Conservatorio Julián Aguirre

Materia : Medios Electroacústicos – Apreciación de la Música Electroacústica

Pf. Marcelo Zanardo

Clasificación de las Músicas Electroacústicos

De acuerdo a los medios utilizados, los diferentes tipos de materiales (Objetos Sonoros)
involucrados o la característica de las texturas, es posible ensayar una clasificación de la música
electroacústica.

En sus comienzos la idea misma del discurso musical electroacústico estuvo relacionado con la
concepción y producción de obras musicales llevada a cabo dentro de un estudio, hasta obtener
una obra terminada e inmodificable sobre un soporte (analógico en sus comienzos y
posteriormente digital) y su posterior difusión a través de la cadena de comunicación
electroacústica. No existía variación en la obra por efecto de la interpretación, razón por la cual
decimos que una obra con esas características es una obra musical en “tiempo diferido”, el que
pasa a diferenciarse del “tiempo real” donde existen circunstancias que permitirán la
modificación de algunos aspectos de la obra luego de la composición “propiamente dicha”. Asi
cualquier obra musical instrumental tradicional tendrá elementos de “tiempo real” relativos a las
características de la versión, que tendrán que ver por ejemplo con la tradición interpretativa.

El concepto mismo de “tiempo real” ha sido un tema de debate. Una corriente de pensamiento
cercana al GRM de París considera que “tiempo real” se refiere a la posibilidad de escuchar las
modificaciones de la materia sonora en estudio mientras se lleva a cabo la tarea de composición
y no a modificaciones del discurso decididas en vivo. Por otro lado, otras corrientes de opinión
sostienen que “tiempo real” se acerca mas a la idea de discurso finalizado sobre el escenario,
donde por ejemplo la acústica misma de la sala será determinante de las decisiones que se toman
con respecto al discurso musical.

Existe también música electroacústica en “tiempo real” no pensada para el concierto sino como
“instalaciones sonoras” que acompañan otras experiencias estéticas como por ejemplo
exposiciones de artes plásticas.

Toda vez que se incluyan instrumentos acústicas dialogando con sonidos electroacústicos
diremos que la obras es “mixta”, pudiendo simplemente estar acompañada por una banda
(grabación, o sea llamada así por ser en principio una banda magnética), o bien con
procesamiento en vivo del sonido instrumental, o bien introduciendo interacción o interactividad,
donde será interactivo el discurso donde uno de los participantes (instrumento) reacciona a los
estímulos del otro (banda) o interactuado cuando ambos participantes puedan variar durante la
ejecución de la obra.

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CATEGORIAS O CLASES DE MUSICAS ELECTROACUSTICAS:
- DE ESTUDIO o ACUSMÁTICA (en tiempo diferido)

- MIXTA - procesada en vivo (tiempo real)

- con banda EA de estudio
- interactiva (interacción) o interactuada (interactividad)

- EN TIEMPO REAL EA SOLA - de concierto

- instalaciones sonoras

Pierre Schaeffer y posteriormente François Bayle introdujeron el concepto de “música

acusmática” para referirse al discurso musical donde las fuentes sonoras permanecen ocultas.

Podríamos decir que las músicas electroacústicas “de estudio” son todas acusmáticas y de hecho
esta denominación se encuentra cada vez mas en boga. Sin embargo, el concepto mismo de
“acusmática” se refiere también a la “puesta en el espacio” del sonido. Es decir, a una
característica estética propia de esta música, donde el escenario deja de estar delante del público
para estar literalmente por todas partes.

Ya en la última década del siglo XX la “espacialización” pasó a ser un elemento principal del
montaje de un concierto electroacústico, y toda vez que no haya instrumentos en vivo que
condicionen la percepción del discurso, o cuando los instrumentos acústicos estén presentes pero
su presencia no sea condicionante de lo que se escucha, hablaremos de “música electroacústica”
o “música acusmática” como términos equivalentes, donde “electroacústica” se referirá a los
medios empleados y “acusmática” se referirá a la estética del discurso musical (fuentes ocultas,
espacialización o proyección sonora).

CARACTER DE LAS MUSICAS ELECTROACÚSTICAS

El carácter de las composiciones electroacústicas dependerá de las características de los
materiales sonoros empleados. Así podrá ser:
- evocativo (situación concreta reconocible o marco referencial)

- abstracto (discurso de fuerte apego a las formas)

En ambos casos puede ser -contextual

-no contextual

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PERFIL o CONSTRUCCION DE LAS MUSICAS ELECTROACÚSTICAS

Las obras electroacústicas mixtas suelen hacer hincapié en el balance sonoro y el protagonismo
repartido entre la parte instrumental y la parte puramente electroacústica. Precisamente este es
un punto clave en la composición electroacústica dado que la banda sonora puede tener una
enorme fuerza expresiva y un volumen sonoro considerable, y por lo tanto comparable con el de
una orquesta sinfónica, o incluso mas que eso.

