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DICCIONARIO

DE MÚSICA.
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I). ANTONIO FARGAS V SOLER.

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IMI'llfíA'TA I)E J. VHMASTOa.
- Ilumlilu, fronte al Moco, n." o.
1863.

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DE MÚSICA.

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 DICCIONARIO
*

DE MÚSICA,
Ó SEA

ESPLICACION Y DEFINICIÓN
DE

Todas las palabras técnicas del Arle ,

y de los instrumentos músicos antiguos y modernos, según los mejores
diccionarios publicados en Francia , Italia y Alemania ,
POR

D. ANTONIO FARGAS Y SOLER.

BARCELONA.
IMPRENTA DE JOAQUIN VERDAGUER,
RAMBLA FRENTE AI. LICEO.

1 852.
»* l
 Á .

PROLOGO.
» * •

Reconocida por todas las naciones la utilidad de los

diccionarios de ciencias y artes, si en las llamadas bellas
son muy útiles esta clase de libros, en la música parti
cularmente es sin duda mayor la utilidad de un diccio
nario y hasta pudiéramos decir necesario ; porque siendo
esta arte y ciencia á la vez, su tecnología es mucho mas
estensa y complicada que en las demas bellas artes, á
causa de los varios ramos en que está subdividida. Así
es, que sin ausilio de un diccionario un músico no com
positor no entenderá la significacion de muchos términos
relativos á la ciencia , ni un instrumentista comprenderá
la de otros propios del mecanismo de un instrumento que
no profese. - » "
La Francia, Italia y Alemania, que son las naciones
mas adelantadas en la música, hace muchos años que
cuentan publicados varios y buenos diccionarios de mú
sica. La Italia que , en punto á ilustrar la didáctica
del arte, tomó la delantera á las demas naciones , hace
cerca de 400 años que tiene esta clase de libros, pues
que Juan Tinctor en 1470 publicó el primer dicciona
rio de música. A este siguió el que dio á luz, en Fran
cia, Sebastian Brossard en 1703, mucho mas estenso
que el de Tinctor, y 60 años mas tarde J. J. Rousseau
publicó
Desdeel que
suyo,conmas
loscompleto
adelantosaun
y progresos
que el de.del
Brossard.
arte se

desarrolló en mayor escala la didáctica y aumentó tam

 fll)
bien la tecnología del mismo arte , ya no pudieron satis
facer ni ser suficientes los vocabularios de música pu
blicados basta fines del siglo pasado ; sino que fué nece
sario se hiciesen otros al nivel de los adelantos del arte
y de la ciencia. De aquí los varios diccionarios que de
algunos años á esta parte se han publicado en las citadas
naciones, siendo los mas apreciables sin duda los de
Castil-Blaze , Fetis, Moreali, Gianelli, Lichtenthal y Es-
cudier.
En España se carecia hasta ahora de una obra de
esta clase , y si bien al fin de algunos libros elementales
ó teóricos, publicados en nuestra nacion, se hallan con
tinuadas cortas listas de términos técnicos de la música,
no merecen el nombre de diccionarios, porque se redu
cen á unas pocas páginas , en las que se define un nú
mero insignificante de palabras, atendido el grande de
que consta la tecnología de la música. De aquellos pocos
términos algunos llevan aun definiciones inexactas ó ru
tinarias unas, ó se les dá á otras significaciones poco
esplícitas y hasta impropias á veces.
Atendida pues la falta, se puede decir absoluta, de
un diccionario de música en español, es por demas en
carecer la utilidad que ha de reportar tanto á los músi
cos como á los aficionados á aquella la publicacion de
una obra semejante. Esta necesidad y el amor que
profesamos á tan noble y bella arte nos animaron á com
poner este diccionario,; bien que al concebir el proyecto
no dejó de arredrarnos al principio lo arduo del trabajo .
Atrevido y arriesgado hubiera sido para cualquiera llevar
 ( ni ) f "
á cabo semejante idea sin consultar otros diccionarios;
porque sobre confiar demasiado en sí mismo , quien tal
luciere, indispensablemente incurriría en muchas omi
siones ó equivocaciones mas ó menos importantes, á cau
sa de la complicacion de un trabajo de esta clase. No
seria menos delicada la eleccion de un diccionario cs-
tranjero en caso de querer traducirlo á nuestro idioma,
porque unos son incompletos , otros demasiado concisos,
cuales harto prolijos y algunos con definiciones poco
esactas.
Si bien para componer este diccionario hemos te
nido á-la vista los arriba citados, no hemos seguido
estrictamente á ninguno ni en el plan ni en la redaccion
de los artículos relativos á cada vocablo, sino que hemos
tenido en cuenta y tomado á veces, de cada uno de aque
llos, lo que nos ha parecido mas conforme con nuestro
plan , así en la parte didáctica como en la tecnológica 6
histórica; al paso que en punto á definiciones hemos
adaptado las que nos han parecido estar mas acordes con
las opiniones de los escritores músicos de mas nota.
Lejos de nosotros , sin embargo, la vana presuncion de
que nuestro diccionario mejore el trabajo de los que
nos han precedido en esta clase de obras; pues, al con
trario debemos advertir, que no ha sido nuestro intento
ha/;er un tratado alfabético-enciclopédico de la música,
como lo hicieron Rousseau y otros enciclopedistas mo
dernos, inchiso el mismo Lichtenthal , sino una tecnolo
gía-alfabética del arte en jeneral , conteniendo la signi
ficacion concisa de cada término ó palabra ; formando una
 I IV)

serie de definiciones tan concretas como inteligibles para

xtodos, y enriqueciéndolas con breves noticias históricas.
Por lo mismo , en este diccionario no se hallarán , como
lo hicieron otros autores , esplicadas las reglas y teorías
que tengan relacion con las palabras que respectiva
mente pertenezcan á la ciencia del arte; porque para
tratarlo con la estension debida, necesitaríamos llenar un
volumen mucho mayor del que nos propusimos. A mas
de que , no es en un diccionario donde se debe apren
der la didáctica y las teorías , sino en las obras esencial
mente teóricas, donde cada artículo ó tratado sigue una
progresion regular y gradualmente enlazada; lo que no
es posible hacer en un diccionario.
En suma, nuestra principal idea ha sido componer un
diccionario poco voluminoso, que contenga todos los
términos usados en la música, esplicados y definidos
con claridad y concision ; de modo que no solo pueda
ser útil á los profesores é intelijentes en el arte, si que
también á los menos iniciados en él. Y aun cuando no
presumamos haber hecho una obra perfecta en su clase,
tampoco hacemos abnegacion de lo poco que valga nues
tro trabajo; en atencion á que, amas de ser el primer
diccionario de música que merezca egte nombre, pu
blicado en España , ninguno de los que se conocen tiene
mayor número de palabras técnicas de la música mo
derna. ¡ Ojalá que otros con mayores conocimientos per
feccionen mas adelante esta clase de trabajo , y que el
nuestro les sirva de estímulo para emprender el de una
obra mas perfecta en el mismo jénero !
 ( v

para la intelijeneia
ABREVIATURAS
dejas QUE
cualesSE seUSAN
han EN
de LA
consultar
MÚSICAlas palabras

correspondientes.

A. ó Al. Alto. Decres. Decrescendo.

Ad Li. Ad libitum. Dim. ódimin. Diminuendo.
Ac. ó Acom. Acompañamiento. Div. Divisi.
Aff.° Affettuoso. Dol. Dolce.
Agi.«° Agitato. Dolcis. Dolcissimo.
All.° Allegro. Espres. Espresione.
Alie* ó Alleg.10 Allegretto. F. Forte.
.4/ S. Al Segno. FF. ó FFF. Fortissimo.
And.i' Andante. Fag. Fagote.
And.™ Andantino. Fl." Flauta.
Anim. Animato. F. P. Forte, Piano,
Arm. Armónico, Armonioso. Frz. Forzando.
Arp. Arpegio. Graz.' Grazioso.
B. Bajo. Guit. Guitarra.
B. C. Bajo continuo. Intr. Introduccion.
Brill. Brillante. Leg. Legato.
Cal. Calando. Legg.óLeg.0 Leggero.
C. B. Col basso. Maest. Maestoso.
C. C. Col canto. Magg. Maggiore.
C. I.° Col primo. Mane. Mancando.
Ciar. Clarinete. MF Mezzo Forte.
Con espres. Con espressione. Mz. V. Mezza voee.
Cres. Cresc. ó Cre. Crescendo. Min. Minore.
D. C. Da Capo. Min." Minuetto.
 ( vi )
M.i°á Mod."> Moderato. Ir Trino.
Moren Morendo. Trom. Trombon .
Mov. Movimiento. T.S. Tasto solo.
Met. Metrónomo. Unis. . Unísonos.
Ob. Oboé. V. Viola.
Obi.i° Obligado. Var. Variacion.
Org. Órgano. Viol. Violin.
P. Piano. Viol.Uo ó V."°Violoncello.
PP. PPP. Pianissimo. V. P. Volti presto.
Ped. Pedal. v.s. Volti subito.
Perd. Perdendosi. W.' Violines.
Rail. Rallentando. 8.a . Octava.
Rinf. ó Rfz. Rinforzando. 1.- Primero ó primera
Ritard. Ri tardando. 2.' Segundo ó segunda
Rit. Ritenuto. r^ Corona ó Calderon
Scherz. Scherzando.
Semp. Sempre. i1 1
"y\/v^^\
Replicas.
Sfz. Sforzando. Mordente.
Sm. ó Smorz. Smorzando. '_^ Ligados.
Sost. Sostenuto. -=z^Z Crescendo.
Spirit. Spiritoso. 3^r=- Decrescendo.
Stac. Staccato. <?o Grupetto.
T. Tutti. l « / Arpegio.
Ten. Tenuto, ó tenuta.
 DIMARIu

i MÚSICA.

A. Esta letra indica la sexta nota la de la escala natural,

inventada por Guido Aretino.
A ó A-LA-MI-RE. Con este polisílabo se espresa el tono de
la (V. Tono).
ABERTURA. Llamábanse así antiguamente ciertas piezas de
música instrumental del género de la sinfonía (V. esta pal.)
que se tocaban al principio de toda funcion teatral , ya fuese
comedia , ópera ó baile.
ABREVIATURAS. Señales por medio de las cuales se re
presentan en la notacion musical , ciertas series de sonidos y
hasta frases enteras. Las abreviaturas disminuyen el trabajo
del copista, y á veces facilitan la lectura de la música.
Las abreviaturas se hacen de varias maneras : ya con una ó
mas rayas tiradas encima ó debajo de las notas , ya coa barras
oblicuas que atraviesan el pentágrama ; ora ligando las alteracio
nes de dos notas diferentes para formar las correspondientes de
mavor valor, ora con las palabras arpeggio ó si mili (semejan-
1
i ACC
tes ) , puestas en una série de notas que se hallan una sobre
otra , indicando que se han de ejecutar del mismo modo que
se hayan escrito ó colocado antes. Las palabras octava ó 8.a,
dal segno, al segno (véanse), y otras que se verán mas ade
lante son tambien abreviaturas.
A CAPRICIO. Significa que la ejecucion ha de ir á volun
tad del que ejecute la parte principal de una pieza de música
( v. ad libitum).
ACADEMIA DE MÚSICA. Llamóse así una reunion de mú
sicos profesores ó aficionados que se juntan para cantar y to
car ; á lo que despues se le dió tambien el nombre de con
cierto.
Se dice tambien academia de los ensayos de una orquesta
militar, y de las corporaciones formadas de artistas músicos.
ACENTO MUSICAL. La mayor energía que se dá á un paso
ó á una nota particular del compás , del ritmo ó de la frase mu
sical ; ya sea articulando esta nota con mas vigor ó con una
fuerza graduada , ó dándole mayor valor en el tiempo, separán
dola de las demás por una entonacion distinta en lo grave ó en
lo agudo.
Estas diferentes especies de acentos en música pertenecen á
la melodía; se pueden deducir otras de la armonía reuniendo
muchos instrumentos para dar mas fuerza y brillantez á cier
tas notas del compás , y marcar por este medio las figuras del
ritmo.
Acento. En el canto declamado espresa las diversas mo
dificaciones del sonido de la voz , bajo la impresion del senti
miento ó de una pasion.
ACENTUAR. Espresar exactamente en el canto los acentos
musicales conforme á las intenciones del compositor , al acento
de las palabras y al buen gusto : marcar con exactitud los
acentos musicales , los fuertes , los pianos etc.
ACCELERANDO. Palabra italiana que se escribe en la mú
 ACO 3
sica para indicar que se ha de ir apresurando el movimiento.
ACCELERATO. Apresurado; es/to es que se ha de apre
surar el movimiento.
ACCIDENTAL (signo). Se llaman signos accidentales los
sostenidos, bemoles ó becuadros que no estando puestos á la cla
ve se encuentran en el decurso de una pieza ó trozo de música.
ACCIDENTES. Los de la música son los sostenidos, bemo
les y becuadros. (V. estas pal. )
ACCOCIATURA. Palabra italiana que no tiene propio equi
valente en español , é indica una especie de adorno que se
usa en la ejecucion de la música de piano y de arpa, el cual
consiste en hacer oir sucesiva y rápidamente las notas de un
acorde en lugar de darlas todas juntas á la vez.
ACOMPAÑADOR. El que acompaña á un cantor ó á un
instrumentista en el piano , órgano ó en cualquiera otro ins
trumento de acompañamiento.
ACOMPAÑAMIENTO. El arte de acompañar. Divídese en
varias especies: la 1a es el acompañamiento placado, que
consiste en tocar con la mano izquierda en el teclado el bajo
escrito en el papel ( V. Bajo ) , al paso que con la derecha se
ejecutan los acordes indicados por los números que están pues
tos sobre el mismo bajo (V. Acorde y Bajo cifrado). La 2a ^j¡
el acompañamiento figurado , en el cual la melodía se junta
con la armonía (V. Melodia y Armonía). La 3a es el acompa
ñamiento de la particion [V. Particion), que consiste en tocar
simultáneamente en el piano todas las partes de orquesta (V.
Orquesta). En otro tiempo se llamaba tambien acompañamiento
á lo que en el dia se dá el nombre de instrumentacion. (V . es
ta pal.)
ACOMPAÑAR. Es tocar al mismo tiempo que el cantor
ó instrumentista que recita , las partes que sostienen y siguen
la melodía.
ACOMPASADO. Esta palabra indica que se han de cantar
 t ACO
á compás ciertos fragmentos de melodías que se encuentran en
algunos
ACORDAR.
recitados.
V. V.
Afinar.
Recitado.

ACORDE. Reunion de muchos sonidos que suenan juntos

formando un todo armónico.
Acorde perfecto. Es el que se compone de tres sonidos,
colocados á la distancia de tercera uno de otro, que son to
rnea , tercera y quinta de cada tono. (V. estas tres pal. ) El
acorde perfecto es de todos los acordes el mas dulce y agra
dable al oido , y el único que nos hace sensible la conclusion
armónica.
ACORDES consonantes. Son aquellos en que solo entran
intervalos agradables llamados consonancias : estos son el acor
de perfecto mayor y menor; esto es, el de 3.a 5.a y 8.a;
el de 3.a y 6.a y el de 4.a justa y 6.a ; unos y otros mayores y
menores. V. Intervalo y Consonancia.
Acordes disonantes. Son los que causan al oido una sen
sacion menos dulce que los consonantes , y se componen de
disonancias. (V. esta pal. )
Acordes fundamentales. Son aquellos cuyos sonidos se
disponen segun el órden mas simple ; esto es , á la distan-
q¿de una 3.a uno de otro. Estos no son mas que dos; el
acorde perfecto (V. esta pal.) y el acorde de 7.a, que se com
pone del acorde perfecto mayor ó menor, y del de 5.a diminuía
con la 7.a menor. (V. Mayor, Menor , Diminuta).
Acordes derivados. Son los que se derivan de los fun
damentales, cuyos sonidos se disponen en un órden no muy
directo.
ACORDEON. Instrumento de aire que consiste en una ca-
jita con un fuelle que se dilata ó se comprime á voluntad del
que lo toca, y produce los sonidos por medio de unas pequeñas
teclas. Aunque este instrumento tiene hasta tres octavas de os
tension es de muy poca importancia.

"
 A'DI 5
ACTO. Parte ile una ópera separado de otra en la repre
sentacion por un espacio de tiempo llamado entre-acto.
ACÚSTICA. Teoría ó ciencia de los sonidos. Esta palabra
se deriva de otra griega que significa oir. La acústica se divide
en dos partes distintas ; la una tiene relacion con los fenóme
nos que se manifiestan en la resonancia de los cuerpos sono
ros ; la otra se compone de cálculos cuyo objeto es determinar
las relaciones que tienen los sonidos entre si. La 1.a se llama
acústica esperimental y la 2.a es la aritmética 6 canónica. —
A veces se usa esta palabra como adjetivo ; así se dice : un
instrumento acústico, un fenómeno acústico &.
ADAGIO. Palabra italiana que significa lentamente; y se
escribe al principio de las piezas ó trozos de música para in
dicar un movimiento lento. — A veces la palabra adagio se to
ma sustantivadamente y se aplica á los trozos de música cuyo
movimiento indica. Así se dice : un hermoso adagio : un ada
gio de Beethoven.
ADIAFONON. Nombre que un relojero de Viena llamado
Schuster , dió á un piano de su invencion , que no se desafina
nunca.
ADICIONAL. Llámanse así las líneas que se añaden provi
sionalmente al pentágrama ( V. esta pal. ) , ya sea en la parte
superior ó en la inferior , para marcar las notas mas graves ó
mas agudas en la estension de las voces ó de los instrumentos,
AD LIBITUM. Palabras latinas que significan á discrecion.
Cuando se encuentran notadas en algun paso de vocalizacion
ó en alguna ferma'ta (V. Vocalizacion y Fermata) indican,
en el primer caso que las notas á que se refieren se han de
ejecutar sin sujecion al compás , y en el segundo que á mas se
pueden mudar, quitar ó añadir las notas de la fermata , á vo
luntad y discrecion del que ejecute. Cuando estas palabras se
hallan escritas al principio de una ó mas partes de acompaña
miento de violin , bajo ó de cualquier otro instrumento , signi
6 AFI
fican que no son necesarios y que por lo tanto se pueden su
primir.
ADORNOS. Son ciertos pasos improvisados ó escritos , con
los que se embellecen las melodias. Los adornos, que los italia
nos llaman fioriture (V. esta pal.), consisten en grupos de
notas que añade el que ejecuta á las que ya están escritas , pa
ra conducir las entonaciones , ligar los sonidos llenando los in
tervalos que los separan y dar tambien mas variedad , efecto y
espresion á las composiciones. Los principales adornos son : la
apoyatura , el glopete , la glosa , el trino y el mordente. (V.
estas pal.)
AFFETTUOSO. Esta palabra advierte al cantor ó instru
mentista que su espresion ha de ser dulce y tierna , y que ha
de espresar sus acentos con pasion. Cuando está puesta al prin
cipio de una pieza y sin otra palabra que esprese el carácter
del movimiento de ella , indica que este ha de ser entre el
Adagio y el Andante.
AFICIONADO. Es el que sin ser músico de profesion tiene
algun conocimiento en el arte , y solo por amor á él se dedica
á algun ramo de música. Llámanse tambien así los que, siendo
enteramente profanos en el arte , tienen una aficion decidida á
la música.
AFINAR. Es poner en una relacion justa , que satisfaga al
oido , los sonidos de un instrumento con el mismo ó con otros;
ya sea aumentando ú disminuyendo la tension de las cuerdas
de un violin , bajo , guitarra ó piano ; ya sea alargando ó acor
tando el tubo de un instrumento de viento , como la flauta , la
trompa , &. Cuando se han de afinar varios instrumentos en
tre sí , para que todos estén en un mismo diapason , se toma
primero un sonido que sirva de término de comparacion , el
cual suele ser el la : á esto se llama dar ó tomar el tono.
AFINADOR. El que afina los instrumentos ; aunque solo se
da este nombre á los que se dedican á afinar los pianos v los
órganos.
 AIR 7
AFINIDAD ( de los sonidos ). La tendencia que tienen los
unos con los otros; por ejemplo: la nota sensible (V. esta
pal.) tiene afinidad con la tónica (V. esta pal.); el cuarto
grado la tiene con el tercero.
AGILIDAD. Se dice de la facilidad que tiene un cantor ó
instrumentista para ejecutar pasos de sonidos rápidos y difíciles.
AGUATO. Palabra italiana que, puesta al principio de un
trozo ó pieza de música, sirve para indicar que tiene un carác
ter de espresion apasionado , que hace divagar el sentimiento.
Por lo regular va precedida de la otra palabra allegro (V. es
ta) , que indica viveza , sin la cual no existiría la agitacion en
la música ; de modo que cuando se escribe solo agitato se le
sobre entiende allegro.
AGUDO. Se dice de un sonido penetrante y elevado de la
escala musical , con relacion á algun otro (V. Sonido). En este
sentido la palabra agudo es la opuesta á la de grave. Cuantas
mas vibraciones hace un cuerpo sonoro , tanto mas agudo es.
el sonido que produce.
AJUSTADO. Tocar ó cantar ajustado es ejecutar la música
con grande igualdad en el compás , observando individual y
colectivamente , con exactitud , todas las modificaciones ó alte
raciones que se encuentren en ella.
AIRE. Nombre genérico con el cual se designa cualquie
ra pieza de música á una sola voz ; aunque su forma varia
mucho. Los aires mas antiguos son las canciones populares
(V. Cancion) , que tambien se llaman aires nacionales; de
los cuales cada pueblo tiene los suyos particulares. Entre ellos
tienen gran fama las barcarolas de Venecia , las villanellas de
Ñápoles, los Heder de Alemania, el Ranz-de-Voches de la
Suiza , los boleros , seguidillas y tiranas de España , los songs
(cantos) de Escocia é Irlanda. En Francia cada provincia tie
ne los suyos , entre los cuales los hay que sin ser populares
tienen formas particularas á ciertos países; pero el a\rr mas
 8 ALL
comun es la romanza. En Italia la cancion es la que está mas
en boga. Los aifes teatrales son de varias especies : el primero
que canta un actor en una ópera se llama cavatina ; los de un
solo movimiento, cuya frase principal se repite muchas veces,
se llama rondó. Hay aires de un solo movimiento ; otros que
tienen dos , el uno moderado ó lento y el otro vivo ; los hay
eivfin que constan de tres movimientos , el primero modera
do, el segundo lento y el tercero vivo. A veces estos van pre
cedidos de un recitado , y generalmente se les dá el nombre
de grandes aires , y el de escena cuando en efecto llenan toda
una escena. La forma de los aires de ópera ha variado segun
los tiempos y lugares (V. Cavatina, Aria, Rondó , Recita
tivo).
AL SEGNO. Palabras italianas qne significan al señal, las
cuales escritas en medio ó al fin de una pieza advierten, al que
la ejecuta, que ha de volver á empezar desde donde esté puesta
la señal. Estas palabras suelen ir acompañadas de un signo de
repeticion , semejante al que está eolocado al lugar donde se de
be volver.
ALLA BREVE. Palabras italianas que se encuentran algu
nas veces al principio de ciertas piezas de música , y que indi
can un compás de dos partes y de un movimiento rápido.
ALLA MILITARE. Palabras italianas que significan á lo
miliiar, las cuales, puestas al principio de una pieza de músi
ca , indican que se ha de dar á su ejecucion el carácter y esti
lo que tienen las marchas militares.
ALLA PALESTR1NA. Se dice de un estilo de música de
iglesia ó de cámara , en la que el contrapunto fugado se trata
"con grande perfeccion; porque.en el siglo xvi, un compositor
de la escuela romana llamado Pedro Luigi, natural de Palesti
na , lo llevó á su mayor grado de perfeccion : de modo que sus
obras han llegado á ser modelos del jénero. ( V. Contrapunto
y Fuga/.

*\
 ALT 9
ALLA POLACA, Esto es , que la ejecucion ha de tener el
estilo y carácter de Polaca en el movimiento , que ha de ser
en compás ternario moderado (V. Polaca).
ALL■ OTTAVA , ú 8.a Esto es que el paso en que se halla
esta indicacion se ha de ejecutar á la octava alta, si está escrito
encima de él , y á la octava baja si está debajo.
ALLEGRO. Palabra italiana que significa alegre , pero que
en la música comunmente se usa para designar cierto grado
de viveza en el movimiento de las piezas , prescindiendo de que
su carácter sea alegre ó triste. El allegro es un movimiento
intermedio entre el presto , que es muy apresurado , y el ada
gio, que es muy lento. Estas diferentes modificaciones de len
titud ó viveza se indican añadiendo á la palabra allegro algun
epíteto que esprese el grado de cada una de dichas modificacio
nes. Así pues , los varios grados de viveza del allegro son :
allegro con molo ó allegro mosso , allegro con brio , allegro
animato ó con animo , allegro assai y allegro vivace. Los gra
dos menos vivos de este movimiento son los siguientes : allegro
giusto , allegro commodo , allegro modoralo y allegro maesto-
so. Los estremos de todos los movimientos indicados , cuya di
ferencia es bastante notable, son : el allegro maestoso y el alle
gro vivace.
ALLEGRETO. Es el diminutivo de allegro, é indica un mo
vimiento menos vivo que este , aunque de un carácter gracioso
y ligero que sirve de medio entre el allegro y el andantino.
(V. esta pal. )
ALEMANDA. Es un aire de danza que se usa mucho en
Suiza y en Alemania , cuyo movimiento es un allegro animado
de dos tiempos.
ALICOTAS. En la música se llaman partes alícotas los to
nos concomitantes que una cuerda deja oir simultáneamente
con el sonido principal.
ALTERACIÓN. Nombre que generalmente se dá á loscam
 10 AND
bios accidentales de entonacion que sufre una nota por causa
de una señal que la hace subir ó bajar. La alteracion produce
siempre el efecto de reducir á un semitono los pasos de una
nota á otra. Las alteraciones se hacen por medio de sostenidos,
cuando se suben, y de bemoles cuando se bajan. Por consi
guiente las alteraciones se distinguen en acendentes y decen-
dentes ; las acendentes transforman la nota alterada en nota
sensible accidental ; las decendentes la convierten momentá
neamente en nota de cuarto grado.
ALTERADO , ada. Se dice que un intervalo es alterado
cuando se sube ó baja alguna nota de las que lo componen
en el órden diatónico , cuya alteracion hace salir de su confor
macion natural el tono y el modo de un trozo de música. Hay
notas que resultan alteradas con añadirles un accidente ajeno
del tono.
ALTO. Nombre que se daba en otro tiempo á la voz de cas
trado, que correspondia á la voz grave de mujer llamada con
tralto , ó á los tenores altos de los coros , ó sea el primer tenor.
Alto viola. V. Viola.
AMABILE. Palabra italiana que se encuentra á veces en la
música , é indica que el carácter de la ejecucion debe ser dulce
y gracioso , y su movimiento es entre el andante y el adagio.
ALMA. Pedacito de madera cilindrico de algunas líneas de
diámetro , que se pone dentro del violin , de la viola , del vio-
loncello y del contrabajo , entre las dos tablas del instrumento
debajo del puentecillo ; y sirve á la vez para sostener la tabla
superior del instrumento de la presion de las cuerdas y para
comunicar su vibracion á todas las partes del mismo instru
mento.
Alma. Se dice tambien de la facultad y sensibilidad que
posee un cantor ó instrumentista para dar espresion á la mú
sica. Dicese, del que desplega una grande energía de espresion
<>n el canto <S en la ejecucion , que tiene alma.
 ANT 11
AMBR0S1AN0. V. Canto ambrosiano.
AMOROSO. Palabra que se pone algunas veces al principio
de un trozo de música é indica á un tiempo cierto grado de
lentitud en el movimiento y un carácter de dulce languidez en
la melodía.
ANDANTE. Palabra italiana que es el participio del verbo
andaré
sensible, , ir.
queIndica
tiendeunmas
movimiento
á lentitudmoderado
que á viveza.
pero de
Andante
un ritmo
se .

toma tambien sustantivadamente, como cuando se dice: un

andante de Hayden , de sinfonía, &.
ANDANTINO. Es el diminutivo de andante , y su sentido
literal es andando un poco ; así es que el movimiento del an
dantino debe ser un poco mas animado que el del andante.
ANGÉLICA. Instrumento de teclado del género del clavi
cordio ó espineta (V. estas pal. ) , y que se cree fué inventado
á principios del siglo xvii por un factor de órganos llamado
Ratz , en Mulhausen.
Angélica (voz). Juego ó registro del órgano compuesto
de tubos cilindricos de caña. (\. Juego de cañas).
ANIMATO. Esta palabra italiana que significa animado , in
dica que se ha de acelerar un movimiento ; y por lo regularse
junta á otra palabra que determina el carácter de la pieza, co
mo : allegro animato.
ANIMO, (con ánimo). Espresion que se encuentra á veces
en la música, é indica que es preciso dar energía á la ejecucion.
AN1MOCORDIO. Instrumento de teclado en el cual resue
nan las cuerdas por medio de una corriente de aire que las
agita: fué inventado en 1789 por un aleman llamado Juan
Schnell.
ANTICIPACION. Paso prematuro de un sonido, en la armo
nía, que pertenece al acorde siguiente. Algunas veces la anti
cipacion está en la melodía , y otras veces en las partes que la
acompaña». .
 12 APO
ANTÍFONA. Especie de canto de la iglesia dividido en es
trofas que recita una parte del coro , mientras está callada la
otra parte — Antífona se compone de dos palabras griegas untí
I contra) y phone (voz); es decir, voces puestas en oposicion.
Hay algunos rezos , como el Ave naris Stella, la Salve Regi
na et Regina ceeli que son verdaderas antífonas. Antiguamente
se comprendían en este título los salmos é himnos que se can
taban en la iglesia, cuya invencion, segun Sócrates, se atribuye
á S. Ignacio , discípulo de los Apóstoles , quien fué el primero
que usó este modo de cantar entre los griegos ; y S. Ambrosio lo
introdujo despues en la iglesia latina. Segun Teodoro fueron
los inventores de la antífona Diodoro y Flaviano.
ANTIFONARIO. Libro que contiene las antífonas y otros
cantos usados en las iglesias, notados en el canto llano. (V. es
tas pal. )
ANTIFONIA. Nombre que daban los griegos á una especie
de sinfonía cantada por varias voces , ó por diversos instrumen
tos á la 8.a ó á la doble 8.a; en oposicion á la que se cantaba
al simple unísono y que se llamaba homofonía. (V. esta pal. )
APAGADOR. Mecanismo por medio del cual se ahogan
adrede las vibraciones de las cuerdas en los instrumentos de
teclado.
APIACER, V. Adlibitum.
APLOMO. Palabra metafórica que indica exactitud en el
compás, ya sea para las voces ó para los instrumentos. (Véase
Ajustado).
APOLONICON. Grande órgano perfeccionado,- inventado
por los Sres. Flight y Robson de Londres por los años de 1824.
Este órgano puede ser tocado indistintamente por un organista
ó por medio de un mecanismo de cilindros notados.
APOLONION. Instrumento de teclado, inventado por Juan
Vceller, en Darmstadt, á fines del siglo xvm. Este instru
mento consistía en un piano de dos teclados con muchos regis
 ARC 13
tros de órgano y un autómata que tocaba varios conciertos de
flauta . ,
APPASIONATO. Esta palabra italiana indica que se debe
tocar con la espresion conveniente al sentimiento y pasion que
domina en la composicion musical.
APOYATURA. Palabra italiana españolizada que viene del
verbo appoggiare, apoyar. La apoyatura es un adorno de la
melodía , y consiste en una pequeña nota sin valor efectivo en
la música y que se añade á otra nota esencial y efectiva. El ca
rácter de la frase , las circunstancias y el gusto del cantor ó
del instrumentista determinan la duracion de la nota de apoyo;
la cual á veces , por ser muy rápida , su valor es inapreciable.
Otras veces quita á la nota principal la mitad de su valor , y
hasta sucede en ciertos casos que se dá á la apoyatura mayor
valor que á la nota á que se añade. Regularmente los compo
sitores escriben las notas apoyaturas ; aunque á veces dejan al
arbitrio del cantor o instrumentista el ponerlas ó no.
APRECIABLE. Los sonidos apreciables son los que se les
puede oír el unisono y calcular sus intervalos. Se cuentan ocho
octavas y media de sonidos apreciables para el oido ; esto es,
desde el que produce un tubo ó cañon de órgano de 32 pies,
hasta el mas agudo de los de dicho instrumento. Pasando de
cierto grado de fuerza un sonido ya no puede apreciarse. El
sonido de una campana grande solo puede apreciarlo el oido
desde lejos ; pues para distinguirlo se ha de disminuir su fuer
za con la distancia. Por lo mismo dejan de ser apreciables los
sonidos de una voz que grite : y de aquí se sigue que los que
gritan cantando están propensos á desafinar.
APUNTADOR. Músico que , teniendo á la vista la particion
de una ópera , guia á los cantores y les ayuda la memoria di-
ciéndoles las palabras de las piezas que estén cantando.
ARCO. Varilla de madera flexible, á cuyos estreñios se fijan
y tienden las crines que sirven para hacer resonar las cuerdas
li ARM
de los instrumentos llamados de arco , y á cuyo estremo infe
rior hay un tornillo que sirve para dar mas ó menos tension á
las crines. El nombre de arco viene de que en su origen la va
rilla era curva.
Arco , ó coll' arco. Término italiano que se escribe en
la música despues de un pizzicatto (V. esta pal. ), para indicar
que se han de volver á tocar las cuerdas con el arco.
ARCHILAUD. Una especie de laud grande que algunos han
confundido con la tiorba ( V. esta pal. ) , siendo así que son dos
instrumentes muy diferentes uno de otro. El archilaud estaba
montado de veinte cuerdas acordadas de dos en dos al unisono,
lo que hacia difícil su ejecucion.
ARIA. Pieza de música á una sola parte principal. Lasaña*
antiguamente no tenían mas que un movimiento : en el si
glo xviii empezaron á dársele dos , esto es : el primero lento,
largo 6 andante (V . estas pal.), y el segundo solía ser un
allegro mas ó menos vivo. Rossini llevó mas adelante el aria
añadiéndole coros y dándole algunas veces hasta cinco movi
mientos diferentes , cuyas formas han seguido todos sus con
temporáneos. (V. Aire).
AR1ETA. Llamábase asi en otro tiempo, una especie de aria
de pocas frases y del jénero de la barcarola. (V. esta pal.)
ARIOSO. Esta palabra puesta al principio de una pieza indi
ca un canto sostenido, desenvuelto y que afecta á los grandes
aires.
ARMAR LA CLAVE. Es poner despues de ella los acci
dentes que son propios del tono en que se quiere escribir la
música.
ARMONÍA. Esta palabra que viene del griego, indica, en
la música moderna, la union simultánea de los sonidos. La union
de muchos sonidos que suenan á la vez forman un acorde ; y
la sucesion de muchos acordes forman la armonía.
Armonía. Llámase así la teoría de los acordes y el siste
 ARM \h
nía de su clasificacion. — En este sentido se dice : aprender ó
enseñar la armonía.
Armonía. Se dice así de la música que resulta de los ins
trumentos de aire , cuando tocan solos en una orquesta en que
los haya tambien de cuerda y de percusion , en algun trozo
donde no entren los de estas dos últimas clases.
Armonía. Los fabricantes de órganos designan con este
nombre la calidad propia del sonido de cada juego de este ins
trumento. Asi se dice : esta flauta , oboé ó clarín tiene buena
armonía ; esto es , buena calidad de sonido.
Armonía directa. Es aquella en la que el bajo es funda
mental , y las partes superiores conservan el órden directo en
tre si y con el mismo bajo.
Armonía figurada. Es aquella en la que se hacen pasar
muchas notas por un acorde.
Armonía invertida. La en que el sonido fundamental está
en alguna de las partes superiores , y que algun otro sonido
del acorde se halla transportado en el bajo, debajo de los demás.
ARMÓNICA. Instrumento compuesto de vasos de vidrio
que se afinan con el agua que se les pone en mas ó menos
cantidad , y frotando los bordes con los dedos para hacerlos
resonar. Tambien se forma la armónica con campanas de vi
drio atravesadas por un eje de metal al que se dá movimiento
por medio de un pedal.
Armónica. Tambien se dá este nombre á un instrumento
compuesto de una escala cromática , mas ó menos estensa, de
láminas de vidrio fijas por un estremo, que se hieren con unas
varillas flexibles, terminadas por un pedazo de corcho.
Armónica de teclado. Rolling de Viena añadió á la armó
nica un teclado de su invencion ; en el cual, por medio, de una
palanca , se producían los sonidos de los tubos. Este instru
mento tenia la ventaja de no influir perjudicialmente al siste
ma nervioso del que le tocaba.
16 ARM
Armónica de cuerdas. Instrumento de teclado inventado
en 1788 por Juan Stein , célebre fabricante de órganos y or
ganista en Augusta; el cual consistía en un buen piano uni
do á una especie de espineta (V. esta pal. ) , y podia tocarse
sola ó junto con aquel. — Es imposible describir el efecto de
esta union (dice Lichftental ) , sobre todo en el morendo,
cuando la extincion de los sonidos del piano pasa á los de la
espineta , y en que los acordes reunidos mueren bajo el influjo
de una presion muy leve.
ARMÓNICO. Nombre del sonido concomitante ó accesorio
que acompaña á un sonido fundamental , como el sonido de la
5.a con la 3.a (V. Sonido).
ARMONICON. Este instrumento es la armónica perfecciona
da por G. C. Muller de Bréme, quien la añadió tres registros
de flauta y uno de oboé , á fin de reforzar el sonido.
ARMONICORDO. Instrumento inventado por Haufma», en
Dresde , cuya forma es la de un piano de cola vertical , y su
sonido semejante al de una armónica.
ARMÓNICOS. Sonidos que resuenan debilmente á la octava
de la 5.a y á la doble 8.a de la 3.a de un sonido grave, cuando
se hace vibrar con fuerza una cuerda de grande dimension.
Armónicos, (sonidos). V. Sonido.
ARMONIFON. Instrumento de viento con teclado , inventa
do en 1837 por M. Paris de Dijon. Su caja tiene 15 pulgadas
de largo por 5 de ancho y 3 de alto ; sus sonidos son semejan
tes á los del oboé y se producen soplando con la boca en un
tubo elástico que sirve para introducir el aire en él ; al mismo
tiempo que los dedos obran sobre el teclado igual al de un
piano. En el armonifon se pueden producir muchos sonidos á
un tiempo ; su estension es como la del oboé ó del corno in
glés , y su embocadura tiene como unas cinco lineas de diá
metro.
ARMONIOSO. Loque tiene armonía , ó mas bien todo lo
 ARU 17
que causa efecto en la armonía ; y tambien algunas veces todo
lo que es sonoro y llena el oído en la simple melodía , ya sea
oausado por voces ó por instrumentos.
ARMONISTA. Músico que posee á fondo la ciencia de la
armonía; en este sentido se dice: Hayan y Mozart fueron
grandes armonistas.
ARPA. Instrumento de grande dimension , montado con
cuerdas de tripa y bordones, que se tañen con ambas manos pa
ra producir los sonidos. Su invencion- es de antigüedad muy
remota, pero no fué introducida en la música moderna hasta
el año 1720, en que un bávaro llamado N. Hochbrucker le
añadió los pedales. La música para el arpa se compone á dos
partes como para el piano ; la 1 .a se escribe en clave de sol y
la 2.a en la de fa. Por medio de su ingenioso mecanismo se
recorren todos los tonos del sistema y se forman modulacio
nes; lo quesera imposible verificar antiguamente en el arpa,
por estar limitada al solo tono en que se acordaba.
Arpa armónico-forte. Es como el arpa ordinaria; y fué
.inventada por M. Keyser de Lisie en 1809 , quien la añadió
34 cuerdas de laton acordadas de dos en dos , formando una
especie de contrabajo de 17 semitonos ; los que se tocan con el
pié por medio de 17 teclas y corresponden á otros tantos mar
tillos que hieren las cuerdas. Este instrumento se parece á un
piano de pedales.
ARPEGIO ó Arpkggio en italiano. Modo de hacer oir suce
sivamente las notas de un acorde, particularmente en los ins
trumentos de arco. Esta palabra viene de arpa ; pues parece
que este instrumento dió lugar á los primeros aiyegios que se
hicieron.
ARPEGIAR. Hacer aipegios.
ARPISTA. Músico que toca y profesa el arpa.
ARQUEAR. Servirse del arco ó manejarlo en los instrumen
 18 ART
,tos en que se hace uso de él , segun las reglas de la escuela del
instrumento.
ARQUEADA. La ejecucion simultánea de una ó muchas no
tas en los instrumentos de arco, llevándole en una misma di
reccion. (V. Golpe de arco).
ARREGLAR. Es reducir la particion de una ópera ó de
cualquiera pieza de música para pocos instrumentos ó para uno
solo ; ó cambiar solamente su naturaleza , como cuando se ar
regla un concierto de violin para piano ó vice-versa. A esta
operacion se la llamaría con mas exactitud desarreglo que ar
reglo ; porque no se cambia nunca la disposicion primitiva de
una pieza de música sin alterar el caVácter y efecto de ella.
ARTE. En el sentido lato de la palabra se llama arte el
medio por el cual se hace servir la materia para un objeto de
terminado ; pero este objeto puede ser de utilidad ó de placer.
Aplicadas estas dos acepciones en la música , distínguense pol
los nombres de ciencia ó mecanismo y de arte. El arte se dis
tingue de la ciencia y de la naturaleza ; de la cienáa que da
el poder , á un ser racional , de conocer por sí mismo alguna
cosa ; de la naturaleza que le hace obrar de un modo confor
me con las leyes necesarias. El arte es independiente y solo
admite la ciencia y la naturaleza como condiciones de su posi
bilidad.
ARTICULAR. Es pronunciar clara y distintamente las pa
labras en el canto y hacer las notas con precision y limpieza
en la ejecucion de algún instrumento.
ARTISTA músico. La palabra artista se ha hecho sinónima
de profesor, y se usa tanto para indicar al compositor como al
cantor ó instrumentista. Pero el verdadero artista es el que se
aplica al perfeccionamiento del arte, no solo con el estudio cien
tífico y de la práctica mecánica del mismo, si que tambien apli
cando á él el raciocinio para deducir la filosofía. Los artistas
músicos en la antigüedad eran al mismo tiempo poetas , filó
 ATE ií)
sotos y hasta oradores ; pero en el dia no todos los profesores
conocen la dignidad y mision del arte.
ASPERO. Se llama así toda música que hiere al oido por
su dureza. Un sonido, una- voz ó un instrumento son ásperos
cuando su timbre carece de dulzura y flexibilidad ; y una voz
particularmente cuando es bronca y desigual. Un acorde es ás
pero cuando contiene algun intervalo disonante. La aspereza
de las voces depende de la construccion orgánica de la larinje.
La aspereza de un instrumento puede depender de la calidad
de su timbre, y tambien de la embocadura del que lo toque
en los de viento ; ó de la conduccion del arco y pulsacion de
las cuerdas en los de este jénero.
ASPIRACION. Accion de respirar en el canto. Cuando una
aspiracion es ruidosa ó tan solo sensible causa un efecto desa
gradable al oido.
Aspiracion. Pausa de corchea. V. Pausa.
ASPIRAR. Tomar la respiracion.
ASSAI. Adverbio italiano que significa bastante; é indica
un aumento de lentitud , viveza de fuerza ó de dulzura cuando
se junta á otras palabras , tales como: largo, allegro, forte,
piano. ( V. estas palabras ).
ATTACA súbito. Palabras italianas que se encuentran á
veces al fin de un trozo de música , indicando que se ha de
empezar luego la pieza ó trozo que sigue.
ATAQUE. La accion de empezar una pieza ó trozo, -des
pues de un descanso , con exactitud y espíritu. » . ■
ATACAR. Empezar de seguida y con precision el pedazo ó
pieza de música que sigue al que se ha acabado.
A TEMPO. Este término italiano que significa á tiempo ó
á compás , siempre se halla despues de haberse alterado el mo
vimiento del compás en algun lugar de una pieza de música ; é
indica que se ha de volver á tomar el mismo que regia antes
de que se variase ó alterase.
20 BAL
AUMENTADO, da. Palabra que se junta al nombre de un
intervalo cuando su nota superior ha subido , ó bajado la infe
rior por electo de sostenidos , becuadros ó bemoles (V. estas
pal. ) , que no pertenezcan ni al tono ni al modo del trozo ó
del paso.
AUMENTO. Se dioe de cuando se aumenta el valor de las
notas de un tema ó motivo de fuga ; especie de artificio del que
se hace uso á veces para dar variedad á las composiciones de es
te jénero (V. Fuga).
AUTÉNTICOS. Nombre que se dá á ciertos tonos del canto
llano'. (V. esta pal. ) De los ocho tonos de que consta el canto
de la liturgia romana los cuatro son auténticos, á saber : el 1 .°,
'¿.°, 5°y 7.°
AUTÓMATA músico. Obra mecánica que tiene la figura hu
mana y que por un espacio limitado de tiempo toca algun ins
trumento músico , imitando los movimientos de los cuerpos
animados por medio de resortes.

