potentes resonancias se toma prestado
que, en la sociedad brasileña del momento, para presentar esta retrospectiva— es
estaban en plena transformación: la un documental de archivo que traza una
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virginidad, el matrimonio, la maternidad o la cronología de la lucha de las mujeres en
carrera profesional. Las imágenes dialogan Estados Unidos desde el siglo XVIII hasta la
con lo dicho, pero tienen autonomía y actualidad. La doble jornada aborda la doble
son capaces de expresar sutilezas que el jornada de mujeres de diferentes clases
discurso verbal no alcanza. sociales en Argentina, Bolivia y Venezuela
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HELENA SOLBERG
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Helena Solberg
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y recurre a explicaciones estructurales distintas partes del mundo y se centra en
de carácter marxista para comprenderla. uno de estos terroristas: el periodista y
Cabe señalar el impacto y valor simbólico activista brasileño Fernando Gabeira. Es
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de estas obras: la primera formó parte de la importante señalar que, pese a contar
selección oficial de las celebraciones de los con financiación de un canal de televisión
200 años de independencia de los Estados estadounidense, Solberg no eludió el
Unidos; mientras que la segunda se estrenó análisis de la responsabilidad de este país
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en la Primera Conferencia Internacional en los dilemas vividos por América Latina.

de la Mujer, auspiciada por Naciones Así ocurrirá también en obras posteriores
Unidas y celebrada en Ciudad de México como Home of the Brave (1986) o The
en 1975. Por su parte, Simplemente Jenny Forbidden Land (1990), centradas en la
examina la influencia de la colonización, relación de los indígenas con la tierra y en
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la publicidad y unos ideales de belleza y la lucha por la tierra.

relaciones inaccesibles para las mujeres
bolivianas de clase baja y racializadas. Si En 1994, Helena Solberg realizó su obra más
su crítica es contundente, su aproximación personal: Carmen Miranda, Bananas is My
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documental resulta íntima y está ligada a Business, un documental que trasciende el

las subjetividades de los personajes. género biográfico para proponer un lúcido
análisis de las tensiones de género, de clase
Una década después de su debut, Solberg y nacionales que encarnó este mito de la
abandona temporalmente los temas cultura popular brasileña —y, por extensión,
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relacionados con las mujeres y se adentra, latina— en el Hollywood clásico. Si bien A

