Bitácora de

Investigación

Valeria Loli Candiotti

Diseño y Gestión en Moda
Investigación Aplicada al Diseño- DM55
Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas
Diciembre, 2020
 Mapa Mental

Las ideas partieron desde el concepto de sostenibilidad, luego fui desviando

hacia diferentes puntos.
Figura 1. Mapa Mental inicial, por
Loli, 2020.
 Mapa mental de
Investigación

Mi decisión estaba tomada, quería concentrarme en los trastornos

alimenticios, o al menos hacer de esto mi punto de partida y ver que otras
ramas o temas podrían surgir de este. Luego de días de investigación y
búsqueda de diferentes términos

Figura 2. Pelicula “To the Bone”, por Petter, 2017.

Figura 3. Mapa Intuitivo, por Loli, 2020.
Todo surge de una experiencia propia, al haber experimentado esta condición ahora quiero
hacer algo que refleje lo que he aprendido y poder contribuir con la concientización sobre
estereotipos y trastornos alimenticios. Pienso que será muy útil aportar experiencia e
información sobre esto.

Figura 4. Campaña de Victoria’s Secret “The Perfect Figura 5. Cinta metrica, por Loli, 2020.
Body”. Por BBC Trending, 2014.
 Tema de Colección
Investigue sobre los trastornos de la conducta alimentaria
y estereotipos estéticos. No quise irme lejos de esta
temática, por lo que la colección tendrá la relación con
respecto al aspecto de los estereotipos estéticos y uno de
los TCA sobre los que he investigado. Abordando estos
temas de investigación, fue cómo surgió la temática de la
colección...

El rechazo a la anorexia y
la aceptación del “Body
Positive”

Figura 6. Body Positive, por Nolen, 2019

 Descripción del Tema de
Colección
La colección abarca una temática sobre el amor propio, de manera que esta es la fuerza que
rechaza la anorexia y estereotipos estéticos. Si bien el canon de delgadez aun sigue presente se
evidenciara como estas personas sufren por alcanzar esos estándares, pero a la vez mostrará
como el body positive y las mujeres de tallas grandes se apoderan de la sociedad con belleza y
felicidad. Por lo que, utilizaré estructuras pegadas para resaltar la silueta de las tallas grandes y
siluetas grandes para aquellos cuerpos delgados que aun sufren con la aceptacion de su belleza
propia. Al mismo tiempo, se emplearán distintas manipulaciones textiles y materiales como la
soga, representando la opresión que causan estos estereotipos tan estructuras. La paleta de color
sera una de distintos tonos de piel, referenciando como cada quien debe sentirse a gusto en su
propia piel; ademas, haré uso de los colores neutros como blanco y negro, representando el lado
oscuro y claro de todo este proceso.
 Brief de Colección

Esta colección primavera/verano irá dirigida al público femenino adolescente y adulta

joven, específicamente entre las edades de 15 a 20 años con un cuerpo de talla XS, S, M, L y
XL. Las mujeres con un cuerpo mas grande muestran una personalidad alegre y muy
vibrante, no tienen miedo a utilizar indumentaria pegada y que resalten sus curvas.
Asimismo, cuentan con un entorno acogedor, en donde las personas aprecian a cada
personas, sin importar su talla, orientación o sexo. Por otro lado, las mujeres de tallas petit
son mucho más reservadas y frágiles sentimentalmente, tratando de siempre utilizar ropa
grande que cubra su cuerpo lleno de inseguridades frente a un entorno juzgador.
 Definiciones

Definir los conceptos que usaría fue difícil, ya que a partir de estos iría la
temática de mi colección y que representaría. Además, encontrar una
definición que guarde relación con lo que quiero transmitir. Admito que
encontrar estas fue trabajo difícil y largo.
Para reforzar la temática y concepto de la colección, se debe abordar y conocer antes 4
términos que forman parte esencial para este mismo. Primero encontramos el concepto
de “estereotipos”, tal y como señala Fernández-Montesinos (2016) “El estereotipo es un
modelo firme, sólido, estable, fijo, estandarizado que permite la reproducción sin fin de
un mismo modelo. En un principio fue un concepto técnico, pero poco a poco su sentido
se fue modificando” (p.55). Las sociedades están repletas de estereotipos que poco a
poco van implementando a la sociedad con el paso del tiempo. A consecuencia de
algunos de estos, las personas han sufrido con la presión social que estos aportan y
Figura 7. Enfrentando el cuerpo equivocado,
muchos de ellos son constantemente juzgados por su apariencia. A su vez, podemos por Reyes, 2015.
relacionar este término anterior con la estética, ya que según Tornini (2012):

“La estética, será lo que permitirá la síntesis entre lo sensible y el entendimiento,

pero también lo que dote de perfectibilidad la representación, en tanto trabajo
de un individuo que sigue ciertas normas no solo para la creación de la
representación, esto es, su producción, sino también en relación a la recepción
de los objetos representados” (p. 74).

Figura 8. Thinner, por King, 1996.

 Para rechazar los estereotipos estéticos, se debe conocer la definición de “Body Positive”
proporcionada por Axis (2018):
“Es un movimiento que tiene como objetivo ayudar a las personas a aceptar
radicalmente su cuerpo y el de los demás tal como son. Esta aceptación, al
menos en teoría, incluye deshacerse de las normas poco realistas que rodean el
peso, la forma, el género, la raza, la edad, el acné, el vello corporal, la celulitis,
las estrías e incluso los trastornos o discapacidades” (p. 2).
Figura 9. Modelos de diferentes tallas, por Yeboah, 2020.
Como se menciona, este es un movimiento que en los últimos años ha causado un gran
impacto a nivel mundial, incentivando a todas las mujeres a abrazar su propia belleza,
dejando de lados todos los estándares de belleza imaginarios establecidos por la
sociedad. Ahora que conocimos este término de positividad, también debemos ver el otro
lado de la monera: Los trastornos de la conducta alimentaria, en específico la anorexia,
la cual, en muchas ocasiones, es provocada por estos mismos estereotipos estéticos. Tal y
como define Gómez (2017) “La anorexia nerviosa (AN) es una enfermedad psicosomática
que se caracteriza por una pérdida ponderal inducida y mantenida por el propio
paciente que le conduce a una malnutrición progresiva y rasgos psicopatológicos
peculiares (distorsión de la imagen corporal y miedo a la obesidad)” (p.2).