R. Esta letra puesta al principio de una parte, en la música

antigua, indica el bajo cantante, para distinguirlo del bajo con
tinuo (V. Bajo cantante y bajo continuo). — Guando en una
particion se halla escrito: B,£ coi B, indica que la parte así
señalada debe marchar con el bajo.
B, óB-FA-MI. Este polisílabo espresa el sí, séptima nota
de la' escala inventada por Guido Aretino. — Tambien indicaba
el tono de si behwl.
BALADA. Cancion cuyo origen se remonta al siglo xii y
cuvo uso se conserva aun en Inglaterra, Irlanda y Escocia. En
 BAl 21
los manuscritos de los antiguos trabadores se encuentran bala
das y canciones con el canto notado. El asunto de la balada
suele ser por lo regular un trozo de historia , verdadero ó no
velesco , puesto en verso y dividido en muchas estrofas, cuyas
melodías tienen un carácter melancólico.
BAJAR. Es disminuir la agudeza de una nota en su entona
cion , ya porque sea demasiado alta ó ya porque la voz carezca
de enerjía para hacerla en toda su agudeza.
Bajar. Es pasar de un sonido agudo á otro mas grave.
Bajar la mano. Se dice de la accion, de cambiar la posicion
de la mano izquierda en los instrumentos de cuerdas y arco,
ó de traste , como : el violin , violoncello, guitarra , etc. pasan
do dicha mano de una posicion superior á otra mas inferior.
El mudar la mano de posicion en dichos instrumentos es una
de las mayores dificultades de su ejecucion ; porque pasando
con rapidez de una á otra posicion , mas alta ó mas baja , es
preciso cojer con exactitud el lugar que le corresponde por las
reglas del mecanismo del instrumento. .- ,
BAJISTA. Músico que toca el bajo. (V. esta pal. )
BAJO. Sinónimo comparativo de grave , y se dice de un so
nido opuesto á otro agudo ó alto. — Cantar bajo no tiene una
significacion análoga á la de hablar bajo , esto es á media voz ;
sino que significa cantar mas bajo qne el tono ó del diapason ;
es decir, en una entonacion que no llega á la que debe tener
la música que se cante.
Bajo (voz de). Voz masculina la mas grave ó baja de todas.
Su diapason empieza al fa, debajo la 1.a linea del pentágrama
en clave de fa , y se eleva hasta el re ó mi fuera del pentágra
ma. (V. esta pal. ) — La voz de bajo no tiene otro registro
mas que el pecho (Registros ). Se da el nombre de bajo al can
tor que hace esta parte.
Bajo. Instrumento de cuerdas y arco que se llama mas co
munmente contrabajo. (V. esta pal.}.
 22 BAJ
Bajo cantante. La voz que canta la paite mas grave de la
música vocal.
Bajo cifrado ó numerado. Llámase así la parte de bajo cu
yas notas llevan números sobre ó debajo de ellas , y que sirven
á los organistas para acompañar en el órgano la música de igle
sia. Antiguamente servia este bajo para acompañar toda espe
cie de música que se componía para cantar y ser acompañada
por un instrumento de teclado. fV. Bajo continuo).
Bajo continuo. Llamábase así antiguamente la parte de ba
jo instrumental, cifrado, que indicaba los acordes que debia
hacer el acompañador. Su invencion se atribuye á Juan de
Víana, compositor español del siglo xvi. Entonces se aprendia
el bajo continuo en vez de la armonía () del arte de acompa
ñar. En el dia se llama bajo continuo la parte de contrabajo
de un acompañamiento cuyo movimiento no siempre es el del
bajo fundamental de la armonía. (V. Bajo fundamental).
Rajo de viola , en italiano viola da gamba. Instrumento
que hacia la parte de bajo en la música instrumental , antes de
que se inventase el viohmcello . (V. esta pal.) Despues que
este instrumento se hubo introducido en las orquestas, el bajo
de viola sirvió aun mucho tiempo para tocar solos. Este ins
trumento tenia seis ó siete cuerdas.
Bajo de violin . En otro tiempo se daba -este nombre al vio
loncelo, á un antiguo bajo mediano y hasta al mismo con
trabajo.
Bajo fundamental. El que produce la nota principal de ca
da acorde, no formándose mas que de los tres sonidos funda
mentales de la armonía ; esto es , de la tónica , de su 4.a y 5.a
que dominan en todos los demás sonidos ; constituyendo el ca
rácter del tono, y son los mas sensibles al oido.
Bajo fundamental ( sistema del ). Nombre que dió un com
positor franjees llamado Ramean , en el siglo xvm , á un bajo
racional , compuesto iio l,ts notas, graves de ciertos acordes
 BAR 2;?
que él inventó, y que segun el mismo servia de prueba á la re
gularidad de la armonía. El sistema del bajo fundamental es
tuvo en mucha boga en Francia, durante una parte de aquel si
glo: pero ya no está en uso en el dia.
Bajo generador. V. Bajo fundamental.
Bajo forzado. Fórmula de bajo que se propusieron los
compositores antiguoscon obligacion de cambiar continuamen
te el canto y la armonía.
Bajo sensible ó cantante. Al contrario del bajo funda
mental, en él se echa mano de consonancias y disonancias in
distintamente , colocándolo ya en la nota fundamental ya en la
tercera ; ora en la quinta , ora en una disonancia que segun sus
inversiones se encuentra junta al mismo bajo fundamental.
BANDA. Llámase asi la música de un regimiento significan
do un cuerpo de música militar. Se suele dar el nombre de
picola banda á los instrumentos de percusion que se juntan á
las orquestas de los teatros; tales son el bombo, los platillos,
.el triángulo &.
BANDOLIN. Instrumento de cuerdas punteadas del jénero
del laud , pero de dimensiones mas pequeñas , que se acuerda
como el violin. De sus cuerdas la primera es sencilla y las otras
tres dobles , de las cuales el la y el re están al unisono , y las
del sol á la octava una de otra.
BANDURRIA. Instrumento de cuerdas punteadas del jénero
del laud, montado de cuatro cuerdas dobles, acordadas de
quinta en cuarta.
BARCAROLA. Cancion usada por los gondoleros de Vene-
cia. Su ritmo comunmente es en compás de «; sus melodías
son generalmente muy agradables, y su movimiento moderado.
Estas canciones en su origen fueron compuestas por los mis
inos gondoleros ; pero los compositores modernos las han in
troducido en las óperas, usándolas muy á menudo. — Barca
-24 . BAR
rok significa cancion dn barca; pues que se deriva de barca.
BARDO. Entre los antiguos Galos, Alemanes y Bretones,
los bardos eran poetas , cantores y guerreros á la vez. Ellos
entonaban las composiciones guerreras y estaban encargados
de escitar y encomiar el valor de los héroes. Fingal y su hijo
Osian , que vivieron en el siglo m , fueron los bardos mas cé
lebres.
BARÍTONO. La voz de barítono se llama tambien de tenor
bajete ; y es la de segunda especie de las masculinas , entre e'
grave y el agudo , siendo media entre el bajo y el tenor. Su
diapason empieza en el si bemol , puesto á la segunda línea,
en clave de fa á la 4.a ; y llega hasta el fa y aun el sol sobre
del pentágrama.
Barítono. Tambien se llamaba así un instrumento de arco del
jénero del bajo de viola, y fué inventado en 4700. En Italia se
llamaba viola di bordone. Este instrumento estaba montado de
siete cuerdas de tripa que se tocaban con un arco, y diez y seis
de acero, que se tañían con el dedo pulgar.
BARRAS. Son unas rayas perpendiculares al pentágrama,
por medio de las cuales se marca la division de los compases
entre sí ; de modo , que las notas contenidas entre dos barras
forman siempre un compás -completo , igual en valor y dura
cion á cada uno de los demás que están entre barras, mientras
no cambie el movimiento y el tiempo. Estas barras no se pu
sieron en uso hasta fines del siglo xvi , que se inventaron para
facilitar la lectura de la música y las divisiones de los tiempos.
Al principio solo se ponian despues de un número par de com
pases , como cuatro ú ocho ; mas tarde se colocaron de dos en
dos y por fin se pusieron despues de cada compás, tanto bina
rio como ternario.
Las barras en la música, sirven tambien de abreviataras ;
por ejemplo : cuando una barra está tirada oblicuamente de
bajo de una semibreve , mínima ó seminima sirve para indicar
 15 KM 25
que dichas notas se han de dividir en tantas corcheas , cuantas
representen el valor de ellas. Si dichas notas tienen dos barras
debajo de ellas , se han de dividir en tantas semicorcheas,
cuantas quepan en el valor de cada nota ; las tres bairas pues
tas debajo de una de dichas notas , indican que se han de di
vidir en tantas cuantas fusas representen &. — Las barras
oblicuas puestas detrás de un grupo de notas ya sean corcheas,
semicorcheas <k. , indican que estas se han de repetir tantas
veces cuantas lo estén aquellas. — Las barras tiradas perpen
dicular y oblicuamente al pentagrama , estando encerradas en
tre otras dos de las que marcan las divisiones de los compases,
representan otros compases callados ó de silencio , desde dos
hasta un número indeterminado. (V. Pausas).
BARRADO. Dícese cuando se pone el dedo índice al través
de todas las cuerdas de la guitarra , ó de una sola , para eje
cutar pasajes de mucha dificultad. .„
BARROCA. Una música barroca es la que tiene la armonía
confusa , cargada tle modulaciones y disonancias ; sus cantos
duros y poco naturales , la entonacion difícil y el movimiento
forzado. *. '"
BATIDOR. Es una pieza de ébano ó de otra madera pintada
de negro , que está puesta á la parte superior del mango de
los instrumentos de arco, sobre le cual los dedos se apoyan en
las cuerdas para variar sus entonaciones.
BATIR EL COMPAS. Es marcar , con los movimientos do
la mano ó del pié, las principales divisiones binarias ó ternarias
que regulan su duracion. (V. Compás).
BECUADRO. Es un signo de la música de esta forma lf,
que se pone á la izquierda de una nota para indicar que se ha
de subir de un semitono, si antes la afectaba un bemol , é ba
jarla de un grado igual , si antes la acompañaba un sostenido. -
{ V. Bemol , Sostenido ).
BEMOL. Carácter o accidente de la música al que se dá la
 26 l!OC
bajar
figuradedeun
unasemitono.■
¡> , é indica que la nota que la sigue se ha de

BEMOLIZAR. Poner un bemol á una nota ó preparar la

clave con este accidente , para indicar que todas las notas que
se encuentren en el trozo ó pieza de música, que se asienten ó
pongan en la misma línea ó espacio en que se ha puesto el be
mol de la clave , como así mismo sus octavas , se han de ha
cer bemoles ; esto es , bajarlas de un semitono , mientras no
se encuentre otro accidente que indique lo contrario.
BICORDATURA. Palabra italiana que significa' la doble es
cala en los instrumentos de arco.
BINARIO (compás). Se dá el nombre de binario al compás
de dos tiempos , ó á los de tiempos pares , con tal que se di
vidan en dos partes iguales ; es deeir , el que divide la dura
cion musical en dos partes , ó por los múltiplos de 2 , como :
4 , 8 , 16 , &. Los compases binarios son de dos especies : la
primera comprende aquellos cuyas divisiones en cada tiempo
son
especie
tambien
van comprendidos
binarias, talesloscomo
compases
: (C ,binarios
y «. Ende lapartes
segunda
ter-

(K fi A
narias, como: ,, «, .. &.
BINARIA (parte). Tiempo ó parte del compás que se sub-
divide en números pares ; es decir , por 2 ó por los múltiplos
de este número.
BIS. Palabra latina que significa dos veces , y que cuando
está escrita al fin de una pieza , ó bien sobre ó debajo de uno
ó mas compases, indica que se han de repetir estos ó aquella.
en BOCA.
la parteNombre
inferior que
de un
se tubo
dá á de
la abertura
órgano , horizontal
inmediata áhecha
la sol-
en

.dadura
bordes
El aire de
que
delesta
pié
se introduce
boca
del mismo,
y produce
porpara
el elpié
que
sonido.
delsalga
tuboHay
el seaire
dos
desliza
que
especies
contiene.
por los
de

c
 BOM 27
juegos en el órgano : los cañones de boca , y el juego de ca
ñas. Este no tiene bocas.
BOCAL. Tubo curvo de laton , que se ajusta al fagote, y al
cual se le pone una caña doble montada en forma de boquilla
( V. esta pal. ) , para transmitir el aire de la boca del músico
al instrumento. ' . "
BOCINA. Grande trompa de guerra que usaban los roma
nos, de figura cónica.
BOLERO. Aire español que sirve á la vez de cancion y de
aire de danza. Las melodías de los boleros suelen ser muchas
veces en modo menor , á lo menos parte de ellas ; y el ritmo
es siempre en compás ternario. Los boleros cantados casi siem
pre se acompañan con guitarra.
BOMBA. En los instrumentos de viento y de metal es un
fracmento de tubo unido al cuerpo del instrumento, que por sus
estremos se ajusta exactamente á los estremos formados por
una seccion hecha á este fin, que los cierra enteramente. — En
la flauta y el fagote la bomba es un encaje de metal puesto den
tro la pieza principal para unirlas. La bomba sirve en todos los
instrumentos que la tienen para hacer subir ó bajar su diapa
son ó entonacion ; lo que se logra tirándola para bajar y me
tiéndola para subir.
BOMBARDA. Instrumento de viento y de madera con varios
agujeros , que estuvo muy en uso en los siglos xvi y xvh. Era
de la especie del oboé , y se dividía en varias clases.
Bombarda. En el órgano es el mayor juego de cañas y el
mas fuerte.
BOMBO. Tambor de grande dimension, que junto con los
platillos y chinescos forman el núcleo del ruido en las músicas
militares , en las cuales generalmente el bombo marca el com
pás. Este instrumento, que se lleva suspendido horizontalmcn-
te , se bate con una baqueta armada de una especie de pelota
do piel.
 28 • BOR
BOQUILLA. Pieza de madera, marfil ú metal y de varias
formas que hace parte de los instrumentos de viento ; por la
cual, puesta en contacto con los labios, se le introduce el aire
y produce el sonido. *
La boquilla del clarinete es de madera ébano ; hállase á la
' parte superior del instrumento y es la única que se introduce
en la boca para comunicarle el aire. Sobre el plano de esta bo
quilla hay una hendedura paralelógrama terminada en arco por
su estremo superior , que se cubre con una caña sencilla y del
gada , la que se sujeta á la boquilla por medio de un hilo rollado
en ella ó de una abrazadera elástica á favor de unos tornillos ;
reduciendo así la hendedura al estremo de la boquilla y á una
muy pequeña dimension , por la cual se introduce el aire al
instrumento.
Las boquillas de todos los instrumentos de metal son de la
ton , plata , marfil y aun de cuerno ; aunque las de laton son
las.mas comunes. Sus formas varían un poco en cada instru
mento. Las de corneta, clarín y trompa son cónicas desde su
base hasta al agujero donde empieza el tubo cilindrico que se
ajusta al instrumento ; y su mayor diámetro no llega á una
piúgada. Las de trompon y figli son entre cónicas y cilindricas
desde su base al agujero del tubo de introduccion ; y su mayor
diámetro de mas de una pulgada. En la mayor parte de los
instrumentos de metal la boquilla se aplica á la parte exterior
de los labios , por cuya abertura mas ó menos cerrada se les
introduce el aire. .
BORDADURAS. Dícese de los adornos añadidos en el canto,
cuando el cantor los prodiga con profusion , para hacer brillar
su habilidad de improvisar en la ejecucion.
BORDON. Llámanse así, en los instrumentos de cuerdas, las
de tripa ó seda cubiertas de un hilo de metal. Estas son la 4.a
en el violin , la 3.a v 4.? en la viola v violoncetlo , las tres ó
 BUC átt
cuatro mas graves en la guitarra y las cuatro, seis ú ocho
graves en el arpa , segun su estension.
Bordon. Nombre de un juego de órgano cuyos tubos están
tapados en el estremo superior ; cuales sonidos se parecen á
los de la flauta, aunque dulces y de poca vibfacion.
BRAVURA ( aria de ). Aria en la que se hallan reunidos al
gunos pasos difíciles y rápidos , para hacer brillar la habilidad
y el órgano del cantor en la ejecucion. Bravura, es una palabra «
italiana derivada de bravo , que significa escelente ó hábil en
cualquier arte ó profesion. El sustantivo bravura es la habili
dad , la escelencia ; y el aria de bravura un aire que exige y
prueba en un cantor esta escelencia y habilidad. Su origen
data del siglo xvii.
BBEVE. Una de las figuras de la música. Es una nota cua
drilonga en esta forma ca , cuya duracion es igual á la de dos
semibreves ( V. esta pal. ) , y solo se usa alguna que otra vez
en la música de iglesia.
BRILLANTE. Esta palabra , que casi siempre ya precedida
de la de allegro, indica una ejecucion vigorosa , y una espre-
sion viva y animada.
BRIOSO ó con brío. Espresion que suele juntarse á la pa
labra allegro , é indica que se ha de dar á su movimiento un
carácter mas activo y veloz.
BUCSEN. Nombre de un instrumento de laton compuesto
de dos tubos ó cañas dobles en forma de bomba , y de largas
dimensiones ; cuyo sonido se produce soplando en una boquilla
del mismo metal , ó bien de marfil ó cuerno , de forma entre
cónica y cilindrica , la cual le sirve de embocadura. Sus en
tonaciones se modifican prolongando ó acortando gradualmen
te sus tubos , llamatíos cañas.
El bucsen se diferencia del trombon , en que la parte ó es
tremo superior de aquel tiene la figura de una serpiente en
roscada , wiva cabeza es su estremo , sirviéndole de campana
ao c
su boca ; y el trombon tiene una campana ó pavellon , como el
de la corneta , en su estremo superior. A mas , el sonido del
bucsen es mas seco y duro que el del trombon , aunque mas
lleno.
BUFO. Propiamente se llamaban así en otro tiempo el can
tor ó cantatriz que hacia las partes ó personajes cómicos de
las óperas (Y. Caricato) ; pero en el dia se llama primer bu
fo, segundo bufo, <k. al cantor dramático que tiene la voz de
bajo, segun su volúmen y las partes que tiene obligacion de
desempeñar en las óperas. Llámanse bufas , tambien con la
clasificacion de l.as y 2.as las cantatrices con voz de tiple,
segun sea su volúmen y estension , y los papeles que estén á su
cargo.
BUFA (ópera). Nombre que se dá al drama lírico de un
carácter alegre y divertido, en oposicion al de carácter sério.
La ópera bufa fué inventada en el año 1700. — Asimismo se
dice aria bufa , duo bufo §. , á cualquiera de estas piezas que
forman parte de «na ópera, teniendo un carácter alegre y
cómico.

C. Esta letra puesta al principio de una pieza ó trozo <le

música , despues de la clave (V. esta pal. ) , indica que el com
pás se ha de dividir en cuatro tiempos ó partes. Si á la € le
pasa por el medio una línea vertical , en esta forma (T , se
convierte en signo del compás de dos partes.
C, ó C-SOL-UT. Letra ó término de la música con que se
indicaba antiguamente la primera nota de la escala de do , y
tambien significaba el mismo tono. (\. Escala y Tono).
 cad ai
GABALETTA. Período de un cierto número de liases que
se repiten determinadamente , y de un movimiento animado.
La cabaletta es un aire sencillo, de ritmo bien marcado con que
terminan muchas arias , duos y otras piezas en la música dra
mática , que por su naturalidad se retiene fácilmente en la me
moria. - .
CABEZA DE COROS. El cantor que en un coro sirve de
guia á todas las demás voces de la misma especie que la suya.
Hay una cabeza ó guia en los bajos , otra en los tenores y otra
en los tiples. Si todos los que cantan coros ( V. Corista) fuesen
suficientemente músicos , los guias no serian necesarios en el
coro, y bastaría un director para todos, como para la orquesta.
CABRITAR. Se dice cuando un cantor ejecuta un trino sin
limpieza , ni precision y sin marcar las articulaciones de cada
nota de que se compone, imitando el balido del cabrito (Véase
Trino).
CACOFONÍA. Esta palabra que se compone de las dos grie
gas cacos (malo) y phoné (sonido), significa la union de mu
chos sonidos mal escogidos ó mal ejecutados , produciendo dis
cordancia entre las voces ó los instrumentos. La cacofonía
muchas veces es mas bien efecto de una mala ejecucion que de
la composicion.
CADENCIA. Esta palabra tiene tres significados en la mú
sica : el primero es conforme á su etimología, que viene de ca-
dere , caer. En este sentido se llaman cadencias las termina
ciones ó descansos finales ó momentáneos que dividen las fra
ses armónicas. Se dá tambien el nombre de cadencia á ciertas
sucesiones de acordes que indican una conclusion final ó acci
dental de la armonía. Cadencia es sinónimo de fermaia ( Vease
esta pal. ) ; esto es , una serie de pasos de fantasía que un
instrumentista ó cantor improvisa á veces sobre algun descan
so de la armonía cuando vá á acabar una pieza. — Tambien se
aplica impropiamente esta palabra á una sucesion rápida y al
:{"> CAM
ternatíva do dos notas , ejecutadas con h voz ó en algun instru
mento, lo que se llama mas propiamente trino. (V. esta pal. >
Cadencia ( la ). En un sentido absoluto es el ritmo bien re
gulado del compás con la melodía , y de cualquiera música que
tenga relacion con el baile.
CADENCIOSO. Una música cadenciosa es la que tiene la
cadencia sensible , ó que el ritmo y la armonía lo mas perfec
tamente posible hacen sentir el movimiento.
CAINÓRF1CA. Instrumento inventado hace algunos años-
por M. Roelling de Viena ; tiene la forma de una arpa grande
con un teclado semejante al de un piano. Para cada cuerda tie
ne un arco que la hace vibrar en el instante en que el dedo to
ca la tecla correspondiente á ella.
CALANDO. Indica que se ha de ir disminuyendo la fuerza
de los sonidos de un fuerte insensiblemente hasta el piano y
de este al pianissimo. Muchos compositores usan á menudo de
esta palabra para hacer disminuir la viveza , al mismo tiempo
que se vaya disminuyendo la mema de la ejecucion.
CALARE. Se dice en italiano cuando un cantor ó instru
mentista bajan la entonacion mientras ejecutan (V. Bajar).
CALDERON. Es un semicírculo colocado verticalmente con
un punto en el centro , en esta forma st\ ; y sirve en la mú
sica para indicar á los que la ejecutan que se han de detener
por un corto tiempo convencional, ya sea en una nota ó en una
pausa sobre la cual esté puesto.
CAMBIAR
CAMPANA.LA Instrumento
VOZ. (V. compuesto
Mudar h voz).
de una mezela de co

bre , estaño y zinc , cuyo sonido se propaga á lo lejos , y que

se hace resonar por medio de un pedazo de hierro suspendido
entre sus paredes , ó bien pegando sobre ellas á manera de
.martillo. Las grandes campanas se suspenden á ln alto de
los campanarios , á fin de que agiten mas fácilmente el aire y
trasmitan el sonido á lo lejos.
 CAN 33
Campana. Llámase así la parte inferior dilatada de ciertos
instrumentos de viento , tales como el oboe , el clarinete , la
corneta, la trompa.
CAMPANARIOS ARMÓNICOS. Máquina inventada en Ña
poles, en el año 1784 por Domingo Galeota , clérigo catabres.
Su forma exterior se parecía á una palmera de 58 pulgadas
francesas de ancho , 41 de alto , y 100 desde el sol al campa
nario del medio, que tenia otros dos mas bajos á cada lado.
Esta máquina contenia: 1.° un piano; 2.° un clave á pluma ;
3.° violin 1.° y 2.°; 4." trompas de caza; 5.° cornetas;
6. ° contrabajo ; 7.° órgano ; 8.° timbales y platillos; 9." el
campanólogo, cuyas campanas estaban-puestas en un aparato en
forma de campanarios. Los varios instrumentos de viento qne
contenia tenian unos fuelles que se agitaban por medio de pe
dales , con los cuales se combinaban varios registros ; á favor
de cuya injeniosa combinacion tal multitud de instrumentos se
ponían en accion solo por medio del teclado , y á gusto del eje
cutante. El todo del aparato constituía un hermoso mueble,
pues tenia un bello dibujo , y estaba adornado de pinturas ele
gantes, escelentes esculturas y preciosos dorados.
CAMPANÓLOGO. Es un círculo grande de madera armado
en la parte esterior de algunas campanas acordadas armónica
mente en diferentes tonos , las cuales se tocan por medio de
un manubrio, que imprimiendo un movimiento de rotacional
círculo, el sonido de las campanas se va reproduciendo simultá
neamente. El campanólogo se usa en muchas iglesias y se toca,
al entonarse el Tedeum , el Gloria en el oficio , al levantarse-
la hostia consagrada , y en otras ceremonias religiosas.
CANCION. Pequeño poema lírico dividido en coplas, al cual
se aplica un aire de melodía sencillo y fácil de- retener en la.
memoria. Como las canciones suelen componerse para cantar
en reuniones particulares, versan por lo regular sobre motivos
agradables. Los trovadores compusieron infinidad de ellas en
3
U CAN
los siglos xii y xiii , y escribían la música y la poesía á la vez.
CANON. Pieza de música en la que la melodía se acompaña
á sí misma , tomándose sucesivamente por dos , tres ó mayor
número de voces ó instrumentos , á la distanoia de un deter
minado número de partes ó de compases ; de tal modo que es
tas voces ó instrumentos formen una armonía agradable y cor
recta. Hay cánones en los que la melodía está imitada por mo
vimiento contrario ; otros en que la imitacion se hace retroce
diendo ; otros en fin , en que marchan juntas diferentes melo
días. Estos últimos se llaman cánones dobles , triples , ¿j\ El
canon se llama tambien fuga perpetua. (V. Fuga).
Canon abierto. Es aquel en que está hecla la resolucion y
tiene escritas todas sus partes.
Canon cerrado. Es el canon enigmático (Y. esta pal.),
cuya resolucion no se encuentra , y que tan solo tiene escrita
la melodía.
Canon enigmático. Es aquel en que solo se deja conocer la
melodía , sin indicar en que lugar deben verificarse las entradas
de las varias voces. El enigma consiste en descubrir el lugar
donde deben hacerse las entradas y el modo de verificarlas.
CANTAB1LE. Esta palabra indica que á la pieza ó trozo de
música en que está escrita, §e la ha de dar toda la dulzura,
gracia y adornos del canto ; y su movimiento debe ser lento.
Cantabile , puesto debajo de un pasaje , indica una espresion
bien determinada.-
CANTAR. En la acepcion mas jcneral de esta palabra, es
formar ó producir con la voz sonidos variados y apreciables
que agraden,al oido ( V. Canto); pero entiéndese mas comun
mente por cantar, hacer varias inflexiones de voces sonoras,
por intervalos admitidos en la música y en las reglas de mo
dulacion.
CANTATA. Esta palabra tiene dos significados. El primero
indica un pequeño poema lírico puesto en música , compuesto
 CAN 35
de recitados , arias, duos, &.; y en este sentido la cantuta
pertenece á la música de cámara ó de concierto. El otro jénero
de cantata es un oratorio que se representa á veces en la es
cena ó que requiere el empleo de muchos cantores , coristas é
instrumentistas.
CANTATRIZ. (V. Cantor). .

CÁNTICO. Himno religioso que se canta en honor de la

Divinidad. — Los cánticos forman parte de la liturgia de la re
ligion reformada. Sus melodías varian segun las naciones, len
guas y usos particulares de cada iglesia ; de modo que los cán
ticos de la iglesia anglicana , por ejemplo , son muy diferentes
de los de la religion luterana. , ;
Los cánticos mas antiguos fueron compuestos con motivo
de algunos sucesos memorables, y se acompañaban muchas ve
ces de bailes ; de modo que deben considerarse como los mo
numentos históricos mas antiguos del arte. El mas grande que
nos legaron los antiguos es el Cántico de los cánticos que se
atribuye á Salomon.
La Iglesia católica solo admite siete cánticos : los tres pri
meros son los de la Vírjen ( Magníficat ) „que se canta en sus
vísperas; el de Zacarías ( Benedictus) y el de Simeon (Nunc
dimittis) , por el cual terminan las completas.
CANTILENA. Palabra italiana que es sinónima de melodía,
cancion ó pensamiento musical ; así se dice : tina dulce canti
lena por una melodía agradable (V. Melodía ).
CANTO. Emision de los sonidos moditicados con variedad
por la voz humana ó de los pájaros. Ambas voces producen el
canto por instinto ; pero en la voz humana se hace de él un
arte, perfeccionando el órgano de la voz con el ejercicio y estu
dios metodizados. (V. Voz).
Canto.' Algunas veces'es "sinónima de melodía , y en este
sentido se dice : tal ópera tiene hermosos cantos , ó sus can
tos no tienen gracia.
% CAS
Canto (arte del). El estudio metodizado de la música vocal.
Cauto ambrosjano. Cuando S. Ambrosio filé nombrado
obispo de Milan, en el año 374, habia en esta iglesia una órden,
establecida por uno de sus antecesores , par» celebrar los ritos
sagrados. Pero las ceremonias eran sencillas, sin ficcion, y
conformes en un todo al estado de humildad de los cristianos
y al espíritu que los animaba. Tal vez no se habían escrito aun
algunas partes de la litúrgia, que por cierto tampoco se ha
bían recogido. S. Ambrosio les dió la forma y esplendor que
les convenia; pues organizó la liturgia en la diócesis de Mi
lan, completándola del todo. Compuso misas para varias fiestas y
circunstancias ; un gran número de prefacios , en los que se vé
en pocas palabras los asuntos de los misterios y las acciones.de
los Santos , muchos himnos y otras plegarias. — En el año 386
estableció el canto alternativo de los salmos , á imitacion de las
iglesias orientales , cuyo canto recorrió todo el Occidente , y
del cual en el siglo xn se hacia uso aun en todas las comarcas,
del mismo modo que S. Ambrosio lo habia notado. Este mismo
prelado dió noticia de haber instituido dicho canto en una car
ta que escribió á su hermana Marcelina. S. Ambrosio formó el
canto que lleva su nombre de fracmentos de la música griega ,
y posteriormente ha sufrido alteraciones.
Canto eclesiástico. Por esta palabra jenérica se entiende
el canto llano que se usa en la Iglesia , y abraza el ambi-osiano,
gregoriano y romano.
Canto fermo. Espresion italiana que es sinónima de mnto
llano. (V. esta pal.)
Canto figurado. Se llama así la música escrita en la nota
cion moderna, para distinguirla del canto llano. (V. Música).
Canto gregoriano. El canto eclesiástico que inventó San
Cregorio en el siglo vi , del cual se hace uso en la mayor par
te de las iglesias católicas, con preferencia al canto ambro-
siano. Difiere de este en algunos detalles de las formas, mas
 CAN Ü7
bien que en la totalidad.— El emito ambrosiano fué rimado
en Canto
su oríjen
llano.
; circunstancia
Nombre que quese no
dá tenia
á los elcantos
gregoriano.
de las antífo

nas , himnos , salmos , responsos , prosas y algunas otras pie

zas de los oficios que se cantan en las iglesias católicas. Este
canto no está sujeto á compás , y su entonacion difiere en mu
chos puntos de la música profana. El canto llano en el dia ya
no es mas que un residuo muy desfigurado , pero precioso , de
la antigua música griega. — En el siglo iv de la era cristiana,
S. Ambrosio, arzobispo de Milan , dió al canto llano su forma
primitiva , sirviéndose á este fin de algunas antiguas melodías
griegas. Dos-siglos despues, el papa Gregorio el Grande re
formó este primer canto llano , dándole la forma y carácter
que ha conservado hasta nuestros días ; habiendo tomado el
nombre de gregoriano , del de su creador ó refundidor.
Tambien se le dá el nombre de canto ferino , por la grave
dad con que procede en las notas de igual valor ; de canto co
ral , porque se canta en el coro , y de romano porque fué en
Roma donde se cantó por primera vez.
CANTOR. El músico que , poseyendo una voz mas ó menos
agradable , reune la doctrina del arte musical y el conocimien
to del canto ; haciendo profesion de él en los teatros , concier
tos ó en las iglesias.
. CANZONETTA. Palabra italiana, diminutiva de cancion.
(V. esta pal. )
CAÑA. LaminiHa sencilla ó doble en forma de una lengüe-
cita , que se hace de la planta del mismo nombre ; la cual vi
bra por la accion del aire que se le comunica , y cuyos choques
son los ajentes del sonido de ciertos instrumentos de viento,
tales como el oboé, el corno inglés , el, fagote y el clarinete.
Las cañas que sirven para los tres primeros son dobles, y con
sisten en dos laminitas de caña adelgazadas en el estremo y
cóncavas por sñ interior, queso comprimen con los labios y
38 CAR
se ajustan en el lasote á un pequeño tubo de laton un poco
serpenteado que se adapta al instrumento. — La caña del cla
rinete es sencilla , pues no consta mas que de una pequeña
lámina delgada , tambien de la misma materia , la cual se apli-
á la parte superior del instrumento que se llama boquilla.
(V. esta pal. ) — Muchas veces de la calidad de las cañas de
pende el sacar buen ó mal sonido de los instrumentos. Tam
bien contribuye mucho á ello la conformacion de los labios que
las comprimen y de la calidad de aire que se introduce en ellos.
CAÑOS, CAÑONES, CAÑUTOS de órgano. Son unos tu
bos ó canales de estaño combinados con zinc , de plomo ó de
madera que producen los sonidos en el órgano , cuando se in
troduce en ellos el aire de los fuelles.
CAPILLA. Dícese de una asociacion de músicos que for
mando una orquesta y coro ejecutan la música sagrada en una
iglesia ó en la capilla de un principe ; así se dice : La capilla
Pontificia, la capilla Real , la capilla de la catedral , <i¡.
CAPO-TASTO. Palabra italiana con la que se denomina
una piececita de madera ó de marfil, que se fija al mango de la
guitarra por medio de un tornillo , haciendo veces de la ceji-
ta (V. esta pal.); cuyo efecto consiste en subir el acorde ó
diapason jeneral de la guitarra de uno ó dos tonos , con el fin
de ahorrarse el instrumentista de poner la ceja con el dedo
pulgar,
CAPRICHO.
y dejar Pieza
los otros
de música
dedos eninstrumental
mas libertad.
de un jénero li

bre , cuyo plan no está determinado y en el cual el compositor

se abandona á los arranques de su jénio , sin seguir otras re
glas que su imaginacion. — A capriccio : es una espresion ita
liana que indica , que el trozo de música que la lleve escrita,
debe hacerse á gusto del que la ejecute. (V. Ad libitum).
CARÁCTER DE LA MÚSICA. Se dice del jénero de es
presion que el músico imprime á su composicion , y de la con
formidad del estilo con respecto al objeto que se pro1ione des
 CAS 30
cribir. Para que una música tenga hiten carácter , no basla que
esprese las palabras á que se aplica , ni aun la situacion dra
mática , sino que su espresion se deje percibir en el oído y al
ma de los oyentes ; de modo que les persuada que el sentimien
to o situacion que haya querido pintar el compositor , está pro
piamente descrito.
CARACTERES DE MÚSICA. Llámanse tambien asi los sig
nos de la notacion (V. Notacion).
CARAMILLO. Antiguo instrumento de viento, con boquilla
y seis agujeros , que usaron los pastores. Sus dimensiones son
cortas y su estension no llega á dos octavas. El caramillo se
perfeccionó con el flageolet. (V. estas pal. )
CARICATO (bufo ). Llámase así el cantor que, teniendo una
mediana voz de bajo , está encargado de la parte de gracioso
en las óperas bufas. (V. Opera).
CARRERA. Nombre que se dá vulgarmente á los pasajes de
muchas notas, sobre una misma sílaba en el canto.
CASTAÑETAS. Instrumento de percusion de oríjen espa
ñol , compuesto de dos pequeñas piezas cóncavas en forma de
concha , imitando la de la castaña , de la que tomó su nom
bre. Las castañetas se sujetan á los dedos por medio de un
cordon que las une; y se baten una contra otra y con el
choque de los dedos, marcando ¡el compás.
CASTRADO. Cantor con voz de contralto ó de soprano
(V. estas pal. ) , á quien en su infancia le quitaron los órga
nos de la jeneracion , para impedirle el desarrollo físico del
individuo en la erlad de la pubertad , y el cambio de la voz,
que es su consecuencia. La voz de los castrados tenia un* tim
bre y acento mucho mas penetrante que la de las mujeres. La
mayor parte de los cantores célebres del siglo xvui, tales como
Senesino , Farinelli , Cafarelli y otros , fueron castrados. Cres-
centini y Veluti son los últimos que han gozado de una repu
tacion europea. Con todo , la bárbara costumbre de mutilar ;í
m CEL
los hombres de este modo , haciendo obrar al arte para suplir
á la naturaleza ( bien que á espensas de la misma ) , solo se
usó en Italia. Esta costumbre que tuvo oríjen en el siglo xv
se abolió, en dicha nacion , despues que Napoleon la hubo in
vadido ; y desde entonces quedó prohibida muy severamente la
castracion.
CATACÚSTICA. Ciencia que trata de la refraccion de los
sonidos , y es una parte de la acústica que trata de la propie
dad de los ecos ; de donde depende la de la construccion de
los salones para teatros y conciertos.
CAVATINA. Llamábanse antiguamente así las arias cortas
de un solo movimiento y sin repeticion. Pero despues, siguien
do la etimología de la palabra , se dijo cavatina á toda aria
que cante un actor ó actriz cuando sale por primera vez á la
escena en una ópera ; pues que la palabra viene del verbo ita
liano cavare. , que significa salir : asi pues, cavatina indica sa
lida. Por consiguiente , los compositores modernos no tienen
formas
guiendofijas
el argumento
para la composicion
del poeta , de
cuyo
la cavatina
libretto pongan
; sino que
en mú
siT

sica , las componen con recitado ó sin él ; de uno , dos ó tres

movimientos alternativamente vivos ó lentos , y con coros ó
sin ellos.
CEJA ó cejita (la). Se llama poner la ceja en el violon-
cello, la accion ó modo de ejecutar en sus posiciones mas
elevadas , en las que el dedo pulgar de la mano izquierda se
apoya horizontalmente sobre las cuerdas del instrumento , suje
tándolas todas á la vez ; por cuyo medio , abortando sus dis
tancias, resultan mayores sus, vibraciones. Este modo de usar el
dedo pulgar en el violoncello , hace las veces del Capo-tasto
(V. esta pal. ) de la guitarra.
•CELESTINO. Especie de clave de arco que inventó en Ale
mania un maquinista llamado Walker , por los años de 1784.
Debajo de las cuerdas de este instrumento habia un cordon de
» « «
 GEN 41
seda que se ponia en niovimiento por medio de una rueda de
pedal ; y unas pequeñas poleas puestas al estremo de cada te
cla, aproximaban el cordon á las cuerdas y las hacían resonar
con las modificaciones de crescendo y decrescendo.
CÉMBALO ó clavicémbalo. Palabras italianas que indican
el clave (V. esta pal.).
Cémbalo acústico ó armónico. Instrumento inventado hace
00 años en Paris por Yerbés , cuyos sonidos imitaban el de va
rios instrumentos de cuerdas , de aire y de percusion ; sin en
trar en su mecanismo tubos, martillos ni pedales.
Cémbalo de arco. Fué inventado en 1757 por Hohlfeld,
maquinista de Berlin : sus cuerdas de tripa se hacían vibrar
por medio de un arco con cerdas , al que daba movimiento una
rueda ; con cuyo mecanismo se prolongaban los sonidos como
en el violin. Algunos años despues se perfeccionó dicho instru
mento con mejoras notables y se le dió el nombre de Senorjica
v de violin-cembalo.
Cémbalo anjélico. Especie de clave inventado en Roma,
que en lugar de plumas tenia , en los martinetes , pedazos de
cuero cubiertos de pelo ; los cuales suplían la blandura de los
dedos y modificaban el sonido dándoles dulzura.
Cémbalo eléctrico. Instrumento inventado por un jesuíta
llamado de la Borde en el año 4759, en el que el flúido eléc
trico producía el sonido , como el aire lo produce en el ór
gano.
Cémbalo organístico. Piano con un teclado de pedal, que
inventó en Venecia el abate Trentin.
CENTON. Llámase así una ópera ú otra obra cualquiera de
música , compuesta por varios maestros.
Centon. Nombre del antifonario de S. Gregorio el Grande.
CENTONISAR. Se dice, en el canto llano, cuando se compo
ne de tiozos recogidos y que se arreglan á la melodía que se
tiene á la vista. Este modo de componer es de un uso muy an
it cim
tiguo ; porque segun supuso el abate Le Beeuf , el mismo San
Gregorio centonitó.
CHACONA. Aire de baile de larga estension que tuvo oríjen
eD Italia, de un movimiento moderado y compás muy marcado,
el cual se usaba en otro tiempo en los tinales de las óperas ó
en los bailes ; pero tiempo hace que no está en uso.
CHANTRE. El eclesiástico ó secular vestido de clérigo que
canta en el facistol dirigiendo el coro en el .canto llano de la
iglesia.
CHARANGA. Llámase así una música militar compuesta no
mas que de instrumentos de laton , como son : cornetas , trom
pas , trombones , figlis , &. Con las charangas se producen
efectos agradables y modulaciones variadas.
CHINESCO. Instrumento de percusion que se usa tan solo
en las músicas militares. Se compone de una especie de som
brero cónico de laton , del que cuelgan cascabeles y campa
nillas ; y se toca agitándole por medio de un baston largo á
que está unido.
CIFRAR. Escribir números sobre las notas de un bajo para
indicar los acordes que deben acompañarlas.
CIFRAS. Señales ó números que, puestos sobre las notas de
un bajo , indican al acompañador los acordes que se han de
aplicar para el acompañamiento del órgano ó piano. — La co
locacion de los números no es uniforme en todas las escuelas,
cuya variedad hace vacilar á veces á los que acompañan. (Véa
se Acompañador y Acompañamiento). Desde que se estableció
el uso de escribir los acompañamientos de piano para las piezas
de canto , fué abandonándose el método de cifrar el bajo , y ya
solo se usa en el estudio de la armonía. Con todo, es útil y ne
cesario el conocimiento de las cifras para acompañar la música
antigua.
CÍMRALOS. Llamáronse así en su oríjen los platillos de
 CLA 43
metal , que forman parte del ruido de las músicas militares.
(V. Platillos).
CÍTARA. Algunos autores suponen ser la cítara el mas an
tiguo de los instrumentos de música , é inventado antes que la
lira. De, todos modos su orijen es de la mas remota antigüe
dad. Este instrumento, que años hace no está en uso, consistía
en una tabla plana con un agujero de resonancia y un fondo
tambien llano y unido á la tabla por una pequeña chapa de dos
dedos de alto. Su mango se dividía en casillas para poner los
dedos ; estaba armada de seis cuerdas de metal acordadas , por
lo regular, en sol (la mas grave), correspondiendo al 4.° es
pacio del pentágrama, en re , si , sol , re y mi. De la cítara
tomó orijen la guitarra. • .
CLARIN.. Instrumento de viento y embocadura , construido
de laton , cuya forma varia y suena á una octava mas aguda
que la corneta ordinaria. No se sabe de fijo el orijen del cla
rín ; pues los historiadores , suponen unos que viene de los
Tirios, otros con mas probabilidad lo atribuyen á los Egipcios,
quienes lo transmitieron á los Hebreos.
CLARINES. Llámase así un registro del órgano que forma
parte del juego de trompetas.
CLARINETE. Instrumento de viento inventado por Denner
de Nuremberg , en el siglo xvm , compuesto de un tubo de
madera de boj ó de ébano , dividido en dos ; cada uno de los
cuales consta de dos piezas. El tubo superior se divide en otros
dos; el uno contiene agujeros que se cierran unos con los de
dos y otros por medio de llaves ( V. esta pal. ) ; lo mismo que
en el segundo tubo inferior. La pieza superior del primer tu
bo se llama barrilito , en el cual se ajusta la boquilla ( V. esta
pal. ) , por la que se comunica el aire al instrumento. El estre
mo del segundo tubo contiene otra pieza que es una campana
dilatada. — El clarinete tiene sonidos mas graves que la flauta
y el oboe y al misino tiempo mas agudos; de manera que como
44 «LA
contiene cerca de 4 octavas , es el instrumento de mas esten-
sion , no solo de los de viento* , si que tambien de algunos de
los de cuerda y arco. La digitacion ó sea el meneo de los dedos
es difícil y complicado en el clarinete ; y no se podría tocar en
ciertos tonos si no se hiciese uso de instrumentos de diferentes
longitudes, que suben ó bajan la tonalidad en razon de la mayor
o menor dimension del tubo. Así es , que hay tres especies de
clarinetes , de los cuales unos están en tono de do, otros en el
de la, y otros en el de si \>. A escepcion de las músicas milita
res, en las que solo se usa el clarinete en si l> , las tres espe
cies se usan indistintamente en las demás orquestas ; esto es,
segun el tono respectivo de cada pieza de música. — Se cons
truyen tambien clarinetes de metal , pero se hace muy poco
uso de ellos ; pues su sonido es menos dulce y mas chillon que
el de los de madera.
Clarinete bajo. Inventado por Streitwolf de Gotingue
en 1828 , y es del mismo jénero que los demás clarinetes ; el
cual está una 8.a mas bajo que el de do , y baja como el fago
te. (V. esta pal.)
Clarinete contrabajo. Instrumento inventado en 1829
por el mismo Streitwolf; el cual aventaja en fuerza, lijereza
e intensidad á todos los demás instrumentos de aire del jénero
grave ; de modo que puede reemplazar muy bien al contrabajo.
Su magnitud es como la del fagote y baja cuatro notas mas
que este.
CLARINETISTA. Músico que toca y profesa el clarinete.
CLÁSICO. Se dice de los autores célebres que hacen auto
ridad en música, por haber aplicado sabiamente la ciencia
del arte ; tales fueron Palestrina , Durante , Piccini , Cimaro-
sa, Hcendel; Gluck, Salinas, Mozart, Haydn , Cherubini,
Catel y otros. —Se llaman tambien dáskas las composiciones
que han sido consideradas como obras maestras del arte , y
 cla v¡>
que se luiii adoptado para servir de modelo e» la enseñanza
del mismo.
CLÁUSULA MUSICAL. ( V. Frase y Período ).
CLAVE. Instrumento de teclado con ouerdas de metal, de
oríjen anterior al piano , desde cuja invencion fué rayendo en
desuso. El clave no, tenia el mismo mecanismo que el piano;
pues las cuerdas de aquel no se herían por medio de martilli-
tos , como las de este , sino que lo eran por unas plumas fijas
á una especie de palancas que se llamaban martinetes.
CLAVES. Señales que se ponen al principio del pentagra
ma (V. esta pal.) para indicar el grado de elevacion ó grave
dad de las notas que se escriben en él, y el jénero de la voz ó
del instrumento á que pertenecen dichas notas. Tres son las
claves de la música moderna , que se llaman : de sol , de do y
de fa. Su colocacion es vertical sobre las lineas , y los nombres
dan
de las
su notas
nombre
cambian
á la Hnea
en razon
dondedeestán
la posicion
colocadas.
de lasLaclaves
clave que
de

sol que tiene esta figura m, solo se pone sobre la 2.a línea;

la de do que se representa así p¡ , se pone en la 1.a , 2.a , 3.a

ó 4.a Hnea, segun el instrumento ó voz que haya de hacer uso

de ella: la clave de fa tiene esta forma ^):, y se pone en la

3.a y 4.a línea , segun la voz , instrumento ó bajo grave para
que solo sirve.
CLAVI-ARPA. Instrumento del jénero del arpa con cuerdas
de tripa verticales , que se hacían resonar por medio de un te
clado. Este instrumento fué inventado en Paris por M. Dietz,
en el año 1812 ; pero no tuvo aceptacion.
CLAVI-CILINDRO. Instrumento de teclado, de la forma de
un clave, cuyo sonido se. producía por el frote de un cilindro
.»•> COI)
pero
de vidrio;
no tuvoy fué
aceptacion.
inventado del físico Chlandí, en el año 1793;

CLAVI-CITERK). Especie de arpa de teclado con cuerdas

de tripa verticales. Segun parece , este instrumento fué inven
tado antes del siglo xvi; porque en la Musnrgia de Nactigall,
que se imprimió á principios de dicho siglo , se hace mencion
del ehvicUerium como instrnmento conocido ya de tiempo.
CLAVI-CORNO. Instrumento de latón y de viento inventa
do por un factor de Paris llamado Guichard en el año 1829.
Su dimension , en longitud , es romo la del figli ; su cons
truccion muy semejante á la del elarin de piston ; pues con
siste en unos tubos de cortos diámetros dirigidos en varios
sentidos. El tubo mayor y principal de este instrumento ter
mina en una campana cónica de mucha abertura , formando
convexidad en su estremo ; en cuyo tubo tiene tres pistones,
de los cuales dos* están en la parte inferior del instrumento y
el otro á su mitad. Su sonido' es mas fuerte , agudo y agrada
ble que el del figle , y se produce introduciendo el aire por
medio de una boquilla, á un tubo enroscado que se ajusta á uno
de los tubos compuestos, formando una especie de tudel (V. es
ta pal. ) , como en el fagote. Su estension es de mas de ¿los
octavas.
CLAV1-LIRA. Instrumento del mismo jénero que el clavi-
arpa, inventado en Inglaterra por M. Bateman en el año 1830.
CLAVIJA. Pedazo de madera cilindrico , terminado en pala
arqueada , sobre el cual se arrollan las cuerdas de los instru
mentos , á fin de darles el grado de tension necesaria para
acordarlos.
CODA. Palabra italiana que significa cola ó final , la que se
aplica á ciertas frases musicales que terminan una pieza. Así
pues , cuando en la musica se halla escrito : Da capo al segno
é fioi segue la coda , indica que se ha de volver á empezar en
 GOM 47
el lugar de la pieza donde esté marcada la señal, y despues se
guir el fmal.
COLA. Se llama asi la raya vertical que se junta á la cabe
za de las notas ó figuras de la música.
Gola. Pieza de madera negra que forma parte de los ins
trumentos de cuerdas y arco. (Y. Cordal).
COL CANTO. Espresion que se pone á veces 'en las partes
de acompañamiento de todos los instrumentos, y en ciertos lu
gares , para indicar que en ellos se ha de seguir á la voz ó
instrumento que se acompañe; el cual por un momento deja
de guardar el rigor del compás , para dar mas espresion al
canto.
COLLA PARTE. Esta espresion escrita en las partes de
acompañamiento advierte que estas han de seguir al que canta.
(V. Col éanto):
COLORIDO'. Esta palabra, en el arte del canto, significa que
el cantor debe acomodar su voz al sentimiento que domina en
la composicion y particularmente en cada frase. — Se dice que
hay ó se dá colorido á la música, para significar que no es mo
nótona ni en la composicion ni en la ejecucion ; esto es , que
se hacen en ella los pianos y fuertes y demás espresiones ó mo
dificaciones bien entendidas que le dan el colorido.
COMA. Pequeño intervalo que comprende la novena parte
de un tono (V. estas tres pal. ) , del cual no se puede hacer
uso en la parte práctica de la música ; pero que los teóricos
están obligados á apreciar en el cálculo de las proporciones de
la escala musical. El valor de una cowio se encuentra en la di
ferencia que hay entre dos sonidos análogos , como de re t á
do$.
COMMODO. Palabra italiana que suele seguir á la de alle
gro , para indicar un movimiento intermedio entre el lento y
eYvivo. (,¥. estas pal. )
COMPAS. Division del tiempo, en la música , en un cierto
 48 COM
número de partes iguales , bastante largas para que el oido
pueda cojer y subdividir la cantidad ; ó bastante cortas para
<pie la idea de una no se borre antes de que venga la otra, y á
fin de que se oiga su igualdad. Los músicos consideran como
unidad de tiempo ciertos signos de duracion que dividen en
' partes mas pequeñas ; pero la verdadera unidad de duracion, en
música, como en astronomía, es el minuto segundo. (V. Me
trónomo y Movimiento).
COMPLEMENTO de un intervalo. Es la cantidad que le
falta para llegar á la octava ; así la 2.a y 7.* , la 3.a y 6.a , la
4.a y 5.a son complementos unas de otras. Cuando no se trata
mas que de un intervalo , complemento y trasUieque significan
lo mismo. En cuanto á las especies, la justa es complemento
de sí misma , la mayor de la menor , la aumentada de la dimi
nuta y recíprocamente.
COMPONER. La accion de inventar música y escribirla se
gun las reglas del arte.
COMPONIUM. Instrumento inventado en 1820 por un ma
quinista holandés llamado Vinckel , cuyo mecanismo ha queda
do siendo un secreto. Por medio de una combinacion admi
rable, este instrumento improvisaba variaciones al infinito.
A mas, el mecanismo estaba aplicado á una especie de órgano,
notable por su hermosura.
COMPOSICION. El arte de inventar y escribir música. Asi
pues , es impropio decir : que se api■ende ó se enseña la com
posicion , porque componer es inventar , lo cual no se puede
enseñar ni aprender ; pero si se aprende y se enseña el arte
de escribir , es decir, el contrapunto y la arVMmia. (V. es
ta pal. )
COMPOSICION MUSICAL. Es sinónimo de pieza de música.
COMPOSITOR. El que inventa la música y sabe las dife
rentes partes del arte de escribirla , tales como la armonía , el
contrapunto, los efectos de las voces y de los instrumentos ¿a.
 CON 40
Sin embargo , no basta la ciencia sin el jénio que la pone en
obra ; porque , aunque se tengan los conocimientos necesarios
en el arte y se esfuerze en componer , el que no haya nacido
para ello solo producirá composiciones mediocres. En corrobo
racion de este aserto , el célebre preceptista Bonifacio Asiolí
dijo en su obra póstuma : « En vano se esforzará para salir
buen compositor aquel á quien la naturaleza no haya prodiga
do sus dotes favorables para esta arte (la música). » Por otra
parte el jénio mas aventajado sin doctrina musical solo produ
cirá melodías informes y frases incoherentes.
COMPUESTO. Esta palabra se refiere: 4V° á los intervalos.
Un intervalo compuesto es el que se puede dividir en dos inter
valos mas pequeños; 2.° al compás que algunos llaman com
puesto, cuando se designa por dos números.
CON ANIMA. Con alma; esto es , dando á todas las notas
la espresion necesaria , y aun sin ceñirse escrupulosamente al
compás , si asi lo exigiese el mejor efecto y espresion de la
música. (V. mínimo).
CON BRlO. Con fuerza, brillantez)' vivacidad. (V. Brioso).
CON ESPRES10NE. Esto es , que se ha de cantar ó tocar
con espresion.
CON MOTO. Espresion que por lo regular sigue á las pala
bras allegro , andante , S¡. ; indicando que la música que las
sigue se ha de ejecutar modificando algurrtanto el movimiento,
marcado por cualquiera de esas primeras palabras que la pre
ceden. , •
CONCERTANTE. Pieza ó trozo de música en el que los
motivos son dialogados por dos ó mas instrumentos ; y en este
sentido se dice : duos concertantes parados flautas; trios con
certantes para dos violines y viola; cuartetos concertantes §.§.
Concertante (pieza). Se dice particularmente de una pie
za de música de una ópera , en la que canten varias partes , y
en cuya composicion brillen los conocimientos é ingenio dej
■t
 50 CON
autor , pur la trabazon del contrapunto , el tejido de las voces
y los efectos de la instrumentacion. Bajo este supuesto, un
terceto , cuarteto , quinteto ó un final &.. , son piezas con
certantes.
CONCERTISTA . El que toca ó canta una pieza de dificul
tad en un concierto , o á solo.
CONCIERTO. Reunion.de músicos que ejecutan piezas de
música vocal é instrumental. El concierto bajo este sentido se
llama tambien academia.
Concierto. Pieza de música compuesta para hacer brillar
el talento y habilidad de un instrumentista -en su instrumento
respectivo. El concierto se compone de modo , que la parte
concertante ú obligada ( V. esta pal.) toque á ratos largos y á
solo algunos trozos de dificultad y lucimiento , con un acom
pañamiento sencillo ; empezando por una introduccion á toda
orquesta , continuando el concierto alternativamente entre los
solos del instrumento concertante y los tutti de la orquesta,
■ haciendo esta á manera de un coro.-
Concierto religioso. Concierto en el que solo se canta mú
sica sagrada , escluyendo de él las piezas de ópera y demás
música profana.
CONDUCIR LA VOZ. Modo de dirigirla segun las reglas
de una buena escuela , sirviendo de preliminar para metodizar
el canto. (V. Portamenio.)
CONJUNTO. Se llama grado conjunto el intervalo que resul
ta de dos sonidos, cuya distancia es de segunda, con tal de
que no sea aumentada ; porque en este caso el intervalo es
distinto. (V. esta pal. )
Conjunto. Es la relacion conveniente entre sí y el todo , de
cuantas partes contiene una obra. Esta palabra se aplica tam
bien á la ejecucion ; entonces el conjunto no depende solo de
la habilidad material con que cada uno lee su parte , sino de
s%abcr espresar exactamente el carácter que le conviene. Jene
 con r>i
raímente, cuanto mas determinado tienen un carácter el estilo,
los periodos , las frases , la melodía , la armonía , tanto mas
fácil es de verificarse el conjunto ; porque la misma idea im
presa vivamente en todos los espíritus preside en toda la eje
cucion. .I
CONSERVATORIO. Nombre que se dá á las grandes es
cuelas públicas de música , costeadas por los gobiernos ó por
fundaciones particulares ; respecto de estar destinadas á ense
ñar y propagar todos los ramos del arte y á conservarle- en to
da su pureza.
CONSONANCIA. Segun la etimología de la palabra es el
efecto de dos ó mas sonidos producidos á la vez , cuyo acorde
es grato al oido. Las consonadas son : la 3.' mayor y menor,
la 4.a y 5.a justas , la 6.a mayor y menor y la 8.a
CONSONANTE. Un intervalo ó acorde consonante es el que
se compone de sonidos que forman consonancia. (V. esta pal.)
CONTRALTO. Voz baja y robusta en las mujeres y delgada
y aguda en los hombres. El timbre de la voz de contralto fe
menina es de mas volúmen que la de soprano ó tiple (V. es
tas pal. ) , sin tener tanta estension como esta en lo agudo,
aunque mas en lo grave ; de modo que la voz de contralto es
en las mujeres lo que la de bajo en los hombres , con respeto
á los límites de su estension , que es la misma ; aunque esta
resulta una octava mas baja que aquella en unísono. En los
hombres la voz de contralto es de un timbre mas delgado que
la de tenor , y mas aguda , pero menos grave ; de modo que
viene á ser una voz media entre esta y la de tiple. — Los cas
trados tenían voz de contralto, pero mucho mas aguda y esten
sa que la de los contraltos naturales; es decir, que los no
castrados.
CONTRABAJO. Grande instrumento de arco y cuerdas, que
por la larga dimension de estas suena á la octava grave del vio-
loncello ; y míe es de los mas necesarios en la formacion de
52 * CON
una orquesta en razon de su energia. El contrabajo por lo re
cular tiene tres cuerdas que se acuerdan á la 5.a , y de las
cuales la mas alta produce el la , la media el re y la mas baja
el sol. Hay tambien contrabajos de cuatro cuerdas , que por
estar acordados á la 4.a una de otra , hacen que sea mas fácil
sn ejecucion ; pero estos solo se usan en Alemania.
CONTRABAJISTA. El músico que toca el contrabajo.
CONTRADANZA. Especie de baile cuyo uso ha subsistido
sobre todas las danzas que se usaron antiguamente, y- que se
baila en todas las sociedades desde la mas alta á la mas baja.
Este baile por su etimología parece ser de origen inglés , por
que se deriva de estas dos palabras: country y dame, que
significan danza campestre : no obstante , algunos pretenden
que tuvo oríjen en Normandía , de donde suponen pasó á In
glaterra.
La música de la contradanza consiste en frases de ocho com
pases , cada una de las cuales forma una parte de las tres de
que se compone este baile; siendo la última la mas bailable.
Su movimiento es animado y su compás de dos partes.
CONTRA-FUGA, ó fuga contraria. Especie de fuga,
cuya marcha debe hacerse al contrario de la que está estable
cida para una fuga primitiva. (V. Ftiga). >n!.fn'
CONTRA-MOTIVO. Frase de acompañamiento que se in
troduce en las fugas para formar con el sujeto ó motivo un
contrapunto doble, suceptible de ser invertido. (V. Contra
punto doble).
CONTRAPUNTISTA. Músico que sabe bien el contrapunto
y compone la música segun las reglas del mismo.
CONTRAPUNTO. Arte de escribir la música siguiendo cier
tas reglas; bajo cuyo sentido casi es lo mismo que composi
cion. (¥, esta pal.) Pero así como puede llamarse composi
cion sin canto á una sola parte , solo se dice contrapunto de
la armonía, ó de una composicion á dos ó muchas partes dife
 CON 53
rentes , trabajadas segun las regias del misino. Antiguamente
las notas eran simples puntos , y cuando se quería añadir una
ó mas voces á una melodía , se anadian mas puntos , juntán
dolos unos sobre otros , ó el uno contra el otro ; á lo que se
llamaba
Contrapunto
contrapuntar.
doble. El que puede ser invertido ; esto es,

cuando la parte alta puede hacerse, pasar al bajo y vice-versa.