gracias a la libertad y los recursos de los entrevista puede leerse en clave subjetiva,
que gozaba al vivir en Estados Unidos, en al centrarse en los problemas de las mujeres Fotografía del rodaje de Meu corpo, minha vida
una América Latina asolada por regímenes de su clase social, que ella compartía, en Se cierra con su último trabajo, Meu ficciones y documentales. Por otro, estamos
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autoritarios, pero en ebullición. Este es el Carmen Miranda adopta abiertamente corpo, minha vida (2017). Estrenado en el ante una cineasta en activo y que, a día de
telón de fondo de una serie de producciones, una narración en primera persona y de canal GNT, dirigido al público femenino, el hoy, tiene un proyecto en producción y
realizadas en colaboración con el canal tintes especulares para relacionarse con documental supone un nuevo acercamiento otro en fase de financiación. Es parte de
de televisión Public Broadcasting Service la saga de "la pequeña notable" (Carmen), temático a los derechos de la mujer, una este legado al que el público de Filmoteca
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(PBS), en las que se centra en importantes también una migrante en Estados Unidos. constante temática en una producción Española tendrá acceso mediante esta
cuestiones como la deuda externa en Significativamente, este film también marca plagada de líneas de fuga y circularidades. retrospectiva, que se enmarca en el
Brasil (The Brazilian Connection, 1982- una suerte de movimiento de regreso a Partiendo del caso de Jandyra Magdalena Congreso Internacional “Mujeres y Cine en
1983) o las manifestaciones populares Brasil, perfilado ya en Brazil in Living Colours dos Santos, brutalmente asesinada tras un Iberoamérica, políticas, representaciones,
contra la dictadura de Pinochet y por el (en 1997 para Channel 4), un trabajo sobre aborto clandestino con complicaciones, el historias, interseccionalidades”, organizado
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retorno a la democracia en Chile (Chile, By el éxito de la revista “RAÇA”, dirigida a la documental promueve un profundo debate por el Instituto Universitario del Cine
Reason or By Force, codirigida con David población negra del país. Con su vuelta a sobre los derechos reproductivos en Brasil. Español y el Grupo de Investigación
Meyer, 1983). Esta retrospectiva recupera Río de Janeiro, el cine de Solberg deviene Tecmerin de la Universidad Carlos III de
dos producciones de este periodo. Por un más nacional, como muestran Palavra (En) La creciente demanda de visibilidad e Madrid. Sin recoger la totalidad de su obra,
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lado, From the Ashes… Nicaragua Today cantada (2009) o A alma da gente (2013), igualdad de oportunidades para las mujeres “La mujer emergente” pone el acento en su
(1982), documental que muestra, a partir centrados en diferentes manifestaciones en el cine no solo ha cambiado las narrativas, compromiso feminista y social de carácter
de los miembros de una familia, la familia musicales brasileñas de carácter popular. las representaciones y las composiciones internacionalista y en su mirada siempre
Chavarría, los primeros tiempos y medidas de los equipos en diversos lugares del atenta a las desigualdades marcadas por
de la Nicaragua sandinista. Aunque la La retrospectiva “La mujer emergente”, mundo, sino que también ha animado a los entrecruzamientos identitarios –de
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película tiene una posición claramente una muestra de su polifacética trayectoria, las escuelas, filmotecas, festivales y al género, clase social, raza o nacionalidad- y
definida, se incluyeron voces en contra incluye su primer y único largometraje propio público a conocer a las cineastas los efectos del neocolonialismo en América
de la revolución por exigencias del canal de ficción hasta la fecha, Vida de Menina que allanaron el camino del presente. En Latina. Como certeramente señaló Laura
productor. Por otro lado, Retrato de un (2004), basado en los diarios que Helena este sentido, Helena Solberg es un puente Podalsky a propósito de Bananas is My
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terrorista (1985), también en colaboración Morley, procedente de la ciudad colonial de ineludible entre el presente y el pasado. Por Business, el suyo es un cine que examina las
con Meyer, toma como punto de partida Diamantina, escribió durante su niñez en el un lado, su filmografía incluye 19 obras, entre tensiones experimentadas por las mujeres
atentados contra estadounidenses en siglo XIX, tras la abolición de la esclavitud. cortometrajes, medios y largometrajes, que no se quedan en el lugar indicado
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CARMEN MIRANDA: BANANAS IS MY BUSINESS
• A entrevista (Helena Solberg, 1966). Brasil. DCP.
(HELENA SOLBERG, 1994)
VOSE*. B/N. 19’
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• Meio-dia (Helena Solberg, 1970). Brasil. DCP. VOSE*.
B/N. 11’ Comprar Volver al
VIERNES 23 18:00 H SALA 2 • The Emerging Woman (Helena Solberg, 1974). EEUU. entradas calendario
DCP. VOSE*. B/N. 40’
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Esta sesión se centra en los inicios de la carrera de Hele-
na Solberg. Los dos primeros cortometrajes, realizados en
Brasil, tienen como trasfondo la dictadura militar, mientras
que en The Emerging Woman, trabajando ya en Estados
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Unidos dentro del colectivo International Women’s Film
Project, Solberg da inicio a su “Trilogía de la mujer”.
«The Emerging Woman fue la primera vez que trabajé

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con un equipo formado solamente por mujeres. No fue
una decisión consciente, simplemente sucedió así. El
tema de la película exigía la participación femenina, pero
en ningún momento pensé que estaba tomando partido
políticamente al hacerla así». (Helena Solberg)
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Presentación a cargo de la investigadora Marina
Cavalcanti Tedesco (Universidade Federal Fluminense).
Duración total aproximada de la sesión: 90’
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Documental que recorre la vida de la actriz y cantante Brasil. DCP. VOSE*.
brasileña Carmen Miranda, que logró la fama en el Color y B/N. 91’
Hollywood clásico y se convirtió en un símbolo con su CORTOMETRAJES DE HELENA SOLBERG
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tocado de frutas.
«Al final de la película, lo que permanece son los intensos

ojos de la gran Carmen, ojos que Helena Solberg per- MARTES 20 17:00 H SALA 1
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sigue a lo largo de su recorrido, en horizontal y en ver-
tical, cuando se acerca a ellos a través del zoom en las
fotos. Son ojos que rompen cualquier estereotipo, que
impregnan y, al final, se multiplican. Sobre Carmen Mi-
randa pesaba la losa de estar encasillada en una única
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identidad, pero aquí se parte en dos y aflora una nueva
Carmen Miranda que, como en tantos otros casos, Sol-
berg encuentra en la calle». (Roberta Veiga)
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LA DOBLE JORNADA
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Documental que retrata la vida de una familia nicaragüense,
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los Chavarrías, durante la Revolución Sandinista.
«A lo largo del metraje de From the Ashes…, conectados

