LA ARQUITECTURA DE LOS PERDEDORES.

Las propuestas rechazadas en los concursos

internacionales desde 1950 a la actualidad.
INTERÉS DEL TEMA
Muchas de las ciudades que conocemos emergen de diferentes estudios e hipótesis
que se generan sobre el urbanismo en función de unas necesidades determinadas. No
existe mayor utopía que una ciudad. El conjunto de los diferentes espacios que la
conforman fueron también en algún momento ilusorios. En ocasiones construidos y en
otras convertidos en vagos recuerdos o simplemente en nada.

Los creadores de estas hipótesis basadas en teorías e investigaciones son los

arquitectos. Una herramienta para formular la mejor respuesta posible a un tema
particular, la cual ha ido conformando una firme tradición en la profesión de la
arquitectura, ha sido el Sistema de Concursos. No existe una mejor ocasión de
especular con la realidad que por medio de los grandes concursos internacionales de
arquitectura.

Las hipótesis del lugar, las teorías, la experimentación a una mayor o menor escala son
posibles y realizables gracias a las diferentes conjeturas que se originan en los
concursos. Es un universo lleno de desafíos dónde el enfrentamiento de todas las
hipótesis concebidas para el mismo salen a la luz con la esperanza de ser la mejor y en
algunas ocasiones llegar a ser construidas, dejando huella de lo que en algún momento
fue una utopía para convertirse en una nueva realidad construida.

Tras el vertiginoso cambio de la arquitectura en los últimos años se ha creado un

camino colmado de dudas e incertidumbres, en el que la complejidad de la
arquitectura junto con la libertad proyectual han creado un punto de partida basado
en la abstracción del objetivo que tiene como meta una perspectiva sobre la
perfección de la misma.

A partir de la década de los años 50 y hasta la actualidad, con la quiebra de la

hegemonía moderna, el panorama arquitectónico internacional se ha complejizado y
fragmentado en múltiples exigencias. Las decisiones de los jurados de los grandes
concursos internacionales resultan un indicador revelador de las diversas apuestas
arquitectónicas, tanto por lo que señalan, como por lo que desestiman.

Los proyectos ganadores de estas excepcionales convocatorias reorientan y alimentan

el debate arquitectónico internacional. Numerosas propuestas de gran valor resultan
perdedoras en la selección final. En ocasiones esas ideas rechazadas son reutilizadas
por sus autores, otras caen simplemente en el olvido. La cuestión es indagar el
potencial propositivo de todo ese gran patrimonio proyectual, investigar y situar en su
valor desde nuestra contemporaneidad, esas propuestas rechazadas.

Lo realmente interesante una vez conocida la propuesta ganadora, es saber el porqué,

cuáles son sus virtudes, que tiene de diferente con el resto y sobre todo qué la hace
merecedora de la distinción, ya que no siempre la mejor obra arquitectónica es la
mejor arquitectura.
OBJETIVOS
Los objetivos de esta tesis consisten en tratar de recuperar aquellos proyectos que
quedaron en papel y tuvieron una escasa divulgación, sacando a relucir las propuestas
más interesantes y sugestivas de algunos de los concursos internacionales más
representativos de la segunda mitad del siglo XX. Generando nuevos espacios en los
que muchos creyeron y que por diversos motivos, otros desecharon.

Estudiados los problemas y soluciones planteadas por cada una de las propuestas, se
realizará un tercer y último análisis comparativo que tendrá por conclusión y por
objetivo principal de esta tesis: el impacto de las propuestas rechazadas en función de
las críticas y las decisiones.

Partiendo de unos objetivos comunes ante las decisiones del jurado que abrieron
nuevos caminos y que han sido prolongados hasta nuestros días, surgen propuestas
que han creado un punto de inflexión en la conocida historia de la arquitectura. Por
ello esta tesis pretende indagar en la búsqueda de nuevas vías que serán puntos clave,
para valorar su influencia desde una perspectiva contemporánea.

Los estudios se centrarán en aquellas propuestas de gran potencial que abrieron

grietas en la arquitectura y que se han ido cerrando con el paso del tiempo. No
obstante, habrá que llegar a un estudio minucioso de cada propuestas en función del
ámbito en el que se desarrollen, su tipología y la situación por la cual llegaron hasta
ahí. La finalidad es sacar a relucir ese gran patrimonio proyectual engendrado en un
momento anterior al conocido por muchos y dar cuenta de hasta qué punto fueron
influentes las decisiones del jurado acelerando o retrayendo el proceso.

