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Tsuyoshi Chitose (1898 a 1984) dejó un legado en un método de karate que llamó Chito Ryu. El
propio nombre implica la propia visión histórica de O-Sensei de los orígenes del karate
Okinawense arraigados en el Kempo Chino. La característica más notable de este método de
karate, sin embargo, es pretender de ser una síntesis de los dos principales métodos base de
autodefensa de Okinawa, Naha-te y Shuri-te.
O-Sensei no sólo pretende derivar su currículo de estos dos métodos, pero hizo notar que su
estilo, Chito-Ryu, era el único en enfatizar que el 70% de la energía propia era necesaria para
ser utilizados en la práctica del karate. No un 80%, como Naha-te, o 50%, como Shorin-ryu,
pero si específicamente el 70%. Esta dirección sugiere una nueva comprension, y si esto es
derivado verdaderamente de la síntesis de estos dos estilos base de Te de Okinawa, entonces
también implica un conocimiento muy profundo de ambos.
Aquí, entonces, se encuentra el dilema para el karateka que busca la maestría en Chito-Ryu. En
primer lugar, para llegar a tal maestría, tiene que mostrar un profundo conocimiento de los
principios de Shorin y Shorei Ryu. Y despues, entender claramente dónde están los puntos de
síntesis. Sobre eso, el maestro de Chinto Ryu debe ser capaz de hacerlo y también de enseñarlo.
Para este autor, eso es el verdadero dilema. Se lo he dicho a Sakamoto-Sensei muchas veces,
“Sukoshi wakarimasu, demo, dekimasen.” Mi japonés es pobre, pero trato de transmitirlo
aunque tenga una ligera comprensión de lo que muestra y describe, puedo hacer muy poco de
esto para mi propia satisfacción. Así que este ensayo es un intento de describir lo que creo que
sé y lo mucho que deseo ser capaz de hacer.
En Shuri-te, el punto de energía es el centro del cuerpo. En su libro, Los secretos del Karate
Okinawense (The Secrets of Okinawan Karate), Kiyoshi Arakaki escribe que la cintura es como la
muñeca de un vaquero sacudiendo fuertemente su látigo. Desde este punto, produces energía y
transfieres esa energía a tu oponente. El problema radica en tratar de relajar el cuerpo lo
suficiente para permitir una secuencia de aceleración desde la primera rotación de cintura hacia
el puño buscando su objetivo. Como un látigo, incluso después de golpear, el puño permanece
relajado. Sólo es tensa en el punto de contacto, y luego se deja conscientemente. Más bien, se
trata simplemente de permitir que el objetivo enrolle los dedos.
La constante aplicación del makiwara refuerza esta idea. Después de muchos años de práctica,
permanecer relajado se convierte en un movimiento natural para permitir que el peso natural del
movimiento pueda penetrar en el objetivo.
El tsuki de Shuri-Te estremece, porque el movimiento de latigazo del cuerpo genera energía y
transfiere energía completamente. Para hacer que otra cosa envie el movimiento similar a la
forma de látigo, y por lo tanto no el método de Shuri-te.
Los practicantes de Shuri Te emplean gamaku, o shimegoshi. Arakaki describe esto como “el
momento que un puño alcanza un objetivo, empleas gamaku para contraer rápidamente pero sin
apretar los músculos entre las costillas inferiores y el sacro. Gamaku pondrá peso adicional
detrás del tsuki y ayudará a estabilizar tu posición, así que cuando golpeas un objetivo, no serás
Arakaki utiliza una clara ilustración para describir gamaku. Imaginemos un globo lleno de agua
colocado en una toalla de mano que sostienes desde cada extremo. El peso del globo tira de la
toalla y aumenta su tensión. La posición del globo en la toalla es el sacro y los extremos de la
toalla son las costillas. Es importante que imaginemos un globo lleno de agua en lugar de un
objeto sólido, como una bola de metal pesado.
Con el fin de promover el movimiento de latigazo del golpe de Shuri-te, el practicante necesita
entrenar en una forma particular. El riesgo de hiperextensión de los codos es grande, al
mantener el puño sin revisar en el camino del objetivo. Un ejercicio de preparación es extender
continuamente los brazos hacia fuera del cuerpo como si hicieras un doble uraken desde una
guardia cerrada. Los brazos se relajan, y se tuercen un poco al final para fomentar una
extensión un poco mayor a 180 grados. Esto puede hacerse también desde brazos cruzados, y
luego extender hacia los lados. Arakaki se refiere a este ejercicio como cancelación del tendón.
