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Microestructura:
Propiedades de la Serie: P9 = A
A F# G Ab E F B Bb D C# C Eb
(6) (6)
F# G Ab A Bb B E F C C# D Eb
0 1 2 3 0 101 0 1 2 3
Macroestructura:
Simetría: Por interválica en espejo de la polarización.
EXPOSIÓN
A
4 4 3m 2 3m 2m 2m 3m 2 3m 4 4
(6) (6)
DESARROLLO
E
3m 2 3m 2 3m 2 3m 3m 2 3m 2 3m 2 3m (I4 y P4)
Bb
2 2m 2 3m 2 3m 3m 3m 3M 3M 3m 3m 3m 2 3m 2 2m 2 (I0 y P8)
RE-EXPOSIÓN
Eb (altura fantasma)
3M 4+ 3m 2 3m 2m 2m 3m 2 3m 4+ 3M
(6) )
(6)
DESARROLLO Regresos
El orden de las
series se proyecta
a un tritono de
distancia (6).
Tipos de encadenamiento:
P1
MODALES (C,C#)
I0
P2
SUBDOMINANTE, DOMINANTE (D,E)
I4
Desarrollo Exploración de la
I4 región dominante.
DOMINANTE (E) También se expone el tritono de
P4 la tonalidad y del V de la
dominante. En la Sonata, el tema
I4, 04
B generalmente se presenta en la
P10 TRITONO DE (B), (expone el idea de acorde E dim.)
región de dominante.
REGIÓN NAPOLITANA DE A (Bb)
I1O
La sección concluye con el
I0 encadenamiento de O2 y O8,
RECORDATORIOS TONALES (C,F#) exponiendo así el tritono de la
P6 tonalidad original y dando pie a
la Re-Expo. Esto sucede en el
P2 compás eje de todo el
TRITONO DE (A), (idea de gesto cadencial) movimiento.
P8
Notar que en este movimiento, las únicas series cuyos factores de inicio duplica son justamente las que tienen 9 y 4.
MOV 2
Forma: Tema y Variaciones (7).
Siempre a 11 compases de distancia... ergo, 99 compases. 11 notas tiene la serie.
El 12 representa la nada. Es llegar a la octava; es decir, a la repetición.
Tipos de encadenamiento:
Bb G Ab A F F# C B Eb D C# E
P10 I1
G Bb A Ab C B F F# D) Eb E C#
54 66 84 66 40 84 66 54
5+4 6+6 8+4 6+6 4+0 8+4 6+6 5+4
9 (P9) 12 12 12 4 (I4) 12 12 9 (P9) ----
n/a n/a n/a n/a n/a
----------------------------------------
)
TEMA
Tempo: 54
Series: I5 y RI5
Orquestación: clarinete vs orquesta (NO CUERDAS)
Palíndroma: Compás 6, Rítmico.
VAR 1
Tempo: 66
Series: I0 RI0
P10 R10
I6 RI6
P4 R4
Orquestación: Cuerdas únicamente.
Relación con el Tema: Series se regresan con sus retrógrados.
Cualidad única: Doble canon invertido interválicamente. UN CUARTO
Palíndroma: Compás 17, Rítmico, Alturas y Orquestación.
VAR 2
Tempo: 84
Series: P5/14
I7 RI7
P3 R3
Orquestación: Corno vs Orquesta (NO CORNO 2)
Relación con el Tema: Tratamiento diferente de las series en un instrumento vs al de la orquesta con otras series.
Cualidades únicas: Canon invertido interválicamente. UN OCTAVO
Corno toca dos series, se hace canon a sí mismo. Resto de las orquesta maneja dos series en canon.
Palíndroma: Compás 29, Rítmico, Alturas y Orquestación) Refleja el carácter retrógrado del Tema (11 =0).
VAR 3
Tempo: 66
Series: P8 I11
P2 I5
P8 I11 P8 I11 P8
P2 15 P2 I5 P2
VAR 4
Tempo: 40
Series: I1 P0
I11 P10
P10 I3
P8 I1
Orquestación: Tutti
Relación con el Tema: Desaparece la idea de serie vs su retrógrado.
Tema = Serie vs Retrógrado Permutado.
Cualidades únicas: Canon entre familias orquestales, doble e invertido.
Dos alturas por instrumento (recordatorio del corno en VAR 2)
Compás bisagra que es el centro del movimiento y que reúne alturas faltantes de todas las series.
(Compás comodín ó eslabón).
Bb G Ab A F F# C B Eb D C# E
P10 I1
G Bb A Ab C B F F# D Eb E C#
2 2 4 2 2
¡Paralelismo de este fenómeno permutado en el encadenamiento de las series!
I1 P0
I11 P10
P10 I3
P8 I1
VAR 5
Tempo: 84
Series: mismas que VAR 3.
Orquestación: Cuerdas y Arpa (NO ALIENTOS)
Relación con el Tema: Variación de Var 3. Tratamiento beethoveniano.
Cualidades únicas: Regresa el engranaje (10 = 0)
Arpa suple lo que antes hacía el clarinete en Var 3. Se proyecta en otras series y se hace canon.
Lectura HORIZONTAL de las series (por tetracordes).
Omite el recurso del cánon aparente.
VAR 7
Tempo: 54
Series: Mismas que Var 1
Relación con el Tema: Dos cánones invertidos palindrómicos: se regresan por sus respectivos retrógrados.
También es una Variación de Var 1.