Universidad de Lima

ANÁLISIS ESTÉTICO DE LA PELÍCULA PERUANA

“SOLTERA CODICIADA” PRODUCIDA POR
TONDERO EN EL AÑO 2018 MEDIANTE EL
ESTUDIO DE ENCUADRE, ÁNGULOS DE TOMA Y
DETERMINAR EL ROLLO NO PROFESIONAL DE LA
ACTUACIÓN DESDE LA PERSPECTIVA DE
RICARDO BEDOYA
Curso de Estéticas Contemporáneas
Sección 305

Lucia Nicole Mejia Leon (20201315)

Rosa Natali Parraga Saez (20201593)

Gianfranco Jesús Sánchez Tavares (20203627)

Profesor

Jaime Enrique Bailon Maxi

Lima – Perú

2021

1. Planteamiento del problema:

1.1. Presentación del tema-problema, línea metodológica y el contexto:
En estos últimos años, el cine comercial peruano ha tenido un importante crecimiento
y volviéndose muy popular entre la población. Aunque este tipo de cine se está
consolidando, tiene ciertos problemas que se podrían mejorar en el futuro. Uno de
estos problemas es la actuación, este es un elemento importante para hacer una
película. Este problema se encuentra en la película “Soltera Codiciada”, un filme
producido por la productora Tondero y que en su reparto no tiene solamente actores
conocidos, sino también influencers o personajes de la farándula peruana. Para
abordar este problema hay que seguir una línea metodológica que está conformada
por dos aspectos, los cuales son los elementos formales y el estudio de campo desde la
perspectiva de Ricador Bedoya.
1.2. Pregunta principal de investigación:
Problema general
¿En qué aspectos de la actuación no profesional ha contribuido en la estructura
narrativa de la película soltera codiciada? cual es el rol de la actuación no profesional
en la película soltera codiciada
Problemas específico
- ¿Cómo los elementos del lenguaje audiovisual han contribuido en la estructura
narrativa de Soltera Codiciada?
- ¿Cuales han sido los efectos de haber utilizado la herramienta digital del
streaming en la película Soltera Codiciada?
- ¿Cuál es la técnica de publicidad utilizada en la película Soltera Codiciada?

1.3. Antecedentes o estado del arte (agregar paráfrasis de los autores)

Título: ¿Alta cultura o cultura de masas?
Autor: Vargas Llosa, M., Lipovetsky, G
Fuente 1

● Vargas Llosa, M., Lipovetsky, G. (03 de julio de 2012). ¿Alta cultura o

cultura de masas? Recuperado el 12 de mayo de 2021, de Letras Libres:
https://www.letraslibres.com/mexico-espana/alta-cultura-o-cultura-masas

Un concepto clave para nuestro trabajo es el cine. Según Gilles Lipovetsky, cuando la
sociedad moderna del siglo XX inventa el cine, las obras que hay en este arte se
dirigen a todas las personas sin importar a qué cultura pertenece un individuo. El
filósofo francés también indica que una persona no necesita haber leído grandes obras
de la alta cultura para apreciar los valores que tiene una película.
Título: Vargas Llosa en el cine.
Autor: Bedoya, R., Vargas Llosa
Fuente 2

● Bedoya, R. (2011). Vargas Llosa en el cine. Un vicio absurdo, 125-130.

Recuperado el 10 de mayo de 2021, de
https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/unvicioabsurdo/article/view/
1276/1236

Otro concepto clave es la narración cinematográfica. De acuerdo con Mario Vargas

LLosa, la narración cinematográfica significa “agilizar extraordinariamente el
tratamiento del tiempo en la ficción narrativa''. Con el cine, la literatura empieza a
tratar el tiempo con libertad y flexibilidad porque se dirige a un público acostumbrado
a esos saltos temporales gracias a las películas.”
Título: Hollywood contra el mundo

