Marinone, Mónica. Presentación. Dossier Fernando Vallejo en Katatay

KATATAY año X, número 13/14, abril de 2016, ISSN 1669-3868
Dirección Enrique Foffani (Universidad Nacional de La Plata, UNR, UBA, Argentina)

María Laura de Arriba (Universidad Nacional de Tucumán, Argentina)
Consejo Editorial Teresa Basile (Universidad Nacional de La Plata, Argentina)

Mónica Marinone (Universidad Nacional de Mar del Plata, Argentina)
Roxana Patiño (Universidad Nacional de Córdoba, Argentina)
Laura Pollastri (Universidad Nacional del Comahue, Argentina)
Graciela Salto (Universidad Nacional de La Pampa-CONICET, Argentina)
Consejo de Redacción !"#$%&'()*"%+,!'")(Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)

Hernán Pas (Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)
Comité de Edición Florencia Buret (Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)

Matías Di Benedetto (Universidad Nacional de La Plata, Argentina)
Maya González Roux (Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)
Alejo López (Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)
-(#"!'%().(#(%,/$!!")(Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)
Clelia Moure (Universidad Nacional de Mar del Plata, Argentina)
Carolina Sánchez (Universidad Nacional de Tucumán-CONICET, Argentina)
Julia Tamási (Universidad de Buenos Aires, Argentina)
Coordinadora de traducciones Soledad Pérez (Universidad Nacional de La Plata, Argentina)
-"0'12)-'$%13+&" 4/,")5&6/,(# (Universidad de la República, Uruguay)

Ana María Amar Sanchez (Universidad de Irvine, EEUU)
Miriam Chiani (Universidad Nacional de La Plata, Argentina)
Claudia Hammerschmidt (Universität Jena, Alemania)
Alejandra Mailhe (Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)
5%,$!$7).(1$")8$!)9'%" (Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, España)
:"#,$)."%1$!$"%$ (Universidad de Buenos Aires-CONICET, Argentina)
Pablo Montoya (Universidad de Antioquia, Colombia)
5%8#$()9(,%' (Universität Erlangen, Alemania)
Julio Ramos (Universidad de Berkeley, EEUU)
Dardo Scavino (Universidad de Pau, Francia)
:"#,$);&6<(#1= (Universidad de Sao Paulo, Brasil)
Marian Semilla Durán (Universidad de Lyon, Francia)
Rolland Spiller (Universität Frankfurt, Alemania)
;(>!);"7%"<7?@ (Universidad de Maryland, EEUU)
Ana María Zubieta (Universidad de Buenos Aires, Argentina)
Colaboran en este número A3&1"#)5#(%&'B'(C)D71$#)*(/1'71()*"1$!!"C).(#3()93()*#/%"C).(#3() !"#$%&'()*/#$1C):"72)5,/713%)

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Benedetto, Juan Antonio Ennis, Enrique Foffani, Bruno Nicolás Giachetti, Sabrina Gil, Pedro Arturo
Gómez, Rosana Guardalá, Simón Henao-Jaramillo, Mónica Marinone, Annemarie Meier, Pablo
Montoya, Diana Moro, Julia Musitano, Carolina Nieto Ruiz, Roxana Patiño, Pablo Pérez Castillo,
-(#0$%)9$#'!!'C)5#(&$!')J"8#3,/$=)IML$=C)D8/(#8")5H)J/77"C)N!,();(%1'(,"C)E(%'$!);(%1"#"C) (B'K%)
;"B$#M%C)5!8")D/,$%'")O$#%(P(7'"C);/7(%()Q(%$11')RSTH
Dirección de Arte y Diseño Víctor Vialey
Ilustración de Tapa E5UVDI);5UONJN)Centauro con la mamá de Juanito Laguna en ancasH)W!$")7"B#$)1$!(C)

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) &"%1(&1"d$8'&'"%$7?(1(1(@H&"0H(#
Periodicidad Anual
KATATAY, AÑO X, Nº 13, ABRIL DE 2016, 97 - 140 !
Rotaciones FERNANDO VALLEJO… EXCESO Y AGON
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Mónica Marinone1
En el Quijote,-./.,01,23,450,6.70809,5-.,:0-;.,01,
5-,8.1;<223=,5-,70>.?3,01,5-,0@A78<;3=,5-31,3/701,/0,
vino son unas cabezas de gigante, unas mozas del
6.7;</3,3,7.B07.1,C450,83-,607/D-,.1E,10,22.B.-F,13-,
5-.1,67<-801.1=,G,5-.,-3:02.,/0,;07807.,60713-.,01,/0,
67<B07.H,IJ50,1<,45AK,'70<-;.,:0801,85.-/3,B0-31,0-,
el curso de su libro, en una forma u otra, Cervantes nos
:.,70L70-/.-/3,02,M-3,45<073N,/02,83B<0-O3,6.7.,450,-3,
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2.,70.2</./,G,0T<1;<D,/0,:07.1,02,U</.2P3,/0,2.,S.-8U.H,
V07-.-/3,W.220@3=,El gran diálogo del Quijote
X., 1</3, 01;5/<./39, 2., 0-5-8<.8<D-, 632E;<8., 01, <-106.7.>20, /0, 2., 83-1;7588<D-, /0, 5-,
./:071.7<3, G, /02, 0-L70-;.B<0-;3, /<18571<:3=, 151;0-;Y-/310, 0-, 5-., 631<8<D-, ./:071.;<:.=,
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volumen Peroratas CZ[\]9,^^F G,1<,-3,10,<-187<>0,0-,02,8.B63,/02,/<185713,632E;<83=,B501;7.,
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juegos agónicos,/0,V07-.-/3,W.220@3H,_.,L7.10,MIJ50,1<,45AKN,<-825G0,>7518.B0-;0,.,5-,
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Peroratas=,6706.7.,.2,208;37,6.7.,2.,B3201;<.=,5-.,<-83B3/</./,450,15020,.83B0;07,.-;0,
151,;0T;319,2007,.,W.220@3,01=,.,:0801=,5-,70;3,.2,450,10,-31,0-L70-;.,/01/0,5-31,;E;5231,
450,.>70-,02,.783,.,23,450,:0-/7Y,G,01,<-U070-;0=,83B3,0L08;3,670;0-/</3=,.,151,P01;31,
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S<8U02, V358.52;, .;7<>5G0, ., 01;., 6.2.>7., 85.-/3, 200, ., &<0;O18U0=2, 01, /08<7=, >Q1450/.1,
450, .10/<.-, :.23701=, 5-., B37.2=, 02, 83-38<B<0-;3=, /01/0, 2., <-1<1;0-8<., 0-, 3>107:.7,
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/0, .450223, 83-80></3, 83B3, 231, M>.@31, L3-/31N, /0, /<8U31, L5-/.B0-;31, C13-, L7.101, /0,
V358.52;FH,%0,;7.;.,/0,0187<;57.1,450,.5-,0B62.O./.1,0-,5-,67010-;0,7083-38<>20=,0-:E.-,
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c38;37.,0-,_0;7.1,637,2.,bd(=,S.P<1;07,Artis G,"73L0137.,0-,_0;7.1,637,2.,VXeb-<:071</./,&.8<3-.2,/0,S.7,/02,"2.;.,/3-/0,
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G,0T;7.-@07.1=,G,B<0B>73,/0,83-10@31,0/<;37<.201,/0,151,70:<1;.1H,X.,65>2<8./3,231,0-1.G31,Escribir novelas. Fundar naciones
C\ F, G, Rómulo Gallegos. Imaginario de Nación CZ[[fF=, 1<0-/3, 5-., /0, 231, 01608<.2<1;.1, 83-:38./31, 6.7., .8;5.2<O.7, 02,
Diccionario General de Literatura VenezolanaH,"5>2<8.,0-1.G31,0-,:32QB0-01,83208;<:31=,70:<1;.1,-.8<3-.201,0,<-;07-.8<3-.201g,
U.,8337/<-./3,.-;323PE.1,G=,0-,832.>37.8<D-=,;701,:32QB0-01,<-;07-.8<3-.201,450,83-1;<;5G0-,5-.,107<0,13>70,_.;<-3.BA7<8.H
2
,)<;3,/0,B3/3,83B620;39,MU.807,2.,P0-0.23PE.,/0,231,:.23701=,/0,2.,B37.2=,/02,.180;<1B3=,/02,83-38<B<0-;3,hij,107Y,<-1<1;<7,0-,
2.1,B0;<85231</./01,G,.O.701,/0,231,83B<0-O31g,6701;.7,5-.,.;0-8<D-,0187565231.,.,15,<77<137<.,B0O45<-/./g,6706.7.710,.,:07231,
157P<7=,.2,R-,1<-,BY18.7.1=,83-,2.,8.7.,/0,23,3;73g,-3,;0-07,65/37,0-,<7,.,>518.7231,.22E,/3-/0,01;Y-,`k70P<1;7.-/3,231,>.@31,L3-e
/31l`g,/.7201,;<0B63,6.7.,.180-/07,/02,2.>07<-;3,0-,02,450,@.BY1,:07/./,.2P5-.,231,U.,;0-</3,>.@3,851;3/<.N,CV358.52;,\ !9,Z]FH
^ KATATAY Rotaciones
.2,83-;73:071<.2,W.220@3,3,.,3;731,0187<;3701,2.;<-3.B07<8.-31,;.B><A-,excesivos, eruditos
G logorreicos,C6<0-13,0-,02,:0-0O32.-3,c0-O<2,#3B073F,6.7080,5-.,;0-;.;<:.,15607./37.,
/0,8.;0P37<O.8<3-01,450,6071<1;0-,1D23,0-,2.,/0187<68<D-,/0,151,70;D7<8.1,G,/0183-1</07.-,
resonancias con ciertas epistemes, <-;0-1.1, 83B3, A1;.H, S0, 70R073, ., 151, 20P./31, G,
6.7./3@.1=, 151, L507O.1, <-16<7./37.1, G, 151, 83-;7./<88<3-01=, 8<07;.1, >.-/07.1, 83B3, 2.,
utilidad 3,02,M:.237N,/02,6.1./3,C/0,2.,X<1;37<.F=,2.,673B01.,/0,L02<8</./,L5;57.,3,02,.LY-,/0,
perfectibilidad, pero también un espíritu crítico, entendida dicha palabra como separación
B0/<.-;0,2.,70a0T<D-,G,2.,.5;3770a0T<D-,1<0B670,L5-/./.1H,
"37,3;7.,6.7;0=,2.,70L070-8<.,.2,Quijote /02,06EP7.L0,83-;7<>5G0=,83B3,82.:0=,.,2.,83B670-1<D-,
de dichos juegos=,450,1<,.6.7080,0T6501;.,83B3,B58U.1,3;7.1,CM-./.,01,23,450,6.7080NF=,
<-1;.57., -3, 1D23, 0-, 5-., L.B<2<., ;5;02.7=, 1<-3, 0-, 5-, ;0770-3, .B><P53=, 450, 637, 0223, 132<8<;.,
ir más allá, salirse de 2.,83-:0-8<D-,CG,70837/0B31,450,exceso por acepción es rebasar,
entre otros, modumFH,"708<1.B0-;0,2.,-38<D-,/0,2EB<;0=,.138<./.,.,2.,7.OD-,B3/07-.=,01.,
83-/<8<D-,-0801.7<.,10PQ-,$H,m.-;,6.7.,./45<7<7,807;0O.,/0,23,70.2=,10,:0,<B62<8./.,0-,02,
exceso=,;0-/0-8<.n,B.78.,.15B</.,637,W.220@3,450,2.,132.,B0-8<D-,/0,.2P5-31,/0,151,;E;5231,
pone en escena: La puta de Babilonia CZ[[!F, 01, 5-, 0@0B623, 0R8.OH, W.20, .82.7.7, 450, 10,
;7.;.,/0,5-.,0T6701<D-,83-,450,231,.2><P0-101,/0-3B<-.>.-,.,2.,*P201<.,/0,#3B.,10PQ-,
02, M(638.2<61<1N=, L7.10, 450, 1<, 7015B0, 2., 70673>.8<D-, /0, 23, 08201<Y1;<83, C151, @07.745E.1=, 2.,
63101<D-,/0,><0-01,637,6.7;0,/02,82073=,0;8HF=,.,15,:0O,R@.,02,25P.7,/01/0,/3-/0,10,U.,/0,
0-5-8<.7=,25P.7,/0,23,83-;0-8<313=,/02,6573,.-;.P3-<1B3,G,2.,<770:070-8<.=,.5-450,;.B><A-,/0,
2.,60710858<D-9,231,.2><P0-101,L5073-,3>@0;3,/0,5-.,875O./.,37/0-./.,637,02,".6.,*-380-8<3,
***,0-,\Z[ H,o,W32;.<70,70150-.i,"<0-13=,01,82.73=,0-,15,Tratado sobre la tolerancia escrito
.,7.EO,/02,.101<-.;3,/0,p0.-,).2.1=,0-,\!f]=,M83-,2.,016./.,/0,5-.,@51;<8<.N,<B6521./.,637,
02,L.-.;<1B3,702<P<313H,_.,B3/.2</./,<770:070-;0,/0,W.220@3,01,5-,6573,70P3/03,0-,02,exceso
desde lo más visible, la expresión desinhibida como euforia de lo inconveniente.
$1,U37.,/0,/08<7,450,01;.,Presentación=,<-<8<./.,.,6.7;<7,/0,231,0-1.G31,3,/0,01;5/<31,
/0, 2.7P3, .2<0-;3, /0, W.220@3=, 3>0/080, .2, B0-31, ., /31, 7.O3-019, 637, 5-, 2./3, <-;0-;., 5-,
/0162.O.B<0-;3,/0,231,;0T;31e3>@0;3,C><3P7.LE.1,G,-3:02.1F,;7.>.@./31,637,231,.5;3701,450,
participan de este Dossier G, por el otro, una lectura somera de lo menos indagado en
P0-07.2, C/<8U31, 0-1.G31, G, 01;5/<31F=, 1<-, 0B>.7P3, 15B.B0-;0, 673/58;<:3, 6.7., 0T6237.7,
2.1,-38<3-01,/02,;E;523,Cexceso,G,agonF,450=,<B6521./.1,637,5-.,:38.8<D-,proteica, desde
mi punto de vista, orientan esta escritura. Logoi C\ ^]F= La tautología darwinista,C\ ^F=,02,
Manualito de Imposturología Física CZ[[qF=,La puta de Babilonia,CZ[[!F,G,Peroratas CZ[\]F=,
., :0801, B5G, 83-;73:071<.201, 83B3, 2.1, -3:02.1, 83-1.P7.;37<.1=, /<R070-, 0-, 15, L.8;57.,
:32:<0-/3,:<1<>20=,0-,83-@5-;3=,01.,:38.8<D-,C01.,631<><2</./F,450,0-8./0-3,.,2.,</0.,/0,
!!"#$3,G,.,5-,7083-38<B<0-;3,/02,6013 /02,20-P5.@0,83B3,82.:01,6.7.,2007,0,<-;07670;.7,
.,W.220@3H,W38.8<D-,450,<B62<8.,2.,escritura,83B3,YB><;3,/0,87580,`/0,/<1857131=,;0T;31,G,
:3801`,/3-/0,02,yo,01,O3-.,/0,10P57</./,G,lugar común=,1<,60-1.B31,0-,02,0-1.G3,83B3,
L37B.=,637,0@0B623=,450,/0103,/01;.8.7,;.-;3,637,15,70R-./3,7<P37,<-:01;<P.;<:3=,83B3,637,
la pulsión interpretativa a él ligada, el eros pedagógico,G,02,;7.>.@3,/0;0-</3=,01B07./3,
0-,8<07;.1,O3-.1,/3-/0,02,20-P5.@0,.28.-O.,5-,0160137,/<18571<:3,450,708507/.,El río del
tiempo,4 los cuales suelen naturalizarse en el acto de lectura o perderse de vista tras un
;3-3,832345<.2,3>101<:3,G,0-,38.1<3-01,130OH,
Logoi se alza por índole, disposición e intereses, como principio activo en este dominio
83B620@3,450,B0,<-;0701.H,La tautología… G,02,Manualito… se aproximan por cuestiones
G, /<10?3g, La puta de Babilonia, 10, .20@., /02, 701;3, 6.7., .8078.710, ., 2., -.77.;<:., 2<;07.7<.H,
Logoi,G,La puta de Babilonia,107E.-,231,0T;70B31,.-;.PD-<831,CL37B.2B0-;0,U.>2.-/3F,/0,
5-,.783=,.5-450,U07B.-./31,0-,15,.LY-,B3-5B0-;.2<1;.H,'3/31=,<-825</.,2.,83B6<2.8<D-,
/0, M.7;E85231=, /<1857131=, 83-L070-8<.1=, 63-0-8<.1=, 67D23P31, G, 67010-;.8<3-01, /0, 2<>731, G,
602E852.1N, /0, Peroratas, C:325B0-, 85G., 85.2</./, 01, 23, /<:0713, 637, 107, 5-., 83B6<2.8<D-F,
6.7080-, 0-1.G.7 C0-, 02, 10-;</3, L7.-8A1, /0, tratar G, 0-, U3-37, ., S3-;.<P-0=, 3;73, 6./70,
/0,W.220@3F=,/0,B3/3,BY1,3,B0-31,/<708;3= 2.,M83-@57.N,/0,5-.,45<B07.9,02,37<P0-,83B3,
01;.><2</./,/010./.n83-1;75</.H,o=,mutatis mutandis, aúnan el registro esclarecedor con
3
De $%&'( $)"'( !*+,(CL37B.7FH
4
Este volumen lo componen: Los días azules, El fuego secreto, Los caminos a Roma, Años de indulgencia y Entre fantasmas.
FERNANDO VALLEJO… EXCESO Y AGON
5-, .770B0;07, 83-;7., 83-8068<3-01=, /<1857131, /0, .5;37</./, G, 702.;31, 1.87.2<O./31 en

