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1 - 18
A.
B.
2 - 18
C.
3 - 18
DE LAS VOCES.
Para la buena conduccin de partes a cuatro voces, normalmente se
establecen cuatro voces que son: SOPRANO, CONTRALTO, TENOR,
BAJO; cada una de estas voces tienen sus registros establecidos.
Ejemplo: 05
A.
INVERSION DE ACORDES
U.E. No. 03
I.
DE SUS POSIBILIDADES.
Un acorde de triada tiene dos posibilidades de inversin.
A.
Primera inversin.
En esta inversin la nota fundamental pasa a ser como el primer
sonido del acorde, su cifrado ser 6.
Ejemplo: 07
B.
Segunda Inversin.
En la segunda inversin el bajo ocupa el quinto grado del acorde;
quedando el acorde de cuarta y sexta 4/6.
Ejemplo: 08
5 - 18
DE LAS POSICIONES
Al relacionar los diferentes tipos de acordes, tambin se utiliza dos
posiciones: CERRADA y ABIERTA
A.
Posicin Cerrada.
Se dice cerrada cuando en la voz de CONTRALTO a SOPRANO no
caven sonidos del acorde como asimismo entre el BAJO y el TENOR
deber ser libremente utilizado, pero sin exageraciones.
Ejemplo: 09
B.
Posicin Abierta.
Se dice posicin abierta cuando caven un sonido del acorde entre la
voz de CONTRALTO y SOPRANO asimismo entre la voz de
CONTRALTO y TENOR. La distancia entre el tenor y bajo debe ser
libre pero sin exageracin.
Ejemplo: 10
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C.
Movimiento Directo
Se dice movimiento Directo cuando las voces van en una sola
direccin, pueden ser ascendentes o descendentes. En este
movimiento hay que tener cuidado de las quintas paralelas,
que son prohibidos en las armona clsica.
Ejemplo: 11
2.
Movimiento Contrario.
Se dice movimiento contrario cuando las voces del acorde van
en sentido opuesto, es decir que una de las voces asciende y
otras descienden. Este movimiento es bueno para evitar las
disonancias y quintas paralelas.
Ejemplo: 12
3.
Movimiento Oblicuo.
Se llama movimiento oblicuo cuando uno o dos sonidos se
mantienen en la misma altura, las otras voces tendrn
movimiento libre. Este movimiento es la ms aconsejable para
realizar una buena relacin de acordes.
Ejemplo: 13
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CONDUCCION DE PARTES
U.E. No. 05
I.
POSIBILIDADES DE CONDUCCION.
Para una buena conduccin de partes se deben tomar encuenta las
siguientes recomendaciones.
A.
B.
C.
D.
E.
F.
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SEPTIMA DE DOMINANTE.
El acorde de 7ma. de Dominante se encuentra en el 5to. Grado de la escala
diatnica y est formado por una 3ra. Mayor, 5ta. Justa y una 7ma. menor.
Ejemplo: 14
A.
Inversiones.
El acorde de VII de Dominante tiene 3 posibilidades de inversin, los
mismos al relacionarse con otros acordes consonantes se deber
realizar normalmente sin excepciones; solamente tener cuidado en
aplicar el sonido 7ma. en la voz del bajo.
Ejemplo: 15
C.
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SEPTIMA DISMINUIDA.
El acorde de tercer tipo VII Disminuida se llama tambin acorde de
resolucin de 2do. Orden, se utiliza generalmente para realizar
modulaciones cortas, por lo tanto este acorde tiene dos movimientos
obligados:
A.
B.
10 - 18
ENLACE DE ACORDES
U.E. 08
I.
11 - 18
II.
III.
12 - 18
II.
III.
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CADENCIAS ARMONICAS
U.E. No. 10
Se llaman cadencias armnicas aquellas finales que pretenden realizar un reposo
absoluto o parcial de pensamientos musicales. Su nombre deriva de CADERE,
que en latn quiere decir CAER. Estas cadencias se clasifican en:
-
14 - 18
III.
IV.
V.
15 - 18
VI.
CADENCIAS COMPUESTAS.
Se llama cadencia compuesta a la sucesin de acordes que conducen a
una tonalidad determinada, debiendo llegarse a esta tonalidad mediante el
acorde de Dominante para obtener una cadencia autntica y para obtener
una cadencia Plagal se llegar mediante el acorde de IV grado.
A.
B.
SEMICADENCIAS.
Todos los pensamientos musicales por su final tienen diferentes grados de
aceptacin en cuanto se refiere a sus finales carenciales, estos pueden ser
finales absolutos de primer orden, de segundo orden y tercer orden, este
ltimo se llamar semicadencia. Esta semicadencia normalmente llega a
desenlazar en el acorde de V grado, en acordes alterados o de tercer tipo.
Estas cadencias normalmente exigen una continuacin de la frase.
Ejemplo: 33
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FORMULA
mayor
minor
augmented
suspended fourth
added ninth
minor added ninth
fifth
sixth
minor sixth
sixth added ninth
minor sixth added ninth
seventh
disminished seventh
seventh suspended fourth
major seventh
minor seventh
minor major seventh
major seventh flat fifth
minor seventh flat fifth
augmented seventh
seventh, flat fifth
seventh, flat ninth
seventh, sharp ninth
aumented seventh, flat ninth
ninth
major ninth
minor minth
eleventh
minor eleventh
thirteenth
1-3-5
1-b3-5
1-3-#5
1-4-5
1-3-5-9
1-b3-5-9
1-5
1-3-5-6
1-b3-5-6
1-3-5-6-9
1-b3-5-6-9
1-3-5-b7
1-b3-b5-bb7
1-4-5-b7
1-3-5-7
1-b3-5-b7
1-b3-5-7
1-3-b5-7
1-b3-b5-b7
1-3-#5-b7
1-3-b5-b7
1-3-5-b7-b9
1-3-5b7-#9
1-3-#5-b7-b9
1-3-5-b7-9
1-3-5-7-9
1-b3-5-b7-9
1-3-5-b7-9-11
1-b3-5-b7-9-11
1-3-5-b7-9-11-13
C
Cm
C+
Csus4
Cadd9
Cm(add9)
C5
C6
Cm6
C6/9
Cm6/9
C7
C7
C7sus4
Cmaj7
Cm7
Cm(maj7)
Cmaj7(b5)
Cm7(b5)
C+7
C7(b5)
C7(b9)
C7(#9)
C+7(b9)
C9
Cmaj9
Cm9
C11
Cm11
C13
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