Figura 10. Gucci utiliza modelos de extrema

delgadez, por Bilekfsy, 2016.
Referentes Creativos

Elegí distintos personajes para poder guiarme en la

temática, desde un diseñador hasta un famoso poeta.
Cada uno logra rescatar las ideas que necesito, como
el amor propio al cuerpo y el rechazo de un cuerpo
delgado.

Figura 11. Tracy y Edna Turnblad de la pelicula “Hairspray”, por

Malina, 2007.
 Jacquemus
Simon Porte Jacquemus es un diseñador nacido al sur de París en 1990, en Francia.
Fue a la universidad École Supérieure des Arts en París para estudiar moda. Así
crea su marca a los 19 años, llamándola por el apellido de su madre, quien falleció
y fue en honor a ella. Colaboró con Rei Kawakubo y Adrian Joffe. Las inspiraciones
para sus colecciones se basan en el verano, colores piel, rayas, entre otros, en
homenaje a sus raíces, combinándolos con el estilo parisino (Vogue, 2017).

2009/Creación de la marca. 2012/Primer desfile durante la Semana de la Moda de

París. 2015/Ganador del premio LVMH. 2017/Exposición de sus libros en el MAC de
Marsella y en MuCEM/ Nominado miembro del jurado de Forces of Fashion de
Vogue. 2018/ Nace L’Homme JACQUEMUS. 2019/Marca nominada al British Fashion
Award / Se celebran 10 años de la marca (Jacquemus, 2020).

Este diseñador me sirve de referencia, ya que él ha sido uno de los primeros en

utilizar modelos Plus Size en sus desfiles en París, dándoles un lugar en esta ciudad
que aún mantiene ese canon de belleza delgado. Además, en su colección
Otoño/Invierno ‘20 utiliza una paleta de colo ue constituye tonos pieles, blancos y
negros.

Figura 12. Jacquemus, por Vogue, 2017

Figura 13. Modelo desnuda, Figura 14. Modelo utilizando un brasier Figura 15. Jacquemus Figura 16. Jacquemus
por Jaquemus, 2020. hecho con de croissants, por Jaquemus, Colección Otoño 2020 Colección Otoño 2020
Ready to Wear/ Look 53, Ready to Wear/ Look 41,
2020.
por Vogue, 2020. por Vogue, 2020.
 Victoria’s Secret
Esta es una marca estadounidense aún mejor conocido por su lencería, las y sobre
todo el Victoria’s Secret Fashion Show. El propósito de la marca siempre ha sido
darle a la mujer ese sentimiento de feminidad y sensualidad a través de sus
productos (Victoria’s Secret, 2020). Lamentablemente, desde el 2016 la empresa
empezó a recibir críticas de la audiencia, ya que al ver este show como anticuado,
sexista y poco diverso, rehusandose a incluir modelos de tallas grandes, siendo
acusada por ser conservadora de un estereotipo existente de belleza (BBC, 2019).

1995/ se inaugura el primer desfile. 2000/ganadores de un Récord Guiness por

presentar la ropa interior más cara del mundo (Fantasy Bra). 2002/ las
presentaciones musicales debutaron. 2007/reciben una estrella en el Paseo de la
Fama. 2014/campaña fallida “The Perfect Body”. 2016/ desfile en París. 2019/ se
cancela el show por las críticas. 2020/ se incluyen modelos de tallas grandes y
transgenero (Vogue, 2017)

Esta marca me sirve como referencia, ya que la marca está empezando a aceptar
distintos cánones de belleza y viendo las recientes publicaciones, campañas y
colaboraciones han estado explotando esta idea de cuerpos diversos en lencería,
demostrando que cada cuerpo es sensual y perfecto. Esta temática es justo la que
necesito para la colección.

Figura 17. Modelos Plus Size, por Victoria’s Secret, 2020.

Figura 18. Colección cápsula Victoria´s Figura 19. Disfraz de conejo en Figura 20. Barbara
Palvin en el Victoria’s Figura 21. Modelo con curvas
Secret x Bluebella, por Victoria´s lenceria, por Victoria’s Secret, Lorena Doren, por Tempesta,
2020. Secret Fashion Show
Secret, 2020. 2019.
2018, por Tempesta,
2019.
 Pablo Neruda
Este poeta, diplomático y político chileno nació bajo el nombre de Ricardo Neftalí
Reyes en 1904. Desde una temprana edad comenzó a redactar artículos y poemas
para diferentes diarios. Más adelante estudió pedagogía y francés en la Universidad
de Chile. Al finalizar sus estudios, el gobierno lo responsabilizó por una serie de
consulados honorarios que lo llevó a distintos países, ayudando a su inspiración
para crear poemas esotéricos surrealistas. Luego de esta travesía se incorporó en la
política de su país, tomando protagonismo (Premio Nobel, 2020).

1920/colabora con la revista literaria “Selva Austral”. 1924/se publica “Veinte

poemas de amor y una canción desesperada”. 1937/”España en el Corazón” tuvo
gran impacto sobre la guerra civil española. 1939/nombrado cónsul para
emigración española y cónsul general en México. 1945/Elegido senador de la
República chilena. 1973/ fallece (Premio Nobel, 2020).

Este poeta me sirve como referencia, ya que al leer algunos de sus escritos pude
encontrar dos poemas del libro “Veinte poemas de amor y una canción desesperada”
los cuales hablan sobre el cuerpo de la mujer y como él ve su belleza de una manera
surrealista. Esta visión aporta a complementar la idea sobre la belleza estética de la
mujer.
Figura 22. Pablo Neruda, por Premio Nobel, 2020.
Figura 23. Obra de humo: Figura 25. 20 poemas de amor y Figura 26. 20 poemas de amor y
Figura 24. Paisaje de bolsas de
Bailarín, por Ozgur, 2009. una canción desesperada, poema una canción desesperada, poema
plástico, por Rolfsen, 2014.
1, por Neruda, 1924 12, por Neruda, 1924
 Hairspray
Este musical de cine, más adelante llevado a Broadway, se basa en el clásico de John
Waters de 1988. Esta historia, centrada en los años sesenta, toca diferentes temas
polemicos, tales como la busqueda de representacion de los marginados; la separacion
de negros y blancos y estereotipos esteticos sobre el cuerpo, todo esto presentado de
una manera colorida y agridulce junto con canciones pegadizas, con las cuales las
personas pueden identificarse (Scherer, 2016). Los directores, para la version del 2007,
evitaron la exageracion vulgar que, en ciertos momentos, puede convertir la obra en
antiucada. Las canciones fueron escritas inspirándose en estos movimientos polémicos,
incluyendo una alegría y pasión a ellos (Scott, 2007).