Contrapunto fugado. Se llama asi cuando en una compo
sicion hay imitaciones , cánones (V. estas pal. ) y otros artifi
cios del arte de componer ó escribir música.
Contrapunto simple. Es aquel que no es susceptible de ser
revuelto ó invertido.
CONTRA SENTIDO. Vicio en que incurre el compositor
cuando su composicion produce otro efecto diferente del que
debe resultar.
CONTRA-SUJETO. V. Contra-motivo.
CONTRA-TIEMPO. Irá contratiempo, significa faltar al
compás y no batirlo con exactitud. Pero tambien indica cuan
do, sin faltar a la precision del tiempo y compás, unas partes de
la composicion siguen detrás de otras ó del solo bajo en el mo
vimiento.
Un trozo de música vá tambien á contra-tiempo cuando no
empieza en los tiempos fuertes ó debiles á que pertenece; pro
duciendo un efecto diverso del que parece debiera producir na
turalmente. ■ .
CONTRASTE. Oposicion de caracteres. Hay contraste en
una pieza de música , cuando el movimiento pasa de lento á
vivo ó al contrario ; cuando el diapason de la melodía pasa de
lo grave á lo agudo o vice-vcrsa ; cuando el canto pasa de pia
no á fuerte ó de este á piano ; cuando el acompañamiento pasa
de simple á figurado ó al revés ; y en fin , cuando la armonía
es vacía y llena alternativamente , y cambia de modo. El buen
54 COR
contraste consiste en hacer uso de estas oposiciones, pero apli
cadas con oportunidad.
COPIAR. Transcribir un pedazo ó pieza de música. Esta
palabra significa tambien el plagio de un compositor que se
apropia pasajes enteros de otros compositores , como inven
cion suya.
COPISTA. El que hace oficio de copiar música. El copista
debe ser buen músico , porque no ha de limitarse á saber co
piar exactamente lo que tiene á la vista ; pues á veces se vé
precisado á trasportar la copia (V. esta pal. ) , estraer partes
separadas de una particion ( V. esta pal. ) y hacer otras cosas
que exijen inteligencia y conocimiento de las diferentes partes
del arte.
COPLA. Estrofa que se canta sobre una melodía de movi
miento animado. Por lo regular se cantan varias coplas aplica
das á un mismo aire , cuyos versos son de un mismo metro ;
esto es, rimados y dispuestos con uniformidad. ( V. Cancion).

CORCHEA. Carácter ó figura de la música en esta forma ¿

que representa la duracion de un sonido igual en valor á la oc
tava parte de una semibreve. (V. estas pal.) Esta duracion
entiéndase que es relativa ; porque depende de la rapidez ó len
titud del movimiento.
CORDAL. Pieza de madera negra en forma de trapecio que
hace parte de un violin , viola , violoncello y contrabajo ; á la
cual se atan las cuerdas del instrumento, dando á estas tension
por medio de las clavijas. (V. esta pal. )
CORDÓMETRO. Instrumento por medio del cual se puede
medir el grueso de las cuerdas para mantener la afinacion de
un instrumento en igual grado de fuerza. Los hay de muchas
especies , pero los mejores son los formados de dos pedacitos
de hierro ó de cobre de ti á 7 pulgadas de largo , los que se
juntan con tornillos en uno de sus estreñios y que por el otro
 COR* 55
se apartan de tres ó cuatro líneas ó mas ; de manera que dejan
entre si un vacio que vá disminuyendo hasta que desaparece '
cerca del tornillo. El cordómetro está dividido por grados pa
ra observar hasta cual de ellos se puede introducir la cuerda, sin
esfuerzos en el intermedio de él, por la parte del tornillo.
CORIFEO. Cabeza de una de las partes del coro que canta
los solos, cuando los hay, en alguna de estas piezas ( V. Cabe
za de coro).
CORISTA. El músico, hombre ó mujer, que forma parte de
un coro.
Corista. Instrumento de acero templado en forma de tene
dor que sirve para dar el tipo del tono ó de la afmacion. (Véa
se Diapason).
CORNAMUSA. Instrumento de aire , de orijen antiquísimo,
compuesto de un pellejo de carnero que se hincha como una
vejiga. En la cornamusa el aire sale por los tres tubos que es
tán ajustados á él, de los cuales uno solo tiene agujeros que
sirven para variar los sonidos.
CORNETA. Instrumento de laton , de viento y embocadura,
que se toca con una boquilla cónica ; cuyo instrumento , no te
niendo agujero alguno en el tubo, solo produce la tónica ( V. es
ta pal. ) y sus alicotas. — La corneta en su orijen fué un ins
trumento bélico , y como á tal solo servia en la guerra ; pero
despues se agregó un número de ellas á las bandas de tambo
res, en los regimientos , tocando juntos con las cajas ó alter
nativamente para marcar y guiar el paso á los soldados.
CORNETA DE LLAVES. Este instrumento tiene la. misma
forma que la corneta sencilla , y que perfeccionó segun unos
Halliday Weidinger , músico de cámara del emperador de Aus
tria ; otros lo atribuyen á Halliday , fabricante de instrumentos
de metal en Londres. Por medio de las seis llaves añadidas á
este instrumento se producen todos los sonidos de la escala , á
la ostension de dos octavas ; esto es > de si t á rfo tj. Al prin-

-
56 COR
cipio solo se hizo uso de este instrumento en las músicas mili
tares ; pero ya en el dia forma parte de las orquestas de la
ópera en algunos teatros.
CORNETIN. Instrumento de laton del jénero del clarín,
(V. esta pal. ) en cuanto al sonido , aunque es algo mas agu
do que este , y su figura semi-circular.
CORNETIN DE PISTONES. Instrumento inventado por
Enrique Staelzel , de la misma forma del clarín , pero de un
timbre menos agudo y mas lleno , el cual produce todos los
sonidos de la escala por medio de unos tubos rectos termina
dos en boton , que se Haman pistones ; cuyos tubos móviles se
introducen á otros que están pegados al instrumento , hacién
dolos subir y bajar con los dedos de la mano derecha para
producir los sonidos. Hay cornetines de dos pistones y otros
de tres.
CORNO. Palabra italiana que significa trompa (V. esta
pal. ) , la cual se escribe en las partes de este instrumento pa
ra advertir á los músicos en que tono hayan de tocar como :
corni in G; esto es , trompas en el tono de sol. '."
CORNO INGLÉS. Instrumento de viento y caña del jénero
del oboé (V. esta pal. ) , que inventó en el siglo xvm un ita
liano llamado Ferlendis , de Rergamo. La forma del corno in
glés es un poco curva , y su campana tiene la figura de un li
mon ; su diapason resulta una 5.a baja del oboe , á causa de
ser mas largo que este , y su sonido es mas obscuro y melan
cólico. /
CORO. En su acepcion mas jeneral es una reunion de per
sonas que cantan juntas. En la música el coro se compone or
dinariamente de cuatro ó cinco especies de voces ; esto es , de
voces agudas femeninas que se llaman tiples ó sopranos ; de
voces graves del mismo jénero que se llaman contraltos , y de
voces masculinas, unas de tenor y otras de bajo. (V. Bajo,
Soprano , Tiple , Contralto y Tenor). En cada una dé las partes
 CRO 57
de un coro cantan varias personas , cuyas voces son de una
misma especie. Los coros se cantan en la música sagrada y en
la dramática , unas veces solos y otras veces acompañan alter
nativamente á una ó mas voces aisladas que hacen el solo , co
mo son arias, duos, tercetos y demás piezas concertantes,
cuya oposicion hace muy buen electo.
CORONA. (V. Calderon).
ORES, ó CRESCENDO. Palabra italiana que indica se ha de
ir aumentando por grados la tuerza del sonido. Como el au
mento de fuerza de los sonidos debe ser mas ó menos prolon
gado , segun el pensamiento del compositor , no se puede indi
car el verdadero lugar en que debe empezar , ni el en que.
debe acabar. No obstante si se siguen algunos crescendos sin
interrupcion, al último se le ha de dar toda la fuerza posible.
El crescendo tambien se indica con este signo < , cuya
figura dá bien á conocer el aumento de intensidad que se ha
de dar al sonido,
CROMÁMETRO. Instrumento inventado por M. Roller, fa
bricante de pianos en Paris , en el año de 1 827 , para facilitar
la afmacion del piano á los que no estén acostumbrados á acor
darlo. Consiste en un pequeño cuerpo sonoro , con un largo
mango dividido en semitonos y montado de una cuerda , sobre
la cual se hace resbalar una cejita (V. esta pal. ) movible, que
varia las entonaciones segun las divisiones del mango ; y una
tecla, como las de un teclado ordinario, mueve un martillo que
hiere la cuerda haciéndola resonar.
CROMÁTICO. Jénero de música que procede por muchos
semitonos consecutivos , ó en el que las modulaciones ( Véase
esta pal. ) son frecuentes y rápidas. Antiguamente se distin
guían tres jéneros de música : el diatónico , que modulaba muy
poco ó nada ; el cromático , en el que se modulaba muy á me
nudo, y el enarmónico , en el que las modulaciones se hadan
de mi modo muy particular. (V. Diatónico y Enarmónico).
 58 CU A
En el dia ya no se hacen estas divisiones ; porque la música
moderna es una mezcla continua de los tres jéneros.
CRONOMETRO. Instrumento que sirve para determinar la
medida del compás en la música, é indicar los varios grados de
lentitud y de presteza. Hay varias especies de cronómetros;
pero el mejor es el llamado metrónomo. (V. esta pal. )
CROTALES. Instrumento de percusion del jénero de los
címbalos ó platillos (V. estas pal. ) , de los cuales se hacia uso
en la antigüedad.
CRUZADO. Se dice que las partes se cruzan cuando la mas
alta, bajando, se halla mas baja que la que antes era mas gra
ve; la cual, subiendo, viene á ser á su vez la mas alta.
CUARTA. Intervalo consonante ó disonante que se puede
presentar bajo diversos aspectos, á saber: la 4.a justa, que
se compone de dos tonos y un semitono ; la 4.a aumentada en
cierra tres tonos , por cuyo motivo se le dá el nombre de trí
tono; la 4.a diminuta , que se compone de un tono y dos se
mitonos. De estas tres especies de cuartas solo la 4,a justa es
tenida por consonante.
CUARTETO. Pedazo ó pieza de música á cuatro voces ó
instrumentos. En la música moderna el cuartetto vocal casi
siempre vá acompañado de instrumentacion.
El cuartetto instrumental es un jénero de composicion que
han cultivado mucho los grandes compositores , tales como :
Haydn , Mozard y Reethowen , desplegando en él todos los re
cursos del jénio y del arte , y produciendo efectos que parecen
imposibles en las combinaciones de tan pocos instrumentos.
CUARTO DE SUSPIRO. Silencio ó pausa cuya, duracion
equivale á la de una fusa , y se representa así f.
CUARTO DE TONO. Es la cuarta parte del intervalo de
un tono. Como nuestro oido no está acostumbrado á medir ó
apreciar unos intervalos tan pequeños , el cuarto de tono nú se
 CUE 59
usa en la melodía ni en la armonía. — Los pueblos orientales,
que están acostumbrados á baber uso en la música de interva
los muy pequeños , tiene una escala cromática que procede por
cuartos de tono.
CUBETA. Parte inferior del arpa donde están colocados los
resortes de los pedales , y en la que están sujetas las varillas
que hacen mover el mecanismo de la cornisa.
CUERDA. Dícese del diapason de una voz ó de un instru
mento ; v por lo regular hay tres cuerdas así en las unas como
en los otros , que son : grave ó baja, media y aguda ó alta.
Cuando á un cantor le vá mal una pieza por serle alta ó baja,
se dice que no está en su cuerda.
CUERDA SONORA. Toda cuerda tendida de la que se pue
da sacar sonido. Hay muchos jéneros de instrumentos en los
cuales se produce el sonido por medio de cuerdas tendidas so
bre una caja ó cuerpo sonoro. ( V. esta pal. ) Entran en este
número los instrumentos de cuerdas batidas , tales como el
piano y los de su especie ; los que se tañen sus cuerdas con
cuerpos elásticos ó con los dedos , tales son el laud , la ban
durria , la lira , la guitarra , el arpa y otros del mismo jénero,
como tambien todos los de arco.
CUERDAS. Las de los instrumentos son de diversas mate
rias , segun el modo con que se debe escitar en ellas la ajita-
cion necesaria para producir el sonido y hacer vibrar el aire
en las tablas de armonía.
Las cuerdas que se hacen vibrar por medio del roce , como
son las de los instrumentos de arco , se fabrican de intestinos
de cordero ó de oveja , preparados en lejía , los cuales se hilan
después. De esta clase son las cuerdas del violin , viola , vio
loncelo y bajo. Las que resuenan por medio del choque siem
pre son de metal , como las del piano y demás instrumentos
de su especie ; las que comprenden las dos octavas mas ba
jas del piano son do laton y las demás de acero. Las cucr
 60 DAC
das de los instrumentos tañidos son de tripa , de metal ó de
seda, segun la clase de aquellos para los que sirven y las
funciones .de cada cuerda ; por ejemplo , las del arpa son todas
de tripa , y las cuatro , seis ú ocho últimas ( segun la estension
del instrumento) llamadas bordones, están cubiertas de un
hilo de metal blanco. Las tres cuerdas mas agudas de la gui
tarra tambien son de tripa , y los tres bordones de seda , cu
bierta de hilo de metal. Las cuerdas de la bandurria son todas
de metal.
CUERPO SONORO. Se llama asi todo cuerpo que, puede
producir el sonido ; como, una campana, una cuerda tendi
da, un tubo de órgano. Sin embargo, no se deduzca de esta
definicion que todo instrumento de música sea un cuerpo sono
ro; pues solo se ha de dar este nombre á la parte del instru
mento que es el principal productor del sonido. Así , pues, en
un violin ó violoncello cada cuerda es un cuerpo sonoro; pero
la caja del instrumento, que no hace mas que representar y re
flejar los sonidos , ni es el cuerpo sonoro, ni hace parte de él.
CUERPO DEL ARPA. Es la, parte del instrumento com
prendida entre el dorso y la tabla de la armonía. ( V. estas pal ).

D. Con esta letra se indicaba antiguamente la segunda nota

re de la escala natural.
DACTYLION. Mecanismo inventado en Paris por el célebre
pianista Enrique Hertz, en el año 1835, que sirve para hacer
adquirir fuerza á los dedos en la ejecucion del piano. Este
aparato consiste: en una armazon de madera, en cuya tabla
ó travesano principal , que viene paralelo al teclado , se le-
 DA ül
van tan diez láminas estrechas y elásticas como las que sirven
<le muelles á los relojes de pared ; las cuales terminan en seg
mento de arco. Del estremo de cada lámina cuelga una varilla
de metal delgada atravesada por un eje ; de modo que pueda
oscilar. Al estremo de cada varilla cuelga un anillo atornillado
y móvil tambien. De este modo cada uno de estos anillos, en
forma de péndulos , tienen un doble movimiento oscilatorio y
otro de ascenso y descenso, que se le comunica por la fuerza
que ejerce el dedo introducido en cada uno de ellos, y la reac
cion del muelle causado por su elasticidad. Los muelles están
colocados en dos secciones de cinco cada una ; esto es , para
cada mano ; estando separada una seccion de otra por la dis
tancia de una octava.
Colocado el armazon de modo que los cinco anillos de cada
seccion caigan perpendiculares sobre el do, re, mi, fa,,sol, del
piano , á la distancia de una pulgada al menos , se sujeta in
troduciendo sus dos brazos angulares á unos encajes ó anillos
cuadrados que se atornillan por debajo la plataforma, del tecla
do. Estos brazos se suben y bajan conforme se quiera aproxi
mar ó apartar los anillos del teclado ; graduándolos por medio
de una escala fija á dichos brazos , que se sujetan á los encajes
por medio de tornillos. Cuanto mas se apartan estos del tecla
do, mayor es la resistencia que han de vencer los dedos para
llegar á pulsar las teclas , y por consiguiente mayor la fuerza
que adquirirán practicando los 1000 ejercicios que á este efec
to escribió su inventor.
D-LA-SOL-RE. Con este polisílabo se denominaba antigua
mente el tono de re.
D. C. ó DA CAPO. Esta espresion que suele abreviarse con
las dos primeras letras , significa : al principio. Regularmente
se escribe al fin de un trozo ó de una pieza de música para in
dicar que se ha de volver á tomar desde el principio ó á la se
ñal que se indique hasta el lugar donde verdaderamente acabe.
tí-2 DEC
DÉBIL. Y. Tiempo. , ,
DEBILE o debole. Palabras italianas que se escriben de
bajo una frase musical, para indicar que se ha de dar á su
ejecucion un carácter débil y languido.
DECACORDIO. Instrumento muy antiguo con diez cuerdas,
de la especie del arpa sencilla.
DÉCIMA. Intervalo que comprende nueve grados conjuntos,
y por consiguiente diez sonidos diatónicos, inclusos los dos que
la forman. La 10.a es la octava de la tercera, ó la 3.a de la 8.a;
pudiendo ser mayor ó menor , como el intervalo simple , del
cual es una repeticion.
Decima-nona. Intervalo que comprende diez y ocho grados
conjuntos , y por consiguiente diez y nueve sonidos diatónicos,
contando los dos estremos. La 19.a es la doble octava de la
quinta.
Décima-octava. Intervalo que comprende diez y nueve gra
dos conjuntos, y por consipiente diez y ocho sonidos diatóni
cos, contando los dos estremos. La 18.a es la doble octava de
la cuarta.
Décima-cuarta. Réplica ú octava de la séptima. Este in
tervalo se llama 14.a porque es preciso formar catorce sonidos
para pasar diatónicamente de uno á otro de sus estremos.
Décima-quinta. Intervalo que comprende dos octavas. (Véa
se Doble octava).
Décima-séptima. Intervalo que comprende diez y seis gra
dos conjuntos , y por consiguiente diez y siete sonidos diató
nicos, contando los dos estremos. La 17.a es la doble octava
de la tercera , pudiendo ser como ella mayor ó'menor.
Décima-sexta. Intervalo de quince grados conjuntos ó sean
diez y seis sonidos diatónicos de uno á otro estremo. La 16.a
es la doble octava de la segunda.
Décima-tercera. Intervalo que es la sexta de la octava ; y
 DES . <>;¡
se llama 13.a porque consta de doce grados diatónicos.; esto
es , de trece sonidos.
DECLAMACION. En música es el arte de producir el acen
to gramatical y el oratorio por medio de las inflexiones de la
voz y del ritmo de la melodía.
La declamacion musical, aplicada al teatro, es el arte de re
presentar en la escena el papel de un personaje con la verdad
y propiedad cómica, al par de la exacta entonacion é inflexiones
de la voz que la situacion escénica exija. Tan solo penetrando
en el fondo del alma hallará el cantor la verdadera declama
cion , esa especie de lenguaje , de acento que por su sola in
flexion indica los sentimientos y las pasiones que nos dominan /
Pero no es solo la voz el único medio que sirve al cantor para
espresar las impresiones del alma ; pues que los ojos y los jes-
tos son tambien intérpretes de los sentimientos y pasiones. Es
por lo mismo indispensable juntar la elocuencia de los ojos y
los movimientos del cuerpo á las entonaciones é inflexiones de
la voz para alcanzar la verdad en la declamacion ; sin que sea
menos necesario el pronunciar bien , articular con limpieza y
claridad , tener exacto conocimiento de la prosodia musical y
poseer un órgano flexible.
DEC. ó DECRESCENDO. Palabra italiana que se escribe
entera ó abreviada debajo una serie de notas , en una frase ó
período ; é indica que se ha de disminuir gradualmente el so
nido. El decrescendo consiste en empezar un sonido fuerte y
conducirlo insensiblemente por grados hasta convertirlo en dé
bil. La palabra decrescendo se suple tambien con este signo > ,
cuya figura ya indica la disminucion que se ha de dar al so
nido.
DESAFINARSE un instrumento. Es destruir su afinacion,

ya sea subiendo ó bajando las cuerdas por medio de las clavijas

que las tienden , ó bien por los sacudimientos que le agiten ó
por cualquiera otra perturbacion.
(U 1)1 A
DESENTONAR. Cantar falso ó faltar á la exactitud de las
entonaciones.
DESLIGADO. V. Staccato y Picado. .
DESLIGAR. Separar las notas unas de otras en la ejecu
cion. (V. Staccare y Picar).
DESTEMPLAR. V. Desafinar.
DIAFONIA. Especie de armonía compuesta de cuartas , ó
quintas y octavas, que estaba ya en uso en el siglo x , y cuyas
sucesiones eran muy duras é ingratas.
Los griegos dieron el nombre de diafonía á todo intervalo ó
acorde disonante ; porque los dos sonidos se chocan mútua
mente, se dividen, por decirlo asi , y su diferencia es desa
gradable al oido. Guido Aretino dió tambien el nombre de dia
fonía á lo que despues se llamó disctmtus (V. esta pal. ); esto
es, la música á dos voces ó partes.
DIAGRAMA. En la música antigua era la tabla ó el modelo
que ponia á la vista la estension jeneral de todos los sonidos
de un sistema, ó lo que en el dia se llama escala. (V. esta pal. )
DIÁLOGO. Composicion á dos ó mas voces ó instrumentos,
que se responden uno á otro , con las mismas modulaciones , y
á veces con las mismas notas.
DIAPASON. Palabra derivada del griego, compuesta de
día (por) y passon (todo) : con ella se espresaba antiguamen
te la consonancia ó intervalo de octava. En el dia se llama dia
pason á la estension propia de una voz ó de un instrumento ;
pues cada uno de estos y de aquellas tienen el suyo particular.
Asi cuando se fuerza una voz , se dice que sale de su dia
pason .
Diapason. Llámase asi un pequeño instrumento de acero en
forma de horquilla , que dá un sonido fijo, que suele ser el la,
sobre el cual se afinan todos los demás instrumentos. El dia
pason se llama tambien corista en italiano y en español.
DIATONICO. Palabra derivada del griego que significa por
 DIM * 65
tonos , y que. lenia una significacion exacta eu la música de
aquel antiguo pueblo , porque solo procedía por intervalos de
tono. En la música moderna tiene un sentido impropio, porque
se aplica á la escala natural , cuyos intervalos se componen de
tonos y de semitonos. Así es que en nuestra música no hay
verdadera escala ni jénero diatónico. ,'
DIATONO. Esta palabra se aplica á dos cosas distintas: lar
primera y mas jeneral es el descanso que hace la voz sobre de
una vocal , apoyándose con mas fuerza en ella que sobre las
demás que componen la misma palabra. La 2.a se refiere áuna
especie de modulacion ó inflexion de la voz , que se usa en el
canto eclesiástico. i-.- '••
DIBUJO. Entiéndese por dibujo en la música la disposicion
de las diversas partes de una pieza , y particulai mente la de
sus frases melódicas.
DICORDE. Instrumento que usaron los pueblos de la anti
güedad y los egipcíacos en particular. Tenia la forma de un
laud plano con un mango muy largo, y estaba montado de dos
cuerdas. (V. Latid).
DIESIS. V. Sostenido.
DIGITACIÓN. El arte de hacer obrar y de dirigir los dedos
en algun instrumento , de un modo metódico , regular y con
veniente ; al objeto de alcanzar facilidad , agilidad y limpieza
en la ejecucion.
DILETTANTE. Palabra italiana que significa aficionado á la
música. (V. Aficionado).
DIM. ó DIMINUENDO. Esta palabra, ya se use entera ó abre
viada, indica que se han de ir disminuyendo gradualmente los
sonidos en la ejecucion.
DIMINUTO, ta. Se dice de un intervalo de dos sonidos que
no está conforme con la constitucion del tono á que pertenece ;
esto es , cuando su distancia es mas corta de un semitono que
el intervalo menor formado por las notas del mismo nombre,
 » «

Ü6 DIS
perteneciente
minuta á la que
al mismo
se forma
tono
de ; doasísostenido
se llama,y por
mi ejemplo,
bemol. Un
3.' in
di-

tervalo de esta clase es una alteracion momentánea de otro

intervalo, porque no hay ningun tono en el que se puedan
encontrar dos sostenidos ó dos bemoles á la vez.
DIRECTO. Un intervalo directo es el que resulta de una
armonía cualquiera, formada sobre su acorde fundamental.
Asi pues, la 5.a la 3.a mayor, la 8.a y sus replicas son, en
todo rigor , los únicos intervalos directos. Pero tambien se
llaman directos todos los demás intervalos, tanto consonantes
como disonantes , que forma cada parte con el sonido funda
mental práctico que está ó debe estar debajo de ella. Asi es,
que la 3.a menor es un intervalo directo , sobre un acorde en
3.a menor; y aun la 7.a ó '6.a aumentada sobre los acordes
que llevan su nombre.
Directo (acorde). Es aquel euyo sonido fundamental está
en lo grave , y sus partes distribuidas , no segun el órden mas
natural, sino segun el mas aproximado. Así pues , el acorde
directo» no es do , do , sol, mi, sino do , mi , sol , do; es de
cir, que no es la 8.a 5.a y 3.a sino la 3.a 5.a y 8.a .
Directo (movimiento), ó semejante. Es el que hacen dos
partes que suben ó bajan juntas. El movimiento directo presta
menos recursos á la armonía que ningun otro movimiento.
DIRECTOR DE ORQUESTA. Nombre que se dá al músico
que dirije la ejecucion en una reunion de instrumentistas y
cantores , ó de una orquesta sola sin cantores.
DISCANTO ó discantus. Esto es, doble canto. Nombre que
se daba en los siglos xm y xiv al contrapunto compuesto de
muchas partes en el canto llano. (V. Contrapunto).
DISCORDE. Se dice de un instrumento que no esté afinado,
de una voz que no cante con afinacion , y de cualquiera parte
que no se acuerde con las demás. -Una entonacion que no
sea justa produce un tono falso; una serie de tonos falsos pro
 DlT 67
ducen un eanto discordante . En esto consiste la diferencia de
(as dos palabras.
DISEÑO. Se entiende por dueño en música la invencion y
disposicion de las partes esenciales de una composicion , las
que ligadas ó unidas le dan carácter y espresion.
DISINVOLTURA (con). Espresion italiana con la cual Se
indica , que se ha de ejecutar la música con mucha soltura ,
desembarazo y arrojo.
DISJUNTO. Se dá este nombre a los intervalos que no se
siguen inmediatamente , sino que estáp separados por otro in
tervalo ; así pues, do, mi y sol, si son intervalos disjuntos. Los
que no son conjuntos, pero que se componen de dos ó mas gra
dos que lo sean , se llaman tambien disjuntos. Así pues , cada
uno de los dos intervalos que se acaban de citar forman un
grado disjunto. ■ , ..
DISONANCIA. Reunion de dos sonidos cuyo acorde ni es
agradable ni perfecto , y que solo puede servir como de paso á
una consonancia ; es decir, á una reunion de sonidos mas agra
dables al oido.'Las disonancias son : la 2.a mayor , la menor y
la aumentada; la 4.a diminuta y la aumentada; la 5.a diminu
ta y la aumentada ; la 6.a aumentada, la 7> y la 9.a de cual
quiera especie; la 11.a y 13.a
DISONANTE. V. Acorde é Intervalo.
DISONAR. Solo disuenan los sonidos ; y se dice que un so
nido disuena , cuando forma disonancia con otro. Pero no se
dice que un intervalo disuene sino que es disonante.
DITONO. Decíase antiguamente de un intervalo compuesto
de dos tonos ; esto es , la tercera mayor.
DITTANKLASIS. Nombre dado á una especie de clave ,
que inventó un maquinista llamado Muller , de Viena , en el
año 1800. Este instrumento tenia dos teclados, cuyas cuerdas
estaban acordadas á la octava una de otra ; conteniendo , á
mas , una lira con cuerdas de tripa.
 Ii8 ÜOB .
DIVERTIMIENTO. Especie de pieza de música tijera y fácil,
compuesta para uno ó muchos instrumentos ; siendo á veces
una mezela de varios temas variados. El divertimiento estuvo
mucho en boga desde 1790 hasta 1814 ; y desde entonces fué
cayendo en desuso.
DIV. o DIV1SI. Palabra italiana que significa separados, la
cual se encuentra en las partituras , paites de violines prime
ros , flautas &. , sobre pasajes escritos por entero con sus oc
tavas ; indicando en este último caso que la ejecucion de estos
pasajes se ha de dividir en dos ; es decir, que una de las pri
meras partes ha de tocar las notas de la octava superior y la
otra las de la inferior. La misma palabra escrita en las partes
de segundos violines y segundos clarinetes indica tambieñ que
estos han de tocar una 3.a mas baja que los primeros.
DO. Nombre que se dá á la primera nota de la escala na
tural.
DOBLAR , una parte ó papel. Es hacer una copia doble de
él. Tambien indica ejecutar aquella parte por doble número de
músicos del que le corresponde , ó de los que la habían ejecu
tado antes.
DOBLE. Se dice que un intervalo es doble ó doblado cuando
su estension pasa de la octava: En este sentido, la 10.a es do
ble de la 3.a y la 12.a es la 5.a doblada.
Doble barra. Signo de abreviacion que marca la division
de las notas en semicorcheas ; así como la barra sola y la tri
ple barra señalan su division en corcheas ó en fusas.
Doble bemol. Signo con el cual se indica que una nota ha
de bajar dos semitonos de su entonacion natural. El doble be
mol se representa así \[. .,
Doble cola. V. Doble nota. , #
Doble cuerda. En el violin , viola y violoncello es ejecutar
sobre dos cuerdas á la vez. Su mayor dificultad consiste en
tocar con afinacion.
 DOli 60
Doble fuga. La que consta de dos ó mas motivos ó sujetos,
(V. Fuga.)
Doble golpe de lengua. Articulacion muy brillante que se
practica en la flauta , en la corneta y en algunos otros instru
mentos , que consiste en batir ó soplar dos veces la nota sen
cilla para que produzca un resultado doble. El doble golpe de
lengua solo se emplea en los pasos de grande rapidez , y se se
ñala con puntos redondos puestos sobre de cada nota sencilla,
ó bien notado los pasajes con notas dobles , tales como debe
producirlas el instrumento.
Doble nota. Nota doblada al unísono, sobre dos cuerdas de
un violin , viola ó bajo ; cuya indicacion se hace poniendo dos
colas á la nota , la una hácia arriba y la otra hacia bajo. En
los instrumentos de viento la doble nota indica , si están escri
tos á dos partes , que tanto la primera como la segunda han
de ejecutar una misma nota.
Doble octava. Intervalo compuesto de dos octavas que tam
bien se llama décima quinta. (V. esta pal. ) La doble octava
está en razon dupla de la octava simple ; y por este motivo es
el único intervalo que no cambia de nombre , porque es el
mismo repetido.
Doble sostenido. Signo que sirve para hacer subir de dos
semitonos la nota delante da la cual se halla puesto ; y su for
ma es esta ,%. (V. Sostenido).
Doble trino. Se llama asi el trino que en el piano, violin
y violoncello se ejecuta con dos dedos á la vez sobre dos cuer
das, trinando dos notas que estén en intervalo de 3.a ó 0.a ;
cuya ejecucion es muy difícil. (V. Trino).
DOBLETE. Registro del órgano comprendido entre los jue"
gos de mutacion. (V. esta pal. ) Su sonido es agudo y no tie"
ne mas que una octava.
DOL. ó DOLCE. Palabra italiana que se escribe á menudo
en la música , indicando que se ha de dar á la ejecucion um
70 DUO
represion tierna y delicada ; debiendo sin embargo conservar
cierto vigor en el sonido , pero que no sea escesivo. A veces
con la palabra dolce se quiere dar á entender, impropiamen
te, que se ha de disminuir la brillantez y vehemencia del so
nido ; y en este caso significa lo mismo que piano. (V. esta
palabra).
DULCEMENTE. Dulcemente , esto es , de un modo espre-
sivo , blando, fino y gracioso. A veces esta palabra sirve tam
bien para modificar el movimiento, dando á entender que este
ha de ser un poco lento.
DOMINANTE. Se dá este nombre á la quinta nota de un»
escala en cualquier tono , porque es la nota que domina el
acorde perfecto del mismo ; y á mas se encuentra en la mayor
parte de los acordes naturales. Así pues, en el tono de do, por
ejemplo, el sol es la nota dominante.
DOS POR CUATRO. Llámase así el compás de dos partes
que encierra el valor de dos seminimas (V. esta pal.) en cada
uno
(V. ,esta
cuyopal.)
compás se señala de este modo , junto á la clave

DRAMA LÍRICO. V. Ópera.

DRAMÁTICO. Se dá este nombre á la música imitativa ó
compuesta para cantarse en el teatro, y destinada á espresar
varios afectos del corazon humano.
DUO. Pieza de música compuesta á dos partes concertan
tes , vocales o instrumentales. Los duos vocales casi siempre
tienen acompañamiento de orquesta ó bien de piano, arpa 6
guitarra. El duo instrumental se compone para dos solos ins
trumentos.
DUODÉCIMA. Intervalo de once grados conjuntos, es decir,
de doce sonidos diatónicos , contando ambos estreñios. La 12.a
es la octava de la quinta.
 ECO 71
DÜETTO. Palabra italiana con la que se espresa una com
posicion á dos partes vocales. (V. Duo).
DUETTINO. Pequeño duo. (V. esta pal.)
DULZAINA. Instrumento campestre semejante á un cara
millo (V. estas pal. ) , el eual sirve para la danza.
DURO. Se dice así de un sonido , de «un acorde ó de una
armonía cuando son ingratos al oido á causa de su aspereza.
(V. Áspero).
Duro. Se dice que un instrumento es duro cuando cuesta
trabajo hacerle producir el sonido.
DUTKA. Se llama así una flauta doble que se usa en Rusia,
compuesta de dos tubos desiguales en lonjitud , con tres agu
jeros en cada uno.

E , ó E-LA-MI. Tercera nota de la escala natural. Indica

tambien el tono de mi.
ECO. Reflexion deí sonido por un cuerpo sonoro ó sólido,
que se repite despues de haberse oido el que ha producido otro
cuerpo sonoro, del cual haya resultado el eco. Los ángulos por
los cuales se despide ó refleja el sonido , son iguales á los de
la luz cuando dá contra una superficie plana y pulida. Tambien
se dá el nombre de eco al lugar ú objeto que hace oir su efecto.
Hay ciertos puntos y edificios dispuestos de tal modo , que
el eco repite frases enteras mas de una vez. En una antigua
villa de la Arcadia, llamada Olimpia, habia un pórtico cuyo eco
repetía la voz siete veces seguidas. En un lugar llamado Simo-
nette, á dos millas de Milan, hay otro eco que se repite hasta
12 EFE
veinte veces. En las escarpadas montañas de Monserrate, en
Cataluña, hay un peñon que repite tres veces el eco. Pero si
bien ordinariamente los ecos reproducen cada sonido y cada
sílaba al unisono de la voz ó sonido que les origina , sin em
bargo, hay lugares donde el eco repite los sonidos con alguna
diferencia de intervalos. En una villa de Inglaterra llamada
Kosneath , á 1 7 leguas de Glaseovv , hay un eco que repite el
sonido una vez á una tercera mas baja y despues otras dos ve
ces un tono mas bajo aun. Citaremss por fin un efecto mas
raro y sorprendente del eco. En el grandioso lazareto<me existe
en el famoso puerto de Mahon, hay una sala, que se llama de los
secretos, en la cual aplicando el oido á uno de los ángulos de
la pieza se oye perfectamente cuantas palabras pronuncia en
voz mas baja una persona que hable, aplicando la boca en el
ángulo opuesto del aposento , al paso de que nada pueden oir
los demás que estén en él.
De los efectos del eco se han. hecho bellas, aplicaciones en la
música. Pueden citarse como hermosos modelos: un doble trio
de Haydn , cuya composicion reproduce toda entera el eco. Un
duo de Rossini en hPietra del parangone, al principio de cuya
pieza, el bajo reproduce desde dentro los bastidores las últimas
palabras de cada verso y frase musical que canta el soprano,
imitando el eco. Un coro del Pirata de Bellini, en el cual una
música interior deja oir á manera de eco los sonidos finales de
algunas frases de las voees.
Eco. Se llama así un registro del órgano , ó mas bien un
organillo particular que se junta al grande órgano , teniendo
aquel un teclado á parte.
ECONÓMETRO. Especie de escala graduada ó sea una re
gla dividida en muchas partes, de la que se hace uso para me
dir la duracion de los sonidos , determinar sus diversos valores
y hasta las relaciones de sus intervalos.
EFECTO. Varias son las definiciones que se han dado de
 EJE 73
esta palabra , y no dudamos en asegurar que la mas general, al '
par que mas exacta del efecto en música, es la impresion ó sen
sacion que causa al oyente, análogo al sentimiento que haya de
espresar una composicion ; ya sea producida por la inspiracion
del compositor , ó por las combinaciones del arte, ó por ambos
medios juntos. Siendo el efecto, lo mismo que el gusto, una
cosa relativa que depende de los órganos físicos del oyente , de
su educacion ó grado de cultura en jeneral y del que tiene re
lacion con la música en particular , una misma composicion
musical no obrará de igual modo en todos los hombres y por
consiguiente no será igualmente buena ó mala para todos. Sin
embargo, á los grandes jenios músicos les es dado producir ó
hallar grandes electos para sus composiciones, al paso que
suele ser un defecto de los compositore.s vulgares amontonar
partes sobre partes é instrumentos sobre instrumentos para ha
llar el efecto que no pueden alcanzar , logrando tan solo ruido
y vaciedad las mas de las veces.
Una de las partes mas susceptibles de modificaciones en la
música es el efecto, que varia hasta al infinito, porque depende
de la diferencia de las voces, de los instrumentos, de los tonos,
del tiempo ó compás, del ritmo, de la melodía, de la armonía,
del acompañamiento, del carácter ó jénero de la composicion,
del acento, &. &. De estos efectos simples provienen luego los
compuestos y el jeneral de una composicion.
EJECUCION. La accion de ejecutar una pieza de música.
Se dice que un músico tiene mucha ejecucion, cuando toca casi
á primera vista y con pocos errores , piezas de mucha dificul
tad. — Ejecucion , es tambien el modo de tocar algun instru
mento , y en este sentido se dice : la ejecucion de tal violinista
rs brillante , ágil , torpe, §.
EJECUTAR. Ejecutar una pieza de música es cantar y tocar
todas las partes en que está escrita , así vocales como instru
 74 EMI
mentales, con la precision que deben tener y tal como esté no
tada en la particion.
EJERCICIOS. Piezas de música compuestas sobre pasajes
mas ó menos difíciles , destinados al estudio del canto ó de
algun instrumento. Los ejercicios difieren en jeneral de los
estudios , en que aquellos están arreglados en una forma de
pieza menos melódica que estos.
ELEGIA. Jénero de música de un carácter triste y muchas
voces de un movimiento lento.
ELEMENTOS. Los de la música son el sonido, la notacion,
el ritmo , el tiempo , el movimiento , la melodía y la armonía.
ELODICON. Instrumento que inventó M. Eschenbach, en el
año 1820, y que fabricó M. Voigt, instrumentista de Schevein-
í'urt. El objeto de este instrumento consistía en hacer vibrar
unas láminas metálicas por medio de un fuelle artificial. En él
se hallaban reunidos los efectos del clavicordio con los del ór
gano.
EMBOCADURA. La parte de los instrumentos de viento
que se aplica á los labios ó se introduce á la boca para tocar y
por la cual se comunica el aire causado por el soplo. Cada ins
trumento tiene su embocadura particular : la de la flauta es un
agujero lateral heeho á la parte superior del instrumento. La
de los instrumentos de metal es una boquilla cónica ó entre
cónica y cilindrica, segun el instrumento. (V. Boquilla). La
del clarinete es una boquilla con una caña sencilla. La del oboe,
corno inglés y fagote consiste en una caña doble. (V. Caña).
Embocadura. Se dice tambien de la disposicion natural de
los labios del que toca algun instrumento de viento : como la
calidad de sonido que se saca de ellos depende del modo de
contraer y dirijir la embocadura, se dice quevtm flautista, cla
rinetista, &. tiene buena ó mah embocadura segun sea buena
6 mala la calidad de sonido que saque de su instrumento.
EMISION DE LA VOZ. Es el arte de conducirla y guiarla