METODOLOGÍA
Debido al amplio campo en el que nos movemos, los casos de estudio son escogidos a
partir de unos criterios comunes a todos los concursos. A través de los cuales
podremos acotar tanto el campo de trabajo, como el campo de búsqueda documental.
La selección impuesta para ello trata de las siguientes cuestiones:

• Que sean concursos internacionales.

• La convocatoria inicialmente se consideró abierta, pero debido al gran interés
de las propuestas en algunos concursos internacionales de convocatoria
restringida, finalmente también se admitieron.
• Que la fecha de convocatoria del concurso y su posterior desarrollo esté
situado entre 1950 y la actualidad.
• Que las propuestas ganadoras estén construidas.

La metodología para el estudio de la tesis está basada en varios procesos de búsqueda

según la fase de análisis establecida:

Búsqueda bibliográfica:
Las publicaciones consultadas hasta la actualidad y con las que se continuará la
investigación, provienen de adquisiciones propias o bien de las bibliotecas,
archivos y centros dónde se conservan los diferentes concursos.

Selección de casos de estudio:

Los actuales casos de estudio están basados en lo requisitos impuestos y son sus
ceptibles de cambio en caso de que fuera necesario por falta de información de l
os mismos.

Documentación del material original:

La documentación de los casos de estudio seleccionados se realizará con
material original obtenido en los propios archivos de los centros y en sus
respectivas bibliotecas.

Tras un amplio muestreo de concursos internacionales, se seleccionan los siguientes

diez casos de estudio por problemas de representatividad. Con ellos se inicia una
búsqueda que parte de lo general de las propuestas ganadoras y que llega a lo
particular de las propuestas derrotadas. Comenzando a extender ciertos lazos en cada
una de las ciudades para las que fueron fecundados, y que nos hacen comprender el
porqué de las decisiones del jurado.

Los concursos de estudio que actualmente se desarrollan en la investigación son los

siguientes:
1. Ópera de Sydney, 1956-1973. Jörn Utzon:

722 propuestas
Jurado:
- Eero Saarinen, arquitecto –presidente-.
- Gobden Parkes, director del departamento de
obras públicas.
- J.L. Martin, Universidad de Cambridge, profesor,
arquitecto.
- Henry Ingham Ashworth, arquitecto.

Boceto de Eero Sarinen.

Dibujos de propuestas finalistas. Archivos SOH.

 2. Ayuntamiento de Boston, 1962-1969. Kallman McKinnell & Knowles.

256 propuestas: dos fases

Jurado primera fase:
- Pietro Belluschi, FAIA, Boston
- Harold D. Hodgkinson, Chairman of the Board,
Wm. Filene's Sons, Boston
- Walter A. Netsch, AIA, Chicago
- Ralph Rapson, AIA, Minneapolis
- William W. Wurster, FAIA, San Francisco
En la fase final se añaden al jurado los
siguientes miembros:
- Kelley Anderson, President, New England
- Sidney R. Rabb, Chairman of the Board, Stop and
Shop, Boston.
Boceto del Proyecto ganador.

Fotografía de maquetas finalistas. BLC – Boston Landmarks Commission.

3. Centro Pompidou, Paris, 1970-1977. Richard Rogers & Renzo Piano.

681 propuestas
Jurado:
- Jean Prouvé, arquitecto –presidente-
- Gaëtan Picon, director general del
departamento de bellas artes.
- Sir Frank Francis, director British
Museum
- Michel Laclotte, coordinador principal
del museo del Louvre.
- Herman Liebaers, director de la
Biblioteca Royal.
- Willen Sandberg, director del museo
Stedelijk de Amsterdam.
Centro Pompidou. París. - Emille Aillaid, Philip Johnson, Oscar
Niemeyer, arquitectos.
- Robert Regard, asesor técnico.
 Paneles de propuestas finalistas. Biblioteca Kandinsky. Paris.

4. Hong Kong & Shangai Bank, 1979-1985. Foster Associates.

Concurso privado: 7 propuestas

- Foster Associates
- Hugh Stubbins & Associates
- Palmer & Turner
- Yuncken Freeman
- Harry Seidler & Associates
- Yorke, Rosenberg, Mardall
- Skidmore Owings & Merrill
Jurado:
- Gordon Graham, consejero-asesor HSBC
- Roy munden, HSBC
- David Thornburrow, arquitecto.

Fotografía Hong Kong & Shanghai Bank.

Fotografías y bocetos de los proyectos finalistas.

