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El aumento de la participación femenina en el cine para el siglo XXI

Carlos Espinoza Carbajo, Tamiko Guerrero Carmen,

Brenda Peña Seminario y Flor Quispe Quispe

Departamento de Ica, Universidad San Luis Gonzaga de Ica

Cinematografía

Julio Bendezù Huaroto

15 de febrero del 2022

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INDICE

INDICE............................................................................................................................................2

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS............................................................................................3

INTRODUCCIÓN...........................................................................................................................4

DESARROLLO:..............................................................................................................................5

CONCLUSIÓN:............................................................................................................................12
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REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

Contreras, A. (2021) Representatividad y perspectiva femeninas en el cine

contemporáneo. Revista Mexicana de Comunicación, 2021 (146-147)

http://mexicanadecomunicacion.com.mx/revista-mexicana-de-comunicacionnumero-146-

147/

Fregoso, R-L. (2016) Mujer y cine en América Latina: proyectando una visión alternativa

de la nación. Papeles del CEIC, 2016 (2).

http://dx.doi.org/10.1387/pceic.16330

Iadevito, P. (2014) Teorías de género y cine. Un aporte a los estudios de la

representación. Revistas Javerianas, 2014 (78).

https://revistas.javeriana.edu.co/

Loscertales, F, Núñez T. (2008) Los medios de comunicación con mirada de género (pp.
139-161).

Núñez, T. (2009) Mujeres directoras de cine: un reto, una esperanza. Pixel-Bit. Revista de

Medios y Educación, (37), 121-133

https://recyt.fecyt.es/index.php/pixel/issue/view/3189
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INTRODUCCIÓN

El siguiente trabajo de investigación formativa se encargará de especificar los motivos

por los que el cine es considerado una herramienta capaz de cambiar percepciones y modificar la

cultura, ambas resultan sumamente útiles en un contexto de agresión y denigraciones hacía la

mujer. La investigación toma en cuenta la participación existente y enlista los diferentes motivos

que originan esta pobre representación, la cual no solo se queda recluida al cine convencional o

cine maduro, sino que de manera mucho más preocupante ha estado presente en la animación

enfocada en un público infantil desde antes que comience el nuevo milenio. Se analiza la

participación existente y se dan razones para una posible esquividad de las investigaciones, se

hace énfasis en la interseccionalidad. Finalmente se hace énfasis en la importancia que tiene la

representación femenina en el cine mediante la producción y dirección, además de la realidad de

las directoras ya existentes en una industria mayormente masculina.

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DESARROLLO:

Las teorías feministas más primigenias ya les atribuían a las expresiones artísticas un

peso y carácter formador de opiniones, además de generador de sentidos y significados, dichos

estudios no solo enaltecen el arte cinematográfico y lo ponen arriba junto a otras expresiones

similares, sino que también muestran el problema más grande en el arte cinematográfica.

La minimización de lo femenino, no refiriéndose a la cantidad sino a la calidad, con una

figura femenina siempre sometida y de cierta manera subordinada a lo que el otro sexo ordene,

de esta manera acrecentando los complejos ya establecidos por generaciones.

La necesidad de cuestionamiento de los conceptos clásicos es vital para el feminismo

estudios del cine, puesto que todos estos estereotipos están muy vinculados a la ideología del

director o productor. (Iadiveto, 2014).

Es importante resaltar la participación que ha tenido la mujer en el ciñe estos 20 años,

la dedicación de cada directora para distribuir y exhibir sus cintas a pesar de recepciones muchas

veces negativas es admirable. Sin embargo, no deja de ser preocupante lo que revelan las cifras.

La exhibición de películas desde 1999 al 2008 arrojo la cantidad de 1256 películas

proyectadas, de las cuales solo 83 fueron sido dirigidas por mujeres, representado así solo el

6,6% del total anteriormente mencionado.