% -«
 EN A . 7.")
para el canto. La emision de la voz se hace por medio de ejer
cicios , con la escala diatónica , sobre de una vocal , sostenien
do el aliento el mayor espacio de tiempo posible en cada grado ;
empezando con poca voz la emision de la misma y aumentán
dola gradualmente hasta darle el mayor volúmen posible , vol
viendo despues á disminuirla de grado en grado, hasta que al
acabar
no y delllegue
fuerte.
á ser
( V.muy
estasdébil
pal.; )dándola
En estos
así ejercicios
los maticessedelpio-
ha de

procurar que la emision sea limpia t sin fatigar ni esforzar de

masiado la voz ; guardando naturalidad en el semblante y en
la cabeza para no hacer jestos, ni movimientos afectados ó ri
diculos.
ENARMONÍA. En la música moderna consiste en el paso
de una nota de un acorde á otra nota sin que cambie sensible
mente su entonacion , cuyo cambio determina una mudanza de
escala. Por ejemplo: si un paso melódico parece pertenecer al
tono de sol por fu sostenido, y si si este fa # se cambia en sol
bemol por la armonía que le acompaña, este sol \> será el cuar
to grado del tono de re bemol, y habrá enarmonía en este cam
bio. La palabra enarmonía nos fué transmitida de la música
griega con una aplicacion impropia ; pues en la antigua Grecia
tuvieron un jénero de música llamado enarmónico , el que no
cabe en nuestra música moderna.
ENARMÓNICO. Uno de los tres jéneros en que se dividia
la música de la antigua Grecia , el cual resultaba de una divi
sion particular del tetracordo (V. esta pal. ) , segun la cual el
intervalo que se encuentra entre la tercera y cuarta cuerda era
de 3.a mayor , y no quedaba, por consiguiente, mas que un
semitono, divisible entre los dos intervalos, para completar la
parte grave del tetracordo. — En la música moderna se llama
enarmónico el paso de una nota á otra sin cambio sensible de
sonido, como : de do % á re \>. -( V. Enarmonía). El acorde de
7.a diminuta es el que mas naturalmente produce ol jénero
 76 EXT
ettarmónico , porque se puede presentar de cuatro modos dife
rentes, sin que haya cambio sensible en la entonacion.
ENERGÍA. Cuando en algun paso de una pieza de música ó
al principio de ella se halla escrito : con energía, indica que el
lodo ó parte de aquella pieza se ha de ejecutar con fuerza y
vigor.
ENÉRGICO. V. Energía.
ENSAYAR. Se llama asi la accion de ejecutar una ópera ó
una pieza cualquiera de música por todos los que hayan de
contribuir á su ejecucion hasta dejarla del todo ajustada antes
de darla al público. Hay ensayos particulares ó parciales y otros
totales ó de orquesta. En los primeros se comprenden los ensa
yos de los coros solos , de los cantores , ó de estos y aquellos
juntos sin la orquesta; y por los segundos se entiende el de
todos los que hayan de cantar y tocar en una ópera ú otra pie
za de música.
ENSxWO. Prueba de una ópera ú otra pieza de música , á
fin de ajustaría y ejecutarla bien antes de darla al público. Los
ensayos son parciales ó totales (V . Ensayar) y jenerales. El
ensayo jeneral de una ópera ó de otra obra de música es la
ejecucion de la misma desde su principio hasta el fin, acompa
ñada de su correspondiente aparato escénico y de la represen
tacion , como si se ejecutase en presencia del público.
ENTONACION. Propiedad de los sonidos por la cual los
mismos se convierten en tonos ; es decir, que difieren del gra
ve al agudo. (V. Entonar).
La entonacion puede ser justa ó falsa , demasiado alta ó
baja , fuerte ó débil ; puede faltar repentinamente ó retardarse,
y entonces la palabra entonacion acompañada de un epíteto in
dica el modo de entonar.
ENTONAR. Significa literalmente tomar el tono , cojer la
entonacion , guiándose con el sonido de un instrumento , dia
pason ó segun el conocimiento que se tiene en el orden de los
 IÍ1M 77
diversos grados de la escala. En este sentido se dice mas co
munmente: tal entonacion es difícil de cojer, en vez de decir:
tal nota es difícil de entonar.
Entonar. Es tambien empezar el canto de un himno , sal
mo, antífona ,-&. , en el canto llano ; dando el tono á todo
el coro. *
ENTRADA. Principio de cada parte en una pieza de música,
despues de un silencio determinado. En este sentido se dice :
la flauta faltó á la entrada, ó no ha marcado bien laentrada.
ENTRE-ACTO. Tiempo que media entre el fin de un acto
de ópera y el principio del siguiente , durante el cual se sus
pende la ejecucion , sirviendo de descanso á los músicos y can
tores. — En algunos teatros estranjeros , en los entre-actos de.
las óperas se toca una pieza de música del jénero de la sinfonía,
que se le dá el mismo nombre de entre-acto. Otras veces se
ejecutan tambien bailes en los entre-actos.
ÉPICA. Se llama así una composicion musical, escrita sobre
un argumento heróico, que por su forma regular y su belleza
absoluta escita nuestras simpatías y nos hace nacer la idea del
entusiasmo bélico. .
EPISODIO. Parte de la fuga (V. esta pal. ) Como en una
fuga simple seria desagradable atenerse siempre al tema , aun
que estuviera acompañado de varios modos, en el desarrollo de
la fuga es menester introducir , de cuando en cuando , alguna
idea que no se aparte demasiado del sujeto ó motivo , ó del
contra motivo. Este pensamiento ó idea accesoria es lo que se
llama episodio.
Rajo el nombre de episodios se entienden tambien ciertos
incidentes que encierra una obra de artes, sin que su existencia
sea absolutamente necesaria; ó bien las partes accesorias que
sirven para realzar las bellezas de una produccion del arte de un
modo secundario. Los episodios, en una composicion musical,
son aquellas ideas ó frases que solo figuran como accesorias,
 78 ESC
pero que dan mayor grado de interés al todo ó conjunto.
EPITALAMIO. Canto nupcial que en otro tiempo se cantaba
á la puerta de los desposados , para manifestarles que se les de
seaba un enlace feliz y afortunado.
EQUISONANCIA. Consonancia de dos sonidos semejantes
entre si, como la 8.a , la 15.a y la 22.a
ESCALA. Nombre que se dá en jeneral al sistema de los
sonidos de la música, en los diversos pueblos del mundo; esto
es , á la sucesion diatónica de las siete notas do , re , mi, fa,
sol , la, si. La escala de los Europeos está dispuesta de modo
que hay un tono entre la nota primera y la segunda , otro tono
de la segunda á la tercera , de esta á la cuarta un semitono,
un tono de la cuarta á la quinta , otro tono entre esta y la
sexta , otro entre esta y la séptima y un semitono entre la sép
tima y la octava ; siguiendo despues la serie por el mismo ór
den hasta los sonidos mas agudos. El nombre de escala viene
de la posicion graduada que tienen las notas en el pentagra
ma. (V. esta pal.)
ESCALAS. Ejercicios que se hacen practicar á los cantores
6 instrumentistas, siguiendo lenta ó rápidamente todos los gra
dos de la escala, á fin de que adquieran buen sonido y justa en
tonacion.
Escalas dobles. Las que se hacen en los instrumentos de
cuerdas y en el piano , haciendo oir simultáneamente dos esca
las diversas escritas en varios intervalos.
ESCENA. Asi como las óperas se dividen en actos, estos se
dividen en escenas. Se entiende por escena musical una larga
pieza de música compuesta para mas de una parte cantante,
preeedida y alternada de recitados , y que encierra , á veces,
mas de una escena dramática.
ESCUELA. Nombre con que se designan los diversos siste
mas de composicion y ciertas inclinaciones que se manifiestan
en las producciones del arte. Las escuelas se dividen en jene
 H¡SP 7«l
rales y particulares ; las jenerales son las que están calendas
al gusto y carácter de cada nacion , y á estas se les dá el nom
bre de la suya propia ; así se dice la escuela italiana, la escue
la alemana, la escuela francesa , §. Las particulares son las
que se forman los grandes maestros , cuyo estilo , gusto y jé-
nero peculiar , arrastra secuaces que se hacen imitadores su
yos. En este sentido han formado escuela Rossini, Bellini,
Weber, Meyerbeer , como la formaron Haydn , Mozart , Beet-
howen , y otros grandes maestros.
Escuela se dice tambien del arte del canto , ó de tocar al
gun instrumento , y en este sentido tiene las mismas divisiones
que en el arte de componer. Así se dice : tal cantor ó instru
mentista tiene la escuela francesa, italiana, §. , ó posee una
buena ó mala escuela, S..
ESFUERZO. Delecto de algunos cantores que se manifiesta
en la emision de la la voz , causado por una violenta contrac
cion de la garganta. — El aire impulsado fuera de los pulmo
nes se arroja en el mismo tiempo y parece que cambia de na
turaleza , pierde la dulzura de que era suceptible y adquiere
una dureza que causa pena' al oyente. El esfuerzo desfigura los
pasajes del canto , les hace vacilantes en la entonacion, de la
que discrepa á veces. Hay casos en que el esfuerzo en el canto
es causado por la mala direccion que se dá á los estudios de
vocalizacion ; pero las mas de las veces es efecto de una mala
disposicion del órgano vocal.
ESPACIO. Intervalo que se halla entre las líneas del pen
tágrama en que se escribe la música. (V. Pentagrama).
ESPINETA. Instrumento de teclado anterior al piano y se
mejante al clave (V. esta pal. ) , que estuvo en uso en el si
glo XVI.
ESPRESION. Calidad por la cual siente el músico y produ
ce con vehemencia todos los sentimientos é ideas que debe es
presar. Hay una espresion que reside en la composicion y otra
SO ESP
que depende de la ejecucion ; pero del concurso de ambas es
presiones resulta mayor y mas agradable el efecto musical.
El compositor, para dar espresion á sus obras debe tomar y
comparar todas las relaciones que pueden hallarse entre los
objetos que se proponga describir y los recursos del arte ; ha
de conocer y sentir el efecto de todos los caractéres , á fin de
dar el grado que convega al que escoja. Así como un buen
pintor no dá la misma luz á todos sus cuadros , del mismo
modo el compositor hábil no dará la misma energia ni la mis
ma fuerza á todos los sentimientos, sino que dará á cada parte
el grado que le convenga, no tanto para hacerla resaltar sola,
como para proporcionar mayor efecto al todo.
En cuanto á la ejecucion vocal , á parte de la espresion mas
ó menos innata de cada cantor que proviene del mas ó menos
gusto y sentimiento de que esté dotado , hay voces fuertes que
imponen por su timbre ó calidad ; otras que son naturalmente
sensibles y delicadas y que se dirigen al corazon por su dul
zura.
Los instrumentos tienen tambien espresiones varias, á parte
de aquella espresion que le imprima el artista de gusto esqui-
sito y de corazon sensible y apasionado. La espresion particular
de cada instrumento varia segun sea mas ó menos fuerte el so
nido ; mas ó menos vibrante su timbre y que su diapason sea
grave ó agudo. Pero de todos los instrumentos el violin es el
que se presta á una espresion mas variada. .#&
ESPRESIONE (con). Estas palabras italianas indican que
se ha de dar un carácter particular de energia y sensibilidad á
la pieza ó pasaje en que se hallan escritas.
ESPRESIVO. Esta palabra escrita al principio de una pieza,
indica que el carácter de la ejecucion debe ser espresivo; y es
crita en uno o mas pasajes advierte que- se ha de hacer brillar
en ellos el pensamiento del compositor, de un modo sensible y
marcado. . .
 EST 81
ESTENSION.'Eacnltad relativa de alargar. los dedos sobre
los trastes ó teclado de los instrumentos , para cojer los gran
des intervalos; cuya facultad desarrolla el ejercicio. — Laes-
lension en las voces es la distancia de los sonidos que alcanzan,
desde el mas grave hasta el mas agudos y asi se dice : que una
voz tiene mucha ó poca estension segun sean -mas ó menos es
tensos sus límites del grave al agudo. -
ESTÉTICA. Esta ciencia fué tratada por primera vez á me
diados del siglo xviii por un ideólogo aleman llamado Bauai-
garten , y en el dia es conocida ya en el mundo literario como
una de las partes esenciales de la filosofía. La Estética tiene
por objeto la doctrina de lo bello, de lo sublime, del gus
to y del juicio en las artes, pues que es la filosofía de las
mismas.
ESTILO- Se usa de esta palabra, hablando de música, ltara
designar el carácter distintivo de una composicion ó el talento
particular de un cantor ó instrumentista. El estilo en compo
sicion consiste particularmente en la propiedad de las ideas con
relacion al jónero de pieza y á la pureza en el modo de -escri
bir. En la ejecucion el estilo es un cierto modo individual que
el artista se crea , y que es fruto de su organizacion y estudio.
ELjcarácter de ambos estilos varia segun los países, el gusto de
los pueblos , el jénio de los artistas , como tambien segun los
asuntos que se tratan , lugares, tiempos, circunstancias y otras
causas. Sin embargo, en composicion hay tres estilos principa
les y jenerales que son los tipos de todos los demás ; estos son :
el estilo de iglesia , el dramático, y el de cámara. (V. Jénero).
ESTINGUENDO. Palabra italiana que indica se ha de ir.
' amortiguando el sonido por grados insensibles.
ESTRIBILLO. Melodía corta con que terminan las coplas de
una cancion , cuyas palabras y canto se repiten al fin de cada
copla. Casi todas las canciones españolas divididas en coplas ó
estancias empiezan por el estribillo, qim sirve de final á las.co-
(j-
82 F
pías;
de estedejénero
modu de
, que
piezas.
viene á ser el ritoniello (V. esta pal.)

ESTUDIOS. Pieza de música compuesta á propósito para

facilitar el mecanismo de la voz ó la ejecucion de los instru
mentos. Los compositores dan á estas piezas un carácter me
lódico, á fin de hacer mas agradable el trabajo del estudio. Los
estudios se distinguen de los ejercicios en que tienen una forma
mas regular que estos , que son puramente elementales. Los
esludios compuestos para la voz se llaman particularmente de
vocalizacion (V. esta pal. ó Vocalizar).
EUFONO. Instrumento del jénero de la armónica (V. esta
pal. ), inventado por el Dr. Chladni de Wittcmberg, en el
año 1790. Consiste en una caja cuadrada de unos cuatro piés
de alto , conteniendo 42 pequeños cilindros de vidrio , cuyo
roce, del cual resultan las vibraciones , se logra por medio de
un mecanismo interior,
EXACORDO. Escala del canto llano compuesta de seis no
tas , la que se cree fué inventada por un monje del siglo xi,
llamado G u i d'Arezzo ,-pero que no fué puesta en uso hasta
mucho tiempo despues de él (V. Escala y Solfeo).

F. Esta letra puesta debajo de una nota ó de un paso de

música significa fuerte. Las dos FF indican una fuerza esce-
siva. (V. Forte y Fortíssimo).
F. En la música de la edad media , puesta* esta letra al prin
cipio del pentagrama , era el signo de la clave de fu.
F-UT. Antiguamente se designaba así la cuarta nota de la
escala de io.
 FAG 83
FA. Nombre de la cuarta nota de la escala de ilu , ó diató
nica y natural.
FABORDON. Contrapunto sobre el canto llano, á tres ó á
cuatro partes y de notas contra notas , de que se hace uso en
las fiestas solemnes en algunas iglesias de España é Italia. -
FACILE. Palabra italiana que se pone á veces debajo de al
gun período ó frase musical, para indicar que su ejecucion ha
de ser fácil ; esto es , sencilla y despojada de todo adorno.
FACISTOL. Atril grande de cuatro caras sobre el cual se
ponen , en los coros de las iglesias , los libros del canto llano.
— Se llama tambien facistol un atril de madera ó de hierro,
sencillo, mas ó menos largo , sostenido por una pierna de palo
ó de hierro que acaba en tres piés , el cual sirve para aguantar
los papeles de música en la ejecucion.
FACTOR. El fabricante ó constructor de cualquiera especie
de instrumentos , ya sean de teclado , de cuerdas , de viento,
metal , &. Hay factores ó fabricantes de órganos que fabrican
tambien pianos ; sin embargo para la fabricacion de estos ins
trumentos se necesitan conocimientos distintos , y sus trabajos
no tienen analojía. La construccion del arpa es tambien un arte
especial. Los faenes de instrumentos de laton ó de metal los
fabrican de todos jéneros. Hay factores que construyen toda es
pecie de instrumentos de viento en madera , y otros que solo
fabrican los de cuerdas y arco.
FAGOTE. Instrumento de viento compuesto de cuatro pie
zas de madera , agujereada y con llaves , el cual se toca con
una caña doble (V. Caña), puesta á un tubo curvo de laton
que se llama tudel. El fagote fué inventado por Afranio de Pa
vía, en 1549. Su estension es de tres octavas, empezando desde
el si\> grave del piano , y su sonido es, con respecto al oboó, lo
que el violoncello para el violin.
FAGOTES. Llámase así un rejistro ó juego del- órgano cu
81 FAN
yos tubos son de caña é imitan el sonido del instrumento del
mismo nombre.
FAGOTISTA.
FALSA (cuerdaMúsico
). Se dice
que- toca
que una
el fagote.
cuerda es falsa cuando

vibrando libremente su sonido sube ó baja la entonacion ,.por

la sola accion vibratoria. ' <
FALSA RELACION. Relacion de dos notas que se hacen
oir sucesivamente en partes diferentes, como: el. tiple y el
bajo , y que producen la sensacion de dos tonos sin analogia ;
por ejemplo: do sostenido y do becuadro ó natural.
FALSETE. Voz que se forma sobre la larinje y que se llama
mas propiomente voz de cabeza. Esta clase de voz solo es pro
pia de los hombres, y de los tenores en particular.
FALSO. Entonacion que no es justa con respecto á otros
sonidos. — Cantar falso, es cantar demasiado alto ó demasiado
bajo y no acordarse con otras voces ó instrumentos que acom
pañen. - - .
Se han suscitado muchas cuestiones sobre si hay voces fal
sas , ó si el cantar falso es efecto de una mala organizacion
del oido. Hay motivo para creer que ambas causas -influyen en
la afinacion del canto ; pues sucede á veces desafinarse voces,
que no suelen incurrir en este defecto, despues de un ejercicio
muy largo ó muy violento. (V. Afinacion).
FANDANGO. Aire nacional de España, muy antiguo , que
se suele bailar con castañetas. Su movimiento es de tres tiem
pos y muy vivo.
FANTASÍA. Pieza de música cuyo oríjen data delsÍ£¿oxvi.
Al principio era una composicion en la que , insiguiendo el
titulo , el compositor se abandonaba á los caprichos de su ima
ginacion. Así comprendieron la fantasía los grandes músicos
alemanes hasta Mozart ; pero de veinte años á esta parte no
hay ninguna composicion menos libre que la fantasía ; pues se
compone siempre sobre un mismo modelo dado, en el1 cual
 FIG 8:»
poca parte toma la imaginacion. El tema de la fantasía casi
siempre es un motivo de ópera variado.'
FANTÁSTICA (música). Se llama música fantástica laque
contiene gran número de ideas y cantos presentados bajo cier
tas é inesperadas formas , con combinaciones inusitadas ; em
pleando los instrumentos de un modo particular y diferente de
cualquiera otra especie de música, y en los que se echa de ver
que la imaginacion del compositor se desplega con gran liber
tadFARÁNDULA.
, en lugar de estar
Aire encerrada
de una danza
en los
quelímites
se usaordinarios.
en Provenza

y una gran parte del Languedoc: Su movimiento es vivo y el

compás de «.
FARSA EN MÚSICA. Ópera en un solo acto „ del jénero
cómico, que estuvo en uso en Italia. ("V. Opera).
FERMATA. Palabra italiana derivada del verbo fermarc,
detenerse, y en música es sinónima de corona, calderon ó
cadencia final , significando una pausa jeneral en el lugar en
que se halla, Pero fermata indica mas propiamente un descan
so sobre una nota , durante el cual, el que toca una parte obli
gada (V. esta, pal. ) , desplega toda su habilidad en un pasaje
puramente de fantasía , para lucir en la ejecucion. Se hace usó
de la fermata, que. tambien se llama cadenm (V. esta pal. ), en
los instrumentos, al final de un solo y tambien al fin de una
pieza en el canto.
FERVORE (con). Esta espresion, escrita en algun paso de
una pieza, indica que el que la ejecuta lo hade hacer con alma
y vehemencia.
FIGURA. Es un grupo de notas, un fraemento de motivo
que eLcompositor hace gala de reproducir en varias paites de
un trozo de música, en que varia las modulaciones sin cambiar
nada del diseño adoptado. — Se dice un canta figurado , un
86 FLA
acompañamiento figurado , ¿f. para espresar que el composi
tor hizo uso de figuras al escribir su composicion.
FIGURAS. Son las notas de la música y sus correspondien
tes signos de silencio. Las figuras de la música moderna son :
breve , semibreve , mínima , seminima, corchea, semicorchea,
¡usa y semifusa. (V. estas pal. )
FIGURADO. V. Canto figurado.
FIJO Se dice de las cuerdas ó sonidos fijos ó estables. ( Véa
se Cuerdas y Sonido).
FILARMÓNICO. Aficionado á la música. (V. Aficionado ) .
FINAL. Pieza ó trozo de música por la cual se termina un
acto de ópera , de baile ó de cualquiera otra composicion mu
sical. El final de un acto de ópera suele ser una pieza concer
tante muy desarrollada, conteniendo una ó mas partes cantan
tes y coros. Logrocino, compositor que floreció en el siglo xvi
fué el inventor de los (¡nales, y Paésiello fué el primero que
los introdujo en las óperas á mediados del siglo xvm.
Final. Nota con la que se termina una antífona , un himno
ú otra pieza del canto llano.
FINE. Palabra italiana que por sí sola indica el fin de una
pieza de música ; pero que precedida de otras palabras, como :
da capo sino al fine, indica que se ha de volver á empezar al
principio hasta donde esté escrita la palabra fine.
FIORITURE. Palabra italiana españolizada en la música,
que significa adornos del canto (Y. Adornos).
FISARMÓNICA. Instrumento de láminas metálicas que vi
bran por la accion del aire escitado por un fuelle , el cual fué
inventado por A. Hackel de Viena.
FLAGEOLE"I■ ó flagioletto. Especie de caramillo (V. esta
pal. ) perfeccionado ; esto es , un instrumento de madera con
boquilla y llaves, á mas de los seis agujeros que tiene abiertos.
Su estension es de cerca dos octavas. Los hay de cinco dimen
siones diferentes para tocar en todos los tonos con igual, facili
 FLA 87
dad, y son: en do, en re, en mi bemol, en fa y en sol.
FLAGEOLETE. Llámase así un registro del órgano muy
agudo.
. FLAGIOLETTO. Los italianos escriben á veces esta palabra
en algun pasaje de una parte de violin concertante , para indi
car que las notas correspondientes se han de producir en sonidos
armónicos. (V. estas pal.)
FLAUTA. Instrumento de viento y embocadura , cuyo orí-
jen se pierde en la noebe de los tiempos, pues que los pueblos
de la mas remota antigüedad ya hicieron uso de varias formas-
de llautas. La flauta ha tenido cuatro épocas muy distintas.
Primera época. Flauta primitiva ó de Pan , cuya forma fue
al principio de siete tubos de caña, de longitudes desiguales;
pero mas tarde se sustituyó tan .rústico conjunto por un solo
tubo con agujeros : entonces empezó la Segunda época con la
flauta antigua. Al principio de ella se Construyeron las flautas
con huesos de ciervo ó de asno y hasta de metal ; pero despues
se substituyeron estas materias por el boj. La verdadera flauta
en su principio era de construccion muy sencilla y tenia tan
solo cuatro agujeros. La tercera época de la flauta fué la de
la edad media á la quetse añadieron tres agujeros, sin el de la
embocadura que era de boquilla. La cutirta época es la flauta
moderna de forma enteramente cilindrica como la de la edad
media ; pero compuesta de cuatro tubos separados formando un
solo cuerpo. El primer tubo no tiene mas que un agujero para
la embocadura ; los dos tubos del medio al principio solo tu
vieron tres agujeros en cada uno, para tres dedos de cada ma
no ; mas luego los alemanes fueron los primeros que les aña
dieron llaves á fin de aclarar ó corregir los defectos de tonalidad
y afinacion de ciertos puntos. El tubo ó pieza inferior al prin-
' cipio solo contenía un agujero que se abre y cierra- con una
llave, pero despues se le añadieron tres agujeros mas practica
bles con otras tantas llaves, para hacer bajar un punto mas el
i
88 FLK
diapason iM instrumento : de modo que si antes bajaba hasta
el re grave , en el dia baja al do sostenido y do natural.
Asi pues, la forma de las flautas ha variado mucho desde su
orijen, no menos que sus efectos y construccion ; pues las hubo
sencillas, dobles, iguales, desiguales, con boquilla , y con em
bocadura lateral. Se han fabricado flautas de varias maderas y
tambien de laton, marfil, cristal y porcelana. Hasta principios
del siglo actual la flauta solo tuvo seis agujeros ( á mas del de
la embocadura) y una llave; En el dia se le han añadido hasta
ocho llaves, por medio de las cuales, no solo se han aclarado y
afinado todos sus sonidos, sino que con ellos se ha facilitado
mucho la ejecucion. La flauta está naturalmente en tono de
sol,_ pero puede tocarse por todos los tonos. Su estension es
de tres octavas ; esto es, del do grave, en chive de sol, hasta el
si ó do sobreagudos.
FLAUTAS. Se llaman así ciertos registros del órgano que
producen unos sonidos iguales á los de la flauta; y las hay
abiertas , cerradas , cónicas , de chimenea , las cuales difieren
así en la forma como en la calidad de los sonidos.
FLAUTADO ó flautato. Esta palabra, escrita en algun
paso de una parte de voz ó de algun instrumento de cuerda,
indica que se ha de imitar en él los sonidos de la flauta. Se
dice un sonido flautado, una voz flautada, para espresar que el
sonido ó la voz imita la dulzura de la flauta.
FLAUTIN ó flautino. Pequeña flauta que produce el soni
do á la octava alta de la flauta regular. El flautín se usa en las
orquestas y particularmente en las músicas militares.
FLEBILE, Palabra italiana que á veces se junta á otra de
las que indican movimiento y entonces significa triste y lasti
moso, como: Andante ó largo flebtfe. Otras veces la palabra
flebile se encuentra sola en algun paso de una pieza, y tiene la
misma significacion que cuando vá junta con otras.
FLEXIBILIDAD. Se dice en el canto de cierta elasticidad,
 FOL 89
morbidez y blanda ondulacion que debe tener una voz, para au
mentar ó disminuir la intensidad de los sonidos sin el menor
esfuerzo ; no solo en las frases particulares , si que tambien en
todo el período musical.
FLORIDO. Antiguamente se llamaba contrapunto florido la
mezcla de las varias combinaciones del contrapunto (V. esta
palabra).
FLUIDEZ. Calidad de una composicion musical , en la que
el juego de los sentimientos presenta continuamente una mar
cha dulce y apacible , y donde las modificaciones se suceden
una tras otra. El carácter de la fluidez consiste, pues, no solo
en un conjunto fácil é inteligible , de modo que no se perciba
esfuerzo alguno en el trabajo del compositor , si que también
en evitar todos los saltos y artificios inútiles y en emplear mas
bien el jénero %adaf>que el staccatto (V. estas pal. )
Aunque la fluidez sea una calidad propia de la música, cuyo
objeto es hacer dulces y apacibles los sentimientos ; sin em
bargo, en un sentido menos lato se puede tambien aplicar á las
piezas que han de causar emociones fuertes , con tal de evitar,
en cuanto se pueda, que la armonía y la melodía sean ásperas
y duras,
FLUIDO. V. Fluidez. — Se dice estilo fluido , canto fluido
del que exige precisamente las calidades de que se habla en el
artículo Flexibilidad'(V . esta pal.) ; de manera que una voz
flexible es apta para producir un canto fluido.
FOCO. Palabra italiana que se junta á veces con otra de las
que espresan movimiento; como: Allegro con foco; presto
con foco $. ; indicando que se ha de dar energía y ardor á la
ejecucion.
FOLIAS. Aire nacional que se bailaba antiguamente en Es
paña con castañetas. Su tiempo era ternario, su movimiento
moderado y de una melodía sencilla. En el dia se llaman folias'
una especie do coplas que se cantan con estribillo.
 uu '. FRA
F. ó FORTE. Abreviacion ó palabra que indica se ha de
dar fuerza é intensidad á la ejecucion de la música.
FORTE-PIANO. V. Piano. , .
Forte, Pia"No. Estas dos palabras que por lo regular se
abrevian con sus dos primeras letras FP. , indican que el
fuerte ha de ser una especie de golpe seco que pase luego á
ser débil.
FF. ó FORTISSIMO. Superlativo de fuerte; esto es, muy
fuerte , y designa el mayor grado de fuerza que se ha de dar á
la ejecucion. v
FORZA. Fuerza , vigor. La espresion : con forza , indica
que se han de producir los sonidos con mas intensidad de lo
ordinario.
FORZANDO. Esforzando gradualmente los sonidos.
FORZAR LA VOZ. Es producir los sonidos con esfuerzo;
sacarla de su estension natural , ya sea por lo grave ó por lo
agudo ; esto es , gritar mas bien que cantan. Toda voz ó ins
trumento que Se fuerze en la ejecucion , pierde la dulzura na
tural y la afinacion. (V. Esfuerzo). , • - '
FORZATO, ta. Forzado. Palabra con la cual se advierte
que se ha de esforzar prontamente la nota á que se refiere.
FRACMENTOS. Se dá este nombre á una pieza de música
compuesta espresamente de varios trozos de un mismo ó de di
ferentes autores ; que si bien no tiene relacion alguna entre si ,
la tienen , empero, con el titulo comun bajo el cual se junta
ron. La sinfonía de los dos fígaros de Mercadante, por ejemplo,
no es mas que una série de fracmentos ; porque se compone de
aires nacionales de España.
FRASE. Fracmento de un período (V. esta pal.) , que for
ma un sentido mas ó menos acabado y que se termina por una
pausa ó por una cadencia mas ó menos perfecta. Toda frase
corresponde regularmente á otra frase de igual númr-ro de
compases, del mismo ritmo y carácter.
 FUE 91
Hay dos especies de frases musicales , unas metódicas y otras
armónicas. En la melodía (V. esta pal. ) la frase .está consti
tuida por el canto ; es decir, por una série de sonidos dispues
tos de tal modo , ya sea con relacion al tono ó al movimiento,
que formen un todo bien ligado , el cual pasa a resolverse á
una cuerda esencial del tono que domina.
En la armonía (V. esta pal. ) , la frase es una serie regular
de acordes ligados todos entre si , que se resuelven sobre una
cadencia, siendo mas ó menos perfecto el descanso ó la pausa,
segun esté mas ó menos terminado el sentido.
FRASEAR. En la ejecucion de la música es dar á cada frase
el carácter conveniente , presentando el periodo musical con
elegancia, nobleza y adornos inspirados por el gusto que pres
criba una buena escuela , y conducirla con arte desde su prin
cipio hasta el fin , sin omitir nada de cuanto pueda contribuir
á aumentar su •efecto'.
FUELLES DE ÓRGANO. Son unos cuerpos grandes cuyo
aparato se compone de planchas de madera unidas por pieles
encoladas que dilatándolas se llenan de aire , el cual arrojan
por las ventanillas en la caja secreto del órgano, á medida que
van contrayéndose , para distribuirse despues en los tubos ó
cañones. Los fuelles caen y se vacian por la accion de un grande
contrapeso ; y los sopladores los vuelven á levantar luego.
FUERTE. V. Forte.
Fuerte. Tomado sustantivadamente es sinónimo de hábil;
y en este sentido se dice : que un músico es fuerte en el violin
ó en el piano 8¡. , para significar que tiene habilidad y que
toca bien.
Fuerte. V. Tiempo , Parte.
FUERTE-PIANO. V. Piano.
FUERZA. Calidad de sonido al que algunas veces se llama
tambien intensidad , que le hace mas sensible y se oye de mas
li'jos. Las vibraciones mas ó menos frecuentes del cuerpo so
«Já G
noro son las que hacen al sonido agudo ó grave ; su mayor ó
menor distancia del punto medio le hace tuerte ó débil. Cuan
do esta distancia es muy grande y se Aierza el instrumento ó
la voz, el sonido se convierte en chillon y deja de ser agra
dable.
FUGA. Trozo de música basado sobre una frase dada, que
sirve de motivo ó tema (V. estas pal. ) y que pasa alternativa
mente por todas las partes, siguiendo las reglas de una imitaciou
periódica. (V. Imitacion).
FUGADO. Usase esta palabra para designar que un trozo ó
pieza de música está escrito al estilo de la fuga (Y. Conlra-
jnmío fugado ) , sin seguir estrictamente las reglas establecidas
para este j enero de composicion.
FUNDAMENTAL Sonido fundamental es el sonido mas
grave' del acorde perfecto , ó del acorde de 7.a (V. Acorde ).
Bajo fundamental es el que sirve de fundamento á la armonía
( V. Bajo). Acorde fundamental es aquel cuya nota mas grave
es
glados
la base
segun
del elmismo
órdenacorde
de su ,jeneracion.
y cuyos sonidos se hallan ¿utc-

FUOCO. WFuco. '•

FUSA. Una de las figuras ó caractéres de la música que 9e
representa de este modo p , y su duracion equivale á la cuarta
parte de una corchea (V. esta pal. ) ; aunque es relativa y de
pende deja rapidez ó lentitud del movimiento.

G. Con esta letra se designa aun el sol , quinta -nota de la

escala de do , entre los alemanes y franceses.
 GIO 9£í
G-SOL-RE-UT. Antiguamente se 'llamaba así el quinto so
nido de la escala diatónica , y tambien se indicaba el tono
de sol.
GALOP. Aire de una danza que tiene este nombre , dé rit-
mri cadencioso y de un movimiento muy vivo á ..
GAMA. Llámase. así la série de sonidos de la música euro
pea. (V. Escafa).,— El nombre de gama, que ya no se usa en
el dia , viene de que en otro tiempo se representaba la nota
mas grave de la escala por la tercera letra del alfabeto griego
llamada gamma. Atribúyese jeneralmente la introduccion del
uso de esta palabra en la música, á un monje -italiano del siglo
undécimo llamado Gui d'Arezzo; pero él mismo habló de ella,
como una cosa conocida ya antes.
GAVOTA. Aire de un baile del mismo nombre de movi
miento moderado y de tiempo binario.
GAYTA. Instrumento músico del que hay varias especies.
La mas comun es la gallega que se compone ■de una manga de
jeros
cuero que
á la seque
cierran
están con
asidos
los tres
dedos,
tubos,
el cual
el uno
produce
con caña
los sonidos.
y agu-

El otro tubo mas largo , llamado bordon , solo produce un so

nido que es el bajo. El tercer tubo está en la parte superior
del cuero, para introducir el aire en él.
Gayta. Especie de chirimía (V. estas pal. ) , larga de media
vara , que acompañada; del tamboril se usa mucho en las fies
tas populares.
GÉNERO. V. Jénero.
GENIO. V. Jénio musical.
vivo,
GIGA.
cuyo Aire
compás
de una
es dedanza
R. La
delgiga
mismo
ya nombre,
no se usade sino
movimiento
en In

glaterra.
GIOCOSO, s.\. Palabra italiana con la cual se indica que la
94 " GOR
ejecucion ha de tener un estilo alegre y festivo. Cuando esta
palabra sigue á otra de las que espresan movimiento , como :
allegro giocoso, indica que se ha de dar un poco de viveza y 1¡-
jereza al movimiento.
G1USTO. Justo, exacto. El verdadero sentido de esta pala
bra, cuando se emplea para determinar el movimiento , indica
que este no debe ser ni demasiado vivo ni demasiado lento ;
adoptándole precisamente at carácter de la pieza.
GLQPETE. V. Gruppetto.
GLORIA. Palabra latina , cuyo nombre se dá á dos trozos
de música distintos. El uno es el Gloria in excelsis Deo de la
misa , y el otro el Gloria Patri del rosario.
GLOSA. Pasaje, que hace una voz en el canto, de muchas
notas sobre una misma sílaba. Se juzga de la habilidad de un
cantor por su mas ó menos limpieza y agilidad en el canto.
Así se dice en esté sentido : Tal cantor glosa bien ; tal otro
tiene ¡toca agilidad en (¡losar , ó glosa mal.
GOLPE DE ARCO. El golpe de arco es sin duda la calidad
mas importante en la profesion de un instrumento de arco. El
modo de tenerlo y conducirlo pertenece á su escuela particular.
Rastará indicar las divisiones del golpe de arco en jeneral :
1.° eistaecatto (V. esta pal.) que consiste en emplear una
pequeña parte del arco para picar muchas notas en un mismo
golpe y con cierto grado de rapidez. 2.° El tirado ó destacado
que consiste en pasar todo ó la mayor parte del arco sobre las
cuerdas. 3.° El ligado que es hacer dos, cuatro , seis , ocho ó
mas notas de un solo golpe de arco. — Cada una de estas tres
especies de golpes de arco, que pueden hacerse en la direccion
de arriba á bajo ó vice-versa , es susceptible y se somete tam
bien á varias modificaciones , que se aplican segun el movi
miento y carácter de la composicion musical.
GORGORITOS. Se dice que un cantor hace gorgoritos
 GHA 05
cuando recarga muchas glosas en el canto, hasta rayaren abu
so, siendo en perjuicio del buen gusto.
GORJEO. Con esta palabra se indica un pasaje rápido ó de
agilidad, ejecutado por la voz.
GRABADO. La música grabada en láminas de estaño é im
presa en la prensa llamada tórculo, como las estampas y láminas
geográficas. (V. Música litografiada).
GRADAZIONE. Graduacion. Esta espresion: congradazio-
ne, se usa para indicar el aumento ó disminucion gradual de
un sonido ó de un pasaje, como tambien la celeridad ó lentitud
gradual del movimiento.
GRADO. Diferencia en la posicion ó elevacion que existe
entre dos notas puestas en las lineas del pentágrama , sobre
una misma linea ó espacio; por ejemplo: en la escala de do,
la nota de este nombre es el primer grado , re el segundo, mi
el tereero &. En la escala cromática do natural es el 1.° grado,
do # es el segundo , re natural el 3.° &. (V. Escala Cromá
tica, Tónica, Mediante, Dominante y Nota sensible).
Se dice que las partes de la armonía marchan por grados
conjuntos , cuando pasan de un sonido cualquiera á su inme
diato , sea superior ó inferior en la sucesion ; y que van por
grados disjuntos ó por saltos , cuando hacen el movimiento por
3.as, 4.as , 5.as &.-. (V. Conjunto, Disjunto, Intervalo.)
GRADUAL. Pieza de música compuesta sobre los salmos ú
otros rezos sacados de la Sagrada Escritura ; cuya pieza se can
ta en el oficio solemne de la misa , despues de la epístola.
Gradual. Llámase tambien así el libro del canto llano que
contiene el oficio matutinal.
GRAMÁTICA MUSICAL. Resúmen de las reglas necesarias
para saber leer y escribir bien la música ■ y combinar los so
nidos y los acordes. La gramática musical comprende los ele
mentos preliminares ó teoiía del solfeo ; la aplicacion de los
caractéres musicales ó sea la síntesis , el ritmo y la prosodia
96 CHA
de la música. El solfeo encierra los signos y notas musicales
las claves, las figuras ó signos de valor y de silencio, los com
pases ó signos de medida , los accidentes ó signos de altera- -
don, los adornos y el movimiento. La síntesis trata del sonido,
del tono y su division, de la octava y su formacion , de los in
tervalos y modo de formarlos ; del modo y su teoría , de los
acordes y su teoría, de las cadencias y su resolucion. El ritmo
comprende la simetría del movimiento y de los miembros que
componen los períodos , el arreglo de las partes melódicas re
lativamente á su. ostension. La prosodia . musical consiste en
aplicar, al idioma de los sonidos, la duracion larga ó 'corta de
las sílabas cuyas palabras se bayan de poner en música ; esto
es , la propia acentuacion é inflexiones del canto en la melodía.
GRANDE REGISTRO. Llámase así un registro del órgano
i|ue comprende todos los clarines , flautas y bordones.
GRANDIOSO. Palabra italiana (pie espresa una ejecucion
pomposa y magesluosa.
GRAVE. Escrito al principio de una pieza de música, indica
que su movimiento ha de ser muy lento y la ejecucion muy
severa.
Grave. Es el opuesto de agudo , y en este^ caso indica un
sonido bajo. — Tambien se llama grave la calidad de sonidos
producidos por los instrumentos ó cuerpos sonoros de grandes
dimensiones. '.-... _ . ' ",
GRAVEDAD DE LOS SONIDOS. Es la entonacion de las
cuerdas y tubos de varias dimensiones ó de las voces de bajo.
GRAVÍSIMO. Esta palabra puesta al principio, de una pieza
de música , indica que su movimiento ha de ser muy lento y
muy severa la ejecucion.
GRACIA (con). Estas palabras indican que se ha de dar a
la ejecucion una espresion graciosa y muy flexible.
GRAZIOSO. Palabra que puesta al principio de una pieza
de música , indica que su movimiento ha de ser como en e\
 GÚl 97
Andante y Andantino (V. estas pal.), y la espresion graciosa,
suave y elegante.
GRITAR. Es dar demasiada fuerza á la voz en el canto, de
modo que á mas de ser desagradables los sonidos, parecen
gritos. El gritar es un defecto de los cantores que carecen de
suficiente voz ó arte.
GRUPPETTO. Palabra italiana que indica un grupo de po
cas notas , que forman un adorno en el canto, el cual se ha de
articular con lijereza, esforzando la primera nota mas que las
otras. En el movimiento, el gruppetto ha de seguir el de la pieza
de música y el carácter de la frase en que se halle ; es decir,
que en un canto lento el gruppetto se ha de ejecutar con lenti
tud , menos lento en un andante y con energía y prontitud en
un canto de movimiento vivo. Cuando el gruppetto es de tres
notas se puede abreviar así c«.
GUIA-MANOS. Aparato de madera inventado por Kalk-
brenner , célebre pianista aleman , que consiste en una tira de
media pulgada de grueso , una de ancho, y larga á poca dife
rencia como la estension del piano á que se quiera aplicar.
Esta tira se atornilla á dos brazos de madera angulares , sobre
los que descansa, separándose como á medio palmo del teclado,
quedando á la misma altura de este poco mas ó menos ; cuyos
brazos se sujetan por ihedio de una asa atornillada por debajo
la plataforma del teclado. El objeto del guia-manos es que los
brazos estén horizontales y que las muñecas np tomen una in
clinacion mas baja que el teclado ; é impide contraer malos há
bitos.
GUION. Señal que se ponia antiguamente al fin de cada
pentágrama , particularmente en la música impresa , y en el
grado ó lugar de él en que debia colocarse la primera nota del
pentágrama siguiente, para facilitar la lectura de la música.
En el dia ya no se usa el guion.
GUITARRA. Instrumento de seis cuerdas, de las cuales las
7
 «8 G4JS
dos ó tres mas graves , llamadas bordones , son de seda cu
biertas de laton ú otro metal hilado , y las otras tres ó cuatro
son de tripa. El mango de la guitarra ó el íraste (V. esta pal. )
está dividido en casillas que marcan el lugar donde se han de
poner los dedos sobre las cuerdas , los cuales se tañen con los
de la mano derecha. La estension de la guitarra es casi de tres
octavas , cuyo sonido mas grave corresponde al mi grave del
piano ; las demás cuerdas están acordadas en la , re , sol , si,
y mi.
La guitarra es el último vástago de los inslramentos de la
familia del laud, tan variada en otros tiempos; la cual ha suce
dido á este , á la teorba , al sistro , á la anjéliea , á la mando
lina y á las liras de toda clase. La guitarra se supone ser tan
antigua como el arpa , pero nada se sabe de cierto acerca del
oríjen de aquella ; y aunque se cree lo tuvo en España , hay
mas probabilidad de que los moros la introdujeron en esta na
cion , propagándose despues el uso de la guitarra en Portugal,
en Francia y en Italia.
GUITARRISTA. Musico que profesa la guitarra.
GUSTO. Facultad de sentir lo bello y lo sublime, la que se
considera bajo dos aspectos : 1 .° la facultad trascendental ú
originaria; 2.° la empírica; esto es, la que obra activamente
en cada individuo con relacion á los objetos : así pues el gusto
debe cultivarse.
Guando se dice que uno no tiene gusto, puede entenderse de
dos modos : 1.° que aquel de quien se dice, por oríjen no' es
susceptible del placer estético ; cuya sola suposicion indica que
es incapaz de sentir lo bello y sublime , ni aun de conocerlo.
2.° Puede indicar tambien que en algunos este sentimiento no
es vivo. Asi es, que aunque todos los hombres estén dotados
de gusto, bajo la relacion trascendental, á veces están faltados
de él bajo la empírica. En fm todas las divisiones á que está
sometida. la facultad del gusto , como son , grosero, delicado.
 HAC Oí)
requisito, estravagante &.. , y las que se derivan de las nacio
nes , como : el gusto italiano, francés, aleman &. , se refieren
al gusto empírico ; atendido á que las disposiciones físicas y
morales , la edad , el sexo , el temperamento , el sistema ner
vioso, la simpatía y antipatía , la educacion , los hábitos , las
preocupaciones y muchas otras causas que concurren en cada
individuo en particular y en los pueblos enteros , son infinita
mente diversos y dan al gusto una inmensa variedad individual
y nacional. Solo en la imitacion absoluta de la bella naturale
za se puede adquirir un gusto verdadero y constante, indepen
diente de toda convencion y de toda circunstancia particular.
El gusto, en la ejecucion de la música, consiste en dar á la
melodía la gracia y espresion que le convenga.
GUTURAL. Se dice que una voz ó sonidos son guturales
cuando se forman en la larinje ; esto es , que salen de la gar
ganta, para hacer distincion de cuándo sale del pecho.

H. Esta letra designaba antiguamente el si natural, y aun

en HACER
el dia se PIFIA.
indica con
En ella
los instrumentos
en Alemania. de viento es cuando

sale algun sonido chillon y desagradable, que suele provenir de

la embocadura del que lo toca. En el canto se hace pifia cuan
do se produce algun sonido semejante á los de una voz ronca,
como si lo causase alguna reuma ú otro impedimento momen
táneo en la garganta. Así en las voces como en los instrumen
tos los mejores profesores están repuestos á hacer pifia ó pifiar ;
porque muchas veres esto proviene de cansancio, particularmente
 100 II I M
en los instrumentos , y aun mas bien de predisposiciones natu
rales ó pasajeras en las voces.
IIAGER PRELUDIOS. V. Preludiar.
HARM0N1UM. Instrumento de teclado compuesto de cierto
número de láminas metálicas, que tienen comunicacion con
unas cajitas de madera , especie de tubos acústicos que hacen
el oficio de cuerpos sonoros. Aplicados estos tubos al interior
de otras cajas colocadas sobre de un fuelle , cuyo aire pone las
láminas en vibracion, producen sonidos de un volúmen é inten
sidad comparables á los tubos de un órgano de 16 piés. Las
diferentes combinaciones de las láminas constituyen la diver
sidad de sonidos y diferencia de timbre en los varios juegos,
cuyos resultados se obtienen por medio de los registros coloca
dos sobre el teclado. Los juegos del harmonium, oidos aislada
mente, imitan sucesivamente el fagote, oboe, clarm, corno in
glés, flauta , octavín, clarinete &. &. ; y la combinacion de
estos juegos ó registros producen aun otras imitaciones, y entre
ellas la de la voz humana. La variedad de todos los efectos in
dicados, que antes solo los producía una orquesta, se obtienen
con el instrumento harmonium, tirando los registros mencio-
,,<íí¡,7ntx nados.
íí/r^/Vf^. El teclado del harmonium es de cinco octavas , que empie-
- zan por do ; pero por medio de registros , que trasportan los
sonidos á una octava grave y á otra octava aguda, su ostension
alcanza siete octavas cromáticas. '
El harmonium tiene la ventaja de poder aumentar ó dismi
nuir la intensidad de los sonidos, produciendo todos los mati
ces del colorido , á voluntad del que lo toque , á cuyo efecto
basta empujar con mas ó menos fuerza los dos pedales que
mueven el fuelle. Otra gran ventaja ofrece este instrumento,
y es de conservar constantemente la afinacion hasta en los lu
gares húmedos. ■ ■ ■
HIMNO. Canto triunfal, patriótico ó religioso. Los himnos
 ILU 101
triunfales y patrióticos se cantan en honor y alabanza de los
reyes y de los héroes. Los primeros cantos que se usaron en
todas las naciones fueron los himnos y los cánticos , que asi se
llaman los himnos religiosos; esto es , los que se cantan en la
iglesia.
HOMÓLOGO. Llámanse tonos ó sonidos homólogos los que
son semejantes , como: do sostenido y re bemol. El tono de fa
sostenido es el homólogo de sol bemol.
HOMOFONÍA. Palabra compuesta de las dos griegas homo,
que significa semejante y fonio, sonido ; con la cual se espresa
el canto al unísono (V. esta pal. ) ejecutado por muchas voces
á la xez.