1988/Primera película de Hairspray. 2002/la obra se estrena en Broadway/ganador de

un Tony Award. 2007/nueva versión de la película/ganador de un Teen Choice Award/ 3
nominaciones a Golden Globes Award. 2008/ganador de un People Choice Award. 2016/se
estrena el Hairspray Live! (Golden Globe, 2007 & Scherer, 2016).

Esta película me sirve como referencia, ya que este, al ser un clásico, ha logrado
impactar a muchas personas de forma positiva. Este mensaje transmite felicidad hacia
las personas diferentes, hablando sobre la estética corporal. Se que este mensaje me
ayudará a transmitir el mensaje de body positive que busco.

Figura 27. Hairspray (2007), por Golden Globe,

2007.
 Figura 28.
Tracy
Turnblad de
la película
“Hairspray”.,
por Nikki
Blonsky, 2016.

Figura 29. Edna Turnblad, por The New

York Times, 2007.

Figura 31. Julie de la Playa, por

Figura 30. Tracy y Edna Turnblad, por
Anna, 2020.
BBC, 2014.
 Referentes Visuales

Guiandome de los referentes creativos que tengo, intente buscar algunas imagenes que me puedan
ayudar para la visión que tengo para la colección. Encontre imagenes que me encantaron por parte de
Jacquemus y Vicotira’s Secret, pero en el caso de Hairpsray fue muy dificil adaptar algo a la palteta de
color o alguna morfologia y con Pablo Neruda busque una imagen que fuera referente a lo que hablaba
en sus poemas.
 Referente Visual 1:
Jacquemus

En seguida se describe la imagen de la Modelo Desnuda, fotografía del

diseñador Jacquemus, la cual se encuentra en su cuenta oficial de
Instagram (Jacquemus, 2020).

En la imagen podemos observar a una modelo delgada desnuda de

espaldas en una pose relajada sentada en una estructura cuadrada
transparente mediana con lo que parecen ser marcas del traje de baño
creadas por una quemadura solar, el cual toma todo el peso visual.
Estás, en la parte superior, forman la silueta de un cruce, mientras que
en la parte inferior una silueta triangular.

Su tono de piel original es blanco, pero debido a las quemaduras ahora

se ve un tono café. Su cabello va adornado con un gancho color rojo y
una flor blanca, donde ambos son pequeños; además, el fondo es de un
color arena.

Figura 32. Modelo desnuda. Por Jaquemus, 2020.

 Imagen original Imagen complementaria

Ambas imágenes me sirven para

realizar este trabajo, ya que
,como se ve en la imagen
original, esas marcas en la
espalda de la mujer se asimilan
a latigazos o algo doloroso, en
mi cabeza imaginaba un
material como ligas, cuerdas o
sogas. Por lo que en la figura
complementaria es una soga de
algodón que tengo desde hace
tiempo y pienso que ambas se
complementan muy bien y
representan el mensaje del dolor
que sufren algunas mujeres
delgadas por mantenerse en ese
estereotipo de delgadez que la
sociedad muchas veces impone.
Figura 33. Modelo desnuda, por Jaquemus, 2020. Figura 34. Soga color crema, por
Loli, 2020.
 Referente Visual 2:
Jacquemus

A continuación, observamos la imagen de una modelo utilizando

un brasier hecho con croissants, fotografía tomada por el
famoso diseñador francés Jacquemus. Esta se puede encontrar
en su cuenta oficial de Instagram (Jacquemus, 2020)

La modelo es delgada y está en una posición frontal de una

manera rígida. Los croissants son de tamaño medio y estrechos
que están en sus pechos están posicionados simétricamente o en
forma espejo, los cuales toman el peso de la fotografía. Están
sostenidos por únicamente un hilo delgado en forma
entrecruzada.

La piel de la modelo es blanca al igual que el fondo de la imagen

y el hilo que sostiene la estructura del brasier de croissants. Los
croissants son de diferentes tonalidades de marrón y por ultimo
su pantalón es negro.
Figura 34. Modelo utilizando un brasier hecho con de croissants, por
Jaquemus, 2020.
 Imagen original Imagen Complementaria

Estas imagenes me sirven

para este trabajo, ya que
en la imagen original se
ven dos croissants en los
pechos de la mujer, me
parecieron una forma muy
gracioso de entrelazar el
tema alimenticio con el
cuerpo de una mujer. Por lo
que en la imagen
complementaria se ve una
manipulación textil que
hace referencia a la textura
del croissants. Es una
forma un poco extraña de
relacionar ambas
imágenes, pero no quería
Figura 35. Modelo utilizando un brasier hecho hacer algo tan literal. Figura 36. Manipulación Textil: plisados,
con de croissants, por Jaquemus, 2020. por Flattard, 1997.
 Referente Visual 3:
Mehmet Ozgur

Ahora bien, continuaremos con la explicación de la imagen titulada Obra

de humo: Bailarín, la cual es una composición digital creada por el actor y
director turco Mehmet Ozgur. Esta imagen puede ser encontrada en la
página oficial del Modern Met (My Modern Met, 2012).

Esta composición digital presenta la silueta de una mujer desnuda parada

en puntas mirando hacia arriba. Se la ve desvaneciéndose mientras que el
humo va retrocediendo. Este humo se ve muy libre y sin una estructura fija
y con un ritmo constante. Por lo que, toda esta imagen de la mujer toma
todo el peso de la imagen.

Esta figura hecha en humo es de color blanco y en ciertos lugares de la

silueta se ven tonos grisáceos. Como contraste el fondo es únicamente de
color negro.

Figura 37. Obra de humo: Bailarín, por Ozgur, 2009.

