CIAB3

111 CONGRESO INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA BLANCA

Banmschlager&Eberle · Paredes- Pedrosa · Jordi Badia · Rubio & Alvarez-Sala · Roger
;: ewe Pauto David · J. Antonio Torroja· Jose Oubrerie · Gra~a Correia y Roberto
Ragazz Santiago Quesada · Jose Grau y Hugo Monpó . Alvaro Leonardo Pérez
Jerón mo Junquera y Liliana Obal· José María Lozano y Ana Lozano· Jordi Hidalgo y
Dan e a Hartmann · Miguel Blázquez Gómez · Marita Carmona -Irene de la Torre · Alexis
~opez Acosta y Xavier lván Diaz · Silvestre Navarro · Ander Marquet Ryan · Benjamín
llomano · Antonio Jiménez Torrecillas · Bernalte-León · Capilla Vallejo · Fernando
Zaparam Hernández · Estudio Entresito · Francisco Serrano · Marisol Vida! . Eduardo
Mon~ero · Carmen Ferrer Ribera · Concha Díez Pastor · Elia Gutierrez · Bernardo
?erepérez. Miguel A. Fernández, Emilio Barberá y Pedro Miguel Sosa · Ignacio
Vicens y Hualde · Enrique Colomés Montañes · Ramón Esteve Cambra ·
Coord inación de esta edición a cargo de:
Vicente Mas Llorens
Sergio Garcia-Castro Lominchar

Comité de Honor:
Excmo. Rector Magnífico U.P.V. : D. Juan Juliá Igual
Excmo. Sr. Consejero Director General CEMEX (España): D. Joaquín Miguel Estrada Suárez
limo. Sr. Director E.T.S.A.V. : D. Ignacio Bosch Reig
Vicepresidente Comercial CEMEX (España): O. Ismael Fernández García
Director Catedra Blanca Valencia: D. Vicente Mas Llorens

Comité Cientlfico:
D. Vicente Mas Uorens (Valencia)
o • Amelía Dolz Blasco (CEMEX)
D. Albert Gómez Miró (CEMEX)
D. Joaquín Rodríguez Laborda (CEMEX)
o . Ignacio Bosch Reig (Valencia)
O. Pedro Miguel Sosa (Valencia)
o • Marie Claude Betrix (Zurich)
D. Jean Pierre Franca (París)
D. Joao Alvaro Rocha (Oporto)
D. Giancarlo Cataldl (Fiorenc1a)
D. Francisco Serrano Cacho (Mexico D.F.)

Comité Organ izador

D. Vicente Mas Llorens
D. Fernando Cuesta Villén
D. Sergio García-Gasco
D. José Ramón López Veste
o •. Beatriz Garcia López
D. Pedro Miguel Sosa
D. Ricardo Merl de la Maza
o•. Amparo Tarin Martlnez

Diseño y rea lización:

Suite 347
WWW.SU1t&347.COf'n

De los textos: Sus autores

CC>
©De las imágenes: Su s autores
@De esta edición: General de Ediciones de Arquitectura

Ed ita :
General de Ediciones de Arquitectura
Avda. Retno de Valenc1a 84 • 46005 Valenc~a·España
'''ww.tccuadernos.com

- odos los derechos reservados

ISBN~ 978-84·936203-3-2
Depósito Legal: V-1093-2008
rmonme: Guada Impresores
lmoreso en España
 Marita Carmona e Irene de la Torre
, , endas Europan. España

Alexis López Acosta y Xavier lván Díaz

=d,ficio lnakasa. Las Palmas de Gran Canarias. España

Silvestre Navarro
..a casa entre el jardín. Vivienda unifamiliar
Ander Marquet. JAAM Arquitectura
:omplejo Deportivo. Vizcaya. España

Benjamín Romano
·-: Torre BosQues. Cuidad de México

Antonio Jiménez Torrecillas

Bodegas Gil, Puebla Don Fadrlque. Granada. España

Bernalte - León y Asociados

•6S Carmen en Ciudad Real. España
·;e Bodega de crianza en la Mancha. Ciudad Real. Espana

Capilla - Vallejo
· ;! Casa Cl, Cizur Mayor Pueblo, Navarra. Espana
:: ¡: Casa GB, Señorío de Gorraiz, Navarra. España

