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Clase 13 15-09
La serie amónica
Retomado la cualidad sonora del timbre, la serie armónica1 es la que participa sustancialmente en
ese proceso2. Dependiendo la cantidad y amplitud de las frecuencias que intervienen será la
resultante tímbrica proveniente de una fuente sonora.
Transitorios de ataque
Se denomina así al momento inicial del ataque de un sonido. Se corresponde con una instancia no
armónica (ruido) que es producido al poner en movimiento la fuente (analógica). Es el momento del
sonido que condensa la mayor cantidad de información y energía, la cual nos permite identificar su
procedencia, su timbre (en el caso de ser conocido por nosotrxs) y su intensidad.
1
La serie armónica muestra la descomposición del sonido en sus componentes (para saber más), que consta
de un sonido Fundamental + sus parciales armónicos (si son múltiplo de la F la resultante es un sonido
armónico; en cambio, si son fracción de la F, serán inarmónicos).
2
Hay que tener en cuenta que, el fenómeno sonoro es simultáneo en todas sus cualidades (Altura, Intensidad,
Duración y Timbre) y no se puede separar parametrizándolo de manera de manipular uno sola de ellas. Por lo
que la modificación de cualquiera de sus cualidades afecta al resto. Es decir, tanto los cambios en la intensidad,
altura o duración también intervienen en la modificación del timbre.
Producción y Análisis Musical V
Prof. Titular: Julio Schinca
Adscriptos: Lic. Cecilia Segura, Lic. Nehuen Díaz, Lic. Lucía Adriani
1 Complejo tímbrico
Como mencioné la clase anterior el Complejo Tímbrico es un concepto que nos permite pensar al
orgánico (fuentes sonoras varias) como una unidad tímbricamente homogénea.
La clave consiste en lograr asociaciones acústicamente pertinentes, es decir, buscar por semejanza
emparentar los aspectos análogos que logren cierta sonoridad homogénea con un vínculo de
unidad.
2 Yuxtaposición/superposición
Vamos a definir a la yuxtaposición/superposición tímbrica como la instancia en la que se produce
un cambio tímbrico total o parcial, de manera abrupta, sin mediar ningún tipo de proceso. Es
decir, la yuxtaposición/superposición no requiere de tiempo, dado que irrumpe de forma
inmediata y contigua o simultánea. En el primer caso tiene un impacto directo en la Forma, ya que
se percibe como una articulación formal, una segmentación ya sea por variación o inicio de una
parte nueva. En el segundo en la organización espacial (textura) de la obra, puede funcionar, por
ejemplo, en una relación de Figura-Fondo, eso sí, la condición es que las dos configuraciones
texturales sean tímbricamente totalmente heterogéneas.
3 Modulación tímbrica
En cambio, la Modulación tímbrica es el opuesto de la Yuxtaposición/Superposición. Carlos
Mastropietro3 la define como, “el proceso durante el cual varían las características tímbricas de un
material musical de acuerdo con modificaciones que se le infringen a la fuente sonora”. O dicho de
manera sencilla, “es el proceso durante el cual un material musical pasa de un timbre a otro”.
“Dado que la Modulación tímbrica es un proceso, para que se produzca este fenómeno es
necesario que exista al menos una etapa intermedia, distinguible por una resultante tímbrica
diferente a la del inicio y del final (Gradualidad)”.
La técnica consiste en, por ejemplo, si queremos aplicarlo a una línea melódica:
Steve Reich – Music for 18 Musicians (escuchar en 4:00 el complejo de las voces con los vientos y
la yuxtaposición tímbrica con los demás instrumentos)
https://www.youtube.com/watch?v=PMsYuFrKUQ8
Tin Hat Trio + Tom Waits - Helium Reprise (escuchar el fondo y la organización de su riqueza
tímbrica)
https://www.youtube.com/watch?v=Tc1_kQjzVro