Alvaro E. Granadillo G.

2009-2014
Conceptos básicos de Armonía tradicional:

- Acorde: 3 o más sonidos que se producen, articulan, atacan o emiten al mismo tiempo.
- Tríada: Acorde de 3 sonidos dispuestos en intervalo de 3ª mayor o menor ascendentes en forma
sucesiva o consecutiva uno del otro.
Ej.

- Tétrada o Cuatríada: Acorde de 4 sonidos dispuestos en intervalo de 3ª mayor o menor ascendentes

en forma sucesiva o consecutiva uno del otro.
Ej.

- Tipos de tríada: Mayor (M), Menor (m), Disminuida (dism, ᵒ) y Aumentada (aum, +).
La composición (intervalos que la integran) de estas Tríadas es la siguiente:
Tríada mayor Tríada mayor Tríada disminuida Tríada aumentada
M m dism, ᵒ aum, +

- Los grados de la escala (en general, para escalas de 7 sonidos como las que usamos normalmente) se
llaman: Tónica, Supertónica, Mediante, Subdominante, Dominante, Superdominante, Sensible (a ½
tono de la octava) o Subtónica (a 1 tono de la octava), partiendo del más grave al más agudo, y siendo
la Tónica el primer grado de la misma, así:

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- Las Tríadas construidas sobre la escala mayor natural, y los tres modos menores son:

NOTA: Como se ve, los grados de la escala se representan con números romanos, en mayúscula cuando
la tríada es mayor o aumentada, y en minúscula cuando la tríada es menor o disminuida.

- Inversión de Acordes. Las notas que integran una Tríada o una Tétrada reciben los siguientes nombres:

- Cuando la nota más baja es la Fundamental decimos que el acorde está en Estado Fundamental (EF).
Cuando la Tercera es la nota más baja del acorde, decimos que está en 1ra inversión (1ra inv.). Cuando
la 5ta es la nota más baja del acorde, decimos que está en 2da inversión (2da inv.). Y cuando la 7ma es
la nota más baja del acorde decimos que está en 3ra inversión (3ra inv.).
Ej.

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- Las voces humanas: En los estudios de armonía tradicional se usa la clasificación siguiente:
Soprano: voz femenina aguda, Contralto: voz femenina grave, Tenor: voz masculina aguda, Bajo: voz
masculina grave. Esta corresponde a las llamadas voces mixtas (hombres y mujeres), y son sólo una
parte de la clasificación de la voz humana.
La tesitura de estas voces es:

- Movimiento de las voces: Cuando una voz se mueve de una nota a la otra puede hacerlo sólo de dos
maneras: Por grado conjunto (llamado movimiento conjunto) hacia arriba o hacia abajo (hacia la nota
inmediatamente superior o inferior), es decir, por intervalo de 2ª; o por salto (llamado movimiento
disjunto), es decir, dicha nota se mueve a la siguiente saltando por intervalo de 3ª en adelante hacia
arriba o hacia abajo. A este movimiento se le llama movimiento melódico de las voces.

- Movimiento de dos o más voces entre sí (movimiento armónico): Hay tres movimientos posibles
entre una voz y otra(s): Directo, en el que todas suben o todas bajan. Si se mueven usando el mismo
intervalo en su movimiento melódico el movimiento armónico es llamado Paralelo. Contrario, en el
que cuando una voz sube las demás bajan y viceversa. Oblicuo, en el que una voz se mantiene quieta
mientras las demás se mueven.

- Posición y disposición de las tríadas: Cuando construimos una tríada usando las cuatro voces
(humanas en este caso, aunque también pueden ser de instrumentos) debemos duplicar una de las
notas de la tríada, que por los momentos será la fundamental. La posición está determinada por la
nota de la tríada que tenga la soprano (voz superior). Si es la fundamental la tríada estará en posición
de 8ª o de Tónica, si es la tercera la tríada estará en posición de 3ª y si es la quinta la tríada estará en
posición de 5ª.
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La disposición se refiere a la distancia que hay entre las voces superiores que forman la triada
(distancia vertical determinada por el intervalo que separa las notas de cada voz). Usando el criterio de
si cabe o no otra nota de dicha tríada entre las voces superiores, hablamos de disposición abierta si
caben notas de la tríada entre las voces y de disposición cerrada si no caben notas de la tríada entre las
voces (que entre el Tenor y la Contralto y entre la Contralto y la Soprano no se excede la 8ª).
En el ejemplo las negras son notas de la tríada que caben entre las notas que forman la tríada que
hemos construido, evidenciando que está en disposición abierta.
Ej.

