DISEÑO EN COMUNICACIÓN VISUAL III

Prof. di Andreina Agüero / Prof. di Matías Zaragoza

Foto[tipo]grafía
Fotografía + Tipografía
Artículo publicado en Experimenta 40 con ocasión de la exposición
«Foto[tipo]grafía», realizada por Cromotex. www.experimenta.es

La tipografía, o lo que es lo mismo, la estilización de la

escritura, supone a menudo la abstracción de una abs-
tracción, y su hábitat natural de libros y textos parece
alejado del universo tangible en el que vivimos.
Sin embargo, cuando fotografía y tipografía se unen,
los tipos abandonan su condición fantasmal y son trans-
portados al mundo real.
Lo concreto y lo ideal conviven en una nueva relación
entre el significante y el significado que reinventa el
arte de los caracteres.

L as nuevas teorías del lenguaje, desde Saussure hasta Derrida, junto a las
actuales tecnologías de la información, han ampliado el marco de la tipo-
grafía más aún que los cambios culturales o tecnológicos que dieron lugar
a la «Nueva Tipografía». Hoy cobran sentido las palabras que Lissitzky
escribió sobre el electrolibro en su manifiesto Topographie der Tipographie.
La tipografía ha traspasado el espacio de lo real para configurar el nue-
vo espacio virtual, un lugar que aúna lo impreso y lo audiovisual, lo inte-
ractivo y lo simulado, y en el que los paradigmas tradicionales deben ser
revisados.
La cultura impresa no desaparece con la digital sino que se amplía. Ésta
es la forma de participar en el cambio al que estamos asistiendo. Divulgar
la tipografía y la cultura impresa; investigar la interrelación entre soportes
digitales e impresos, producir fuentes, y promover actividades que sirvan
para conocer este antiguo arte en el ámbito de nuestra lengua, definen la
filosofía de este proyecto, que une tipografía y fotografía.
Si bien la tipografía ha permanecido invisible para la mayoría de los es-
pectadores durante muchos siglos, esta exposición* desvela su existencia
mostrándola como real.
La fotografía con su carácter «revelador» nos muestra el ser de la letra.
La letra es, no significa. Frente a la fototipografía –fotografía + tipogra-
fía–, que intenta dotar de sentido la imagen, estas fotografías muestran la
resistencia de lo material a dejarse significar. El ojo del fotógrafo se posa
sobre la letra y la convierte en forma sensible, atrapada en un cuerpo, un
tiempo y un espacio que la incapacitan para su función literal, pero que,
sin embargo, nos permiten verla.
Frente a la letra que ata el sentido de la imagen, esta exposición* se
convierte en una pequeña venganza del fotógrafo frente a la tipografía.

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La fotografía, inundada de realidad, invierte su uso habitual y produce

una tautología en la que se nos dice: «Mírame, no me leas».
Sin embargo, en este círculo entre lo literal y lo simbólico, entre lo sen-
sible y lo ilegible, la fotografía es capturada por el libro impreso. La res-
puesta del tipógrafo es convertir en catálogo las imágenes dándoles sen-
tido, atándolas por un nuevo espacio donde el orden tipográfico y textos
como éste intentan de nuevo dar cauce al sentido. La fotografía y la tipo-
grafía como caras de la misma moneda.

Pedro Albornoz, Lanzarote, 2001. Adrian Tyler, «Roma», 1998.

www.pedroalbornoz.com www.adriantyler.net

Carlos Serrano, París, Rue Gazan, 1997, de

la serie «Ambientes refinados».
www.carlosserrano.org

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Isabel Muñoz, «A de Autor», 1997.

www.isabelmunoz.es
es.wikipedia.org/wiki/Isabel_Muñoz_(fotógrafa)

Imagen de la exposición titulada «Foto[tipo]grafía».

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Antonio Tabernero, «Uranus», Madrid,

1981. www.antoniotabernero.com

Chema Madoz, 2001.

www.chemamadoz.com

Luis Asín, Madrid, 1997.