Autor: Cristina Santos Garcia

Fuente 3

● Santos Garcia, C. (n.d.). Hollywood contra el mundo.

https://repositori.udl.cat/bitstream/handle/10459.1/62695/csantosg.pdf?

sequence=1&isAllowed=y

Otro concepto clave es la apropiación cultural. De acuerdo con Cristina Garcia, la

apropiación cultural hace referencia a que nuestra cultura que está influenciada por la
cultura blanca, occidental y privilegiada tiene el dominio de los medios. Tratando así
de representar al resto del mundo desde su propia perspectiva y crear ideas subjetivas
de lo que tenemos alrededor.
Título: El espacio en el cine peruano
Autor: Diego Arevalo (Ventana indiscreta)
Fuente 4
 ● El espacio en el cine peruano. (n.d.). Ventana indiscreta, 5.

https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/Ventana_indiscreta/article/view/

551/521

Otro concepto clave es el espacio donde se lleva a cabo la grabación. De acuerdo con
Diego Arévalo que cita a Julio Ramon Ribeyro porque él encontró una metáfora triste
y a la vez hermosa que dice que nos encontramos en el lugar de los olvidados al igual
que “Gregorio” al migrar a la ciudad tuvo que construirse una casa en el cerro. Y
como este y otras películas que fueron grabadas en el Perú, el cine peruano retrata los
lugares por donde solemos movernos en nuestro día a día. Por ejemplo en la película
“Soltera codiciada” hay presencia de las discotecas y Diego Arevalo nos comenta en
Ventana indiscreta que este es uno de los mejores lugares para que el cine pueda
expresarse (a través de la mùsica) y este nos cautive sentimentalmente.
Título: Cine Latinoamericano y nuevas tecnologías
Autor: Roque Gonzales
Fuente 5
● Gonzaga de assis, C. l. y. n. t. l. (2009). Cine latinoamericano y nuevas
tecnologías. Gonzaga de Assis, Luiz.
http://downloads.ulima.edu.pe/rree_alumnos/Libros/LE000883.pdf
Uno de los temas más importantes que tocará en este trabajo será el cine digital
latinoamericano, qué es y cuáles han sido su los factores que lo llevaron al éxito,
como con el transcurso de los años las tecnologías y la información en general hacen
crecer y romper taquillas con cada vez una mejor y más notoria mejora, el cine digital
es básicamente la exhibición y difusión de largometrajes en el ámbito comercial. Así
mismo, es el envió encriptado de películas mediante medios electrónicos a las salas de
cine, para ello utilizaremos el artículo “Cine Latinoamericano y nuevas
tecnologías” de Gonzaga de Assis, Luiz .
Título: La producción Cinematográfica
Autor: Mollá Furió, Diego
Fuente 6
● Mollá Furió, L. p. c. d. (2013). La producción cinematográfica Las fases de
creación de un largometraje. Universitat Oberta de Catalunya.
https://www-digitaliapublishing-com.ezproxy.ulima.edu.pe/a/24403
 El concepto de producción de un largometraje es otro concepto que utilizaremos, un
largometraje es todo aquello filme que tenga una duración superior a sesenta minutos,
analizaremos diversos factores que se encuentran dentro de su producción, como el
presupuesto, el guión, equipo y materia, junto a todo lo que conlleva armar una
escenografía, para esto usaremos el libro de Mollá Furió, Diego “La producción
cinematográfica”

2. Objetivos de investigación:
2.1. Objetivo general: Analizar a profundidad el problema de la actuación en el cine
comercial peruano y cuáles son las maneras de mejorarlo para poder brindar mayor
calidad en los filmes, en este caso la película Soltera Codiciada.

