Heitor Villa-Lobos

Heitor Villa-Lobos (Ro de Janeiro, 5 de marzo de 1887 Ro de Janeiro, 17 de noviembre de 1959) fue un notable compositor brasileo. Recibi cierta instruccin musical de su padre, quien fue un gran lector, notable msico aficionado y bibliotecario. Ya antes de 1899, ao de la muerte de su padre, Villa-Lobos haba empezado a dedicarse a la msica como profesional. Actu como msico de caf tocando el violonchelo, si bien fue tambin intrprete ocasional de guitarra, clarinete y piano. En 1905 Villa-Lobos hizo el primero de sus viajes a los estados nororientales de Brasil, recabando informacin sobre la msica folclrica de esos territorios. El propio Villa-Lobos cre un cierto halo de misterio alrededor de estos viajes. Para algunos, su narracin de aventuras con tribus canbales del noreste no es digna de confianza. A continuacin, estudi en el Instituto Nacional de Msica en Ro de Janeiro, si bien su estilo compositivo nunca se encasill en ninguna norma acadmica. Su msica sigui siempre siendo personal e idiosincrtica. Como Villa-Lobos dijo muchos aos ms tarde: Mi msica es natural, como una cascada. Tambin dijo: Un pie en la academia y usted cambia para peor. Despus de otros viajes etno-musicales al interior de la cuenca del Amazonas en 1912, Villa-Lobos retorn a Ro de Janeiro. All, el 13 de noviembre de 1915 a los 28 aos de edad, present un concierto de su nueva msica. En 1923, debido a sus mritos gan una beca del gobierno para estudiar en Pars. A su retorno en 1930, Villa-Lobos fue nombrado director de la educacin musical en Ro de Janeiro. En 1940 Villa-Lobos descubre en Montevideo (Repblica Orientl de Uruguay), a un joven Guitarrista: Abel Carlevaro, que le llama la atencin por su alto nivel musical, lo invita a Ro de Janeiro para darle a conocer sus obras para guitarra, le da lecciones sobre su msica durante varios meses, presencia el estreno por parte de Carlevaro de algunas de sus obras, le regala manuscritos de varios de sus Estudios y Preludios y comparte con l sus ideas compositivas y sus descubrimientos de la msica del Brasil profundo. As comenz Villa-Lobos una segunda carrera como pedagogo de la msica de su pas. Dise un sistema completo de instruccin musical para generaciones de brasileos, basado en la rica cultura musical de Brasil y arraigado en un profundo y siempre explcito patriotismo. Compuso msica coral para enormes coros escolares de nios, a

menudo sobre adaptaciones de material folclrico. Su herencia en el Brasil de hoy, uniforme entre las nuevas generaciones, es planteada con la escuela de samba como una fuerte sensacin de orgullo y amor entrelazadas con sentimientos similares para su pas. Resulta sorprendente si se considera que estamos hablando de un compositor clsico fallecido hace ms de cincuenta aos. Una de sus cantantes favoritas fue la soprano brasilea Bidu Sayo, con quien tuvo una relacin artstica de treinta y ocho aos. En 1944, Villa-Lobos hizo un viaje a los Estados Unidos donde fue apreciado como director y como crtico. Algunas orquestas americanas le encargaron nuevos trabajos importantes, e incluso escribi en 1959 la msica de una pelcula de Hollywood titulada Green Mansions, dirigida por el famoso actor Mel Ferrer y protagonizada por el mismo Ferrer y Audrey Hepburn. Los aos cuarenta fueron un perodo de triunfo en la escena internacional. Como compositor y director de su propia msica, Villa-Lobos fue agasajado en importantes ciudades como Los ngeles, Nueva York y Pars. A pesar de sus viajes por el mundo, su hogar siempre estuvo en Ro de Janeiro, donde muri en 1959. Heitor Villa-Lobos fue sepultado en el cementerio So Joo Batista (en Ro de Janeiro).
ndice 1 Msica 1.1 Bachianas brasileiras 1.2 Choros 1.3 Conciertos 1.4 Sinfonas 1.5 Otros trabajos orquestales (incluyendo partituras de ballet) 1.6 Cuartetos de cuerdas 1.7 peras 1.8 Ballets 1.9 Msica de cine 1.10 Obras para guitarra 1.11 Msica para piano 2 Hija no reconocida 3 Notas 4 Enlaces externos

Msica
Villa-Lobos fue un compositor notoriamente prolfico. Muchos trabajos son arreglos de obras anteriores. Especialmente en sus ltimos aos, Villa-Lobos realiz gran nmero de recomposiciones.

