UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO HENRÍQUEZ

UREÑA
UNPHU

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES

ESCUELA INTERNACIONAL DE MÚSICA

Música del Siglo XX

Prof.: Carlos Andrés Mejía Zuluaga

Música Estocástica

San Gerónimo Encarnación Peña

17-1232
 Música Estocástica
Xenakis: Comienza en París a trabajar como asistente de ingeniería en el estudio de arquitectura
de Le Corbusier. Comienza pequeño, pero rápidamente consigue el papel principal como
ingeniero de diseño. Intenta estudiar música en París con Boulanger, Honegger y Milhaud, pero
es rechazado, y considerado un rebelde con poco entrenamiento. Olivier Messiaen lo animado a
incorporar su formación en ingeniería y matemáticas en su música diciéndole: "Tienes la suerte
de ser griego, arquitecto y de haber estudiado matemáticas especiales. Aprovecha estas cosas.
Hazlos en tu música."

The Philips Pavilion:

Colaboró con Le Corbusier en el Pabellón Philips en la Feria Mundial de Bruselas 1958. Edificio
más tarde demolido. El diseño utiliza conoides y paraboloides hiperbólicos (soportes como Z =
x2 - y2). Las ideas arquitectónicas ya habían sido utilizadas en su pieza Metastasis
("transformaciones"), compuesta en 1953-54.

Metastasis, 1953-54
Pieza escrita para 61 músicos orquestales (46 cuerdas), cada una tocando una parte diferente.
Utiliza múltiples glissandos (líneas rectas) en la música para las partes de cuerda y vientos
madera. Estos indican que el músico que comience en un cierto tono y se deslice a través de
todas las frecuencias en el camino a un tono diferente (podría ser mayor o menor).

Xenakis se da cuenta de que dibujar el glissando en la partitura puede crear una superficie
especial de líneas rectas, llamada superficie reglada. Esta fue la inspiración para su diseño del
Pabellón Philips. Pensó en el glissando como gráficos de líneas rectas (tiempo en el eje
horizontal, paso en la vertical), donde diferentes pendientes corresponden a diferentes "espacios
sonoros".

El enfoque de la pieza se
centra en la masa de
sonido y timbre, en lugar
de los tonos individuales.
Xenakis se esforzó por
retratar "eventos sonoros
hechos de un gran
número de sonidos
individuales [que] no
son perceptibles por
separado, ... [para]
reunirlos de nuevo...
[para que] se forme un nuevo sonido que pueda ser percibido en su totalidad."
Usa afinaciones basados en filas de 12 notas y duraciones asignadas usando la secuencia de
Fibonacci y la sección dorada, un concepto ya utilizado por compositores anteriores como
Debussy y Bartók, y uno que Xenakis también empleó en algunos de sus diseños arquitectónicos.

Bastante claro que las experiencias de Xenakis con la guerra influyen en esta y algunas piezas
posteriores.
Xenakis, La Crisis del Serialismo, 1955

La Polifonía lineal se destruye a sí misma por su propia complejidad; lo que se oye es en realidad
nada más que una masa de notas en varios registros. La enorme complejidad impide que el
público siga el entrelazamiento de las líneas y tiene como efecto macroscópico una dispersión
irracional y fortuita de sonidos en toda la extensión del espectro sónico. Por lo tanto, hay una
contradicción entre el sistema lineal polifónico y el resultado oído, que es una superficie o masa.
Esta contradicción inherente a la polifonía desaparecerá cuando la independencia de los sonidos
sea total. De hecho, cuando las combinaciones lineales y sus superposiciones polifónicas ya no
funcionen, lo que contará será la media estadística de estados aislados y de transformaciones de
componentes sónicos en un momento dado. El efecto macroscópico puede ser controlado por la
media de los movimientos de los elementos que seleccionamos. El resultado es la introducción
de la noción de probabilidad, que implica, en este caso particular, cálculo combinatorio. Aquí, en
pocas palabras, está la posible ruta de escape de la "categoría lineal" en el pensamiento musical.

Música estocástica de Xenakis

Un proceso estocástico es aleatorio y no determinista. El siguiente estado del entorno no está

completamente determinado por el anterior. Xenakis usó la teoría de probabilidad para
determinar lo que debería suceder a continuación. La longitud, el tono, el timbre y la dinámica
están determinados por una función de densidad de probabilidad (fdp).
Para Xenakis, esto fue como escuchar "el sonido de la ciencia". ¿Cómo suenan realmente las
leyes de la naturaleza y la física?
Ejemplo: Pithoprakta ("Acciones a través de probabilidades"), 1955-56. Inspirado en la teoría
cinética de los gases de Maxwell-Boltzmann. Las notas o timbres individuales son
"impredecibles" y menos relevantes. El bloque general de sonido es el foco, y puede ser
discernible.

Pithoprakta, 1955-56
Pieza dedicada a Hermann Scherchen quien dirigió su estreno en marzo de 1957 en Múnich.
Instrumentación: 46 cuerdas (notablemente todas tocando diferentes partes), 2 trombones, 1
xilófono y 1 bloque de madera. El trabajo explora el conflicto entre la continuidad y la
discontinuidad. Sonidos continuos: glissandi en las cuerdas y trombones, trazos cortos de arco.
Sonidos discontinuos: pizzicato pulsando las cuerdas, tocando la madera de las cuerdas con el
lado opuesto del arco, y el uso del bloque de madera.

"Velocidad" Es igual a Pendiente

Un glissando continuo se grafica como una línea con el cambio de tono asociado a una
"velocidad" en particular (pendiente de la línea).

Pendiente positiva ⇒ el tono está aumentando

Pendiente negativa ⇒ el tono está disminuyendo

Figura: Un glissando que viaja de una tercer mayor a una octava en tres unidades de tiempo.

Velocidad Determinada
Objetivo: Distribuir las velocidades entre todos los jugadores de modo que:
1. La densidad de las velocidades sea constante, es decir, dos regiones de la misma longitud a lo
largo del eje de lanzamiento promedian el mismo número de glissandos.
2. La distribución de las velocidades es uniforme – utiliza una curva de campana, una distribución
gaussiana (normal). La probabilidad de que la velocidad esté en un intervalo determinado es igual
al área debajo de la curva durante ese intervalo.
3. "Isotropía" lograda por tener un número igual de sonidos ascendentes y descendentes.
4. Las notas se distribuyen libremente (nadie se favorece sobre ningún otro.) Observe cómo esto
generaliza el método de 12 tonos de Schoenberg.

Figura: Gráficos de barras 52-57 en Pithoprakta que muestran las numerosas "velocidades" de
cada instrumento. 1 cm en el eje vertical es equivalente a un tercio mayor.
Figura: Gráficos de Barras 52-57 en Pithoprakta