r88</0-;0,C/01/0,2.,37<P<-.2</./,G,02,U<1;37<8<1B3=,.,2.1,702<P<3-01,`87<1;<.-<1B3,G,702<P<3-01,
10BE;<8.1`,G,2.,*P201<.,8.;D2<8.,0-,6.7;<852.7=,6.1.-/3,637,2.1,8<0-8<.1,`><323PE.=,LE1<8.`FH,
)3-;7.,5-.,B3/07-</./,G,15,.LY-,L.>7<8./37,/0,D7/0-01,G,1<1;0B.1,/<7E.=,.5-,/02,20-P5.@0,
G,;.2,83B3,P51;.>.,<-/<8.7,.,231,60-1./3701,L7.-80101=,0-,>0-0R8<3,/0,700187<><7,G,/<185;<7=,
/0, 20:.-;.7, .78U<:31, 0B60O.-/3, 637, L7.-450.7, 673U<><8<3-01, 2<-PsE1;<8.1, CG, 02, 06EP7.L0,
/0, .2PQ-, B3/3, :502:0, ., 3607.7, CM5-.1, B3O.1, /02, 6.7;</3, 3, 7.B07.1, C450, 83-, 607/D-,
.1E, 10, 22.B.-FNF=, 6.7., <7, U.1;., 02, L3-/3, /0, 23, 631<>20, CG, 708507/3, ., V358.52;, h\ ^f9, ]qj,
20G0-/3,.,%./0FH,M$2,</<3B.,-3,10,<-:0-;.9,10,U070/.N,C\ ^]9,ZZF,10-;0-8<.,0-,Logoi=,G,02,
01;5/<3,/0,2.1,6.2.>7.1=,/0,5-.,/0-1</./,450,15,<-1;.57.8<D-,U<1;D7<8.=,01,/08<7=,15,513,
83-;<-53, /01.8;<:., 3, 607:<07;0=, 01, 5-3, /0, 231, B3;3701, /0, 151, >Q1450/.19, MU0, .45E, 5-3,
/0,231,<-83-;.>201,0@0B6231,/0,8DB3,2.1,6.2.>7.1,.6.70-;0B0-;0,BY1,<-380-;01,650/0-,
0-P0-/7.7, 0-, ><323PE., 231, BY1, P7.-/01, 0-70/31, hij9, 2., 6.2.>7., adultoN, CW.220@3, Z[[Z9,
ZZqeZ]\F=,G,/0/<8.,:.7<.1,6YP<-.1,/0,La tautología a explorar la impertinencia de dicho
;A7B<-3,0-,2.1,;037E.1,0:3258<3-<1;.1H,c0,.UE,2.,<B637;.-8<.,450,U0,.;7<>5</3,.,231,;E;5231=,
G, 1<, @5P.B31, 15, @50P3=, 0-, 2., 107<0, /0, 0-1.G31, tautología, puta y peroratas podrían ser
absorbidas por imposturología,C.,1E,B<1B3,.62<8./.5), neologismo 450,R@.,02,25P.7,/0,23,
83-;0-8<313,G,2.,<770:070-8<.,G.,<-/<8./31=,6073,;.B><A-,/<7<P0,.,Logoi.
#.GB3-/,t<22<.B1,U.,10?.2./39,M_.,87E;<8.,:07>.2,75</31.,3,:0U0B0-;0,C0,<-82513,B5G,
L507;0,G,6071<1;0-;0F,10,/0187<><D,637,23,83BQ-,83B3,:<320-;.,/0-;73,/02,156501;3,/0,23,
k<-/D8<2l=,G,-3=,6010,.,2.,;7.-1L070-8<.,0-,2.,6.2.>7.=,/0,2.,L507O.,LE1<8.i,C3,10-;</3,67<B.7<3FN,
CZ[[[9,]ZuFH,$-,W.220@3=,02,156501;3,/0,23,<-/D8<2,/01;022.,6708<1.B0-;0,0-,2.,<B631;57.=,
G, 0-, 02, Manualito de imposturología física, donde según señalé lleva al límite su gesto
desde el título, propone una unidad de medida, el aquino,6,M450,83770163-/0,.,2.,8.-;</./,
de imposturaN vertida 637,.5;37</./01,0-,)<0-8<.1,VE1<8.1H,(5-450=,83B3,.-;<8<6A=,><0-,
63/7E.,.62<8.710,.,1E,B<1B39,M83-;7./08<7i,01,B<,BY1,6708<./.,670-/.H,%<,b/H,/<80,450,
1E=,G3,/<P3,450,-3g,1<,b/H,/<80,450,-3=,G3,/<P3,450,1EH,%<,b/H,70O.=,G3,>2.1L0B3g,1<,b/H,
>2.1L0B.=,G3,70O3H,o,.1EH,"37,.UE,:.,02,.P5.,/02,B32<-3N,CW.220@3,Z[\[9,q!FH,$1,5-.,8<;.,/0,
El don de la vida CM'7.;./<;3N,13>70,2.,<7.85-/<.,/0,2.,:0@0O=,02,6.13,/02,;<0B63,G,2.,B507;0,
pese a su título) 450, 0182.7080, 02, 670:<3, .2, exhibir su operatoria, pero también permite
7085607.7,.2P5-.1,</0.1,/0,t.2;07,d0-@.B<-,85.-/3,;037<O.,13>70,02,20-P5.@0,G,708U.O.,15,
83-8068<D-,<-1;75B0-;.29,M&./.,10,83B5-<8.,por medio,/02,20-P5.@0,1<-3,en,02,20-P5.@0N=,
/<80,0-,.2PQ-,;7.B3,/0,15,0187<;3,C\ \9,f[FH,_3,8<;3,637450,.22E,;037<O.,13>70,8501;<3-01,
450,<-;0701.-,.,01;0,/01.773223,G,/<.23P.-,83-,15,0-1.G3,13>70,2.,:<320-8<.=,450,<-;07:<0-0,
6.7.,A2,0-,;3/.1,2.1,702.8<3-01=,G.,83B3,L5-/./37.=,G.,83B3,83-107:./37.=!,5-,0-1.G3,
/05/37, /0, %3702, G, 0-, 2., ;7./<8<D-, /0, X3>>01, G, &<0;O18U0=, 450, <B637;.-, ., W.220@3, ;.-;3,
83B3,010,;0B.n673>20B.,/0,852;3=,2.,:<320-8<.=,450,0-,151,-.77.;<:.1=,/<@0=,0B6<0O.,637,02,
lenguaje en uso, e insisto, genera un dominio contencioso hacia la producción de efectos
C2., <-83B3/</./=, 0-;70, 3;731FH, (2P5-31, R2D13L31, 70R070-, 2., 6.7;<852.7</./, /02, /<185713,
632E;<8.B0-;0,837708;3,C6<0-13,0-,%H,v<O0wF=,01;3,01=,0183-/07,5-.,0T;70B.,:<320-8<.,.2,
67083-<O.7, 5-, 5-<:0713, /0, 10-;</3, U3B3PA-03, CG, U0P0BD-<83FH, )3-;7./08<723=, 01, /08<7=,
contradecir desde la impostura,02,.LY-,U0P0BD-<83,G,85.245<07,;0-/0-8<.,.,U3B3P0-0<O.7,
respecto de ideas o posiciones sería oponerse a dicha violencia, en tanto fuerza simbólica
0-85><07;.=,G,0B62.O.710,83B3,83-;7.L507O.,3>180-.=,0-;3-801=,70:02./.,G,70:02./37.H,
5
,(15B3,2.,631<8<D-,/0,".70@.,X070/<.,13>70,02,Manualito G,2.,<B631;57.,.62<8./.,.2,B<1B3,W.220@3,,0-,P0-07.2=,45<0-,2.,.806;.7E.,
0-,15,06EP7.L0,CM$2,-3B>70,P0-A7<83,/02,107,U5B.-3,/0>07E.,107,U3B3,1.6<0-1,0;,B0-/.T,CU3B>70,<-;02<P0-;0,G,B0-;<7313NF.
c<80,"H,X070/<.9,M0-L70-;.B31,5-.,-50:.,:071<D-,/0,2.,Paradoja de Epiménides el Cretense. $-,022.,10,67363-0,82.1<R8.7,83B3,
:07/./07., 3, 83B3, L.21.=, 2., 1<P5<0-;0, .R7B.8<D-9, kTodos los cretenses son mentirososlH, %<, .806;.B31, 450, 01;0, 0-5-8<./3, /0,
$6<BA-</01, 01, :07/./073=, 637, 107, A2, 870;0-10, CB0-;<7313F=, 02, 0-5-8<./3, 01, L.213H,'.B><A-, 1<, 02, 0-5-8<./3, 01, L.213, 0-;3-801,
algunos cretenses no son mentirosos: si Epiménides está entre éstos, el enunciado es verdadero. En todos los casos se llega a
5-.,83-;7./<88<D-H,(2P3,-3,650/0,107,:07/./073,G,L.213,.,2.,:0OH,(62<8./3,01;0,7.O3-.B<0-;3,.,2.,8<;.,/0,V07-.-/3,W.220@3,/0,450,
M;3/31,231,U3B>701,13-,B0-;<73131N=,63/0B31,83-825<7,450,2.1,.6708<.8<3-01,0-,15,3>7.=,/0@.-,2.,10-1.8<D-,6.7./3@.2=,/0,23,450,
-3,10,650/0,8.2<R8.7,-<,83B3,:07/./073=,-<,83B3,L.213NH
6
Amplío: el aquino=,M83770163-/0,.,2.,8.-;</./,/0,<B631;57.,83-;0-</.,0-,231,]],:32QB0-01,/0,2.,Suma Teológica de Tomás de
(45<-3NH,%5,.62<8.8<D-,10,0T;<0-/0,.,2.1,8<0-8<.1=,2.1,702<P<3-01=,2.,R2313LE.,G=,0-,P0-07.2=,.,85.245<07,8.B63,/02,83-38<B<0-;3,
humano.
!
,M_.,:<320-8<.,<-;07:<0-0=,<-82513,0-,231,8.131,BY1,L.:37.>201=,0-,;3/.,702.8<D-,/0,/0708U3=,G.,10.,83B3,:<320-8<.,L5-/./37.=,
G.,10.,83B3,:<320-8<.,83-107:./37.,/02,/0708U3N,C\ \9,qqFH,M&3,0T<1;0,<P5.2/./H,$-,02,B0@37,/0,231,8.131,U.G,:<320-8<.1,<P5.2e
B0-;0,P7.-/01N,C\ \9,q[FH
100 KATATAY Rotaciones
Me apresuro a ampliar. La retórica excesiva,/0,W.220@3,.>5-/.,0-,02,A-L.1<1,.,;7.:A1,