 Imagen original Imagen Complementaria
Estas imágenes me ayudan
como referentes, ya que en la
imagen original, si bien es una
composición digital, quise que
este haga referencia a dos
poemas de Pablo Neruda, donde
hablan sobre la mujer como un
ser hermoso y libre. Por esta
razón la imagen de la mujer en
humo. Por otro lado, este autor
también habla sobre el cuerpo
de la mujer como si fueran
hermosas colinas o montañas
blancas. De esta manera, en la
imagen complementaria se ve
esta imagen como una
interpretación de estas mismas.
Ambas figuras hablan de una
manera metafórica sobre el
cuerpo de la mujer, este
complementa mi trabajo muy
Figura 38. Obra de humo: Bailarín, por Ozgur, bien. Figura 39. Paisaje de bolsas de plástico, por
2009. Rolfsen, 2014.
 Referente Visual 4:
Victoria’s Secret

En seguida, se desarrollará la descripción de la imagen de la Colección

cápsula de Victoria´s Secret x Bluebella, la cual fue creada por la marca
internacional de lencería Victoria’s Secret junto a la marca Bluebella.
Esta y más imágenes de la colección pueden ser encontradas en la
página oficial de VS (Victoria´s Secret, 2020).

Esta imagen está compuesta por 4 modelos con diferentes contexturas

corporales y de una altura similar. Todas están paradas en posiciones
relajadas y a una misma altura para que se aprecie la cercanía e
igualdad. Utilizan lencería con bordados de flores y tiras largas en
varios modelos, algunos van acompañados por pantimedias altas. Se ve
que se utilizaron materiales como la Esta se lleva todo el peso visual.

La lencería constituye colores básicos como el negro, marron y piel. El

fondo es de color beige. Las modelos tienen diferentes tonalidades de piel
que va desde un tono piel claro hasta ver a una mujer de tez negra.

Figura 40. Colección cápsula Victoria´s Secret x Bluebella, por

Victoria´s Secret, 2020.
 Imagen original Imagen Complementaria
Ambas imágenes me sirven
como referencias para este
trabajo, ya que, como se ve
en la imagen original, las
modelos son de diferentes
tallas utilizando lenceria
sensual, incentivando a
cualquier mujer, sin importar
su talla, puede utilizar estas.
Además, esta lencería tiene
algunos detalles de flores, las
cuales las asimilo con
belleza. Por lo que, en la
imagen complementaria se ve
una manipulación textil
hecha con formas de flores
una junto a la otra. Esta es
otra manera de darle el
significado de belleza a la
colección.
Figura 41. Colección cápsula Victoria´s Secret x Figura 42. Manipulación textil: flores, por Loli,
2020.
Bluebella, por Victoria´s Secret, 2020.
 Referente Visual 5:
Hairspray

A continuación, se presentará la fotografía del personaje Tracy

Turnblad de la película “Hairspray”. Esta imagen se encuentra en el
Instagram oficial de la actriz Nikki Blonsky, quien interpretó a este
personaje en la versión del 2007 (Nikki Blonsky, 2016).

En esta imagen se puede ver a esta actriz, quien es una talla plus
size, se encuentra en una posición frontal sosteniendo a la altura de
su cabeza una lata de fijador para cabello. Utiliza una blusa holgada
con un lazo y su cabello marrón tiene un estilo de los sesenta,
grande y ovalado con curvas en las puntas, acompañado con una
banda con un lazo.

La actriz tiene una piel de tez clara. Su blusa es de color blanco, su

banda co lazo son de color negro, mientras que la lata de fijador
para cabello es de un tono celeste. El fondo tiene diferentes
tonalidades de gris.

Figura 43. Tracy Turnblad de la película “Hairspray”., por Nikki

Blonsky, 2016.
 Imagen original Imagen Complementaria

Estas dos imagenes me sirven

como referencias visuales, ya
que en la imagen original se
ve a la protagonista de
Hairspray, quien es una mujer
de talla grande, quien siempre
apoya a aquellas personas
que son diferentes. Me
concentré en enfatizar sus
hermosas curvas y la forma
redonda de su gran cabello
estilo de los sesenta. Por lo
que, en la imagen
complementaria está una
mujer con curvas
pronunciadas con unas líneas
más definidas y estructura
orgánica. Estas me sirven
para darle esa morfología
curvilínea y grande que quiero
Figura 44. Tracy Turnblad de la película “Hairspray”, por representar en mis prendas de Figura 45. Julie de la Playa, por Anna, 2020.
Nikki Blonsky, 2016. colección.
 Moodboard Inicial

Este es la solo la primera opción para el moodboard, aún se necesitan muchas más
imágenes y más investigación, pero creo que con las imagenes que tengo es un buen inicio.
Hice dos moodboards para jugar un poco con las imágenes.
Figura 46. Moodboard inicial, por Loli, 2020.
 Moodboard Medio

Para este moodboard tuve que buscar unas 10 imágenes más relacionadas con el tema y con
las imágenes ya seleccionadas en el moodboard inicial. Sorpresivamente encontrar estas
figuras fue muy sencillo y rapido, las encontre muy rapido y me gustaron porque concuerdan
con la gama de color y la tematica.
Figura 47. Grupo de estatua de
mármol de las Tres Gracias, por
Canova, siglo II d.C.
Figura 52. Jacquemus Colección
Otoño 2020 Ready to Wear/ Look
41, por Vogue, 2020.
Figura 49. Rosa
Figura 48. Reese’s buttercup,
floreciendo, por Koetsier,
por Reese’s, 2020.
2015.
Figura 54. Sossusvlei - Desierto
Figura 53. Cuerda con
De Namib, Namibia, por Walsh,
nudos, por Nicholls, 2014.
2015.
Figura 50. Moños de satén Figura 51. Plisados en tela,
redondos, por Shein, 2018. por Mood Designer Fabrics,
2020.
Figura 56. Modelos de talla
Figura 55. Tela blanca de
pequeña y grande, por NUDE
satén, por Etsy, 2017. SHAPES, 2020.
Figura 57. Moodboard medio, por Loli, 2020.
 Moodboard Final

Una vez ya con todas las imágenes compuestas agregué 15 imágenes más con relación al
tema. aquí es donde ya incorporo mas imagenes con telas, texturas, recursos, etc, para ya
irlo teniendo en cuenta la momento de realizar la colección.
 Figura 58. Modelos de talla Figura 59. La diosa, Figura 60. Dior Magazine, por Le Figura 61. Humo de color
pequeña y grande, por NUDE por Clarà, 1928. Book, 2019 mostaza, por Loli, 2020.
SHAPES, 2020.