Las obras que a continuacin se mencionan representan su herencia musical. Excepto los trabajos perdidos, su msica est muy difundida en el mundo por las grabaciones existentes, y los conciertos que se realizan. Incluso las sinfonas ahora estn disponibles en una grabacin integral. Las excepciones incluyen el Noneto y las peras. Cronologa 1887 Naci el 5 de marzo en Ro de Janeiro. 1909 Compuso los Cnticos Sertanejos, que recogieron aires del noreste del pas. 1910 Viaj a Estados Unidos, pero se qued en Barbados para estudiar la msica nativa. 1912 Se uni a una expedicin al interior de Brasil. 1915 Primer concierto dedicado exclusivamente a sus obras. 1919 Conoci a Artur Rubinstein. 1923 Viaj a Pars con una subvencin del gobierno. 1926 Volvi de visita a Brasil. 1917 Nueva estancia en Pars. 1931 Fue nombrado Director de Educacin Musical en Brasil. 1944 Visit los Estados Unidos. 1959 Muri el 17 de noviembre en Ro de Janeiro. Entre las obras ms populares de Villa-Lobos estn las Bachianas brasileiras. La Bachiana n. 5 es una de la ms conocidas; escrita para voz y ocho violonchelos, no es infrecuente que sea interpretada en muchas otras combinaciones instrumentales. Se puede citar la msica para guitarra como los Preludios, Estudios y los Choros , entre los que el Choro n. 1 es muy popular. Ese Choro n. 11 de 1920 influenci a uno de los tangos ms famosos, Malena (de 1942) en su lnea meldica principal, constituyndose en uno de los primeros ejemplos de msica acadmica que influencia a una msica popular en el siglo XX. Tambin es importante mencionar la serie Cuarteto de cuerdas.

Bachianas brasileiras
N. 1 para 8 violonchelos (1932) N. 2 para orquesta de cmara (1933) N. 3 para piano y orquesta (1934) N. 4 para piano (1930-1940; orquestada en 1942) N. 5 para voz y 8 violonchelos (1938) N. 6 para flauta y fagot (1938) N. 7 para orquesta (1942) N. 8 para orquesta (1944) N. 9 para coro u orquesta de cuerdas (1944)

Choros
Introduccin a los choros, para guitarra y orquesta (1929) N. 1 para guitarra (1920) N. 2 para flauta y clarinete (1921)

N. 3 para coro masculino e instrumentos de viento (1925) N. 4 para 3 cornos y trombn (1926) N. 5 para piano Alma brasilera (1926) N. 6 para orquesta (1926) N. 7 para vientos, violn y violonchelo (1924) N. 8 para gran orquesta y 2 pianos (1925) N. 9 para orquesta (1929) N. 10 para coro y orquesta Rasga o corao (1925) N. 11 para piano y orquesta (1928) N. 12 para orquesta (1929) N. 13 para 2 orquestas y banda (1929; perdido) N. 14 para orquesta, banda y coro (1928; perdido) Choros bis, para violn y violonchelo (1928)

Conciertos
Suite para piano y orquesta (1913) Concierto para violonchelo n. 1 (1915) Momo prcoce, fantasa para piano y orquesta (1921) Fantasa de movimientos mixtos, para violn y orquesta (1921) Ciranda de siete notas, para fagot y orquesta de cuerdas (1933) Concierto para piano n. 1 (1945) Concierto para piano n. 2 (1948) Concierto para piano n. 3 (1952-1957) Concierto para piano n. 4 (1952) Concierto para piano n. 5 (1954) Fantasa para saxofn soprano, tres cornos y cuerdas (1948) Concierto para guitarra (1951) Concierto para arpa (1953) Concierto violonchelo n. 2 (1953) Fantasa para violonchelo y orquesta Concierto para armnica (1954) Concierto grosso para cuartetos de viento y ensemble de viento (1959) El Choro n. 11 y la Bachiana brasileira n. 3 tambin son obras concertantes para piano y orquesta

Sinfonas
N. 1 O Imprevisto, el imprevisto (1920) N. 2 Asceno, ascensin (1917) N. 3 A Guerra, la guerra (1919) N. 4 A Vitria, la victoria (1919)