/0,RP57.1,450,-31,6.1.-,/01.6078<></.1,83B3,;.2019,2.,injuria, 637,0@0B623=,7085770-;0,0-,
01;.,0187<;57.,637450,<B62<8.,23,83-;7.7<3,.,@51;<8<.,3,7.OD-=,0,<77./<.,-50:.B0-;0,.,0-1.G31,
/0,d0-@.B<-,8<;./31=,/3-/0,W<320-8<.=,c0708U3,G,p51;<8<.,70152;.-,83-806;31,.7;<852./3701,
/0, 2.1, 70a0T<3-01H, _., -38<D-, /0, M7.O3-.>20N, 3, M0-85./7./3, 0-, 7.OD-N, 10, .2O., 83B3, 23,
<-U070-;0,.,2.,.7P5B0-;.8<D-,@57E/<8.g,10,1.>0=,02,c0708U3,Cars boni et aequi) es el discurso
/02,"3/07,637,0T8020-8<.,0,<-:32587.,2.,p51;<8<.,0-,;.-;3,aparato,G,673>20B.,80-;7.2,/0,2.,
República platónica, la gran república imaginada,/0,2.,852;57.,388</0-;.2,/3-/0,23,@51;3=,23,
>50-3=,23,>0223,G,23,20P.2,83-85770-,0-,/<1;7<>58<D-,607L08;.9,5-,-Q8203,L5-/.B0-;.2,/0,2.,
utopía de la razón. El exceso,C5-.,02088<D-,/0,W.220@3,450,637,01;3,<-825G3,0-,02,;E;523F,01=,
637,/0R-<8<D-=,23,450,01;Y,fuera de la razón,Cd.;.<220,\ ZFg,A1;.=,450,<B63-0,2.,-37B.=,10,
ve deshecha por el exceso como transgresión de prohibiciones instauradoras, a su vez,
de opuestos: vicio/virtud, moral/inmoral. El exceso 01=, ./0BY1=, 450>7.-;.B<0-;3, /0, 231,
límites impuestos por el logos 450,7<P0,2.,0187<;57.,83-:0-8<3-.2H,(5-450,02,83-;7./08<7,
<-@57<313,/0,W.220@3,83B<0-O.,.-;01,/0,2.1,RP57.1,70;D7<8.1=,G,70P7013,.,15,6703856.8<D-,
80-;7.2,637450,.-;01,/0,2.,6501;.,0-,/<185713,01;Y,02,8D/<P3,450,2.,673/5809,M$1;0,k45<A-,
1.>0l,/0,01;0,</<3B.,60-/0@3,B0,1.8.,/0,45<8<3H,o.,23,Q-<83,450,45<073,01,450,10,.8.>0,
/0,B37<7,02,016.?32,3,8.1;022.-3,3,83B3,45<07.-,22.B.7,.,01;.,B<07/.=,6.7.,B37<7B0,0-,
6.ON=, /<80, 0-, El don de la vida, CZ[\[9, ]ZFH, "3-07, 02, 20-P5.@0, 0-, 87<1<1, ., ;7.:A1, /0, 15,
513,G,0-,;.-;3,8D/<P3=,5;<2<O.7,.450223,13>70,23,450,10,70a0T<3-.,G,106.7.710,B0/<.-;0,2.,
/0-31;.8<D-n70a0T<D-,.,2.,6.7i,c01/0,2.,*251;7.8<D-=,r88</0-;0,70:07>07.H
W.220@3,0187<>0,<770:070-;01=,.5-450,607;<-0-;01,L37B.1,CP7.BY;<8.=,B.-5.2=,;7.;./3=,
><3P7.LE.FH, "07;<-0-;01, 637450, 10, .;<0-0-, ., 2.1, L37B.1 materiales de los fundamentos
y modelos, 450, 670;0-/0, 0185/7<?.7, 0187565231.B0-;0, C37;360/<.1=, 83B60-/<31, /0, 23,
sustancial, historias de vida de hombres representativos, exposiciones ordenadas de
83-38<B<0-;31=,;3/31,2<>731,/0,83-152;.,G,.,10P5<7FH,o,2.,-.;57.20O.,673;0<8.,/02,0-1.G3,3,
de sus estudios sui generis, en pura metamorfosis, resulta óptima, además, por acercarse
al lenguaje en uso, .,M010,/0137/0-,0163-;Y-03,/02,U.>2.N,450,20,<-;0701.,637,15,:<;.2</./,
G,637450,7062<8.,02,8.7Y8;07,673;0<L37B0,/0,2.,70.2</./,U5B.-.,450,3856.7.,.,S3-;.<P-0H,
%<-,0B>.7P3=,231,0-1.G31,/0,W.220@3,0-,6.7;<852.7=,1<,670;0-/0-,/0101;.><2<O.7,1.87.2</./01=,
85B620-,.2,6<0,/0,2.,20;7.,83-,8<07;.1,83-/<8<3-01,P0-07.201,/0,/<8U.,L37B.,450,.2P5-31,
0187<;3701, G, 87E;<831, /0187<>0-9, 701<1;0-, 02, 7015B0-, C%.723, Z[[\9, \^F=, ./U<070-, ., 2.,
0T<P0-8<.,/0,0163-;.-0</./,0-,>0-0R8<3,/0,<B63-07,2.,<-;02<P0-8<.,/0,5-.,15>@0;<:</./,
/<708;.,C(<7.,Z[[\9,\]F,G,/<>5@.-,5-,B3:<B<0-;3,BY1,450,5-,25P.7,.28.-O./3,C%.723,Z[[\9,
\fFH,(P70P39, 5-, B3:<B<0-;3, 1<0B670, 83-;732./3=, .5-450, 0-, 38.1<3-01, 2., 0187<;57., 10.,
logorreica. Apelo de nuevo a La puta de Babilonia=,450,0-,15,a5@3,<-83-;0-<>20,01,0@0B623,
nada visible de control; en contrario, a Logoi, `450, 0T80/0, 85.245<07, 8.;0P37E.`, 83B3,
0@0B623, :<1<>20, /0, /<8U3, 83-;732=, 6010, ., 107, .>1325;.B0-;0, 673;0<83H, M_., 2<;07.;57.=, .2,
R-.2, /0, 850-;.1=, h/<80, W.220@3j, 01, 5-., 2.7P., 0-5B07.8<D-N, C\ ^]9, Z[qFH, $13, 01, Logoi,
una exhaustiva 0-5B07.8<D-=, L0-DB0-3, .2, 450, ./0BY1, /0/<8., .22E, 5-, 8.6E;523H, o, .1E,
comienza La puta=, 83-, 5-, 67<B07, 6Y77.L3, 5, 37.8<D-, 450, 01, 5-., 6YP<-., 83B620;., /0,
pura enumeración apositiva, retahíla en progresión ascendente de formas injuriosas
6.7., /01<P-.7, ., 2., *P201<., 60713-<R8./.H, (82.73, 450, 6708<1.B0-;0, 231, /31, 80-;731, /0,
1<B>32<O.8<D-,83-1;<;5;<:.,450,L5073-,B3;3701=,<-1;75B0-;31,G,>.-/07.1,/0,2.,83-45<1;.,
G,2.,8323-<O.8<D-,0-,r88</0-;0,C20-P5.@0,G,702<P<D-F,13-,.10/<./31,0-,/<8U31,:32QB0-01H,
W.220@3,1.>0,/.7,forma,G,juega=,/<80=,:<;5607.,G,10,7E0,107<.B0-;0,`3>107:0B31,1<-3,02,
uso Manualito 83B3,;E;523H,W.20,.P70P.7,450,01;0,0-1.G3,10,.>70,83-,5-.,/0/<8.;37<.,450,
63/7E.,60-1.710,5-,U3B0-.@0,6.7./D@<839,M$-,708507/3,/0,X07Y82<;3,450,/<@3,450,;3/3,10,
B3:E.=,G,/0,".7BA-</01,450,/<@3,450,;3/3,01;.>.,45<0;3NH,"3/0B31,450/.7,0-,0223H,%<,
<-/.P.B31,BY1,./02.-;0,G,0-,3;731,0-1.G31=,83B673>.B31,15,607;<-0-8<.,06<1;AB<8.9,
M2.1,/31,;0-/0-8<.1,36501;.1,/0,2.,:</.,13-,2.,/0,8.B><.7,G,2.,/0,-3,8.B><.7H,$@0B623,
0T;70B3, /0, 2., 10P5-/., 13-i, 2.1, .74503>.8;07<.1, G, /0, 2., 67<B07.=, 02, U3B>70N, CW.220@3,
Z[[u9,ZZZFH,%0,;7.;.=,1<0B670=,/02,70:0713,G,02,.-:0713,/0,;3/.,B0/.22.,G,/0,70P3/0.710,
en el don de la vida, L7.10,450,/.,;E;523,.,5-.,/0,151,-.77.;<:.1=,6073,706<;0,02,/02,:325B0-,
83-, <-1;7588<D-, G, 83B0-;.7<31, /02, ".6., #.;O<-P07=, 450, 0-2.O., La puta de Babilonia G,
antes, sus novelas consagratorias, entre ellas, El desbarrancadero.
FERNANDO VALLEJO… EXCESO Y AGON 101
La mención de este texto poderoso reconduce al Dossier,450,/0/<8.B31,.,V07-.-/3,