Figura 63. Jacquemus Colección Otoño Figura 64. Parsons MFA prêt à Figura 65. Vestidos muy
Figura 62. H Torsion porter Primavera/Verano, por
2020 Ready to Wear/ Look 53, por pequeños, por Moran, 2015.
Process, por Soliven, 2009. Vogue, 2020. Vogue, 2016.
 Figura 66. Palmeras de Figura 67. Tela con brillantina Figura 68. Rope panels, por Figura 69. Antelope Canyon
sol naranjas, por Afloral, dorada, por We Heart It, 2020. Brocoloco, 2020. Desert, por Irwin, 2020.
2020.

Figura 70. Spaguetti en un tenedor, Figura 71. Rosie Huntington.Whiteley Figura 72. Mujer cubierta por
por El Universal, 2019. posando para Matteau, por Grosso, 2016. tela, por Ritts, 2015.
Figura 73. Moodboard final, por Loli, 2020.
El moodboard final está compuesto por una estructura informal de figuras encuadradas,
pero con un contenido diverso. En este mismo se pueden apreciar algunos tonos pieles
cálidas y también opacos, como lo son el marrón y anaranjado. A su vez, también se ven
colores neutros y acromáticos como lo son la escala de grises, estos para darle un
contraste a las diferentes tonalidades cálidas. Este moodboard no tiene una textura
específica, ya que no hay una figura establecida o predominante que lo determine, este
aspecto varía en cada imagen propuesta.

El concepto del moodboard está basado en la aceptación corporal de cada mujer, la

belleza de cada cuerpo y el rechazo hacia los estereotipos extremadamente delgados
establecidos por la industria de la moda. Busco que este impacte a las personas, que
logre visualizar los diferentes cuerpos y que cada uno es especial y hermoso a su forma,
al igual que logren tomar conciencia sobre la importancia del amor propio y no dejarse
influenciar por las grandes masas, como lo puede ser su propio entorno o incluso
grandes entidades como las marcas de moda.
 Collages
A continuación, a partir de las imágenes ya recopiladas del moodboard final
voy a hacer diferentes collages para poder lograr sacar de estos diversas
estructuras, formas, colores y texturas para ya ir armando la colección como
tal. Digo desde ahora que no soy nada buena haciendo collages ni nada
parecido pero creo que logré un buen resultado.
Figura 74. Collage 1, por Loli, 2020. Figura 75. Collage 2, por Loli, 2020. Figura 76. Collage 3, por Loli, 2020. Figura 77. Collage 4, por Loli, 2020.

Figura 78. Collage 5, por Loli, 2020. Figura 79. Collage 6, por Loli, 2020. Figura 80. Collage 7, por Loli, 2020. Figura 81. Collage 8, por Loli, 2020.

Figura 82. Collage 3, por Loli, 2020.
Figura 84. Collage 6, por Loli, 2020.
De los 8 collages realizados con
las imágenes del moodboard
final solo se escogieron 4 de
Figura 83. Collage 4, por Loli, 2020. estos para que, a partir de
estos, se puedan sacar
diferentes estructuras, colores y
texturas para luego ser
analizadas.
Figura 85. Collage 7, por Loli, 2020.
 Descripción del collage 3
Observamos la composición en la técnica de collage, el cual contiene
imágenes utilizadas en el moodboard final. Está compuesto por
diferentes figuras las cuales representan: la belleza corporal, como
podemos observar en la escultura e imagen asimétrica de mujeres
robustas al igual que la parte inferior de dos mujeres delgadas. También
se ven diferentes texturas, como la niebla o humo en la parte superior y
las palmeras de sol en la parte inferior para hacer un balance entre
ambas imágenes. Una figura no literal y se podria decir que metaforica
es el tener enrollado por spaguetti, este también hace referencia a una
textura. Todos estos elementos recién mencionados forman parte del
primer plano, mientras que la sombra difuminada es utilizada como
fondo. Según Leborg (2005) “Que percibamos una u otra parte de una
imagen como el fondo o el primer plano depende de la posición de los
objetos y de las relaciones proporcionales que se establecen entre ellos”
(p. 69).

Observamos una paleta de color que va desde los tonos calidos hasta
ver tonos acromaticos. El humo en la parte superior y la imagen
asimétrica son de color negro. La escultura de la mujer robusta es de un
tono blanquesino. El spaguetti y las palmeras de sol presentan un tono
anaranjado, meintras que la imagen de dos mujeres delgadas con la
parte inferior de sus cuerpos juntos es de un tono piel. Por ultimo vemos
la tela brillosa y el difuminado como fondo de colores dorados.
Figura 86. Collage 3, por Loli, 2020.
 Composición con técnica de
Moodboard Final collage

Figura 87. Imágenes del Moodboard final para la composición del

collage 3, por Loli, 2020. Figura 88. Collage 3, por Loli, 2020.
 Identificar las formas,
colores y texturas en la
composición

Figura 89. Identificación de formas del Collage 3, por Loli, 2020. Figura 90. Formas independientes recuperadas del Collage 3, por Loli,
2020.
Tomar las formas, colores y texturas e idear materiales para
representarlos

Para lograr esta Textura táctil 1

textura y forma lo
que hice fue muy
fácil, solo cogí una
bellota de algodón,
no un tamaño muy
grande y luego fui
haciendo lo que se
llama el paleado o
tishado, que es
simplemente
separar el algodón
hasta dejarlo
completamente
plano y lo más
separado posible
pero sin que se Figura 92. Bellota de algodón, por Loli, Figura 93. Tishado realizado a partir de la
desconecte ninguna 2020. bellota de algodón, por Loli, 2020.
Figura 91. Forma recuperado de la pieza.
figura de humo, por Loli, 2020.
Experimentar con varias formas, texturas y colores/

Textura visual 1
Recurso Cromático

Figura 94. Cambio de colores a la forma de la parte Figura 95. Cambio de colores a la forma del humo, por
inferior de dos mujeres delgadas, por Loli, 2020. Loli, 2020.
 Composición con técnica de
Moodboard Final collage

Figura 96. Imágenes del Moodboard final para la composición del

collage 4, por Loli, 2020. Figura 97. Collage 4, por Loli, 2020.
 Identificar las formas,
colores y texturas en la
composición