2.1.1. Objetivos específicos:

A. Analizar la expresión facial de las personas que actúan en la película Soltera
codiciada, para mejorar la transmisión de las emociones o el mensaje que va
acorde a la escena
B. Analizar el tono de voz y el énfasis del guión para que cada integrante
participe de la película, para que sea el adecuado según el momento o escena
de la película.
C. Analizar la experiencia y la preparación de cada persona participe de la
película en cuanto a actuación.
3. Justificación:
Escogimos hacer un Análisis de la película peruana “Soltera codiciada” del año 2018
haciendo el estudio del color, encuadre y angulos de toma con un enfoque de Bedoya
porque nos interesa mucho el cine peruano y estudiar este tipo de género que se
establece en “Soltera codiciada”. Este análisis lo dirigimos más a una crítica hacia la
actuación. Pues tomando en cuenta los encuadres de la película hay muchos puntos
como falta de experiencia en la actuación. Nuestro objetivo al estudiar el cine peruano
es ayudar a que crezca nuestra industria cinematográfica y que pueda tomar
popularidad, las críticas constructivas ayudan a que directores independientes sean
cautelosos y así con ello vengan muchas oportunidades para ellos.

4. Hipótesis:
4.1. Hipótesis general
De acuerdo con Rodrigo Portillo en Mise-en-scéne, la estructura narrativa se refiere a
la narración cinematográfica donde se combina la trama, encuadres, edición,
escenografía, efectos de sonido, iluminación, actores, títulos intermedios y
movimientos de cámara para mostrar al espectador una serie de hechos que pasan en
el espacio y el tiempo a los personajes.Y para que cumpla con una actuación
profesional se debe tener en cuenta los recursos mencionados anteriormente, pues no
existe una narración si no cuenta con un guión cinematográfico. Este, según Rosario
García Montero es “La estructura madre de toda las historias” y se divide básicamente
en tres importantes actos, los cuales son los siguientes: Inicio, nudo y desenlace. En la
primera parte, el inicio presenta el mundo ordinario y algunos personajes. Dentro de
él, hay puntos que se separan según la intención. Se tiene al detonante, el cual se
encarga de darle inicio al suspenso. Y por lo cual es fundamental que los actores
conozcan qué clase de gestos y entonaciones vocales generarán captar la atención del
espectador. Esto es de suma importancia, ya que el detonante le da la capacidad a la
historia de desarrollarse. En la parte del nudo está el primer plot point, que es la
primera adversidad que el protagonista presentará. Y la intención más allá de ser
emocionante, debe de ser entendible para comprender cómo se dará el desarrollo del
problema. Las soluciones, los gestos, intenciones y la vocalización del actor deben ser
claros, esto generará mayor atención de los espectadores. El Mid point es también
parte del nudo y es la parte de la historia en la cual el protagonista o el relato en
general ya no puede dar marcha atrás en esta parte el actor necesita enfatizar, más no
exagerar sus gestos para poder resaltar las complicaciones que dicho suceso implica.
Para finalizar, el desenlace se encuentra al segundo Plot point. Este suceso posee un
mayor impacto en el espectador, debido a que le pone fin a la secuencia de sucesos
que pasaron a lo largo del relato. El final, más allá de ser sorprendente necesita ser
claro y conciso. A pesar de que muchas veces esto varía según el director. El actor
debe ser claro con lo que este desee representar.

Por otro lado, de acuerdo con la autora Cecilia Sánchez en su tesis “Sobre la
duplicidad de la actuación: de la dramaturgia cotidiana a la dramaturgia profesional”,
la actuación profesional deber ser que el actor tenga que trabajar mucho en el
personaje que va a interpretar y desarrollar la habilidad de interactuar un gran abanico
de roles semejantes a los de su vida cotidiana para lograr una autonomía del personaje
que va encarnar, de esta manera el actor se convierte en un experto de la interacción
 (Sánchez Morales de Cabrera, 2016). La diferencia de este tipo de actuación con la
actuación no profesional es que un actor no profesional carece y no desarrolla la
habilidad de poder encarnar varios personajes con diferentes personalidades y esto
genera que el actor no profesional interprete el papel de sí mismo, en la película
“Soltera Codiciada” se puede notar algunos actores no profesionales que cometen ese
error. Por ejemplo, en la escena en la cual la protagonista conoce a un chico en una
discoteca, él quien interpreta al chico es un personaje de la farándula peruana con
poco conocimiento de actuación y aprecia que se está interpretando a sí mismo.

