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Anàlisi Musical Professor: José V.

Asensi Materials Didàctics

ANÁLISIS MUSICAL APLICADO


COMPOSICIÓN

- Tipologías analíticas. ¿Para qué?


- Parámetros de análisis. ¿Qué?
- Procedimiento analítico. ¿Cómo?
- Sistematización del análisis. ¿Cuándo?

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Se trata de identificar, en primer lugar, los elementos morfológicas


y posteriormente los sintácticos que en combinación con las
características estilísticas apropiadas nos permitan determinar la
Forma Musical.
Análisis de Motivos:
Con este tipo analítico se trata de comprender como una idea o
motivo, tomado como elemento morfológico, es capaz de generar,
bajo distintas maneras de construcción, diferentes tipologías
Metodología sintácticas.
Descriptiva Análisis de la Forma:
de Identificación Consiste en el estudio de la relación entre la construcción
sintáctica de los motivos (AA: recurrencia; AB: contraste; AA’:
variación) y los tipos estructurales tradicionales (Lied, Rondó,
Tema y Variaciones, Sonata, etc.).
Análisis Semiótico (semiología: teoría general de los signos):
Se trata de ver la distribución de los elementos morfológicos para
encontrar una sintaxis musical por comparación

Método Psicológico, Sintaxis emocional o Método del Estilo


Musical. Leonard Meyer.
Dar sentido a los elementos morfológicos y sintácticos
basándonos en el conocimiento de la estética.
Metodología del Se construye en base al contenido emocional
Análisis Análisis estilístico:
Psicológico Consiste en dar explicación a las emociones que la música hace
surgir
Análisis temático:
Considera a la música como un proceso de construcción lineal
Tipologías mediante el procedimiento de transformación o modificación
analíticas
según el
método
empleado. Estudio del fenómeno musical a partir primero de la descripción y
después de establecer categorías. Música = universo de
Metodología características. Estilo = agrupación de algunas de esas
Descriptiva de características y la frecuencia con la que suceden.
Categorización Análisis de Categorías y Características (Jan LaRue)
Antecedentes (referencias históricas), observación (SAMeRC) y
evaluación. Todo ello aplicado a categorías y sub-categorías

Búsqueda de la esencia de la música mediante una red cerrada de


relaciones de elementos específicos.
Método de Estructura Fundamental (análisis Schenkeriano)
Principio de construcción que se origina en una tónica
transformándose en una estructura fundamental. Aplicable sólo a
Metodología de la música tonal
las estructuras Análisis de la Teoría de Conjuntos (Set Theory). Forte y Milton
Babbit
Entiende que los grupos de notas son conjuntos finitos de
números, por ello se pueden disponer en una sucesión ordenada
para crear ciertos tipos de conexiones. Se aplica a la música
atonal.

Análisis Semántico o de Simetrías (Erno Lendvai) (sistema de


ejes y la sección áurea en la música de Bela Bartok)
Otros métodos Análisis Motívico (se enfrenta a la Set Theory) (Jonathan Dunsby
y Arnold Whittall, basándose en los principios enunciados por
Schoenberg)

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CUATRO PRINCIPIOS FUNDAMENTALES:

• 1.- El análisis no se debe convertir en un ensayo literario


• 2.- No debe parecer un simple inventario de hechos evidentes
• 3.- Se ha de buscar siempre una aplicación útil de las conclusiones analíticas
• 4.- El análisis no debe hablar de todo, y menos de lo que se desconoce, sino
de aquello que somos capaces de asimilar y comprender.