Mientras que en una conversación con Sakamoto-Sensei, lo describe como los esfuerzos para
desarrollar una contracción con-concéntrica necesaria para el desarrollo de una poderosa
técnica.
Es interesante notar que Sakamoto-Sensei ha estado haciendo estos ejercicios por un tiempo
muy largo, y así demostró claramente las características del puño de Shuri-te, y lo hizo así, creo
yo, mucho antes de que él se reencontrara con Shinzato-Sensei. Sakamoto-Sensei introdujo
recientemente algunos diagramas para ofrecer una explicación sobre el diferente enfoque para la
generación de poder que caracterizan a los métodos de Naha-te y Shuri-te
El practicante debe aprender a desplazarse lateralmente con eficacia, y luego tirar el golpe de
latigazo de Shuri-te lateralmente. Shinzato-Sensei demuestra su golpe de latigazo, el cual
aparenta ser un kagi-zuki, que es tirado desde una posición lateral. Su oponente es incapaz de
bloquear su golpe cuando usa el movimiento de latigazo sin cargar primero los músculos, y
también una rápida contracción del golpe que parece causar una reacción deficiente en el
defensor. Es interesante, la retracción del golpe es una técnica que Sakamoto-Sensei ha
enfatizado durante mucho tiempo como un ingrediente clave en hakkei, o el golpe explosivo.
Arakaki escribió que "el tsuki de Naha-te es tirado por la fijación momentánea del cuerpo bajo, y
luego empleando chinkuchi, a diferencia de tsuki de Shuri-te, el cual tiembla y ajusta el cuerpo
superior e inferior igual que un látigo". Él cree que chinkuchi es el "golpe de una pulgada", el
cual desarrolla su increíble poder aunque no haya casi nada de distancia entre el puño y el
objetivo. Contrayendo los músculos deltoides y el trapecio permite golpear mientras que su
brazo está doblado. En kata Sanchin, el practicante de Naha-te aprende a contraer los músculos
del antebrazo así como para extender el puño hacia el objetivo. Los músculos pronadores y
cuadrados del antebrazo se contraen, lo que significa que el músculo supinador del lado de atrás
del brazo se extiende, empujando los nudillos.
Aquí supongo que chinkuchi y hakkei pudieran ser la misma fuerza, pero por supuesto nunca es
tan simple. Para producir un poder centrado y profundo no es con los brazos, sino con el tanden
que proporciona la energía que necesitaría para tirar un golpe con una energía realmente
explosiva. Sakamoto-sensei resume este proceso:
Incluso si es llamado NERI, hay gran amplitud en el volumen. HAKKEI no significa dejar salir el
poder de NERI con poco volumen.
Por cierto, para HAKKEI, solo apuntar la energía que sale, es inútil. El poder para empujar
también es importante.
Sin embargo, hay que entender el hecho de que HAKKEI no es una habilidad que fácilmente
puede adquirirse rápido.
Todo esto es muy complejo. Un alumno mío, Ashley Mackellar, es ingeniero. Él escribió un
artículo muy interesante titulado "Physics Fu”, que publicó en el sitio web Chitokai. Después de
describir los procesos implicados en la fabricación de un golpe potente en términos de las leyes
de Newton de la física, utilizando las fórmulas para fuerza, impulso, energía cinética, energía y
trabajo, resumió como sigue:
El inicio de un poderoso ataque de karate comienza hundiendo el cuerpo para bajar el centro de
gravedad. Desde allí la mayor cantidad de masa del cuerpo debe añadirse al ataque sin
trastornar el equilibrio del cuerpo. Para poder lograr la máxima velocidad y aceleración en la
superficie de impacto, el cuerpo debe iniciar relajado y después tensar desde el suelo a la mano
usando las caderas y ligando el impulso. Aunque los músculos comienzan relajados, se contraen
en el momento del impacto para proteger al cuerpo y asegurar a una mejor transferencia de
energía en el objetivo.