Por tal motivo, según el crítico de cine, Emilio Bustamante la estructura narrativa no
contribuye con la actuación no profesional de la película Soltera Codiciada.

Variables: Estructura narrativa y actuación

4.2. Hipótesis específica:

4.2.1. Los elementos del lenguaje audiovisual han contribuido con la estructura narrativa de
Soltera Codiciada de forma convencional según Emilio Bustamente en la entrevista que se le
hizo para este análisis, pues usan los planos generales o de conjunto para ubicarse en el
escenario que permite ver a los personajes relacionándose y que más adelante se transforman
en planos contra planos que nos ayudan a identificarlos. El lenguaje es eficaz porque su
público objetivo está acostumbrado a este estilo y no se emplea para alejarlos ni confundirlos.
Finalmente se logra contribuir en la estructura narrativa a través del estándar del lenguaje
audiovisual.

Variable dependiente:Estructura narrativa

Variable independiente: Planos, lenguaje y estándar del lenguaje audiovisual

4.2.2. De acuerdo con el autor Isaac León Frías, en estos últimos años, algunas productoras
prefieren estrenar sus nuevas películas primero en las plataformas de streaming como Netflix,
Amazon, HBO, etc. El autor indica que existe un choque entre la exhibición tradicional, es
decir la exhibir la película en una sala de cine con las nuevas maneras de acceder a él debido
a que el Internet otorga facilidades para visualizar películas en el momento que quiera un
individuo. Para el autor, la empresa Netflix ahora está en un punto de lanza, es decir, está en
el momento que es un poderoso y nuevo canal de transmisión de propuestas cinematográficas
que abarca a un gran público debido a que su plataforma tiene más de mil millones de
suscriptores. Esto conllevaría que los efectos de utilizar la herramienta del streaming hace
que una película, ya sea producida por una famosa productora o una independiente, podría
beneficiarse con el reconocimiento del público. En el caso de la película peruana Soltera
Codiciada, esta se estrenó exclusivamente para la plataforma de Netflix, el filme tuvo una
buena acogida por los usuarios peruanos, se podría decir de que el largometraje obtuvo
mucho reconocimiento a nivel nacional . (León Frías, 2018)

Fuente:
León Frías, I. (2018). De Edison y Lumière al streaming. Ventana Indiscreta(020), 4-9.
Obtenido de https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/Ventana_indiscreta/article/view/
2681/2586
Variable dependiente: Streaming.
Variable independiente: Internet y películas.

4.2.3. Según Philip Kotler y Gary Amstrong en su libro “Fundamentos del Marketing“ la
publicidad es una herramienta fundamental del marketing, debido a que es la encargada de
realizar actividades para persuadir al cliente meta a que adquiera un bien o servicio, esta
herramienta posee diversas técnicas y las establece según el mercado meta que posee. La
técnica de publicidad utilizada en la difusión de la película Soltera Codiciada es los trailers.
Estos a lo largo de la historia han sido la estrategia de publicidad con más resultados en
aspectos de generar atención e interés en los espectadores. Esto es debido a que se hace una
previa selección de algunas escenas del filme, se eligen las más impactantes y son fusionadas
junto a diversos sonidos y efectos generando así mayor suspenso y entusiasmo.Otra técnica es
la aparición de celebridades partícipes en la película y el éxito que estas le pueden asegurar al
filme, debido a que el espectador puede sacar conclusiones en base a la calidad de actuación
según la experiencia o la impresión que tiene de dicha celebridad. En este caso podemos usar
el ejemplo de Gisella Ponce De León, quien es una conocida actriz peruana que ha
participado de los mejores éxitos en la última década tanto en cine como en teatro, quien
además participa en los trailers y es la protagonista de la película.