con imágenes y narraciones que nos hablan de la histo-
ria de Nicaragua, vemos escenas de la cotidianidad de la
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familia y sus miembros nos hablan de su vida diaria, so-
bre cómo vivir bajo un régimen represor alteró el rumbo
de sus vidas, en particular de las hijas adolescentes, que
terminarán dedicadas a actividades relacionadas con la
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recuperación del país tras la guerra civil. La cercanía de la
familia en la película da voz y rostro a los nicaragüenses,
singularizando las historias de personas que vivieron la
revolución». (Julia Fagioli)
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Tras la proyección de From the Ashes… se podrá ver el
cortometraje Retrato de un terrorista (Helena Solberg
y David Meyer, 1986, DCP, VOSE*). Duración total de la Nicaragua, EEUU. DCP.
sesión: 88’ Color. 60’
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Documental que recorre varios países de Ámerica Latina Argentina, México,
para retratar las condiciones de la mujer dentro del mundo Venezuela, Bolivia. DCP.
FROM THE ASHES… NICARAGUA TODAY
laboral.
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(HELENA SOLBERG, 1982) Color. 54’
«Rodada entre Argentina, Bolivia, México y Venezuela,
La doble jornada conecta la cuestión de género con las
JUEVES 22 19:30 H SALA 2 relaciones de clase y las formas del trabajo, en una clara
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filiación marxista y feminista. En lugar del material de
archivo con el que trabajaba en The Emerging Woman,
aquí vemos entrevistas con mujeres latinoamericanas,
así como las calles y las casas en las que viven. Son mu-
jeres pobres, campesinas u operarias de fábricas. Las
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charlas confirman la tesis central de la película: que las
mujeres trabajan más que los hombres, ya que, además
de tener que ayudar a proveer el sustento para la familia
junto a sus maridos (y, no pocas veces, sin ellos), tam-
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bién tienen que encargarse de la casa y de los hijos, en
una auténtica “doble jornada”». (Carla Maia)
Presentación a cargo de la directora, Helena Solberg, y

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de la montadora, Christine Burril. Tras la proyección de La
doble jornada se podrá ver el cortometraje Simplemente
Jenny (Helena Solberg, 1977, DCP). Duración total Comprar Volver al
aproximada de la sesión: 120’ entradas calendario
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MEU CORPO, MINHA VIDA
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Adaptación de los diarios de juventud de la escritora
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Alice Dayrell Caldeira Brant, más conocida como Helena
Morley, que retratan el Brasil de finales del siglo XIX, poco
después de la abolición de la esclavitud.
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«En cierto modo, la forma en que se muestran los rostros
y los cuerpos femeninos en las películas de Solberg nos
obliga a formular una serie de preguntas que están ahí
latentes. ¿Cómo podemos recuperar los recuerdos de
Int.: Ludmila Dayer,
mujeres sistemáticamente olvidadas por una historiogra-
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fía mayoritariamente misógina y patriarcal? O, más aún, Daniel Escobar, Dalton
¿cómo podemos imaginar otros futuros que los que pa- Vigh, Maria Sá.
recen marcados por el sexo biológico o la sexualidad?». Brasil. DCP. VOSE*.
(Hannah Serrat) Color. 101’
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Documental que, a través del caso de Jandyra Magdale- Brasil. DCP. VOSE*.
na dos Santos, explora la situación del debate sobre el Color. 75’ VIDA DE MENINA
aborto en Brasil.
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«Va en dirección contraria que el resto del documental
brasileño contemporáneo, optando formalmente por un
estilo periodístico que parece ser la elección correcta. Al MIÉRCOLES 28 19:30 H SALA 2
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recurrir a una serie de voces y personajes institucionales
y enfrentarlos con una historia particular, muestra algo
habitual de los debates sobre el aborto: la frágil frontera
entre lo privado y lo público». (Tatiana Carvalho Costa)
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UN ACTOR ES-PEC-TA-CU-LAR
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hacer de vendedor y enseñar, con mucho
resabio y con salero, un cuadro del ángel de
la guarda a una pareja de novios que eran
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JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ
Fernando Fernán Gómez y Elvira Quintillá.
El cuadro, como te puedes figurar, era un
CODA
cromo. Así que para allí me fui y me gané
quinientas pesetas de entonces…”
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En esta anécdota (narrada por José Luis
López Vázquez a Luis Lorente, autor de su
biografía autorizada) se encuentra el germen
SEPTIEMBRE 2022
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de una de las carreras interpretativas más
importantes de la historia del cine español.
Como ya pudimos ver en marzo y abril de
este mismo año, el protagonista de La cabina
dio sus primeros pasos en el cine no como
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actor sino como figurinista y ambientador,
gracias a su talento para el dibujo y el diseño.
Y así podría haber seguido de no haber sido
JLLV en Operación Secretaria por un comentario del director Enrique
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Herreros, que le instó a cultivar su talento
Madrid, 1951. Suena el teléfono en casa frente a las cámaras, y esta fortuita llamada
de José Luis López Vázquez. Es José María de su amigo, José María Rodero. En su lugar,
Rodero, actor y amigo de López Vázquez López Vázquez inició una fulgurante carrera
que en ese momento se encuentra rodando como intérprete que le convertiría en uno
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Esa pareja feliz a las órdenes de Juan de los rostros más populares de nuestra
Antonio Bardem y Luis García Berlanga. cinematografía y encarnación del español
medio durante el siglo XX, con un impacto
“Me llamaron a la desesperada porque había en el imaginario popular quizá solo igualado
JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ

