CAPÍTULO III ATONALISMO Y NACIONALISMO

La música careciente de todo centro tonal ha sido escrita previamente, por ejemplo la "Bagatela sin
tonalidad" de Franz Liszt, ha sido en el siglo XX que el término atonalidad comenzó a ser aplicado a las
piezas, particularmente aquellas escritas por Arnold Schoenberg y a La Segunda Escuela Vienesa.

La música de éstos surgió de lo que fue descrito como la crisis de la tonalidad, que tuvo lugar entre fines del
siglo XIX y comienzos del XX, dentro de la música clásica. El compositor Ferruccio Busoni la describió como
“el agotamiento del sistema de claves mayores y menores” y Schoenberg como “la incapacidad del acorde
tonal para imponerse por sobre los demás”. Esta situación se incrementó hasta establecerse como una
creciente práctica durante el transcurso del siglo XIX,  incluyendo elementos como los acordes ambiguos,
inflexiones armónicas menos probables y las inflexiones melódicas y rítmicas más inusuales dentro del estilo
de la música tonal.

La distinción entre lo excepcional y lo normal se volvió más y más borrosa; y como resultado hubo un
concomitante desprendimiento de los vínculos sintácticos a través de los cuales los tonos y las armonías han
estado relacionados unos con otros.

Cada idea musical se compone de doce tonos, no se debe repetir un tono antes de que los demás hayan sido
utilizados. El sistema de los 12 tonos no tiene que ser disonante por excelencia. De aquí se deduce que el
Atonalismo es el sistema de los 12 tonos, lo que la tonalidad es al sistema tonal.

En 1928 Luis H. Salgado se graduó de pianista y en 1934 fue nombrado profesor de dictado y armonía del
Conservatorio Nacional. Poco después empezó a componer música dodecafónica; dentro de esa corriente, en
1944, creó su conocido Sanjuanito futurista. Es en esta época que escribe Cumandá, la primera de sus
cuatro óperas.

CAPÍTULO IV SINFONÍA ANDINO-ECUATORIANA

El tipo de música autóctona involucra al Yaraví, una especie de balada, al San Juanito, Danza de
movimientos más o menos vivo y al danzante de carácter agógico moderado en relación al anterior.

La música criolla cuenta con danzas de espíritu más alegre y vivás como el Albazo, el Aire típico, El Alza que
te han visto.

Distribuyen los diversos elementos folklóricos arriba indicados, de acuerdo con los cuatro movimientos que
constituyen el plan general de una sinfonía se obtiene el orden siguiente:

1: San Juanito 2: Yaraví 3: Danzante 4: Albazo, o bien Aire típico o Alza.

Sinfonía Andino-Ecuatoriana:

1) Allegro Moderato (Sanjuanito)

2) Larghetto (Yaraví)

3) Allegretto Semplice (Danzante-Scherzo)

4) Allegro Vivo (Albazo o Aire típico, o Alza)

Este proceso, aplicable a las grandes concepciones derivadas de la forma sonata, como cuartetos,
conciertos, etc…