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INTRODUCCION

La armona es el estudio de los sonidos simultneos (acordes) y sus posibilidades


de encadenamiento, teniendo en cuenta sus valores arquitectnicos, meldicos,
rtmicos y sus relaciones de equilibrio.

Musicalmente sta decisin de consonancia y disonancia es el resultado de la


escala de los armnicos, es decir, los armnicos ms cercanos contribuyen ms,
los lejanos contribuyen menos. Dependiendo solo de la creciente capacidad del
odo analizador, para familiarizarse con los armnicos ms lejanos, ampliando as
el concepto del sonido susceptible de hacerse arte, el que todos estos fenmenos
naturales tengan un puesto en el conjunto.

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CLASIFICACION DE LOS ACORDES


U.E. No. 01
I.

CLASIFICACION DE ACORDES EN LA ESCALA DIATONICA MAYOR


Los acordes de acuerdo a sus propias caractersticas se clasifican en:
acordes MAYORES o de Primer tipo, acordes MENORES o de Segundo
tipo, acordes DISMINUIDOS o de Tercer tipo.
Para darle una funcionalidad armnica a los diferentes acordes que se
forman en una escala diatnica, a continuacin veremos un anlisis de los
siete grados de la escala diatnica mayor:
Ejemplo: 01

A.

Acordes Mayores Primer Tipo.


Estos acordes mayores estn formados por una tercera mayor y una
quinta justa. Los acordes mayores en una escala diatnica mayor se
encuentran en los grados: I IV V.
Ejemplo: 02

B.

Acordes Menores Segundo Tipo.


Los acordes menores estn formados por una tercera menor y una
quinta justa. Los mismos se encuentran en la escala diatnica mayor
en los grados: II III VI.
Ejemplo: 03

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C.

Acorde Disminuido Tercer tipo.


Este acorde llamado tambin acorde de sensible, est formado por
una tercera menor y una quinta disminuida. Se encuentra en el VII
grado de una escala diatnica mayor.
Ejemplo: 04

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DISPOSICION DE LAS VOCES


U.E. No. 02
I.

DE LAS VOCES.
Para la buena conduccin de partes a cuatro voces, normalmente se
establecen cuatro voces que son: SOPRANO, CONTRALTO, TENOR,
BAJO; cada una de estas voces tienen sus registros establecidos.
Ejemplo: 05

A.

Duplicacin del acorde de triada.


Para completar las cuatro voces establecidas, ser necesario
duplicar una de las tres voces de un acorde de triada, debiendo
hacerse este procedimiento de la siguiente manera.
1ra. Posibilidad se duplicar la TONICA
2da. Posibilidad se duplicar la QUINTA
3ra. Posibilidad se duplicar la TERCERA
Ejemplo: 06

Las distancias entre SOPRANO, CONTRALTO y TENOR no debern


exceder una distancia de OCTAVA. El tenor y el bajo deber ser
una distancia no ms de dos octavas, debiendo tratarse esta
distancia con mucha precaucin. Asimismo entre estas no debe
existir el cruzamiento de voces.
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INVERSION DE ACORDES
U.E. No. 03
I.

DE SUS POSIBILIDADES.
Un acorde de triada tiene dos posibilidades de inversin.
A.

Primera inversin.
En esta inversin la nota fundamental pasa a ser como el primer
sonido del acorde, su cifrado ser 6.
Ejemplo: 07

B.

Segunda Inversin.
En la segunda inversin el bajo ocupa el quinto grado del acorde;
quedando el acorde de cuarta y sexta 4/6.
Ejemplo: 08

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POSICION DE LAS VOCES


U.E. No. 04
I.

DE LAS POSICIONES
Al relacionar los diferentes tipos de acordes, tambin se utiliza dos
posiciones: CERRADA y ABIERTA
A.

Posicin Cerrada.
Se dice cerrada cuando en la voz de CONTRALTO a SOPRANO no
caven sonidos del acorde como asimismo entre el BAJO y el TENOR
deber ser libremente utilizado, pero sin exageraciones.
Ejemplo: 09

B.