Reglas generales para el movimiento de voces en enlaces o encadenamientos de acordes en estado

fundamental:

- Intervalo máximo permitido entre las voces Soprano-Contralto y Contralto-Tenor: 8ª justa.

- Intervalo máximo permitido entre la voces Tenor-Bajo: 12ª justa (8ª+5ª).
- Evítese el cruzamiento de voces.

Este ocurre cuando una voz sube más que la que tiene por encima o baja más que la que tiene por
debajo. Las voces humanas tienen un orden natural que es Bajo-Tenor-Contralto-Soprano, desde la voz
más grave a la más aguda. Un tenor no debe cantar más alto que una soprano, o ésta más baja que una
contralto por ejemplo, salvo algunas excepciones. En el ejemplo de arriba vemos que el Tenor está
haciendo una nota más alta que la que hace la Contralto (el RE por encima del SI de la Contralto), e
inmediatamente después está haciendo otra nota que es incluso más alta que la Soprano (un MI por
encima del DO de la Soprano y del SOL de la Contralto).
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- En el movimiento melódico de las voces sólo se permitirán los intervalos desde la 2ª hasta la 6ªm, y el
de 8ªJ, excluyendo los intervalos disminuidos y aumentados por ahora. Cuando una nota se repita en la
tríada siguiente debemos ligarlas.

- Regla para cuando el Bajo se mueve por grado conjunto: Cuando lo haga hacia arriba el resto de la
voces se moverán hacia abajo y viceversa.

- Regla para cuando el Bajo se mueve por grado disjunto (en intervalo de 3ª o de 6ª): En este caso,
ambas tríadas tienen 2 notas comunes, las cuales deberán mantenerse, la nota restante se moverá por
el camino más corto (intervalo más pequeño) a la nota restante de la nueva tríada.

- Regla para cuando el Bajo se mueve por grado disjunto (en intervalo de 4ª o de 5ª): En este caso,
ambas tríadas tienen 1 nota común, la cual deberá mantenerse, las notas restantes se moverán por el
camino más corto (intervalo más pequeño) a las notas restantes de la nueva tríada.

Con esto quedan cubiertos los enlaces de tríadas en estado fundamental en el Modo Mayor y Menor.

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Veamos algunos ejemplos:

Nótese la escritura del cifrado americano en la parte superior de cada tríada, la ligadura para las notas
que se repiten y la aplicación de las reglas para el enlace de las tríadas en estado fundamental
construidas sobre un bajo cifrado dado, de acuerdo a los intervalos formados por el movimiento de
dicho bajo. Nótese también el reposo hecho en el 4º compás y que en el final se enlaza la tríada de
dominante con la de tónica (enlace V-I).
Otro ejemplo en modo Mayor:

I VI III IV VI I V

I VII III II IV V I

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Mismas observaciones que al ejemplo anterior.

Ahora un ejemplo en modo menor:

Nótese en el ejemplo anterior el uso del modo menor eólico en el compás nro. 3 (en la tríada de RE M,
usando el RE natural por supuesto, propio del modo menor eólico) y en el compás nro. 5 en el SI m (por
supuesto con RE natural) y el uso del modo menor armónico en los compases nro. 6 y 7, con la nota
RE# en las tríadas de RE#dism y SI M respectivamente.
Para fines prácticos, el uso de las distintas escalas menores es indiferente, y depende expresamente de lo que
quiera hacer la persona que armoniza, lo que si se recomienda es que al final, en el enlace V-I se use el modo
menor armónico o melódico, puesto que estos son los que contienen la nota sensible (7ª grado de la escala a
medio tono de la tónica), construyéndose entonces la tríada de dominante mayor antes da la de tónica, dando
así una sensación de final más contundente y definida.