Figura 98. Identificación de formas del Collage 4, por Loli, 2020. Figura 99. Formas independientes recuperadas del Collage 4, por Loli,
2020.
Tomar las formas, colores y texturas e idear materiales para
representarlos
Textura táctil 2
Esta es la forma
de una
manipulación
textil que yo
misma hice y
ayudará a
representar la
belleza. Es muy
sencillo, Figura 84. Patrón en tela e hilo uniendo
los puntos, por Loli, 2020.
funciona con un
patrón. Se hacen
cuadrados en la
tela, se hace una
X al medio y se
empieza a unir
Figura 102. Manipulación Textil finalizada,
los puntos con por Loli, 2020.
un aguja e hilo.
Figura 100. Forma recuperada de una Figura 101.. La flor va tomando
manipulación textil propia, por Loli, 2020. forma, por Loli, 2020.
 Tomar las formas, colores y texturas e idear materiales para
representarlos

Para crear esta

Textura visual 2
forma con volumen
de un moño, lo que
hice fue coger un
pedazo de tela y
darle una forma
redonda. Así coso
esta forma para unir Figura 105. Patrón de almohadilla
pequeña, por Loli, 2020.
ambas piezas y luego
le doy la vuelta. Ahí
es cuando introduzco
Figura 103. Forma recuperado de un collet
el algodón para darle
elástico, por Loli, 2020. ese volumen. De esta
manera, se convierte
como en una
almohada redonda.
Figura 106. Almohadilla rellena de
Figura 104. Algodón y drill algodón, por Loli, 2020.
blanco, por Loli, 2020.
 Tomar las formas, colores y texturas e idear materiales para
representarlos

Me importo mas Textura táctil 3

crear una estructura
a partir de este
recurso. Pero en
cuanto a la textura
es bastante sencillo,
es prácticamente un
plisado, solo que en
vez de ser simétrico,
las líneas de costura
deben ser diversas o
curvadas y no rectas.
De esta manera las
líneas se levantarán y
quedará un volumen.
Figura 107. Forma recuperado de una
manipulación textil de plegados Figura 108. Tela cuadrada
irregulares, por Loli, 2020. de drill blanco, por Loli, Figura 109 y 110. Líneas irregulares logradas con
2020. maquina de coser, por Loli, 2020.
Experimentar con varias formas, texturas y colores

Figura 111. Cambio de colores a la forma de la Figura 112. Cambio de colores a la forma de collets con
manipulación textil de flores, por Loli, 2020. elástico, por Loli, 2020.
 Composición con técnica de
Moodboard Final collage

Figura 113. Imágenes del Moodboard final para la composición del

collage 6, por Loli, 2020. Figura 114. Collage 6, por Loli, 2020.
 Identificar las formas,
colores y texturas en la
composición

Figura 115. Identificación de formas del Collage 6, por Loli, 2020. Figura 116. Formas independientes recuperadas del Collage 6, por Loli,
2020.
Tomar las formas, colores y texturas e idear materiales para
representarlos

Textura visual 3

Figura 117. Forma puntiaguda a partir de una palmera de sol, por Loli,
2020.

Para hacer este plisado, como muestra cogí un

pedazo de tocuyo y le di una forma curveada y luego
empecé a doblarlo para formar las líneas y como
para que quede parado le puse entretela. Creo que
esto puede formar parte de un top asimétrico o
inclusive una falda de forma invertida. Figura 118. Proceso de confección real de esta forma, por Loli, 2020.
 Tomar las formas, colores y texturas e idear materiales para
representarlos
Textura táctil 4
Para lograr esta
forma y el interior,
conseguí una soga
color piel y una cinta
marrón y lo envolví
en un cono de hilo
blanco para que
haga contraste y
pueda mantener la
forma de alguna
Figura 119. Forma recuperada a partir manera. Creo que
de la figura de spaguetti, por Loli, 2020.
este recurso podría
funcionar muy bien
para una falda.
Figura 120. Cuerda de algodón y cinta Figura 121. Técnica de envoltura con
marrón, por Loli, 2020. dos diferentes materiales., por Loli,
2020.
 Experimentar con varias formas, texturas y colores

Figura 122. Cambio de colores a la forma de palmeras de Figura 123. Cambio de colores a la forma de spaguetti
sol, por Loli, 2020. enrollado en un tenedor, por Loli, 2020.
 Composición con técnica de
Moodboard Final collage

Figura 124. Imágenes del Moodboard final para la composición del Figura 125. Collage 7, por Loli, 2020.
collage 7, por Loli, 2020.
 Identificar las formas,
colores y texturas en la
composición

Figura 126. Identificación de formas del Collage 7, por Loli, 2020. Figura 127. Formas independientes recuperadas del Collage 7, por Loli,
2020.
Tomar las formas, colores y texturas e
idear materiales para representarlos Textura táctil 5

Para conseguir esta forma

si quise utilizar las cuerdas
que tenía. Esta es una
técnica que se hace con los
dedos, haciendo una trenza
hasta el largo que quieras.
Realmente es muy sencillo y Figura 84. Soga de algodon, por Loli, 2020.

relajante. Es acorde a la
textura interna y la externa
sería moldear esta trenza
formada en esa estructura.

Figura 128. Forma recuperada de nudo de

cuerdas, por Loli, 2020.
Figura 129. Técnica de tejido con los dedos, por Loli,
2020.
 Tomar las formas, colores y texturas e idear materiales para
representarlos
Textura visual 4

Los Reese’s buttercup

siempre han tenido
estas líneas como
doblados, así que lo
que me pareció mejor
fue hacer plegados
pero ahora parejos y
paralelos. Solo cogí
una tela blanca y
empecé a doblarla
formando este
volumen continuo.
Figura 130. Forma recuperada de una
acopilación del chocolate Reese’s, por Loli,
2020.
Figura 131. Drill blanco, por Loli, Figura 132. Plisados simétricos y
2020. rectos, por Loli, 2020.
 Experimentar con varias formas, texturas y colores