Para el máximo desempeño el objetivo debe ser movido detrás del ataque, esto puede lograrse
enfocando el ataque a través del objetivo para termina detrás de la posición original. Ambas
ecuaciones son afectados por el tiempo de contacto entre el atacante y el objetivo, si jalamos
rápidamente tras una ataque se incrementa el poder restante. También una recuperación rápida
permite al karateka atacar otra vez lo cual le permiten hacer frente a múltiples oponentes
Una Fusión?
Aquí hago la gran conclusión que O-Sensei tenía comprendido claramente de cómo el puño de
Naha-te y el puño de Shuri-te se producen, y también cómo el practicante debía entrenar para
desarrollar una comprensión de ambas técnicas.
Las kata Seisan y Niseishi son buenos ejemplos de esta fusión. Seisan tiene su origen en el
método de Naha-te; sin embargo las escuelas de Shuri-te también practican un kata, Seishan,
donde el objetivo es aprender a utilizar un cuerpo relajado para anular los ataques de los
oponentes. Después de un entrenamiento intensivo en Sanchin, uno tiende a practicar Seisan
con los atributos del método Naha-te, con énfasis en neri, shibori, hari y el desarrollo de la
energía a través de la liberación repentina de la tensión acumulada (tame), para producir
hakkei, o energía explosiva.
Si uno entrena Naihanchi, sin embargo, el enfoque de Seisan es diferente. La atención está
ahora en la relajación del cuerpo, el uso de la acción en forma de latigazo en el centro del
cuerpo empleando gamaku, o tensión correcta de la cadera y espalda baja, y la relajación
después de la técnica que provoca el repentino y latigazo cambio de dirección. El golpe entonces
tiende a ser más corto o al menos se recupera en una actitud más relajada. Una vez más, la
idea es desarrollar hakkei, o energía explosiva, pero aquí el énfasis es mayor en la retracción del
golpe como en la extensión.
Hakkei es un concepto difícil de entender, pero si los términos hakkei y chinkuchi se refieren a lo
mismo, entonces parecer ser que tanto el practicante de Shuri-te y el de Naha-te están
buscando la misma expresión o potencia explosiva. Mi investigación me lleva a la conclusión de
que aunque existen diferencias establecidas en la técnica, grado de esfuerzo y tensión necesaria
para producir energía, los practicantes avanzados de esos dos métodos tendrían una muy buena
comprensión de los principios comunes de ambos. O-Sensei ciertamente habría estado en este
grupo. No hay que preocuparse sobre los verdaderos orígenes de Chito-Ryu, si estamos de
acuerdo en que es de hecho una fusión de esos dos métodos.
Cabe señalar que Shuri-te y Naha-te son términos relativamente nuevos en la larga historia de
los métodos de autodefensa civil de Okinawa. Se piensa que "Todi" Sakugawa introdujo su
método Shaolin en 1806, mientras que Higaonna Kanayro regresaba de China en 1881. Bushi
Matsumura, abuelo de O-Sensei, tuvo en Anko Itosu y Aragaki Seisho una profunda influencia. Si
Michael Colling Canadá, Nova Scotia, es correcto, Itosu tuvo como principales estudiantes a
Gichin Funakoshi, Chojun Miyagi y Higaonna Kanryo.
Es bastante fácil establecer que los inicios del karate están en China. Los nombres de todas las
katas suenan chino, aunque no son pronunciadas igual que en China. La manera en que suenan
no se asemejan a Okinawa o japonés en lo más mínimo. A pesar de que es difícil identificar una
conexión entre el karate de Okinawa y las artes marciales chinas, al menos en cuanto al estilo
de Shorin-Ryu se refiere. El Karate ha cambiado a través de siglos, de generación en
generación, hasta que llegó a parecer completamente diferente a los estilos de artes marciales
chinas.
Es razonable suponer que como los tipos de cuerpo de los primeros maestros fueron diferentes,
así también fue su interpretación de las técnicas que aprendieron, incluso de los mismos
Con esto en mente, es útil examinar ilustración de la fusión de Shuri-te y Naha-te de Sakamoto-
Sensei. Hundir las posturas de karate activa el calentador inferior. La sensación de torsión del
shibori actúa para mover el ki desde el San Jiao a los meridianos. Agregando las otras fuerzas de
shimegoshi o neri y tame (cualquier proceso parece hacer el trabajo), la energía a los miembros
puede ser explosiva o sostenida, dependiendo de la intención.
