Apartes - Capítulo V - Robert - Gauldin

APARTES DEL LIBRO: LA PRÁCTICA ARMÓNICA EN LA MÚSICA TONAL
ROBERT GAULDIN
Capítulo V – textura musical y disposición de los acordes
La textura musical está compuesta por diferentes elementos musicales, tales como: combinación
de alturas, patrones rítmicos, densidad, extensión, timbre, dinámica y duplicaciones.
TIPOS DE TEXTURA
Existen tres tipos básicos de textura: monofónica, homofónica y contrapuntística.
1. La textura monofónica es la que está compuesta por una sola línea melódica sin
acompañamiento. Esta textura es rara encontrarla en la música de la práctica común, sin embargo
existen algunos ejemplos como la Sinfonía N° 1 de Sibelius que comienza con un solo de Clarinete.
Otro ejemplo es el inicio de la Sinfonía N° 2 de Borodin, en la cual se duplica a la octava la melodía.
2. La textura homofónica pone la línea melódica en un primer plano y las demás partes en un
plano secundario, es decir, el fondo de la textura. Existen dos tipos de textura homofónica, la
textura acórdica u homorrítmica, y la textura llamada melodía y acompañamiento.
En la textura acórdica u homorrítmica todas las voces se mueven con un ritmo idéntico.
Normalmente la melodía se encuentra en la voz superior, tal como se muestra en el ejemplo 5.2A.
Pero también la melodía se puede encontrar en una voz intermedia o en el bajo. En el ejemplo 5.2C
la melodía está en el bajo.
1
Apartes del libro de armonía de Gauldin. Elaborado por Beatriz Helena García Uribe. Febrero de 2018
En el ejemplo 5.3 Bach utiliza acordes arpegiados creando una textura acórdica figurada. En esta
obra se tiende a escuchar la línea melódica principal en las notas superiores de los arpegios.
En la textura llamada melodía y acompañamiento, la melodía principal está separada tanto rítmica
como espaxcialmente del segundo plano o acompañamiento. En el ejemplo 5.4A se observa una
melodía acompañada con unos acordes que están escritos con un patrón rítmico diferente. En el
5.4B la melodía de Gounod es la principal y el acompañamiento es el Preludio de Bach.
2
La textura contrapuntística consiste en la combinación de dos o más líneas melódicas. También
se le conoce como textura polifónica, aunque este término también describe cualquier música
escrita a varias voces. En la textura contrapuntística cada voz mantiene su propio contorno
melódico e identidad rítmica.
El ejemplo 5.5A muestra un contrapunto libre con dos melodías contrastantes. El ejemplo 5.5B es
una imitación estricta.
Ejemplo 5.5
3
Ejemplo musical: la Farandola de la Suite N° 2 L’Arlésienne de Bizet.
TEXTURA ESTRICTA Y TEXTURA LIBRE
La textura estricta está compuesta por un número específico de voces a lo largo de la pieza
musical. Cada una de esas voces se escriben de manera independiente con sus propias plicas y
silencios. Ejemplos: invenciones a dos o tres voces, fugas a varias voces, corales a cuatro voces.
En la textura libre el número de voces no es constante. Estas texturas son muy comunes en la
música instrumental del periodo clásico.
Disposición de los acordes: es la distribución de las notas de un acorde en un número específico

de voces.
Desde el siglo XVIII se utiliza la armonía a cuatro voces para ilustrar las progresiones armónicas.
Algunos formatos básicos son: (1) obras corales escritas para Soprano, Contralto, Tenor y Bajo;
(2) cuartetos de cuerdas escritos para Violín I y II, Viola y Cello o Contrabajo.
Para escribir la música coral se requiere saber el registro de las voces, los cuales se muestran en el
siguiente gráfico. El ámbito normal se muestra con redondas y sus límites con negras.
4
En la partitura completa cada voz tiene su propio pentagrama. La partitura reducida tiene dos
voces en la clave de Sol (Soprano y Contralto) y dos en la clave de Fa (Tenor y Bajo), cada una de
las voces tiene su plica independiente, así: plicas hacia arriba para Soprano y Tenor, plica hacia
abajo para Contralto y Bajo.
Ejemplo 5.7
5
En el estilo teclado a cuatro voces, el Bajo se escribe en clave de Fa y Soprano, Contralto y Tenor
se escriben juntas en la clave de Sol con una sola plica para las tres voces.
DISPOSICIÓN DE LOS ACORDES EN UNA TEXTURA A CUATRO VOCES
La disposición de los acordes está dada por la distancia que hay entre el Tenor y la Soprano.
1. Posición cerrada (C). La distancia entre el Tenor y la Soprano es menor a la octava.