W.220@3, 0-, 01;0, -QB073, /0, Katatay, donde presentamos lecturas de especialistas de
diferentes lugares de Argentina; dossier,450,.602.,.,5-,ML507.,/0,1EN=,23,85.2,83-8<07-0,.,
2.,0187<;57.,/02,.5;37,;7.;./39,L507.,/0,1E,637450,;<0-/0,5-,650-;0,.2,0-1.G3,/02,0187<;37,
8323B><.-3, ".>23, S3-;3G., <-825</3, 0-, Querellas. Esta solicitud se ha fundado en el
01608<.2,<-;07A1,637,83-3807,15,B3/3,/0,<-;07670;.7,.,W.220@3,/01/0,5-,25P.7,/0,67380/0-8<.,
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el Dossier,;701,;7.>.@31,13>70,2.1,><3P7.LE.1,450,W.220@3,/0/<8.7.,.,151,M6.<1.-31N9,5-3,
/0, %51.-., v.-0;;<, 13>70, Almas en pena chapolas negras,, 450, <-<8<.2B0-;0, L50, 5-.,
conferencia de apertura del II Congreso Internacional Celehis, publicada en la Revista del
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0, <-a0T<3-01, ><3, CG, .5;3><3F, P7YR8.1=, 85G3, L383=, 1<, 01, Chapolas negras, absorbe De
sobremesa, /0,%<2:.H,%<P50,5-,;7.>.@3,/0,).7B0-,"07<22<,13>70,El mensajero,450,0T6237.,
8DB3, W.220@3, 0187<>0, 2., ><3P7.LE., 2<;07.7<., /0, "37R7<3, d.7>., p.83>, 7083-1;75G0-/3, 15,
B<;3,/0,.5;37=,51.-/3,3;7.1,><3P7.LE.1,G,;01;<B3-<31,/0,151,83-;0B637Y-031H,(1<B<1B3=,
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del poeta. Finalmente incluimos uno de mi autoría sobre El cuervo blanco, la biografía
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de su poética, sin embargo, poco revisado por la crítica. Cierra el Dossier 5-, ;7.>.@3,
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El río del tiempo=,45<0-=,./0BY1=,83-;7<>5G07.,.,15,/<L51<D-,0-,(7P0-;<-.H,$2,;7.>.@3,/0,
S51<;.-3, 0-, 02, 8<0770, 3>0/080, ., 450, .;7.:<01., -.77.;<:.1, /0, W.220@3, 450, 231, 01;5/<31,
anteriores del Dossier,-3,83-1</07.-,0-,01608<.2,G,.,450,0-;3-801,3607.,83B3,0-P.780,
0-;70,A1;31,G,02,0-1.G3,/0,S3-;3G.,0-,Querellas.
(2,,83-825<7,2.,208;57.,/0,;3/31,231,;7.>.@31,B0,70152;.,,/<LE8<2,-3,70P701.7,.,2.1,L37B.1,
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5-.,0187<;57.,450,,/0R-3,política,0-,5-,10-;</3,0;<B32DP<83,G,.83B6.1./3,.,2.,-38<D-,/0,
ciudadano 450 Aristóteles esgrimiera,^ pero además sostenida en el agon=,6.7;E852.,450,
si abre a lo agónico como lucha, también irradia a lo protagónico. Escritura obstinada en
2.,/0-5-8<.,.<7./.,G,02,8501;<3-.B<0-;3=,0-,/077<>.7,<251<3-01,/0,2.,7.OD-=,<-187<6;.,0-,
2.,01;02.,/0,&<0;O18U0,C60-10B31,0-,El crepúsculo de los ídolosF=,450,637,0223,1<0B670,
3>2<P.,.,70a0T<3-.7=,;.-;3,13>70,2.1,3607.8<3-01,450,2.,0L08;Q.-,83B3,13>70,673>20B.1,
G,8501;<3-01,450,2.,0T80/0-,<B62<8Y-/3-31,C8./.,;7.>.@3,/02,Dossier pone en escena,
a su modo, ambos reclamos). Como otras producidas en Latinoamérica, esta escritura
hace vacilar fundamentos históricos, culturales, hasta la consistencia de los gustos,
0B60O.-/3, 637, 5-, 20-P5.@0, /02, /<1;57><3g, 0187<;57.,<-187<6;., 0-, 2., B37.2, /0, 5-, L7.8.13,
450,0B6<0O.,637,02,1<P-<R8.7=,L7.8.13,450,d2.-8U3;,C\ [F,83-8<><07.,<-0:<;.>20,G,%.07,
C\ 9,q!F=,70R7<A-/310,@51;.B0-;0,.,2.,;7./<8<D-,450,02 Quijote inaugurara, B0;.LE1<83,G,
universal.
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13-.2=,3,83208;<:.B0-;0=,/0,231,<-;070101,83B5-01N,C(7<1;D;0201,Política: Libro III, Cap. III).
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Este Dossier sobre la obra del escritor 'U<1, c311<07, 3-, ;U0, |37w, 3L, )323B><.-, |7<;07,
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sobre algunos de sus compatriotas, entre ellos, U.1,|7<;;0-,3-,13B0,3L,U<1,835-;7GB0-=,<-825/<-P,
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5-.,83-L070-8<.,/0,.607;57.,6.7.,02,**,)3-P7013,*-;07-.8<3-.2,)$_$X*%,/0,_<;07.;57.,CS.7,/02,"2.;.=,Z[[qF=,65>2<8./.,0-,Revista
del CELEHIS=,(?3,***,e,&73H,\f,e,S.7,/02,"2.;.=,Z[[q9Z eq]H,(P7./080B31,.,2.,c<7088<D-,/0,/<8U.,#0:<1;.,2.,.5;37<O.8<D-,6.7.,
70673/58<7,01;0,;7.>.@3,/0,v.-0;;<,0-,02,67010-;0,DossierH,%0,U.,70160;./3,2.,L.8;57.,6736501;.,637,15,.5;37.=,<-825</.1,-3;.1,G,
><>2<3P7.LE.=,1323,10,U.,B3/<R8./3,02,L37B.;3,P0-07.2,/0,0/<8<D-=,./.6;./3,.,2.1,-37B.1,/0,2.,70:<1;. Katatay.
2
El río del tiempo 70Q-0,2.1,1<P5<0-;01,R88<3-01,.5;3><3P7YR8.19,Los días azules C\ ûF=,El fuego secreto C\ ^fF=,Los caminos a
Roma C\ ^^F=,Años de indulgencia C\ ^ F=,Entre fantasmas C\ ]FH,
%<2:.=,.-;0,151,0773701,83-,02,016.?32,0-,5-,6.E1,83B3,)323B><.=,.28YO.7,.B07<8.-3,/02,
casticismo.3
o,1<-,0B>.7P3,01;0,;<63,450,0187<>E.,01;.1,L7.101,/0,8.@D-=,01.1,8.7;.1,8U.-;.@<1;.1,
G, 01;.1, 8.7;.1, 2.87<B31.1=, 450, 220:.>., 5-, c<.7<3, /0, 83-;.><2</./, 83-, B.2.,
65-;5.8<D-=,83-,B.2.,70/.88<D-=,83-,0773701,/0,37;3P7.LE.=,450,20,/0>E.,.,;3/31,
G, -3, 20, 6.P.>., ., -./<0=, 450, :<:<D, ;.-, 2.B0-;.>20B0-;0, 0B>7322./3=, 0-70/./3,
0-,15,:07/./,B0-;<731.=,L50,02,450,23P7D,83B63-07=,637,13>70,;.-;3,/01.1;70=,02,
M&38;57-3N=, M*-L.-8<.N=, M#3-/.N=, 2., M%070-.;.N=, MS</-<PU;, c70.B1N=, M_31, S./0731,
/0,%.-,p5.-N=,M".<1.@0,'736<8.2N=,McE.,/0,c<L5-;31N=,M(2,6<0,/0,2.,$1;.;5.N=,G,010,
630B., 1<-, ;E;523=, /0125B>7.-;0=, 607:07;</3=, 450, 0B6<0O.9, MrU, /5280, -<?., 6Y2</.,
450, 83B3, 5-, B3-;D-, /0, 373HHHNH, c<0OH, HHH, $131, 13-, 231, /<0O, BY1, >02231, 630B.1,
450, U., 83B6501;3, )323B><.H, o, 83-1;0, 450, .45E, -3, 01;.B31, ;.-, B.2, 83B3, 0-,
L5;>32<1;.1,3,0-,1.-;31,C\ u9,\]^FH,
Estamos ante una biografía literaria anómala, en buena medida parodia de la biografía
83B3, k82.:0l, /0, 2., 3>7.=, G, /0, 2., </0., B<1B., /0, 3>7.=, 0-, 85.-;3, W.220@3, 106.7.=, ;.@.-;0=,
630B.1,/0,%<2:.,/0,010,3;73,/<.7<3=,R88<3-.2<O./3,0-,De sobremesa=,15,-3:02.,450,-3,801.,
de ridiculizar para de paso desautorizar las relaciones establecidas entre las concepciones
G,2.1,670;0-1<3-01,01;A;<8.1,/0,%<2:.,83-,02,673;.P3-<1;.=,p31A,V07-Y-/0O=,637,231,87E;<831,
G,637,231,/02<7<31,/02,B<1B3,%<2:.H,
$-, 2., 67<B07., ><3P7.LE., /0, W.220@3=, El mensajero C\ \F=, 13>70, "37R7<3, d.7>., p.83>,
`83B3, %<2:.=, 20P0-/.7<3, 630;., 8323B><.-3`=, 231, /01L.1.@01, 0-;70, 010, ;0-;./37, 2.O3,
;0-E.-, 83B3, -Q8203, 2., 077.-8<., /0, </0-;</./01, G, /0, -3B>701=, 0-, 2., 85.2, 02, 15@0;3, /0, 2.,
0187<;57., 220P.>., U.1;., 02, .101<-.;3, /02, G3, :<:</3, 0-8077./3, 0-, 02, -3B>70, 6736<3H, "073,
@51;.B0-;0,01.,077.-8<.,670;0-/E.,7063-07,02,:E-8523,83-,2.,83-;<-5.,6501;.,0-,0180-.,
0-,2.,0187<;57.,/0,5-.,077.-8<.,1<B<2.7,/02,><DP7.L3,6.7.,.880/07,.,2.,M:07/./N,/02,M630;.,
B.2/<;3,637,.-;3-3B.1<.N=,077.-8<.,450,;.B6383,.>.-/3-.,15,-.77.;<:.9,W.220@3,G,d.7>.,
p.83>,0-;3-801,L5-/</31,0-,2.,:38.8<D-,/0,0187<><7H,$2,;7.>.@3,/0,0187<;57.,/0,2.,><3P7.LE.,
desmiente la fractura tanto como expresa los motivos profundos de la elección de narrar
2., :</., /0, 010, 3;73=, >3773-0.-/3, 2.1, /<1;.-8<.1, 0-;70, ><3P7.LE., G, 83B63-0-;01, /0, 2.,
.5;3><3P7.LE.H, "70;0-/0, 7063-07=, /<@0, U.80, 5-, B3B0-;3=, 637450, 01., 077.-8<., 10, :502:0,
0-0B<P.=,<-;07R070,2.,-.77.8<D-=,2.,/010-85./07-.,0-,85.-;3,01,70.8<.,.,5-,37/0-,70P52.7,
450,3;37P.,83U070-8<.,G=,637,0-/0=,10-;</319,M2.,:</.,1323,01,6736378<3-./.,0-,2.1,-3:02.1N,
CW.220@3,\ \9,q[[F=,83-825G0H,o,.5-,A1;.1,;0B0-,G.,8.07,0-,2.,LY>52.,0T;7.:.P.-;0,/0,2.,
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textos. La escritura de la biografía termina siendo una empresa inútil: ha ido detrás de
d.7>.,p.83>,6.7.,.;7.6.7,15,:07/./073,731;73=,010,450,.2,R-.2,/02,702.;3,;<0-0,.-;0,1E,0-,
el documento por antonomasia, la fotografía, una fotografía en la cual se esfuma el rostro
/02,60713-.@0,0-,02,U5B3,/02,8<P.77<223,0-10?Y-/320,450,Md.7>.,p.83>,01,U5B3N,CW.220@3,
\ \9,q\ZFH,
o,0-;3-801,70837/.B31,02,R-.2,/0,El río del tiempo=,450,/01>.7.;.,2.,<251<D-,/0,132/.7,
2.,:</.,.,2.,0187<;57.=,83-,2.,83B673>.8<D-,8.7P./.,/0,0-83-3,G,-31;.2P<.,/0,2.,<B631<>20,
recuperación en la autobiografía de lo perdido, a través del empecinado regreso a las
831.1,:<0@.1,G,B507;.1=,.,2.,8.1.,/0,2.,.>502.=,.,S0/022E-=,.,)323B><.=,010,01;A7<2,M8.B<-3,
.2,/0775B>./073N=,.2,.R7B.7,M23,450,607/57.,HHH,:E:</3,0-,B<,708507/3=,01,450,02,-<?3,07.,
G3=,B<,:.P3,G3=,L5P.O,L.-;.1B.NH,_.1,M13B>7.1,P7<101N,450,/01/<>5@.>.-,231,/0108U31,
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2., P7.B., 20:0n, 231, 837.201=, 02, B51P3, 83/<8<./3=n, G, 0-, 0T;7.?31, 6.<1.@01, 6070P7<-31n, G,
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2.1,8.18./.1N,C\ f9,u]Fg,G,0-10P5</.=,B0/<.-;0,02,;7.>.@3,/02,630;.,83-,2.,0-13?.8<D-=,
arrinconar a la muerte inscripta siempre en el recuerdo, melancólicamente aceptada por
%<2:.=,.880/07,.2,B<2.P73,/0,7060;<7,231,;7.O31,/0,2.,0187<;57.,<-L.-;<29,M%3>70,231,P7.-/01,
8.7.8;0701, 73@31n, /0, 2., 73;., 8.7;<22.=n, /3-/0, 02, 01>3O3, /0, 5-, >31450@3, :.P3=n, L75;3, /0,
3
,$-,6YP<-.,Zq\,/<809,M%<2:.,07.,5-,:07/./073,2<>07;<-3=,37;3P7YR8.B0-;0,U.>2.-/3NH
ENTRE LA BIOGRAFÍA Y LA AUTOBIOGRAFÍA: FERNANDO VALLEJO Y JOSÉ ASUNCIÓN SILVA 105
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<B6.1<>20,;08U3N,C\ f9,uZFH
"073,02,L5P.O,L.-;.1B.,/0,El río del tiempo 13B0;0,/0,<P5.2,B3/3,.2,.5;3><DP7.L3,G,.2,
><DP7.L3=,45<0-,1323,650/0,83<-8</<7,83-,02,630;.,0-,70;37-.7,.,2.,208;57.,<-L.-;<2,/0,M_31,
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020P</.,6.7.,025/<7,.,2.,B507;0,0-,02,R-.2,/02,L.B313,M&38;57-3,***NH,
$1,631<>20,450,01;31,2.O31=,.,231,450,:0-P3,70R7<A-/3B0=,0-;70,:</.,G,6301E.=,0-;70,
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muerto, unidos a la crítica al maltrato del artista en la Colombia natal execrada en todos los
;0T;31,/0,W.220@3=,6.708<07.,U.>07,601./3,0-,2.,/08<1<D-,/0,0187<><7,5-.,-50:.,><3P7.LE.,/0,
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/08./0-;01=,018.-/.23131,G,/07738U3-01=,6073,13>70,;3/3,.B.>201=,15@0;31,.2,O.7.-/03,
/0, 2.1, :071<3-01, 450=, 1<, A1;.1, -3, 70-5-8<.-, ., 0-70/.7, 2.1, .-A8/3;.1, 83-, 2., <-;<B</./,
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-./<0,U.>2DH,"37,013,65/3,:<:<7,;.-;31,.?31,;.-,67D1607.B0-;0,450>7./3H,$-,5-.,8<5/./,
6736.2./37.H,%<2:.,1.>E.,8.22.7N,C\ u9,\]ZFH,~%0/58;37=,U3B310T5.2=,<-801;5313,r852;3,
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/0,151,R88<3-01,.5;3><3P7YR8.1H
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131608U.,/0,5-.,702.8<D-,<-801;531.,83-,15,U07B.-.,$2:<7.,G,02,-.5L7.P<3,/0,l’ Amérique,
02,>.783,0-,450,70P701.>.,/0,).7.8.1,.,d3P3;Y=,.,B0-31,/0,5-,.?3,/0,15,B507;0,G,0-,
02, 450, 6<07/0, 8.1<, ;3/., 15, 3>7.=, U.1;., /010B>38.7, 0-, 02, 60/</3, .2, .B<P3, BA/<83, 6.7.,
450,20,B.7450,83-,;<-;.,0-,15,850763,02,25P.7,0T.8;3,/02,837.OD-=,/E.1,.-;01,/0,60P.710,
el tiro. Como sabemos también, de esta última anécdota se vale el médico responsable
/0, 450, 02, 8373-02,(5702<.-3, d50-/E., 077.7., 02, /<16.73, 85.-/3, 670;0-/<D=, 1<-, /08<723=, 01,
claro, aprovechar la lección del poeta en Cien años de soledadH, W.220@3, 10, /0;<0-0, 0-,
01;31,G,3;731,;0B.1,U.><;5.201,0-,2.1,><3P7.LE.1,/0,%<2:.=,6073,.2;07.-/3,2.,<B637;.-8<.,
/0,5-31,G,3;731=,.80-;5.-/3,15,<-187<68<D-,0-,23,0T;07<37,G,23,8<785-1;.-8<.2=,15@0;31,.,5-.,
36.8</./,450,-3,650/0=,-<,45<070=,025/<7H,%<-,0B>.7P3=,.5-450,2.1,8.7<8.;57<80,G,10,>5720=,
-3,70-5-8<.,.,.B32/.7,2.1,BY18.7.1,870./.1,637,02,B<1B3,%<2:.,.,15,/0103,/0,80?<723,.,
una biografía.
V50,d.2/3B073,%.-E-,).-3,0-,B<,36<-<D-,02,BY1,8078.-3,.B<P3,/0,%<2:.,.5-450,
6.708E.,02,BY1,20@.-3H,%0,;7.;.>.-,/0,51;0/,G,1323,U.>2.>.-,/0,2<;07.;57.H,&<,%<2:.,20,
83-;.>.,/0,151,M<-L37;5-<31N,83B078<.201=,-<,%.-E-,).-3,/02,;7.-:E.,/0,B52.1,450,
./B<-<1;7.>.H,X.>2.>.-,/0,2<>731,G,2<>731,G,.5;3701,G,.5;3701,G,0-;70,;.-;3,.5;37,
/0, V2.5>07;=, ., 45<0-, ./B<7.>.-=, 1<-, /.710, 850-;., /0, 450, 10, U.>E.-, 83-:07;</3,
0-, 5-, 6.7, /0, 60713-.@01, 15G31=, 0-, d35:.7/, G, "A858U0;9, ;3/3=, ;3/3, 85.-;3, 10,
65/<07.,1.>07,13>70,01;.,;<077.,02231,23,4507E.-,1.>07H,c0,2.,<-;3T<8.8<D-,2<>7018.,
450,220P.73-,.,;0-07,c<31,B0,2<>70,G,P5.7/0=,;383,B./07.H,$7.,02,/0,02231,5-,>.7.@.7,
/0,-3B>701,G,-3B>701,/0,.5;3701H,o,0-,6750>.,Mc0,%3>70B01.N=,450,01,/0,%<2:.=,
3, 2.1, M)7D-<8.1, >3P3;.-.1N, 450, .6.708<073-, 0-, El Telegrama, R7B./.1, 83-, 02,
6105/D-<B3, /0, S.7G, d022=, G, 450, $-7<450, %.-;31, S32.-3, /<80, 450, 13-, /0, %<2:.,
637,231,.5;3701,450,.22E,10,B0-8<3-.-=,G,G3,/0,%.-E-,).-3,637,2.,B<1B.,7.OD-H,
_0E.-,2.1,B<1B.1,831.1=,8<;.>.-,231,B<1B31,.5;3701,G,0-,d3P3;Y,;3/3,02,B5-/3,
10,10-;E.,>572./3,870G0-/3,450,201,01;.>.-,;3B.-/3,02,6023,83-,10B0@.-;0,1.7;.,
/0,.5;3701,75131,G,L7.-80101,450,.,23,B0@37,-<,0T<1;E.-=,;.201,83B3,5-,;.2,'321;3<,
G, 5-, d.5/02.<70H, o, 0-, 013, 637, 23, B0-31, 1E, ;0-E.-, 7.OD-=, 07.-, <-:0-;31, /0, 010,
6.7,/0,B0-;08.;31,637,U.80710,231,8U<1;3131,85.-/3,-<,1.>E.-,2.;E-=,0-,a.P7.-;0,
83-;7.631<8<D-,83-,S<P502,(-;3-<3,).73,450,-3,1D23,;7./58E.,:07131,2.;<-31,1<-3,
450,A2,B<1B3,231,83B63-E.,G,0-,150?31,10,U.>2.>.,/0,;Q,83-,W<7P<2<3,C\ u9,\ [FH
_., 2.7P., 8<;., >518., 1323, 0@0B62<R8.7, 8DB3, <-P701., W.220@3, ;0B.1, 83-1.></31, /0, 2.,
><3P7.LE.,/0,%<2:.=,0-,01;0,8.13=,6.73/<.-/3,2.1,:E.1,83-:0-8<3-.201,/0,2.1,><3P7.LE.1,/0,
artista, tanto la novela de formación como la de sus saberes, valiéndose de la mentada
.B<1;./,2<;07.7<.,83-,d.2/3B073,%.-E-,).-3=,6.7.,/07<:.7,0-10P5</.,0-,.2P5-.1,/0,151,
M8.>0O.1,/0,;5783N=,.45E,0-,S<P502,(-;3-<3,).73=,/0,45<0-,-3,10,8.-1.,/0,70837/.7,450,
es el autor de un Tratado del participio=,450,:<0-0,.,850-;3,6501,0-,".7E1,02,@3:0-,%<2:.,
20, 220:D, 6.7., 450, 0:.25.7., 02, B.-5187<;3, /0, M$2, 2<>73, /0, :07131NH, o, .1<B<1B3, <-;73/58<7,
2., >572., .2, M:<.@0, 01;A;<83N, /02, 0187<;37, B3/07-<1;., ., ".7E1=, /02, @3:0-, p31A,(15-8<D-=, /0,
.60-.1,\ ,.?319,M)5.-/3HHH,10,L50,.,".7E1,-3,07.,;3/.:E.,5-,60;<B0;70=,5-,85775;.83=,07.,
5-,B58U.8U<;3,1<-,>.7>.9,450/.,5-.,L3;3H,HHH,$1,B<,36<-<D-,450,85.-/3,HHH,10,L50,.,".7E1,
07.,5-,@3:0-8<;3,;3207.>20H,W32:<D,<-13637;.>20=,8.7P./3,/0,2<>731,G,/0,.L08;.8<D-=,U08U3,5-,
.670-/<O,/0,60;<B0;70N,C\ u9,\f]FH
Retoma estos tópicos, insistiendo al mismo tiempo en el rechazo de la novela De
sobremesa9, M.>75B./., 637, 80-;0-.701, /0, -3B>701, /0, 0187<;3701=, 6<-;3701=, R2D13L31=,
><D23P31=, BQ1<831=, 57>.-<1;.1=, 607L5B<1;.1=, 01;./<1;.1=, ;<7.-31=, UA7301=, 67D80701, G, 5-.,
.:.2.-8U., /0, 60713-.@01, B<;32DP<831=, 2<;07.7<31=, U<1;D7<831=, >E>2<831=, 83B3, 1<, L507., 5-.,
0-8<82360/<.,G,-3,5-.,-3:02.N,C\ u9,f!FH
_.,7085770-8<.,/0,2.,0-5B07.8<D-,/01.7B.,231,10-;</31,450,>518.,;3/.,><3P7.LE.=,.2,/<25<7,
2.1,6071608;<:.1,G,2.,83-8.;0-.8<D-,/0,23,-.77./3H,%07Y-,0-,>50-.,B0/</.,2.,0-5B07.8<D-,
/0,231,3>@0;31,`231,;7.@01=,231,2<>731=,231,bibelot=,0;8H`,450,%<2:.,/010D=,6310GD=,G,.5-,231,
450,:0-/E.,0-,15,;<0-/.=,231,450,833607.-,1D2</.B0-;0,0-,83B63-07,151,<BYP0-01H,)3-,
estos últimos cierra la biografía:
$-, R-=, 6501;3, 450, B0, 01, <B631<>20, 60-0;7.7, 02, L3-/3, /0, ;5, .2B.=, M637, 13>70, 2.,
B507;0=,02,;<0B63,G,2.,/<1;.-8<.N,83B3,;Q,/<7E.1=,:3G,.,U.80720,5-.,.657./.,:<1<;.,.,
;5,.2B.8A-,HHH,8.B><.-/3,/0,238.2,.2,:.<:A-,/0,;51,/05/.1,G,/3-/0=,10PQ-,/<80-=,
.;0-/E.1, 83-, ;51, M.858<3131, G, .;0-;31, /060-/<0-;01N, G, ;5, M0T45<1<;., P.2.-;07E.N,
`., U.807, 02, <-:0-;.7<3, /0, 23, 450, :0-/E.1, HHHW0-/E.19, 837;01, 6.7., ;7.@01=, PA-0731,
6.7.,B50>201=,;02.1,6.7.,1.G.1=,107:<8<3,6.7.,2<83701=,>.101,6.7.,01;.;5.1=,8.@.1,
6.7.,@3G.1=,:01;</<;31,6.7.,-<?3=,HHH,85./731,.2,D203=,8325B-.1,/0,B./07.=,B01.1,
/0,.@0/70O=,HHH8.>.220;01=,01;58U01=,60258U01=,L7.O./.1=,,;077.83;.1=,;7.-16.70-;01=,
2<83707.1=,@.7/<-07.1=,0145<-07.1=,;.7@0;07.1=,><220;07.1,C\ u9,Zf\eZFH
".7.,673B3:07,2.,:0-;.,/0,02231,0-,02,(2B.8A-,d3U0B<.=,6736<0/./,/0,2.,L.B<2<.=,U.1;.,
le había dedicado poemas de El Telegrama:
d3U0B<.,01,1<-,/<165;.,5-,.2B.8A-,B.P-ER83n,1<;5./3,.2,67<-8<6<.710,2.,8.220,/0,
V237<Y-H, I$162A-/</31, 607L5B01, /0, 2.1, B0@3701, LY>7<8.19n, _5>E-=, "<:07=, 0;8A;07.=,
.8.>.-,/0,220P.7N,C\q^FH4
45<0-,BY1,63/E.,0-,d3P3;Y,0187<><7,01;31,:07131K,%323,%<2:.H,%323,%<2:.,0-,)323B><.,
63/E.,U.807,6301E.,83-,02,;0B.,BY1,U5B<2/0,G,BY1,<B6736<3=,83B3,2.,6736.P.-/.,
.,5-,.2B.8A-,CZ\ZFH
"073,.6.7;0,/0,01;0,/0;.220=,0-,02,;7.;.B<0-;3,/0,2.,0T8068<3-.2</./,/02,630;.=,67<:<20P<.,
W.220@3,15,.7;0,/0,83-;7.07,/05/.1H,"3/7E.B31,/08<7,450,13-,/31,231,0@01,450,3856.-,2.,
><3P7.LE.=, 151, /05/.1, G, 151, /05/3701=, G, 02, 8373, /0, ;01;<B3-<.-;01, 13>70, 02, 15<8</<3=, 0-,
8<07;3, 10-;</3, 151, /05/31=, 1<-, 450, 02, B3/3, 0-, 450, 10, ;7.B.-, 0-, 02, 702.;3, .5;37<80, 5-.,
702.8<D-,8.51.2,0-;70,5-31,G,3;73H,
4
,,$1;0,;0T;3,L50,65>2<8./3,637,%<2:.,0-,El Telegrama, según informa en su libro El corazón del poeta $-7<450,%.-;31,S32.-3=,
U07B.-./3,83-,W.220@3,637,15,:38.8<D-,><3P7YR8.H,$-,2.,6YP<-.,\ ,10,.13B>7.9,MJ5<-80,.?31,/0,15,:</.,/0/<8./31,.,7083-1;75<7,
231,;70<-;.,450,:<:<D,%<2:.H,IJ5<-80K,I_.,B<;./,/0,23,450,:<:<D,02,3;73K,(,013,G3,23,22.B3,/0:38<D-NH,o,8.1<,.2,R-.2<O.7,Chapolas negras
<-1<1;0,0-,10?.2.72.9,MJ5<-80,.?31,20,;3BD,.,$-7<450,%.-;31,S32.-3,/0;07B<-.7=,83-,;3/.,8.2B.=,02,.657./3,6.13,/0,%<2:.,637,
2.,0T<1;0-8<.H,J5<-80,.?31,0-,2.,d<>2<3;08.,&.8<3-.2=,0-,2.,/02,d.-83,/0,2.,#06Q>2<8.=,0-,2.,/0,2.,b-<:071</./,/0,(-;<345<.=,0-,02,
(78U<:3,&.8<3-.2=,0-,02,/0,2.,).;0/7.2=,0-,02,S5103,/0,)5-/<-.B.78.,70:<1.-/3,U3@.,637,U3@.=,L32<3,637,L32<3=,2<>731=,0T60/<0-;01,
G,607<D/<831=,6.60201,G,6.60201,G,6.60201,;7.P.-/3,632:3,U.1;.,220P.7,.,1.>07,/0,%<2:.,23,450,-./<0N,C\ u9,Zq[FH
ENTRE LA BIOGRAFÍA Y LA AUTOBIOGRAFÍA: FERNANDO VALLEJO Y JOSÉ ASUNCIÓN SILVA \[!
M%3G,02,450,BY1,1.>0,13>70,%<2:.N=,.2.7/0.,0-,Chapolas negras 13>70,;3/3,637450,U.,