Por eso, la economía de medios se transforma en una herramienta a la hora de equilibrar el rol
de un instrumento solista con una banda electroacústica. En esos casos el “perfil” de la obra será
“camarístico”. En las obras puramente acusmáticas, las texturas pueden expandirse en teoría
hasta el infinito utilizando a tal efecto el rango dinámico del sistema. En tal caso el “perfil” es
“sinfónico” o “multitextural”. Si podremos hablar de dos tipos de “perfil” o “construcción”:

- camarístico

- multitextural o sinfónico (mas común a obras acusmáticas)

FORMA DEL DISCURSO DE LAS MUSICAS ELECTROACÚSTICAS

En cuanto a la Forma del discurso podemos hablar de:

- relación tensión/reposo - en arco TR o RT

- direccionales en uno u otro sentido

- tema y variaciones (donde el tema es mas tímbrico que melódico)

- otras formas tradicionales (sonata - rondó)

- formas autogenerativas o rapsódicas (en el sentido de la fantasía y la rapsodia)

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MATERIALES DE LAS MUSICAS ELECTROACÚSTICAS

Los Materiales utilizados para la composición de obras electroacústicas provienen de dos

orígenes:
- concretos (derivados de sonidos preexistentes)

- electrónicos o sintéticos

CLASIFICACION TIPOMORFOLOGICA DE LOS MATERIALES

De acuerdo a los criterios expuestos en el Tratado de los Objetos Musicales de Piere Schaeffer
existirán:

a. OBJETOS IDENTIFICABLES COMO UNIDAD PERCEPTIVA

SEGUN CRITERIO DE FORMA O FACTURA
- impulsos (la información relevante se encuentra en el ataque)

- Objetos Sonoros equilibrados (continuos o tenidos o formados - iterados)

- Homogeneos/Redundantes (toda la información relevante se encuentra en el sostén)

también (continuos o tenidos o formados - iterados)

SEGUN CRITERIO DE MASA – fija (tónica - compleja)

– variada
(atención al elemento mas pregnante a la percepción)

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SEGÚN CRITERIO DE FORMA SEGÚN CRITERIO DE MASA

MUY BREVES MASA FIJA TÓNICA

(IMPULSOS) COMPLEJA

MASA VARIADA TÓNICA

COMPLEJA

EQUILIBRADOS (FORMADOS) CONTINUO ó TENIDO MASA FIJA TÓNICA

ITERADO COMPLEJA

MASA VARIADA TÓNICA

COMPLEJA

HOMOGENEOS o
REDUNDANTES CONTINUO ó TENIDO MASA FIJA TÓNICA

ITERADO COMPLEJA

MASA VARIADA TÓNICA

COMPLEJA

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b. OTROS OBJETOS – EXCÉNTRICOS – LARGOS

Células: O.S. aparentemente equilibrado pero en si mismo es una falsa iteración de impulsos
diferentes rápidamente repetidos y percibidos como un solo objeto.

Tramas: O.S. homogéneo que deja de ser redundante en cualquiera de sus parámetros

Pedales: O.S. extenso y homogéneo pero por repetición de su envolvente dinámica

Aglomeraciones (Echantillons): Desorden (caos) con unidad causal (crujido de brasas)

Acumulaciones: Desorden (caos) con multiplicidad causal (tránsito, orquesta afinando)

OBJETOS EXCÉNTRICOS

AGLOMERACION DESORDEN CON UNIDAD CAUSAL

ECHANTILLON ó MUESTRARIO (factura imprevisible)

CON MUILTIPLICIDAD
ACUMULACIÓN DESORDEN CAUSAL

(factura imprevisible)

CON UNIDAD DE
CÉLULAS ACUMULACIÓN PERCEPCIÓN

ITERATIVA

BREVÍSIMA

CON UNIDAD DE
GRANDES NOTAS O.S.VOLUMINOSOS PERCEPCIÓN

de Evolución Breve

TRAMAS MASAS COMPLEJAS O.S.HOMOGENEOS

QUE ASUMEN ROL

O VARIADAS DISCURSIVO

EN EVOLUCION

QUE SOSTIENEN EL
PEDALES TRAMAS BREVES DISCURSO

REPETITIVAS

IMPULSOS
FRAGMENTOS ARTIFICIALMENTE NO REVELAN MATERIA

MUY BREVES NO SE RELACIONAN CON

EL O.S. ORIGINAL

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