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Entonces, en esta línea se expresa Pilar Aguilar,(2008) cuando afirma que:

«Se parte con una desigualdad brutal. Las directoras que ya han demostrado solvencia,

que tienen numerosas películas, que han recibido premios y con un público sólido, cada

vez que presentan un nuevo proyecto a los productores, estos las racanean y las

ningunean. A igual éxito de taquilla, ellas van a tener más problemas de financiación que

ellos para el siguiente proyecto cinematográfico» (palabras extraídas de la entrevista que

la socióloga e investigadora Pilar Aguilar concede a la Revista El Mercurio Digital el 23

de marzo de 2008)

Se puede entonces inferir que para sobresalir en el rubro del cine no ha sido nada

sencillo, y que ellas mismas han tenido que buscar sus propias oportunidades, para que

finalmente se pueda realizar sus proyectos con ideas revolucionarias, creativas y

valientes ya que este medio lo que más abundan es el sexo opuesto.

Teniendo en cuenta la poca representación femenina y cuota de producciones a cargo de

mujeres se debe enfatizar en la importancia del cine como agente socializador de gran potencia,

su influencia en las personas se debe a la manera en la que muestra patrones de comportamiento,

genera emociones, transmite valores, creencias, costumbres, tradiciones.

Podemos entonces interpretar que las producciones cinematográficas son un espejo da la

realidad social, el cine es testigo de lo que se vive y no es ajeno a la realidad, sirve como forma

de expresión y vehículo movilizador de mensajes, sin embargo, hay películas que huyen de la

realidad y muestran cómo cambiar nuestra sociedad siendo responsables para futuras

generaciones; se puede considerar al cine como un máximo exponente de cambio ya que aporta

un valor estratégico influyendo en el comportamiento de las personas.

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Si se usara tal poder para cambiar muchos estereotipos, las oportunidades de hombres y

mujeres serían iguales. (Núñez, 2009)

Actualmente, la falta de participación de la mujer en el mundo del cine no solo es

nacional sino internacional, ya que surgen diversos problemas para llevar a cabo una

filmación, entre ellos están los recursos económicos y que al momento de la

financiación se suele escoger el proyecto realizado por un hombre. En donde considera

Soledad Pérez Rodríguez (2009) quién señala que «las mujeres no sólo

queremos la mitad del poder sino la mitad del presupuesto.» (p.130). Refiriéndose que

no solo es llevar a cabo una filmación sino, mejorar las condiciones para su

participación con un presupuesto adecuado y para ello tiene entrar a territorios muy

masculinizados como es el caso de la industria del cine, en donde tiene que tener una

buena estrategia para no morir en el intento lograr que su trabajo se reconozca.

Estas prácticas de exclusión y estereotipación no quedan en el cine convencional, Según

Trinidad Núñez (2008) los films de animación que en su mayoría son enfocados para un publico

infantil-joven tienen estereotipos referentes a la mujer y su rol en la sociedad mucho más

marcados que los que se podrían encontrar en un cine más maduro.

Las producciones clásicas de la siempre gigantesca Disney han estado siempre basadas en

historias muy conservadoras; princesas inocentes en necesidad de un hombre que les muestre

quienes son, madres con el único propósito de procrear.

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Todas estas faltas a la mujer no quedan solo en la trama de la cinta, sino que saltan a los

estereotipados diálogos donde se hace referencia a actitudes que supuestamente tiene la mujer,

las cuales son usadas para desprestigiarla aún más, lastimosamente en la mayoría de los casos los

diálogos se ven opacados por la sonorización o lo atrayente de lo proyectado visualmente.

De acuerdo a Andrea Salazar (2021) la representación femenina en el cine ha tenido un

aumento aparente gracias a la inclusión de actrices femeninas en producciones galardonadas, sin

embargo, cualquier incursión en el mercado cinematográfico está a cargo de los directores

quienes deciden que escena quedarán en el corte final y que tipo de interpretación desean en el

personaje

Si bien es cierto los papeles protagónicos femeninos han provocado reacciones positivas

e inspirado a generaciones de actrices a luchar por sus sueños en un mercado mayormente

dominado por hombres, es necesario que las mujeres se relacionen más profundamente con la

parte ejecutiva de las producciones.

Esta entrada femenina en las producciones no solo es vital para cambiar estereotipos y

dejar una huella en la industria, sino también para voltear las cabezas a aquellas mujeres que

sufren las consecuencias de épocas violentas en las que se necesita dar voz, contar historias

capaces de empoderar y ayudar a comprender a grupos ajenos la realidad femenina actual y

pasada.
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Partiendo desde la idea de los fundamentos con los largometrajes y su gran acogida en los

cines, si bien no se hace énfasis en los cortometrajes, nos deja entrever que la óptica de la

exclusión se fija en las limitaciones de algunas investigaciones más no, se le excluye por la

calidad, ya que la demanda de tales se considera con un gran reconocimiento oficial siendo

dirigido por mujeres brillantes.