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un extra que no sabía moverse, por lo visto por actores de la talla de Alfredo Landa,
lo hacía sin la menor gracia. Así que Rodero Gracita Morales o Fernando Fernán Gómez.
CODA
habló con Luis y con Bardem, cogió el
teléfono y me llamó cuando estaba a punto A partir de este mes y hasta final de año,
de irme a la cama. Me dijo: «Oye, que estoy Filmoteca Española sigue celebrando el
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aquí en Galerías Preciados y necesitamos centenario del nacimiento de José Luis López
un dependiente…». Yo le contesté que aún Vázquez con una serie de proyecciones de
no me veía en la situación de ir a ganarme varias de las películas que protagonizó a lo
SEPTIEMBRE 2022 la vida de dependiente en Galerías largo de las casi seis décadas que estuvo en
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Preciados, a lo que él repuso riendo: «No activo. Para la ocasión, hemos invitado a su
hombre, si es para una película que está hijo, José Luis López Magerus, a seleccionar
haciendo Fernando [Fernán Gómez] que los títulos con los que representar el trabajo
se titula Esa pareja feliz, hay un extra que de su padre, a lo que él ha respondido
les está quemando la sangre a Berlanga con una programación que escapa de los
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y a Bardem porque no lo sabe hacer… Por lugares comunes y reivindica algunos de sus
favor, vente aquí y échanos una mano». La trabajos más insólitos
cosa tampoco era muy difícil, consistía en
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La vida de un gris empleado de banca da un vuelco
cuando presencia un extraño suicidio y su día a día se va
volviendo cada vez más inesperado.
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«Me hizo mucha ilusión que un director joven me
llamase para su primer trabajo, además era un hombre Int.: José Luis López
encantador, sinceramente creo que la película no tuvo la
Vázquez, Amparo
acogida que se merecía». (José Luis López Vázquez)
Baró, Mireia Ros, Chus
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Presentación a cargo de José Luis López Magerus, hijo de Lampreave.
José Luis López Vázquez, y el director, Fernando Huertas. España. 35 mm. Color.
Duración total aproximada de la sesión: 105’ 83’
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EL ELEGIDO
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(FERNANDO HUERTAS, 1985)
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Un empresario invita a su secretaria a pasar unos días en
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un complejo de vacaciones, sin saber que por allí también
merodean un par de ladrones de joyas.
«Aquello fue tre-men-do, me tocó hacer de todo: torear

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vestido de flamenca, bañarme en pijama o terminar
en una cama escayolado… Pero fue muy divertido, lo
pasamos bien, era graciosa… Estaban Gracita y Fanny Int.: Fanny Cano, José
Cano, una chica mexicana, muy guapa, vis-to-sa. Era
Luis López Vázquez,
mexicana pero parecía sueca, era fotogénica y muy
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simpática. Además aquella era una época aún muy buena Gracita Morales, Manolo
de Gracita y colaboraba con el guion improvisando, Gómez Bur.
nos salía muy bien y lo pasábamos estupendamente». España, México. BDG.
(José Luis López Vázquez) B/N. 94’
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OPERACIÓN SECRETARIA
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(MARIANO OZORES, 1966)