2. Posición abierta (A). La distancia entre Tenor y Soprano es mayor a la octava.
3. Posición mixta (M). La distancia entre Tenor y Soprano es de una octava exacta, es decir, se
duplica la soprano.
4. La distancia entre dos voces consecutivas (Soprano y Contralto, Contralto y Tenor), no debe
sobrepasar la octava. No hay restricciones en la distancia entre Bajo y Tenor, sin embargo, se
sugiere no sobrepasar las dos octavas.
Ejemplo 5.8
6
DUPLICACIONES EN LOS ACORDES A CUATRO VOCES
En la armonía a cuatro voces siempre se tiene que duplicar una de las notas del acorde de la triada,
ya sea al unísono o a la octava. Las siguientes duplicaciones son las más utilizadas en la armonía
de la práctica común. El resumen del ejemplo 5.9 se muestra en la siguiente tabla.
Duplicaciones más utilizadas

Estado del Triada Mayor o Menor Triada Disminuida Acorde de séptima
acorde
Fundamental Fundamental Se asigna una nota para
1ª inversión La mejor duplicación es Tercera cada voz. En caso de
la Soprano, es decir, suprimir la quinta, se
puede ser: duplica la Fundamental.
Fundamental
Quinta
Tercera (menos en la
dominante por ser la
sensible)
2ª inversión Quinta
Ejemplo 5.9
NOTA: Las duplicaciones dependen de las progresiones y del contexto del acorde.
7
MOVIMIENTO DE LAS VOCES EN UNA MISMA TRIADA
Conducción de voces: es el movimiento de las voces de un acorde a otro.
Ejemplo 5.10
A. En estado fundamental, las tres voces superiores se desplazan en la misma dirección hacia las
notas siguientes del acorde, manteniendo la disposición (Cerrada o Abierta).
B. En estado fundamental, al cambiar de disposición, dos voces hacen intercambio de notas y la

tercera permanece como nota común.
C. De estado fundamental a primera inversión y viceversa, el acorde en primera inversión puede

presentar una disposición mixta. Recuerde que en las triadas en primera inversión se duplica la
Soprano al unísono o a la octava.
8
ACORDES IMPLÍCITOS EN UNA TEXTURA A DOS VOCES
En obras como las Invenciones a dos voces de Bach, los acordes son sugeridos por estas díadas
armónicas. El ejemplo 5.11 muestra un resumen de los acordes implícitos en algunos intervalos,
tales como: 8J, 5J, 6m, 6M, 5° y 4+ .
Ejemplo 5.11
9
En el ejemplo 5.12 se muestran el bajo cifrado y los símbolos de los acordes.
10
AUTOEVALUACIÓN
11
Ejemplo 5.14
12
13

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APARTES DEL LIBRO: LA PRÁCTICA ARMÓNICA EN LA MÚSICA TONAL

Capítulo V – textura musical y disposición de los acordes

Existen tres tipos básicos de textura: monofónica, homofónica y contrapuntística.

Otro ejemplo es el inicio de la Sinfonía N° 2 de Borodin, en la cual se duplica a la octava la melodía.

TEXTURA ESTRICTA Y TEXTURA LIBRE

Disposición de los acordes: es la distribución de las notas de un acorde en un número específico

DISPOSICIÓN DE LOS ACORDES EN UNA TEXTURA A CUATRO VOCES

1. Posición cerrada (C). La distancia entre el Tenor y la Soprano es menor a la octava.

Duplicaciones más utilizadas

Conducción de voces: es el movimiento de las voces de un acorde a otro.

B. En estado fundamental, al cambiar de disposición, dos voces hacen intercambio de notas y la

C. De estado fundamental a primera inversión y viceversa, el acorde en primera inversión puede

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