1</3,02,67<B073,450,U.,63/</3,01;5/<.7,02,c<.7<3,/0,%<2:.=,2.,10870;.,<-;<B</./,/0,151,850-;.1=,
83-,231,/018.2.>731,083-DB<831,/0,45<0-,-3,01;.>.,/<16501;3,.,70-5-8<.7,.,231,8<P.77<2231,
0P<68<31, -<, ., 231, O.6.;31, <-P20101=, .5-450, /0><07., 13637;.7, 2.1, 0@0858<3-01, 637, /05/.1H,
MIJ5A,P7.-,/05/37,L50,%<2:.K,&31,0-10?.>.-,.,231,-<?31,0-,67<B.7<.,450,L50,02,670857137,/02,
B3/07-<1B3H,%E=,G,/0,2.,/05/.,2.;<-3.B07<8.-.,;.B><A-N,C\ u9, ZF=,637450,M)5.-/3,.,%<2:.,
20,0-;7.>.,5-,6013,G.,/0>E.,/31N=,.82.7.,0-,B0/<3,/02,B<-58<313,70P<1;73,/0,231,B3-;31,G,/0,
231,.8700/3701=,83-,231,450,W.220@3,;50780,2.,L38.2<O.8<D-,/0,2.,U.P<3P7.LE.=,U.8<0-/3,/0,2.,
20G0-/.=,2<;07.2B0-;0,02,702.;3,/0,2.,:</.,/0,5-,1.-;3=,1.-;<R8.-/3,.2,630;.,637,15,;013-07.,
<-82<-.8<D-,.,0-/05/.710,G,83-:07;<7,.1E,.,231,.8700/3701,0-,BY7;<701=,2.,6507;.,.-8U.,.,2.,
canonización, dotando así a Colombia de un merecido espacio en el santoral:
%.-;3,0-;70,231,1.-;31,1.-;<R8./31,637,%<2:.,L50,/3-,x5<2207B3,b7<>0,02,8.25B-<./3=,
02,67<-8<6.2,/0,151,R./3701H,$-;70,38;5>70,/0,\^ \,G,-3:<0B>70,/0,\^ ]=,02,607E3/3,
450,.>.78.,02,c<.7<3,/0,83-;.><2</./HHH,/3-,x5<2207B3,07.,R./37,/0,%<2:.,.-;0,231,
1<P5<0-;01,.8700/37019,p31A,p3.45E-,#0G01,).B.8U3=,"0/73,(H,#3@.1=,$1;0>.-,
J5<@.-3=,(-;3-<3,(-;32<-01=,(-;3-<3, x35>07;=, W<80-;0, c57Y-, G, _5<1, "7.;;H,(, p31A,
(15-8<D-,23,U070/D,/3-,x5<2207B3,/0,/3-,#<8.7/3=,02,6.6Y=,83-,45<0-,U.>E.,;0-</3,
G, 83-, p31A, S.7E., %.B607=, /0, -3:<0B>70, /0, \^![, ., .P31;3, /0, \^!q=, 2., R7B.,
%.B607=,b7<>0,,%<2:.H,c0,0-;3-801,/.;.>.,2.,<-:0;07./.,831;5B>70,/0,450,0-,2.,
-50:.,).1.,/0,231,%<2:.HHH,1<P5<07.-,6./70,0,U<@3,51.-/3=,637,R/02</./=,2.,R7B.,/0,
/3-,x5<2207B3,0-,7016.2/3,/0,2.1,15G.1,C\ u9, ]FH5
_31,0773701=,2.1,B0-;<7.1,G,231,/02<7<31,0-,231,;0T;31,65>2<8./31,G,0-,231,B.-5187<;31,/0,
%<2:.=,8<;./31,G,83B0-;./31,637,W.220@3=,83B3,2.,L.B31.,8.7;.,/0,\[],62<0P31,0-,2.,450,
706738U.,.,b7<>0,151,.B0-.O.1,/0,0@085;.723,637,/05/.1=,-3,20,<B6</0-,10P5<7,0-,/0;.220,
2.,U<1;37<.,450,02,c<.7<3,/0162<0P.=,6.7.,/01620P.7,5-,70607;37<3,/0,>70:01,><3P7.LE.1,/0,231,
<B62<8./31,C231,1.-;31,3,2.1,:E8;<B.1F=,5-.,1507;0,/0,B.6.,138<.2,450,83B620;.,83-,45<0-01,
L37B.73-,6.7;0,/02,837;0@3,LQ-0>70,;.-;3,83B3,231,450,01;5:<073-,83-,%<2:.,0-,2.,80-.,/0,
2.,-38U0,.-;07<37,.2,15<8</<3=,83B3,1<,02,><DP7.L3,@5P.7.,.,83-;.P<.710,/02,.B37,.2,8U<1B0,
/0,01.,d3P3;Y,.2/0.-.,/0,R-01,/02,1<P23,*=,0-,2.,85.2,U.>E.,:<:</3,151,018.131,;70<-;.,
años el dandy,;0-/073H,$-;70,2.,<B631;57.,83-,450,&37.,).;022<,:502:0,.,70a0T<3-.7,231,
L5-/.B0-;31,/02,016.8<3,.5;3><3P7YR83=,.,2.,450,10,.L077.,V07-.-/3,W.220@3=,G,02,U07B0;<1B3,
de la composición del dandy, ;0-/073, %<2:.=, 10, 0T6.-/0, 02, U3B0-.@0=, 6.73/<.-/3, 2.1,
>57/.1,83-RP57.8<3-01,/0,231,8U<1B01=,:502;31,B58U.1,:0801,;01;<B3-<31,G,2.1,<BYP0-01,
6736<8<./.1,637,%<2:.,B<1B3=,450,-3,.;7.:<01.-,02,5B>7.2,/02,10870;3,/0,2.,870.8<D-=,/02,
M107,/02,630;.N=,85G3,0-8.-;.B<0-;3,673:<0-0,/0,2.,20@.-.,208;57.,/0,2.,<-L.-8<.=,:0UE8523,
/0, </0-;<R8.8<3-01, <25137<.1, /02, ><DP7.L3, G, /0, 2.1, LY>52.1, /02, .5;3><DP7.L3=, ., 1.><0-/.1,
450,.B>.1,10,0-;70875O.-9,MxA-073,01657<3,02,/0,2.,><3P7.LE.=,450,10,:502:0,.5;3><3P7.LE.,
85.-/3,5-3,20,.>70,2.1,83B<22.1,.2,1.-;3,6.7.,450,10,0T67010,G,/<P.,23,450,201,/<@3,.,3;731=,
0-,5-.,8.7;.=,B<-;<0-/3,45<OYN,C\ u9,\!^FH,W.220@3=,83B3,0131,<-108;31,.6.70-;0B0-;0,
<-3L0-1<:31=,01.1,<-:0-8<>201,MHHH8U.632<;.1,-0P7.1,450HHH,10,631.-,0-,2.1,:<P.1,/0,231,.2;31,
;08U31,.-5-8<.-/3,.,2.,S507;0,G,450,2.,P0-;0,83770,.,1.8.7,/02,85.7;3,83-,0183>.1,2.7P.1=,
3,B0@37,/<8U3=,5-<0-/3,0183>.1=,450,-<,.28.-O.-=,73B6<0-/3,2.1,;02.7.?.1N,C\ u9,\ F=,
somete la escritura de la vida al imperio de la muerte. La vuelve presencia constante como
claro signo de un destino, dadora de sentido. Chapolas negras 83B<0-O.,637,02,R-.2=,637,
02,0-;<0773,G,02,15<8</<3H,o.,0-,02,6Y77.L3,<-<8<.2,73B60,83-,85.245<07,<-;0-;3,/0,15187<><7,.,
2.,20G0-/.,85.-/3,2.,><3P7.LE.,10,:502:0,U.P<3P7.LE.=,.2,/01B<;<R8.7,02,/3237,83-,2.,<-1D2<;.,
L7.10,/0,2.,B./709,MW0.-,51;0/01,2.,1<;5.8<D-,0-,450,-31,U.,/0@./3,01;0,O3450;0N,C\ u9,
10). Dedica casi la mitad del texto a esos dos episodios, a sus causas, siempre sobre
67015-8<3-01,3,;01;<B3-<31,450,02,><DP7.L3,10,/<:<07;0,0-,:32:07,/5/3131=,83773>37.-/3,15,
<-.-</./,.2,0T6701.7,1<B620B0-;0,2.,/<16.7</./,/0,2.1,6736<.1H,c<80,637,0@0B6239
5
,$1608<R8.,0-,6YP<-.,\f!9,M"501,01,6736<0/./,/02,731.7<3,02,450,1<0B670,10,70O.,<P5.2=,607BE;.-B0,70O.7201,/0,-50:3=,6.7.,
73B607, 2., B3-3;3-E., /02, :<.@0=, 231, 67<-8<6.201, .8700/3701, /0, %<2:., G, 6507;31, /02, 7E3=, 450, :.-, .1E9, #3/32L3, %.B607=, c07B05<2,
V7701=,m011207,%;0<-U.2=,d.-83,*-;07-.8<3-.2=,c0B0;7<3,".70/01=,$/5.7/3,W<22.=,).7231,(>3-/.-3=,(-;3-<3,%.B607=,'0DR23,%3;3=,
(7;573,/0,).B><2=,p5.-,&063B580-3,(5O.=,W<80-;0,c57Y-,HHHN,G,83-;<-Q.,2.,0-5B07.8<D-,83-,]],-3B>701,BY1H
\[^ KATATAY Rotaciones
%<2:., 01;.>., 450>7./3=, 10, 20, U.>E., B507;3, 15, U07B.-., $2:<7., ., 45<0-, ./37.>.=,
U.>E., L7.8.1./3, 0-, ).7.8.1, 83B3, /<623BY;<83, 637, 45070720, 45<;.7, 02, 6501;3, .2,
0B>.@./37=,151,0187<;31,10,20,U.>E.-,607/</3,0-,5-,-.5L7.P<3=,15,B./70,07.,5-.,
0-8<B31.=,G,6.7.,832B3,/0,B.201,U.>E.,0-;70:<1;3,450,2.,:</.=,01;3=,-3,:.,6.7.,
-<-P5-.,6.7;0H,~)DB3,-3,4507E.-,450,10,B.;.7.,C\ u9,\qFH
Luego, en cambio:
Desempleado como le ha tocado vivir toda su vida a media Colombia, convertido

