COMPARACIÓN ENTRE ESCUCHA HUMANA Y ESCUCHA MICROFÓNICA

Material teórico sistematizado para las cátedras

Sonido I (FA-UNC) y SyMI (IAPCH-UNVM)

ESCUCHA HUMANA ESCUCHA MICROFÓNICA

EN RELACIÓN AL RANGO DE FRECUENCIAS AUDIBLES

1-Rango de audición (teórico) del oído humano
de 20 Hz. A 20 KHz.
2- Diagrama de Fletcher Munson (Curvas
Isofónicas) calculan la relación existente entre la
frecuencia y la intensidad (en decibelios) de dos
sonidos para que éstos sean percibidos como
igual de fuertes por el oído
1- Diseño especial para responder a diferentes
fuentes (Con diversos rangos de frecuencias).
2- Diagrama de “Respuesta en Frecuencias” el
cual permite visualizar el comportamiento del
mismo a esa variable

EN RELACIÓN A LA SENSIBILIDAD

1- Rango dinámico de 0 a 120 dB (Rango que 1- Nivel de señal entregado por el micrófono en
abarca desde la menor variación de presión relación a una señal de referencia. Máxima
sonora percibida, equivalente a 20 µPa hasta el presión soportada (Saturación mecánica del
umbral de dolor) sistema) En dB (-) o en mv.

EN RELACIÓN A LA DIRECCIONALIDAD

1- Escucha binaural (condicionada por la 1- Determinada por la construcción del TAM à

anatomía de nuestro cuerpo: dos oídos
direccionados por el pabellón de las orejas y
el volumen de nuestra cabeza)
2- Percepción de la colocación de una fuente
Sonora en un punto determinado del espacio
(lateralidad), distancia (profundidad) y
elevación.
se pierde la información de lateralidades. Se
incrementa la sensación de distancia
(modificación de la perspectiva sonora y la
reverberación)
2- Diagrama Polar
3- Posibilidad de combinación de mics. con
directividades distintas para construcción de la
estereofonía u holofonía (Configuraciones
estéreo por pares coincidentes y no cincidentes)

EN RELACIÓN A LA DISCRIMINACIÓN AUDITIVA

1- Escucha Inteligente 1- Escucha objetiva/directa

2- Formas de percepción: 2- Sin limitaciones (sólo las impuestas por sus
características de diseño y funcionamiento)
Pasiva (oir)
Activa (Escuchar): escucha selectiva o dirigida
en función del interés del oyente (voluntad) à
posibilidad de análisis y selección de estímulos
sonoros.
3- Enmascaramiento

FUENTES CONSULTADAS:

 Alcaraz, Gustavo – Vaca, Magalí (2010). Manual de Cátedra “antes de presionar REC”
– Córdoba: Ed. Brujas. Capítulos 4, 5 , 6 8.
 Recuero López, Manuel y otros (1993): Técnicas de Grabación Sonora. Madrid:
IORTV. Capítulo 5.
 Rumsey, Francis & Tim McCormick (2004): Sonido y Grabación. Introducción a las
técnicas sonoras. Madrid: IORTV. Capítulo 4.