Fernando Zaparain Hernández

=:6 Centro residencial de día "ASPAYM", Valladolid. España

Entresitio
2· o Centro de Salud CMS San Bias, Madrid. Espana

J. Francisco Serrano
2·.! Terminal2 Aeropuerto Internacional Benito Júarez, Ciudad de México D.F.

Marisol Vidal
220 Austria en Horm1gón: XL 1XS

BruceS. Fairbanks (Comunicación: Eduardo Montero)

222 Nueva Torre de Control. Aeropuerto de lavacolla, Santiago de Compostela. España

Carmen Ferrer Ribera

226 La huella del hormigón. De Fisac a Herzog & de Meuron

Concha Diez Pastor

230 Arquitectura Mocionat: El Hipódromo de la zarzuela, Madrid. España

Elia Gutiérrez
233 El hormigón en la obra de Teodoro González de León, México 1926

Bernardo Perepérez, Miguel. A. Fernández, Emilio Barberá y Pedro Miguel Sosa

236 Hormigón. Resistencia y altura

Ignacio Vicens y Hualde

242 Crematorio Alcazar De San Juan, Ciudad Real. España

Enrique Colomés Montañés

2<~8 Escuela infantil. Pozuelo de Alarcón, Madrid. Espana
252 Facultad de Biblioteconomía y Documentación y Bibibtioteca General. Extremadura. España
:5! Panteón familiar. Galicia. España

Ramón Esteve Cambra

258 Centro de Salud San Rafael. Ontinyent, Valencia. Espana
 Eh Gutiérrez • 233

El hormigón en la obra de Teodoro

González de León
México 1926
Elia Gutiérrez

ESTUDIOS DE CARACTER HISTÓRICO O ESTÉTICO RELACIONADOS CON EDIFICIOS DE HORMIGÓN

El pasado reaparece porque es un presente oculto.

Octavio Paz.
Como "presente oculto" se adivina el pasado pre-colombino, autóctono, en la obra (más de
medio siglo de arquitectura moderna, e incluso pos-moderna) de Teodoro González de León,
flamante Premio a la Trayectoria Profesional de la V Bienal Iberoamericana de Arquitectura y
Urbanismo, Montevideo'2006, "contundente y original, monumental y única, mexicana y uni-
versal" en frase de Miquel Adria'. Acaso el primer epíteto, la contundencia, sea el que más se
repite en el juicio del observador.
Si éste es perspicaz, además de la contundencia se nos impone el gesto inequívoco de la mo-
dernidad, o más precisamente, de la rigurosa actualidad, percibirá, sin que se aperciba, lo mexi-
cano: su presente oculto. El que el propio arquitecto nos hace tangible, como advierte Curtís,
scraping away of the upper levels to flnd the more durable ones beneathz.
Este octogenario sabio, habiéndose iniciado en la vanguard ia a sus veinte años (1947-49) en el
talier parisino de Le Corbusier, aplicará su talento a desvelar el presente oculto de su tierra con
tal ahínco que parecerá que, más que proceder del maestro, le precede: pues no es el pasado,
que viene de la Casa Ozenfant y su progenie, del genio suizo el que tira de él, sino el futuro,
que apunta a Chandigarh. No en vano Le Corbusier ha dejado dicho a González de León que la
arquitectura "usted sabe, no es como la música, en que se puede ser genio a los once años"3 •
De Le Corbusier hereda González de León la pasión por un material concreto: el hormigón, y por
un oficio: el de vivir para producir. Ambos. maestro y aprendiz, serán trabajadores infatigables
y extremadamente fructíferos.
Y, asimismo, ambos poseen la convicción de que "si el arte del proyecto, de la composición de
espacios y volúmenes, se transmite, como todo oficio, de maestro a aprendiz en el taller y no en
la escuela, la construcción se aprende sólo en la obra•s.
De la serena Casa Catán (1951) a la torsa, pero equilibrada, Embajada de México en Berlín
(finalizada en 1999), la ruta de González de León es en apariencia sinuosa, como todas las de
los grandes de su siglo, pero contínua y coherente. De hecho, las referencias persisten: Schinkel
y Scarpa, quizás Stirling y Ando desde luego ... con el viejo Corbu siempre al fondo.
Nel mezzo del camin (como diría el Dante y, al decirlo, la sombra del Dantheum de Terragni nos
cubre) la ruta parece borrarse: es el tiempo del edificio collage para la mítica editorial Fondo de
Cultura Económica (1990-92) o del estilo staccato (se ha dicho y habría que añadir col'legno)
del Conservatorio Nacional de Música (1996-98). Y el del montaje de la muestra retrospectiva
"Ensamblajes y Excavaciones" en el Museo Tamayo de Ciudad de México. Pero el arquitecto vuel-
ve al arquitecto y todo se endereza: la Salas Pre-Colombinas del British nos reponen en la ruta.
Esas salas muestran cómo lo monumental, un invariante en la arquitectura de González de
León, no implica necesariamente lo grande. Sí en cambio impone austeridad: austeridad genero-
sa o generosidad austera. Sin ella el producto se ablanda y la reciedumbre ritual lo abandona.