IDEA. En la música y en las bellas arles jeneralmenle se

llama idea lo que en lenguaje mas exacto se llama pensamien
to. La idea ó pensamiento musical es, por lo regular, un trozo
de melodía que se presenta á la imaginacion del compositor con
todos los accesorios que puede admitir la idea principal : así es
que- hay muchas clases de ideas , diferentes segun el jénero de
los efectos sean simples ó compuestos. Las ideas se distinguen
tambien en principales y secundarias. Las primeras constituyen
la base ó el fondo de una composicion , y las- otras sirven al
desarrollo de la ide® principal. — Solo á fuerza de arte ó de
práctica se llega á conocer á que especie pertenece una idea ;
de que jénero es mas propia , si del estilo serio, jocoso ó mís
tico ; siendo aun mas necesaria la práctica para saberla desar
rollar segun las reglas del arte.
ILUSION. Induccion voluntaria de los sentidos esteriorcs ó
102 1MA
interiores que conduce al error: apariencia engañosa que obra
tan poderosamente sobre nuestros sentidos que se toma por
una cosa real , aunque conozcamos el error á que están indu
cidos aquellos. Asi por ejemplo , si se hacen dar vueltas muy
rápidas por movimiento circular á un carbon encendido , nos
parecerá un círculo de fuego.
Como no han faltado escritores que han tratado de ridiculi
zar la música dramática como inverosímil , diciendo que no se
canta en la vida real en ciertas situaciones criticas ; es menes
ter distinguir en este pnnto la verdad del arte de la verdad de
la naturaleza. Supongamos que una ópera forme un conjunto
perfecto bajo la relacion de la poesía , de la música y del apa
rato escénico , no menos que de la ejecucion. En este caso no
se podrá negar una verdad intrínseca, que resulta de la conse
cuencia de un trabajo de arte, que dá á la copia un encanto
que la naturaleza no concedió al original , y que se convierte,
por decirlo asi , en una verdad sobrenatural. En la naturaleza
no se encuentran verdaderamente ni aires cadenciados, ni can
tos con acompañamiento, como no se vé tampoco en ella ni una
Vénus de Médicis , ni un Júpiter de Fidias , pero un trabajo
perfecto de arte es una obra del espíritu humano que eleva los
objetos mas comunes á una espresion mas alta y á una digni
dad mas sublime. Así , pues, como el mayor efecto del arte
depende de la ilusion, el compositor que la quiera hacer sentir
á sus oyentes , antes debe sentirla él con toda su fuerza : es
decir , que la ilusion debe subyugar su espíritu y corazon con
vivas imágenes.
IMAGINACION. Considerada en jeneral es la facultad de re
tener la impresion de los objetos , de arreglar sus imájenes y
de cambiarlas de varios modos. La imaginacion junta la re
flexion y la combinacion á la memoria ; y á vueltas de una idea
que la domina, busca á veces otras ideas accesorias, reuniéndo-
las é imprimiéndolas el sello de la naturaleza. Para que la ima
 IMP 103
ginacion produzca buenos efectos es necesario que la rija el
gusto; pues si aquella crea este escoje lo bello, haciendo de
las diversas partes de una composicion musical un todo ho—
mojéneo.
A parte de la grande imaginacion que inventa , dispone,
diseña y colora á los ojos de la razon, hay otra imagina
cion de segundo órden que es la de los detalles. Esta imagina
cion dá mucho realce á una obra, porque á veces sabe refundir
ideas antiguas dándoles forma nueva y agradable ; aunque por
sí sola no crearía obras verdaderamente superiores.
IMITACIÓN. En su sentido técnico indica una frase meló
dica ó armónica que pasa alternativamente de un instrumento
ó de una voz á otra , haciéndose oir al unísono , á la 5.a , á
la 4.a , á la 3.a ó á cualquier otro intervalo , y que sirve de
acompañamiento á otras frases por medio de ciertos procederes
del arte de componer. Hay varias especies de imitaciones, unas
mas libres que otras. (V. Canon y Fuga).
IMITATIVA (música). La música imitativa es la que tiene
por objeto producir efectos semejantes ó análogos á lo que st:
observa sucede en la naturaleza , como : el ruido de la tempes
tad, el movimiento de las olas, el de la caza &. Esta especie
de imitaciones son jeneralmente muy imperfectas y solo pro
ducen efectos de convencion; aunque á veces son necesarios.
La música dramática es, ó debe ser esencialmente imitativa ;
y entran en el número de sus grandes cuadros la noche , el
sueño, la soledad y el silencio; pudiendo formar aun hasta la
idea del reposo. La armonía y la melodía concurren ambas á
dos á hacer la música imitativa.
IMPERFECTO. Esta palabra tiene varios sentidos en la mú
sica. Un acorde imperfecto es el que está en oposieion del per
fecto, llevando una sexta ó una disonancia ; y por oposicion al
acorde lleno es el que no tiene todos los sonidos que le requie
ren y que deben completarlo, (V. Acorde). — Cadencia im
104 INC
perfecta que tambien se llama irregular , es aquella cuyo bajo
sube , por quinta , de la túnica á la dominante. ( V. Tónica y
Dominante) — Consonancia imperfecta es la que puede ser
mayor ó menor, como la 3.a ó la 6.a (V. Consonancia). —
Se llaman modos imperfectos, en el canto llano, los que son de
fectuosos en lo agudo ó en lo grave; quedando detrás de uno
de los términos que deben alcanzar.
IMPROVISACION. Invencion espontánea de un trozo de
música mientras se está tocando algun instrumento. Hay pocos
ejemplos de verdadera improvisacion; pues muchas veces lo
que -se dá como á tal no es mas que el lleno de un cuadro pre
parado con anticipacion , en el cual se hacen entrar muchas
ideas retenidas en la imaginacion. Cuando el artista no tiene
quien le escuche le es mas fácil improvisar ; porque entonces
en medio de sus pensamientos vagos é insignificantes produce
algunos que tienen el verdadero carácter de la improvisacion,
IMPROVISAR. Hacer y ejecutar de improviso un trozo de
música vocal ó instrumental.
Siendo la música una lengua natural perfectamente regular
y conforme á nuestra organizacion , es mas fácil improvisar
en
vencion.
este lenguaje
Sin embargo,
que en para
aquelser
en buen
que las
improvisador
palabras son
en demúsica
con^

es necesario estar iniciado en los recursos del arte ; á mas es

menester profesar mas que regularmente el instrumento en que
se improvise-, poseer una alma que se entusiasme y gran pre
sencia de espíritu , á fin de que haya unidad en las ideas que
formen el trozo improvisado.
INARMÓNICO. V. Enarmónica. ]
INCOMPUESTO. Un intervalo incompuesto es el que no se
puede resolver en intervalos mas pequeños , y no tiene otros
elementos que él mismo. En el sistema modepno no hay mas
que un intervalo incompuesto, que es el semitono.
INCORRECTA. Se califica con esta palabra toda composi
 INS 105
cion musical que falte á las reglas gramaticales del arte, ó de,
la armonía ó melodía.
IN DISPARTE. Espresion italiana que significa á parte , y
que cuando se emplea en la música vocal, advierte al cantor
que ha de cantar como si no le oyesen los demás interlocu
tores. ~ * .
INFLEXION. La de la voz consiste en la elevacion , depre
sion y variaciones que se hace con ella de los sonidos.
INGANNO (cadenza per). Se dice en la música cadenza per
inganno, para indicar una mutacion inesperada , diferente de
la que al parecer indica la preparacion. ( V. Cadencia y Mu
tacion).
INSIEME. Palabra italiana que se usa en la música para
indicar , que dos ó mas partes vocales ó instrumentales han
de tocar ó ejecutar juntas, que es su significado.
INSTRUMENTACION. El conjunto de las partes instru
mentales, que forman el todo ó el acompañamiento de una
composicion musical. (V. Instrumentar).
INSTRUMENTAL. Lo que tiene ó hace relacion a los ins
trumentos. Se dice un concierto instrumental , por un con
cierto en el que solo trabajan los instrumentistas ; composi
cion instrumental , la música que está escrita por instrumen
tos, sin que tenga parte en ella ninguna voz. Algunas veces se
dice por ironía canto instrumental , cuando abusando un can
tor de su facilidad en la vocalizacion , imita los, pasos de los
instrumentos en vez de conservar á su órgano el caráder de
espresion que tiene por naturaleza.
INSTRUMENTAR. Es el arte de distribuir, escribir y co
locar en una particion los diferentes instrumentos que entran
en la composicion de una orquesta ; ya sea en la música pu
ramente instrumental , ya sea en la vocal para acompañar el
canto , sosteniéndolo , adornándolo ó reforzándolo con otras
ideas secundarias, para producir toda clase de efectos ; así por
 106 INT
la variedad de timbres de los instrumentos y de los detalles,
como por la fuerza y energía de las masas. Hayden fué el padre
de la música instrumental , así como Mozart fué el creador del
acompañamiento en la música dramática. El arte de instru
mentar es en el dia una de las partes mas esenciales de la cien
cia y mecanismo del mismo arte.
INSTRUMENTISTA. Músico que profesa uno ó mas instru
mentos. — Tambien significa fabricante ó constructor de ins
trumentos.
INSTRUMENTO. Término jenérico que se dá á todos los
cuerpos artificiales que pueden producir y variar los sonidos, á
imitacion de la voz humana. Todos los cuerpos capaces de agi
tar el aire por medio del choque, y de escitar luego ondulacio
nes muy frecuentes por sus vibraciones en el mismo aire agi
tado , pueden producir sonido ; y todos los cuerpos capaces de
acelerar ó retardar las ondulaciones pueden variar los sonidos.
Los instrumentos se dividen en cuatro especies principales,
á saber: 1.* los de cuerdas, 2.a los de viento, 3.a los de per
cusion y 4.a los de roce y de cuerpos metálicos ó vítrios.
Los instrumentos de cuerdas se subdividen en tres clases
diferentes , que son : de cuerdas punteadas , de arco y de te
clado. Hay varias especies de instrumentos de viento , como
los del jénero de la flauta de un tubo, con embocadura de bo
quilla ó de agujero lateral ; los que se tocan con una caña 6
laminita vibrante, y los de embocadura de metal. Los de percu
sion se dividen en dos especies ; esto es , los tambores ó cajas
de guerra, ó sean instrumentos de pieles tendidas y las cam
panas de varias formas y tamaños. Los instrumentos de roce
son las armónicas, los hierros armónicos $. §.
INSTRUMENTO DE SAX. V. Sax.
INTELIJENTE. El que no solo siente y conoce lo bello en
las obras del arte , sino que tambien posee la parte mecánica
 INT 107
y científica del mismo ; conocimientos muy suficientes para po
der juzgar con criterio del mérito de las obras.
El intelijente se distingue del mero aficionado, en que sabe
definir ó dar á conocer en que consiste lo verdaderamente bello,
y porque medios se obtiene.
INTENSIDAD. Calidad enérgica de los sonidosyósea la
fuerza de sus vibraciones.
INTENSO. Los sonidos intensos son los que tienen mas
fuerza y se oyen de mas lejos ; y tambien los que siendo produ
cidos por cuerdas muy tendidas vibran con mas fuerza.
INTERMEDIO. Llámase así una clase de opereta cómica, ó
un pequeño baile que se toca en algunos teatros estranjeros
entre
Intermedio.
uno y otroEsacto
tambien
de unauna
ópera
piezagrande.
de música instrumental,

del jénero de la sinfonía , cuyas piezas se tocan en los entre

actos de las comedias.
INTERVALO. Es la distancia que hay de un sonido á otro
mas grave ó mas agudo : es el espacio que se tendría que re
correr para que un sonido llegase al unísono de otro dado. La
diferencia que hay de intervalo á estension es, que el intervalo
se considera como indivisible, y divisible la estension. En aquel
solo se consideran dos términos y en este se supone que hay
otros intermedios. A mas, la estension forma un sistema , al paso
que el intervalo puede ser incompuesto. (V. esta pal. )
Intervalo consonante. Relacion de dos sonidos de entona
ciones diferentes y agradables al oido. Los intervalos conso
nantes son la 3.a, La, 5.a, 6.a y 8.a
Intervalo disonante. Relacion de dos sonidos de entona
ciones diferentes que afectan el oido, haciéndole desear la su
cesion inmediata de un intervalo consonante. Los disonantes
sonIntervalo
la 2.a, 7.ainvertido.
9.a y todosEslosel diminutos.
cambio de posicion
(V. esta de
pal.los) soni
 108 INV
^los
una que
armonía.
componen
(V. Acorde).
un intervalo, y en las partes que forman

■Intervalo doblado. Distancia mayor que la de la octava

entre dos sonidos; por ejemplo: la 9.a es un intervalo de 2.a
doblado; la 10.a es un intervalo de 3.a tambien doblado, &.
Intervalo sencillo ó simple. Distancia de dos sonidos en
cerrados dentro los límites de la 8.a
INTRODUCCION. Principio de una opera ú otra obra dra
mática, en la cual la música signe sin interrupcion y que áve
ces contiene muchas escenas. La introduccion es una de las
piezas mas modernas de la música dramática , y casi indispen
sable en las óperas.
Tambien se llama introduccion un trozo de música bastante
corto, de movimiento lento, por el que se empieza á veces una
sinfonía , un cuarteto ú otra pieza instrumental ; al que sigue
inmediatamente un movimiento mas vivo.
INVENCION. Se llama así el arte, ó por mejor decir, la fa
cultad de encontrar las ideas. La palabra invencion basta para
indicar que la miramos casi esclusivamente como un don de la
naturaleza: por consiguiente, no se pueden prescribir reglas
para inventar , pero sí indicar tan solo algunasjjsbservaciones
que pueden ser útiles.
Distínguense dos especies de invencion; esto es, la inven
cion propiamente dicha , y la imitacion. Pertenece á la primera
especie la aplicacion de lo que acerca de ella se acaba de decir:
y es la que crea ideas nuevas y originales que no se parecen á
nada de cuanto se habia creado antes; sirviendo despues de
modelo á muchas otras. Esta verdadera invencion es el carac
ter mas distintivo del jénio ; se aviene tan bien al conjunto
como á las partes, así al estilo como al fondo ; y muchas veces
el artista muestra tanto jénio al tratar una idea comun, como al
producir otras nuevas. •
La invencion por imitacion consiste : en acercarse al plan,
 INV l()í>
manera , giros y estilo , ó á alguna otra produccion ya conoci
da. Aunque esta parezca mas fácil que la otra , sin embargo
tiene sus escollos y dificultades : la principal es , el riesgo que
se corre de caer en el plagio, si no se tiene bastante imagina
cion , gusto y arte para enriquecer con los accesorios que nos
sean propios, ó descomponer con habilidad el fondo ó idea que
se quiera apropiar. Una imitacion hecha con injénio ó habili
dad puede pasar plazas de invencion.
INVERSION. La inversion consiste en tomar un motivo ó
paso cualquiera de melodía , en un órden diverso del en que
se ha propuesto. Hay cuatro especies de inversiones: la 1.a se
llama inversion simple, que consiste en invertir ó resolver to
dos los intervalos de un paso de melodía ; de modo que los que
ascienden ó suben en el sujeto ó motivo, desciendan ó bajen
en la respuesta y vice-versa (V. Sujeto y Respuesta). La 2.a
inversion se llama precisa, y se puede hacer como la 1.a, pero
sin lomarse ninguna licencia. La 3.a se llama retrógrada, y se'
hace copiando todas las notas, retrocediendo desde la última
hasta la primera ; ya sea sobre el mismo grado , ó sobre otro
mas alto ó mas bajo , segun lo exija la modulacion. La í.a se
llama contraria, porque se invierte como en la de 3 a especie ,
pero por moviníiento contrario desde la primera nota hasta la
última.
INVERSO, CONTRARIO (Contrapunto ó Imitacion). Con
trapunto en el cual una ó muchas partes se toman por movi
miento directo. *
INVERTIDO (contrapunto). Se llama así una especie de
composicion sistemática, en la que se toman una ó mas par
tes al revés de otras ; es decir , dando un movimiento retró
grado y contrario á las frases que se habían hecho oir en
movimiento directo. (V. Movimiento retrógrado).
INVOCAZIONE. Palabra italiana que significa invocacion ó
súplica. Es una pieza 6 un trozo de música de un rarácter re
110 JEN
ligioso , (le un movimiento lento y de una armonía tierna y me
lódica que inspira respeto y devocion.
IRREGULARES (tonos). Llámanse asi en el canto llano,
una antifona , himno ó cualquiera otra pieza cuyo tono es difí
cil determinar, porque encierra muchos á la vez. (V. Tonos
del canto llano).
.
.

j
t

JÁCARAS. Romances puestos en música que tuvieron oríjen

en España á principios del siglo xvi, y que se cantaban en los
teatros. Los aires de jácara tambien se aplicaron al baile, par
ticularmente despues de la invencion de la tonadilla (V. esta
palabra) , pues entonces empezó á caer en desuso el canto de
las jácaras.
JÉiN'ERO. Fórmula de sucesiones armónicas y melódicas.
Rajo este sentido los griegos dividieron los jéneros en tres, á
saber: 1.° el diatónico, en el cual todos los sonidos estaban á
la distancia de un tono uno de otro , siguiendo la significacion
exacta de la palabra; 2.° el cromático , en el que se hacia uso
de los semitonos y á veces de los cuartos de tono; 3.° úenar-
mónicn, del que los modernos solo tenemos una idea imperfec
ta , y sobre el cual los mismos escritores griegos no están
acordes. Estas espresiones de diatónico , cromático y enarmó-
nico transmitidas á la música moderna, no tienen significacion
en ella, ó mas bien son enteramente impropias; porque en el
dia no tenemos verdadera escala diatónica, pues que se hallan
semitonos en ella ; así como las palabras cromático y enarmó-
niro nada espresan en nuestro' lenguaje musical. Por otra parte
 JEN III
tampoco tenemos ¡enero propiamente dicho en nuestra música ;
porque
Jénero.
todosEsta
están
palabra
mezclados
tiene otra
en ella.
significacion que es la mas

comun. Se dice que una pieza ó trozo de música es de tal jé

nero para indicar que su gusto ó estilo es propio de tal ó cual
carácter ; así se dice ; ¡énero sagrado, jénero dramático, jéne
ro de cámara.
JEMO MUSICAL. Es un don innato que se recibe de la na
turaleza : es la facultad de crear fácilmente ideas estéticas dán
dolas la espresion mas conveniente en el lenguaje melodioso y
armonioso de los sonidos. El jénio es un fuego que arde en el
alma del compositor y que le inspira ideas nuevas y bellas : es
una espresion viva que se dirije al corazon y que determina el
carácter de una composicion. Los antiguos creyeron que la in
vencion era un don de los dioses : es ingenium quasi ingetii-
tum decían.
Muy corto es el número de los privilegiados que dotados de
verdadero jénio sepan imprimir en sus obras un sello indele
ble. Así es que la facultad de creacion indica la diferencia que
hay entre un músico de jénio y otro que solo tenga -talento.
El primero, obrando á impulsos de la inspiracion, dá á luz be
llezas absolutas é ideas enteramente nuevas; el segundo se
apodera de las innovaciones , las perfecciona y las completa,
produciendo bellezas relativas. J. J. Rousseau , gran filósofo y
músico, dijo hablando del jénio : « Artista, no lo busques, por
que si has nacido con él lo sentirás dentro de tí ; de lo contra
rio nunca lo encontrarás. »
Sin embargo, para que un músico ó compositor de jénio sea
un perfecto artista , es preciso que posea tambien á fondo la
ciencia del arte ; sin lo cual, por mas que esté datado de gran
des facultades, solo poseerá á medias los recursos musicales;
porque la inspiracion sin el arte, lo mismo que el arte sin ins
piracion , no dan nunca resultados satisfactorios.
 112 JUS
JOCOSO, sa. Se dice que una pieza de música es jocosa,
cuando, con ser del jénero dramático, es alegre y divertida.
(V. Bufa).
JUEGO. Se dice en el tegua de una coleccion de tubos de
cierta forma y especie, establecida sobre todas las notas de que
se compone la escala jeneral del instrumento. Los principales
juegos del órgano consisten en las combinaciones de los regis
tros. (V. Begistros). .,-
JUGLARES. Los juglares eran unos músicos que en el na
cimiento de la poesía se juntaban con los trabadores ó poetas
provenzales , con quienes recorrían las provincias y se introdu
cían en los palacios de los grandes y de los reyes , cantando y
tocando los juglares las composiciones de los poetas.
JUSTA. Una entonacion es justa cuando está en una rela
cion conveniente con las otras notas del tono y del modo. (Véan
se estas pal. ) Una octava es justa cuando no está alterada por
un signo accidental que la suba ó baje.
JUSTO. Tocar justo , cantar justo , es entonar ó ejecu
tar con afinacion una voz ó un instrumento. (Y.. Afinar y
Afinacion).
JUSTIFICACION. Es ejecutar exactamente lo que está es
crito en la música, ya sea en el canto ó en un instrumento, sin
faltar en lo mas mínimo al compás y á la afinacion. •

t ■

■ - ■'
 LAM 113

KYRIE. Palabra griega que significa Señor en él vocativo,

y sirve para invocar el nombre de Dios al principio de la misa.
Los compositores de música sagrada escriben un trozo de mú
sica, bastante largo , sobre estas solas palabras : Kyrie eleison ,
Christe eleison, formando una pieza que viene á ser la intro-
ducion de una misa.

LA. Nombre de la sexta nota de la escala moderna y de la

del canto llano. (V. A.)
LACRIMOSO. Esta palabra escrita al principio de una pieza
de música , precedida de adagio ó de largo , y tambien sola,
indica que se ha de dar á la música un movimiento grave; y
requiere una ejecucion sencilla , sentimental y llorona. Cuando
solo se halla en un pasaje, indica que únicamente este se ha de
espresar con tristeza.
LAMENTABILE , Lamentable. Esta palabra indica que la
pieza á cuyo movimiento y espresion se refiere, se ha de ejecu
tar muy lentamente y con melancolía. Es preciso tambien que
el que ejecute esprese los lamentos de una alma que sufre, cu
yos gemidos acompañan la queja. Cuando la palabra lamentá
bale está escrita en un pasaje, indica que á este solo se le ha
de dar una espresion de tristeza.
8
 II i • LAU
LAMENTEVOLE. Palabra italiana que significa lamentable.
(V. Lamentabile).
LANGUENDO. Palabra italiana que indica se han de ir ar
rastrando las notas en que se halla escrita , debilitando poco á
poco sus sonidos.
LANGUENTE. Esta palabra que significa debilitado ó des
mayado, en la música indica á veces que se ha de retardar
el movimiento ; y pide una ejecucion desnuda de adornos y po
ca vibracion de los sonidos.
LÁNGUIDO, da. V. Languente.
LARGHETTO. Palabra italiana que es el diminutivo de /ar-
go, y sirve para indicar un movimiento un poco meilos lento
que este y un poco mas que el andante (V. esta pal. y Largo) '>
pero su espresion es menos severa que en el largo.
LARGO. Esta palabra escrita al principio de una pieza in
dica que se le ha de dar un moyimiento el mas lento y grave
de cuantos se usan ó aplican á la música. Muchas veces vá
acompañada de otras palabras que modifican los grados del
movimiento , el carácter ó la espresion del aire , como : Largo
assai; esto es, movimiento mas largo que el del largo solo;
largo religioso, movimiento del largo, pero de un carácter y
espresion religiosa &..
LAÚD, Instrumento que tuvo oríjen en el Oriente, y estuvo
en uso particularmente en los siglos xvi , xvii y principios del
xvm. El cuerpo del laud era casi redondo como el de la ban
dolina , del cual viene á ser un diminutivo, y la parte superior
de su largo mango terminaba en curva. El laud tenia veinte y
cuatro cuerdas , ocho de 4as cuales se salían del mango y se
tañían sueltas produciendo los sonidos bajos ; las otras diez y
seis estaban acordadas de dos en dos al .unísono, formando
ocho sonidos diferentes. En los siglos xvi y xvii el lapd fué el
principal instrumento de cuantos se usaban en la música de
cámara. (V. estas pal. ).
 LID 115
La guitarra y el arpa hicieron caer en desuso al laud; pero
<lesde que los músicos dejaron de usarlo, los poetas se han ser
vido de su nomhre, así como del de la antigua lira, para hacer
lo figurar muy á menudo en sus composiciones.
LEGANDO. Palabra italiana que indica se han de ligar dos
ó mas sonidos , es decir, pasarlos por una sola inflexion de la
garganta con la voz ; en los instrumentos de arco de un solo
golpe de él ; por un solo golpe de lengua en los instrumentos
de viento, y en los de teclado , de una tecla á otra con la ma
yor velocidad.
LEGATO. Palabra italiana que indica se han de ligar entre
sí los sonidos á que se refiere. (V. Legando). Cuando se es
cribe sempre legato se ha de conservar el mismo jénero de eje
cucion hasta el fin. El legato siempre se señala con una línea
curva que abraza todas las notas que se han de ligar.
LEGGIERMENTE. Palabra italiana que en la música indica
se ha de ejecutar con lijereza y soltura ; esto es , dando á la
ejecucion mucha dulzura y agilidad.
LEGGIERO. V. Leggiermente.
LENTO. Esta palabra , que se refiere al movimiento, tiene
la misma significacion que el largo. (V. esta pal. )
LIBRETTO. Se llaman así los argumentos en verso de los
poemas ó dramas de las óperas , cuyas palabras ponen en mú
sica los compositores.
LICENCIA. Libertad que se toma el compositor en el modo
de escribir la armonía de la música, en el cual quebíanta por
un momento la regla ó reglas de la escuela, y por consiguiente
las del oido. Como las reglas de la armonía y del arte en jene-
ral han cambiado á medida que este se ha perfeccionado , mu
chas de las que eran licencias en otro tiempo ya no lo son en
el dia , porque se han comprendido en el círculo de las reglas
admitidas por las escuelas.
LIDIO. Nombre de uno de los modos fio la música de los
116 L1N
griegos, que tambien se llamaba bárbaro algunas veces, por
que llevaba el nombre de un pueblo asiático. El carácter del
modo lidio era animado y agradable , pero patético y lascivo ;
porLIGADO.
cuyo motivo
V. Legato.
Platon lo*desterró de su república.

LIGADURA. Las hay de dos especies ; esto es , de armonía

y del canto. La ligadura tiene lugar en la armonía cuando esta
procede por una progresion tal de sonidos fundamentales, que
algunos de los que acompañan al que se deja continuan acom
pañando tambien á aquel sonido á que se pasa. Así pues, hay
ligadura en los acordes de la tónica y de la dominante (V. es-
las pal. ) ; porque el mismo sonido hace la 5.a de la primera y
la 8.a de la segunda. Hay ligadura en los acordes de la tónica
v de la sub-dominante (V. estas pal. ) , en razon de que el mis
mo sonido sirve de 5.a á la una y de 8.a á la otra ; y la hay
tambien en los acordes disonantes , siempre que la disonancia
está preparada ; pues que esta preparacion en sí misma no es
mas que la ligadura. (V. Preparar).
La ligadura se verifica en el canto , siempre que se pasan
dos ó mas sonidos con una sola inflexion de la garganta, ó con
un solo golpe de arco ó de lengua en la ejecucion de kis ins
trumentos. (V. Legando y Legato).
Ligadura. Se llama así en el canto llano una série de notas
que pasan sobre una misma sílaba, poique regularmente están
juntas ó ligadas entre sí en el papel.
Algunos. llaman tambien ligadura, aunque impropiamente, á
lo que se dice síncope. (V. esta pal.)
LÍNEA. En la música las lineas son las rayas horizontales y
paralelas que componen el pentágrama , sobre el cual se escri
be la música. Estas líneas son cuatro en el canto llano y cinco
en la música figurada ó propiamente dicha . sin contar las adi
cionales, que son las que se añaden á veces sobre ó debajo del
pentágrama. Desde la edad media ha variado mucho el número
 LIR 117
de las lineas de la música ; pues á unes del siglo xvn y á prin
cipios del xviii la pauta musical constaba de ocho lineas para
Ja música de órgano y de clave.
LIRA. Nombre jenérico de algunos instrumentos de la an
tigüedad que se tocaban tañendo sus cuerdas ; á las cuales se
les dieron nombres particulares. La invencion de la lira, segun
las tradiciones fabulosas , unos la atribuyeron á Mercurio ,
otros áOrfeo, Anfion, Apolo, Polimnio. Muchos historiado
res son de parecer que las primeras liras se formaron de una
concha de tortuga que Hércules vació , agujereó y montó , el
primero, £on cuerdas de tripa, cuyo número se fué aumentan
do hasta ocho; y estas liras fueron las mas comunes. No obs
tante los monumentos antiguos representan liras de varias
formas montadas de desde tres hasta veinte cuerdas , y jene-
ralmente se formaban de un cuerpo sonoro cualquiera, separado
por d.os brazos.
La lira, h cítara, el laud y otros instrumentos antiguos
delLira.
mismoDióse
jénero,
este hace
nombre
largoá una
tiempo
variante
que cayeron
de la guitarra
en desuso.
que

estuvo algo en boga desde 1795 hasta 1810. Esta nueva lira
tiene efectivamente alguna analogía , en la forma , con la de
la lira antigua , de la cual solo se diferencia en el mango ;
pues el de la moderna permite variar las entonaciones de cada
cuerda. Como por otra parte esta forma era desfavorable al
sonido, fué causa de que cayese tambien en desuso.
LÍRICO. Esta palabra se aplicaba en otro tiempo á la poesía
que se componía para ser cantada con acompañamiento de la
lira. En el dia se llama poesía lírica, toda la que está destina
da á ser puesta en música, bien que en este arte no se use ya
la lira. Por consiguiente, la palabra lírica se aplica tambien á
toda música dramática ó que se haya compuesto para cantar,
con tal que no sea sobre palabras sagradas ; y por lo mismo en
el dia se dá á la ópera el nombre de drama lírico. De esto
118 LON
viene que se llame teatro lírico él en que se representan ópe
ras ó piezas de música.
LITOGRAFIADA ( música). Es la que se imprime segun los
procederes de la litografía , que consiste en escribir ó dibujar,
en la superficie de una piedra pulida y con una tinta preparada
al intento, la página de música que se quiere reproducir, tras
ladándola al papel por medio de la prensa.
LLAVES. Piezas de metal montadas segun varios mecanis
mos y sujetadas con visagras á los instrumentos de aire, en los
cuales sirven para abrir ó cerrar los agujeros á que no alcanzan
los dedos.
LLENA (música). Cuando una composicion es rica en ar
monía, que sus partes están bien distribuidas y que el contra
punto está trabajado con arte, se dice que es llena; al contrario
de la música lijera ó sencilla, cuya armonía es comun ó débil,
y pobre su instrumentacion.
LOCO. Esta palabra italiana suele escribirse despues de un
paso que estaba señalado con 8.a para ser ejecutado á una oc
tava mas alta ó mas baja ; y advierte que lo que la sigue se ha
de volver á ejecutar á la posicion natural de los sonidos que
representan las notas ; esto es, en el lugar en que estas están
escritas sin transposicion de octava.
LONGA. Figura de una nota que en la notacion antigua re
presentaba doble valor ó duracion que la breve ( V. esta pal.);
esto es, de cuatro compases. En el tiempo ternario la longa
valia tres breves.
 MAE llí»

MA. Palabra italiana que significa yero, y que en la música

siempre va acompañada de otras voces, como: Presto, mu non
tropo; esto es, Presto, pero no mucho.
MADRIGAL. Pieza compuesta para las voces sin acompa
ñamiento , que estuvo muy en uso desde el principio del si
glo xvi hasta principios del xvn , en que empezó á progresar
la música dramática. Los madrigales se escribían para tres,
cuatro, cinco, seis y hasta siete voces , en un estilo algo fuga
do, lleno de combinaciones rebuscadas é imitaciones, (V. es
ta pal. ) Los compositores italianos y belgas fueron los que
mas se distinguieron en la composicion de las madrigales.'
MADRIGALESCO. Se dice estilo madrigalesco el que se
parece á la música del madrigal. (V. esta pal. )
MAESTOSO. Palabra italiana que significa majestuoso, la
cual añadida á otra que marque el movimiento le dá un grado
de lentitud mas pronunciado ; é indica una ejecucion noble y
grave. Así se escribe Andante maestoso , Largo maestoso S¡.
MAESTRO. Este título honorífico solo corresponde á los
buenos compositores , directores y á los que sobresalen en al
gun instrumento ; pero se ha prodigado mucho, dándolo á pro
fesores adocenados.
Maestro al cémbalo. Se dá este nombre al maestro de un
teatro que dirije los cantores y la orquesta en los ensayos de
las óperas ; estando á su cuidado arreglarlas á la tessitura de
los cantores.
Maestro de canto. El que enseña el arte del canto segun
las reglas de vocalizacion.
120 MAN
Los principales deberes de un maestro de canto son : formar
la voz del discípulo, haciendo que sean justas las entonaciones
y de modo que adquiera un grado de flexibilidad igual en los
fuertes y pianos, tan necesario para la entonacion y á la esten-
sion que se debe dar á cada sonido. Acostumbrar al discípulo
á leer la música á primera vista ; procurar que pronuncie y
declame con claridad y correccion , y en fin inculcarle la es-
presion verdadera y natural. Es necesario tambien que, un
maestro de canto conozca la parte práctica de la armonía para
acompañar.
Maestro de capilla. El que compone música sagrada para
ser ejecutada en los templos, y dirije á los músicos que se jun
tan en ellos para ejecutar las piezas de música destinadas á ce
lebrar las funciones religiosas., llevando el compás durante la
ejecucion .
Maestro de música. Es el que enseña el solfeo segun los
principios teórico prácticos. (V. Solfeo).
MAGGIORE. Palabra italiana que significa mayor , la cual
se halla á veces en las piezas de música despues de un período
principal que acaba en menor (V. estas pal.); y en este caso
indica que sucede el modo mayor. (V. Modo y Mayor).
MAGISTERIO. Institucion de música que depende de las
catedrales ú otras iglesias colegiatas. Los maaisterios se pro
veen por oposiciones, confiriéndose la plaza de maestro al que
mejor desempeña el acto, á juicio de los examinadores. Pocos
son en España los maaisterios que se proveen en el dia bajo
esta formalidad. El elegido, á mas de ser el maestro de la ca
pilla de música, tiene la obligacion de enseñar el solfeo , du
rante ciertas horas del dia , á los niños que concurran á su
escuela.
MANCANDO. Palabra italiana que significa cesando ; es de
cir, que se ha de ir disminuyendo los grados de fuerza de los
sonidos, hasta que casi no se perciban. (V. Decrescendo).
 . MAR 121
MANGO. La parte superior de los instrumentos de cuerdas
y arco, ó de punteo, que sirve para aguantar el instrumento.
Las cuerdas se tienden sobre del mango por medio de clavijas,
y se modifican sus entonaciones comprimiéndolas con los dedos
contra dicho mango, en diferentes puntos de su longitud.
MANO ARMÓNICA. Nombre que daban los antiguos escri
tores sobre la música á una figura que representaba una mano
izquierda por la parte interna ó de la palma, llevando escritas
en las articulaciones de los dedos, las letras correspondientes ó
que indicaban las notas de la escala , dispuestas de modo que
facilitasen en el solfeo los tres jéneros que se llamaban : por
bemol, por becttadro y por natural. Por medio de la mano ar
mónica se enseñaba á pasar de uno á otro de dichos tres jéne
ros cambiando de dedo , segun el método de las mutaciones
( V. esta pal. ) ; esto es, segun el lugar en que se hallaban los
dos semitonos de la escala. — La invencion de la mano armó
nica se atribuye jeneralmente á Gui d'Arezzo , que vivió en el
siglo xt ; aunque ninguna huella de ella se vé en sus obras.
MANOGORDIO ó manucordio. Instrumento mas antiguo
que el piano, y es una especie de clavi-cordio pequeño ó espi
neta (V. estas pal. ) , cuyas cuerdas son de laton y pasan ten
didas sobre unos puentecillos. Una tira de paño ó bayeta está
entrelazada con las cuerdas , á fin de apagar su sonido luego
de haber sido tocadas por las teclas.
MARCANDO. Esta palabra indica que se ha de ejecutar la
música de una manera bien distinta; esto es, separandolas no
tas unas de otras.
MARCATO, ta. Palabra italiana con la que se advierte al
que la ejecuta, que las notas á que se refiere se han de hacer
bien marcadas y separadas unas de otras.
MARCIA. Palabra italiana que significa marcha. (V. esta
palabra).
MARCHA. Pieza de música compuesta para instrumentos do
 Mi MAX
viento y de percusion' , mareando el ritmo y cadencia de los
tambores, que sirven para regular el paso de la tropa. Las
marchas se han introducido tambien en las óperas , y las mas
de las veces van acompañadas de un coro. El movimiento de
la marcha es de cuatro tiempos , y de un carácter bien deter
minado y moderado ; sin embargo, algunos maestros han com
puesto marchas en movimiento ternario.
Marcha de armonía. Se dice á veces de una progresion
regular y uniforme de acordes sobre un movimiento de un ba
jo cualquiera.
Marcha fúnebre.
(V. Progresion).
La que se compone espresamente para

acompañar el féretro de un difunto , á quien se tributan fúne

bres obsequios conduciéndole al sepulcro. La música de estas
marchas ha de tener un carácter triste , patético , y el movi
miento por lo regular es lento. — En las óperas se hace uso
tambien de la marcha, fúnebre , cuando lo requieren las situa
ciones escénicas.
MARCIAL. Esta palabra se añade al nombre del movimiento
que se escribe al principio de una pieza de música , la cual
suele ser de un carácter brillante y guerrero, y exije una eje
cucion un poco enérgica y brillante.
MARTELLANDO. Palabra italiana que se escribe á veces
en algun paso de una parte instrumental , para indicar que la
ejecucion ha de ser amartillada ; es decir, que se han de picar
las notas. para que se oigan bien distintamente. ( V. Picado y
Stacatto).
MARTELLATO.
MASA. Se dice enV.música
Martellando.
de muchas partes considerando

que forman un todo. Los arpegios de los violines y violas, liga

dos por las notas que sostienen los instrumentos de viento, for
man hermosas masas armónicas.
MÁXIMA. Una de las notas de la música que tiene la figura
de un cuadrilátero y que termina en una cola vertical al lado
 MEL 123
derecho. Esta figura , cuyo valor es de ocho semibreves en los
compases binarios y de doce en los ternarios , años hace que
está desterrada de la música moderna.
MAYOR. Es la calidad de un intervalo mas grande que el
menor de la misma denominacion. Asi la 2.a mayor, por ejem
plo , se compone de un tono, y la 2.a menor de un semitono.
— Este adjetivo se aplica tambien al modo de un tono ( V. Mo
do y Tono) , el cual es mayor cuando la 3.a y 6.a de la tónica
(V. esta pal. ) , están en su mayor estension, relativamente á
la misma tónica ; y es menor cuando dichos intervalos son mas
cortos de un semitono. ,
MAZURCA. Aire de un baile polaco de movimiento muy
animado y cuyo ritmo es de 3,.
MEDIA ASPIRACION. Muchos dan este nombre á esta figu
ra ^ que indica un silencio igual en duracion á una semicor
chea. (V. Aspiracion, Pausas, Suspiro, Semicorchea).
MEDIA PAUSA. Signo de la notacion música que indica un
silencio igual en duracion á una mínima, cuya figura es esta -.
MEDIANTE. Nombre que se dá á la tercera nota de una
escala, porque su posicion está en medio de las notas del acor
de perfecto del tono ; esto es , que divide en dos terceras el
intervalo de 5.a que se halla entre la tónica y la dominante.
(V. estas pal. y Tono).
MEDIDA. V. Compás, Tiempo.
MEDIO. Posicion entre los estremos, en la estension de una
vozMEDIO
ó de unSUSPIRO.
instrumento,
V. Media
equidistante
aspiraáon.
del grave y agudo.

MEDIO TONO. V. Semitono.

MELODÍA. Esta palabra en su acepcion jeneral indica la
union sucesiva de los sonidos en su proporcion rítmica ; dife
rente de la armonía que indica la union simultánea. Pero la
palabra melodía, en un sentido mas absoluto, significa la suce
 1-24 MEL
sion de sonidos que forman un sentido musical mas ó menos
agradable al oido , por medio de la cual el compositor repre
senta sus ideas ó espresa tal ó cual sentimiento , y que en las
composiciones á muchas voces se la llama melodía ó voz prin
cipal. La melodía constituye la parte esencial de toda compo
sicion musical , á la que está sujeta la armonía , sean cuales
fuesen sus ventajas y calidades.
MELÓDICA. Instrumento de teclado en forma de clavicordio
y con un registro de flauta , inventado por Andrés Stein de
Ausburgo á últimos del siglo xvm.
MELODICOJV. Instrumento de teclado inventado en Copen
hague por el maquinista Pedro Rieffelsen. El sonido del Melo-
dicon se producía por el roce de unas puntas de metal sobre
un cilindro de acero.
MELODION. Instrumento inventado en Alemania porDietz.
Su forma es como la de un piano , su longitud de unos cuatro
piés, y de unos dos de ancho y grueso. Tiene, como la ar
mónica (V. esta pal. ) , pedales con los cuales se hace mover
una rueda que, poniendo en roce á unos palitos de metal per
pendiculares , como en el piano, produce los sonidos; y corres
ponde á cada sonido uno de dichos palitos con un resorte que
hunde la tecla, vibrando el resorte que toca al cilindro. — El
melodion imita perfectamente la mayor parte de los instrumen
tos de aire , tales como la flauta, el clarinete, el fagote; y mar
ca los grados mas imperceptibles del fuerte, piano, crescendo,
diminuendo S¡.
MELODIOSO. Lo que tiene melodía. — Sedicejeneralmen-
te melodioso á una sucesion de sonidos agradables al oido , á
las voces sonoras, á los cantos dulces y graciosos.
MELODISTA. Músico que tiene el don natural de inventar
y crear con facilidad las melodías. — Se llama tambien meto
dista el aficionado á la música que tiene una pasion decidida
para la melodía. -En Inglaterra hay una sociedad de metodistas
 MEL 1-25
cuyo objeto es estimular y propagar la composicion de aires
populares.
El mas fecundo melodista no hará nada perfecto sin el ausi-
lio de la armonía ; así como el armonista que carezca de ima
ginacion tampoco merecerá rigurosamente el nombre de com
positor: pero un trozo de música escrito en*un momento de
inspiracion en que la fluidez de la melodía vaya acompañada de
una buena armonizacion , acreditarán á un compositor.
MELODRAMA. Esta palabra, en su acepcion mas exacta,
significa drama en música. Una ópera es un verdadero melo
drama ; sin embargo ha prevalecido el uso de llamar melodra
mas á ciertas piezas dialogadas, en las que solo se hace uso de
la música para el baile ó para anunciar las entradas y salidas
de los actores.
MELOFARO. Farol con tres , cuatro ó seis ventanillas de
encaje que en lugar de vidrios se les ponen unas hojas de papel
en las que hay música escrita. El melofaro descansa sobre un
pié como el de los facistoles ; en el interior se le pone una luz
que, al través de los papeles, deja ver las notas que hay escritas
en ellos , á cuyo fin se untan con aceite , no escribiendo mas
que en una cara. Por este medio cada músico puede leer de
noche la parte que le corresponde ejecutar. En Francia se hace
uso de los melofaros para las serenatas ó conciertos nocturnos
que se dan al aire libre.
MELOMANÍA. Manía que se tiene para la música.
MELOMANO. Aficionado á la música con pasion y hasta
manía. El melomano pocas veces es músico y mucho menos
hábil ; pero casi siempre con pretensiones de saber. Es siem
pre el primero en las funciones de música ; alaba , reprueba y
critica á roso y velloso ; hácese aristarco y juez infalible. Na
die posee como él el sentimiento esquisito de lo bello, y aquel
perfecto criterio que distingue al verdadero talento de la me
dianía , lo bueno de lo comun ó trivial. — Pero peor es auu
 126 MEN
mando el melomano pretende pasar plaza de cantor , instru
mentista ó compositor ; pues entonces es la pesadilla de cuantos
de grado ó por fueiza han de oirle cantar , tocar ó escuchar
sus composiciones. Sin embargo, no todos los melomanos son
tan ridículos y estravagantes ; pues á veces hay alguno de ellos
que es hombre dé gusto y de verdadero sentimiento artistico.
MELOPEA. Entre los antiguos era el arte ó reglas para
componer el canto , cuyos efectos producían la melodía. — La
melopea es pues la composicion de los cantos , asf como la me
lodía son los cantos compuestos.
MELOPLASTO. Método de música inventado en París, en
el año 1817 por Pedro Galin; consistiendo en un cuadro com
puesto de las cinco líneas del pentágrama , con algunas otras
adicionales por encima y debajo del mismo pentágrama. (Véase
esta pal. ) Este cuadro, que recorre el maestro con un puntero
terminado en una pequeña esfera , sirve para representar por
medio de una notacion móvil , las melodías que cantan los dis
cípulos á medida que el puntero les indica nuevos sonidos ; lo
que les dispensa de tener que aprender la lectura de los signos
ordinarios de la música , conocer las claves y demas elementos
de la notacion.
MENESTRAL , es. Músicos poetas ó meros tocadores de
instrumentos que desde el siglo xi iban cantando por las ciu
dades, villas y castillos, acompañándose ellos mismos con algun
instrumento. Los reyes , príncipes y grandes de las córtes te
nían casi todos los menestrales á su servicio. Es creíble que la
voz menestral se origina de la inglesa ministril , nombre que
daban á esta especie de músicos.
MENO. Palabra italiana que significa menos, la que suele
ir acompañada de otra palabra , como : meno presto , meno
forte §.; es decir, que la música que sigue á estas indicacio
nes se ha de ejecutar con menos viveza , menos fuerza S.. de
la que se le habia dado antes.
 MET 1-27
MENOR. Intervalo de dos sonidos mas corlo de un semito
no que el intervalo mayor del mismo nombre (V. Mayor). La
3.a menor encierra el intervalo de un tono y medio; la3.am«-
yor se forma de dos tonos.
Menor. Se dice tambien del modo , cuando la 3.a de la tó
nica es menor. (V. Modo, Tono y Tónica).
Se designa tambien con ei nombre de menor, tomado subs-
tantivadamente, la parte de una pieza de música cualquiera que
del modo mayor pasa al menor. Así se dice: Da capo al me
nor, sigue el menor S$.
MERLINA. Organillo de cilindro que sirve para enseñar á
cantar á los mirlos.
MESSA DI VOCE. Espresion italiana que indica el mas be
llo adorno del canto, consistiendo en una entera emision de la
voz (V. estas pal.), sosteniéndola sobre una de las notas mas
sonoras de su diapason , con la gradacion sensible del pianis-
simo al forte y vice-versa.
MÉTODO. Modo de, cantar ó de tocar algun instrumento,
segun ciertos principios mas ó menos razonados. Se dice de
un. cantor que tiene buen método , siempre que conduzca bien
la voz, con correcta vocalizacion y una pronunciacion bien ar
ticulada.
Método. Se dice tambien de una recopilacion de precep
tos y reglas propias para formar buenos cantores , instrumen
tistas ó músicos. Así es\ que hay métodos para cada instrumen
to y para cada una de las partes en que se divide el arte.
MÉTRICO. La música métrica, segun Quintiiiano ,,es en
jeneral la parte del arte que tiene por objeto las letras , sílabas,
piés , versos y el poema. Entre el métrico y el rítmico hay la
diferencia de que el primero solo se ocupa de la forma de los
versos , y el segundo de la de los piés que los componen ; cuya
diferencia puede aplicarse á la prosa. De aquí se sigue que las
 128 MEZ
lenguas modernas pueden tener tambien una música métrica
porque tienen una poesía. (V. Ritmo).
METRÓNOMO. Instrumento que se conocía hace mas de
un siglo con el nombre de Cronómetro , el cual perfeccionó
despues Maélzel en 1816, dándole el nombre que tiene en el
dia. El metrónomo consiste en un péndulo que marca los tiem
pos ó partes del compás por los grados de lentitud ó de viveza
de sus oscilaciones. Cuarenta golpes de estas marcan el mayor
grado de lentitud y 208 el mayor grado de presteza. Estos dos
puntos estremos y todos sus intermedios están calculados sobre
la duracion de un minuto. Desde la invencion del metrónomo
la mayor parte de las piezas de música llevan designado el
grado del instrumento que corresponde al del movimiento qu«
haya querido darle el autor ; cuya designacion se hace por me
dio de un número y una nota. El número indica el punto en
que se ha de fijar el contrapeso del péndulo en la escala que
lleva el metrónomo , y la nota indica el valor de una oscila
cion.
MEZZA VOCE. Espresion italiana que indica que la música
así marcada se ha de cantar ó tocar á media voz ; es decir,
dando poca intensidad al sonido.
M. F. ó MEZZO FORTE. Estas palabras enteras ó abrevia
das indican que se ha de cantar ó tocar á media fuerza.
M. P. ó MEZZO PIANO. Estas palabras tienen el mismo
sentido que mezzo forte (V. estas pal. ) , porque ambas espre
siones indican un término medio entre el piano y el fuerte.
MEZZO SOPRANO. Segundo tiple : voz propia de los niños
y de algunas mujeres , y es dos tonos mas grave que la del pri
mer tiple ó Soprano. Su diapason se estiende en lo agudo hasta
el fa de la quinta linea en clave de sol. Pero adviértase que
estos son los límites mas jenerales en la voz de mezzo soprano ;
pues las hay que se estienden mas en lo grave y otras en lo
' agudo.
 MIS i -21»
Mi. Nombre que se ilá ú la tercera nula de las que compo
nen la" escala musical.
MINORE. Palabra italiana que se encuentra á veces en las
piezas de música, despues de un período principal que acaba en
mayor ; en cuyo caso indica que sigue el modo menor. ( V. es
ta pal. )
MINUETE ó MiNCETTu- Aire á tres tiempos de un movi
miento moderado, cuyo nombre lleva de un antiguo baile que
inventó Lulli, segun se cree en 1660.
MINUETTO. Se llaman así ciertos trozos de música en com
pás ternario , que preceden ó siguen á los adagios ó andantes de
las sinfonías antiguas y cuartetos instrumentales. En otro tiem
po este minuete tenia casi el mismo movimiento que el del baile
del mismo nombre , y en el dia se le dá muy rápido : por este
motivo se ha puesto el nombre de sc/terzo (juguete) á los com
puestos modernamente, con preferencia al de minueto. Así
este como aquel se componen regularmente de dos partes,
cada una de las cuales consta de otras dos que se repiten. La
primera ó dos primeras se llaman propiamente minuete ó scher-
zo, y la segunda ó las dos últimas trio. (V. esta pal. )
El minueto en la música instrumental y particularmente en
los cuartetos, es un pedazo cuyo carácter suele ser muy capri
choso , los efectos singulares, algunas veces estrambóticos, pro
ducidos por la estrañeza de los contratiempos y disonancias
empleadas en este jénero de composicion ; y contrasta con la gra
cia que caracteriza regularmente al andante que le precede,
como y tambien con la dulzura y sencillez que distingue á la-
melodía del trozo que le sigue llamado trio ; en el cual por lo
regular el canto se espresa por uno solo de los instrumentos.
MISA. Obra de música que consta de varias piezas com
puestas sobre ciertos rezos de la misa, como son : los Kyries,
el Gloria , el Credo , el Sanctus y el Agnus; las cuales se
canten durante la celebracion del oficio divino. —Hay misas
'j'
 130 MOD ■
hay
i-uyoá canto
corta no
ó átiene
grande
masorquesta.
acompañamiento que el órgano y las

AJjsa de réquiem. Las misas de requiem ó de difuntos se

diferencian de las misas solemnes ó de santo , porque se com
ponen sobre las palabras del roquiem mterntm, del Kyrie, del
gradual de la prosa dies iroe, del ofertorio Domine Jesu-Christe,
que reemplazan al Gloria y Credo de las misas solemnes ; si
gue el Sanctus y Agnus y acaban por el Lux leterna.
Misa pastoril. Es la que su música tiene un carácter ale
gre y sencillo, imitando de cuando en cuando por medio de la
instrumentacion la zampona, la chirimía, el tamboril y otros
instrumentos campestres. Las misas pastoriles solo se cantan
por las pascuas de Navidad.
MISERERE. Palabra latina cuyo nombre se dá á toda pieza
de música compuesta sobre las palabras del salmo 50 de David.
MIXTA ( voz ) . Se dice de los sonidos que se forman sobre
la larinje , á lo que comunmente se le llama voz de cabeza ó
falsete. La voz mixta rara vez se encuentra en las mujeres,
pero si en casi la mayor parte de los hombres y particularmente
en los que tienen voz de tenor. (V. Falsete).
MODERATO, ta. Palabra italiana que significa moderado
é indica un punto central de todos los diversos grados del mo
vimiento ; es decir, que este no ha de ser ni lento ni víto.
Cuando sigue á un término de los que caracterizan el movi
miento, como: Allegro modcralo , Andante moderalo, modifi
ca su viveza ó lentitud.
MODO. En toda pieza de música la terminacion perfecta y
linal tiende á hacerse sobre ciertos sonidos que no podria subs
tituirse con otro alguno. Esta tendencia proviene de cierta
disposicion- que tienen todos los demás sonidos del sistema , re
lativamente al sonido principal : esta disposicion ó manera de
arreglar los sonidos es .lo que se entiende por modo. Se llama
escala del modo la serie de sonidos del mismo , arreglados en
 0
-tre si por el orden mas inmediato,
MOD partiendo del sonido prin
i3\

cipal que se llama tónica. (V. esta pal. )

En la música de los antiguos habia muchos modos , pero en
la moderna no hay mas que dos ; bien que la palabra no tiene
Ta misma acepcion : estos dos modos son , mayor y menor.
El modo es mayor cuando la tercera nota de la escala de un
tono cualquiera está á la distancia de dos tonos de la primera,
y la sexta al intervalo de cuatro tonos y medio ; y es menor
el modo cuando estos dos intervalos son un semitono mas
cortos.
Modo. En la notacion que estuvo en uso desde fines del si
glo xi hasta mediados del xvn , el modo era una manera de
fijar el valor relativo de las notas y silencios por medio de
signos. El modo se señalaba despues de la clave con unos
círculos
segun fueseó semicírculos
binario ó ternario
acompañados
el compás.deLalosC números
ó (h que 2se óem
3,

plea en la música moderna para indicar el compás á dos ó á

cuatro partes , son restos de aquel antiguo uso.
MODULACION. Propiamente indica la manera de estable
cer y tratar el modo ; pero en el dia se toma mas comunmente
esta palabra para espresar el arte de cambiar de modo ó de
tono (V. estas pal. ) ; es decir, de conducir sucesivamente la
armonía y el canto ó melodía por muchos modos , con tanto
gusto como escrupulosidad y correccion.
MODULAR. Es hacer modulaciones segun las reglas de la
modulacion ; es decir, recorrer sucesivamente las cuerdas de
uno ó mas tonos , empleándolos melódica ó armónicamente.
Hay dos maneras de modular; á saber: la que no sale del
tono y del modo establecido y la que pasa alternativamente por
los otros tonos y modos.
Modular sin salir del tono y del modo es recorrer todos los
tonos de la escala con un canto agradable , conduciendo á me
 %
nudo
132 y sin demasiada uniformidad
MOR los tres sonidos principales ;

esto es, la dominante, la tónica y subdominante (V. estas pal.)