Esto no sólo explica el concepto del "brazo inamovible" si no también la penetración explosiva de
la fuerza denominada hakkei. Los artistas marciales saben bien que ese poder no proviene de
fuerza muscular, sino del uso eficaz del área de la cadera, donde se encuentra el tanden. El
dominio de la técnica, quisiera concluir, proviene de la utilización no sólo de la fuerza física sino
mental, emocional y espiritual. Éste estado superior de conciencia es llamado ishiki.
Sakamoto-Sensei hace hincapié en la importancia de "ver con los seis ojos." Se refiere a
metsuke, por supuesto, pero también la importancia de la cultivación del ki en el cuerpo.
"Tomamos" y "comemos" el piso cuando caminamos, e inclinamos ligeramente hacia adelante
para activar la cavidad "Fuente Burbujeante" en la planta del pie. También "respiramos" a través
de la palma de la mano. Como puede verse en las ilustraciones que Sakamoto ha proporcionado,
el pensamiento y la energía eléctrica juegan un papel tanto en generación de energía como lo
hace el acto físico de gamaku, y la espiral, acción co-concéntricos de shibori. De hecho, sin la
práctica de la introspección o ishiki y la habilidad de relajar completamente los músculos, no es
posible crear el movimiento que él describe como un flujo magnético.
La ilustración anterior de Sakamoto-Sensei me hiso dar cuenta que ambos métodos, Naha-te y
Shuri-te, han estado buscando la misma destreza, pero a través de diferentes medios. Para
entender esto, podemos considerar una cita de un maestro de kendo.
En su libro, Miyamoto Musashi, His Life and Writings, Kenji Tokitsu relató su asombro al
descubrir, a los 57 años de edad, el secreto para perfeccionar la técnica. Tokitsu había explicado
la técnica perfecta en términos de la física, aunque sabía que era insuficiente para hacerlo.
Entonces, se pude deducir mucho de ambos métodos. Algunos autores sugieren que uno no
debería intentar mezclar los métodos, ya que pudiera ser perjudicial para su salud, o el resultado
de una pobre comprensión de la técnica en general. Creo, sin embargo, que si uno entiende los
puntos de diferencia, entonces seguramente habrá ventajas sobre una profunda comprensión
de ambos.
Es interesante que Jigoro Kano, en su libro, Mind Over Muscle, escribiera que buscaba el
desarrollo del jujitsu tradicional hacia un método integral de educación física, entrenamiento
intelectual y educación moral. Finalmente desarrolló sus ideas en el judo Kodokan:
Hice esta minuciosa investigación que el jujutsu que había existido debe mantenerse el mayor
tiempo que sea posible, manteniendo lo que siento se debe mantener, descartando lo que siento
debe ser descartado, estudiando minuciosamente las técnicas y las teorías y estableciéndolas en
una manera que sería más aplicable en la sociedad actual.
Sakamoto-Sensei ha continuado
esta tradición de reexaminación y
mejoramiento que reflejan sus
entendimientos. O-Sensei cambió
muchas de las formas, y dejo
secciones fuera, y Sakamoto-Sensei
cree que esto es un desafío para
averiguar más por sí mismo, como
O’ Sensei le dijo que él había
enseñado solamente la primera
mitad del método; el resto dependía
de él.
Bibliography
Jigoro Kano: Mind Over Muscle (Kodansha 2005)
Kiyoshi Arakaki: The Secrets of Okinawan Karate (Kodansha 2002)
Ashley Mckellar: “Physics Fu” article (www.Chitokai.com.au)
Matt Manerow: "Training Notes"
Peter Giffen: “Hard to be Soft,” Technical Essay. Ryusei newsletter
Nakamine: The Essence of Okinawan Karate
Bubishi (Patrick McCarthy Translation)
Michael Colling: “Chitose Tsuyoshi, A Bridge Through Time”
Kenji Tokitsu: Miyamoto Musashi, His Life and Writings (Weatherhill 2005)
Fuente: http://www.ryusei-karate.com/english/newsletters/fusion.html
http://www.ryusei-karate.com/