5. Ala Sainsbury_Ampliación National Gallery, Londres, 1982-1991. R. Venturi.

Fotografía del Ala Sainsbury. National Gallery

 237 propuestas
Jurado:
- Mr. J. Delafons
- Mr. W. D. Lacey, presindente
- Sir Hug Casson
- Sir Michael Levey
- Mr. L. Barr-Smith
- Mr. J. R. Coates
- Mr. K. Garland
- Mr. Brid, secretario
- Mr. Causley-Cooper
- Mr. Christopher
- Mr. Palmer
- Mr. Pitcher
- Mr. Taunton

Perspectivas y secciones entregadas de propuestas finalistas.

6. Ayuntamiento de la Haya, 1986-1995. Richard Meier.

Concurso privado: 5 propuestas

Fotografía ayuntamiento de la Haya. Richard Bryant.
- Hans Boot &Manbon Bouwontwikkeling
- Helmut Jahn & Wilma Vastgoed
- Richard Meier & Ontwikkelingscombinatie
Stadhuis
- Sauboy & Julien & Haags Projecten
Consortium
- Norman Foster & MAB, reemplazado por
Rem Koolhaas & Multi Vastgoed.
Jurado:
- S. Herweijer, presidente
- H. van der Cammen, secretario
- J. van Beuzekom, alcalde de la Haya
- Aldo van Eijck, Herman Hertzberger, Sjoerd
Schamhart, Yap.
- Hong Seng, P. Hakkesteegt, J.G. Lambooy,
A. Batenburg, Marthe.
- Röling, Pierre Jansen, U. Klaassen, W.M.
Renes, C.Weeber.
 Perspectivas de propuestas entregadas.

7. Museo Judío de Berlín, 1988-1996. Daniel Libeskinkd.

Fotografía Museo Judío de Berlín.
165 propuestas
Jurado:
- Josef Paul Kleihues, presidente.
- Harald Deilman, Christoff Hackelsberger,
Heinz W.
- Hallmann, Herman Hertzberger, Klaus
Humpert, Isaak
- Luxemburg, Peter P. Schweger, Joachim
Darge, Hans
- Kirchner, Karl Heinz Wuthe, Günter kokott,
arquitectos.
- Rolf Bothe, director del museo de Berlin.
- Edward van Voolen, director del museo judío
de Amsterdam.
- Wolfgang Schäche, historiador.

Paneles de propuestas finalistas entregadas.

8. Tate Modern, Londres, concurso: 1994 construcción: 1996-2000. Herzog and de

Meuron.
148 propuestas
Jurado:
- Sir Simon Hornby, presidente.
- Joan Bakewell
- Janet de Bottoon, consejero.
- Richard Burdett
- Michael Craig, artista
- Hans Hollein, arquitecto
- Caryl Hubbard
- Richard Koshalek
- Sir Philip Powell
- Nicholas Serota.
Fotografía Tate Moden. Jacobo Gordon, fotógrafo.
 Paneles de propuestas finalistas. Archivos Tate Modern.

9. MAXII, Roma, concurso: 1998 construcción: 2003-2010. Zaha Hadid.

15 propuestas tras la
selección mediante CV.
Jurado:
- Ruth Reed, presidente
- Ivan Abor, arquitecto
- Rogers Stirk Harbour
- Edward Jones, arquitecto
- Dixon Jones
- Lisa Jardine
- Mark Lawson

Render MAXXi de Zaha Hadid. Proyecto

ganador.

Paneles entregados. Fundación MAXXI.

10. Ciudade da Cultura, Santiago de Compostela, 1999-actualidad, Peter Eisenman.

10 propuestas:
- Anneyte Gigon & Mike Guyer
- César Portela
- Daniel Libeskind
- Dominique Perrault
- Jean Nouvel
- Juan Navarro Baldeweg
- Manuel Gallego Jorreto
- Rem Koolhaas
- Ricardo Bofill
- Steven Holl

Modelado proyecto ganador. Peter Einsenman

 Jurado:
- Andrés Fernández-Albalat
- Fraçois Chaslin
- Fernando Távora
- Juhani Pallasmaa
- Kurt Foster
- Luis Fernández-Galiano
- Pep Llinás
- Wilfried Wang

Maquetas finalistas. Fundación Cidade da Cultura de Galicia.