N. 5 A Paz, la paz (1920; perdido) N. 6 Montanhas do Brasil, montaas de Brasil (1944) N. 7 (1945) N. 8 (1950) N. 9 (1951) N. 10 Sum Pater Patrium, Amerindia (1952) N. 11 (1955) N. 12 (1957)

Otros trabajos orquestales (incluyendo partituras de ballet)

Tdio de alvorada, aburrimiento del alba (1916, poema sinfnico) Naufrgio de Kleonicos, poema sinfnico (1916) Danas africanas (1916) Sinfonietta n. 1 (1916) Ira (1917) Amazonas, ballet y poema sinfnico (1917) Uirapuru, ballet (1917) Dana frentica (1918) Dana dos mosquitos (1922) Francette et Pi (1928, orch. 1958) Rudepoema (1926, orch. 1932) O papagaio do moleque, la cometa del moleque (1932, un episodio sinfnico) Caixinha de boas festas, poema sinfnico y ballet (1932) Evoluo dos aeroplanos (1932) Dana da terra, ballet (1939) Mand-Carar (cantata profana), ballet de nios, para coro mixto, coro de nios y orquesta (1940) Suite Saudade da juventude n. 1 (1940, nostalgia de la juventud) Madonna, poema sinfnico (1945) Sinfonietta n. 2 (1947) Eroso, erosin, poema sinfnico (1950) Rud, poema sinfnico y ballet (1951)]]) (1946) Do para violn y viola (1946) Fantasa concertante para piano, clarinete y fagot (1953) Do para oboe y fagot (1957) Quinteto instrumental, para flauta, violn, viola, violonchelo y arpa (1957) Fantasa concertante para 16 o 32 violonchelos (1958) Los Choros n. 2, 3, 4 y 7, y las Bachianas brasileiras 1 y 6 son

escritas para varios instrumentos en estilo camerstico.

Cuartetos de cuerdas
N. 1 (1915) N. 9 (1945) N. 10 (1946) N. 11 (1948) N. 12 (1950) N. 13 (1951) N. 14 (1953) N. 15 (1954) N. 16 (1955) N. 17 (1957) Las obras cortas pertenecen todas al 18. cuarteto.

peras
Izaht (1914) Magdalena (1948) Yerma (1955) Hija de las nubes (1957)

Ballets
Ver Otros trabajos orquestales (incluyendo partituras de ballet), ms arriba.

Msica de cine
Descobrimento do Brasil (1938) Green Mansions (1959; adaptada como obra de concierto Bosque del Amazonas)

Obras para guitarra

Choros n. 1 (1920) Suite popular brasileira (1928) Doce estudios (1929) Cinco preludios (1940) Concierto para guitarra (1951)

Msica para piano

Ibericarabe (1914)

Ondulando (1914) Danas caractersticas africanas (1915) Suite floral (1918) Historias da carochinha (1919) A Lenda do caboclo (1920) Carnaval das crianas (1920) Prole do Bb, primera serie (1920) Prole do Bb, segunda serie (1921) Prole do Bb, tercera serie (1926; perdida) A fiandeira (1921) Rudpoema (1921-1926) Sul Amrica (1925) Cirandinhas (1925) Cirandas (1926) Saudades das selvas brasileiras (1927) Bachianas brasileiras n. 4 (1930-1940) Francette et Pi (1932) Valsa da dor (1932) Gua prtico (1932-1949) Ciclo brasileiro (1936-1937) Planto do caboclo (planto del campesino) Impresses seresteiras (impresiones de un msico de serenatas) Festa no serto (fiesta en el desierto nordestino) Dana do indio branco (la danza del indio blanco) As Trs Maras (1939) New York Sky-Line Melody (1939) Poema singelo (1942) Homenage a Chopin (1949)