Modular en diferentes tonos y modos consiste en conducir
la melodía y la armonía de un tono á otro tono , de un modo
á otro modo por medio de alteraciones. (V. esta pal. )
MOLTO , ta. Palabra italiana que significa mucho , la que
suele ir siempre acompañada de otras que indican el movimien
to ó el sentido de la música , como : Allegro molto, Presto,
ma non molto, Molto sostenuto, Con molía espresione §.
MONÓLOGO. Antiguamente se llamaban así las escenas de
ópera compuestas de recitados y aires cantados por un solo
actor. Este término ya no se usa en el dia , bien que no tiene
equivalente propio en la música moderna.
MONOTONÍA. Propiamente hablando significa un canto ó
pieza de música que marcha siempre sobre el mismo tono ;
pero esta palabra solo se usa en sentido figurado ; es decir,
que se llama monotonía á una música que tenga poca variedad.
MONÓTONA. Se dá este nombre á una pieza de música
cuya melodía ó armonía sea muy repetida ó poco variada ; aun
que propiamente la palabra monótona solo indica una música
que no se sale nunca del tono en que está escrita.
MONTAR un instrumento. Es ponerlo en estado de poderse
tocar ó ejecutar con él ; por ejemplo , para montar un violin
se le ponen las clavijas , cordal , cuerdas y puentecillo , y se dá
á las cerdas del arco la tension que requieran.
MORBIDO. Significa que la ejecucion ha de ser sencilla y
flexible y el tono blando y suave.
MORDENTE. Esta palabra, que las mas de las veces se se
ñala con una especie de saetilla horizontal en esta i'orma w./ ,
indica un adorno del canto , que consiste en una doble apo
yatura ( V. esta pal. ) , ó en dos ó tres pequeñas notas que
forman una melodía de salto ó de grado ¡ V. Salto y Grado)
con el sonido á cuyo lado se ponen .
 MOT 133
MORENDO. Palabra italiana que significa muriendo, con
la cual se indica se ha de ir disminuyendo el sonido por grados
sitores
insensibles
escriben
, hastamorendo
que no llegue
por diminuendo
á percibirse.
(V.Muchos
estas pal.),
compo^ó

al contrario, siendo* así que hay mucha diferencia entre una y

otra espresion ; pues la última no indica , como morendo, que
el sonido haya de cesar casi del todo.
MORMURANDO , MORMURANTE. Estas palabras indican
que la ejecucion ha de imitar una especie de murmullo. (Véa
se Tremolo).
MOSAICO. Esta palabra significa una mezcla de varios aires.
MOSSO. Palabra italiana que significa animado : suele jun
tarse con otras que espresan movimiento , é indica que á este
se le ha de dar un grado mas de viveza de la que tenia, como :
allegro mosso; esto es, movimiento de allegro pero animado.
Piu mosso, indica que se ha de acelerar el movimiento , sea el
que fuere , conforme lo requiera , empero , el carácter de la
pieza de música que se ejecute.
MOTETE. Pieza de música religiosa, para una ó mas voces,
con acompañamiento de órgano ó de orquesta , compuesto so
bre palabras sagradas , y que se destina para cantarse durante
la misa ó en cualquiera otra ceremonia de la iglesia.
MOTETTO. V. Motete.
MOTIVO. Idea principal de una pieza de música, considera
da bajo los tres aspectos de la melodía , de la armonía y del
ritmo. El motivo es el móvil principal que hace tomar la plu
ma al compositor para escribir una pieza de música ; y por lo
mismo no debe perder de vista el motivo principal , á fin de
que ocupe siempre la atencion de los oyentes.
A mas del motivo principal, las composiciones musicales en
cierran á veces otros motivos accesorios que tienen cierta ana
logía con aquel ; porque ó son ideas dominantes de la modula
cion , ó derivaciones y contexturas armónicas. A mas , en una
134 MUD
pieza de música se cuentan tantos motivos principales cuantos
sean los diversos tiempos que encierre.
MOTO (con). Estas palabras, que significan conmovimien
to, puestas al principio de una pieza de música solas ó juntas
con otra palabra de las que espresan movimiento , significan
que se ha de dar un grado mas de viveza al tiempo indicado ;
por ejemplo : Andante con moto; esto es, movimiento mas vivo
que el andante.
MOVIMIENTO. Grado de viveza ó de lentitud que se dá al
compás, segun el carácter de la pieza que se ejecuta. El movi
miento tiene cinco modificaciones diferentes y principales desde
el mas lento al mas vivo , las que se espresan por las palabras
largo , adagio , andante, allegro, presto. (V. estas pal. ) Cada
uno de estos grados se subdivide y modifica aun en muchos
otros ; de los cuales los unos indican el grado de viveza ó len
titud , como : larghetto, andantino, moderalo, allegretto, pres-
tissimo (V. estas pal. ) ; al paso que las otras marcan á mas
el carácter y espresion del aire, como : agitato, amoroso, appa-
sionato, grazioso, maestoso. (V. estas pal.)
Movimiento. Es tambien la marcha ó progreso ascendiente
ó descendiente de un bajo ó de cualquiera otra parte de la ar
monía, segun ciertas formas. — Bajo este sentido hay tres
especies de movimientos que son : movimiento directo ó seme
jante, que es cuando dos partes suben ó bajan al mismo tiempo ;
movimiento oblicuo, cuando una de las dos partes permanece
en el mismo grado, mientras que la otra sube ó baja; movi
miento contrario , que es el que hacen dos partes subiendo la
una y bajando la otra.
MUDAR la voz. Cambio que se efectua en ella cuando se
entra á la edad de la pubertad. En los hombres se hace este
cambio substituyendo con sonidos graves y varoniles los agudos
y déniles de la voz infantil ; de manera que el timbre de ella se
halla bajada de una octava ó de octava y media en su diapason.
 MUS 135
En las mujeres casi no se percibe la muda de la voz, y solo se
manifiesta por la mayor intensidad que adquiere su' timbre
despues que se ha verificado del todo el cambio ó muda. Du
rante esta y en el momento de la crisis , la voz se pone ronca
y la emision del sonido se hace débil y casi impracticable. Por
lo que , durante la crisis es preciso suspender el estudio del
canto.
MÚLTIPLO. V. fysonancia.
MÚSICA. El arte de espresar determinados sentimientos por
medio de sonidos bien coordinados (1). La palabra música
segun unos deriva del griego, y segun otros del nombre musa,
que significa musa.
La música considerada como arte encierra muchas partes,
de las cuales las principales son: la invencion, formando 'un.
todo melódico, armónico y rítmico; la tecnología, ó sea el arte
de escribir y leer las combinaciones de los signos ; la ejecucion,
ó el arte de cantar y de tocar los instrumentos.
Música, de iglesia. Es la que se compone sobre palabras de
la misa, vísperas, completas, antífonas, himnos, letanías, ro
sario , salmos &. , imprimiendo en ella un carácter religioso.

( I ) De cuantas definiciones se han dado hasta ahora en abstracto '

de la música , creemos que esta de Mosel es la mas exacta. Sin embar
go , notaremos las varias definiciones que del arte en jeneral dieron
algunos filósofos célebres y artistas distinguidos. Rousseau dijo que
la música es : el arte de combinar los sonidos de un modo agrada
ble al oido. Kant y sus partidarios la definieron : el arle de espre
sar una sucesion agradable de sentimientos por los sonidos. Fetis
define la música : el arte de conmover por lacombinacion de los so
nidos. A esta misma definicion añadió Berlioz : ¡i los hombres inlr-
lijentes y dotados de una organizacion especial, como ausiliar de
la palabra. Montlausier dijo : la música es la palabra del alma sen
sible , como la palabra es el lenguaje del alma intelectual.
 136 •. MUS
La música de iglesia se escribe por voces solas ó con acompa
ñamiento de órgano ú orquesta. A mas, hay el canto llano
(V. esta pal. ) , que es la primitiva" música de la Iglesia.
Música de- salon ó de cámara. Se comprende en esta clase
de música las sonatas , duos, trios, cuartetos &. ; los cortcier-
tos , variaciones , fantasías para toda clase de instrumentos,
como tambien las sinfonías y piezas de canto sueltas ó que no
sean parte de una ópera. ,
Música dramática. Es la que se compone para el teatro,
(V. Mekdrama, Ópera. ) A veces se dice que la música ins
trumental y aun la de iglesia es dramática , cuando espresa
* afectos del alma apasionados, y hace nacer emociones vivas.
Música instrumental. Es la que se compone para instru-
. mentos solos ; y de esta se hace uso en el teatro , en la iglesia
y en los conciertos. (V. Concierto, Capricho, Fantasía, Sin
fonía, Sonata, Variaciones) .
Música militar. Es la que se escribe para los instrumentos
de viento y de percusion , que componen las músicas que van
á la cabeza de los regimientos; y consiste en marchas, pasos
dobles &. (V. estas pal.)
Música sagrada. V. Música de iglesia.
Música vocal Es la que se compone para una ó mas voces,
con acompañamiento instrumental ó sin él.
MUSICAL. Lo que pertenece á la música-; así se dice : arte
musical, frase musical §. — La declamacion musical es el re
citado.
MUSICALMENTE. Relativamente ó conforme á las reglas
de la música;- de un modo musical.
MÚSICO. Nombre que se dá jeneralmente á cualquiera que
profese la música , ya sea cantor, tocador de algun instrumen
to ó compositor. (V. Cantor, Instrumentista, Compositor).
MÚSICO MAYOR. Llámase así al músico que dirije un cuer.
po de música militar.

»
*
 NOC 137
MUSICHETTO. Nombre que se da algunas veces , en los
teatros, á la prima donna contralto que desempeña papeles de
hombre en las óperas. (V. Contralto y Mezzo sojjrano).
MUTACION (juego de). Se llaman así ciertos registros del
órgano , cuyos tubos no están afinados al diapason de los re
gistros del fondo, y que suenan á la 3.a, á la 4.a ó á la 5.a de
estos ; v á veces muchos de dichos intervalos á hi vez.

NASARD. Registro del órgano cuyo sonido tiene una cali

dad de voz gangosa, y forma parte de los registros que se, lla
man de mutacion. ( V. esta pal. )
NATURAL. Esta palabra se usa muy á menudo impropia
mente , llamando tono natural de una nota al estado de esta
cuando no la acompaña ningun sostenido ni bemol. En este
sentido se escribe en la mayor paite de los métodos de música,
que el sostenido silbe la nota de un semitono, que el bemol la
baja otro tanto , y que el becuadro la vuelve á su tono na
tural. Este modo de esplicar es evidentemente erróneo ; por
que es muy natural que acompañe un sostenido ó un bemol á
una nota , cuando lo exijan el tono y el modo..
NOBILE. Palabra italiana que significa noble , é indica que
la ejecucion ha de ser larga , noble y despojada de adornos
inútiles ; y exije al mismo tiempo un poco de gravedad en el
movimiento.
NOCTURNO. Nombre que se dió antiguamente á la música
compuesta para ser tocada de noche en las serenatas ( V. esta
pal . ) , y que despues se ha dado á ciertas piezas de música de
 138 NOT
un carácter apacible , triste y dulce , que se componen para
"una -ó mas voces, con acompañamiento de uno ó mas instru
mentos , y tambien para instrumentos solos.
NON TANTO ó non tropo. Estas espresiones, que siempre
se juntan á las palabras que espresan movimiento , advierten
que se ha de disminuir la lentitud ó viveza indicada por estas :
así, Allegro non tanto, es un poco menos lento que el andan
te y menos vivo que el allegro. Adagio non troppo , es menos
lento que el adagio y menos vivo que el andante &¡.
NOTA. Carácter de la música que indica el sonido que se
ha de producir y al mismo tiempo su duracion.
Nota. Muchas veces se toma tambien en abstracto como el
nombre de un sonido que se puede representar por un signo;
así se dice , que hay siete notas en la música que son do , re,
mi, fa, sol, la, si. En este caso nota es sinónimo de sonido.
Nota característica. Algunos quieren que esta sea la nota
sensible (V. esta pal. ) ; otros la 3.a y la tj.a que caracterizan
el modo, y otros llaman característica la nota que, en la ento
nacion de los salmos, regula ó mide todas las sílabas que pre
ceden á la cadencia intermedia y final.
Nota principal. Se llamá así en la armonía la nota conte
nida en el acorde que no sea ni nota de paso ni de adorno , las
cuales no entran en ía armonía. — En la melodía la nota prin
cipal es aquella sobre la cual cae el acento.
Nota sensible. Es la séptima nota de una escala, cuando
sube á la 8.a llamada tónica. (V. esta pal. ) La nota sensible
está á una 3.a mayor sobre la dominante ó á un semitono de
bajo de la tónica ; y se llama sensible porque hace oir el tono
y la tónica , hácia la cual ha de subir despues del acorde do
minante.
NOTACION. Reunion de los signos ó caractéres que sirven
para notar ó escribir la música. Los griegos para notar la suya
se servían de las letras de su alfabeto, en lo cual les imitaron
 XOV 130
los latinos ; bien que la primera idea de la notacion musical se
atribuye á Terpandro, que vivió 650 años antes de Jesucristo.
Los griegos tuvieron hasta 990 signos que representaban los
quince sonidos de su sistema ; cuya notacion se conservó hasta
fines del siglo vi, en cuya época S. Gregorio la simplificó subs
tituyendo á aquellos signos las letras mayúsculas. En el siglo xi
Gui d'Arezzo substituyó las letras con puntos, que colocó asi en
las' lineas paralelas del pentágrama, como en los espacios de
aquellas ; y reformó el número de las claves que se usaron an
tes de él. A fines del mismo siglo Franco de Colonia introdujo
las figuras de las notas en diferentes valores y puso con ellas
las bases de la música figurada. Este nuevo sistema de nota
cion sufrió modificaciones varias, hasta que en el siglo xv casi
toda la Europa adoptó una sola notacion, que es la moderna.
(V. Valores de las notas).
NOTAR. Accion de escribir la música con notas y otros ca
ractéres necesarios para dar á conocer el pensamiento del com
positor. Regularmente se usa del verbo copiar, el cual, si bien
es aplicable á los verdaderos copistas , es de impropia aplica
cion en cuanto á los que escriben sus composiciones , pues que
escribir lo que se inventa no es copiar ; y en este caso la pala
bra notar es la mas propia.
NOTAS DE ADORNO ó de gusto. Las hay de dos especies :
unas que pertenecen solo á la melodía, de modo que aun cuan
do entren en el compás no entran en el acorde , y otras que no
entran ni en la melodía ni en la armonía. Estas se escriben con
pequeñas notas que no forman parte de la cantidad del compás
y cuya duracion , que ha de ser muy corta , se toma de la nota
que las precede ó que las sigue. (\. Adornos, Fioriture).
Notas de paso. Llámanse así las que no son parte de la ar
monía, y solo puntos intermedios entre las notas esenciales del
acorde.
.NOVENA. Intervalo de nueve grados ó de dos notas, de la»
140 OBI)
cuales la mas alta está á la 8.a superior de la 2.a. A este in
tervalo se le dá el nombre de novena, porque es preciso formar
nueve sonidos consecutivos para llegar diatónicamente de uno á
otro de sus dos términos. La novena puede ser mayor ó menor,
así como la 2.a, de la eual es réplica ; y en ambos casos es
una disonancia. (V. esta pal. )

O. Esta letra de carácter minúsculo, se usa en la música

para indicar un cero. (V. esta pal.)
OBLIGADO , da. Adjetivo que se usa para indicar que no
se puede suprimir ni el todo ni parte de una voz ó de un ins
trumento, en la ejecucion de la música, sin perjuicio del todo de
la pieza. Así una parte obligada ,es una parte de canto ó de
instrumento necesaria, que no es accesoria y que no se puede
ejecutar ad íibitum. (V. esta pal. )
OBLIGATO, ta. Palabra italiana que significa obligado.
(V. esta pal. )
OBOE. Instrumento de madera y embocadura de caña muy
delgada, cuyo oríjen viene de la cornamusa. (V. esta pal. ) El
oboé se compone de tres piezas que forman un solo tubo : la
superior que contiene los agujeros para los dedos de la mano
izquierda tiene á mas una llave para el fa y el la bemol. En la
pieza del medio, á mas de los agujeros para los dedos de la mano
derecha, tiene dos llaves para el fa #, el mi t y el do. En la
pieza inferior tiene dos agujeros que no se cierran nunca.
El oboé es uno de los instrumentos de aire mas antiguos,
porque los menestrales ya hacian uso de él á fines del siglo xvi,
 OCT 141
bien que á la sazon era un instrumento grosero , de un sonido
duro y ronco, y solo tenia ocho agujeros sin ninguna llave.
En 1690 se empezó á añadirle una llave y otra en 1780 con
algunas otras mejoras que se hicieron en él. Su estension en
el dia es de mas de dos octavas y media. El oboe juega un pa
pel importante en las orquestas, porque como la calidad ó tim
bre de su sonido se presta mucho al sentimiento y espresion ,
es tan importante para los solos como para los efectos de
aquellas.
Obóé. Registro del órgano que se divide en dos parles , de
las cuales se llama oboé á la superior ó aguda , y fagote á la
inferior ó grave. Los fabricantes de órganos hacen regular
mente dos registros diferentes de dichas dos partes , á fin de
que el organista los pueda hacer tocar juntos ó separados á su
voluntad.
OBRA. Se dá este nombre en jeneral , acompañado de un
número ordinal ó cardinal , á toda produccion musical y parti
cularmente instrumental , cuando el autor de ella ha compues
to otras del mismo ó distinto jénero ; así se dice : ¡a obra V
de Mozari ; la obra L de Haydn £¡.
OCTAVA. Intervalo que encierra cinco tonos y dos semito
nos , mas allá de la cual los sonidos se reproducen en una dis
posicion semejante á la de los diversos grados contenidos en
ella. La octava es considerada como la mas perfecta de las con
sonancias : despues del unísono (V. esta pal. ) , es el intervalo
cuya relacion es mas simple que la de todos los demás ; porque
así como el unísono está en razon de igualdad , es decir, co
mo 1 es á 1 , la octava está en razon dupla , esto es, como 1
es á 2. Estos dos sonidos son tan semejantes que muchas ve
ces se confunden en la melodía , y aun en la armonía se toman
á menudo el uno por el otro indistintamente.
La octava tiene tres modificaciones que se llanan justa , di
minuta y aumentada. (V. estas pal. )
1-tó <>PK
La palabra orto» se escribo á veces sobre de algun paso, en
las partes instrumentales, para indicar que este se ha de ejecu
tar á una octava alta ó baja de aquella en que está escrita , y
entonces se abrevia de este modo 8.a alta ó baja.
OCTAVIN ú ottavino. V. Flautín.
ODEOFON. Instrumento inventado en Londres por Vander-
burg , de Viena , que consiste en una modificacion bien ideada
del clavi-cilindro de Chladin , y producen el sonido unos peda-
citos de metal puestos en vibracion por medio de un teclado ó
de un cilindro.
OIDO. Se dice tener oído en música , para «spresar la sen
sibilidad y capacidad de apreciar las menores diferencias de en
tonacion y del compás — No tener oído es estar privado, este
órgano ó sentido, de dicha sensibilidad.
ONCENA. En otro tiempo se llamaba así la replica ú octava
de la 4.a, porque se han de formar once sonidos diatónicos pa
ra pasar de uno á otro de dichos1 términos ; y se llamaba acor
de de oncena al que en el dia se indica comunmente por acorde
de 4.a y 5.a
ÓPERA. Drama en música que tuvo orijen en Italia por los
años de 1440; aunque hasta en 1590 no.se le dió la forma de
tal. El poeta Rinaccini compuso la poesía de un drama que ti
tuló Dafne , el cual pusieron en música el maestro Perí y el
conde de Corsi, en Florencia. Entonces no se conocían aun las
arias , y todas las óperas estaban cortadas por el mismo estilo ;
pues que el canto consistía en un continuo é imperfecto reci
tado, mezclado de cuando en cuando con algun coro; hasta
que á mediados del siglo xvn fué perfeccionado el canto de la
ópera por los compositores Carissimi y Scarlatti.
La ópera italiana se divide en tres jéneros , que son : seria,
semiseria y bufa. (V. estas pal. )
Ópera bufa. Es la que su música tiene un carácter alegre
 OKA 1 ¡-«i
v divertido, cuya Inicua ejecucion escita la hilaridad de los es
pectadores.
Opera cómica. Se llama así una especie de drama que está
muy en boga en Francia , en la cual los actores cantan y, de
claman alternativamente. La ópera cómica francesa tuvo orijen
en 1617.
cipaOpera
del jénero
semiseria.
serio yEsdella bufo
que alternativamente,
el carácter de su música
segun las
partir
si

tuaciones de la escena que haya querido representar el poeta.

Opera seria. Es aquella cuya música , sin participar en lo
mas mínimo del jénero de la ópera bufa , tiene un carácter
apasionado ; escitando sensaciones ya tristes , ya tiernas , me
lancólicas ó furiosas , marciales, frenéticas y tambien de gozo.
La óyera seria tiene muchas veces por argumento el drama
del jénero trájico.
OPERETA. Pequeña ópera de poca importancia con res
peto al arte. Estas óperas, que no suelen tener mas que un
acto,
ORATORIO.
se llaman tambien
Especie farsas.
de drama
(V. esta
puesto
pal.en) música cuyos

asuntos se toman de la historia sagrada , siendo muchas veces

una alegoría religiosa , que se compone para ser ejecutado en
las iglesias por cantores que desempeñan los diferentes perso
najes que entran en él. El oratorio solo se distingue del dra
ma sacro en que este se representa en el teatro y aquel se
ejecuta en la iglesia sin representacion , como en un concier
to. La invencion de esta especie de conciertos religiosos se
atribuye á S. Felipe Neri, que fundó la congregacion del Ora
torio en el año de 1548, donde se cantó por primera vez.
Los compositores mas célebres que han ilustrado el jénero
de composicion llamado Oratorio , son Haydn , Hoendel , Mo-
/.ard, Cimarosa, Beethoven y Mendelson. Se señalan como
Oi■atorios mas célebres , el Mesías de Hoemlel , la Creacion de
Haydn , el Sacrificio de Abraham de Cimarosa , Jesits en el
144 ORC
monte de los olivos de Beethoven , Paulo y Elias de Men-
delsohn.
ORGANINO. Pequeño órgano portátil de un solo fuelle y
de tres á cuatro piés de alto.
ORGANILLO. Pequeño órgano de cilindro y manubrio, ar
mado aquel de pequeños dientes que reemplaza el movimiento
de los dedús.
ÓRGANO. El mayor y mas armonioso de todos los instru
mentos, cuyos sonidos sonoros, majestuosos, llenos y variados
son los mas propios para acompañar el canto religioso. El ór
gano es un instrumento de aire y teclado que mas bien se
podría llamar una máquina , porque contiene dos , tres ó cua
tro teclados, muchas hileras de tubos ingeniosa y acústica
mente dispuestos, que hacen vibrar el aire de que le abastecen
unos fuelles. Tambien forman parte de su máquina varios pe
dales (V. esta pal.) que encierran una ó dos octavas deesten-
sion y muchos registros (V. esta pal. ), para producir con ellos
juegos diferentes en el sonido y en el efecto ; por cuyas cuali
dades el nombre de órgano le conviene por escelencia como rey
de todos los instrumentos músicos. El órgano tiene una gran
ventaja sobre el piano, y es, de poderse producir en él á la vez
la armonía y la melodía, y de multiplicar sus sonidos al infinito
por medio de sus registros.
El oríjen del órgano se pierde en la mas remola antigüedad
sin que pueda fijarse la época de él. En los primeros tiempos
hubo dos clases de órganos ; esto es, el órgano hidráulipo (Véa
se esta pal. ) y el órgano neumático : en el hidráulico se esci
taba el aire por una corriente de agua , y en el neumático se
alimentaba el órgano de aquel flúido por medio de un meca
nismo análogo al de los fuelles, como en el dia. Unos suponen
que el órgano fué inventado 120 años antes de Jesucristo, en
Alejandría, y otros creen que fué invencion de los chinos. Sin
embargo, el órgano mas antiguo de que se hace mencion en la
 OKG U5
historia fué el que el emperador Constantino envió al- rey Pe
pino, padre de Carlomagno, por los años de 757.
Órgano de cilindro. Instrumento cuyo mecanismo princi
pal as un cilindro montado de pequeñas puntas de metal , en
cerrado dentro una caja de madera. Puesto en movimiento el
cilindro por medio de un manubrio ó de algun resorte, las pun
tas metálicas mueven sucesiva ó simultáneamente unas peque
ñas teclas que abren los tubos neumáticos.
Órgano espresivo. Un aficionado de Paris, llamado Grenié,
pensó en hacer espresivo el órgano por medio de un pedal, cu
ya presion mas ó menos fuerte dá mayor ó menor intensidad á
los sonidos. Grenié hizo la prueba de su descubrimiento, apli
cándolo primero á pequeños órganos y luego á otros mas gran
des, y obtuvo bellísimos efectos. Erard, fabricante de París,
puso el colmo de la perfeccion á este invento, reuniendo la
espresion del pedal en los dos teclados del grande órgano por
la presion del dedo sobre el tercer teclado. Con esta aplicacion
el órgano es verdaderamente el instrumento mas hermoso, ma-
gestuoso y poderoso que existe, y se puede -decir tambien una
de las obras maestras del espíritu humano.
Organo hidráixico. Instrumento muy antiguo y que ya no
está en uso. Son tan obscuras las descripciones que hacen de
él los autores de la antigüedad , que no es fácil formarse una
idea de su forma y mecanismo ; pues solo se sabe que el sonido
se producía por medio del agua. El órgano hidráulico fué él
primer instrumento de este jénero que se inventó , cuyo autor
se cree fué Ctcsibio de Alejandría. (V. Órgano).
Órgano-liricon. Instrumento que inventó en Paris un fran
cés llamado Saint-Pern en el año 1810. Su forma era coino la
de un armario , con un cilindro que contenía un piano regu
lar, al rededor del cual se agrupaban algunos instrumentos de
viento.
ORGANISTA. Músico que toca el órgano. Un buen orga-

10
 ltó OKU
nista no solo ha de saber ejecutar bien y ron perfeccion la mú
sica que se escribe para el órgano, si que tambien improvisar
en el instrumento.
ORIGINALIDAD. En las obras del arte es la novedad de
ideas , su enlace , así como la nueva forma de disponerlas y
espresarlas ; las cuales se originan de la fuerza creatriz del
jénio.
ORQUESTA. Se decía antiguamente y se dice aun el dia del
lugar donde están reunidos los músicos que la forman ; pero
la acepcion de esta palabra se toma mas á menudo por el
efecto que produce la ejecucion de los músicos reunidos. Así
se dice , que una orquesta es buena ó mala segun sea buena ó
mala la ejecucion de los músicos que la componen.
ORQUESTINQ. Nombre que dió M. Poulleau á un piano
de arco que inventó en París en 1808, el cual imitaba el vio-
lin , la viola de amor (V. esta pal.) y el violoncello.
ORQUESTRION. Nombre de dos instrumentos de teclado
que se inventaron á fines del siglo xvii. El primero de ellos es
un órgano portátil, compuesto de cuatro teclados de 63 teclas
cada uno, y de otro teclado de pedales con 39 teclas. El todo
del instrumento presenta un cubo de 9 piés , y fué construido
ni Holanda sobre el plano que dió de él el abate Vogler, ha
biéndose publicado en noviembre de 1789 en Amsterdam. Es
te instrumento tenia un registro de crescendo y descrescendo
( V. estas pal. ) , y la intensidad de sus sonidos se parecía á la
de un órgano de 16 piés.
El otro instrumento llamado orquestrion, fué inventado por
Tomás, Antonio Kunz ano 1 796, en Paris ; y consistia en un
piano con algunos registros de órgano.
 pan u:

P. Esta letra se usa en la música por abreviatura de piano

( V. esta pal. ) , que significa contrario de fuerte.
PP. Abreviacion de pianissimo ( V. esta pal. ) que significa
muy dulce.
PADEDÜ. Esta palabra que es una corrupcion de la espre-
sion francesa Pas-de-deux , espresa un aire de danza á dos
personas solas , viniendo á ser el dúo del baile.
PALABRAS. Nombre que se dá á todo poema por pequeño
ó grande que sea, drama, cancion, &., que el compositor pone
«i música (V. Poema). En este sentido se dice, por ejemplo,
La Straniera, ópera seria ; palabras de Roman i y música de
Bellini.
PANARMONICON. Instrumento que inventó hace algunos
años J. N. Maélzel, de Viena; en el cual, por medio de un do
ble fuelle y de un cilindro imita con bastante propiedad los
instrumentos de aire y de percusion.
PANDERETA. Es un pequeño tambor compuesto de un
cilindro de madera de dos ó tres pulgadas de ancho , con una
piel tendida á un solo lado del aro , al cual están atados casca
beles y laminitas de metal. La piel de la pandereta se bate con
los dedos y el dorso de la mano , haciendo resonar los cascabe
les, resbalando los dedos sobre la piel, ó agitando la pandereta.
PANDORA. Instrumento de cuerdas cuyo puentecillo (Véa
se esta pal. ) era oblicuo y cuya forma tenia alguna analogía
con la del cistro. (V. esta pal. ) Las cuerdas se tañian con una
pluma. En el dia ya no se usa dicho instrumento.
liS PAR
PAN-MELODICON. Instrumento inventado en 1810 por
M. Loeppich, en Viena, que consiste en un cilindro cónico
movido por una rueda que pone en vibracion unos pedacitos de
metal en ángulos rectos , los cuales se tocan lijeramente por
medio de un teclado.
PANTALON. Instrumento del jénero del salterio (V. esta
pal. ) , inventado por un músico aleman llamado Pantaleon
Hebenstreit, á principios del siglo xvm. Este instrumento te
nia la estension del clave, con dos hileras de cuerdas, las unas
de metal y las otras de tripa. Sus sonidos eran majestuosos,
particularmente en los bajos.
PAPEL RAYADO. Se llama así el papel sobre el que se
traza el pentágrama ó sean las cinco líneas, á ciertas distancias,
por procederes mecánicos y para escribir música en él. El
papel que está rayado por lo largo se llama á la francesa , y el
que lo está por lo ancho á la italiana.
PARLANTE. Cuando esta palabra se halla escrita en algun
paso de una parte de instrumento , indica que en aquel paso
se han de hacer resaltar las notas con fuerza y vibracion. —
Esta misma palabra, escrita en una parte de canto, indica que
la poesía mas bien ha de ser recitada que cantada.
PARODIA. Esta palabra significa literalmente imitacion
burlesca ; pero á veces se dá este nombre á ciertos trozos de
música cuyas palabras se han cambiado, y tambien á las piezas
instrumentales de cuya música se hayan formado arias, duos, &.
— En la música compuesta sobre un tema original, el canto se
escribe sobre las palabras, y en la paródia las palabras se ha
cen sobre el canto.
PARODIAR. Es ejecutar ó acomodar palabras nuevas á un
canto, cuyo sentido las mas de las veces no tiene la menor re
lacion con las que habia antes.
PARTE. Se llama así la porcion de música perteneciente á
cada una de las voces ó de los "instrumentos que concurren á
 PAR 110
formar el todo de una pieza musical. Así cuando se dice :
una parte de oboé , de trompa , de violin , <S¡. , ,ú de tenor,
soprano S¡. , se entiende la música destinada á estos instru
mentos ó voces, para ejecutar una sinfonía,, coro &.
Parte. Período, trozo ó porcion de una pieza de música se
parada de otra por una doble barra vertical , acompañada de
puntos que indican se debe repetir cada una de las dos partes.
Casi todos los primeros trozos de las sonatas , duos , trios,
cuartetos , quintetos y otras piezas de música instrumental es
tán divididos ó cortados en dos partes.
Parte. Se distingue con este nombre una porcion determi
nada del compás musical. Un compás es de dos , tres ó cuatro
partes segun se mida una cierta cantidad de notas de un valor
determinado en dos, tres ó cuatro partes. La rapidez ó len
titud de las partes depende del movimiento. (V. Compás y
Movimiento).
Parte débil. Llámanse así las partes de cada compás: asi,
en el de dos y de tres partes la segunda es la débil ; en los de
cuatro tiempos las débiles son la segunda y la cuarta.
PARTES REALES. Se llama así en una composicion las
que siguen cada una diferente marcha , ó bien que parece lu
chen juntas , de modo que todas estén obligadas á repetir al
ternativamente los motivos, las respuestas y las imitaciones que
se introducen á drede en la composicion, para hacer oir de un
modo bien distinto las diversas partes que , á mas , se juntan
frecuentemente.
PARTICION. Reunion de todas las partes vocales é instru
mentales que entran en la composicion de una pieza de músi
ca , las cuales están escritas unas sobre otras en unas mismas
páginas del papel pautado , á fin de que el compositor pueda
juzgar del efecto de su obra mientras la escribe y despues de
escrita ; y para que el maestro ó director de una orquesta
 150 PAS
pueda ver y conocer de una ojeada el pensamiento del autor,
con todos los accesorios de la composicion.
Las particiones se disponen de tres modos diferentes. Hay
compositores que colocan los violines en las dos rayas supe
riores de la plana ; siguen las violas , flautas , oboés , clari
netes , trompas , clarines , fagotes , trompones , timbales, vio
loncelos y contrabajos. En las piezas vocales las partes de las
voces están puestas antes de los dos últimos instrumentos ci
tados. Este modo de disponer una partitura tiene el inconve
niente de poner demasiada distancia entre los violines y los
bajos ; lo que es poco cómodo para el director de orquesta. En
las particiones francesas y muchas de las alemanas en las rayas
superiores de cada plana están puestos los instrumentos de
viento mas agudos, seguidos de los que lo son menos, como las
trompas, clarines, fagotes, trompones y timbales. A estos les
siguen los violines y violas , luego las voces , si es una pieza
vocal , y al fin los violoncellos y contrabajo. Esta disposicion es
la mas cómoda porque reune el cuarteto instrumental cerca de
las voces. — Haydn y algunos otros maestros han dispuesto la
particion poniendo los instrumentos de metal á las rayas supe
riores, siguiendo los demás como en las francesas.
PARTIMENTl. A veces se dá este nombre italiano á los
ejercicios que se hacen sobre un bajo numerado ó sin numerar
para el estudio de la armonía y del acompañamiento. (V. Bajo
cifrado).
PARTITURA. V. Particion.
PASAJE. Esta palabra tiene á lo menos dos acepciones en
música : en la una se toma como sinónimo de frase ( V. esta
pal. ) , v. g. : este pasaje es hermoso , es agradable 3¡. ; en la
otra significa un paso de notas rápidas , por ejemplo , una esca
la de movimiento acelerado, ó un trozo de música difícil ó de
muchas notas.
PASO. Esta palabra tiene dos acepciones en música: en la
 PAT 151
una es sinónima de pusaj.e (V. esta pal. ) ; en la otra es sinó
nima de fuga (Y. esta pal. ) , pues que se dá el nombre de
paso al segundo Kyrim de una misa con orquesta , el cual casi
siempre se compone en fuga.
PASO-DOBLE. Especie de marcha de un movimiento mas
í'ápido que la marcha, propiamente dicha, el cual se toca en
las músicas militares para hacer marchar á la tropa á paso
redoblado. Los pasos-dobles siempre se escriben en compás
2 6
de i ó de s , y constan regularmente de tres ó cuatro partes.
PASSIONATO. Palabra italiana que indica se ha de dar á
la ejecucion aquella espresion propia del sentimiento y pasion
que domine en la pieza.
PASSIONE (eon). Estas palabras advierten que se ha de
dar á la ejecucion aquella espresion y luego que se requiere
para espresar una pasion con la música.
PAST1CCIO. Se llama así toda obra que esté formada de
piezas de música tomadas de otras obras. En otro tiempo se
hacían estos pasticcios en Italia cuando tenia mal éxito una
ópera que se hubiese compuesto para algun teatro de un pue
blo corto.
PASTORIL. Se llama así la ópera cuyos personajes repre
sentan pastores. En otro tiempo estuvo muy en boga este jénero
de óperas ; pero la frialdad en el lenguaje de los amantes que
eran los héroes de ellas las ha desterrado de la escena . — A ve
ces se dá tambien el nombre de pastoriles á ciertas piezas de
música de un estilo sencillo, natural y campestre , que recuer
da é imita los efectos de los instrumentos rústicos. — Hay una
sinfonía pastoril de Beethoven que es una obra maestra del
jénero.
PATÉTICO. Esta palabra indica que se ha de dar á la eje
cucion de la música una nobleza y sentimiento que sea capaz
de conmover.
152 PAU
PAUSA. Se llama asi cierto intervalo de tiempo que durante
la ejecucion ha de pasar en silencio la jiaFte en la que esté in
dicada la pausa.
Pausa. Se dice tambien del signo que representa el tiempo
que un cantor ó un instrumentista ha de guardar silencio en
una pieza de música. Las pausas principales son siete, diferen
tes en figuras , equivalentes á las siete que tienen las notas ;
esto es: la una representa un compás entero y se señala con
una raita muy corta, pero bien marcada, puesta horizontal-
mente debajo la cuarta línea del pentágrama , cogiendo la mi
tad del espacio, como se vé aquí == . La segunda equivale á

medio compás de cuatro partes y se señala como la pausa de

un compás entero, con la diferencia de que aquella se pone
sobre de la línea , como - ^ . Las otras cinco pausas se sena-
lan así; ?,■ ?', ?, 7, f , y equivalen á una seminima, una

corchea , una semi-corchea , una fusa y una semi-fusa. Hay

otras pausas que representan el silencio de dos , cuatro ó mas
compases. La pausa de dos compases se marca con una peque
ña raya que coje el espacio de entre dos lincas del pentágrama
como se vé aquí J- . La de cuatro compases se marca con

una raya perpendicular que coje tres líneas del pentágrama y

los dos espacios intermedios, como :g=r . Guando el silencio

ha de durar mas de cuatro compases se representa por una sé

rie de pausas de las ultimamente indicadas , cuya suma sea el
tiempo preciso que ha de durar el silencio ; ó bien con una
raya trazada diagonalmente al pentágrama , escribiendo sobre
de ella el número de compases que haya de representar ó de
ser equivalente.
 PED 158
PAUTA MUSICAL. V. Pentágrama. V
PAUTA PARA RAYAR. Pequeño aparato de laton compues
to de cinco encajes á corta é igual distancia uno de otro, cuyos
encajes están pegados á un mango por medio del cual se trazan
de un solo golpe las cinco líneas que forman el pentágrama.
(V. esta pal.) , >
PAVANA. Nombre de un baile que tuvo oríjen en España,
y que fué muy de moda en los siglos xvi y xvu. El carácter de
su música era grave y su movimiento lento. Se le dió el nom
bre de pavana porque las figuras formaban una especie de rue
da á manera de una cola de pavo.
PAVELLON. La parte inferior acampanada de ciertos ins
trumentos de viento. (V. Campana). .
Pavellon chinesco. V. Chinescos.
PEDAL. En la armonía se usa de esta palabra para indicar
un sonido prolongado en el bajo, sobre del cual se hacen pasar
acordes que no están en relacion directa con él ; pero que de
cuando en cuando deben tener dichos acordes la nota prolon
gada en el bajo , sin lo cual el efecto del pedal seria desagra
dable.
Pedal. Es un registro del piano por medio del cual se mo
difica la calidad del sonido de dicho instrumento, ya sea levan
tando los apagadores (V. esta pal. ), ya haciendo, mover el te
clado y llevando los martillitos sobre una ó dos cuerdas , ó bien
cstinguiendo las vibraciones de estas por el contacto de los
pedacitos de piel.
PEDALES. Teclas del órgano que se tocan con los piés , y
sirven para hacer oir las notas del bajo, mientras qne las ma
nos ejecutan otras partes en los teclados superiores.
Pedales son tambien unas pequeñas palancas de laton , que
sirven para hacer subir de medio tono las cuerdas del arpa
sencilla (V. esta pal. ) ; ó de un tono á gusto del que ejecuta,
en el arpa de doble movimiento. *
 154 PIA
PENTAGRAMA. Se dá este nombre á la reunión de las
cinco lineas paralelas , sobre las cuales ó entre cuyos espacios
se escribe la música.
PERCUSION (instrumentos de). Son los que producen el
sonido por medio del choque. (V. Instrumentos).
PERDENDOSI. Palabra italiana que significa perdiéndose,
la que escrita en algun lugar ó paso de una pieza , advierte
que se ha de pasar del piano al pianissimo (V. estas pal. ) por
grados insensibles, y que se ha de ir estinguiendo el sonido
poco á poco.
PERFECTO. Esta palabra tiene varios sentidos en música :
junto con la palabra acorde significa que este se compone de
consonancias sin ninguna disonancia. (V. Acorde perfecto i.
Cuando sigue á la palabra cadencia espresa el paso del acorde
de la dominante al de la tónica. Cuando vá con la palabra con
sonancia designa un intervalo justo y determinado, que no pue
de alterarse sin que deje de ser consonante: la 4.a, la 5.a y
la 3.a son las únicas consonancias perfectas.
PERÍODO. Fíase musical de un sentido completo que se
divide en muchos otros miembros de un cierto número de com
pases uniformes y regulares. (V. Frase).
PERPETUO , tua ( cárton). El que no tiene fin y se puede
volver á empezar infinitamente. (V. Canon, Fuga).
PESANTE. Palabra que escrita en algun pasaje indica que
sus notas se han de hacer pesadas , de modo que los sonidos
salgan con fuerza v redondez.
P1ACEVOLE. Palabra italiana que significa qire la ejecucion
ha de ser graciosa, alegre y agradable.
PIANGEVOLE. Palabra italiana que significa lloron, é in
dica se ha de imprimir á la música enternecimiento y aflic
cion.
PIANGENDO. Palabra italiana que significa llorando, é in
dica que la ejecucion ha ele imitar el llanto.
 pía 15:»
PIANISSIMO. Palabra italiana que significa muy débil, la
cual se abrevia siempre con PP. , y advierte que se ha de eje
cutar la música con mucha dulzura y suavidad en el sonido.
El pianissimo es el opuesto de fortissimo. (V. esta pal. ) —
Algunas veces los compositores escriben tres P. para indicar á
los músicos que toquen con la mayor suavidad posible, de
modo que apenas se perciba el sonido.
PIANISTA. Músico que toca el piano.
PIANO. Palabra italiana que significa suave, con la cual se
indica ha de darse poca fuerza á la ejecucion. El piano es el
opuesto de forte. (V. esta pal. ) Se ha de observar que el gra
do del piano se debe arreglar á las circunstancias y siempre
proporcionado al caso en que se emplea. La palabra piano casi
siempre se abrevia con una P.
Sempre piano ; esto es , que mientras dure la pieza se ha
de tocar piano , ó hasta que se encuentre otra indicacion.
Piano ó piano-forte. Instrumento de cuerdas y teclado
que sucedió al clave y á la espineta (V. estas pal. ) , y diósele
el nombre de forte-piano ó piano-forte porque deja oir distinta
mente estos dos grados de espresion. El piano fué inventado
en 1717 por Cristóbal Amadeo Schroter, organista de la cate
dral de Northaus en Sajonia , y mas tarde lo perfecionó Cristo-
íbri de Padua, Silberman de Sajonia y algun otro.
El piano se distingue del clave en el mecanismo y en el so
nido. Así como en el clave se tañían las cuerdas con la punta
de una pluma ó de un cuero, en el piano las hieren unos mar
tillaos movidos por las teclas y diferentes mecanismos de esca
pe. Los sonidos producidos por las cuerdas tañidas en el clave
eran muy uniformes, al paso que los mismos adquieren mas ó
menos intensidad segun el grado de vigor con que los martilli-
tos baten las cuerdas en el piano. Como el piano proporcionase
medios de espresion y modificase los sonidos por grados imper
ceptibles, de un modo desconocido antes en los instrumentos di:
 15(> PIA
teclado , el nuevo instrumento alcanzó luego una' completa
victoria sobre el clave, que pronto cavó en desuso ; tanto mas
en cuanto el piano produce sonidos mas brillantes , de volú
men mas considerable, y como puedan prolongarse sus vibracio
nes pueden ejecutarse melodías largas y armonías sostenidas en
dicho instrumento,
Al principio los pianos se construían en forma de mesa con
sencillos y poco sólidos mecanismos, á doble cuerda y de corto
teclado ; mas desde principios de este siglo se ha perfeccionado
v variado en Erran manera su mecanismo, se han llegado á
montar con tres cuerdas para cada nota, se ha ido estendiendo
sucesivamente el teclado hasta siete octavas y tambien la forma
del instiumento es bastante variada. En el dia se fabrican pia
nos cuadrilongos, cuyo uso es muy comun ; de cola, esto es,
en la forma de los claves : esta clase de pianos son los preferi
bles sobre todo para los concertistas , porque como en ellos las
cuerdas son batidas por su longitud , producen las vibraciones
mas
can tambien
fuertes ypianos
prolongadas
verticales
que óendelosla demás
forma de
pianos.
un armario,
Se fabrry

otros llamados pianinos de forma análoga aunque menos altos ;

en cuyos instrumentos las cuerdas están colocadas vertical ú
oblicuamente. Aunque las cuatro clases citadas de pianos son
las que están mas en uso, se fabrican tambien de otras formas
y mecanismos, bien que sean poco usados. . .
Piano melógrafo. Instrumento inventado .en el año 1827
por M. Corregre en Paris , cuyo mecanismo consiste en un mo
vimiento de reloj, que hacia desplegar de un cilindro á otro
una lámina delgada de estaño , en la que por la accion de las
teclas del piano se imprimían ciertos signos particulares que
podian traducirse en notacion comun por medio de una tabla
de esplicacion ; pero parece que en la práctica no salia exacta la
traduccion. Posteriormente se han hecho otros ensayos seme
jantes pero siempre con mal éxito ; así es , que hasta ahora no
 PIN Í57
se ha inventado un instrumento perfecto que por su mecanismo
pueda conservar las improvisaciones á los compositores.
PICADO, da. El golpe de arco ó de lengua picado es aquel
por el cual se desprenden las notas unas de otras con sequedad.
Las notas picadas son las que lleVan sobre sí unos puntos re
dondos ó prolongados, y que se producen sueltas y sin soste
nerlas.
PIEZA. Obra de música vocal ó instrumental de cierta es-
tension, compuesta de muchos trozos que forman un todo cuyai
ejecucion debe ser consecutiva. Así una sinfonía, una sonata,
un concierto son piezas instrumentales; una aria , un duo, un.
terceto, un coro, un final &. son piezas de una ópera.
PIFIAR. V. Hacer pifia.
PÍFANO. Pequeño instrumento de viento del jénero del
tlautin ( V. esta pal.), de un sonido mas agudo y penetrante;
el cual se inventó en Suiza , y solo se hacia uso de él en las
bandas de los regimientos desde principios del siglo xvn hasta
principios del xix.
PINTURA MUSICAL. Hay en la música dos especies dé
pintura, la objetiva y la subjetiva: la 1.a es una simple imita
cion física , coino la del silvido de los vientos, la del canto de
los pájaros, de la tempestad &. ; pero esta especie de imitacion
material se ha de usar muy pocas veces y con discernimiento-
porque se aleja demasiado del bello ideal que es el alma y el
objeto de las artes imitativas. La pintura svbjeliva tiende a
despertar los sentimientos análogos al objeto que se imita, co
mo el silencio de la noche, el terror, el gozo «Sí.
Los medios qjue deben emplearse para la pintura musical
consisten : en la eleccion del modo, la del tono, de la melodía,
de la armonía , del movimiento , del metro , del ritmo , de las
voces é instrumentos ; como tambien los diversos grados del
agudo, del grave, de la fuerza y de la dulzura. El compositor
filósofo hallará en los medios indicados una mina inagotable
 i .-,8 PLA
para pintar los sentimientos interiores y los movimientos del
alma.
I4STONES. Pequeño mecanismo añadido á las trompas,
cornetas y otios instrumentos de metal , por medio del cual se
obtienen fácilmente todas las notas de la escala musical. Los
pistones consisten en unos tubos rectos terminados en boton,
que se introducen á otros tubos pegados al instrumento , ha
ciéndolos subir y bajar con los dedos de la mano derecha, ó de
ambas manos para producir los sonidos.
PIU. Palabra- italiana que significa mas, la que se junta siem
pre á otras de las que indican movimiento ; y entonces advierte
que se ha de aumentar el grado de viveza ó de lentitud, como:
Piu mosso, piu allegro, piu andante , piu presto ; pero tam
bien se dice piu forte , piu dolce S¡.
PIUTOSTO. Palabra italiana que significa mas bien , la
que se junta siempre en la música á otras de las que espresan
movimiento , como : Allegro , piutostó presto; esto es , movi
miento allegro que se acerque al presto. Andante, piutosto
allegretto; esto es, movimiento de andante un poco allegretto.
PIZZIGANDO. V. Pizziccato.
PIZZICCATO. Palabra italiana que significa punteado, la
que se escribe á veces en algun paso de una parte de violin,
viola ó bajo, para indicar que las cuerdas se han de tañer con
los dedos en vez de tocarse con el arco. Su abreviacion es pizz.
PLACABILE. Palabra italiana que significa sosegado, con
la cual se indica que la música se ha de ejecutar sin fuerza.
PLAGAL. Se llaman tonos plágales, en el cauto llano, una
clase de tonos opuestos á los auténticos. (Y. esta pal.) Los
tonos plágales son cuatro : el 2.° , el 4.6 , el 6.° y el 8.°
PLAGIARIO. El compositor que zurce sus obras de ideas
ajenas. Así en música como en literatura se han de distinguir
las ideas creadas , las que son hijas de la imaginacion y que no
 POK I.V..
se pueden apropiar pur ningun pretesto, de los lugares comu
nes del arte ó escuela.
. PLAGIO. Composicion que contenga ideas ó motivos de otros
autores.
PLANCHA. Lámina de estaño ó de laton sobre la que se
grava la música.
PLATILLOS. Instrumento de percusion compuesto de dos
chapas circulares, que son una aligacion de acero con otros
metales ; de un pié de diámetro y una línea de grueso , que
tienen en el centro una pequeña concavidad con un agujero en
el que se introduce una correa doblada, dentro la cual se pasan
las manos, para chocarlos uno contra otro del lado hueco. El
sonido de los platillos es brillante y agradable ; se usa en las
músicas militares y en las grandes orquestas.
PLECTRO. Pedazo de madera ó de marfil, á cuyos estremos
tiene un garfio , del cual se hacia uso en la antigüedad para
tañer las cuerdas de la lira y de la cítara. (V. estas pal. )
Plectro-eufonio. Especie de piano de arcos cilindricos, in
ventado en 1827 por Guraa, fabricante de pianos en Nantes.
Este instrumento se toca como el piano y ofrece la ventaja de
prolongar los sonidos , esforzarlos ó debilitarlos voluntariamen
te y por gradacion. Sin embargo, el sonido del plectro-eufonio
no es apreciabjc sino en los agudos ; pues los graves son casi
nulos.
PLEXIMETRO. Aparato mecánico del jénero del metróno
mo, que inventó el Dr. Juan Finazzi de Omeña , en Cerdeña ;
y se diferencia del metrónomo de Maélzel (V. Metrónomo) en
que marca el primer tiempo de cada compás por el escape de
unasPOCO.
paletasEsta
conpalabra
ruedas se
quejunta
se encuentran
siempre á otras
sucesivamente.
de las que in

dican movimiento, como : Crescendo poco ú poco , agítato un

poco, poco andante S..
POEMA. Obra escrita en verso, ó en prosa mezclada con
100 PUL
versos, compuesta para ser puesta en música. - Solo se ilá el
nombre de poema á las obras de cierta estension , tales como
una ópera , un oratorio, una cantata Sí. ; al paso que se apli
ca igualmente a una ópera que á una cancion el nombre de
palabras (V. ) , que significa lo mismo que poema.
POIKILORGANO. Instrumento de teclado y de cañas libres,
inventado por Cavailler-Coll , padre é hijos, tactores de órga
nos; construido bajo los mismos principios sonoros que la
fisarmónica (V. esta pal. ) , y cuyo sonido muy fuerte , sobre
todo eri los bajos, es susceptible de esfuerzo y disminucion.
El poikilorgano tiene la pequeña forma de un piano cuadrado :
pues solo es de tres pies de largo y dos de ancho.
POLACA. Aire de un canto y danza de movimiento mode-
En
radolas
, cuyo
sonatas,
compás es de 3¡ y ycuartetos
conciertos su oríjen instrumentales,
viene de Polonia.á —
las

piezas que llevan el nombre de polaca se les dá un movimiento

mas animado del que corresponde regularmente á la verdadera
polaca.
P0L1C0RDI0. Instrumento de cuerdas y arco, inventado
en 1799 por M. Hilmer de Leipsick, el cual se parecía al con
trabajo, pudiendo hacer sus veces, á pesar de que no tenia
mas que 16 pulgadas de largo sobre 10 de ancho : su mango
tenia 11 pulgadas de largo y -i de ancho, con diez cuerdas que
le daban una estension considerable. En el policordio se for
maban las entonaciones por medio de teclas.
POLIPLECTRO. Especie de piano con arcos, inventado
en 1828 por M. Dietz en Paris. Su mecanismo consiste en dos
arcos sin fin compuesto de correas de piel muy delgadas , que
ruedan al rededor de un cilindro que está en la parte superior
del instrumento y de correas que están sobre el teclado. El
movimiento de las teclas hace acercar el arco á la cuerda por
medio de una laminilla de cobre , lo que produce inmediata-
* •

1
 POS 161
mente el■ sonido, el cual es susceptible de varios caractéres que
dependen del modo de atacar la nota. Así es, que tocando con
un poco de fuerza se obtiene el efecto de un buen órgano y un
sonido lleno , y tocando con suavidad produce el efecto de los
instrumentos de arco. En los sonidos graves y medios tiene
analogía con el contrabajo, el violoncello y la viola. A medida
que van subiendo los sonidos toman el carácter de las varias
especies de violas y violin. El poliplectro se distingue tambien
de los demas instrumentos de su especie por la rapidez de sus
articulaciones, que permiten tocar en él con tanta rapidez co
moPOLONESA.
en el piano los
V. pasajes
Polaca.mas complicados. ', ..' rir^, .