Las siguientes instituciones ya han sido consultadas, bien vía telefónica, telemática y
en algunos casos de forma presencial. En varios de los concursos seleccionados ya se
ha terminado el estudio, la fase de búsqueda, y se inicia el desarrollo escrito de la
misma. Los archivos o instituciones a las que nos referimos son:

Ópera de Sydney:
- Archivos SOH. Fundación Wolanski.
- Archivos nacionales y registros de Estado.
- Biblioteca Nacional de Australia.

Ayuntamiento de Boston:
- Colegio de arquitectos de Boston.
- Biblioteca pública.
- Boston Landmark Commission.
- Bosotn Redevelopment Authoruty –BRA-
- Historic New England.
- Universidad de Harvard. Cambridge.
- Universidad de Columbia. NY

Centro Pompidou:
- Biblioteca Kandinsky y archivos del Centro George Pompidou,París.

Ala Sainsbury de la National Gallery y la Tate Modern:

- Biblioteca y archivos del RIBA.
- Archivos propios de los diferentes centros
Ayuntamiento de La Haya:
- Stadsarchief Amsterdam.
- Archivos Nacionales de Holanda.
- Archivos Municipales de La Haya.
 Museo Judío de Berlin:
- Archivos del propio museo.

Museo Nazionale delle Arti del XXI Secolo -MAXXI-:

- Archivos y biblioteca del propio centro de arte.

Cidade da cultura:
- Biblioteca y archivos de Galicia.
- Fundación Ciudade da Cultura.

Viajes, fotografías y estancias internacionales:

Se cuenta con el apoyo de la Biblioteca Central de Arquitectura del Politécnico de
Milán, cumpliendo a su vez parte de la estancia internacional y trabajando con el grupo
de investigación que desarrolla la relación entre creación arquitectónica y poder, un
estudio elemental para contribuir con la mejor formación.

Además de los diversos viajes en función de las necesidades para conseguir la

información reglamentaria para realización de la tesis. Entre algunos de ellos se
encuentran: Nueva York y Boston, París, Ámsterdam y La Haya, Londres, Roma, y
posiblemente Sídney.

Análisis gráfico de los casos de estudio:

A partir de la información obtenida se realizarán una serie de croquis y dibujos a través
de los cuales se examinarán las diferentes posibilidades de espacios que surgen en
cada una de las propuestas presentadas, estableciendo relaciones que permitan
explicar las aportaciones, pudiendo valorar su relevancia y repercusión.

Análisis comparativo:
Se plantea un análisis arquitectónico de los casos de estudio, a partir de los conceptos
espaciales leídos en las propuestas rechazadas seleccionadas. La investigación se
realiza a partir de la documentación obtenida por los diferentes archivos y centros,
además de los modelos gráficos elaborados tratando de contextualizarlas y de
relacionarlas con el momento actual. El análisis de ese gran patrimonio de ideas
proyectuales busca establecer relaciones que permitan explicar y situar las
aportaciones de los mismos desde una perspectiva espacio-temporal contemporánea.

Conclusiones:
Finalmente, se recogerán las conclusiones a las que conduce dicha investigación y se
hará una lectura de las aportaciones de los diseños e ideas recogidas en cada uno de
los concursos internacionales de arquitectura seleccionados desde la mitad del siglo XX
a la actualidad.
ANTECEDENTES Y SELECCIÓN JUSTIFICADA
A partir de las propuestas ganadoras en los concursos internacionales de arquitectura
hemos podido conocer ideas proyectuales muy influyentes en la historia. Junto con
estas propuestas se presentaron otras que fueron rechazadas y que no han tenido la
suficiente divulgación para poder ser estudiadas e investigadas comprendiendo así su
repercusión en la actualidad.

La proyección histórica está en función de la política de cada sociedad, lo que implica

que la arquitectura sea cambiante. Es fundamental para esta investigación conocer si
los concursos culminan con su construcción, entendiendo los efectos generados en el
entorno desde un punto de vista contemporáneo. Hay que tener en cuenta que estas
arquitecturas construidas estuvieron influenciadas en muchos casos por la
arquitectura del momento, haciendo sombra así a otros planteamientos de gran
interés. Estas ideas rechazadas fueron en ocasiones reutilizadas, dándose a conocer en
momentos posteriores a su nacimiento real. Otras en cambio nunca llegaron a triunfar,
quedando por ello abandonadas.