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Otro ejemplo en modo menor:

En este ejemplo se usan el modo menor eólico y el melódico. Eólico: En los compases 1, 2, 3 y 6.
Melódico: En los compases 4, 5 y 7. Otra observación es el salto de 8ª del bajo en el compás nro. 6,
para evitar el salto de 6ª Mayor desde el LA de la 5ª línea al DO del 2º espacio, puesto que se permite
hasta la 6ª menor en el movimiento melódico de las voces, cambiándolo entonces por un salto de 3ª
menor como se ve.

A continuación veremos cómo realizar un ejercicio tipo en DO M. Trabajaremos con 8 compases a 2/2, con 2
armonías por compás (2 tríadas diferentes) a excepción de los compases nro. 4 y 8 en los que dejaremos sólo
una armonía (1 tríada nada más). Esto lo logramos escribiendo en primer término el bajo en figura de blanca,
menos en los compases 4 y 8 en los que escribiremos redondas (en el compás 4 debemos escribir el V, y en el
compás 8 el I, precedido en el compás 7 por el V). Estas notas serán las fundamentales de los acordes (tríadas)
que vamos a enlazar.
- Lo primero al realizar un bajo es indicar los grados que representan esas notas en la tonalidad en la que
trabajamos, en nuestro caso es DO M. Es conveniente tratar de usar todos los grados de la escala.

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- Ahora escribimos los intervalos mediante los cuales se mueve el bajo.

- Luego escribimos el resto de las voces de la primera tríada duplicando la nota del bajo, lo hacemos en
la disposición que más nos convenga de acuerdo a como se mueva el bajo. Si este sube mucho
colocamos el resto de las voces lo más alto posible y viceversa. En nuestro caso el bajo se mueve en un
ámbito relativamente corto, pero al principio sólo sube, así que conviene comenzar con el resto de las
voces un poco altas.

3ra.

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- De aquí en adelante procedemos según las reglas expuestas anteriormente, construyendo cada tríada
sucesiva moviendo cada voz de acuerdo a ellas con respecto al movimiento del bajo (si se mueve por
grado conjunto, por intervalo de 3ª o 6ª, o por intervalo de 4ª o 5ª). Recuerde ligar las notas que se
repiten.
Este es uno de los posibles resultados:

- Luego escribimos el cifrado americano encima de cada tríada.

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Repitamos el procedimiento ahora en tonalidad de LA m.
- Escribimos un bajo y le colocamos los grados que representan a cada nota en la tonalidad escogida, en
nuestro caso LA m.

- Escribimos ahora los intervalos.

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- Ahora completamos el primer acorde con la disposición más conveniente. Aquí escogimos esta:

- Ahora completamos el resto de las tríadas moviendo el resto de las voces según las reglas.
Aprovechamos y colocamos el cifrado americano de una vez y nos debe quedar esto:

NOTA: Por regla general la nota sensible de la escala debe ir hacia la tónica. En el caso del rectángulo
rojo (2ª tiempo de compás nro. 5 al 1º tiempo del compás nro. 6) se ve un salto en la voz Soprano,
desde la nota sensible hacia otra nota que no es la tónica (salto de tercera descendente SOL#-MI), en
este caso, salta a la 5ª de la tríada a la que llega (tríada de LA m). Sólo en este caso se permite este tipo
de movimiento puesto que la sensible también está en el bajo, y si su duplicación (SOL# en la soprano)
también va a la tónica estaríamos incurriendo en octavas paralelas consecutivas en voces extremas
(soprano-bajo), lo cual está prohibido. Aunque en este caso las octavas paralelas consecutivas ocurren
entre voces extremas, también se puede dar el caso de que ocurran entre las dos voces internas
(contralto-tenor) o entre una interna y una externa (soprano-tenor, contralto-bajo), y están igualmente
prohibidas, pero su efecto sonoro es menos obvio.

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Tanto las 8ªJ como las 5ªJ paralelas consecutivas están prohibidas en el estudio de la armonía
tradicional, por considerarse de sonoridad hueca o vacía, sin embargo, en la armonía moderna se les
permite con cierta mesura dependiendo del caso y del gusto del armonizador.

Espero que este pequeño material les sea de utilidad.

Para dudas y comentarios:
alvaro.granadillo@gmail.com, gajillero@hotmail.com

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