Por el contrario, si una escultura brutal y un techo frágil ponen acento y contrapunto (como es
el caso del Auditorio Nacional de 1989-91) al hormigón macizo, todo vuelve a estar en su sitio,
con el aplomo impertérrito, sonoro como los tubos de un órgano, de unas salas hipóstilas cuyos
epistilos tienen cantos de paredes desnudas.
Si de ello se quiere una señal, una sola, cabría decir que las arq uitecturas de González de
León consisten, todas ellas, en una puerta, portada o portón: no hay que buscarles la ent rad a
porque todo en ellas es entrada. Son como arcos de triunfo para un triunfo nada convencional.
Y tras la puerta, la portada o el portón, está el mito del México ancestral: su presente oculto.
234 a aABIII

González de Léon confiesa que fue la lectura de Aldo Rossi 6 la que lo liberó de la dictadura
de la función: si las formas de la arquitectura la obedecieran ciegamente, serían incapaces de
sobrevivir al paso del tiempo. La arquitectura que permanece es la que se adapta (a los nuevos
tiempos, a los nuevos usos, a los nuevos habitantes) y lo hace en virtud de unas formas ajenas a
la tiranía de la función. Es más: cuanto más complejo es el programa, más universal es la forma
que lo alberga. El patio, una constante en la arquitectura de González de León7, es el paradigma
de esas formas capaces de articular el espacio en virtud de un orden resplandecientemente
sencillo y riguroso que provee, sin embargo. de la mayor libertad.
La misma reacción antifuncionalista es la que anima su entendimiento del acceso. Para
González de León la entrada es transición, es un afuera cubierto o un adentro a cielo abierto. Es
un "casi sí, pero todavía no". El umbral ha de "dar tiempo al visitante para recibir el mensaje
plástico d el edificio" 8•
Como los arquitectos, anónimos en su mayoría, de la era faraónica, González de León fábrica la
gran masa (el hormtgón es la roca) y luego la yende. Hender el espacio, en lugar de envolverlo, es
su consigna. Así, el espacio hendido adquiere sustancia: la roca, con ser maciza, es accidental.
Aplica en ello su talento de escultor, cuyo arte genuino consiste en el vaciado. El escultor no
pone: quita. El arquitecto dotado de genio escultórico quita asimismo. Con una diferencia obvia
y decisiva: que el escultor quita afuera y el arquitecto quita adentro.