El funcionamiento y desarrollo de estas arquitecturas construidas en el presente serán

fundamentales para conocer el grado de importancia y los alcances aportados. Algunos
de los concursos internacionales de mayor trascendencia y actuales ejemplos de
estudio podemos encontrarlos en libros de tal importancia para la historia de la
arquitectura como:

• “La arquitectura moderna. Una historia desapasionada”. Alan

Colquhoun.
• “Historia crítica de la arquitectura moderna”. Kenneth Frampton.
• “Arquitectura del siglo XX”. Peter Gössel y Gabriele Leuthäuser.
• “La arquitectura moderna desde 1900”. William J.R. Curtis.
• “Historia de la arquitectura moderna”. Leonardo Benévolo.

A pesar de las cuestiones seleccionadas para la elección de los casos de estudio, la cual
restringe la búsqueda, encontramos infinitas posibilidades. La bibliografía relacionada
con el tema de los concursos internacionales es muy escasa, por ello investigar caso
por caso partiendo de una bibliografía general de las obras construidas o de sus
autores, es fundamental en la investigación. La bibliografía mencionada junto con
“Architectural competitions: 1792-1949 and 1950-Today” de Cees y Erik Mattie De
Jong, se hacen esenciales para una primera recopilación de la que también formaban
parte concursos tan importantes como: el Centro de la Cultura Japonesa en París, el
Reichstag de Berlín o la Ópera de la Bastilla también situada en París, y que tras un
sustancial estudio pasan a un segundo plano.

En ocasiones se descartan porque no llegan a cumplir con los requisitos marcados, en

otras simplemente porque la repercusión de los mismos no ha sido tan grande como
en otros proyectos, o porque la idea arquitectónica en sí, desvirtúa el conjunto de la
investigación. Pero la magnitud y cantidad de los casos de estudio acumulados en el
tiempo y en ciudades concretas, nos da una idea de lo que han llegado a significar
todos ellos para una determinada época.
 Posiblemente el edificio de mayor trascendencia en la actualidad de los años
cincuenta es la Ópera de Sydney. Fue un concurso de convocatoria abierta que
inicialmente contó con 722 inscripciones, de las cuales solamente 233 fueron
entregadas. Estos datos hemos podido conocerlos gracias al listado de propuestas
finales facilitado por los archivos de la propia ópera de Sydney y a Paul Bentley,
encargado de los archivos entre 1973-1997. “The Other Taj Mahal (1973): “The
competition for a State Opera House in Sydney” de John Yeomans, “The Masterpiece:
Jørn Utzon, a Secret Life” de Philip Drew y “Building a Masterpiece: the Sydney Opera
House” de Anne Watson son vitales para el estudio y confirmación de estos datos.

El Boston City Hall en su convocatoria también abierta, tuvo 256 propuestas

entregadas de las cuales 7 de ellas llegaron a la última fase. El periódico principal de la
ciudad: Boston Globe, junto con los registros de la ciudad, la comisión de patrimonio y
el colegio de arquitectos de Boston, han sido las instituciones más influyentes en la
búsqueda hasta el momento. El libro “The architecture of Kallmann McKinnell &
Wood” de la Universidad de Harvard abrió un camino lleno de vestigios de gran
importancia para crear una amplia red de contactos en la capital de Massachusetts.

En la biblioteca Kandinsky, alojada en el propio Centro Pompidou se encuentra

archivado y digitalizado todo el proceso del concurso, desde su convocatoria hasta su
propuesta vencedora. La decisión del jurado inició con 681 propuestas, y finalmente se
debatió entre dos propuestas: Giovani Cosco, Nathaniel East, Samuel Galbreath,
Richand Huffman, Russel Weeks, Renzo Piano y Richard Rogers. Además del Centro
Pompidou, encontramos otros proyectos fecundados en el París de Mitterand a lo
largo de los años 80, que dejaron grandes secuelas en la historia de la ciudad y de la
arquitectura en sí. Entre ellos cabe destacar: El Arco de la Defensa con 424
inscripciones y 4 finalistas y la Biblioteca Nacional de Francia que partiendo de 244
candidaturas, se debatió la final con grandes polémicas por parte del jurado entre dos
de los grandes: Dominique Perrault y Rem Koolhaas.

El Ala Sainsbury de la National Gallery, en Londres. Hubo muchos intentos en 1981 de

un primer concurso que quiso llevar a cabo The Sunday Times pero que nunca se llegó
a convocar. Finalmente, la Secretaría del Estado decidió realizarlo. Inicialmente este
fue un concurso de convocatoria abierta en el que participaron 237 concursantes,
resultando ganador Ahrens Burton y Koralek. Contó con la oposición de la prensa y del
propio Príncipe de Gales. Ese mismo año, los hermanos Sainsbury ofrecieron hacerse
cargo de los gastos de construcción con la condición de crear un segundo concurso en
este caso restringido que contó con la participación de arquitectos de reconocido
prestigio en el tema museístico. Otro concurso posterior en el tiempo pero situado en
la misma ciudad es la Tate Modern, la cual contó con 148 entradas que quedaron
reducidas a 6.