0-,02,U3B>70,1<-,/01;<-3=,1<-,3R8<3=,83B3,G3=,~45A,U.80,0-;3-801,X3B>70=,10,
:.,/0,:.8.8<3-01,83-,15,B./70,G,15,U07B.-.,G,83-,231,7<831=,B5G,;7.-45<23=,B5G,
campante a Fusagasugá, pueblito de veraneo en tierra caliente. A descansar de
.8700/3701,<B607;<-0-;01,G,.,708<><7,02,.?3,-50:3,L70145<;3,/0,\^ q,450,20,/06.7.7Y,
;701,:<1<;.1,.,&Q?0O,G,02,:<.@0,.,).7.8.1,C\ u9,Z]qFH
*B631<>20,60-0;7.7,02,M83B620@3,016E7<;5,/0,%<2:.N=,83-8251<D-,450,U.,01;./3,0-,2.,83-;<-5.,
B3L.,/0,231,3;731,1.><31=,450,U.-,83-1;75</3,2.,20G0-/.=,450,W.220@3,.806;.,R-.2B0-;0=,
0-;7.?.>20B0-;0,5-</.,.,2.,-31;.2P<.,/0,2.,<-L.-8<.,607/</.=,;.B><A-,6.7.,83-@57.7,0131,
B507;31, 450, 1<-<01;7.B0-;0, -31, B<7.-, /01/0, 01., L3;3P7.LE.=, 2., BY1, 83-38</., /0, %<2:.=,
doblemente fantasmal, reproducida obsesivamente en la tapa de Chapolas negras:
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5-.,8526.,6736<.H,c0,5-,;<0B63,6.7.,.8Y=,G,0-,>50-.,6.7;0,637,B<,>50-.,1507;0=,
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><3P7.LE.,/0,V07-.-/3,W.220@3,13>70,15,M6.<1.-3N, (H,%<2:.F,.>137>1,De sobremesa as well, which
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focos, cómo el biógrafo sostiene la precaria supports the precarious alliance between illusion
.2<.-O., /0, <251<D-, G, 870/52</./, 450, 23, .83B0;0, .-/,870/52<;G,;U.;,10<O01,U<B=,.-/,;U0,3:0767<-;1,
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involucrados en la tarea, entre otros. things.
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).7B0-,"07<22<1
Su vida fue un inútil irse de todas partes para

invariablemente regresar luego, como un fantasma
pueblerino que vuelve a desandar los pasos.
V07-.-/3,W.220@3
Un lugar no se conoce hasta no haberlo vivido en el

mayor número posible de dimensiones. Para poseer
un sitio hay que haber entrado en él desde los cuatro
puntos cardinales, e incluso haberlo abandonado en
esas mismas direcciones.
t.2;07,d0-@.B<-
Las máscaras del peregrino
t.2;07,d0-@.B<-,.;7<>5G0,.2,-3B./<1B3,2.,631<><2</./,/0,83-38<B<0-;3,G,.6736<.8<D-,
/0,5-,25P.7g,BY1,450,.,2.,607B.-0-8<.=,.,2.,631<><2</./,/0,0-;7.7,G,1.2<7H,".7080,/08<7-31,
450, 2., :07/./07., 63101<D-, /0, 5-., 8<5/./, <B62<8., U.>072., .>.-/3-./3H, El mensajero
/0, V07-.-/3, W.220@3, 01, 2., ><3P7.LE., /02, 8323B><.-3, "37R7<3, d.7>., p.83>=, 5-, .5;37, /0,
profusa mitología. Todo mito supone una sustracción de la historia, una transformación
0-,-.;57.20O.,/0,2.,6.2.>7.,73>./.,G,/0:502;.,.,3;73,25P.7,Cd.7;U01,\ ^ZFH,_.1,67<B07.1,
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de los comienzos del siglo XX.
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B.2/<;3H,b-,.5;37,-DB./0=,0-,83-;<-53,L507.,/0,25P.7=,5-,<-/<:</5.2<1;.,.,52;7.-O.=,0-,02,450,
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W.220@3`,,15,.60P3,637,02,;0775?3,/0,15,<-L.-8<.,-3,<B6</0,450,10,<-1;.20,83-,E-L52.1,/0,
ciudadano en lugares como México, Cuba o Guatemala.
X.G,5-.,P7.-,0B6.;E.,0-;70,02,><DP7.L3,G,02,630;.=,5-,BYT<B3,/0,.8078.B<0-;3,450,
10,U.80,0:</0-;0,0-,2.,B<7./.,.5;37<.2,./B<7.;<:.,450,.837;.,2.,/<1;.-8<.,0-;70,.B>31H,b-,
0@0B623,01,02,/385B0-;.2,02.>37./3,637,_5<1,r16<-.,13>70,2.,:</.,/0,W.220@3=,La desazón
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todo transita entre identidades, usando distintas máscaras.
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una inmensa experiencia social de la privación de lugar; una experiencia, es cierto,
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0-;702.O.B<0-;31=,.2,870.7,5-,;0@</3,57>.-3=,G,83238./.,>.@3,02,1<P-3,/0,23,450,/0>07E.,
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_., , RP57., /02, 630;., /<-.B<;., 85.245<07, R@0O., </0-;<;.7<.=, G., 450, -31, 3L7080, 5-., 107<0,
de identidades fracturándose en forma continua en desterritorializaciones voluntarias
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convierte en centro de cenáculos intelectuales. Como si el cambio fuera una huida no solo
hacia fuera sino hacia dentro, sus mudas personales coinciden con mudas espaciales.
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/0,2.,<-L.-8<.,3,0-,02,-3e;<0B63,/0,2.,;5B>.9,M$2,U3B>70,:0-E.,.,>518.710,.,1E,B<1B3,0-,
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23,.8078.-,.,010,80-;73,</0.2<O./3,/0,0T<1;0-8<.,757.2,G,L.B<2<.7,</E2<8.H,$-,83-;7.1;0=,2.,8<5/./,
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culturales de Centroamérica. Esta ambigüedad se ve cifrada en las parábolas escritas por el
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/0,1E=,83-,5-.,-E;</.,83703P7.LE.,837637.2H,".7.,02,630;.=,83B3,6.7.,;3/31,231,B3/07-31=,2.,
:</.=,5-</.,.,2.,2<;07.;57.=,.15B<D,5-.,L37B.,01;A;<8.=,450,10,:<-852.,.,5-,01;<23,<-83-L5-/<>20=,
852;<:./3,83B3,83B620B0-;3,/0,2.,0187<;57.H,$-,231,<-<8<31,/0,2.,B3/07-</./=,"37R7<3,d.7>.,
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:.237.>20N,Cd.@;<-,\ !9\]fFH,
2
Las cursivas son del original.
LOS FANTASMAS DEL VIAJERO. PORFIRIO BARBA JACOB Y FERNANDO VALLEJO 111
d.7>., p.83>, 10, /020<;., 0-, 2., 673L51<D-, /0, 151, <BYP0-01=, 07<P0, 15, 6736<3, B3-1;753H,
'3/3,B3-1;753,0-8.7-.,2.,/<L070-8<.,G,83B><-.,673U<><8<D-,0,<B631<><2</./,.2,7067010-;.7,
23,83-;7.e-.;57.2H,(6.7080,83B3,M02,B3/023,0-,.5B0-;3N,3,M02,P7.-,B3/023,/0,;3/.1,2.1,
60450?.1,/<L070-8<.1N,G,10,/<80,0-,2.,B0O82.,/0,36501;31H,_3,B3-1;75313,-3,1323,0-8.7-.,
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MB3-1;753N,673:<0-0,/0,monstrare=,G,23,B3-1;75313,01,23,450,10,B501;7.,156072.;<:.B0-;0=,
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El misterio de los nombres
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cambios de nombres.
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En la composición Los Desposados de la Muerte=, 10, B0-8<3-., 5-, d.7>., p.83>, 0-, 02,
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Uno de los relatos determinantes de las lecturas del mito de autor es el relato/retrato,
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en El hombre que parecía un caballo. $1;0,;0T;3,.2<B0-;D,15,LY>52.,0-;70,231,B3/07-31,G,
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3
En Los Anormales. Una genealogía de lo monstruoso,CZ[[!F,S<8U02,V358.52;,;7.>.@.,83-,231,15@0;31,.,45<0-01,0-,02,1<P23,*,
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En una carrera contra el tiempo intenta encontrar las huellas del poeta colombiano, no
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Entre fantasmas
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En su incesante itinerario el biógrafo, convertido en detective, busca reconstruir

231, 6.131, /02, 60713-.@0=, 20, 3>101<3-., 0-83-;7.7, ;01;<P31, /0, 15, 6.13, 637, 2., ;<077.=, 6.7.,
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los testimonios de los sobrevivientes:
Es la recompensa de esperar unos cuarenta años en el polvo de las hemerotecas

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/0,2.,c.B.,/0,2.,(7/<0-;0,).>02207.,G,151,B<1;07<31,CZ[[]9, [FH
La tarea del narrador se centra en perseguir la sombra del autor en otras sombras;
atisbar el fantasma en otros fantasmas. Intenta recuperar sus rastros en los periódicos,
0-, 231, 01;.-;01, /0, 2.1, ><>2<3;08.1=, 0-;70, 231, .78U<:31, 220-31, /0, 632:3, G, 2.1, B0B37<.1,
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periódicos amarillentos, como si al hacerse a la mar, a la mar de agua, hubieran
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La desazón suprema
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/0,231,P75631,/02,SAT<83,70:3258<3-.7<3,G,631;e70:3258<3-.7<3=,83-,01608<.2,.;0-8<D-,0-,
Los Contemporáneos. En la biografía se detalla minuciosamente la vida de la bohemia
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en la lucha contra la tiranía:
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escuela, el poeta, el invertido, el corrompido, el marihuana entre estos neologismos
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En la vida bohemia hispanoamericana el escritor fue el centro de los grupos marginados.
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Ideas y Noticias Revista de Altas LetrasH,M%<-,0B>.7P3,10,20,.62<8.,2.,LD7B52.,/0,2.,632E;<8.,
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El príncipe sombrío
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Una de sus primeras grandes creaciones es su propia vida, inseparable de la pose, la
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226). Las astromelias, como la magdalena proustiana, los unen en la memoria del lugar
/0, <-L.-8<.=, /3-/0, 2., :<320-8<., <B607.H, b-, 25P.7, /3-/0, S<P502, y-P02, r137<3, 10, U.>7E.,
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/02, 85.7;3N, CZ[[]9, Z\qFH, b-., 1<;5.8<D-, 450, 23, 220:., ., 62.-;0.7, /0101607./3, 450, 8.B><.,
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LOS FANTASMAS DEL VIAJERO. PORFIRIO BARBA JACOB Y FERNANDO VALLEJO @@7
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vida del poeta. Todo biógrafo se convierte en un Xj)2U<! '<"+'!]C<()e'&<E/'.:<Y)+U.-" '.<Y',+*'C<
cazador de sombras. a shadow hunter.
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sombras shadows
@@6 KATATAY Rotaciones
EL CUERVO BLANCO<nE<aEdh4hn`<Q4DDEZ`1
Mónica Marinone
Los comienzos importan
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destina un párrafo donde sienta su carácter visionario, esto es, la contemporaneidad de
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en una preocupación central por el lenguaje en uso;<e.-C'<F1'<C1Y.-:+<"+.F1'<0).)U'<-<(-C<
ocupaciones<0'<12-<e-*)()-<!1!'(-.<0+20'<'(<W0'(),-0+^<:<W,+*"('J+^<O1'./+<0'C,1'((-<,+2<
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obra ,+201,'< -< (-< )2*'2C-< (-Y+.< F1'< '(< W)2Cc()!+^< O1'./+7 desarrolló por más de veinte
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se encarga de señalar en dicha Introducción.6<R)2<'*Y-.U+;<F1)NGC<12+<0'<(+C<-!.-,!)/+C<
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1
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latinoamericanos de las últimas décadas&<D-<".'C'2!'</'.C)c2<,+2!)'2'<Y.'/'C<-U.'U-0+C<:<-(U12-<*+0)X,-,)c2<'2<Y'2'X,)+<0'<
su inclusión en el Dossier.
2
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3
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4
En Peroratas le dedica dos intervenciones.
5
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6
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+,-C)+2-0-C<G<C1C,)!-.(-m<:<(-<)2C1X,)'2,)-<0'<0), -C<e1'2!'C<'C<*+!)/+<Y-C!-2!'<"-.-<(-<,+*"+C),)c2<0'<12-<obra especial '2<F1'<
C'<0M<(1N<C+Y.'<(-C<"-(-Y.-C<F1'<+e.','2<-(U12-<"-.!),1(-.)0-0<C)2!G,!),-;<:-<"+.<(+C<,-*Y)+C<0'<+X,)+C<c<e12,)+2'C<U.-*-!),-('C<
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EL CUERVO BLANCO DE FERNANDO VALLEJO @@I
en ese balbuceo para describirlo en El cuervo blanco;<0+20'<:<!-(</'N<-,+*'!)0+<"+.<(-<