Textura visual 5

Figura 133. Cambio de colores a la forma de las piernas

Figura 134. Cambio de colores a la forma del chocolate
de la mujer robusta, por Loli, 2020.
Reese’s por Loli, 2020.
 Paleta de Colores
Los tonos de la coleccion ya los tenia definidos desde que toda la bitacora
empezo. A pesar de esto, algunas tonalidades las he cmabiado para que todo
tenga una mejor armonia y tengo que decir que estou bastante contenta con
el resultado.
 La paleta de colores oficiales para
toda la colección está conformada
por tonos cálidos, tales como los
pieles y naranjas. Tal y como
menciona Wbelan (1994) “los tintes
de valores aclarados sin altos
contrastes, son los mas comodos de
usar cuando se crean combinaciones
de colores suaves” (p.50). De la
misma manera, para complementar
estos encontramos los tonos
acromáticos o una paleta de grises,
la cual consta desde una tono gris
claro hasta el negro. Wbelan (1994)
menciona que “el gris no es excitante,
pero es práctica. Envía un mensaje
sobrio, con un mínimo de humor” (p.
118). Esta paleta de colores busca
representar o resaltar cómo cada
quien debería sentirse a gusto con su
propia piel, representado por los
tonos cálidos, pero que esta
aceptación no llega fácil, teniendo un
camino con buenos y oscuros Figura 135. Paleta de colores para la colección, por Pantone, 2020.
momentos, he aquí donde viene la
paleta de grises.
 Referentes para el Figurín

Quiero que mi figurín tenga una línea muy delicada que sea a mano, este ciclo mi técnica
de dibujo ha mejorado muchísimo y quiero ponerlo en práctica. Además, quiero que
muestre la parte digital y cómo se pueden formar diferentes piezas a partir de esta
manipulación. Por lo que, escogí referentes que muestran una ilustración a mano con un
cuerpo real, tanto delgado como robusto y una indumentaria en técnica de collage digital.
 Ernesto Artillo
Este es un artista quien centra sus obras en el género, la
identidad que se transmite en las redes sociales, el ser
humano y sobre todo una forma inusual del amor. El
plasma su arte mediante fotografías, collages, videos,
escenografías o incluso presentaciones. Ha colaborado
con grandes marcas como Dolce & Gabbana, Pepe Jeans,
Adolfo Dominguez, etc (Artillo, 2019).

Quiero utilizar la técnica de collage digital que este

artista utiliza para crear indumentaria. Si bien no serán
formas sobrepuestas o acumuladas una sobre otra, quiero
darle esa vista digital y combinarlo con la técnica manual
en el boceto del cuerpo.

Figura 136. The SWAROVSKI’s collage dress, por

Artillo, 2019.
 Sunflowerman
El nombre real de este artista es desconocido, pero va por el
nombre artístico de Sunflowerman. Vivió en las grandes
ciudades del arte como Londres, Milán y París, e inspirado
en la belleza de estas empezó a ilustrar moda masculina con
su propio toque personal. Actualmente su arte puede ser
vista en la semana de la moda, Project Show, etc. También
colabora con diferentes marcas creando ilustraciones y
pintando en vivo en eventos (Sunflowermam, 2020).

Este artista dibuja bocetos de mujeres de tallas grandes con

un sentido de moda que admiro desde hace años atras y
precisamente quiero utilizar esto mismo para realizar mi
figurín de talla grande de una manera que la mujer se vea
hermosa y editorial.

Figura 137. Plus size fashion illustration, por

Sunflowerman, 2014.
 Lena Ker
Esta artista rusa ha causado una gran impresión con sus
dibujos delicados a lápiz y acuarela. Ella inició como
estilista, a partir de ello se enamoro de la moda,
combinandolo con su amor por el dibujo se creó una
carrera muy exitosa. Sus obras tienen una gran influencia
por parte del ballet, lo retro e incluso la música lounge
(Techin, 2019).

Utilizó a esta artista como referencia mas que nada

porque la línea gráfica de esta misma es bastante
delicada, fina y hermosa. Tambien, encontre unos trabajos
de la dibujante que muestran manchas y heridas sobre la
piel de algunas modelos.

Figura 138. Ilustración de moda: Dior, por Ker,

2017.
Figurines Propios

El figurín delgado muestra cómo está

atada con una soga, sintiendose
oprimida por su cuerpo y moretones
alrededor del cuerpo para representar
su propia inseguridad y dolor. Por otro
lado, el figurín mas grande esta en una
posición que deja ver y lucir sus
curvas y su confianza en su cuerpo,
expresando su belleza natural tal y
como es.

Figura 139. Figurines propios para la colección, por Loli, 2020.

 Estructura:

Morfología:

Textura:

Color:

Figura 140. 1º propuesta de experimentación Figura 141. Recursos de la 1º propuesta de

de recursos, por Loli, 2020. experimentación de recursos, por Loli, 2020.
 Figura 142. 2º propuesta de Figura 143. 3º propuesta de Figura 144. 4º propuesta de Figura 145. 5º propuesta de
experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por
Loli, 2020. Loli, 2020. Loli, 2020. Loli, 2020.
 Observamos el quinto outfit de toda la
colección cápsula, mostrado a la modelo Observamos el sexto y último outfit de toda
delgada en una postura frontal y con el la colección cápsula, mostrado a la modelo
rostro mirando al lado derecho, con cabello de talla grande, con cabello largo. Se
corto y cuerpo amarrado por cuerdas y lleno encuentra en una posición en la que se
de moretones. pueden apreciar sus curvas y como ella las
Como parte de la indumentaria, se muestra presume y se siente feliz con su cuerpo.
un vestido con una estructura asimétrica y Como parte de la indumentaria, se muestra
amplia. En la parte superior, en el lado un vestido con una estructura bastante
derecho, se ve un recurso de plisados simétrica y pegada al cuerpo de la modelo.
irregulares, junto con una manga amplia, y un Este modelo muestra solo una textura táctil
largo hasta la cadera. En el lado izquierdo, se en todo el vestido y no presenta ningún tipo
ve una textura visual, el cual presenta una de corte. El escote es en forma de corazón,
manga pequeña over shoulder. En la parte cintura entallada y la basta es un poco
inferior se ve una falda irregular con una irregular, mostrando el lado izquierdo
textura táctil, donde el lado derecho llega inferior al derecho que llega hasta el muslo.
hasta la altura de la pantorrilla, mientras que Se aprecia el color anaranjado con uans
el lado izquierdo solo por encima de la tonalidades de negro en ciertas partes para
rodilla. destacar el tono claro. Este se presenta en
Los colores que se aprecian en la parte todo el indumento.
superior son el marrón anaranjado y un tono
grisáceo, mientras que la parte inferior
muestra una tonalidad marrón grisácea.