Hong Kong & Shangai Bank fue un concurso internacional de convocatoria privada.
Entre los arquitectos invitados se encontraban: Foster Associates, HSBC, Hugh Stubbins
& Associates, Palmer & Turner, Yuncken Freeman, Harry Seidler & Associates; Yorke,
Rosenberg, Mardall; Skedmore Owings & Merrill.
La pureza del blanco que encontramos en el Ayuntamiento de la Haya es fiel imagen
de su creador, del pragmatismo y la perfección de su arquitectura que poco o nada
tiene que ver con el resto de propuestas. La convocatoria del concurso se debatió
entre cinco estudios del que tiene gran interés la invitación de Norman Foster el cual
fue finalmente reemplazado por Rem Koolhaas.

Todo lo contrario encontramos en el Museo judío de Berlín, donde la arquitectura

figurativa y abstracta creada por el hasta entonces desconocido David Libeskind, luchó
con 165 candidaturas más para finalmente ser ella la que abriese un nuevo camino
hacia la abstracción formal. Para entender esta obra tendremos que recurrir a la obra
literaria: “Einbanstrasse” también conocida como “Calle de un solo sentido” de Walter
Benjamin y a otra gran creación inacabada como es la ópera: “Moses und Aron” de
Arnold Schönberg. Estas dos obras serán fundamentales para entender las decisiones
que llevaron al jurado a nombrarla ganadora.

En esta misma ciudad se pensó en el análisis del concurso para el Reichstag, finalmente
ganado por Sir Norman Foster. De gran interés debido al debate generado por la
similitud entre los proyectos de Santiago Calatrava y el arquitecto seleccionado para su
construcción. En él, el sello sustentable del High Tech, llega a su máximo esplendor.
Contábamos con dos concursos seleccionados en que el ganador formaba parte de
este estilo, puesto que es una de las arquitecturas más influyentes de este periodo
como reflejan las fechas de sus propuestas y posterior construcción. Finalmente se
terminó por desechar debido a que fue una reconstrucción. Fueron invitados a
participar 14 estudios de arquitectura, pero sólo 7 presentaron su propuesta.

El concurso del Centro per le Arti Contemporanee de Roma, actualmente conocido

como MAXXI, se llevó a cabo en dos fases distintas. La primera se realizó en 1998 y se
basó en una convocatoria pública, en cambio al año siguiente hubo una citación en
base al curriculum y a la relación presentada con anterioridad. El proyecto tenía que
estar explicado en cinco paneles y una maqueta. Finalmente fueron enfrentadas 15
propuestas, de la que resultó ser ganadora Zaha Hadid.

La tesis cierra su investigación con un proyecto muy cercano, de gran repercusión sobre
nuestro país y que abrió paso al nuevo siglo. La Ciudade da Cultura se realizó bajo
convocatoria privada, en la que participaron arquitectos de renombre entre los que
destacaban dos importantes arquitectos gallegos: Manuel Gallego Jorreto y César
Portela. Son muchas las referencias bibliográficas sobre este caso de estudio, una
bastante clara para una primera aproximación es: “Ciudad de la cultura de Galicia :
concurso 1999” de Gerardo Mingo Pinacho y Gerardo Mingo Martínez.

CONCLUSIÓN
La relación entre la deliberación del jurado y el pensamiento arquitectónico del
momento, es crítico para la toma de decisiones de la propuesta vencedora en un
concurso internacional. A lo largo de la historia de la arquitectura supusieron un nuevo
punto de partida de arquetipos inéditos, en ocasiones asentando las bases y en otras
abriendo puertas a una nueva arquitectura hasta entonces desconocida. Una simbiosis
creada entre concurso-arte-investigación que genera un derroche de actividad creativa
y que habilitan la creación de estas posibles realidades. “Para que un concurso sea
realmente interesante a nivel de arquitectura, un buen jurado es por lo menos tan
importante como los buenos concursantes” dijo el recién fallecido catedrático de
proyectos de la ETSAM, Manuel de las Casas.