De ese modo, la arquitectura de González de León sigue las trazas de una gran tradición arqui-
tectónica hindú: la de los templos hipogeicos. Fabricada la cantera madre, el arquitecto procede
a la operación de vaciado (no hay en ella '"edificación" en sentido estricto, sino "masificación"
previa, materialmente hablando). Y el vaciado obra el espacio.
Pero, atención: es imprescindible que nos quede constancia fehaciente del proceso. Por eso
González d e León deja en pie la masa matricial. Y lo que parece un plus de retórica estructural
no es sino la credencial del origen. Como en los paisajes-creación (Rykwert) de las salas hipós-
tilas a orillas del Nilo, la cuestión del origen (ab lnitio) es asunto primordial.
González de León quiere, como Kahn, "que la obra exprese la manera en que fue construida y la
densidad de los materiales empleados" 9 . Así, se le puede aplicar perfectamente la reflexión del
profesor Montaner10: " Pero además del proceso de la expresión de la forma inicial, de la recrea-
ción de la maqueta y de la composición ordenada de la maqueta, hay otro momento esencial,
que debe estar expresado por el mismo edificio como resultado: es el proceso de construcción.
Para Louis l. Kahn, la voluntad de existencia de un edificio se manifiesta cuando muestra la
manera como ha estado hecho". "Y es esencial que la obra acabada muestre ella misma su
voluntad de ser un sólido, revele el esfuerzo del levantamiento de su fábrica".
Para González de Léon el hormigón con acabado cincelado profundo para resaltar el agregado
de mármol es, amén de una reconocida por el autor y reconocible constante en su arquitectura,
"consecuencia de una prolongada experimentación y respuesta al aspecto monótono que tiene
el hormigón normal. Este acabado es una tecnología pertinente a nuestra deficiente mano de
obra. Es una textura cálida y artesanal, que revela la mano humana y se emparenta con las pie-
dras naturales. Es un material que tiene buena respuesta al paso del tiempo -condición básica
de la arquitectura. Se puede afirmar que llena la definición que Le Corbusier hizo del hormigón:
la piedra del siglo XX" 11 •
Un material cuyas juntas ("constructivas" las llama González de León) poseen la misión de mar- ilOTAS
car los sillares, siguiendo la similitud con la piedra. Son. además, líneas que cruzan y componen
las fachadas, que nos hablan de cómo se hizo la construcción y de cómo están trabajando los l Allí1 A Ll.4lll. CIJRIIS \VilamJ R.; GOfiZALEZ OHEOtl
-eoOC<o. r•XIarOGonó.!:eldtloón Obra~· 2'ed ~
materiales' 2• Son gestos de una voluntad que escenifica el drama de las piedras inertes. Las - RIJ. :.!t•CO 2004
juntas, además, le permiten al arquitecto establecer la escala de sus edificios. Porque los miden. 2 \"e< 00 C•1 11010 1
3 GONZALElllElEON. Teoooro. 'Sotlrele C01busltt' ll~logos
Y, midiéndolos, los humanizan. Moxlco OF enoro·leb<tro 1966
4 Verop. r;;Uiota 3
Las juntas vehiculan la relación entre el hombre y la arquitectura: serán los taludes los que esta- ~ GONZALEZDE LEON. Teocloro: "!le Ideas y Obras"
blezcan el diálogo con el paisaje. El talud funde el edificio con el terreno' 3 (Wright) y lo inserta en EspeJo de Obsld•ana E~•clones l>'exleo. 1987
6 Ver op_ c.t 'JotaS
una tradición ancestral, la de la pirámide mesoamericana: reaparece el pasado. 7 GOIIZÁLEZ OELEO!l Teodoro: 'On T".o ConsraniS 11 Ow
A1=•nr.':O<k" SI .llmesPress. 1985
Taludes y juntas (planos y líneas), materiales y texturas (sólidos y superficies), fábrica y espacio 8 GC'IZALEZOELEC'I TICldofo; 'laideayloOIIfa elocfofic:lodif
ÑlOOOdo!M.nEconOc-.a" EICcieg¡ollaCIOOa' f<>tldooo
(o masa y energía, que serían sus equivalentes conceptuales), afuera y adentro (en ese orden, y Ecorromoa IJt•IXI 0 F 199•
no en el inverso que sermonea la Bauhaus), contundencia (habrá que repetirla porque se repite) 9 vacp.or li?la8
10 I.IO'ITANER !.IA~TOREll. Josep Maria "OeSI)uéS ~ ~loYim<tnt:
y magnanimidad, son valores sólidos, tan sólidos como las arquitecturas de hormigón que los l.tOdc•no. AtQu•tec1u•a de la 509unda n1rlad del •<910 XX', GG.
representan (no porque no hagan presente lo que está ausente, sino porque reponen lo ya pues- Barcelona. 1993
11 Ver op. Cll. ~ole 7
to con presencia recalcitrante) en la obra de Teodoro González de León, un arquitecto de cuerpo 12 Ver QO. Ctt. Mtl 8
entero al que la historiografía europea dista de haber hecho cumplida justicia. 13 Vet op. ett •~ota)
 Elaa Gutltrre2 • 235

Colegio Nacional de México

arquitectura
blanco

CATEDRA BLANCA
'"""""'

UNIVERSIDAD
POLITECNICA
DE VALENCIA

ESCUELA ftCNICA
SUPERIOR OE ARQUITECTURA

.1...,