ANÁLISIS APLICADO A LA COMPOSICIÓN

TIPOLOGÍAS ANALÍTICAS QUE CONVENDRÍA UTILIZAR:

• Metodología Descriptiva de Identificación


o Análisis de elementos motívicos
Morfología
Sintaxis
o Análisis de la Forma o Estructura
Relación entre los distintos motivos

• Metodología Descriptiva de Categorización


o Análisis de Características en relación a:
Referencias históricas
Sonido
Armonía
Melodía
Ritmo
o Categorización de estas Características para determinar:
El crecimiento
El estilo

• Metodología del Análisis Psicológico


o Análisis estilístico
Explicación de las emociones que hace surgir la música
Valoración Subjetiva
o Análisis Temático
Transformación de temas
Modificación de temas

• Método de Estructura Fundamental (análisis Schenkeriano)


• Análisis de la Teoría de Conjuntos (Set Theory)
• Análisis Semántico o de Simetrías (Erno Lendvai)
• Análisis Semiótico (de los signos)

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PARÁMETROS DE ANÁLISIS

• Título
• Compositor
• Época
• Estilo
• Catálogo de obras
• Composiciones coetáneas
• Motivo de la obra
• Notación
• Instrumentación
• Color instrumental
• Texturas
• Sonoridad
• Dinámica
• Articulación
• Armonía
• Ritmo Armónico
• Células motívicas
• Morfología
• Sintaxis
• Fraseología
• Contrastes frasísticos
• Simetría o asimetría de las frases
• Semiótica
• Elementos rítmicos significativos
• Agógica
• Tempi: primario, secundario, cambios, relatividad
• Clímax

PROCEDIMIENTO ANALÍTICO

En este caso se trata de recabar la mayor cantidad y variedad de información a


partir de los parámetros anteriores.
La mayor parte de esta información la encontraremos en la partitura pero
algunos datos los tendremos que buscar en libros, enciclopedias, internet, etc. Sobre
todo en lo referente al autor y su obra en general.
Los datos que vayamos obteniendo se pueden anotar tanto en la partitura
como en hoja a parte para posteriormente ordenarlos de tal manera que nos permitan
llegar a conclusiones claras.
Todo el material embrionario (escalas, acordes, células rítmicas, elementos
temáticos significativos, etc.) debe figurar, a modo de relación, de forma explícita.
En momentos puntuales donde las progresiones armónicas sean significativas
se puede ejemplificar o indicar el ritmo armónico de forma explícita.
En el caso de plasmar la estructura o la forma se puede recurrir a un diagrama
con el fin de que sea lo más gráfico posible.

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SISTEMATIZACIÓN DEL ANÁLISIS

• 1.- Antecedentes y referencias históricas


o Del Autor
o De su obra en general
o De la que estamos analizando en particular

• 2.- Descripción e identificación de forma ordenada de los elementos de la


partitura
o Elementos de tipo sonoro
Instrumentación
Color instrumental. Tímbrica.
Cuestiones texturales
Intensidad
o Elementos armónicos
Tipo de Armonía
• Tonal
• Atonal
• Modal
• Aleatoria
Modulaciones
Centralidad
o Elementos Melódicos
Tipos escalísticos
Embriones motívicos
Morfología
Sintaxis
Elementos fraseológicos y temáticos
Simetría
Recurrencia, contraste y variación
o Elementos rítmicos
Ritmos característicos
Modos rítmicos

• 3.- Determinar la Estructura


o Micro-estructura
o Macro-estructura

• 4.- Análisis Psicológico


o Elementos descriptivos
o Influencia emocional
o Sensaciones subjetivas
o Estética

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• 5.- Cuestiones compositivas relacionadas con la interpretación.


o Agógica
o Tempi: primario, secundario, cambios y relatividad de los tempos
o Compases y su relación métrica
o Dinámica
o Relatividad de la tabla de intensidades
o Sonoridad frente a intensidad
o Densidad
o Dicción, acentuación y articulación
o Clímax
o Determinación de las secciones
o Consideraciones acústicas

• 6.- Conclusiones
o Innovaciones
o Cuestiones técnicas de composición
o Peculiaridades de la orquestación
o Particularidades estilísticas
o Anotaciones relevantes

• 7.- Consecuencias analíticas


o Estilo de la obra
o Comprensión de todos los elementos
o Posibilidades de aplicación.