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SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
BLACK MEDUSA
(YOUSSEF CHEBBI E ISMAËL, 2021)
OTRAS
SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES
SEPTIEMBRE 2022
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
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Una joven se sumerge en las noches de Túnez en busca Int.: Nour Hajri, Rym
de hombres, primero para escuchar sus historias, después Hayouni, Ala Eddine
para acabar con su vida. Slim, Mehdi Hajri.
Túnez. DCP. VOSE*.
«Con su estilo críptico, alejado del psicologismo, la
película supone una necesaria subversión de los habi- B/N. 95’
OTRAS
tuales relatos de subyugación y patriarcado en torno a
SESI ON ES ES PEC IAL ES

mujeres del norte de África. Lo que diferencia a Black
Medusa de esas otras películas es la forma en que se
SESIONES
aleja de la narrativa de la “mujer victimizada”, tan co-
mún en el cine norteafricano, para ofrecer al personaje
femenino voluntad propia sin juzgarla. Al hacer esto, los
directores están reconociendo que no son capaces de
entender el trauma por el que ha pasado la heroína, un
trauma que le lleva a usar la violencia como mecanismo
SEPTIEMBRE 2022 de superación». (Joseph Fahim)
Presentación a cargo de Filmadrid. Duración total

aproximada de la sesión: 105’
S ESPECIALES
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SE SI ON E S E SPEC
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BLAZE
(ETHAN HAWKE, 2018)

SESIONES ESPECIALES
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Retrato del músico texano Blaze Foley en base a tres pilares: Int.: Ben Dickey, Alia
la relación con su gran amor, el impacto de su música y su Shawkat, Josh Hamilton,
último día de vida. Charlie Sexton.
EEUU. DCP. VOSE. Color.
«Si algo me da alergia en el cine son los biopics. De he-
cho, todos ellos son siempre sobre leyendas o gigan- 129’
tes; sobre gente que sobrepasa el tamaño de la más

elemental humanidad. Lo que quería era hacer justo lo
contrario. Quería narrar la historia de un artista; de esa
gente que dedica su vida al arte y nada tiene que ver
con el éxito. Es gente que generalmente o es ignorada
o directamente olvidada. En realidad, el arte está casi
por definición condenado. El fracaso forma parte de
él y lo define. El éxito es el negocio de los farsantes».
(Ethan Hawke)
Presentación a cargo del director, Ethan Hawke. Tras la

proyección de la película tendrá lugar un coloquio con el
público. Duración total aproximada de la sesión: 180’
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entradas calendario
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SE SI ON E S E SPEC
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SE SI ON E S E SPEC
EN RECUERDO DE ANTONIO GASSET Uno de los amigos comunes era Iván Zulueta. Cuando
decidió hacer Arrebato (1979), los tres comenzamos a
escribir el guion, pero Iván no tardó en despacharnos por
frívolos. Antonio Gasset quería que uno de los personajes Comprar Volver al
JUEVES 29 20:30 H SALA 1 fuese manco y llevara una de las mangas recogida con entradas calendario
un imperdible. De mi colaboración solo queda la frase
“Tienes cara de acelga”. Más vale olvidar su trabajo como
actor, nunca fue buen actor y menos todavía en esta
ocasión, donde está mal doblado por otro.
Nos veíamos con frecuencia en Madrid y, al final de la

dictadura, en festivales de cine, yo más por vicio que por
trabajo, él como enviado del programa "Días de Cine" de
Televisión Española. Allí, Antonio Gasset se hizo famoso
con sus acertadas opiniones y sus divertidas e insólitas
presentaciones, hasta tener un amplio espectro de
admiradores.
Hace poco me contaba que había encontrado en la calle

a un grupo de extremeños, le habían preguntado “¿Es
SESIONES ESPECIALES
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usted Antonio Gasset?”, se habían hecho fotos con él y
tratado de invitarle a comer». (Augusto M. Torres)
Presentación a cargo de Gerardo Sánchez, director del