BIOGRAFIA Juventud y exploracin

Heitor Villa-Lobos naci en Ro de Janeiro. Su padre, Ral, era un funcionario pblico, un hombre educado de origen espaol, un bibliotecario, un astrnomo aficionado y msico. En la primera infancia Villa-Lobos, Brasil pas por un perodo de revolucin social y la modernizacin, la abolicin de la esclavitud en 1888 y el derrocamiento del Imperio del Brasil en 1889. Los cambios en Brasil se refleja en su vida musical: la msica europea anteriormente haba sido la influencia dominante, y los cursos en el Conservatorio de Msica se basa en el contrapunto y la armona tradicional. Villa-Lobos sufri muy poco de este entrenamiento formal. Despus de unas cuantas lecciones de armona abortivos, aprendi msica por la observacin ilcito desde lo alto de las escaleras de las noches musicales regulares en su casa dispuestos por su padre. Aprendi a tocar el violonchelo, la guitarra y el clarinete. Cuando su padre muri repentinamente en 1899 se gan la vida para su familia tocando en orquestas de cine y teatro en Ro de Janeiro. [3] Alrededor de 1905 Villa-Lobos empezaron las exploraciones de "oscuridad interior" de Brasil, que absorbe el nativo de la cultura musical brasilea. Serias dudas ha sido lanzado en algunos de Villa-Lobos cuentos de la dcada que pas en estas expediciones, y sobre su captura y escape cerca de canbales, y algunos creen que sean mentiras o salvajemente adornado romanticismo. [4] Despus de esta perodo, abandon cualquier idea de la formacin convencional y en lugar de absorber las influencias de las culturas indgenas de Brasil, se basa en portugus, africanas y americanas elementos indios. Sus primeras composiciones fueron el resultado de la improvisacin en la guitarra de este perodo. Villa-Lobos toc con muchos locales de msica brasilea calle-bandas, sino que tambin fue influenciado por el cine y tangos improvisados Ernesto Nazareth y polcas [5] Durante un tiempo Villa-Lobos fue un violonchelista en una empresa Rio pera, y sus primeras composiciones. incluyen los intentos de Grand Opera. Alentada por Arthur Napoleo, un pianista y editor musical, decidi componer en serio. [6]

Influencia brasilea

En 1912, Villa-Lobos se cas con la pianista Guimares Lucilia, termin sus viajes, y comenz su carrera como msico serio. Su msica empez a publicarse en 1913. Introdujo algunas de sus composiciones en una serie

de conciertos de cmara ocasionales (ms tarde tambin los conciertos de orquesta) 1,915 a 1,921, principalmente en Ro de Janeiro Salo Nobre de lo Jornal do Comrcio. La msica que se presenta en estos conciertos demuestra su llegada a un acuerdo con los elementos contradictorios en su experiencia, y la superacin de una crisis de identidad, en cuanto a si la msica europea o brasilea dominara su estilo. Esta decisin fue tomada en 1916, ao en el que compuso la sinfnica Amazonas poemas y Uirapuru (aunque Amazonas no se realiz hasta 1929, y Uirapuru fue estrenada en 1935). Estas obras sac de leyendas nativas brasileas y el uso de material "primitivo" folk. [7] La influencia europea se sigue dando Villa-Lobos. En 1917 Sergei Diaghilev hizo un impacto de gira por Brasil con sus Ballets Rusos. Ese ao, Villa- Lobos tambin se reuni con el compositor francs Darius Milhaud, que estaba en Ro como secretario de Paul Claudel en la Legacin francesa. Milhaud trajo la msica de Debussy, Satie, Stravinsky y, posiblemente, a cambio de Villa-Lobos present a Milhaud msica de la calle de Brasil. En 1918, tambin se reuni con el pianista Arthur Rubinstein, quien se convirti en un amigo de toda la vida y el campen;. Este encuentro se le solicite Villa-Lobos a escribir ms msica para piano [8] En aproximadamente 1918 Villa-Lobos abandon el uso de nmeros de opus por sus composiciones como una limitacin a su espritu pionero. Con la suite para piano Carnaval das crianas (carnaval para la Infancia) de 1919-20, Villa-Lobos liberado por completo de su estilo romntico europeo: [9] de la suite, en ocho movimientos con el final escrita para piano a cuatro manos, representa a ocho personajes o escenas de Rio de la Cuaresma el Carnaval. En febrero de 1922, un festival de arte moderno tuvo lugar en So Paulo y Villa-Lobos contribuido representaciones de sus propias obras. La prensa era antiptico y el pblico no apreciaron;. Sus burlas fue alentado por Villa-Lobos forzados por una infeccin del pie llevar una zapatilla alfombra [10] El festival termin con Quarteto Villa-Lobos simbolico, compuesto como una impresin de brasileo la vida urbana. En julio de 1922, Rubinstein dio el estreno de A Prole do Bebe. Ha habido recientemente un intento de golpe militar en playa de Copacabana, y lugares de entretenimiento haba sido cerrada durante varios das, el pblico quiz quera algo menos intelectualmente exigente, y la pieza fue abucheado. Villa-Lobos fue filosfico sobre l, y despus Rubinstein record que el compositor dijo: "Yo soy todava demasiado bueno para ellos". La pieza ha sido llamado "el primer trabajo permanente del modernismo brasileo". [11] Rubinstein sugiri que Villa-Lobos gira por el extranjero, y en 1923 parti hacia Pars. Su objetivo declarado era exhibir su mundo sonoro extico en lugar de estudiar. Justo antes de irse l termin su Nonet (por diez jugadores y coros), que se realiz por primera vez despus de su llegada a