Posicin Abierta.
Se dice posicin abierta cuando caven un sonido del acorde entre la
voz de CONTRALTO y SOPRANO asimismo entre la voz de
CONTRALTO y TENOR. La distancia entre el tenor y bajo debe ser
libre pero sin exageracin.
Ejemplo: 10

La caracterstica de estas dos posiciones son:


Posicin Cerrada suena ms fuerte, muy bueno para sacar efectos
enrgicos.
Posicin Abierta Sirve para sacar efectos pianos.

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C.

Movimiento de las Voces.


Al relacionar los diferentes tipos de acordes encontraremos tambin
tres tipos de movimientos armnicos: DIRECTO, CONTRARIO Y
OBLICUO.
1.

Movimiento Directo
Se dice movimiento Directo cuando las voces van en una sola
direccin, pueden ser ascendentes o descendentes. En este
movimiento hay que tener cuidado de las quintas paralelas,
que son prohibidos en las armona clsica.
Ejemplo: 11

2.

Movimiento Contrario.
Se dice movimiento contrario cuando las voces del acorde van
en sentido opuesto, es decir que una de las voces asciende y
otras descienden. Este movimiento es bueno para evitar las
disonancias y quintas paralelas.
Ejemplo: 12

3.

Movimiento Oblicuo.
Se llama movimiento oblicuo cuando uno o dos sonidos se
mantienen en la misma altura, las otras voces tendrn
movimiento libre. Este movimiento es la ms aconsejable para
realizar una buena relacin de acordes.
Ejemplo: 13

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CONDUCCION DE PARTES
U.E. No. 05
I.

POSIBILIDADES DE CONDUCCION.
Para una buena conduccin de partes se deben tomar encuenta las
siguientes recomendaciones.
A.

El movimiento de las voces con preferencia debe realizarse por


grados conjuntos. En caso de no ser as procurar el camino ms
corto para llegar a la prxima nota del siguiente acorde.

B.

Cuando se relacionan dos acordes consecutivas que contengan


notas comunes, estas con preferencia deben ser conservadas en la
misma voz, en lo posible en las voces internas.

C.

En la relacin de dos acordes, cuando no tienen notas comunes,


debern realizarse el movimiento contrario.

D.

Deben evitarse las quintas paralelas, muy particularmente en las


voces extremas, por que estos perjudican la independencia de las
voces, que es la condicin primordial de la armona.

E.

Debern evitarse en lo posible el movimiento directo de las cuatro


voces.

F.

Evitar el cruzamiento de las voces.

Tomando en cuenta todos estos pasos la conduccin ser ms agradable al odo


analizador.

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ACORDE DE SEPTIMA DE DOMINANTE


U.E. No. 06
I.

SEPTIMA DE DOMINANTE.
El acorde de 7ma. de Dominante se encuentra en el 5to. Grado de la escala
diatnica y est formado por una 3ra. Mayor, 5ta. Justa y una 7ma. menor.
Ejemplo: 14

A.

Inversiones.
El acorde de VII de Dominante tiene 3 posibilidades de inversin, los
mismos al relacionarse con otros acordes consonantes se deber
realizar normalmente sin excepciones; solamente tener cuidado en
aplicar el sonido 7ma. en la voz del bajo.
Ejemplo: 15

C.

Funciones del acorde de Dominante.


La funcin del acorde de Dominante, tiene mucha importancia en las
en las cadencias conclusivas, plagales y rotas. Por lo tanto tienen
movimientos obligados: la 3ra. del acorde debe ascender un
semitono y la 7ma. debe descender un semitono cuando se trata
de una tonalidad mayor, cuando desciende un tono ser para la
tonalidad menor. Este acorde Dominante cuando se encuentre en
posicin fundamental, normalmente concluye incompleto, tratndose
V I grado cadencia concreta.
Ejemplo: 16

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ACORDE DE SEPTIMA DISMINUIDA TERCER TIPO


U.E. No. 07
I.

SEPTIMA DISMINUIDA.
El acorde de tercer tipo VII Disminuida se llama tambin acorde de
resolucin de 2do. Orden, se utiliza generalmente para realizar
modulaciones cortas, por lo tanto este acorde tiene dos movimientos
obligados:
A.

La Tnica debe ascender un semitono.

B.