Figura 146. 1º y 2º propuesta de experimentación de recursos hechos ya en la técnica de collage oficial, por Loli,
2020 .
 Estructura:

Morfología:

Textura:

Color:

Figura 147. 6º propuesta de experimentación de Figura 148. Recursos de la 6º propuesta de

recursos, por Loli, 2020. experimentación de recursos, por Loli, 2020.
 Figura 149. 7º propuesta de Figura 150. 8º propuesta de Figura 151. 9º propuesta de Figura 152. 10º propuesta de
experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por
Loli, 2020. Loli, 2020. Loli, 2020. Loli, 2020.
 Observamos el segundo outfit de toda la colección cápsula,
mostrado a la modelo de talla grande, con cabello largo. Se
encuentra en una posición frontal en la que se pueden
apreciar sus curvas y como ella las presume y se siente feliz
con su cuerpo.
Como parte de la indumentaria, se muestra un vestido con una
estructura asimétrica entallada. En la parte superior, se ve
una textura táctil con un escote en forma de corazón y una
cintura entallada, finalizando con un corte a la altura de la
cadera. En la parte inferior, lado derecho, se ve una textura
visual que llega hasta la altura del muslo. Por lo contrario, al
lado izquierdo se ve una textura táctil que llega hasta el nivel
de la rodilla.
En la parte superior, se aprecia una tonalidad anaranjada
clara, mientras que en la parte inferior, lado izquierdo se ve
un tono anaranjado oscuro y al lado opuesto un color gris
opaco.

Figura 153. 6º propuesta de experimentación de recursos hechos ya en la técnica de

collage oficial, por Loli, 2020.
 Estructura:

Morfología:

Textura:

Color:

Figura 154. 11º propuesta de experimentación de Figura 155. Recursos de la 1la 11º propuesta
recursos, por Loli, 2020. de experimentación de recursos, por Loli,
2020.
 Figura 156. 12º propuesta de Figura 157. 13º propuesta de Figura 158. 14º propuesta de Figura 159. 15º propuesta de
experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por
Loli, 2020. Loli, 2020. Loli, 2020. Loli, 2020.
Observamos esta propuesta mostrado a la
Observamos esta propuesta mostrado a la modelo de
modelo delgada en una postura frontal y
talla grande, con cabello largo. Se encuentra en una
con el rostro mirando al lado derecho, con
posición frontal en la que se pueden apreciar sus
cabello corto y cuerpo amarrado por
curvas y como ella las presume y se siente feliz con
cuerdas y lleno de moretones.
su cuerpo.
Como parte de la indumentaria, se muestra
Como parte de la indumentaria, se muestra un
un vestido con una estructura simétrica y
vestido con una estructura pegada al cuerpo con
amplia. En la parte superior se ve una
diversos cortes. En la parte superior, lado derecho, se
textura visual de plisados gruesos dividido
observa una textura táctil con una pequeña manga
en 3 capas superpuestas unas de otras, las
over shoulder, mientras que al lado izquierdo se ve
cuales llegan hasta debajo del nivel de la
una textura visual de diversos plisados delgados con
cintura. Este posee un escote en forma de
igualmente una manga pequeña over shoulder. En la
corazón. En la parte inferior se muestra
parte inferior se ve una falda pegada al cuerpo que
una estructura amplia con plisados
llega hasta por encima de las rodillas. Se observa
gruesos y divididos, los cuales llegan hasta
una textura visual con unos plisados gruesos en 3
el nivel por encima de la rodilla.
capas.
En la parte superior se observa una
Los colores que se aprecian en la parte superior,
tonalidad grisacea oscura en las 3 capas
lado derecho, en la textura tactil un color negro,
superpuesas, mientras que en la parte
mientras que al lado opuesta, en la textura visual, se
inferior se ve un tono marrón oscuro con
ve una tonalidad anaranjada. En la parte inferior se
unos pequeos detalles de negro en la
ve en las 3 capas un color grisáceo claro.
basta.

Figura 160. 11º y 14º propuesta de experimentación de recursos hechos ya en la técnica de collage oficial, por Loli,
2020.
 Estructura:

Morfología:

Textura:

Color:

Figura 161. 16º propuesta de experimentación de Figura 162. Recursos de la 16º propuesta de
recursos, por Loli, 2020. experimentación de recursos, por Loli, 2020.
 Figura 163. 17º propuesta de Figura 164. 18º propuesta de Figura 165. 19ºpropuesta de Figura 166. 20º propuesta de
experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por experimentación de recursos, por
Loli, 2020. Loli, 2020. Loli, 2020. Loli, 2020.
 Este outfit muestra a la modelo delgada en una postura frontal y
con el rostro mirando al lado derecho, con cabello corto y cuerpo
amarrado por cuerdas y lleno de moretones.
Como parte de la indumentaria, se muestra un vestido con una
estructura asimétrica y amplia. En la parte superior, en el lado
derecho, se ve una textura visual de manga cero pegada al cuerpo,
mientras que al lado izquierdo se ve la segunda textura visual,
aplicada sin mangas, un mismo recurso encima del otro hasta la
cintura. En la parte inferior, se ve una textura táctil al lado
derecho como una falda amplia irregular que llega hasta la rodilla.
Asimismo, en el lado izquierdo se observa la misma textura visual
que en la parte superior derecha en forma de una falda en línea A
que llega hasta el muslo.
Los colores que se aprecian en la parte superior un tono crema al
lado derecho y al lado opuesto se ve un tono negro en cada una de
las piezas superpuestas. En la parte inferior, al lado derecho, se ve
un tono anaranjado y al lado opuesto es el mismo tono crema que
se observa en el lado superior.

Figura 167. 16º propuesta de experimentación de recursos hechos ya en la

técnica de collage oficial, por Loli, 2020.
 Colección Cápsula

La colección quedó, a mi parecer, muy buena. Pienso que las prendas o la

interpretación de estas realmente transmiten el mensaje que estaba buscando. Si
bien las formas son variadas, las estructuras irregulares, tonalidades de colores y
alturas hacen una muy buena concordancia.
Figura 168. Colección Cápsula, por Loli, 2020.
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