Para tomar tales decisiones críticas, el nivel de debate y las ideas esgrimidas en sus
actas, las cuales cuentan con una perspectiva temporal además de con unas
herramientas en unas ocasiones aprendidas y en otras innatas, plantean opiniones
para un futuro que a todos nos atañe.

La comisión designada para hacer frente a tales circunstancias en estos casos tuvo la
suficiente personalidad como para responsabilizarse por sus decisiones frente a los
concursantes, a la vez que combatía las opiniones de la colectividad. De igual modo
existe una respuesta a nivel político, económico y social que se inicia con el anuncio de
los concursos, se extiende a su construcción y yace con una repercusión, bien positiva
o negativa del espacio generado.

Estos juicios vienen generalmente dados por parte de los colectivos en los que se
integran y a los que deben responder. Lo que implica que las bases para el mismo sean
de un modo u otro. Posiblemente uno de los principales argumentos de debate sea la
participación ciudadana casi inexistente. La sociedad debido a su cualificación y
valoración, seguramente anecdótica a la vez que superficial y verosímil no alcanzarían
unos objetivos de progreso con el suficiente carácter y clase. Tal y como explicó Victor
Pérez Escolano, catedrático de teoría y composición arquitectónica de ETSA de Sevilla:
“La participación ciudadana es básica, pero no en la elección del producto sino en la
elaboración del programa que ese producto tiene que resolver”.

El hilo argumental de cada concurso parte de unas necesidades y un análisis utopía-

realidad que se plantea en cada uno de los proyectos, generando conceptos
arquitectónicos diversos dónde para la mayoría de los concursantes las prioridades
fundamentales son las mismas. Permitiendo establecer ciertas relaciones y similitudes
entre ellos y evaluando la envergadura de cada hipótesis desde una perspectiva
espacio-temporal.

Evaluando las condiciones de partida, la pluralidad arquitectónica y el fallo del jurado,

surgen unos métodos de análisis del lugar que dejan ver la singularidad de cada teoría.
Estos estudios realizados de la segunda mitad del siglo XX son referentes claves para la
historia de la arquitectura como laboratorios de ideas que parten hacia nuevos
caminos de experimentación y que siguen vigentes en propuestas posteriores.

No hay que olvidar en todos estos concursos, la influencia de los arquitectos españoles
y la representatividad del país que en ellos supuso. Aunque entre los concursos
elegidos, por mayor repercusión a nivel de historia de la arquitectura del siglo XX, no
figure ningún arquitecto español ganador, se puede reconocer la huella que marcaron,
la posterior influencia y en ocasiones construcción de edificios muy similares a las
propuestas entregadas por arquitectos nacionales en estos concursos.
La conclusión de esta tesis establecerá nuevos vínculos entre las diversas soluciones
propuestas en relación a las decisiones finales del jurado y con el objetivo de generar
nuevas visiones sobre las que hubiesen podido ser. Estas ideas crean unos ambientes
que hacen cambiar la cultura arquitectónica y la realidad en la que vivimos.

RELEVANCIA DEL ESTUDIO

La relevancia del estudio, se basará en propulsar todas aquellas propuestas hasta
ahora desconocidas y poco documentadas para que finalmente formen parte de una
historia que podía haber sido contada con anterioridad.

La valoración desde una perspectiva espacio-temporal desde la que se visualizan estas

ideas proyectuales de gran repercusión, forman un patrimonio dentro del ámbito
arquitectónico que es indispensable para el conocimiento de cualquier arquitecto o
estudiante de arquitectura.

Con esta contribución en la educación y en cualquier ámbito arquitectónico o cultural

que se precie, se espera divulgar aquellas propuestas que hasta ahora no han tenido
relevancia ninguna en nuestra sociedad, contribuyendo por tanto con la formación de
la profesión.

HIPÓTESIS
La supremacía emanada por las nuevas exigencias de la sociedad se ven expresadas
por las respuestas que se dieron a conocer en los concursos internacionales de
arquitectura para determinados lugares que son hoy en día espacios de gran interés.

Las propuestas consideradas no ganadoras por los diferentes jurados de los concursos
podemos clasificarlas en dos: las que cayeron en el olvido sin ningún tipo de
repercusión y aquellas que fueron usadas a nivel de idea proyectual por sus creadores
en otra época posterior a la de su incubación.

Estas propuestas no ganadoras suponen un antes y un después. En su momento no

tuvieron la suficiente fuerza puesto que fueron cegadas por otras, donde la influencia
arquitectónica del momento primaba, pero que fueron claves para la repercusión
arquitectónica futura. La documentación en el ámbito arquitectónico sobre las
decisiones modela y orientan el curso de esta historia.