La 5ta. De este acorde deber descender un semitono, cuando


resuelve a un tono mayor (primer tipo). Cuando desciende un tono
resuelve a un tono menor (segundo tipo).
Al relacionarse con otros tipos de acordes, este acorde disminuido
(de tercer tipo) deber duplicar en primera instancia la 3ra. en
segunda prioridad se deber duplicar la tnica.
El 5to. Del acorde no tiene posibilidad de duplicacin.

Este acorde de tercer tipo formado por los sonidos


Normalmente resuelve en un acorde incompleto.
Ejemplo: 17

10 - 18

1ra. 3ra. 5ta.

ENLACE DE ACORDES
U.E. 08
I.

ENLACE DEL I GRADO CON EL ACORDE DE V DE DOMINANTE.


Ejemplo: 18

Cuando el acorde de dominante est incompleto (V) termina en un acorde


completo.
Ejemplo: 19

La Sptima del acorde no se puede duplicar, asimismo la 3ra. de este


acorde se duplicar solamente para atenuar disonancias y mala conduccin
de partes. Cuando el I grado est en inversin el V7 grado concluir en
acorde completo.
Ejemplo: 20

11 - 18

II.

RELACION DEL ACORDE DE I CON EL VI GRADO.


Para relacionar el acorde de I grado con el VI las voces comunes en una
sola voz con preferencia en las voces internas.
Ejemplo: 21

Se considera aceptable los saltos de sexta y octava para mejorar las


posiciones cerrada y abierta; como asimismo para mejorar las lineas
meldicas solamente en estos casos se harn saltos.
Ejemplo: 22

III.

PREPARACION Y RESOLUCION DE SONIDOS DISONANTES.


Todos aquellos sonidos disonantes que son parte del acorde debern ser
preparadas y asimismo resueltas con sonidos consonantes.
Ejemplo: 23

12 - 18

ANDAMENTO O MOVIMIENTO DEL BAJO


U. E. No. 09
Para organizar una conduccin de partes dentro de la armona instrumental,
ser muy necesario tomar en cuenta los siguientes saltos.
I.

MOVIMIENTOS ASCENDENTES. (Fuertes)


El salto de 4ta. Ascendente y 3ra. Ascendente.

II.

MOVIMIENTOS DESCENDENTES (Dbiles)


La 5ta. Descendente, 4ta. Descendente y 3ra. descendente.
Finalmente el salto de 2da. Ascendente y descendente se deber
utilizar como intermedio entre ascendente y descendente, esto con el
fin de evitar monotonas.
Ejemplo: 24

III.

ANDAMENTO DE BAJO PARA REALIZAR ARMONIZACIOINES


DE MUSICA POPULAR O DANZAS.
El andamento de bajo en las danzas o marchas se realiza de la
siguiente manera. Cuando los enlaces armnicos se encuentran en
el sector tnica el bajo se mover de la Tnica a su 5ta. Cuando
se encuentra funcionalmente en el sector de Dominante se realizar
de su 5ta. a su Tnica. En el sector Subdominante que se
encuentran los grados IV III II VI y los acordes IV VI los saltos
del bajo se utilizarn los movimientos descendentes y ascendentes
en forma moderada.
Ejemplo: 25

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CADENCIAS ARMONICAS
U.E. No. 10
Se llaman cadencias armnicas aquellas finales que pretenden realizar un reposo
absoluto o parcial de pensamientos musicales. Su nombre deriva de CADERE,
que en latn quiere decir CAER. Estas cadencias se clasifican en:
-

Cadencia Autntica Simple


(IVI)
Cadencia Plagal
( I IV I )
Cadencia Rota o Evitada simple ( I V VI III )

Naturalmente estas cadencias por su carcter diverso se clasifican tambin en


cadencias PERFECTAS E IMPERFECTAS.
Se llama cadencia autntica perfecta cuando los dos primeros acordes se
encuentran en estado fundamental y resuelve al acorde de la tnica con un salto
de bajo de cuarta ascendente a la tnica y la sensible a la tnica.
I.

CADENCIA AUTENTICA PERFECTA.


Ejemplo: 26

Si no cumple estas leyes se llamar cadencia autntica imperfecta.


II.

CADENCIA AUTENTICA IMPERFECTA.


Ejemplo: 27

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III.

CADENCIA PLAGAL PERFECTA.