PONTICELLO. Palabra italiana que significa puentccillv.

La espresion sul pontieello, advierte que se ha de pasar el arco
muy inmediato al puentecillo para ejecutar aquellos pasos en
i1ue se indique ; con lo que se produce un sonido modificado
parecido al forzado de un tubo de órgano. ^
PORTAMENTO DE LA VOZ. Espresion italiana que" se ha
españolizado, y que significa el acento de la voz en la sucesion
de los sonidos , ora subiendo, ora bajando. El portamento se
verifica conduciendo la voz sobre ó debajo del sonido que se
debe atacar, pasando por los sonidos intermedios , hasta llegar
á la entonacion que se quiere. Este artificio produce buen efec
to si se aplica con oportunidad , pero molesta si se abusa de él.
POSICION. Esta palabra tiene tres acepciones en música.
Se llama posicion el lugar del pentágrama en que está puesta
una nota , para fijar el grado de elevacion del sonido que re
presenta. — En la ciencia de la armonía las posiciones de las
notas de los acordes se distinguen en razon de su mayor ó me
nor distancia del bajo. En los acordes compuestos de tres notas,
cada una de ellas puede estar aproximada, ó mas ó menos dis
tante del bajo ; lo cual da lugar á tres posiciones diferentes. —-
También se llaman posiciones los lugares diferentes en que se
11
 162 PRE
colora 1,1 mano en la estension del mango do los instrumentos
de cuerdas punteadas y en los de arco. — La primera de estas
posiciones es la mas inmediata á las clavijas ; las otras , á me
dida que se vá subiendo á los sonidos agudos , se llaman 2.a ,
3.a posicion &., y se indican con números seguidos de la abre
viacion posi.
POSTURA . La manera ó modo de tener el cuerpo ó alguna
de sus partes en la ejecucion de algun instrumento ; así se
dice : la postura de las manos de tal pianista es buena ; tal
violinista tiene mala postura del brazo 8¡.
POT-POURRI. Nombre que dan los franceses á una es
pecie de piezas de música instrumental , que consiste en un
tegido de aires conocidos y enlazados por medio de otros trozos
intermedios, y á veces variados.
POUSSEZ. Palabra francesa que se encuentra á veces en
las partes de los instrumentos de arco , en la música impresa
ó escrita en Francia , para indicar que se ha de pasar el arco
de la punta hácia el talon , en aquella nota donde esté escrita
dicha palabra.
PREGHIERA. Palabra italiana que significa súplica. La
preghierá es un trozo de música de un carácter religioso y pa
tético, de un movimiento lento y de una melodía armoniosa,
que inspira respeto y sentimiento místico.
PRELUDIAR. En jeneral es cantar ó tocar algun paso de
fantasía irregular y bastante corto , pero pasando por las cuer
das esenciales del tono, para ensayar ó disponer la voz , ó bien
la mano ó manos sobre algun instrumento, antes de empezar
una pieza de música.
En el órgano y en el piano el arte de preludiar es de mayor
dificultad que en los demas instrumentos; pues consiste en
componer ó inventar y ejecutar de repente trozos de música
cargados de toda clase de rasgos injeniosos y científicos que
hacen parte de la composicion , así en el dibujo , en la fuga.
 »
mu loa
imitacion, modulacion y armonía. Preludiando los grandes
músicos , como que en cierto modo no están precisados á guar
dar la severidad de las reglas que el arte y la ciencia les exije
en el papel , hacen brillar entonces sus transiciones atrevidas
y sabias que entusiasman á los oyentes. Por lo mismo, no basta
ser buen compositor, ni conocer bien el teclado, ni tener las
manos ágiles para tocar un- instrumento , sino que es preciso
tambien tener cierto entusiasmo, chispa de jénio y un instinto
inventivo para improvisar motivos, temas ó ideas las mas favo
rables á la armonía y muy agradables al oído.
PRELUDIO. Fantasía corta con la que se preparan á veces
los instrumentistas antes de empezar una pieza que hayan de
ejecutar. (V. Preludiar). Para que los preludios hagan efecto
deben ser cortos y sin prodigar en ellos los rasgos de fantasía.
PREPARACION. Accion de preparar la disonancia. (V. Di
sonancia y Preparar).
PREPARAR. Preparar una disonancia es hacer oir una uota
como consonante, antes deque pase á ser disonante, por medio
de una ligadura ó síncope en el acorde siguiente.
PRESTO. Esta palabra que significa aprisa, puesta al prin
cipio de un trozo de música indica que se ha de ejecutar con
un movimiento acelerado y animado. El superlativo prestissimo
indica el mayor grado de aceleracion posible.
PRIMO , ma . Nombre que se dá á todas las partes principa
les , sean de canto o de los instrumentos , y particularmente á
las voces mas agudas. Así se dice: primo ó primer soprano,
primer bajo , prima doma , primo ó 1 .° víolino §.
PRINCIPAL ó principale (italiano). Se usa de esta pala
bra para designar la parte mas esencial de una pieza de música
instrumental , como en un concierto , variaciones &. ; para
distinguirla de las otras partes de los instrumentos de la mis
ma especie que sirven de acopañamiento , como : violin prin
cipal , clarinete principal 8; .
 ItU PRO
PROFESOR DE MUSICA. El que ensena ó ejerce la música
en alguno de sus ramos por lucro ó provecho propio toma el
nombre de profesor , de la palabra profesion ó del arte que
profesa. En algunos paises solo se dá este título al que enseña
algun ramo del arte en los institutos públicos , como son con
servatorios , colegios y universidades &..
PROGRESION. Movimientos regulares de la armonía ó de
la melodía en una forma determinada. Las series de intervalos
iguales están todos en progresiones , é identificando los térmi
nos inmediatos de las diferentes progresiones se llega á com
pletar la escala diatónica y cromática por medio del tempera
mento. (V. esta pal. )
PROGRESO DE LA FUGA. Se llama asj la continuacion de
la fuga, partiendo del punto en que todas las partes han hecho
su entrada cada una en particular , y en el que se unen todos
los hilos del discurso musical.
PROLACION. Serie de notas que deben hacerse en el canto
subiendo ó bajando sobre una sola sílaba.
PRÓLOGO. Introduccion de ópera que estaba en uso en otro
tiempo , cuyo asunto no tenia relacion alguna con el de la pie
za. A veces era tan estenso el prólogo que formaba por sí solo
una especie de opereta. ( V. esta pal.) En el dia se ha vuelto á
establecer el prólogo en algunas óperas ; pero solo forma un
corto acto de ellas, para preparar la marcha del argumento.
PROLONGACION. Consiste jeneralmente en continuar una
ó mas notas de un acorde en otro ú otros acordes siguientes
por medio de una ligadura (V. esta pal.) ó sin ella.
PRONUNCIACIÓN. Arte de articular las palabras en el
canto, dando á cada sílaba y á cada letra, sea vocal ó conso
nante, el sonido que debe tener segun los buenos principios de
la prosodia de la lengua en que se cante. Una buena pronun
ciacion es un medio de grande efecto para los cantores , aun
que es cualidad que escasea mucho.
 PUE 165
PRONUNZIATO. Palabra italiana que indica se han de dar
á las notas y á las silabas á que se retieren aquellas , una arti
culacion bien pronunciada ó marcada. — Esta espresion: la
melodía ben pronunziata indica que se ha de hacer resaltar
bien el canto, ora esté separado del acompañamiento , ora esté
intercalado con él. . .,
PROPIEDAD. Disposicion de la melodía en el canto llano ó
gregoriano (V. estas pal. ), segun proceda naturalmente por
bemol ó por becuadro.
PROSA. Pieza del canto llano que se canteen ciertas cir
cunstancias. £1 Dies irw es la prosa de los difuntos, y la única
que se canta con el canto figurado en las misas de requiem.
( V. esta pal.)
PROSODIA. Por esta palabra se entiende el modo regular
de pronunciar cada una de las sílabas de una palabra ; es decir,
siguiendo lo que exije cada sílaba por separado y considerada
en sus tres propiedades , que son : el acento , la respiracion y
la cantidad. — Siendo el canto una declamacion mas libre y
acentuada con mayor fuerza que la ordinaria , no puede con
cretarse el cantor á seguir las reglas de la prosodia y á dar á
cada palabra un grupo de notas que se avenga justamente á la
cantidad de las sílabas que la componen. Esta sujecion seria
muy perjudicial al diseno melódico ; pero se ha de tener cuida
do en colocar las sílabas fuertes , abiertas y significativas sobre
las notas buenas y los tiempos fuertes, y hacer caer las sílabas
no fuertes sobre los tiempos débiles. Tambien se ha de procu-
curar que la cantidad de las palabras concuerde en cuanto sea
posible con la de las notas , y el sentido del discurso oratorio
con el del discurso musical; de modo que el uno.no quede
suspenso cuando el otro se termine. — La prosodia gramati.
cal es la cadencia de las palabras , y la de la música es la ca
dencia
PUENTE
de las ónotas.
ri'EnTueiLLO. Es un pedacito de madera un po-
 ÍGO PUN
i
co fuerte en lisura de trapecio, pero en el que el lado superior
termina en seemento de arco. Sobre del puentecillo pasan las
cuerdas de los instrumentos de arco , á fin de separarlas del
traste y darles mas tension y sonoridad.
PUNTEAR. Es usar de los dedos en vez del arco para ha
cer resonar las cuerdas de los instrumentos que no tienen ni
teclas ni arco y que solo se tocan por punteo (Y. esta pal. ) ;
tales son el arpa y la guitarra. Pero tambien se puntean algu
nas veces los que por lo regular se tocan con el arco , como :
el violin , la viola &. ; y este modo de tocar se indica con la
palabra pizzieato. (V. esta pal.)
PUNTEO, fea accion de hacer resonar las cuerdas de algun
instrumento con los dedos. ( V. Puntear).
PUNTA D■ARCO. Las notas marcadas con esta espresion
requieren una ejecucion particular que consiste , en tocar solo
con la punta del arco sobre las cuerdas, á fin de que los soni
dos salgan picados. ( V. Picado y Stacatta).
PUNTATO, ta. Esta palabra italiana indica que las notas
sobre que está escrita se han de desligar y hacer con sequedad .
PUNTO. El punto puesto antes, despues ó entre dos notas,
antigumente modificaba su valor de muchos modos. En la mú
sica moderna el punto no causa otro efecto que aumentar de
la mitad mas el valor de la nota tras la cual está puesto.
Punto de órgano. Detencion en la música que se indica
así rrs para marcar un descanso durante el cual el músico 6
autor desplega á veces toda su habilidad en los pasos de fanta
sía que le inspira su imaginacion. Este artificio, que los italia
nos llaman cadenza, se usa regularmente en los conciertos de
instrumentos ó en los solos del canto (V. Cadenza, Calderon,
Fermata ) .
PUNTOS. Puestos sobre las notas , indican que no se han
de ligar una Gon otra. ( V. Puntalo ).
PUNTUACION. En las composiciones musicales es el inom>
 QUI 167
de distinguir las pausas ( V. esta pal. ) mas ú menos perfectas,
y de dividir las frases de tal modo que se conozca bien el prin
cipio, el fin y las ligaduras mas ó menos grandes; como sucede
en un discurso bien pronunciado.
PUNTUAR. La accion de poner puntos sobre ó detrás de
las notas para indicar, en el primer caso, que no batí de ser li
gadas , y en el segundo que se les ha de aumentar el valor.
( V. Punto y Puntos).

QUINCENA. Nombre de un registro del órgano. — Tam

bien se llama así la doble octava. (V. Décima quinta).
QUINTA. Intervalo consonante que puede presentarse bajo
muchos aspectos ; y es la segunda consonancia perfecta en el
órden de su jeneracion : se compone de cuatro grados diatónicos
hasta el quinto sonido, de donde le viene el nombre de quinta.
Hay tres especies de quinta: la 1.a es la 5.a justa, que se
compone de tres tonos y medio ; la 2.a es la que unos llaman
menor y otros diminuta , que se compone de dos tonos y dos
semitonos. A esta especie de quinta se le daba antiguamente
el nombre de falsa; denominacion impropia, porque atendida
la verdadera acepcion de esta palabra , no dá una idea exacta
del intervalo. La 3.a especie de quinta se llama aumentada, y
se compone de tres tonos y dos semitonos. Antiguamente á esta
quinta se la llamaba supérflm , cuyo nombre no es nada pro
pio, atendido su significado, porque, lo supérftuo es inútil;
siendo así que la palabra aumentada dá bien á entender que
el intervalo que forma esta 5.a es mayor que el de la 5.a justa.
 108 RAF
QUINTAS OCULTAS. Se <lá este nombre en músita á las
sucesiones armónicas que hacen prevecr la sucesion de dos
quintas consecutivas.
QUINTETO. Pieza de música compuesta para cinco voces ó
cinco instrumentos. El quinteto vocal casi siempre lleva acom
pañamiento de orquesta. Los quintetos instrumentales se com
ponen jeneralmente de un allegro ó moderato. , un andante ó
adagio , un minuete ó schezzo y un allegro ó rondó final.
Sin hablar en un sentido absoluto , se puede decir que el
mérito de este jénero de composicion instrumental , lo mismo
que el de los fríos , cuartetos y sextetos (V. estas pal. ) , con
siste menos en el encanto y variedad de la melodía que en la
esposicion, la combinacion y el desarrollo de las ideas, la con
cepcion de un plan desplegado con arte y en el interés de una
instrumentacion matizada con gusto. Boccherini, Haydn, Mo-
zard , Beethoven , Krommer , Mendelson , Onslow y otros cé
lebres maestros han escrito composiciones admirables, de este
jénero instrumental, para diversos instrumentos y en número
variado.

' ■
.-

RABEL. Instrumento del jénero del violin, á cuya forma se

parecía bastante , el cual usaron mucho los menestrales en la
edad media , y cayó en desuso á fines del siglo xvn. El rabel
tenia tres cuerdas que se tocaban con un pequeño arco ; los
habia de cuatro clases, esto es, altos, quintas, tenores y bajos.
RAFFRENANDO. Palabra italiana, con la cual se indica que
se ha de ir moderando el movimiento, desde las notas en que
está escrita.
 HAY 16»
RALLENTANDO. -Palabra italiana que se escribe en ciertos
pasajes de una pieza de música, para indicar que su espresion
exige retardo del movimiento en aquellos lugares en que está
marcada.
RANZ DES VACHES. Nombre de unos aires populares de
las montañas de la Suiza. Cada uno de los cantones de esta
confederacion tiene aires históricos , y los músicos del pais los
inventan nuevos cada día : pero hasta ahora ninguno ha sido
tan celebrado como el RanZ des vaches por la sublime sencillez,
naturalidad y carácter campestre de su melodía , el cual es co
nocido de todas las naciones. Los pastores suizos lo tocan con
la gaita ó la chirimía.
RAPIDÍSIMO. Esta palabra indica que se han de ejecutar
con la mayor rapidez las notas ó trozo de música en que esté
escrita.
RÁPIDO. Esta palabra indica que se ha de tomar con cele
ridad las notas ó el compás donde se halla notada.
RASCAR. Término de desprecio con- el cual se califica el
tocar con rudeza algun instrumento de cuerdas, como el violin,
viola, &. haciéndolas chillar con el arco.
RASCADOR. Músico que toca con dureza y mal arte un
instrumento de cuerdas , como la guitarra , el violin , <k.
RASGUEAR. Se dice de tocar la guitarra ú otro instrumento
de RASGADO.
cuerdas, arrastrando
Se dá este
sobre
nombre
de ellas
al todos
preludio
los dedos
de losde boleros
la mano.y

seguidillas que hacen muchos tocadores de guitarra , haciendo

sonar rápidamente con el pulgar todas las cuerdas de dicho
instrumento.
RATENUTO, ta. Palabra italiana con la cual se advierte al
que ejecuta que ha de sostener el compás.
RAYADO. Modo de pautar el papel que sirve para escribir
la música , que para estar bien rayado no debe ser ni muy ne
gro ni muy espeso.
no REC
RAYAR (papel de música). Es trazar en él las pautas ó
pentágramas para escribir la música.
RE. Nombre que se dá á la segunda nota de la escala de do,
tono de do.
RECITADO. Especie de canto que hace parte de la música
dramática , la que , como algunas veces no se canta á rigor de
compás, se acerca mucho á la narracion. El recitado es una
declamacion que el cantor ejecuta á su gusto , en la cual ha
de imitar tanto como le sea posible las inflexiones de la voz del
declamador, por medio de la articulacion y acento que dá á las
palabras. — A esta parte de las escenas de una ópera suele se
guir una aria, duo ú otra pieza de música acompasada ; y se
le dá el nombre de recitado porque se aplica á la parte narra
tiva de un poema, de lo que se hace uso en el diálogo dra
mático.
Algunas veces el reatado no lleva mas acompañamiento que
el bajo y el piano, y entonces se le dá el nombre de recitado
parlante , el cual se usa principalmente en las óperas bufas
italianas. El cantor lo declama con rapidez y dá á las palabras
menos acentuacion que á cualquiera otro recitado. — El recita
do con acompañamiento de orquesta se canta con fuerza y es-
presion , y se le llama obligado ; este se usa comunmente en
las óperas serias y semiserias.
RECITATIVO. Palabra italiana que significa recitado (Véa
se esta pal. ) , que cuando se halla escrita en algun lugar de
una parte obligada de instrumento (V. Obligado) , indica que
todo aquel trozo se ha de ejecutar de un modo declamado , sin
sujetarse al compás.
RECITANTE. El que canta un recitado.
. RECITAR. Cantar un recitado. (V. esta pal. )
RECITATO. Palabra italiana que significa recitado, y ad
vierte que el pasaje á que se refiere se ha da ejecutar en un
estilo declamatorio , sin sujecion al compás.
 REG 171
REDUCCION. Es una pieza de música He cualquiera especie
que fué compuesta á toda orquesta y que se arregla ó reduce
para el piano, ó para uno ó pocos instrumentos.
REDUCIR. Es arreglar una particion para el piano ó para
un corto número de instrumentos , conservando el diseño ar
mónico é ideas melódicas en sus formas y medios ; de modo
que cause el mismo efecto , en cuanto sea dable , que en su
estado primitivo.
REGLA DE LA OCTAVA. Sucesion natural de acordes so
bre todas las notas de la escala así subiendo como bajando, sin
substitucion ni retardo. La regla de la octava es el fundamento
de toda armonía , porque su fórmula tiende á dar á cada una
de sus cuerdas la armonía que le es propia , en cuanto á sí
misma, y en razon de la que le precede y de la que la sigue.
REGLAS DE LA COMPOSICION. Coleccion de preceptos
dictados por los maestros- que adquirieron ó han. adquirido- una
larga esperiencia en el arte de escribir la música. ( Vo Com
posicion).
REGULAR. Se dice en la armonía que un movimiento es
regular cuando solo encierra buenas sucesiones de intervalos ;
pues en caso contrario es irregular.
REGISTRO. Los registros son unas tiras de madera movi
bles puestas en el órgano , las que saca ó mete el organista, y
con las cuales se ponen en accion ciertos resortes que abren ó
cierran los juegos del órgano , segun sea necesario que sue
nen ó- no.
REGISTROS DE LA VOZ. Estension natural de cada jéne.
ro de voz. Las de bajo y de contralto no tienen mas que un
registro, que es el pecho. La voz de tenor jeneralmente tiene
dos, que son la de pecho y la de cabeza ó falsete. (V. esta pal. )
La voz de tiple tiene tres registros, que son la de pecho, la voz
media y la de cabeza. Una de las mayores dificultades que ofre
ce el arte del canto es, saber igualar la intensidad y calidad de
t
 17-2 TEM
sonido de la voz, en- el paso de uno á otro de sus registros.
RELACION. Cuando en una parte vocal ó instrumental se
acaba de oir un sonido y se oye otro inmediatamente en otra
parte, se dice que dichos sonidos tienen relacion entre sí.
Cuando ambos sonidos contribuyen á dejar en el oido la sensa
cion de una consonancia exacta, la relacion es buena ; pero
cuando de dicha relacion resulta una consonancia alterada , la
relacion es falsa. Esta no se admite en composicion.
Relacion de los intervalos. Cálculo exacto de las distan
cias que hay en los sonidos entre sí.
RELATIVO. Un tono es relativo de otro tono cuándo tiene
á la clave las mismas señales de tonalidad. En este caso uno de
los tonos está en modo mayor y el otro en modo menor.
(V. Tono, Modo, Mayor, Menor).
Todo modo mayor tiene otro de menor que es su relativo y
recíprocamente ; es decir, que todos los modos mayores y me
nores tienen, de dos en dos, la misma escala. Cada modo ma
yor tiene por relativo menor el de la sexta nota de su escala
subiendo , y cada modo menor tiene por relativo mayor el de
la tercera nota de su escala subiendo : así el modo menor de
la es el relativo del mayor do y vice-versa. — Para conocer
en que moda está una pieza de música , lo mas fácil es mirar
que notas son la primera y última de la pie/a ; pues casi siem
pre empieza y acaba por la tónica .(V. esta pal. ) ,. particular
mente en el bajo. Tambien se conocerá mirando si la 5.a del
modo mayor está alterada por un signo accidental al principio
de la pieza , ya sea en el canto ó en cualquiera otra parte de
instrumento. Si efectivamente se halla alterada esta 5.a, el
modo será el relativo menor, el cual se convierte en nota sen
sible. (V. estas pal. ) En caso contrario el modo sera mayor.
REMINISCENCIA. Recuerdo, reproduccion é imitacion de
una idea bien conocida ó ya olvidada. — Se dice que una obra
tiene reminiscencias , para dar á entender que contiene ideas,
 RES 17;¡
motivos ú otros conceptos que ya antes se habían oído en otras
composiciones. Los autores cuyo injenio ó facundia se halla ya
agotado , reproducen sin echarlo de ver las ideas , frases,
motivos , marchas armónicas ó los efectos de orquesta de que
ya habian hecho uso en sus obras anteriores.
REPENTISTA. El que canta ó toca á primera vista cuanta
música se le presente , con la voz ó algun instrumento ; pero
ejecutándola con el sentido que requiere y con la precision y
exactitud debida. Esto solo se alcanza á fuerza de haber leido
ó cantado mucha música , por lo que respecta á la voz ; y en
un instrumento cuando se posee á la perfeccion y se ha adqui
rido una gran práctica.
REPETICIÓN. Primera y segunda mitad de un trozo de
con
música
puntos
, cuya
en separacion
ambos lados,
estádeseñalada
este modo
por : una
: Estabarra
separacion
doble,

indica que cada una de las dos mitades del trozo se ha de can
tar ó tocar dos veces. — Cuando el signo de repeticion tiene
puntos tan solo en el lado izquierdo, indica que solamente se
ha de repetir la primera parte ó mitad ; y cuando los puntOvS
solo están en el lado derecho de la señal no se ha de repetir
mas que la segunda parte ó mitad.
Repeticion del motivo. Entrada que repite el motivo de
una fuga , por alguna parte que ha estado callada durante al
gunos compases.
REPETIR. Es hacer una repeticion. (V. esta pal, )
REPLICA. Cuando se trata de un sonido doblado significa
octava (V. esta pal. ) , y hablando de la fuga es sinónimo de
repeticion del motivo. (V. esta pal. ) :<';>>, i
Réplica. V. Repeticion. <,, ,
RESOLUCION. Sucesion de un intervalo ó de un acorde
consonante á otro intervalo ó acorde que esté afectado de di
 174 REV
sonancia. La resolucion se verifica haciendo que la parte que se
ha prolongado pase á la nota que se habia retardado.
RESOLVER. Hacer la resolucion ó pasar de una disonancia
á una consonancia ó á otra disonancia , por medio de la pre
paracion. (V. Preparar).
RESONANCIA. Prolongacion ó reflexion del sonido de un
cuerpo sonoro, ya sea por las vibraciones continuas de las cuer
das de un instrumento , ya por las paredes del cuerpo que lo
produce ó por las ondulaciones del aire encerrado en un ins
trumento de viento. — Las bóvedas elípticas y parabólicas re
suenan ó mas bien reflejan el sonido. (V. Eco).
RESPIRACION. Accion que hacen los pulmones cuando se
llenan de aire para volverlo á espeler luego. Esta accion se
compone de dos movimientos, que son : la aspiracion (V. es
ta pal, ) , esto es , la atraccion del aire y la respiracion, que
es la repulsion del mismo aire. En la aspiracion se dilatan los
pulmones para introducir el aire esterior en el pecho, y en la
respiracion se comprimen para que pueda salir. — El arte de
respirar á tiempo y de sujetar la respiracion es una de las par
tes mas difíciles del canto.
RESPONSO. Pieza de música religiosa compuesta para ser
cantada en las vísperas, maitines y otras ceremonias de la Igle
sia católica.
RESPUESTA. Se llama así la repeticion ó imitacion del mo
tivo de una fuga por otra parte de las que la componen , des
pues de haberla hecho oir la primera parte. En una contra-fuga,
sobre todo, la respuesta es la repeticion invertida del motivo
que se acaba de oir.
RETARDO. El retardo de una nota de un acorde resulta de
la prolongacion (V. esta pal. ) de otra nota que le es estraña.
Una nota de armonía se retarda por otra nota de melodía.
REVUELTO. Un intervalo ó un acorde revuelto es aquel
¡en que el órden de las partes está invertido , de tal modo que
 HIT 17o
las notas graves pasan á las partes superiores , y estas á las
notas graves. (V. Inversion, Invertido).
RIGERCARE ó ricercato. Palabra italiana que significa
rebuscado, é indica un trozo de música basado sobre la imita
cion de uno ó muchos temas , que concurren á formar un todo
melódico y armónico. En esta clase de piezas se atiende mas
bien al efecto musical que á la severidad de las formas cientí
ficas. ^
RIGODON. Aire de baile á dos tiempos de un movimiento
vivo, y que está muy en uso.
RINFORZANDO. Palabra italiana con la cual se indica que
.se ha de aumentar la intensidad del sonido ó la ejecucion de
algun pasaje ; pasando insensiblemente del piano al fuerte y de
este al forlissimo, hasta al punto que sirva de término al re
forzando.
RIPIENO. Palabra italiana con la que se indican las partes
de una orquesta puestas entre el bajo y las partes mas altas; '
las que pueden suprimirse por no ser precisamente del todo
necesarias.— Tambien se llaman ripieno las partes de acom
pañamiento de un concierto ú obligado de algunos instrumen
tos que no tocan sino en el lutti ( V. esta pal. ) , callando en
los solos.
RISOLUTO. Palabra italiana que indica que la ejecucion
ha de ser vigorosa y viva , espresiva la entonacion y mas bien
destacada que ligada : regularmente imprime, un grado mas de
viveza al movimiento.
RISTRINGENDO. Palabra italiana con la que se indica que
se ha de ir apresurando poco á poco el movimiento.
RITARDANDO. Esta palabra indica que se ha de ir retar
dando el movimiento. (V. Rallentando).
RITENUTO, ta. Palabra italiana que indica se ha de retar
dar el movimiento ó detenerlo en una nota que esté marcada
con ella.
 170 HIT
RÍTMICA (música). Una música os rilmieu cuando eslá or
denada con perfecta simetría en la duracion de los miembros
de que se componen sus periodos (V. Ritmo ). — Acompaña
miento rítmico es aquel' en que el compositor deja oir constan
temente el grupo uniforme, el arpegio adoptado (V. Arpegio),
al paso que la armonía varia sus acordes.
RITMO. En música es la combinacion simétrica de las du
raciones largas y breves de los sonidos; ó bien la diferencia de
los movimientos que resulta de la presteza ó prontitud y de ja
lentitud ó brevedad de los tiempos.
El ritmo se divide rigurosamente en interior y estertor. El
primero resulta de la relacion que existe entre la duracion de
cada una de las partes que componen un todo ; y el ritmo es
tertor de la relacion que existe entre una entera sucesion de
sonidos con respeto á otras sucesiones enteras. Si se conside
ran ambos ritmos bajo el aspecto de su oríjen y objeto , nada
tienen que ver con la medida ; porque esta no es mas que una
adicion de los espacios de tiempo en cantidades iguales, al
paso que el ritmo es el medio que conduce á la contemplacion
que mas determina los sentimientos espuestos ó las ideas esté
ticas. Algunos autores didácticos llaman ritmo interior al de
la melodía y estertor al de la medida ó compás.
Así pues, el ritmo es la simetría de muchos grupos 6 su
cesiones enteras de sonidos de mas ó menos valor. Esa simetría
rítmica hace mucho mas clara una composicion musical y se
llama cuadratura de las frases. Sin embargo, es preciso ad
vertir que una observancia demasiado estricta de esa cuadra
tura enjendra á veces la monotonía.
No cabe duda de que el ritmo fué el primer medio que sirvió
en la infancia de la música para hacer agradable al oido una su
cesion de sonidos que , por sí sola, hubiera sido insignificante.
Los pueblos menos civilizados, para hacer mas variada y agra
dable su música primitiva, es decir, sus sonidos sencillos y su
 RON 177
ruido, no se sirvieron de las modificaciones de aquellos, sino
del fitmo. Los antiguos griegos , en la época de su mayor ci
vilizacion , atribuyeron un gran poder estético al ritmo , y le
consideraron como la parte mas sublime de la música ; y por
esto dieron mayor importancia á la forma esterior de las frases
musicales que á sus conceptos. Por fin , aun cuando no se ha
ya de conceder al ritmo muchas prerogativas , se ha de conve
el
nir,ritmo
sin embargo,
embellece que
los pensamientos
en la música, ylolasmismo
partes
quemelódicas
en la poesía,
, y * -

sobre todo les añade claridad y viveza. — Una de las principa

les bellezas de las composiciones de Haydn es el ritmo.
R1TMOPEA. Parte científica de la melodía que enseña el
arreglo de las partes melódicas , relativamente á su estension,
á fin de que puedan tener entre ellas una relacion agradable y
conforme á nuestro sentimiento.
RITORNELLO. Palabra italiana cuyo nombre se dá á un
trozo de música instrumental, que se escribe al principio de una
pieza vocal, antes de que la voz empiece el canto. El litornello
se pone tambien en medio de las piezas , despues de haber
completado el canto todos los períodos de la idea ó motivo
principal -de la composicion, á fin de que la voz pueda descan
sar y cobrar aliento antes de la repeticion.
Ritornkllo, viene de ritorno , que significa vuelta , porque
muchas veces es una repeticion del motivo ó de un pedazo del
tema, puesto al principio, al medio , ó al fin de la pieza á que
se aplica.
ROMANCE. Pieza de música de un solo motivo lento , de
un carácter sencillo y de una melodía dulce , natural y melódi
ca. El romance se repite tantas veces cuantas son las estro
pone.
fas ó estancias que contiene la poesia sobre la que se com

ROMANZA. Palabra italiana que significa romance. (Véase

esta palabra). ,
12
 178 RUT
RONDEAU. Palabra francesa que significa rondó. (V. esta
palabra).
RONDINO. Palabra italiana que significa pequeño rondó.
(V. Rondó).
RONDÓ. Especie de aria cuyo primer motivo se repite dos
ó tres veces , y cup forma es tal que despues de haber aca
bado la segunda repeticion se vuelve á la primera , y se acaba
" con esta por la cual se empieza el rondó. El movimiento del
rondó es como en el allegro — Tambien hay rondas com
puestos para toda especie de instrumentos , y estos abundan
mucho en los duos, trios, cuartetos &.. instrumentales.
RUIDO. Conmoción del aire que hiere el oido sin que este
pueda apreciar las vibraciones por no ser sonoras , por lo cual
se distingue del sonido en música. Por esto á veces se dá iró
nicamente el nombre de ruido á la música chillona y confusa,
que carece de atractivo , y en la que se oye mas confusion que
armonía y mas gritos que canto. Así se dice: esta música no
es mas que ruido ; tal ópera hace mas ruido que efecto é¡.
RUTINA. Costumbre ó hábito de tocar algun instrumento
ó de componer música, que se ha adquirido por la práctica
mas bien que por la teoría y el estudio ; y sin hacer caso de
las innovaciones y progresos del arte. u
RUTINARIO. El compositor ó instrumentista que compone
la música, la ejecuta ó enseña el arte sin apartarse de lo que
aprendió por rutina, y sin aprovecharse ó admitir los adelantos
ó progresos que puede haber hecho el arte respectivo.
 SAL 4 79

S. esta letra , cuando se encuentra atravesada oblicuamente

por una barra (V. Segno), se emplea como signo de repe
ticion.
S. Se emplea á veces en la música de piano y de arpa , en
abreviacion de la palabra Sinistra ( izquierda ) , para advertir
que el paso señalado con ella se ha de ejecutar con la mano iz
quierda , en vez de la derecha.
SALMO. Es una parte del oficio divino que fué compuesto
en hebreo por el profeta David , cuyo uso fué introducido en
la Iglesia católica. Los salmos son ciento cincuenta , de los
cuales la Iglesia no escogió mas que siete para pedir á Dios
perdon de las culpas. Estos se cantan con el canto llano ó con
el figurado , ó sea en la música moderna, con acompañamiento
de órgano ó de orquesta, segun las solemnidades.
SALMODIA. Canto de los salmos en una sola entonacion de
la voz , sosteniendo los sonidos y con acento oratorio , de ma
nera que es un medio entre cantado y hablado.
SALTERIO. Instrumento de cuerdas fijas y tiene la forma
de un triángulo truncado por la parte superior , teniendo cada
nota dos cuerdas de acero ó de laton , que se hieren con una
varilla ó con cañones de pluma terminados en punta , fijos á
los dedos por unos anillos planos.
SALTO. Toda sucesion de notas que no siga estrictamente
el órden de la escala subiendo ó bajando es un salto. En la me
lodía son permitidos todos los saltos , con tal que cada nota
encuentre su resolucion en la que la sigue. Los de esta especie
 180 SAX
se usan en los aires de bravura ( V. esta pal. ) , y en muchos
conciertos y otras piezas obligadas para toda clase de instru
mentos. En la armonía los saltos deben prepararse para que no
haya incoherencia en las partes del todo, produciendo disonan
cias resueltas con regularidad.
SALTAR. Hacer saltos. (V. Salto).
Saltar. Se llama hacer saltar el tono cuando, al soplar
con demasiada fuerza en un instrumento de viento, se esfuerza
de manera que se divide el aire, resonando alguno de los soni
dos armónicos en vez de producir el tono lleno y natural, pro
pio del tubo del instrumento.
SALVAR LA DISONANCIA. Es resolverla haciéndola bajar
ó subir de un grado, segun las reglas de resolucion (V. esta
palabra).
SAX ( instrumentos de }. Mr. Adolfo Sax , de nacion belga,
establecido hace algunos años en Paris , se ha hecho célebre
por las ventajas y adelantos que ha proporcionado á los instru
mentos de aire en jeneral y á los de laton en particular, de seis
años á esta parte , habiendo hecho una revolucion completa en
ellos. Dotado Sax de un jénio investigador é ¡novador en el
arte instrumental, y siendo él á la vez fabricante y profesor de
varios instrumentos , aprovechóse de pequeños é infructuosos
ensayos que otros fabricantes y acústicos hicieron antes que él,
desarrollólos y perfeccionólos en mayor escala, y haciendo apli
cacion de su sistema en instrumentos ya conocidos , á mas de
los que él inventó , llegó á crear una numerosa familia instru
mental , cuyos individuos llevan casi todos ellos el nombre ya
célebre de su inventor. La nomenclatura de los instrumentos
de Sax es la siguiente :
Clarín d tres pistones para caballería, de figura vertical.
Clarín á tres pistones para infantería, de figura horizontal ;
el cual , lo mismo que el de caballería , reemplaza al antiguo
chirin.
 SAX 181
Cornetín á cuatro pistones para caballería , de figura ver
tical.
Cornetines á tres pistones para infantería , de figura hori
zontal con mas ó menos ventajas.
SAXHORN. Contrabajo en mi bemol á cinco pistones. Su
estension comprende desde el mi regrave hasta el si bemol so
breagudo, en clave de fa. Hay otro Saxhorn contrabajo en el
mismo tono con solos tres pistones , cuyo diapason es como
una octava mas alto ; esto es , desde el fa bemol regrave hasta
el sol bemol sobreagudo en clave de sol.
Saxhorn bajo en si bemol á cuatro pistones : instrumento
que por su estension é intensidad reemplaza al figli bajo ó de
acompañamiento.
Saxhorn barítono en si bemol a tres pistones. Este instru
mento reemplaza al figli cantante.
Saxhorn en ú bemol á tres pistones, que reemplaza á la cor
neta de llaves.
Saxhorn mas pequeño en mi bemol á tres pistones , que
reemplaza á la corneta de llaves requintada.
Saxhorn en si bemol á tres pistones, para uso de la caba
llería , que solo se diferencia del anterior por la forma , pues
que tiene la direccion vertical.
Saxhorn en sí bemol á cuatro pistones, para uso de la ca
ballería , que es como el anterior. a
Saxhorn mas pequeño ó requintado en mi bemol á tres pis
tones para caballería , que reemplaza á la corneta de llaves
requintada.
SAXOFON. De todos los instrumentos inventados por M. Sax
este es el mas notable, y que está destinado á jugar un papel
muy importante en las orquestas y en las músicas militares,
así por la cualidad de su voz como por la estension, siendo un
intermedio entre los débiles y Jos fuertes; de modo que no
sufoca á aquellos ni es sufocado por estos. A esta inapreciable
 182 SAX
ventaja se juntan la de un timbre del todo original , de una
brillantez y suavidad estremas ; una afinacion é igualdad per
fectas en toda su estension , que es considerable y abraza casi
por entero la estension jeneral de los sonidos entre todos los
saxofones de diapasones diferentes. El saxofon difiere de todos
los demas instrumentos conocidos hasta hoy no solo en el so
nido, que es redondo , fuerte , muy simpático y espresivo , si
que tambien en la figura, que varia segun el diapason y tonali
dad de cada uno.. Los saxofones son todos de laton, de un solo
tubo, armados de 20 llaves para abrir y cerrar otros tantos
agujeros , y terminan en la parte superior con una boquilla de
madera igual á la del clarinete, aunque de mayor dimension.
Los Saxofones se dividen en :
Saxofon sobreagudo en do ó en si bemol , formado de un
solo tubo cónico y recto terminado en campana.
Saxofon agudo en fa ó en mi bemol , formado como los
anteriores , solo que en el estremo superior termina en arco
saliente.
Saxofon soprano, en á bemol.
Saxofon contralto ó tenor en fa.
Saxofon tenor ó barítono en mi bemol.
Estas tres clases de saxofones están construidos de un solo
tubo recto y cónico en el cuerpo principal , cuyo tubo termina
en arco por la parte superior y aumenta de diámetro por la
parte inferior, la cual se encorva hácia arriba y termina en
campana; de modo que el conjunto del instrumento tiene la
figura de pipa. El timbre del saxofon barítono y tenor en mi
bemol es muy parecido al del violoncello.
Saxofon soprano en si bemol: instrumento muy semejante
al oboé así en la figura como en el timbre y en la estension ;
de modo que se puede llamar el oboé de las músicas militares.
Saxofon bajo en do ó en si bemol.
Saxofon contrabajo en fa ó en mi bemol.
 SAX 183
Saxofon bordon en do ó en si bemol.
Estas seis clases de saxofones tienen la forma vertical y su
figura casi igual á la del figli. ( V. esta pal.)
SAXTROMBA tenor en mi bemol á tres pistones. Este ins
trumento reemplaza al figli tenor en mi bemol.
SAXTROMBA á cuatro pistones , que tambien- reemplaza al
figli tenor en mi bemol.
SAXTROMBON tenor y bajo de figura horizontal.
Trombon-contrabajo en si bemol á tres pistones , cuya for
ma es vertical y su estension comprende desde el mi regrave
hasta el si bemol agudo en clave de fa.
Trombon-contrabajo en fa ó en mi bemol ( cambiando un
tubo ) á tres pistones , que tiene la forma del anterior y la es
tension desde el si regrave hasta el fa sobreagudo en clave
de fa.
Trombon tenor á tres pistones , que tiene la misma figura
que los dos anteriores y reemplaza al antiguo trombon.
A mas, Mr. Sax ha inventado otra clase de fagote para las
músicas militares , en cuyo instrumento hizo desaparecer la
opacidad y desafinacion de los sonidos ; defectos de que adole
cía el antiguo fagote , al paso que simplificó tambien mucho la
dificultad del mecanismo de dicho instrumento.
Aunque los cilindros á piston en los instrumentos de aire
tuvieron origen en Alemania , no hay duda de que Sax perfec
cionó el sistema , dándoles mas solidez é igualdad. Tambien
reformó los instrumentos de aire modernos , de invencion ale
mana, dándoles formas mas naturales y elegantes , al par que
cómodas para la ejecucion ; sin que hayan perdido nada de la
brillantez de los respectivos sonidos. A mas , Sax ha dado dos
formas distintas á una misma clase de instrumentos ; de mo
do que la una forma sirve para las músicas de infantería y la
otra para las de caballería , conservando empero ambas for
mas la misma calidad de timbre y efectos.
184 SGH
La grande ventaja que tienen los instrumentos del sistema
de Sax sobre los demas consiste, en que siendo el mecanismo
de los pistones igual para la ejecucion en todos los instrumen
tos de la misma familia , el que sepa tocar uno los sabrá tocar
todos , sin mas diferencia que la de la embocadura que requie
ra cada boquilla , la cual varia de dimensiones en cada instru
mento.
Otro no menos importante adelanto hecho por Sax en el
instrumental de las músicas militares consiste, en haber resuel
to un gran problema en el arte , logrando la exacta afinacion
ó acorde de los instrumentos entre si. Así como los alemanes
tienen tres ó cuatro clases de clarinetes-requintos , clarinetes
y flautas , y que tienen los instrumentos de metal afinados cas1
en todos los tonos de la escala ; conociendo Sax que este siste
ma complexo de diapasones se habia adoptado para comodidad
y ventaja de los instrumentistas , á fin de hacerles mas fácil la
ejecucion , y sabiendo que los tonos favoritos para la música
militar son los de si b , mi t y la h , pensó en construir todos
los instrumentos de su invencion en dichos tres tonos. De aquí
la doble ventaja de que, ademas de estar cada instrumento en
el diapason mas favorito, la ejecucion es mucho mas facil en.
todos, porque desaparecen en aquella los accidentes , se logra
producir los sonidos en las posiciones mas naturales de cada
instrumento , que los puntos salgan mucho mas afinados y con
mayor tonalidad que en los instrumentos del antiguo sistema .
SALVE-REGINA. Antífona ó himno que se canta en la Igle
sia catolica al fin de las vísperas del sábado desde Pentecostes
hasta el adviento. — Sedá el mismo nombre á las composi
ciones musicales que se escriben sobre las palabras de este
himno.
SCHERZANDO. Palabra italiana con la que se indica que
se ha de ejecutar de un modo lijero y gracioso como jugue
teando.
 SEG 185
' SCHERZO. Palabra italiana que significa juguete, cuyo
nombre se dá á las composiciones de un estilo jugueton y de
un movimiento muy vivo ; de modo que la distribucion y el
jéncro del scherzo son como en el minuete (V. esta pal. )
SCORDATURA. Palabra italiana que no tiene propio equi
valente en español , y que significa la accion de desacordar un
instrumento para producir efectos particulares. La Scordatura
consiste en dar una afinacion al instrumento que, sin ser falsa,
no es la propia que se le suele dar. El objeto de la scordatura
consiste en estender los límites regulares del instrumento en
que se practica, ó para facilitar ciertas posiciones que no per
mite tomar la afinacion ordinaria del mismo y producir por este
medio efectos nuevos y estraordinarios. — El célebre violinista
Paganini hizo uso muchas veces de la scordatura ; los guitar
ristas tambien se valen de ella.
SECO, ó secco (en italiano). Esta palabra escrita sobre al
guna nota indica que su sonido ha de ser seco ; es decir , que
se ha de hacer sin prolongarlo , prescindiendo de su valor.
SECONDO, da. Esta palabra que significa segundo tiene
varias aplicaciones en música, como: Oboé secondo, Viola 2.a,
2.a corda, 2.a volta <$,.
SECRETO. Caja del órgano llamada así, en forma de cofre,
en cuya tabla superior tiene unos agujeros por los cuales se
comunican los orificios de los tubos del instrumento para reci
bir el aire que se deposita en ella. Los grandes órganos tienen
mas de una de estas cajas-secretos.
SEGNO (al). Esta espresion escrita al medio ó fin de una
pieza advierte , que se ha de volver á empezar en el lugar en
que está marcada la señal semejante á la que acompañe dicha
espresion. \
SEGUÉ. Esta palabra italiana , que significa sigue , escrita
despues de un arpegio, grupos de notas &.., indica que lo que
la sigue se ha de ejecutar del mismo modo , aunque solo cstu
186 SEM
viese señalado por abreviatura, barra &. — Tambien se escribe
al fin de una pieza de música para advertir que se ha de em
pezar inmediatamente la siguiente , como : segue Varia, segué
Vallegro $.
SEGUIDILLA. Aire español de canto y baile, cuyo compás
es de tres tiempos y de un movimiento muy animado, que em
pieza y acaba con estribillo.
SEGUITE. Palabra italiana que significa seguid, ó sígase
(V. Segue).
SEGUNDA. Intervalo disonante de dos notas inmediatas. —
Hay tres especies de segundas , que son : la segunda menor,
formada de un semitono ; la 2.a mayor, que se compone de un
tono y la 2.a aumentada , que se forma de un tono y medio.
Segunda vez. V. Repeticion.
SEISILLOS. Cuando en la música se emplean seis notas sin
darles mas valor que á cuatro de la misma especie, que suelen
ser semicorcheas ó fusas, se dá el nombre de seisillo al conjun
to de dichas seis notas.
SEMI-BREVE. Nombre de una de las figuras dela música,
de esta forma o , cuya duracion es de un compás de cuatro tiem
pos iguales.
SEMICORCHEA. Nombre que se dá á una de las notas de
la música, que representa una duracion igual á la mitad de una
corchea , ó á la 16 ava parte de una semibreve. La semicor
chea se representa así ^ cuando vá sola.

SEMINIMA. Nombre de una nota de esta figura | , que re

presenta la duracion de un sonido igual á la mitad de una mí
nima ó á la cuarta parte de una semibreve.
SEMIFUSA. Nombre de una nota de esta figura 5, que re
presenta un sonido de una duracion igual á la octava parte de
 SEP 187
una corchea ó á la mitad de una fusa. Cuando van juntas dos
ó mas semifusas se reunen con cuatro barras que atraviesan las
colas de las notas.
SEMITONO. Distancia la mas cercana de una nota á otra,
y es el intervalo mas pequeño que se emplea en la música de
la Europa moderna. — Hay dos especies de semitono: el uno
es mayor, que se forma de dos notas de diferente nombre,
como : do natural y re bemol ; el otro es menor , que consiste
en una nota en su posicion natural al tono á que pertenece y la
misma nota modificada por un sostenido , bemol ó becuadro,
como: do I) y do #. — Esta clasificacion entiéndase en cuanto
á la práctica , porque en punto á teoría no están acordes los
autores sobre si se ha de llamar semitono mayor al que se
forma de dos notas de nombres diferentes , ó al que está com
prendido en el intervalo de una misma nota modificada por un
accidente , y vice-versa en cuanto al menor.
SEMPLICE. Palabra italiana que significa sencillo, con la
cual se indica que la ejecucion ha de ser grave y natural sin
adornos rebuscados.
SEMPRE. Palabra italiana que suele ir seguida ó precedida
de otra palabra, como : sempre piano, dolce sempre &..
SENSIBLE (nota). La nota sensible es la que está á la dis
tancia de una 3.a mayor sobre de la dominante, ó á un semito
no debajo la tónica. (V. Nota sensible).
SENTIMENTO (con). Esta espresion ton sentimento indica
que se ha de dar mucha espresion y pasion á la música en que
esté escrita.
SENZA. Palabra italiana que se usa en este sentido: da ca
po , ma senza replica ; esto es, volver al principio pero sin
repetir
SEÑAL.
las partes
V. Segno.
que están señaladas con repeticion.