la capital francesa. Se qued en Pars en 1923-24 y 1927-30, y all conoci a figuras como Edgard Varse, Pablo Picasso, Leopold Stokowski y Aaron Copland. Conciertos parisinos de su msica hizo una fuerte impresin. [12] En la dcada de 1920, Villa-Lobos tambin se reuni con el guitarrista espaol Andrs Segovia, quien encarg un estudio de la guitarra: el compositor respondi con una serie de doce, cada uno tomando un pequeo detalle o figura de chores brasileos (itinerantes msicos de la calle) y su transformacin en un pieza que no es meramente didctico. Los chores tambin fueron la inspiracin inicial detrs de su serie de composiciones, los choros, los cuales fueron escritos entre 1924-29. El estreno europeo de Choros No. 10, en Pars, caus una tormenta: L. Chevallier escribi de l en Le Monde musical, "[... es] un arte [...] a la que ahora debemos dar un nombre nuevo." [13]

Vargas era

En 1930, Villa-Lobos, quien se encontraba en Brasil para llevar a cabo, tena previsto regresar a Pars. Una de las consecuencias de la revolucin de ese ao fue que el dinero no poda ser sacado del pas, por lo que no tena medios para pagar las rentas en el extranjero. Por lo tanto obligados a permanecer en Brasil, organiz conciertos en lugar alrededor de So Paulo, y compuso msica patritica y educativa. En 1932, se convirti en director de la Superindendncia de Educao Musical e Artistica (SEMA), y sus funciones incluan la organizacin de conciertos, incluyendo los estrenos brasileos de Ludwig van Beethoven Missa Solemnis y la Misa de Johann Sebastian Bach en si menor, as como composiciones brasileas. Su posicin en el SEMA le llev a componer obras principalmente patriticos y propagandista. Su serie de Bachianas Brasileiras eran una excepcin notable. En 1936, a la edad de cuarenta y nueve aos, Villa-Lobos dej a su mujer, y se convirti en una relacin sentimental con Arminda Neves d'Almeida, que segua siendo su compaera hasta la muerte. Arminda finalmente tom el nombre de Villa-Lobos, aunque nunca Villa-Lobos se divorci de su primera esposa. Despus de la muerte de Villa-Lobos, Arminda se convirti en el director del Museu Villa-Lobos en 1960, hasta su muerte en 1985. Arminda misma era un msico y una influencia significativa en Villa- Lobos. Tambin dedic un buen nmero de obras a ella, incluyendo el Ciclo brasileiro y muchos de los Choros. Villa-Lobos Los escritos de la era Vargas incluir propaganda en favor de la nacionalidad brasilea ("brasilidad"), [14] y de la enseanza y las obras tericas. Su Guia Prtico corri a 11 volmenes, Solfejos (dos volmenes, 1942 y 1946) contiene ejercicios de voz y Canto Orfenico (1940 y 1950) contena canciones patriticas para las escuelas y para las ocasiones cvicas. Su msica para la pelcula O Descobrimento do Brasil (El Descubrimiento de Brasil), de 1936, que inclua versiones de obras

anteriores, se organiz en suites orquestales, e incluye una descripcin de la primera misa en Brasil, en un escenario de doble coro. Villa-Lobos publicado una Nacionalista Msica no Governo Getlio Vargas ca. 1941, en la que caracteriza a la nacin como una entidad sagrada cuyos smbolos (incluyendo su bandera, emblema e himno nacional) eran inviolables. Villa-Lobos fue el presidente de un comit cuya tarea era definir una versin definitiva del himno nacional brasileo. [15] Despus de 1937, durante el perodo del Estado Novo de Vargas cuando tom el poder mediante un decreto, Villa-Lobos continu produciendo patritico trabaja directamente accesible al gran pblico. Da de la Independencia el 07 de septiembre 1939 participaron 30 000 nios cantando el himno nacional y los elementos organizados por Villa-Lobos. Para las celebraciones de 1943 tambin compuso el ballet Dana da terra, que las autoridades consideran inadecuadas hasta que fue revisada. Las celebraciones de 1943 se incluy himno Villa-Lobos Invocao em Defesa da Ptria poco despus de la declaracin de guerra del Brasil sobre Alemania y sus aliados. [16] Villa-Lobos estado de demagogo daado su reputacin entre ciertas escuelas de msicos, entre ellos los discpulos de las nuevas tendencias europeas como el serialismo, que fue efectivamente prohibida en Brasil hasta la dcada de 1960. Esta crisis fue, en parte, debido a algunos compositores brasileos encontrar lo necesario para conciliar propia liberacin Villa-Lobos de la msica brasilea de los modelos europeos en la dcada de 1920 con un estilo de msica que ellos consideran ms universal. [17]