Consecuente a ello nos brinda un panorama de liderazgo y poder femenino que va

llegando a las pantallas grandes con más fuerza y diferentes maneras de representación. La idea

principal es enaltecer los trabajos que han estado y están inmersas en el poder sobre el cine

rompiendo las barreras y conociendo las características de dichas obras, los cuales han sido

realizados con esfuerzo y dedicación por mujeres brillantes, intrépidas, audaces y sin miedo al

fracaso. (Núñez, 2009)

Parte fundamental del desarrollo de perspectivas femeninas y feministas es la valoración

de la interseccionalidad como eje principal de un recurso en la mujer en el cine, este concepto

nos dice que a las mujeres no solo se les juzga o excluye por su género, sino también por su raza,

etnia, etc.

Interseccionalidad es un método de ahondar más con el tema de que cada mujer vive

diferentes problemas de acuerdo a su clase social, su color, su religión, un enfoque que nos

ayuda a no englobar y poder conceptualizar las interconexiones de las luchas de violencia de

genero junto a las de su vida cotidiana.

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Pensando en desarrollar palabras el punto de intersección, nos enfocamos en un contexto

de experiencia específica que funciona para impulsar los derechos de ciertas mujeres que quizás

no sea igualmente efectivo en el caso de mujeres marginadas. Fregoso, R.L (2016)

Las mujeres se han visto en la necesidad de revolucionar la industria del cine, ya que los

planeamientos que tienen ofrecen una visión clara de cómo quiere que la mujer sea representada

en la industria. Lo que se busca en esta innovación del cine, es cambiar la representación de la

mujer en vista de que han sido mal representadas por muchos años siendo conocidas como el

sexo débil, objetos de deseo/violencia, emotiva y de lágrima fácil.

El punto neurálgico del problema puede ser que la empresa cinematográfica ha estado

excluyendo a las mujeres de puestos de responsabilidad y poder, en los cuales se podría permitir

a las directoras expresar sus visiones particulares, porque a esta altura se busca equidad de

género donde hombres y mujeres tengan las mismas oportunidades, de esta manera dando pase a

una nueva era del cine. (Iciar Bollain, en concreto, afirmaba tajante en una entrevista a La

Revista del diario El Mundo)

Las directoras de cine afirman que su motivación para continuar en su labor es reconstruir

la historia de las mujeres, inspirar a más mujeres con historias reales, que se sientan

identificadas, rompiendo las barreras mediante una toma de decisiones y ejerciendo el poder de

producir su proyecto. Es en este punto donde surge el concepto de techo de cemento, se le puede

entender como la renuncia a puesto de ascenso y de liderazgo por la exigencia de sus facetas

vitales tales como profesionales, madres, esposas, administradores del hogar, entre otros; llevar a
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cabo todo eso y que tenga un equilibrio suele ser agotador y puede terminar en una renuncia o a

perder la estabilidad.

Estos cargos implican tiempo y dedicación para que se lleven a cabo y se puede

considerar que las mujeres tienen mucho a favor y mucho más en contra, dado que las mujeres se

deben exigir demasiado porque la sociedad así lo requiere. (Loscertales y Núñez, 2002).
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CONCLUSIÓN:

Se evidencia un incremento de las producciones realizadas por mujeres y la inclusión

femenina en films en la entrada del nuevo milenio, pero el problema es mucho más complejo que

papeles protagónicos en películas conocidas.

Los abusos que se han perpetuado no son siempre físicos, a veces son más conductuales y

tienen su poder en la influencia que puedan generar, un ejemplo claro de esto es el poder que han

tenido los directores a lo largo de los años para brindar papeles vacíos y contar historias que no

hacen más que lapidar aún más la imagen de la mujer.

Es difícil saber si los abusos disminuirán o si la industria evolucionará para bien, pero se

puede concluir en que el cine con su gran poder de persuasión y cambio de mentalidad es un gran

vehículo, que necesita ser dirigido por directoras y/o productoras valientes que con historias

dignas de contar estén prestas a empoderar a las mujeres abusadas a lo largo del globo.