programa "Días de Cine", y los cineastas Emilio Martínez
Lázaro y Jaime Chávarri. Duración total aproximada de
• Los hábitos del incendiario (Antonio Gasset, 1969) Int.: Emma Cohen, la sesión: 90’
Ramón Gómez
Un año después de su muerte, recordamos al gran Anto- Redondo, Elena
nio Gasset con una sesión que recupera su único trabajo Santonja.
como director, así como alguna sorpresa más. España. DCP. B/N. 20’
«A principios de 1965, en el sótano del bar Chócala, que

ha existido hasta hace poco en la calle de Alcalá, enfrente
del Retiro, conocí a Antonio Gasset en los consejos de
redacción de la revista de cine “Film Ideal”. Siempre le
había visto sentado, él llegaba antes y se iba después.
Una tarde nos cruzamos en la calle Goya, casi esquina a
General Mola, me di cuenta de que cojeaba, le pregunté
qué le había ocurrido y me contestó, harto de oír la misma
pregunta, que había tenido poliomielitis de niño.
A pesar de esto, seguimos viéndonos con frecuencia y

teniendo cada vez más amigos comunes. En mi etapa
de montador hice Los hábitos del incendiario (1969),
el único cortometraje acabado de Antonio Gasset, con
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Ramón G. Redondo y Emma Cohen, que ganó la Niña de
Benalmádena, el Primer Premio, en la Semana de Cine de
Autor de Benalmádena.
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SE SI ON E S E SPEC
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SE SI ON E S E SPEC
Iglesia, María José Cantudo, Sebastián D’Arbó, Victoria
«SALA:B»: ESPECIAL NÚMERO 50 Vera, Micky, Esperanza Roy, Antonio Mayans, Silvia Tor-
tosa, Emilio Linder, Sandra Alberti, Luis Revenga, Tony
Isbert, Manuel Zarzo, Guillermo Montesinos, Juan Car-
los Olaria… La nueva temporada 2022-2023 traerá unas Comprar Volver al
VIERNES 23 20:00 H SALA 1 cuantas sorpresas, títulos insólitos, mucho cine de culto entradas calendario
y más invitados especiales.
Y para festejar estas cincuenta sesiones, los amigos de

"El Sótano" de Radio 3, con Diego RJ a los mandos, se
unirán a «Sala:B» emitiendo en directo el programa des-
de el Doré, con invitados especiales y mucha música psi-
cotrónica. A continuación, la fiesta sigue con una selec-
ción de trailers de cine de serie B en 35mm, procedentes
de los archivos de Filmoteca Española.
La proyección de trailers entre película y película, al es-

tilo de los cines de barrio, ha sido una de las señas de
identidad de «Sala:B». Estos materiales, desatendidos
en todas las historias del cine, han encontrado aquí una
ventana para a asomarse de nuevo al público. Hay todo
SESIONES ESPECIALES
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un arte anónimo en la creación de trailers del cine ante-
rior a los ochenta, cuando se empezaron a normalizar los
montajes. Este auténtico festival de géneros, subgéne-
ros y anomalías de todo tipo incluirá además algunas pis-
tas de por dónde irán los tiros este curso, ¡muy atentos!»
(Álex Mendíbil)
«Un miércoles 27 septiembre de 2017 empezaron en la
sala 2 del Doré las sesiones de «Sala:B». Con esta lle- Presentación a cargo de Diego RJ, director de "El Só-
gamos a la sesión número 50 y toca celebrarlo con un tano", y Álex Mendíbil, comisario de «Sala:B». Duración
programa muy especial. total aproximada de la sesión: 150’
En aquella sesión inaugural Teresa Gimpera nos acom-

pañó como madrina y se proyectó un triplete compuesto

por Esencia de verbena de Ernesto Giménez Caballero,
Lejos de los árboles de Jacinto Esteva y Que nos quiten
lo bailao de Carles Mira. Entonces anunciábamos que en
el subterráneo de este cine iban a convivir “vanguardias, Con la colaboración de:
documentales bizarros, cine de serie B y experimentos al
margen de la cinematografía reglamentaria”. Las últimas
cuarenta y nueve sesiones de «Sala:B» son una digna
prueba de ello y gracias al apoyo de Filmoteca Española,
al equipo del Centro de Conservación y Restauración, al
equipo del Doré y sobre todo a nuestros fieles seguido-
res, aquí seguimos.
Además de la Gimpera, por aquí han pasado actrices, ac-