Compositor de la demanda

Vargas perdi el poder en 1945. Villa-Lobos fue capaz, despus del final de la guerra, para viajar de nuevo al extranjero, regres a Pars, y tambin se hacen visitas peridicas a los Estados Unidos, as como viajar a Gran Bretaa e Israel. l recibi un gran nmero de comisiones, y cumpli muchos de ellos a pesar de su mala salud. l compuso conciertos para piano, violonchelo (la segunda en 1953), la guitarra clsica (en 1951 por Segovia, quien se neg a jugar hasta que el compositor siempre una cadencia en 1956 [18]), arpa (por Nicanor Zabaleta en 1953) y armnica (por John Sebastian, padre, en 1955-6). Otras comisiones incluyen la Sinfona N 11 (de la Orquesta Sinfnica de Boston en 1955), y la pera Yerma (1955-56) basado en la obra de Federico Garca Lorca. Su prolfica produccin de este perodo se le solicite crticas de hilado de notas y banalidad:. Reacciones crticas a su Concierto para piano N 5 incluye los comentarios "en quiebra" y "orga afinadores de piano '" [19]

Su msica para las Mansiones Verdes pelcula protagonizada por Audrey Hepburn y Anthony Perkins, encargado por MGM en 1958, gan Villa- Lobos $ 25.000, y se llev a cabo la grabacin de la banda sonora s mismo. [20] La pelcula estuvo en produccin durante muchos aos. Originalmente para ser dirigida por Vincente Minnelli, que fue tomada por el esposo de Ferrer Hepburn Mel. [21] MGM decidi utilizar slo una parte de la msica de Villa-Lobos en la pelcula real, convirtiendo en lugar de Bronislau Kaper para el resto de la msica. [ 22] A partir de la puntuacin, Villa-Lobos compil una obra para soprano solista, coro masculino y orquesta, que titul Selva del Amazonas y lo grab en 1959 en estreo con el brasileo soprano Bid Sayo, un coro masculino no identificado, y la Sinfona del Aire para United Artists registros. La grabacin fue emitida espectacular tanto en LP y cinta reel-to-reel. [23] En junio de 1959, Villa-Lobos alienado a muchos de sus colegas msicos, expresando la desilusin, diciendo en una entrevista que Brasil estaba "dominado por la mediocridad" [24] En noviembre muri en Ro;. Su funeral de estado fue el ltimo gran evento cvico en esa ciudad antes de que el capital transferido a Brasilia. [25] Fue enterrado en el Cemitrio So Joo Batista en Ro de Janeiro.

Msica
Sus primeras obras se origin en las improvisaciones de guitarra, por ejemplo Panqueca (tortitas) de 1900. La serie de conciertos de 1915-21 incluy estrenos de piezas que demuestran la originalidad y la tcnica virtuosa. Algunas de estas piezas son los primeros ejemplos de elementos de importancia a lo largo de su obra. Su apego a la Pennsula Ibrica se demuestra en Cano Ibria de 1914 y en la orquesta transcripciones de algunos de Goyescas para piano de Enrique Granados (1918, hoy perdida). Otros temas que se iban a repetirse en su obra posterior incluye la angustia y la desesperacin de la pieza Desesperana-Sonata Phantastica e Capricciosa no. 1 (1915), una sonata para violn como "histrinico y emociones violentamente contrastantes", [26] las aves de L'oiseau bless d'une flche (1913), la relacin madre-hijo (por lo general no muy feliz en Villa-Lobos msica) en Les mres de 1914, y las flores de la suite para piano floral de 191618 que reapareci en Distribuio de flores para flauta y guitarra de 1937. La conciliacin de la tradicin europea y las influencias brasileas fue tambin un elemento que dio sus frutos de manera ms formal posterior. Su primera obra publicada Pequena Suite para cello y piano de 1913 muestra un amor por el cello, pero no es todo brasileo, aunque contiene elementos que iban a resurgir ms tarde. [27] Su tres movimientos Cuarteto de cuerda n. 1 (Suite graciosa) de 1915