Se llama cadencia perfecta cuando los dos primeros acordes se encuentran
en estado fundamental y resuelve en el acorde de la tnica o I grado tanto
en el soprano y en el bajo, en este ltimo caso con un salto de 5ta.
(andamento de bajo ascendente). Los que no cumplen esta ley sern
cadencias plagales imperfectas.
Ejemplo: 28

IV.

CADENCIAS PLAGALES IMPERFECTAS.


Ejemplo: 29

V.

CADENCIA ROTA O EVITADA.


Se llaman cadencias rotas o evitadas aquel acorde de V grado que en vez
de resolver al I grado resuelve al VI o III grado. Esta resolucin se define
claramente cuando los finales son en la tnica tanto en el Soprano como en
el Bajo, normalmente el Bajo hace el salto de segunda, los que no cumplen
esta regla se llamarn tambin cadencias rotas imperfectas.
Ejemplo: 30

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VI.

CADENCIAS COMPUESTAS.
Se llama cadencia compuesta a la sucesin de acordes que conducen a
una tonalidad determinada, debiendo llegarse a esta tonalidad mediante el
acorde de Dominante para obtener una cadencia autntica y para obtener
una cadencia Plagal se llegar mediante el acorde de IV grado.
A.

Primer aspecto de cadencia compuesta se realiza de la siguiente


manera: I IV V I.
Ejemplo: 31

B.

Segundo aspecto se realizar de la siguiente manera: I I (4/6) VI


Ejemplo: 32

En este segundo aspecto de la cadencia compuesta en el acorde de


4/6 se debe duplicar la 5ta. similar procedimiento se har en la
cadencia compuesta plagal.
VII.

SEMICADENCIAS.
Todos los pensamientos musicales por su final tienen diferentes grados de
aceptacin en cuanto se refiere a sus finales carenciales, estos pueden ser
finales absolutos de primer orden, de segundo orden y tercer orden, este
ltimo se llamar semicadencia. Esta semicadencia normalmente llega a
desenlazar en el acorde de V grado, en acordes alterados o de tercer tipo.
Estas cadencias normalmente exigen una continuacin de la frase.
Ejemplo: 33

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CONSTRUYENDO LOS ACORDES


Las notas de un acorde tambin pueden ser determinadas asignando una frmula
numrica.
El mapa debajo, es un resumen de la construccin de la escala diatnica de C
mayor.
ESCALA DIATONICA DE (C) = C-D-E-F-G-A-B-C
(1-2-3-4-5-6-7-1)
TIPO DE ACORDE

FORMULA

NOMBRE DEL ACORDE

mayor
minor
augmented
suspended fourth
added ninth
minor added ninth
fifth
sixth
minor sixth
sixth added ninth
minor sixth added ninth
seventh
disminished seventh
seventh suspended fourth
major seventh
minor seventh
minor major seventh
major seventh flat fifth
minor seventh flat fifth
augmented seventh
seventh, flat fifth
seventh, flat ninth
seventh, sharp ninth
aumented seventh, flat ninth
ninth
major ninth
minor minth
eleventh
minor eleventh
thirteenth

1-3-5
1-b3-5
1-3-#5
1-4-5
1-3-5-9
1-b3-5-9
1-5
1-3-5-6
1-b3-5-6
1-3-5-6-9
1-b3-5-6-9
1-3-5-b7
1-b3-b5-bb7
1-4-5-b7
1-3-5-7
1-b3-5-b7
1-b3-5-7
1-3-b5-7
1-b3-b5-b7
1-3-#5-b7
1-3-b5-b7
1-3-5-b7-b9
1-3-5b7-#9
1-3-#5-b7-b9
1-3-5-b7-9
1-3-5-7-9
1-b3-5-b7-9
1-3-5-b7-9-11
1-b3-5-b7-9-11
1-3-5-b7-9-11-13

C
Cm
C+
Csus4
Cadd9
Cm(add9)
C5
C6
Cm6
C6/9
Cm6/9
C7
C7
C7sus4
Cmaj7
Cm7
Cm(maj7)
Cmaj7(b5)
Cm7(b5)
C+7
C7(b5)
C7(b9)
C7(#9)
C+7(b9)
C9
Cmaj9
Cm9
C11
Cm11
C13

18 - 18

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