)*"+C)Y)()0-0< e' -,)'2!'< 0'< '2,1-0.';< 0),'< '(< W'2(+F1',)0+< 0),,)+2-.)+^< =>?@>#< >76A&< `<
'2<'C-C<.'e'.'2,)-C<0)/'.C-C<:<,+*Y)2-0-C<'2<'(<-eG2<0'<0-.<"'C+<-(<,-()X,-!)/+<-2!'.)+.#<
'C< 12< Wf.-!-0+< 0'< *+.e+(+UK-;< 0'< C)2!-j)C;< 0'< '!)*+(+UK-;< 0'< e+2M!),-;< 0'< +.!+U.-eK-< :<
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W0),,)+2-.)+5U.-*G!),-^< =>?@>#< >77A< +< 12-< WU.-*G!),-< U'2)-(< ,+*+< 2+< -< -Y)0+< +!.-^<
=>?@>#<>_7A;<'(<".+01,!+<0'<W*-(-Y-.'C^<F1'<0'C"('U-.-<'(<WU'2)+^<,.'-0+.<0'<O1'./+&
R)2< 010-C< Logoi, desde mi punto de vista un volumen impecable por su índole,
disposición e intereses abordados o sugeridos, mutatis mutandis, es deudor del
Diccionario… de Cuervo en esa impronta sui generis< F1'< )2C!-1.-< C1< 0)e'.'2,)-< '2!.'<
(+C< 'C!10)+C< ()2UlKC!),+C< :< X(+(cU),+C< 0'< 21'C!.+< !)'*"+&<4((K< Q-(('J+< 0'!-((-< We'2c*'2+C<
()!'.-.)+C^;<0'C0'<(-<W-"+C),)c2^<-<(-C<We12,)+2'C<C)2!G,!),-C<:<'j".'C)/-C<0'<(+C<C)U2+C<0'<
"12!1-,)c2^&< s< '2C-*Y(-< ,c*+0-*'2!'< .'U)C!.+C#< '(< !.-!-0+< :< '(< 0),,)+2-.)+< )0'+(cU),+;<
0-0+< F1'< !)'20'< -< (-< ".+e120)N-,)c2< :< C'< -"'U-< -< 12-< '21*'.-,)c2< "+.< /-.)'0-0< F1'<
0'C,+2C)0'.-<'(<+.0'2<-(e-YM!),+<=0',)C)c2<F1'<F1)NGC< -Y.K-<)2F1)'!-0+<-<O1'./+A&<412F1'<
también, el libro de lugares comunes, previo personal procesado por la forma diccionario
'2<!-2!+<.)U1.+C+<C)C!'*-;<e-,!1.-<F1'<.''2/K-<-<(+C<)2!'.'C'C<:<*+0-()0-0'C<".'e'.)0+C<"+.<<
Cuervo, los cuales surgen a cada paso cuando se lee el Diccionario… o se circula por sus
+!.+C<'2C-:+C<+<!'j!+C<*'2+C<:<*GC<,+2+,)0+C&I Con Logoi, Q-(('J+<"-.','<<)2C,.)Y).<12<
fundamento .'C"',!+<0'<0+C<,+2,'",)+2'C<F1'<C'<1Y),-2<'2<(-<*-!.)N<*+0'.2-#<'2<".)*'.<
!M.*)2+;< (-< ()!'.-!1.-< ,+*+< W.')2+< 0'< (+< .',)Y)0+^< +< /-C!+< 12)/'.C+< 0'< lugares comunes.
R'<-()2'-;<-CK;<'2<(-<'C!'(-<0'<O'./-2!'C<-<F1)'2<((-*-<WU'2)+^<=Q-(('J+<@I68#<>IA<iC'Uk2<
)20)F1M<'2<(-<P.'C'2!-,)c2<0'(<Dossieri<,+*+<-<O1'./+;<:<!-2!+<<0'C0'<'C!-<"-(-Y.-<,+*+<
0'C0'< (+C< 0+*)2)+C< F1'< (-C< XU1.-C< *'2,)+2-0-C< )2C,.)Y'2;< .'C1(!-< 0)eK,)(< 2+< .',+.0-.< -<
12+<0'<C1C<*-'C!.+C<)(1C!.-0+C<!-*Y)M2<:-<2+*Y.-0+<'2<*)<P.'C'2!-,)c2#<Q+(!-).';<F1)'2<
(-< -"(),-< -< ,)'.!+C< 'C,.)!+.'C< F1'< -0*).-;< "'.+< -0'*GC< (-< 0'X2'< '2< .'(-,)c2< ,+2< '(< 1C+<
0'<(-C<('2U1-C<=WU'2)+<0'<(-C<('2U1-C^<C'<!)!1(-<(-<'2!.-0-<'2<C1<D$**$!6'"$!%E$/!-F#*!).
E2<C'U120+<!M.*)2+<:<'2<.'(-,)c2;<(-<!.-Y-Nc2<(',!1.-$'C,.)!1.- o la lectura como gesto
fundante de la escritura. La fórmula lugares comunes< .+N-< 12-< ".G,!),-< F1'< 1Y),-< '2<
nuestros principios,10<'2!.'<(',!+.'C<*GC<:<*'2+C<.',+2+,)0+Cm11 *'<.'X'.+<-<(-</+,-,)c2<
de llevar, por razones diversas, libros de lugares comunes;<12-<".G,!),-<F1'<d&<n-.2!+2<
=>??8#<@>7A<0'X2'<,+*+<'C-<We+.*-<'C"',)-(<0'<-".+")-.C'<0'<(-<('!.-<)*".'C-^&<4U.'U-.K-;<<
(-<*-2'.-<0'<U'2'.-.<12<.'C'./+.)+<F1'<C+C!)'2'<Logoi<'2<!-2!+<".+:',!+<:<.'-()N-,)c2;<:<
F1'<!.-'<-<(-<*'*+.)-<(-C<)221*'.-Y('C<W"-"'('!-C^<.',+")(-0-C<"+.<O1'./+<-\+<!.-C<-\+<
-<F1'<Q-(('J+<-(10'<'2<C1<Y)+U.-eK-<=>?@>#<@86<:<@S@A;<12<-., )/+<,+2e+.*-0+<-<"-.!).<0'<
la Biblioteca de Autores Españoles< 0'< d)/-0'2':.-;< (-Y+.< F1';< 0'C"1MC< ,+*".+Yc< ,+2<
'2+.*'<0'C-Nc2;<e1'<.'-()N-0-<C+Y.'<W!'j!+C<'C"1.)+C^<=-CK<(+C<0'2+*)2-<Q-(('J+;<O1'./+<
F1)NGC< -Y.K-< 'C,.)!+< W,+..1"!+CÂ< :< F1'< 0'Y)c< .',!)X,-.< ,+2< (-< "-,)'2,)-< )2X2)!-< F1'< (+<
,-.-,!'.)Nc&<P'.+<-F1K<*'<)*"+.!-<)2C)C!).<'2<'(<C1"1'C!+<F1'<".+"),)-<'(<-.*-0+<0'<'C!'<
reservorio, el cual está explicitado tanto en la Introducción del Diccionario… como en la de
Logoi#<(-<e1'2!'<".)*-.)-< -<0'<C'.<C)'*".'<'(<('2U1-J'<()!'.-.)+&<n'<- K<F1'<'(<U'2'-(+U)C!-<
Q-(('J+< "+20'.'< (+C< +YJ'!+C< 0'< 'C!10)+< 0'< (+C< ".)*'.+C< U.-*G!),+C;< n)+2)C)+< 0'<f.-,)-< :<
Q-..c2<=U.)'U+<:<(-!)2+<.'C"',!)/-*'2!'A<"-.-<'C,(-.','.<(-<0'X2),)c2<0'<(-<L.-*G!),-<'2<
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el subtítulo de Logoi< :< (-< -0+C'< -< C1< 0'X2),)c2< 0'(< Diccionario…< < '2< Y'2'X,)+< 0'< 12-<
exaltación.
6
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I
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castellana de don Andrés B'((+&
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11
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escritura entre la vida y la muerte;<:<.+0'-<*)<)2!'.".'!-,)c2<C+Y.'<(+C<WJ1'U+C^<0'<Q-(('J+;12
12-<"-(-Y.-<F1'<)..-0)-< -,)-<)*-U)2-.)+C<!-2<"+!'2!'C<,+*+<'(<e-2!-C*-<0'<O1'./+&<3'<
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representación, siempre en diálogo con esa preocupación central por el lenguaje en uso
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desde el enunciado a la enunciación, en esa convocatoria se ven desplazados por una
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una referencia obligada13A< :< "+.< 'C!+;< '(< ,'2!.+< 0'< (-C< +,1"-,)+2'C&< D-< 'C,.)!1.-< ,+*+<
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blanco, he dado protagonismo a Logoi, "+.<C1<"'.!)2'2,)-<.'C"',!+<0'(<C1J'!+<Y)+U.-X-0+<
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la brecha de maestros como Cuervo, con todas las diferencias de los casos. Asimismo,
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0'<(+<U'2M.),+<:<.'*)!'<-<(-<.'C+(1,)c2<"+C)Y('<0'<(-<*-:+.<2','C)0-0<0'<F1)'2<'C,.)Y';<
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sobre un escritor en general logorreico e irreverente15<=El cuervo blanco no es el caso), a
F1)'2</'+<*1:<+,1"-0+<'2<'(<('2U1-J'<()!'.-.)+;<(-<'C,.)!1.-;<(-<".+01,,)c2<0'<'e',!+C;<(-<
forma, así como las formas materiales<F1'<,+2C!)!1:'.+2<fundamentos : XJ-.+2 modelos16
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Una manera de decir que dice por la manera
Es difícil desapegarse de El cuervo blanco 12-< /'N< F1'< '*"'N-*+C< C1< (',!1.-&<
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12
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13
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0'<D-!)2+-*M.),-<F1'< -2<C)0+<*-'C!.+C<0'<(-<*'!-X,,)c2<=d+-<B-C!+C<'C<12<Y1'2<'J'*"(+<'2<'C"',)-(<"+.<(+C<".+Y('*-C<-<F1'<
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14
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15
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.'/)C+<Y.'/'*'2!'<'2<(-<P.'C'2!-,)c2<0'(<Dossier.
16
Dos conceptos centrales en la episteme occidental moderna.
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EL CUERVO BLANCO DE FERNANDO VALLEJO 121
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su abandono de lo chocante, El cuervo blanco<C'<-('J-<0'<U.-20'C<2+/'(-C<0'<(-C<k(!)*-C<
0M,-0-C< =El desbarrancadero< 0'< >??@< "+.< 'J'*"(+A< "-.-< -".+j)*-.C'< -< El mensajero
=@II@A< :< -< Almas en pena chapolas negras< =@IITA;< (-C< Y)+U.-eK-C< C+Y.'< P+.X.)+< B-.Y-<
Z-,+Y<:<Z+CM<4&<R)(/-<!.-!-0-C<'2<0+C<)2!'./'2,)+2'C<0'(<Dossier.<EC<".',)C+<-2+!-.<F1'<(-C<
!.'C<Y)+U.-eK-C<'2<,+2J12!+<Y-..'2<0'C0'<*'0)-0+C<0'(<C&<wVw<-<".)2,)")+C<0'(<ww<-<"-.!).<0'<
(-C</)0-C<C+Y.'<!.'C<W"-)C-2+C^<,+(+*Y)-2+C<0'0),-0+C<-<'C,.)Y).;<-12F1'<0)-*'!.-(*'2!'<
+"1'C!+Cm<'j,M2!.),+C;<"'.+<"+.<0)e'.'2!'C<.-N+2'C#<(-<WC-2!)0-0^<0'<O1'./+;<C1C<)2!'.'C'C<
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dice en El mensajero#<W'C< 1*+^<=Q-(('J+<>??8#<S@>A&<E2!+2,'C;<"+.<(-<*+0-()0-0<-C1*)0-<
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0'< Q-(('J+< '2< U'2'.-(A&< s< 0), -C< *-.,-C;< e+.!-(',)0-C< "+.< (-< 'j -1C!)/)0-0< -C+,)-0-< -(<
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eximen de comentarios), se alzan en gran magnitud volviendo presente la labor de Cuervo
'2<(-<,+2XU1.-,)c2<0'(<!'j!+&@6<Q-(('J+<,.)C!-()N-<0'<*+0+<conveniente o para comodidad
0'<-F1'((+C<F1'< -2<e.-,-C-0+<,+2<C1<.'!c.),-<0'(<exceso;<12-<0'<(-C<".'!'2C)+2'C<F1'<(+<
*+!)/-2<,1-20+<'C,.)Y'<Y)+U.-eK-C<:<'2C-:+C&<3'<.'X'.+<-(<-eG2<0'<".+01,).<(-<)*-U'2<0'<
12<C1J'!+<=W:+Â<F1'<C1.U'<-<,-0-<*+*'2!+<'2!.'<e1'2!'C<".)*-.)-C;<MC-C<F1'<C+C!)'2'2<
'C!-C< ".+"1'C!-C< F1'< '2!)'20+;< 0)J';< ,+*+< YkCF1'0-C< -,)-< 12+C< +.KU'2'C< =+!.-< /'N< (-<
impronta genealogista).
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2',.+(cU),-C;<0)-.)+C<:<U-,'!-C;<!'('U.-*-C;<*-"-C;<!'C!-*'2!+C;<0)-.)+C<0'</)-J';<()Y.+C<
0'<,1'2!-C;<X, -C<:<W"-"'('!-C^;<C+Y.'C</-,K+C;<e-,!1.-C;<-.!K,1(+C<,.K!),+C;<)2/)!-,)+2'C;<
2+!-C<0'<"-U+;<.',+.0-!+.)+C;<!-.J'!-C<"+C!-('C;<"-.!),)"-,)+2'C;<.'!.-!+C<:<e+!+C;<Y+..-0+.'C<
0'<,-.!-C;<0),,)+2-.)+C;<U.-*G!),-C;<Y)+U.-eK-C;<()Y.+C<'2<U'2'.-(<:<+Y/)-*'2!'<(+C<()Y.+C<:<
'C,.)!+C<0'<O1'./+;<'!,&<WZ+:-C^<=12-<"-(-Y.-<.'"'!)0-<'2<'C!-<Y)+U.-eK-A;<'(<U.-2<('U-0+<
0'(<X(c(+U+;<F1'<)2,(1:'<0'C0'<C1<'2+.*'<:<-,!1-()N-0-<Y)Y()+!',-<0'<,)2,+<*)(<C'!',)'2!+C<
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0),'<Q-(('J+<=>?@>#<_TA20A;<F1'<M(<*)C*+<0+2c<0), + legado a las generaciones venideras,
(+<F1'<,+2X.*-;<,+*+<C1,'0'<,+2<-(U12+C<('!.-0+C21 e intelectuales modernos de gran
,-()Y.';<(-<-1!+,+2,)'2,)-<0'(<-(,-2,'<0'<C1<(-Y+.<+<0'<(+<".+01,)0+<:<0'<(-<2','C)0-0<0'<
".'C'./-.(+;<-CK<,+*+<0'<C1<,-.G,!'.<0'< +*Y.'5C)U2+< )C!c.),+;<12<".+01,!+.<,1(!1.-(<'2<
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20
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21
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22
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según descubrí en uno de mis regresos de México a Colombia. La Biblioteca
empezaba cuando Cuervo nació; el Instituto cuando nací yo<=>?@>#<>_A&
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'j,'C+C;< '!,&< F1'< '(< Y)cU.-e+< -C1*'< .'C"',!+< 0'(< Y)+U.-X-0+< :;< +Y/)-*'2!';< )*"(),-2<
cierta posesión, tan ilusoria como la pretensión de narrar una vida. Además de dicha
especularidad, esta cita revela un encadenamiento donde la idea de sucesión prevalece
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una historia de vida como cursus o narrativa lineal producida a posteriori.
El muerto, los muertos, la muerte
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La relectura de esta biografía desde El cuervo blanco, -CK<,+*+<(-<.'(-,)c2<O1'./+5R)(/-<-*'.)!-2<12<!.-Y-J+<F1'<'j,'0'<(+C<
límites del presente.
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incompleta expresada a través de interrogantes sin responder, las elucubraciones sobre
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fuerte respecto de este Cuervo). En realidad se trata a cada paso, a partir de cada fuente,
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los cuales determinaron nuestra formación cultural.
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ampliado, a partir no solo de sus Notas a la Gramática de Bello, sino de su profundización
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en todas las manifestaciones de su desenvolvimiento histórico, no sólo es lícito sino
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@>6 KATATAY Rotaciones
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fragilidad representativa de la escritura: es la manera de acercar, pero también de descubrir
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de archivo o de los datos, empiezan antes respecto del lenguaje en uso<=(-<".'+,1"-,)c2<:<
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propone una integración temporal donde el presente de la escritura puesta en escena se
,-.U-<0'<"-C-0+<:<0'<e1!1.+&41<P+.<'C!+;<C)<Q-(('J+< -<-C").-0+<-<)2C,.)Y).C'<'2<(-<!.-0),)c2<0'<
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E,+;< 12< +.0'2< 0)C!)2!+< F1'< C'< -(N-< -2!'< (+< -Y)!1-(< +< ".'/)C)Y('m< +< '2< (-< )2,+2,(1C)c2< F1'<
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P+.<0-.C'<'(<kairos como integración, en este caso la noción de temporalidad se impone a la
de historicidad<=(+<)2 '.'2!'<-(<.'U)C!.+<Y)+U.GX,+A;<:<'2!+2,'C;<(-<C'*G2!),-<C'<-"+0'.-<0'<
(-<C)25!-j)C<=,+2<+.0'2A&<P+.<0), -C<.-N+2'C;<El cuervo blanco es una biografía respetuosa
0'< (+< F1'< (-< '!)*+(+UK-< 0'< (-< "-(-Y.-< *-20-< '2< C1C< .-K,'C< U.)'U-C< :< C1C< ,+*"+2'2!'C<
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'<.'"'!)0+A<F1'<C'<-X.*-<,+*+<!-(&<n'C0'<'((+<'C<,(-.+<'(<F1'Y.-2!+<0'<(-<episteme fundada
'2<(+<F1'<9&<4.'20!<0'2+*)2-<W'(< )(+<0'<(-<,+2!)21)0-0< )C!c.),-^<F1';<0'<*+0+<)22'U-Y(';<
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40
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-2<C)0+<k!)('C<(-C<)0'-C<0'<R&<O 'Je',;<0'<F1)'2<!+*+<'C!-<'j".'C)c2&<<
41
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(+C< 1'C+C;<C)2+<,+2<12<C'2!)*)'2!+<0'<F1'<(-<!+!-()0-0<0'<(-<()!'.-!1.-<0'C0'<9+*'.+<"+C''<12-<'j)C!'2,)-<C)*1(!G2'-<:<,+*"+2'<
12<+.0'2<C)*1(!G2'+&<EC<'(<U'C!+<0'<Q-(('J+&
42
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C',1(-.)N-,)c2<0'(<C&<wQVVV<C'<-X-2N-<12<,-*Y)+<0'</)C)c2#<(-<V(1C!.-,)c2<-C1*'<12<"-"'(<0',)C)/+<'2<(-<.'0'X2),)c2<0'<12<,+2,'"!+<
0'<(+< )C!c.),+<'2<'(<,1-(<'(< +*Y.'<'C<'(<U.-2<".+!-U+2)C!-;<12< +*Y.'<,+*+<)20)/)01+<='2<<()Y'.!-0<:<,+2</+(12!-0A<F1'<'*")'N-<
-< '2,+2!.-.< ,+ '.'2,)-< '2< (-< )*-U'2< *'2!-(< = )C!c.),-A< 0'< CK< *)C*+< :< 0'< +!.+C< )20)/)01+C< =2+< '2< /-2+< P(1!-.,+< :< C1C< Vidas
paralelas,<(-C<0'< +*Y.'C<F1'<hicieron la historia, son revisitados por los pensadores de la Revolución francesa).
@>I
EL CUERVO BLANCO DE FERNANDO VALLEJO
E2<.'-()0-0;<(-<'(',,)c2<0'<O1'./+<,+*+<Y)+U.-X-0+<:<'(<.'U)C!.+<-C1*)0+<"-.-<*+(0'-.(+<
"1'0'2< (('/-.< -< ".)*'.-C< )2!'.".'!-,)+2'C< 'F1K/+,-C< +< -".'C1.-0-C#< C1< excentricidad
=12-<"-(-Y.-<F1'<-!.-'<-<Q-(('J+A<2+<.-0),c<'2<(-<,+2!.-/'2,)c2<=C+2<(+C<,-C+C<0'<B-.Y-<
Z-,+Y<+<0'<R)(/-A&<O1'./+<:<-2!'C<B'((+<e1'.+2<0+C<*-'C!.+C<0'<(-<episteme mencionada,
0+C< WU.-20'C< +*Y.'C^;< 0+C< W +*Y.'C< .'".'C'2!-!)/+C^< =.',+.0'*+C< (-< /-(+.-,)c2< 0'<
(-< Y)+U.-eK-< 0'< 12< +*Y.'< .'".'C'2!-!)/+< :< 0'< 12-< *+.-(#< -,!1-()N-.< (-< "+C)Y)()0-0< 0'< (-<
,+ '.'2,)-<:<+.)'2!-,)c2<0'C0'<(-</)C)c2<0'<12-<)20)/)01-()0-0<hecha en el transcurso de
12-</)0-A&<3'<"-.',';<'2!+2,'C;<F1'<(-<*-:+.<".+/+,-,)c2<0'<Q-(('J+<'C<'(<F1'Y.-2!+<0'<
".'C1"1'C!+C<:<,+2/'2,)+2'C<2+0-('C<0'<0), -<episteme 0'C0'<'(<W,+2!'2)0+<0'<(-<e+.*-^<
".+01,)0-;<0+20'<.-0),-<'(<*-:+.<"'C+<0'<C1<U'C!+#<-!.'/'.C'<-<12<WJ1'U+<0'<('2U1-J'^<F1'<
X,,)+2-()N-;<-<,+2!.-"'(+;<-<12-<XU1.-<*-U)C!.-(;<,+2C-U.-0-<-<(-<,+2C+()0-,)c2<0'<'C+C<
".'C1"1'C!+C<:<,+2/'2,)+2'C<-F1K<0'*+()0+C&<<<<
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desde la primera lectura; sin dudas arrastra, para mí, cierto poder de encantamiento. Al leer
C1<'j"(),-,)c2;<F1'<C'<.'X'.'<-<(-<-1!+Y)+U.-eK-;<2+< '<"+0)0+<0)C!-2,)-.(-<0'<(+C<WJ1'U+C^<
0'<Q-(('J+<=21'/-*'2!'<*'<-".+")+<0'<.'v'j)+2'C<C+Y.'<(-<-1!+Y)+U.-eK-<:<(-C<!.-C(-0+<-<(-<
Y)+U.-eK-<"1'C<C'Uk2<'j"()F1M;<Q-(('J+<2+C<C1*'.U'<'2<W'C"-,)+C<Y)+U.GX,+C^<C-!1.-0+C<0'<
)2v'j)+2'C<F1'<,+*".+*'!'2<-1!+Y)+U.-eK-;<Y)+U.-eK-;<*'*+.)-C;<0)C,1.C+<,+2e'C)+2-(p<
'2!.'(-N-0+C;< 'C< 0',).;< F1'< 0'C*+.+2-2< ,-!'U+.K-C< ,'\)0-CA&< E2< 12< e.-U*'2!+< 0'< C1<
'j!'2C-<:<-Y-.,-0+.-<'(1,)0-,)c2;<n'..)0-< -Y(-<0'<12<C'2!)0+<.'(-!)/-*'2!'<)*-U)2-Y('<
ante una primera lectura de la frase, poseer la llave de un secreto más o menos negociable,
,+2C,)'2!'<+<)2,+2C,)'2!';<:<'((+<,+201,).K-<-2!'C;<-<(-<,1.)+C)0-0<0'<,1-(F1)'.<Y)cU.-e+<
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de forma inteligente un camino propio hacia la literatura. Logoi es un tratado de retórica en el
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obra de un solo autor. La crítica académica intenta desde entonces encontrarle un lugar,
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generando polémicas. Algunas de esas discusiones son en torno al carácter reaccionario,
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propio país. Esa singularidad la encuentro en el modo de contar i(-<-1!+X,,)c2i;<:<'2<'(<
*+0+<0'<C'.<0'(<C1J'!+<0'<(-<2-..-,)c2<ila melancolíai.
EC!+C<0+C<*+0+C<C'<,+2J1U-2<'2<(+<F1'<0'2+*)2+<(-<escritura del umbral. Veremos, en
'C!-C<"GU)2-C;<,c*+<Q-(('J+<,+2C!)!1:'<1*Y.-('C;<-<(+<(-.U+<0'<C1<2-..-!)/-;<F1'<(+<"+2'2<
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-,G<0'<(-<X,,)c2<:<*GC<-((G<0'<CK<*)C*-&<4(U12+C<0'<'((+C<C+2<'(<,+..'0+.<0'(-2!'.+<0'<
R-2!-<42)!-;<'(<'C"'J+<0'<El desbarrancadero :<'(<0'<La rambla paralela. Esos umbrales,
F1'<2+<C+2<'2<-YC+(1!+<(K*)!'C<2)<(K2'-C<)*-U)2-.)-C;<C'<e120'2<'2<pasajes, en el sentido
F1'<"(-2!'-<R)(/:-2'<4U-,)2Ct)<=>??IA;<+<'2<estancias, en el sentido de Giorgio Agamben
=>??_A&<Wh+<'C<(+<0)/'.C+;<2+<'C<12-<e-(!-<0'<C)*)(-.)0-0<'2!.'<0+C<,+C-C;<C)2+<-F1'((+<"+.<
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Editora asistente de la Revista Badebec.
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exigir distinción. Inclinar la balanza hacia las exigencias referenciales o hacia el engaño
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El río del tiempo, La rambla paralela : El desbarrancadero se inscriben en el género
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sus propios mecanismos en detrimento de la capacidad organizadora de la memoria. En la
LA ESCRITURA DEL UMBRAL. EL RECORDAR MELANCÓLICO DE FERNANDO VALLEJO 133
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sobre la propia vida.
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la linealidad temporal siga intacta. Cuando recordamos, no recordamos los hechos tal
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F1'<F1'..K-*+C<C'.&<D-<nachträglich freudiana, recuperada luego por Lacan con la noción
de après coup, implica siempre esta idea de posterioridad, pero simultáneamente la de
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En el recuerdo, el pasado es inmediatamente futuro anterior. Es decir, en el recuerdo la
conciencia llega tarde, asiste como un espectador sorprendida por esa aparición. Cuando
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indeterminadas. De allí, el efecto diferido. El pasado siempre está pasando. Dice Giordano
en una nota al pie de La contraseña de los solitarios, '2<.'e'.'2,)-<-(<0)-.)+<0'<Q).U)2)-<u++(e#
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no le permite renunciar a ese fantasma.
Los umbrales del melancólico
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LA ESCRITURA DEL UMBRAL. EL RECORDAR MELANCÓLICO DE FERNANDO VALLEJO 135
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estético iel de la melancolíai para poder dar cuenta del carácter ético icomo posibilidad
de vidai de su propuesta narrativa.
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0'<(-<F1'<C'< -,'<,-.U+<4U-*Y'2<'2<Estancias. Es decir, la realidad de lo perdido deviene
e-2!-C*-Uc.),-<"+.F1'<C'<'C!-Y(','<12<,+2v),!+<'2!.'<(-<"'.,'",)c2<0'<(-<.'-()0-0;<F1'<(+<
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unas sobre otras. El melancólico está habitado por la pasión de la ambigüedad, se pasa de uno a otro extremo sin intermedio.
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la imposibilidad de la muerte:
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Íbamos de curva en curva, de luz en luz, de casa en casa por un mundo de