(ampliado a seis movimientos ca. 1947 [28]) se ve influida por la pera europea, [29] mientras Trs Danas characteristics (africanas e Indgenas) de 1914-16 para piano, ms tarde organiz octeto y, posteriormente, orquestada, es radicalmente influenciado por la msica tribal de los indios Caripunas de Mato Grosso. [30] Con su tono de poemas Amazonas (1916, estrenada en Pars en 1929) y Uirapuru (1916, estrenada 1935) cre obras dominadas por influencias indgenas brasileos. Las obras utilizar cuentos folclricos brasileos y personajes, imitaciones de los sonidos de la selva y su fauna, imitaciones del sonido de la flauta de nariz por el violinophone, y no por ello menos imitaciones de la propia Uirapuru. [31] Su encuentro con Artur Rubinstein en 1918 se le solicite Villa-Lobos a componer msica de piano como Simples coletnea de 1919 - que fue influenciado posiblemente por juego de Rubinstein de Ravel y Scriabin en sus South giras americanas -. E infernales de 1920 Bailado [8] Este ltimo piezas incluye las marcas tempi y la expresin "vertiginoso e frentico", "infernal" y "ainda mais vivo" (ms rpido todava). Carnaval das crianas de 1919-20 vio estilo maduro Villa-Lobos emergen; sin restricciones por el uso de frmulas tradicionales o cualquier requerimiento de tensin dramtica, la obra a veces imita una armnica, bailes infantiles, una arlequinada, y termina con una impresin de el desfile de carnaval. Este trabajo fue orquestada en 1929 con nuevos pasajes de enlace y un nuevo ttulo, Momoprecoce. Simplismo y la inocencia tambin se escucha en las suites para piano A Prole hacer bebe (la familia del beb) de 1918-21. Alrededor de este tiempo l tambin fusiona influencias urbanas brasileas e impresiones, por ejemplo en su Quarteto Simbolico de 1921. l incluy la msica urbana de la calle de los chores, que eran grupos que contienen flauta, clarinete y cavaquinho (una guitarra brasilea), e incluyendo a menudo oficleido, trombones o percusin. Villa-Lobos de vez en cuando se uni a estas bandas. Los primeros trabajos que muestran esta influencia se incorporaron a la brasileira popular suite de 1908-12 montada por su editor, y los trabajos ms maduros incluyen el Sexteto Mstico (ca. 1955, en sustitucin de una perdida y sin terminar probablemente comenzado en 1917 [32]), y Canes Tpicas brasileiras de 1919. Sus estudios de guitarra tambin son influenciados por la msica de los chores. [33] Todos los elementos mencionados hasta ahora se fusionan en Nonet Villa-Lobos. Subtitulado Impresso Rpida es Todo o Brasil (una breve impresin de todo Brasil), el ttulo de la obra denota aparentemente como msica de cmara, pero se anot para flauta / piccolo, oboe, clarinete, saxofn, fagot, celesta, arpa , piano, una batera de percusin grande que requiera al menos dos jugadores, y un coro mixto.