S ESPECIALES
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tores, directores y críticos especializados que han com-
partido con nosotros memorias, anécdotas y toda clase
de chascarrillos sobre el cine que nos gusta: Álex de la
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MIENTRAS TANTO...
MONTXO ARMENDÁRIZ MIRADAS
MIENTRAS TANTO... A modo de acompañamiento de la re- nominaciones en los Goya, los Oscar y
MONTXO ARMENDÁRIZ
trospectiva completa que dedicamos los festivales de San Sebastián, Berlín
a Montxo Armendáriz, “Mientras tanto” o Cannes.
recupera de los archivos de Filmoteca
MIENTRAS TANTO...
Española una selección de fotografías "Mientras tanto" ofrece todos los me-
de rodaje, carteles y otros materiales ses materiales digitalizados de los fon-
relacionados con varios de sus largo- dos cinematográficos de Filmoteca
MONTXO ARMENDÁRIZ
metrajes, desde Tasio (1984) a Silencio Española con la intención de sacar a
roto (2001). Casi 20 años en los que la luz y dar valor a la enorme riqueza
Armendáriz se alzó con premios y de nuestras colecciones
MIENTRAS TANTO...
MONTXO ARMENDÁRIZ
MIENTRAS TANTO...
MONTXO ARMENDÁRIZ
MIENTRAS TANTO...
MONTXO ARMENDÁRIZ
MIENTRAS TANTO...
MONTXO ARMENDÁRIZ
MIENTRAS TANTO...
MONTXO ARMENDÁRIZ
MIENTRAS TANTO... Fotografía del rodaje de La danza de lo gracioso
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TRAS TAN TO... MI ENTRAS TAN TO... MI ENTRAS TANTO. . . M IENTRAS TAN TO. . . M I E N TR AS TAN TO. . . MIENT
Fotocromo de Tasio
Fotografía del rodaje de Tasio
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Fotocromo de Tasio
125
Imagen promocional de 27 horas
1 26
Fotocromo de 27 horas
Fotocromo de 27 horas
1 27
Fotografía del rodaje de Las cartas de Alou

Fotografía del rodaje de Las cartas de Alou
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Portada de la guía de prensa de Las cartas de Alou
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Jordi Mollà en el rodaje de Historias del Kronen
Montxo Armendáriz en el rodaje de Historias del Kronen

Cartel de Historias del Kronen
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Cartel de Secretos del corazón
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Imagen promocional de Silencio roto
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LEYENDA TARIFAS
TAR I FAS
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16 MM ENTRADA SENCILLA
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PROYECCIÓN EN 16 MILÍMETROS 3€
L E YE N DA
35 MM ABONO 10 SESIONES
PROYECCIÓN EN 35 MILÍMETROS 20 €
BDG ABONO ANUAL
TAR I FAS
PROYECCIÓN EN BETACAM DIGITAL 40 €
L EYE N DA
BSP
PROYECCIÓN EN BETACAM SP Estudiantes, miembros de familias numerosas, grupos
B-R culturales y educativos vinculados a instituciones,
TAR I FAS
PROYECCIÓN EN BLU-RAY septiembreres de 65 años y personas en situación legal de
LE YEN DA
DCP desempleo:
PROYECCIÓN EN FORMATO DIGITAL DCP
TARIFAS
VE ENTRADA SENCILLA
VERSIÓN ESPAÑOLA 2€
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VOSE ABONO 10 SESIONES
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN ESPAÑOL 15 €
TARIFAS
VOSE* ABONO ANUAL
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS 30 €
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EN ESPAÑOL
VOSI/E* Entrada gratuita para menores de 18 años, así como
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VOSS/E* LEYEN DA
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN SUECO Y TARIFAS
SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN ESPAÑOL SERVICIO DE CAFETERÍA:
MARTES A DOMINGO · 16:00 A 22:30 H
L EYEN DA
TARIFAS
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TARIFAS
A
S
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P ROGRA MA
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P ROG RA M A
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P ROG RAM A
PROGRAM A
PROGRAM A
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C/ SANTA ISABEL, 3, 28012 MADRID

T. 913693225
METRO: ANTÓN MARTÍN
AUTOBÚS: 6, 26 Y 32
A MA
A MA

Programaci N de Septiembre 2022 - Filmoteca Espa Ola

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CINE DORÉ

MONTXO ARMENDÁRIZ LA DISTANCIA JUSTA · DAVID CRONENBERG

EN CONDUCTA AULAS REBELDES · JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA

ÍNDICE GENE RAL

Í ND ICE GEN ERAL

27 HORAS (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1986) 20 LA MOSCA (DAVID CRONENBERG, 1986) 42

DOMINGO 4 MARTES 6 MIÉRCOLES 7

DAVID CRONENBERG. DAVID CRONENBERG.