humildad apacible viendo pesebres. Vienen ahora a mi lado mis primos, mis
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LA ESCRITURA DEL UMBRAL. EL RECORDAR MELANCÓLICO DE FERNANDO VALLEJO @87
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presencia de lo ausente.
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es intensamente melancólica, sabe vislumbrar en ese pasado, su carácter espectral, su
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de reconciliarnos por adelantado.
En las últimas páginas de Entre fantasmas, B.1J-<*1'.'<:;<'C<'2!+2,'C<F1'<'*'.U'2;<
como nunca antes, las ruinas del presente de la escritura. La pretensión del autobiógrafo
'C<F1'<-<!.-/MC<0'(<-,!+<0'<'C,.)Y).<C'<"1'0-<.',1"'.-.<(+</)/)0+<"-.-<F1'<e+.*'<"-.!'<0'(<
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B.1J-<+<-<(-<-Y1'(-;<'((-C<C)U1'2<*1.)M20+C'<'2<12<".+,'C+<'!'.2+&<E(<,+..'0+.;<'2!+2,'C;<
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'2<'(<F1'< -,'<-,!+<0'<(-<-1C'2,)-&
El mismo procedimiento se lleva a cabo en La rambla paralela, con la única diferencia
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las últimas de El desbarrancadero. En La rambla, Q-(('J+< C1'\-< ,+2< 12-< ,+2/'.C-,)c2<
!'('ec2),-< '2< (-< F1'< )*"(+.-< ,+*12),-.C'< ,+2< C1< -Y1'(-< d-F1'(< :< 12-< /+N< Y1.(+2-< ('<
recuerda la demolición, la pérdida, la muerte. Cuando se levanta del sueño, al mirarse
'2<'(<'C"'J+;<,+*".1'Y-<F1'<'C!G<*1'.!+&<n'C0'<'C'<*+*'2!+<'C-<XU1.-<'2<'(<.'(-!+<C'<
vuelve fantasmal. La rambla paralela 'C<'C'<0'/'2).<)*"'.C+2-(<0'<(-</)0-<F1'<+,1..'<'2<
(-<'C,.)!1.-;<'2<'(<C1'\+<:<'2<'(<.',1'.0+&<EC<'(<"1.+<-,!+<0'<.',+.0-.<'2<'(<F1'<Q-(('J+<
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5
Una lectura de La rambla paralela 0'<a'.2-20+<Q-(('J+^;<'2<Orbis Tertius;<>?@>;<wQVV<=@6A&<

@86 KATATAY Rotaciones
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LA ESCRITURA DEL UMBRAL. EL RECORDAR MELANCÓLICO DE FERNANDO VALLEJO @8I
D-<*1'.!'<0'<(+C<F1'<*GC<F1)'.'<iF1'<,+*)'2N-<'2<Entre fantasmas, y se enfatiza en

El desbarrancaderoi<(+<,+201,'<-</'.C'<*1'.!+<:< -Y(-.<0'C0'<(-<".)*'.-<"'.C+2-<,+*+<
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2004: 133)
n'(<:+<F1'<,+2+,)*+C<'2<Los días azules, en El fuego secreto, o incluso en Los caminos

a Roma :<'2<Años de indulgencia, :-<F1'0-2<Cc(+<(-C<.1)2-C&<Entre fantasmas comienza
-<'21*'.-.<(-C<"M.0)0-C#<'(<2-..-0+.5-1!+.5"'.C+2-J'<(('/-<12-<()Y.'!-<0'<(+C<*1'.!+C<"-.-<
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Marinone, Mónica. Presentación. Dossier Fernando Vallejo en Katatay

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KATATAY año X, número 13/14, abril de 2016, ISSN 1669-3868

Dirección Enrique Foffani (Universidad Nacional de La Plata, UNR, UBA, Argentina)

Consejo Editorial Teresa Basile (Universidad Nacional de La Plata, Argentina)

Consejo de Redacción !"#$%&'()*"%+,!'")(Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)

Comité de Edición Florencia Buret (Universidad Nacional de La Plata-CONICET, Argentina)

Coordinadora de traducciones Soledad Pérez (Universidad Nacional de La Plata, Argentina)

-"0'12)-'$%13+&" 4/,")5&6/,(# (Universidad de la República, Uruguay)

Colaboran en este número A3&1"#)5#(%&'B'(C)D71$#)*(/1'71()*"1$!!"C).(#3()93()*#/%"C).(#3() !"#$%&'()*/#$1C):"72)5,/713%)

Dirección de Arte y Diseño Víctor Vialey

Ilustración de Tapa E5UVDI);5UONJN)Centauro con la mamá de Juanito Laguna en ancasH)W!$")7"B#$)1$!(C)

Rotaciones FERNANDO VALLEJO… EXCESO Y AGON

5-, .770B0;07, 83-;7., 83-8068<3-01=, /<1857131, /0, .5;37</./, G, 702.;31, 1.87.2<O./31 en

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La mención de este texto poderoso reconduce al Dossier,450,/0/<8.B31,.,V07-.-/3,

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