En Pars, su vocabulario musical establecido, Villa-Lobos resuelto el problema de la forma de sus obras. Se percibe como una incongruencia que su par brasileo impresionismo debe expresarse en forma de cuartetos y sonatas. Ha desarrollado nuevas formas de liberar su imaginacin de las limitaciones del desarrollo musical convencional, como se requiere en forma sonata. [34] La forma multi-seccional poema se puede ver en la suite para voz y violn, que es algo as como un trptico, y el Poema da Criana e sua Mam para voz, flauta, clarinete y violonchelo (1923). El Rudepoema extendida para piano, escrita para Rubinstein, es un trabajo de varias capas, que a menudo requiere anotacin en varios pentagramas, y es a la vez experimental y exigente. Wright llama "el resultado ms impresionante" de este desarrollo formal. [35] La Ciranda, o Cirandinha es un tratamiento estilizado de simples melodas folklricas brasileas en una amplia variedad de estados de nimo. A ciranda es un juego de nios cantando, pero el tratamiento de Villa-Lobos, en las obras que dieron este ttulo son sofisticados. Otra forma era la Choros. Villa-Lobos compuso ms de una docena de obras con este ttulo para diversos instrumentos, sobre todo en los aos 1924-1929. Los describi como "una nueva forma de composicin musical", una transformacin de la msica brasilea y los sonidos "de la personalidad del compositor". [36] Despus de la revolucin de 1930, Villa-Lobos se convirti en algo as como un demagogo. Compuso msica ms retrgrada como la Missa So Sebastio de 1937, y publicados piezas de enseanza y escritos ideolgicos. [37] Tambin compuso entre 1930 y 1945 nueve piezas que llam Bachianas Brasileiras (Brasil Bachianas piezas). stos toman la forma y el nacionalismo de los choros, y aadir el amor del compositor de Bach. Villa-Lobos uso de arcasmos no era nuevo (un ejemplo temprano es la suite Pequena para violonchelo y piano, de 1913). Las piezas evolucionado a lo largo del perodo en vez de ser concebida como un todo, algunos de ellos estn revisando o agregar. Contienen algo de su msica ms populares, tales como N 5 para soprano y ocho violonchelos (1938-1945), y N 2 para orquesta de 1930 (el movimiento de Tocata que es O trenzinho hacer caipira "El pequeo tren de la Caipira "). Tambin muestran el amor del compositor por las cualidades tonales del violonchelo, ambos N 1 y N 5 que se anotaron para ningn otro instrumento. En estas obras las disonancias a menudo difciles de su msica anterior son menos evidentes: o, como Simon Wright dice, son "endulzado". La transformacin de Choros en Bachianas Brasileiras se demuestra claramente por la comparacin del nmero 6 para flauta y fagot con el anterior Choros N 2 para flauta y clarinete. Las disonancias de la pieza posterior estn ms controlado, la direccin de avance de la msica ms fcil de discernir. Bachianas

Brasileiras No. 9 lleva el concepto hasta el punto de ser un Preludio y Fuga resumen, una sntesis completa de las influencias nacionales del compositor. [38] Villa-Lobos, finalmente registr las nueve de estas obras para EMI en Pars, en su mayora con los msicos de la Orquesta Nacional de Francia, los cuales fueron emitidos originalmente en discos de vinilo y ms tarde reeditado en CD [39] l tambin registr la primera seccin de Bachianas Brasileiras N 5 con Bidu Sayo y un grupo de violonchelistas de Columbia [40].. Durante su perodo en el SEMA, Villa-Lobos compuso cinco cuartetos de cuerda, nos. 5 a 9, que estudiaron posibilidades abierto por su msica pblica que domin su salida. Tambin escribi la msica para ms de Segovia, los preludios Cinq, que tambin demuestran una mayor formalizacin de su estilo de composicin. Despus de la cada del gobierno de Vargas, Villa-Lobos volvi a tiempo completo a la composicin, la reanudacin de una tasa prolfico de completar las obras. Sus conciertos-en particular las de la guitarra, el arpa, y los ejemplos son la armnica de su forma de poema anterior. El concierto de arpa es un trabajo grande, y muestra una tendencia nueva para centrarse en un pequeo detalle, a continuacin, desaparecer y para traer otro detalle al primer plano. Esta tcnica tambin se produce en su ltima pera, Yerma, que contiene una serie de escenas cada uno de los cuales establece una atmsfera, de manera similar a la Momoprecoce anterior. ltima gran obra de Villa-Lobos fue la msica para las mansiones de pelcula verde (aunque al final, la mayor parte de su banda sonora fue reemplazado con msica de Bronislaw Kaper [41]) y su disposicin como Floresta do Amazonas para orquesta, as como breves algunos canciones publicar por separado. En 1957, escribi un cuarteto de cuerdas 17, cuya austeridad de la tcnica y la intensidad emocional "dar un elogio a su oficio". [24] Su Benedita sabedoria, una secuencia de corales a capella escrito en 1958, es un escenario igualmente sencillo de Amrica textos bblicos. Estas obras carecen de la pictorialismo de su msica ms pblico. A excepcin de las obras perdidas, el Nonetto, las dos obras concertadas para violn y orquesta, Suite para Piano y Orquesta, una serie de poemas sinfnicos, la mayor parte de su msica coral y de todas las peras, su msica est bien representada en el mundial recitales y conciertos etapas y en CD.