Fuente:
.Vasquez Cevasco, A. (2019) “El uso de celebrities en los trailers como herramienta
publicitaria y la intención de compra. Caso: Soltera Codiciada “ Universidad peruana de
ciencias aplicadas” Vasquez_CA.pdf (upc.edu.pe)

.Kotler, Philip y Armstrong Gary. (2016). “Fundamentos de Marketing” (decimotercera edición ed.).
Pearson. Fundamentos de Marketing - Kotler (13va edición) - Google Drive

Variable dependiente: Publicidad.

Variable independiente: Éxito, alcance y atención del espectador.

RECONOCIMIENTOS:
https://elcomercio.pe/luces/cine/soltera-codiciada-studiocanal-realizara-la-version-francesa-
de-la-pelicula-peruana-tondero-nndc-noticia/ 8REMASTERIZACIÓN EN VERSIÓN
FRANCESA)
https://laprensa.peru.com/espectaculos/noticia-soltera-codiciada-netflix-estrenara-pelicula-
peruana-este-mes-fotos-y-video-nndc-81234 (PRIMERA PELICULA PERUANA EN SER
ADQUIRIDA COMO CONTENIDO ORIGINAL)
VIRTUDES O FALENCIAS DE LA PELÍCULA

5. Indice tentativo:
I. INTRODUCCIÓN
II. MARCO TEÓRICO
- EL ENCUADRE DESDE LA PERSPECTIVA DE RICARDO
BEDOYA
- ÁNGULOS DE TOMA Y SUS EFECTOS DESDE LA
PERSPECTIVA DE RICARDO BEDOLLA
 - EL ROLLO NO PROFESIONAL DE LA ACTUACIÓN
III. ESTUDIO DE CAMPO
- DIRECTORES DE LA PELÍCULA
- LA INFLUENCIA DE LOS DIRECTORES
- RECONOCIMIENTOS DE LA PELÍCULA
IV. DISCUSIÓN Y PRESENTACIÓN DE RESULTADOS
- CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA
- PREGUNTAS Y RESPUESTAS
V. CONCLUSIONES
VI. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

6. Referencias bibliográficas:

Ojos bien abiertos (2.a edición ed.). (2017). Ricardo Bedoya.

http://contenidos.ulima.edu.pe/e-booksAlumnos/Ojos_bien_abiertos.epub
Bedoya, R. (2011). Vargas Llosa en el cine. Un vicio absurdo, 125-130. Recuperado

el 10 de mayo de 2021, de

https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/unvicioabsurdo/article/view/1276/1236

Vargas Llosa, M., Lipovetsky, G. (03 de julio de 2012). ¿Alta cultura o cultura de
masas? Recuperado el 12 de mayo de 2021, de Letras Libres:
https://www.letraslibres.com/mexico-espana/alta-cultura-o-cultura-masas

Santos Garcia, C. (n.d.). Hollywood contra el mundo.

https://repositori.udl.cat/bitstream/handle/10459.1/62695/csantosg.pdf?

sequence=1&isAllowed=y

El espacio en el cine peruano. (n.d.). Ventana indiscreta, 5.

https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/Ventana_indiscreta/article/view/551/521

Santos Garcia, C. (n.d.). Hollywood contra el mundo.

https://repositori.udl.cat/bitstream/handle/10459.1/62695/csantosg.pdf?

sequence=1&isAllowed=

Mollá, D (2013). La producción cinematográfica las fases de creación de un

largometraje. Cuaderno de estudios https://www-digitaliapublishing-

com.ezproxy.ulima.edu.pe/a/24403

Gonzaga de Assis, L (2009). Cine latinoamericano y nuevas tecnologías. Universitat

Oberta de

Catalunyahttp://downloads.ulima.edu.pe/rree_alumnos/Libros/LE000883.pdf