ESQUEMA GENERAL: Posible estructura en capítulos

INTRODUCCIÓN: ESPACIO ILUSORIO-ESPACIO REAL

Repercusión de utopías arquitectónicas frente a realidades construidas.
Marco espacio-temporal: de 1950 a hoy.
Metodología.
Criterios de selección de concursos.
1. NECESIDAD O AZAR
CAP i. Nacimiento de los concursos internacionales seleccionados.
CAP ii. Efecto llamada: un atractivo real.
CAP iii. Realidad de intervención.

2. DE LA UTOPÍA A LA REALIDAD
CAP i. Caso de estudio de propuestas internacionales.
CAP ii. Relación de los casos de estudio frente a las decisiones del jurado.
CAP iii. La crítica frente a la decisión.

3. PUESTA EN CUESTIÓN DE LO CONSTRUIDO

CAP i. Evocación de un nuevo espacio.
CAP ii. Repercusión de las propuestas derrotadas.
CAP iii. Valoración del conjunto de propuestas.

CONCLUSIONES: INFLUENCIAS EN EL DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA DE LA

SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX.

Bibliografía.
Créditos de las imágenes.
Anexo Gráfico.
Anexo documental.

- La estructura de los capítulos se desarrollará en función a la progresión en el tiempo

de los concursos y su posterior ejecución. Se tendrá en cuenta a su vez la tipología
arquitectónica, la cual creará una sub-estructura que agrupará las propuestas. -
 BIBLIOGRAFÍA

La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Alan Colquhoun.

Historia crítica de la arquitectura moderna. Kenneth Frampton.

Arquitectura del siglo XX. Peter Gössel y Gabriele Leuthäuser.

La arquitectura moderna desde 1900. William J.R. Curtis.

Historia de la arquitectura moderna. Leonardo Benévolo.

Architectural competitions, 1950-today. Cees de Jong

The Saga of the Opera House. Peter Murray

Jørn Utzon, the Sydney Opera House. Francoise Fromonot.

Building a masterpiece: the Sydney Opera House - 40th anniversary edition. Anne
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The architecture of Kallmann McKinnell & Wood. Universidad de Harvard.

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Arte Futura. opere e progetti del Centro per le Arti Contemporanee. Catalogo della
mostra, Roma a cura di Francesco Garofalo, Electa, Milano 1999

Ciudad de la cultura de Galicia : concurso 1999. Gerardo Mingo Pinacho y Gerardo
Mingo Martínez.

Conversaciones con Jean Prouvé. Armelle Lavalou, 2001. Barcelona. Editorial Gustavo
Gili, S.A.

Revista Architectural Review, v. 161, nº 693,1977.

The Master Architect Series II: Norman Foster. Ed. Stephen Dobney. 1997

Norman Foster in Norman Foster Work 2. David Jenkins.

Twentieth Century Architecture: a Visual History. Dennis Sharp. 1990

Hong Kong Bank: The building of Norman Foster’s Masterpiece. Stephanie Williams,
1989

The Great Building Collection. Kevin Matthews, 2001.

RECURSOS DISPONIBLES
El centro principal de registro y realización de esta tesis es la Escuela Técnica Superior de Arquitectura
de la Universidad de Coruña. ETSAC.

La tesis se desarrolla dentro del Grupo de Investigación en Composición Arquitectónica y Patrimonio –

GICAP-. Perteneciente al departamento de composición de la Universidade da Coruña y que
actualmente cuenta con cuatro líneas abiertas de investigación.

Además se cuenta con el apoyo del grupo de investigación que investiga sobre la relación entre
arquitectura y poder desarrollado en la Scuola di Architettura e Società del Politécnico de Milán, bajo la
supervisión del profesor Alessandro Magistri el cual dirige el grupo de investigación que estudia la
temática “Arquitectura y Poder”.

Cada uno de los viajes que implica la propia tesis se considerarán como estancias programadas en los
diferentes centros expuestos anteriormente. Estos centros inician con un primer contacto vía telefónica
o telemática fijando citas para la visita a los archivos de los propios centros.

Mucha información sobre los mismos se puede conseguir a través de los propios archivos con accesos
on-line, pero en la mayoría de los casos se realizará de forma presencial.

La supervisión de todas las necesidades para la realización de la misma será por parte del director y tuto
r de la tesis, el profesor Fernando Agrasar.