SCANNERS DAVID CRONENBERG. CERO EN CONDUCTA DAVID CRONENBERG.

SILENCIO ROTO * 35 RHUMS CLAIRE DENIS. CLAIRE DENIS.

JUEVES 22 VIERNES 23 SÁBADO 24 JUEVES 29 VIERNES 30

HELENA SOLBERG. MONTXO ARMENDÁRIZ. LA MUJER EMERGENTE CUERPOS EN TENSIÓN

DAVID CRONENBERG, 1983

DOMINGO 25 MARTES 27 MIÉRCOLES 28

ESCENARIO MÓVIL M. BUTTERFLY VIDA DE MENINA a 16:00.

DAVID CRONENBERG. MONTXO ARMENDÁRIZ.

+ THE DEATH OF DAVID CRONENBERG MONTXO ARMENDÁRIZ, 1997

LA DISTANCIA JUSTA rra, sin luz ni agua corriente, a la que rara

Duración total de la sesión: 61’

Presentación a cargo del director de fotografía, Alfre-

«Esa reconstrucción de Obaba (física, emocional, moral)

Presentación el día 18 a cargo de la actriz Charo López.

«Lo que más me interesaba de Tasio era el concepto de

ABERRACIONES DE LA CARNE lizar sus primeras películas. Stereo (1969)

SEPTIEMBRE OCTUBRE 2022

grupo salvaje, con el que Cronenberg ponía un caparazón impenetrable, en Maps

otro lado) inquietudes, en las películas que

conocemos y tememos. La violencia en menes del futuro (2022) en el Festival de

Videodrome (aunque en Videodrome ese mar que en un mundo en el que la ciencia

esa premisa a sus últimas consecuencias. fundizando en la fragilidad de la mente y

erótico) sino en la historia del cine. La pe-

«Me resulta muy extraño que podamos concebir una vida

SÁBADO 17 21:00 H SALA 1

Segunda proyección en octubre.

Copia de Rabia restaurada por Shout! Factory. Antes de la

Antes de la proyección de Stereo se podrán ver los corto-

¡EL CINE ESPAÑOL OBTIENE

SEPTIEMBRE 2022 punto de vista creativo la generalización de

«Si la mirada ensoñada, ahistórica y autocomplaciente

Presentación del libro Cinefotocolor. El color de la au-

«El deseo es ofrecerla al público en color. Si no fuera

MARTES 27 18:00 H SALA 1

MIÉRCOLES 21 18:00 H SALA 2

háptica. El cuerpo no se objetiviza como cuenta con un antecedente en U.S.

primer plano, la directora encuadra la nuca y de esta producción televisiva, repiten

de Lionel se destapa con un jersey escotado un ideal de felicidad romántica y familiar

en el cine de Claire Denis que se reafirma

Cinco cortometrajes dirigidos por Claire Denis en muy

Duración total de la sesión: 67’

«Los coches se arrastran mientras observamos los

la imaginación y cercenan su enriquecimiento. Cero en conducta se ha convertido en ametra-

ria radiografía de la educación católica durante La fábula de supervivencia, de intereses an-

en la película de Vigo. Ambos mediometrajes, precoces anarquistas de Vigo. Realizada tam-

«El sexo de un cineasta no significa absolutamente nada.

Dos polémicos retratos de los colegios masculinos que se

«Se puede decir que los jóvenes de If… son tradiciona-

en la Primera Conferencia Internacional en los dilemas vividos por América Latina.

la publicidad y unos ideales de belleza y la lucha por la tierra.

documental resulta íntima y está ligada a Business, un documental que trasciende el

relacionados con las mujeres y se adentra, latina— en el Hollywood clásico. Si bien A

«The Emerging Woman fue la primera vez que trabajé

«Al final de la película, lo que permanece son los intensos

«A lo largo del metraje de From the Ashes…, conectados

27 HORAS (MONTXO ARMENDÁRIZ, 1986) 20 LA MOSCA (DAVID CRONENBERG, 1986) 42