SEPTETTO. Composicion mjjsical para siete voces ó siete

instrumentos. (V. Cuarteto, Quinteto).
188 SFO
SÉPTIMA. Intervalo disonante formado de dos notas que
están á la distancia de seis grados diatónicos una de otra. Hay
tres especies de séptima, que son: la 7.a menor, compuesta de
cuatro tonos y dos semitonos desiguales ; la 7.a mayor, com
puesta de cinco tonos y un semitono; la 7.a diminuta com
puesta de dos tonos y tres semitonos desiguales.
SERENATA. Concierto de voces 6 de instrumentos, que se
ejecuta de noche debajo la ventana de alguno a quien se quiere
obsequiar ó festejar.
SERPENTON. Instrumento de viento, inventado en 1590
por un canónigo de Auxerre llamado Guillaume. De este ins
trumento se hacia uso antiguamente en las orquestas de las
iglesias y en las músicas militares , formando en ambas una
parte del bajo. El serpenton tiene un tubo largo llamado tudel,
como el fagote, por el cual se introduce el aire: fué un ins
trumento imperfecto durante largos años, y últimamente se ha
perfeccionado añadiéndole llaves. No obstante en España hace
ya muchos años que no se usa.
SESTETO ó sexteto. Pieza de música vocal ó instrumen
tal , ó de ambos jéneros , esto es , para voces con acompaña
miento de orquesta, compuesto para seis partes obligadas.
SEXTA. Intervalo, cuyo nombre toma del número de grados
comprendidos en sus estremos. Hay tres especies de sextas,
que son : la 6.a menor, compuesta de tres tonos y dos semito
nos desiguales; la 6.a mayor, que consta de cuatro tonos y un
semitono, y la 6.a aumentada, compuesta de cuatro tonos y
dos semitonos desiguales. Las 6.as mayor y menor son conso
nantes y las demas disonantes.
SFORZANDO. Palabra italiana que signiíica esforzando, é
indica que se ha de dar cierta espresion á la música , de modo
que se aumente gradualmente la intensidad de los sonidos.
SFORZATO, ta. Esta palabra italiana advierte que se ha
de dar súbitamente mas fuerza de la regular á la nota á que
 SIM 180
se refiere. Dicha palabra casi siempre se abrevia así: sfz.
SFORZO (con). Esta espresion indica que se ha de dar
energía y vigor al trozo de música en que esté escrita.
SI. Nombre que se dá á la séptima nota de la escala de do.
Guido Aretino al componer su escala no inventó mas que seis
de estas sílabas , porque no hizo mas que cambiar en exacor-
dos los tetracordos de los griegos (V. Exacordo y Tetracordo ) ;
aunque en el fondo su escala se componía de siete notas, lo mis
mo que la nuestra. De aquí se siguió que para nombrarla sép
tima era preciso cambiar á cada paso los nombres de las otras
dándoles nombres diferentes; embarazo que desapareció con
la invencion del si que se atribuye á varios músicos , pero mas
jcneralmente á un flamenco llamado Van-der-Putten.
SICILIANA. Aire pastoril de la Sicilia , cuyo compás es
de„ , de un movimiento Andantino (V. esta pal. ) , y de un
ritmo bien marcado. — Alia Siciliana , significa en el jénero
pastoril, pero muy-rimado. (V. Ritmo).
SIGNOS. Caractéres que sirven para escribir la música, y
que comprenden las notas , claves , sostenidos , becuadros , be
moles , pausas , puntos , repeticiones y otros caractéres que,
sin ser verdaderos signos , son modificaciones (Je las notas y
del modo de ejecutarlas.
SILENCIOS. Señales equivalentes á los varios valores de las
notas , los cuales puestos en lugar de estas indican que se ha
de pasar en silencio todo el tiempo de su valor. Los signos que
representan los silencios se llaman con mas propiedad pausas
(V. esta pal. ) , y los hay de varias figuras y valores.
SIMETRÍA. Duracion y entonacion proporcionada y relacio
nada que tienen las partes de un aire entre sí y con el todo.
La simetría admite la repeticion de las mismas formas ; pero
á veces solo exije su correspondencia.
SIMÉTRICO. Lo que tiene simetría.
 190 SIN
SIMILE. Palabra italiana que significa semejante , la cual
escrita despues de una carrera de notas , de un arpegio 6 de
cualquier otro grupo de notas ó dibujo musical , indica que se
han de repetir otros pasos iguales al que se haya dado por mo
delo , y señalado despues en abreviatura.
SIMILMENTE. Palabra italiana que significa del mismo mo
do. (V. Simile).
SÍNCOPE. Enlace de dos sonidos iguales ó semejantes , de
los cuales , el primero se halla en el tiempo ó parte débil del
compás y el segundo en el fuerte. Algunas veces á la síncope
se le dá tambien el nombre de ligadura. ( V. esta pal. )
Se llama sincope ó nota sincopada la que se halla entre dos
ó mas notas de menos valor, pero que juntas valen tanto como
la sincopada. Toda síncope vá á contratiempo, y toda sucesion
de notas sincopadas toma un movimiento contrario al orden
natural.
SINFONÍA. Esta palabra, en su acepcion mas jeneral, signi
fica una composicion para muchos instrumentos ; pero en par
ticular se dá este nombre á una pieza de música instrumental,
de un carácter y formas particulares , y las hay de dos espe
cies : la 1.a es la sinfonía que sirve de abertura á una ópera.
Las de esta especie, cuya música suele anunciar el carácter y
jénero de la ópera que las sigue , empiezan regularmente con
una introduccion, que suele ser de un tiempo lento ó largo,
seguido de otro movimiento allegro mas ó menos vivo , cons
tando este de dos ó tres motivos principales que se repiten,
formando como á dos partes divididas por un crescendo (V. es
ta pal. ) , y repitiendo por otro tono, en la 2.a parte, los motivos
de la primera. La otra especie de sinfonia es la que se llama
de concierto. (V. esta pal.) Estas suelen ser grandes piezas
instrumentales , compuestas de tres ó cuatro tiempos diferen
tes , el primero de los cuales suele ser lento , otro un allegro
mas ó menos vivo , luego un andante variado ó un cantabile
 SIS 191
en adagio , seguido de un minuete y un final de un movimiento
rápido.
De estas dos clases de sinfonía la 1 .' fué inventada por
Rossini, é imitada por todos los compositores dramáticos mo
dernos , con algunas modificaciones ó variantes por parte de
algunos ; y la segunda por Haydn, Mozart y Beethoven, é imi
tada por los demas compositores de su escuela.
Sinfonía concertante. Es una sinfonía de la especie de
las de concierto, con uno o mas instrumentos obligados, acom
pañados por la orquesta. (V. Obligado).
SINFONISTA. Músico que toca algun instrumento en una
orquesta.
SINO. Palabra italiana que significa hasta, y se usa en la
música en este sentido : Da capo ano al fine; para indicar que
se ha de volver á empezar la pieza, acabando en el lugar donde
esté escrita la palabra fine.
SISTEMA. Esta palabra tiene dos acepciones en música. En
la primera significa la reunion de todos los conocimientos mu
sicales juntos, ó de alguna parte del arte en particular; en la
otra es la disposicion de la escala musical de un pueblo ó de
una época.
Sistema de los sonidos. Es la reunion de todos los sonidos
empleados en la música en órden conexo. (V. Teoría).
Sistema temperado. Débese su invencion á un español lla
mado Bartolomé Ramos , maestro de capilla de la catedral de
Salamanca, en el siglo xv. Por el sistema temperado se hizo
desaparecer, en los instrumentos de teclado, la diferencia que
media entre los intervalos de semitonos homólogos , segun la
teoría fundada en los cálculos de las longitudes de las cuerdas
y de los fenómenos de su resonancia ; pues segun esta teoría
resulta, que do sostenido, por ejemplo, no es exactamente el
mismo sonido que re bemol y que su diferencia es como 80 :
 198 SOL
81 en cierlos casos , ó como 125: 128 en otros. (V. Tempe
ramento ).
SISTRO. Instrumento de percusion que estuvo en uso en el
antiguo Egipto , el cual consistía en un cuerpo sonoro de me
tal , casi oval en figura , con agujeros por los cuales pasaban
unas varillas metálicas , las que se tañían con otra varilla para
producir el sonido.
SLARGANDO. Palabra italiana que significa alargando .
cuya significacion es sinónima de rallentando. (V. esta pal. )
SMORZANDO. Palabra italiana que significa apagando , é
indica que se ha de ir perdiendo insensiblemente el sonido hasta
dejarse de oir casi del todo.
SOAVE. Esta palabra indica que se ha de tocar con delica
deza y dulzura, ligando la ejecucion.
SÓAVITÁ(con). V. Soave.
SOBRE AGUDO, da. Se llaman sonidos sobre agudos los
que pertenecen á la octava mas aguda de las siete que com
prende la estension de los sonidos, á cuya octava se le da el
nombre de sobreaguda.
SOFFOCANDO. V. Morendo y Sforzando:
SOL. Nombre que se dá á la quinta nota de la escala de do,
y se representa tambien por la letra G.
SOLFEAR. Es entonar los sonidos de las notas, pronun
ciando las silabas que les dán nombre en la escala. Siempre se
hace empezar por este ejercicio á los que aprenden la música, á
fin de que juntándose en su memoria la idea de las diversas
sílabas de las notas con los intervalos que se refieren á ellas,
ayuden aquellas á hacer acordarse de estos.
SOLFEO. El ejercicio ó accion de solfear. (V. esta pal. )
Solfeo ó solfeos. Coleccion de ejercicios destinados á hacer
solfear á los discípulos ; es decir, para cantar nombrando las
notas. Jeneralmente se dá el nombre de solfeos á los libros
elementales que contienen los principios de la música , y las
 SON - 1<>3
lecciones prácticas y propias para solfear, dispuestas en un ór
den sistemático.
SOLO. Esta palabra, escrita al principio ó en medio de una
pieza de música, indica que toda ó parte de ella ha de ser eje
cutada por un solo instrumento, que es una parte principal,
acompañada de una orquesta mas ó menos numerosa. — Esta
palabra se aplica tambien al artista que forma parte de la or
questa de un teatro , capilla ó de otra reunion ó sociedad de
músicos , y tiene á su cargo la ejecucion de los sdos escritos
para su instrumento ; así se dice: viólin solo de un teatro,
violoncello' solo de un concierto ó academia &..
SOLUCION. Cuando en un cánon enigmático se ha desci
frado el enigma, se dice que se ha hallado la solucion. (V. Ca
non enigmático).
SONAR. Producir el sonido im- cuerpo sonoro ya sea por
percusion, tañido, roce del arco con las cuerdas , pulsacion,
vibracion del aire comunicado á los tubos de los instrumentos
de viento.
SONATA. Pieza instrumental compuesta para uno ó mas
instrumentos , formada de tres ó cuatro pedazos de diferentes
caracteres , cuyo nombre viene del italiano suonare, que signi
fica tocar un instrumento. En- otro tiempo estuvo muy en boga
la sonata; pero en el dia ya no se usa.'
SONATINA. Palabra italiana que significa una sonata corta
y fácil para uso de los principiantes.
SONIDO. Sensacion que s*' produce al oído cuando se pone
en vibracion á un cuerpo sonoro: Pero jeneralmente designa
mos por el término jenérico de sonido todas las sensaciones
que recibimos por el órgano del oido. Estas sensaciones son
de
torio
muchas
y el sonido
especies
musical
, á saber
; es: decir
el ruido,
, el eldegrito,
las voces
el sonido
, de*br'a-
los

cantores y de los instrumentos ó cuerpos sonoros. (V. esta pal. }

i;;
194 • SOP
— La música es el resultado de varias modificaciones y com
binaciones de la sensacion del sonido.
Sonido fundamental. Es el que sirve de fundamento al
acorde del tono. (V. Acorde y Tono).
Sonido de la voz. El que se determina por la construccion
física del órgano de la voz , resultando dulce ó áspero, agrada
ble ó desagradable , débil ó robusto.
SONIDOS ARMÓNICOS. Estos se producen en los instru
mentos de cuerdas, poniendo sutilmente los dedos sobre ciertas
divisiones de ellas y pasando lijeramente el arco por las mis
mas. — Los sonidos armónicos son de una calidad mas dulce,
mas pura y melodiosa que los otros sonidos ; y en eldia se usan
mucho en el violin , violoncello y guitarra.
Tambien se llaman sonidos armónicos á los que resultan de
la vibracion de una parte sola de una cuerda ó de una columna
de aire, dejando oir la 3.a mayor, la 5.a ó la 8.a del total
de la cuerda ó de la columna de aire. (V. Resonancia).
SONÓMETRO. Instrumento inventado algunos años hace
por M. Montu de Paris, que sirve para medir la intensidad
del sonido.
SONORIDAD. Calidad de lo que es sonoro. (V. esta pal. }
SONORO. Todo lo que produce sonido (V. Cuerpo sono
ro ) ; pero se dice mas por escelencia de todo lo que produce
sonidos melodiosos , fuertes , limpios y bien timbrados ; asi se
dice : un metal sonoro, una campana sonora, una voz sonora S..
SOPRA. Palabra italiana que significa sobre ó encima, y en
la música se usa en estos sentidos : sopra una corda ó sopra
la 1.a, 2.a, 3.a ó 4.a corda; esto es, que las notas asi seña
ladas se han de hacer sobre de la cuerda á que se refiere el
aviso. — Come sopra ; esto es , que se ha de ejecutar como en
la parte que en la partitura está sobre de la que lleva dichas
palabras.
SOPRANO. Palabra italiana con que se designan las voces
 SOS 195
femeninas mas agudas y las de los niños-; su estension regulal
os de dos octavas; esto es, desde el do mas grave, en clave de
sol, hasta el «i. (V. Tiple y Contralto).
SORDINA. Pedazo de madera preparada para encajarla en
el puente del violin , viola ó violoncillo , á fin de sufocar las
vibraciones del instrumento , y por consiguiente disminuir su
sonido ; con lo cual cambia su timbre y le dá un carácter mas
sombrío y melancólico. — Las sordinas del oboé y del clarinete
son una especie de cónos acampanados, con una pequeña aber
tura que se introduce en la parte inferior del instrumento. —
La sordina de las trompas es un cono de carton , con un
agujero en la base , que se introduce dentro la campana del
instrumento. — En el piano la sordina es uno de los registros
que sirven para apagar los sonidos.
SORDINI ó con sordini. Estas palabras, cuando se escriben
al principio de una pieza de música, indican que se han de po
ner las sordinas á los instrumentos , para que produzcan el
efecto que se ha propuesto el compositor.
SORDO. Se dice que un instrumento es sordo cuando tiene
poca sonoridad ; que una sala ó un teatro son sordos cuando,
por alguna falta de construccion, ó de cualquiera otra causa ac
cidental, el sonido no refleja ó no se esparce en el espacio del
local.
SUSPIRANDO. Palabra italiana con la que se indica se han
de imitar los suspiros o jemidos humanos con las inflexiones
de la voz en el canto , ó en la ejecucion de algun instrumento.
SOSTENENDO. Palabra italiana que indica se han de sos
tener exactamente los sonidos y sin precipitar el compás.
SOSTENIDO. Es un signo en esta forma ti puesto delante
de una nota, é indica que se ha de subir de un semitono la
que está afectada por dicho signo; sin que por eso mude de
grado ni de nombre. — En el sistema teórico (ie la música de
los antiguos el sostenido era un pequeño intervalo que se 11a
 1% . • . STA
maba coma , el cual era el resultado de dos sonidos aproxima
dos , como re \, y do #. ( V. Coma).
SOSTENUTO. Esta palabra, que significa sostenido ó aguan
tado y que se junta á las de largo, adagio ó andante , indica
la ejecucion de un movimiento y de un carácter largo y de
cidido.
SOTTO VOCE. Estas palabras, escritas en algun paso de
una pieza de música , indican que se ha de cantar ó ejecutar á
media voz; es decir, dando poca intensidad al sonido.
SPIRITO (con). Esta espresion indica que se hade dar
fuego, espíritu 6 energía á la ejecucion. — Allegro con spirito
es un movimiento mas- vivo que el allegretto. (V. esta pal.)
STABAT
SP1RITOSO.MATER.
PalabraComposicion
italiana que musical
significa escrita
vivo, fogoso.
sobre los

versos latinos de un himno á la Pasion de Jesucristo, que em

pieza por las mismas palabras. — Segun Laborde, el que inventó
la poesía y primera música del Stabat fué un francés llamado
Jacoponus , en el siglo xiv.
STACCANDO. Palabra italiana con la que se indica que se
han de desligar las notas , de modo que de un sonido á otro
pase un intervalo de tiempo muy pequeño: — Cuando staccare
se refiere á la espresion , á fin de pintar el sobresalto ú otro
sentimiento semejante, se escribe regularmente con pausas
de medio suspiro ó de un cuarto de suspiro. Cuando no es mas
que adorno , como en las cuerdas agudas de algunas carreras
ó en |a sinfonía, siendo las notas muy rápidas para admitir si
lencios entre ellas , ó en fin , cuando la pausa que se exije ha
de ser muy poco ó casi insensible , se marca el staccato con
puntos prolongados sobre las notas, como en el picado. (Véase
esta pal. )
STACCATO. Palabra italiana con la que se indica que, en
la ejecucion del canto y de los instrumentos, se han de separar
los sopidos unos de otros por un espacio breve y no pro-
 SUB 197
kmgado, al contrario del ligado. (V. esta pal. y Staccando).
STESSO,sa. Esta palabra italiana que significa mismo,
cuando se escribe en la música suele ir acompañada de otra
palabra , como : lo slesso lempo , cuya espresion indica que se
ha de dar el mismo movimiento al compás, aunque muden los
valores de las notas. Lo stesso valore , indica que se ha de
dar el mismo valor á las notas , aunque mude la division de
compás.
STINGENDO. Palabra italiana que significa amortiguando.
( V. Morendo y Smorzando).
STIRANDO. Palabra italiana que indica se han de ir pro
longando los sonidos.
STREPITO. Palabra italiana que se usa en este sentido:
Con strepito , para indicar que se ha de dar á la ejecucion un
carácter ruidoso.
STREPITOSO. Esto es , una ejecucion ruidosa.
STRETTA. Palabra italiana que se usa en la música para
designar una parte de la ftiga, en que el compositor repite
trozos del motivo que ha trazado ya antes con todos los desar
rollos necesarios ; divide el motivo en varios trozos y los tra
baja por medio de la imitacion (V. esta pal. ), estrechándolas
mas que al principio.
po Stretta.
de los finales
Se llama
y otrasasípiezas
jeneralmente
concertantes
el allegro
de una
ó último
ópera.tien>

STRETTO, ta. Esta palabra, escrita en algun pasaje, indica

que se ha de dar á la ejecucion un movimiento ó marcha mas
acelerado del que ya tenia.
SÜB-DOMINANTE. Nombre jenérico de la cuarta nota de
un tono cualquiera , la cual se halla en el mismo intervalo de
la tónica bajando, que es la dominante subiendo ; por ejemplo:
en el tono de do la nota fa es la sub-dominante , porque está
contigua y debajo la dominante sol (V. Domimnte).
SUH-MEPIANTE. Algunos teóricos llaman sui-mediante á
4U8 SUS
la
cuerda
tercera,
de un
contando
tono (V.debajo
Dominante).
de la nota fundamental, ó la sexta

SUBIR. Se dice del efecto por el cual un instrumentista ó

cantor pasa gradualmente de los sonidos graves á los agudos.
Subir. Es elevar la entonacion un grado mas del diapason
acordado , cuando el tono es bajo ; así se dice : Tal instru
mento es bajo , es preciso subirlo de un semitono.
Subir. Es faltar á la exactitud de las entonaciones , subién
dolas mas del punto que les conviene.
SUBSTITUCION. Cambio de nota en un acorde. ,
SUJETO. Es la parte ó idea principal de una fuga ú'otra
pieza de música y. que sirve de fundamento á todas las demas ;
aunque la palabra sujeto solo se usa en la escuela severa. (Véa
se Motivo, Tema).
SUPÉRFLUA. Nombre que dan algunos impropiamente al
intervalo de cuarta aumentada. (V. estas pal.)
SUPLIGHEVOLE. Palabra italiana que significa suplicante,
y se aplica á la música vocal para indicar al cantor que el paso
así señalado se ha de ejecutar á imitacion de una súplica tierna.
SUPOSICION (acordes por). En la teoría. de Ramean, esto
es, en su sistema del bajo fundamental (V. estas pal. ) , se
llaman así ciertos acordes que procedian de las notas que aña
dia ó suponía el bajo continuo al bajo fundamental. La sola
suposicion admitida en h escuela moderna consiste, en entrela
zar las notas esenciales del canto con las accidentales.
SUSPIRO. Signo de-sileneio cuya duracion equivale á la de
una corchea ( V. Pausa ) .
SUSPENSION. Retardo en la resolucion de una ó muchas
notas de una armonía y hasta de un acorde entero. (V. Pro
longacion y Retardo). Hay suspension en todo acorde, sobre
cuya base se sostiene uno ó mas sonidos del acorde precedente,
antes de pasar á los que Je pertenecen .
 TAR 199

TABLA DE ARMONIA. Parte de la caja de los instrumen

tos de teclado y de cuerdas punteadas , sobre dé la cual se
apoya el puentecillo de los violines , violas y bajos. Esta tabla,
que es de una madera delgada , sirve de cubierta á la especie
de caja que recibe el aire agitado por las vibraciones de las
cuerdas ; aumentando así la sonoridad del instrumento.
TABLADURA. Se llama así una tabla en la que está pintado
un instrumento de viento, como la flauta, clarinete, fagote &..
con todos sus agujeros ; partiendo de cada uno de estos una
línea horizontal , sobre de las cuales están puestas de distancia
en distancia unas O llenas ó vacías. Si la O es llena , indica
que el agujero ha de ser cerrado por el dedo ó llave corres
pondiente ; y si es vacía indica que ha de quedar abierto, para
formar el sonido designado al márjen. — La talladura de cada
instrumento se halla al principio de los métodos respectivos ;
es decir, de los de viento con agujeros. Los que no tienen
agujeros , esto es, los que no producen los sonidos por medio
de las combinaciones de cerrar y abrir los agujeros con los
dedos , no pueden tener tabladura ; tales son la trompa , cla
rín y algun otro de los de metal. No obstante, el trompon tiene
tabladura ; porque los sonidos se obtienen ó producen en este
instrumento alargando mas ó menos su doble tubo bombado.
— Talladura indicaba tambien antiguamente la totalidad tie
los signos de la música , notados con letras ; de modo que el
(pie conocía bien esta especie de notacion y h leia ú primera
vista sabia la talladura.
• • •

»
 200Tabladliía. Antiguamente
TAL
se llamaba tambien así el bajo

numerado. (V. estas pal. )

TACET. Palabra latina (imperativo del verbo callar) que
se escribe en la música para indicar que ha de "callar alguna
voz ó instrumento durante toda una pieza ó parte de ella.
TALENTO. Don de la naturaleza ; disposicion ó aptitud na
tural de un individuo para ciertas cosas.— El talento de la mú
sica se manifiesta en el hombre de muy diversos modos. Unos
tienen talento para la melodía, otros para la armonía; quienes
para el ritmo , cuajes para la ejecucion : los hay tambien que
aprenden fácilmente á cantar ó á tocar un pedazo de música
pero que minea van á compás ; de cuyo defecto adolecen mu
chos artistas, y del cual nopueden corregirse nunca por mucho
cuidado y aplicacion que pongan en ello.
La memoria musical es uno de los grados del talento para
la melodía, y los qtie están, dotados de ella cantan una melodía
entera , con oiría una sola vez. Otro grado del talento es imi
tar el jénero melódico de otro compositor ; pero el grado mas
superior es el de Crear las melodías.
El talento de la armonía, que ocupa un rango muy elevado,
puede hallarse así entre las clases civilizadas como entre los
salvajes , lo que confirman las relaciones de los viajeros y los
cantos populares , los cuales nunca carecen de una 2.a voz que
acompañe.
El talento de la melodía y el de la armonía se encuentran
mas ó menos, reunidos en algunos individuos, de donde derivan
nuevas disposiciones particulares para los diferentes ramos de
la composicion. Así por ejemplo, la estrecha union de estos dos
talentos es favorable para la composicion épica ó la sinfonía ;
la inclinacion á la melodía producirá la disposicion para las
composiciones líricas, Hay compositores que tienen el talento
de la armonía y de la melodía ; pero muchas veces sacrifican el
uno al olio. Tal descuida la armonía, quedando sin fuerza ni

-V

i
 TAI1 201
vigor su melodía ; cual sufoca sus mejores cantilenas con su
complicada armonía. — Es difícil hallar reunidos todos los di
versos talentos musicales en un mismo hombre ; así es que el
que los posea se lé puede llamar justamente un jénie músico.
TAM-TAM. Instrumento de percusion , cuyo orijen fué en
la China é India , y de una vibracion estraordinaria. Su forma
es muy semejante á la de la pandereta y se hace de un metal
blanco amarillento , compuesto de 70 partes de cobre y 22 de
estaño. Este instrumento se tañe con un badajo cubierto de un
cuerpo blando : el sonido que produce es grave y muy fuerte ,
prolongándose por mucho tiempo. — En .los teatros europeos á
veces se hace uso de este instrumento en las escenas que hayan
de escitar terror , espanto y otros sentimientos sombríos de la
música dramática.
TAMBOR. Instrumento de percusion del que se hace uso
particularmente en las bandas militares , y se le dá el nombre
de caja para distinguirlo del que lo toca, que tambien se llama
tambor. El tambor se compone de una caja cilindrica de ma
dera ó de laton , de dos piés de alto , cuyos estremos están
cubiertos de una piel tendida por medio de dos aros y algunas
cuerdas. El tambor se toca batiendo el parche con dos ba
quetas.
TAMBORIL. Tambor cuya caja es mas larga y de un diá
metro un poco menor que la del tambor ordinario. El tamboril^;'"''
se hace de una madera muy lijera y delgada para que pued*tj'^ * sf\ú
llevarse colgado del brazo izquierdo ; pues se bate con una sola¿í#^j$?
baqueta en la mano derecha , sirviendo la izquierda para tocar '
un caramillo con tres agujeros. Estos dos instrumentos se usan
juntos para tocar aires de danza entre los montañeses.
TAPADO. Se dice de un tubo ó cañón de órgano, sea de
estaño ó de madera , que tiene cerrado su estremo superior.
Estos tubos producen los sonidos una octava mas bajos que si
fuesen abiertos , porque el aire se vé precisado á recorrer dos
 302 - TSC
veces su longitud , subiendo y bajando , antes de resonar á su
salida.
TAPADOS (sonidos). Se llaman asi los sonidos que se pro
ducen en la trompa , introduciendo la mano en la campana del
instrumento. (V. Trompa).
.TARANTELA. Aire de un baile napolitano de carácter ale-
gre y melodioso, en compás de o y de un movimiento vivo.
T. S. ó TASTO SOLO. Esta espresion , que significa tecla
sola, se escribia en otro tiempo en algunos pasos de la música
de órgano , para indicar al organista que las notas así marca
das se habian de hacer solas en él bajo , sin añadirles acordes
con la mano derecha.
TE DEUM. Nombre latino de un himno sagrado en alabanza
de Dios , que empieza por las mismas palabras y que se canta
en las iglesias con música ó sin ella, segun la solemnidad, para-
dar gracias al Señor.
TECLADO. Conjunto de una especie de palancas que se lla
man teclas , que sirven para hacer resonar las cuerdas del piano
y demás instrumentos del mismo jénero, ó los tubos del órgano
cuyas válvulas se abren y cierran por medio de las teclas. ( Véa
se Teclas).
TECLAS. Se llaman asi unas piezas de madera en forma de
palancas, que sirven para hacer resonar las cuerdas del piano y
demas instrumentos del mismo jénero, hiriéndolas con una
especie de martillito, impulsado por un tercer ajente ó móvil
que hace levantar el estremo de la tecla. Este aparato sufre
varias modificaciones , segun la disposicion del mecanismo to
tal del instrumento.
Hay dos especies de teclas con respecto á la parte estertor del
teclado : las unas son planas y cubiertas de hueso ó marfil , y
estas sirven para los sonidos naturales. Las otras teclas son de
ébano ó de otra madera negra, en forma do pirámide truncada
 TEM 203
de tres lados y de muy pequeña altura, cuya longitud esterior
es un poco mas de la mitad de las otras teclas y mas angostas,
las que sirven para los tonos accidentales. (V. Accidente).
TEMA. Motivo ó parte melódica que determina el carácter
de una composicion, ó que contiene la idea principal espresada
en ella, y á la cual se juntan otras ideas accesorias. En cuanto
á la fuga se puede usar indistintamente de las palabras tema ó
sujeto ; pero tema tiene una significacion particular, pues sirve
para indicar un aire ó motivo corto , que se escoje ó compone
para ser variado. Así pues , cuando á una pieza de música se
le dá el nombre de tema con variaciones, significa que estas
son una série de trozos de música variados sobre un motivo ó
tema principal.
TEMPERAMENTO. Igualdad aproximada de los semitonos
cromáticos de la escala musieal , cuya operacion hacen los afi
nadores de pianos y órganos alterando un poco la justificacion
absoluta de todos los intervalos ; haciendo desaparecer la dife
rencia de dos sonidos inmediatos y confundiéndolos en uno,
que sin chocar al oido forma los intervalos respectivos de uno
y otro. Por medio de esta operacion se simplifica la escala, dis
minuyendo el número de los sonidos necesarios ; pues sin el
temperamento en vez de doce sonidos, que solamente eontiene
la escala, se necesitarían mas de sesenta para modularen todos
los tonos. (V. Sistema temperado).
TEMPLAR. V. Acordar, Afinar.
TEMPO (á). Se escribe esta palabra en la música despues
de un recitado , de un ad libitum , ralentando (V. estas pal. )
ú otra palabra por la que se haya retardado ó alterado el mo
vimiento del compás en algun lugar de una pieza, para indicar
que se ha de volver á tomar el mismo tiempo ó movimiento
que regia antes de que variase. '
Tempo di marcha. Tiempo de marcha. Esta espresion in
 204 TER
dica que se ha de dar á la ejecucion de la pieza el mismo mo
vimiento que en una marcha. ( V. Mámale ).
Tempo di minuetto. Movimiento de allegro animato , que
es característico del minuete.
Tempo di polacca. Movimiento de polaca, esto es, de alle
gro animado.
TENENDO. Esta palabra italiana, escrita en la música, in
dica que se han de ir sosteniendo los sonidos de las notas á
que se refiere.
TENOR. Nombre que se dá á una voz masculina , aguda,
que se obtiene sin forzar le voz natural , cuya estension es de
do á si, casi igual a la de soprano (V. esta pal. ) , pero á una
octava mas baja. La voz de tenor es media entre la de contral
to y la de barítono (V. estas pal.) ; su timbre viene del pecho
y tambien lo tiene en la cabeza , la cual se llama falsete (V. es
ta pal. ) , tomando esta última en el la y prolongándola hasta
el re y en puntos mas agudos aun , segun las facultades físicas
del individuo.
TENUTO, ta Palabra italiana que se escribe en la música
para indicar que se ha de sostener la nota á que se refiere du
rante cierto tiempo.
TEÓRICO. El que conoce y sabe tratar bien la parte cien
tífica de la música.
TEORÍA MUSICAL. Reunion de todos los conocimientos
que resultan del estudio especulativo de los objetos de esta
arte , tales como la gramática , la retórica , la estética , el co
nocimiento de la índole de los instrumentos ; como tambien de
la acústica y de la matemática como á ciencias ausiliares.
TERCERA. Intervalo consonante que se divide en cuatro
especies: la 1.a es la tercera menor, formada de un tono y
medio ; la 2.a es la tercera mayor, que se forma de dos tonos ;
la 3.a es la tercera aumentada , compuesta de dos tonos y me
 TIM 205
dio , y la 4.a es la tercera diminuta, que se compone de dos
semitonos desiguales.
TERCETO ó tkrzetto. Pieza de música compuesta para tres
voces, con acompañamiento de orquesta ó de piano, que suele
hacer parte de una ópera.
TERNARIO. Medida que consta de tres unidades. Se dá el
nombie de compás temario al que se compone de tres tiempos
ó partes iguales.
TERPODIUM. Instrumento de la especie del clavi-cilindro
(V. estas pal.), inventado en 1817 por Juan David Busch-
man , en el ducado de Gotha.
TERZO, za. Palabra italiana que significa tercero, y se es
cribe en- la música para indicar el uso del tercer dedo , cuerda
ó posicion ; y que jeneralmente se abrevia con el número cor
respondiente, como : 3.a corda , 3.a posizione , 3." dedo §.
TETRACORDO. Sistema de cuatro sonidos, por el cual los
griegos dividían la estension jeneral de su escala ; por ejemplo :
do , re , mi , fa, componían un tetracordo.
TIEMPO. Duracion de una cierta porcion del compás mu
sical. El compás es de dos, tres ó cuatro tiempos, segun se
divida cierta cantidad de notas de un valor determinado en
dos, tres ó cuatro partes. La rapidez ó lentitud de los tiempos
depende del movimiento. (V. esta pal. y Compás).
TIMBALERO. Músico que toca los timbales. ( V. esta pal. )
TIMBALES. Instrumento de percusion compuesto de dos
grandes vasos de cobre , semi-esféricos , cubiertos de una piel
que se tiende por medio de un aro de hierro con unos torni
llos, á favor de los cuales se cambia la entonacion de los tim
bales, dando mas ó menos tension á la piel. Este instrumento
se bate corno en el parche del tambor con dos baquetas de ma
dera recia para obtener sonidos fuertes; y para producirlos
suaves se usan de otras baquetas , cuyos estremos circulares
están cubiertos de piel. Los timbales se acuerdan uno á la tó-
 ¿06 TIP
nica y otro á la dominante (V. estas dos pal. ) , y solo se usa»
en las grandes orquestas y en las de los teatros.
TIMBRE. Propiamente hablando, el timbre es en la música
el sonido de una campana , de una lámina de metal ó de un
resorte cualquiera , cuya entonacion pueda apreciarse ; pero se
dice tambien por metáfora de la calidad del sonido ya sea ás
pero ó dulce , obscuro ó brillante, seco ó blando. En este sen
tido se dice : que una voz tiene buen timbre para espresar
que es dulce, melodiosa ó brillante ; que un instrumento tiene
mal timbre ; esto es, que su sonido es áspero, chillon &.
TÍMPANI. Nombre que se dá en italiano á los timbales.
(V. esta pal. )
TIORBA. Instrumento de cuerdas del jénero del laud , in
ventado á principios del siglo xvi por un músico italiano lla
mado Bardella. La tiorba es mas grande que el laud y tiene
dos mangos , de los cuales el uno mas pequeño que el otro
sirve para pulsar en él las cuerdas mas agudas que pasan por
encima ; pues por el otro mango pasan las cuerdas mas graves
que sirven para hacer los bajos , y estas se tañen sin poner en
ellas dedo alguno.
TIPLE. Se llaman así' las voces femeninas é infantiles muy
agudas y de un timbre muy delgado. ( V. Soprano. ) La voz de
tiple se divide en 1.° y 2.° , cuando en una composicion en
tran dos voces del mismo jénero ; y en este caso el diapason
del 2.° tiple es como el de la voz de contralto (V. esta pal. )
TIPOTONO. Nuevo diapason (V. esta pal.) inventado por
M. Pinsonnat de Amiens , que consiste en una pequeña chapa
de nácar con una abertura oblicua , sobre la cual está aplicada
una pequeña lámina metálica. Esta chapa se pone entre los
dientes haciendo que el lado de la lámina vaya á la parte inte
rior de la boca : el menor soplo basta para producir un la bas
tante parecido al que produce un oboé. Puesto asi el tipotono
puede darse el la tantas veces como se quiera , hasta que se

• ■•
 • TON - ' ¿07
encuentre al unísono perfecto del instrumento que se afine.
TIRANA. Cancion española en compás ternario, de un mo
vimiento moderado y de un ritmo sincopado.
TIRA TUTTO. Registro que abre todos los juegos del ór
gano á la vez , ahorrando al organista el trabajo de abrirlos
sucesivamente.
TIROLESAS. Aires nacionales del Tirol, cuya armonía con
siste no mas que en dos acordes. Su movimiento es moderado
y su compás ternario.
TOCAR (algun instrumento). Es sacar de él los sonidos,
de modo que satisfagan mas ó menos al oido, y coordinarlos en
un órden melódico ó armónico.
TOCATA. Pieza de música compuesta para los instrumentos
de teclado. La tocata se distingue de la sonata (V. esta pal.)
en que aquella casi nunca contiene mas de un trozo de
música.
TONADILLA. Pieza dramática , corta, declamada y mezcla
da de aires y canciones, inventada en el siglo xvn en España.
Tonadilla deriva de tonada , esto es cancion , respecto de que
en su orijen solo se cantaban canciones conocidas en las tona
dillas. Este jénero de piezas en otro tiempo estuvieron muy en
boga en nuestros teatros y fué grande la aficion á esta clase de
composiciones medio recitadas y medio cantadas, y hasta hi
cieron fanatismo algunas de ellas. Pero como lejos de progresar
estas composiciones quedaron muy rezagadas y estacionadas
con respecto á los progresos que iba haciendo la música dra
mática , desde que la ópera italiana invadió la escena española
las tonadillas fueron cayendo en desuso.
TONALIDAD. Propiedad constitutiva de los tonos y de los
modos que resulta en la música moderna ; esto es , en cuanto
al tono, de la relacion de la nota sensible (V. estas pal.) con
el cuarto grado, y en cuanto al modo (V. esta pal. ), de la
naturaleza de la 3.a y 6.a de la tónica. (V. esta pal.) — En el
-208 TON i
canto llano la tonalida'd se determina por la posicion de la do
minante ( V. esta pal. ) y de la fmal. (V. Canto llano).
TÓNICA. Primera nota de la escala del tono en el que está
compuesta una pieza ó trozo de música , que tambien suele
acabar por la misma , particularmente en el bajo. El modo se
determina por la 3.a que lleva la tónica : así es , que se puede
componer en dos modos diferentes , sobre la misma tónica.
TONO. Esta palabra tiene tres acepciones en música. En la
primera es la distancia que hay entre dos notas diatónicas, co
mo do y re. En la segunda, es la constitucion de una escala
cualquiera con los signos que la caracterizan , tales como los
sostenidos y bemoles. En este sentido se dice, que una música
está en el tono de re ó de fa &. , segun esté escrita como exijen
las escalas de re y de fa. El tono, en fm, es el grado de eleva
cion ó descenso de un instrumento, que resulta de su construc
cion ó de su afinaaion. —-Hay algunos que, poco enterados ir
familiarizados con la propia significacion de los voeablos de la
música , se sirven tambien de la palabra tono en una acepcion
inexacta, tomándola por sinónima de sonido. (V. esta pal.)
Del mismo modo dicen tambien un tono falso por un sonido-
falso.
TONOS ABIERTOS. Se llaman así en la trompa los que se-
producen sin introducir la mano en la campana del instrumento.
Tonos cerrados. Se llaman asi en la trompa los que no se
pueden producir sin cerrar mas ó menos la abertura de la cam
pana del instrumento con la mano.
Tonos del canto llano. Estos son ocho, de los cuales cua
tro tienen la dominante á la 5.a superior de la tónica , y se
llaman auténticos, que son los 1.° , 3.° , 5.° y 7.° tonos. Los
otros cuatro , que son el 2.° , 4.° , 6.° y 8.° , tienen la domi
nante á la 4.a superior de la tónica y se llaman plagales. ( Véa
se Canto llano).
Tonos del clarin ó de la trompa. Son unos tubos, que se
 TRA * 209
añaden y cambian á estos instrumentos, mas ó menos enrosca
dos , los que hacen bajar ó subir el tono jeneral , de modo que
produzcan un cambio en la entonacion.
TOSTO. V. Piu tosto.
TOQUES. Se llaman asi en la milicia unos aires ó trozos
de música que se tocan con la corneta , sirviendo de señales
para indicar ó transmitir las órdenes de los jefes , y hacer co
nocer á los soldados las operaciones militares que han de eje
cutar en una marcha ó en una accion. Los toques ó señales
principales prescritos en la ordenanza militar son diez , que
combinados forman un número mayor de toques.
TRANSICION. Una de las partes de la modulacion (V. es
ta pal. ) , que consiste en el paso de un tono á otro , ó sea el
arte de substituir con propiedad una modulacion á otra que la
preceda. '# , " .
Transicion ENarMÓnica..*Se llama así -aquella en que una
ó mas notas, despues de haber pertenecido á un tono, cambian
repentinamente, transformándose en notas de otro tono.
TRASPORTAR. Notar ó ejecutar á primera vista una pieza
ó trozo de música en otro tono del en que esté escrito.
TRASPORTE. Operacion por medio de la cual se cambia
de tono una pieza de música , cuya operacion ofrece muchas
dificultades , y requiere mucha práctica para hacorse bien.
TRASPORTADOR. Nombre que dió M. Roller , fabricante
de pianos de Paris , á un piano de su invencion , que facilitaba
todas las dificultades del trasporte. — Por medio de un meca
nismo tan sencillo como injenioso , este factor supo hacer pa
sar el teclado por debajo las cuerdas , por grados de un semi
tono ; mecanismo que se ejecuta por medio de una llave , dando
así un nuevo sistema de tonalidad al instrumento, sin que sufra
el menor cambio la- digitacion ó el menqo de los dedos. <
TRASTE. En los instrumentos de arco es la parte superior
del mango, cubierto de ébano, sobre el cual pasan las cuerdas,

t 14
■2tO TR1 *
apoyando los dedos en «lias para variar sus entonaciones. —
En la guitarra los trastes son los filetes de marfil , puestos uo-
rizontalmente al mango , y que marcan las posiciones en que
se han de poner los dedos para formar las entonaciones.
TRATADO. Se dá este nombre á toda obra didáctica que
trate con método de la teoría y práctica de la música en jene-
neral , ó de alguna de sus partes ; tales como la armonía , el
contrapunto, la fuga &..
TREMANDO. Palabra italiana que significa temblando , é
indica en la música que se han de aumentarJas vibraciones de
una ó mas cuerdas , con tanta rapidez que los sonidos se suce
dan unos á otros, sin que se distinga ninguna solucion de con
tinuidad.
TREMATO, ta. V. Tremando.

TREMOLANDO. V. Tremando.
TRÉMOLO. V. Tremando. '
TRES-DOUX. Palabras francesas, que se encuentran en la
música impresa en Francia, y significan muy dulce. (Véase
Dolce).
TRES-FORT. Palabras que se encuentran en la música
impresa. en Francia, y significan muy fuerte. (V . Fortíssimo).
TRESILLO. Grupo de tres notas que representa una divi
sion ternaria del tiempo musical , no teniendo juntas mas va
lor que el de dos notas de su misma especie. Muchas veces se
pone un 3 sobre el grupo de tres notas ó tresillo , y cuando
se encuentra una serie de ellos , no suele llevar el 3 mas que
el primer tresillo.
TRIADE ARMÓNICA. Esta espresion tiene dos sentidos di
ferentes en música. En el cálculo es la proporcion armónica,
y en la práctica es el acorde perfecto mayor que resulta de esta
misma proporcion , y que se compone de un sonido fundamen
tal , de su 3.a mayor y de la 5.a Se llama tríade porque está
 TRI 211
compuesta de tres términos y armónica porque está en la pro
gresion armómca, y es la base de toda armonía.
Triade cromática. Se llama así la tríade armónica cuando
tiene alterada su 5.a ya subiendo ya bajando.
Trlade menor. Es la que tiene la 3.a menor y la 5.a na
tural. ;
Triade semidiatónica. Es la que se forma de dos 3.as me
nores, teniendo en la escala la alteracion de un semitono cro
mático , como sol #, si, re.
TRIANGULO. Instrumento de percusion cuyo nombre toma
de su figura , que consiste en una varilla de hierro plegada en
forma de triángulo, y la cual se bate con otra varilla corta
del mismo metal, cuyo sonido se parece al de una campanilla.
TRIFONÍA. Música á tres voces ó á tres partes.
TRIFONO. Instrumento que inventó en 1810 un tal Weid-
ner de Fraustadt , cuya forma es la de un clave vertical. Para
tocarlo se cubren las manos con guantes , untando los dedos
con resina ó pez rubia pulverizada , y se frotan las cuerdas en
toda su estension lenta ó rápidamente , y produce un sonido
agradable parecido al de la flauta.
TRILLANDO. Palabra italiana que significa trinando , con
la cual se indica que se han de trinar las notas á que se re
fiere. (V. Trinar y Trino).
TRILLATO, ta. V. Trillando.
• TRINAR. Es ejecutar, alternativa y rápidamente con la voz
ó en un instrumento, la sucesion de dos notas, sobre de aque
lla en que está el trino, que se señala asi tr. De estas dos notas
la una es la misma que se ha de trinar, y la otra su inmediata
de un grado superior.
TRINO. Movimiento alternativo y acelerado de dos notas
inmediatas, pasando con rapidez de una á otra, ya sea que se
haga con la voz ó en algun instrumento. ( V. Trinar).
212 TRO
TRIO. Composicion para tres instrumentos, la que llevaron
á la perfeccion Haydn , Beethoven y Mozart.
Trio. Se llama así uno de los cuatro trozos en que se divi
dian ó de que constaban las antiguas sinfonías de eoncierto
(V. Sinfonía) , y tambien el conjunto de las dos últimas par
tes , de las cuatro en que suele componerse el Minuete y el
Scherzo. (V. estas pal. )
TRIPLE. Jénero de música en la que los compases, los
tiempos ó las partes de estos se dividen en tres partes iguales.
Los compases triples son „ y .q.
TRÍTONO. Nombre que se daba en otro tiempo á la 4.a
aumentada , por componerse este intervalo de tres tonos. (Véa
se cuarta).
TROMBA , en el plural Trombe. Palabra italiana que signi-
fica clarin ( V. esta pal. ) , la cual se escribe en las partes de
este instrumento para advertir en que tono hayan de tocar ;
como : Trombe in C ; esto es , clarines en el tono de do $.
TROMBON. V. Bucsen.
TROMPA. Instrumento de aire, hecho de laton, que consiste
en un tubo enroscado en forma circular , con ambos estrenaos
salientes, el uno de los cuales tiene el diámetro mas pequeño
que lo restante del'tubo , y en él se ajusta «na boquilla de la
ton que sirve de embocadura para introducir el aire. El otro
estremo tieqe la figura de un pavellon ó campana, en la cual
se introduce la mano para hacer producir ciertos puntos al ins
trumento. La trompa tiene á mas un euerpo de bomba para
ajustar su afinacion con la del diapason de los demas instru
mentos. La entonacion de la trompa se adquiere á favor de
unos tubos llamados tonos que se cambian al instrumento. (Véa
se Tonos de la trompa).
Trompa rusa. Instrumento de viento, hecho de laton, que se
toca con una boquilla del mismo metal y de figura cónica. El
 TUD ál3
tubo no produce sino un sonido ; para producir en algunas oc
tavas todos los semitonos se han de tener tantos tubos cuantos
sean los sonidos que se quieran producir , y que su longitud
sea proporcional al grado de gravedad ó elevacion que se quie
ra obtener.
TROMPETA. Instrumento de viento hecho de laton, seme
jante al clarín , y que se usa en la caballería. (V. Cometa).
TROPPO. Palabra italiana que significa demasiado, y se usa
en la música despues de algunos términos de los que indican
el movimiento para modificarlo , como : alkgro non troppo,
andante ma non troppo ; esto es , un .movimiento que no
sea muy vivo, el primero, ni demasiado largo el segundo.
TROVADOR. Nombre que se dió antiguamente á los poetas
que improvisaban y cantaban poesías , acompañándoselas ellos
mismos con el laud, lira ú otro instrumento semejante. La pa
labra trovador viene del verbo trouha encontrar ó inventar ;
pues que aquellos poetas tenían mucha invencion y encontraban
conceptos felices, pensamientos hermosos é imájenes bellas.
Los primeros trovadores salieron de la Provenza , á principios
del siglo xi , los cuales esparcieron luego por la Europa la ga
ya ciencia que profesaban. En el dia se dá á veces el nombre
de trovador á los poetas por antonomasia.
TROZO. A veces se llama así una série de frases melódicas
ó de sucesiones armónicas , y en este sentido se dice : un trozo
de canto hermoso, un trozo de armonía bien escrita.
TUROS. Cuerpos cilindricos, rectos, curvos ó circulares de
madera ó de metal , con agujeros ó sin ellos , por los que pasa
ó circula él aire en los instrumentos de viento , de que forman
parte, para producir los sonidos.
Tubos. V. Caños, Cañones ó Cañutos del órgano.
TUDEL. Tubo curvo de laton, cuyo diámetro disminuye de
uno á otro estremo , el cual se ajusta á la pieza mas corta del
fagote por la parte de su mayor diámetro : al otro estremo,
214 UNI
que es algo saliente, se le añade una doble caña en forma de
boquilla , para transmitir el aire de la boca del músico al ins
trumento.
TUTTI. Palabra italiana que se escribe en las partes de
acompañamiento de un concierto ó de cualquiera otra pieza
obligada (V. esta pal.) de algun instrumento, despues de cada
solo (V. estas pal. ) de los que contenga la pieza, para indicar
con el tutu que todas las partes del mismo acompañamiento
han de tocar un trozo de música, que se continua y repite á
manera de riornello (V. esta pal. ), mientras descansa un poco
la parte obligada ó concertante. (V. estas pal. )
TUTTO, ta. Palabra italiana que significa todo, y se usa en
este sentido en música : tutto forte, tuito piano ; con tutta la
forza; esto es, que se ha de ejecutar fuerte ó piano toda la
música á que se refiere la espresion, ó con toda la fuerza posible.

- .

■ ■

UNIDAD. El primero de los dos grandes principios sobre

que descansa la armonía , no solo en la música , si que tam
bien en todas las demáí artes. — Sin anidad no hay sonido, ni
acorde, ni cadencia, ni frase, ni períodos, ni conjunto. En
bellas artes todo se juzga por la unidad y la verdad ; como
tambien cada una de sus partes. Así que, son las dos balanzas
de que el hombre de jenio se ha de valer constantemente para
pesar todas sus ideas. — En la ejecucion de la música la uni
dad consiste en el arreglo conveniente del movimiento , del
ritmo y de las modificaciones del crescendo y decrescendo , del
 UT 215
fuerte y del piano, y 'en la precision de todas las partes que
concurren en una orquesta y en el canto.
UNÍSONO. Relacion de dos sonidos en el mismo grado de
agudeza ó de gravedad. Esta palabra, que se suele abreviar
así Unis., se encuentra á veces escrita en las rayas no notadas
de una particion (V. esta pal. ), correspondientes al segundo
violin, á la segunda flauta, oboé, ú otro instrumento de viento;
é indica que dichas partes han de ejecutar las mismas notas
que estén escritas en el primero del instrumento de la misma
especie.
UNIS, ó unísono , escrito en una parte de órgano , indica
que se han de tocar las notas sin acompañamiento ; debiendo
tan solo doblar las octavas.
URANION. Instrumento de teclado, inventado en Saxonia
en 1810 , por un músico llamado Buschmann , y que tiene al
guna semejanza con el llamado melodion. (V. esta pal.) La
longitud del uranion es de cuatro piés , ancho de dos y uno y
medio de alto ; siendo su estension total de cinco octavas y me
dia. A mas, tiene un cilindro cubierto de paño, que se pone en
movimiento por medio de una rueda.
UT. Nombre que dió Guido Aretino á la primera nota de la
escala natural, y una de las sílabas que se usaron para el
solfeo ; la cual fué substituida despues por el do , por ser mas
dulce su pronunciacion. (V. Do).
Oportuno será referir aquí el oríjen de las sílabas ut , re,
mi, fa, sol , la que sirvieron para dar nombre á las notas an
tiguamente , como sirven tambien en el dia , á escepcion del
ut, que se cambió en do.
Segun refiere el cardenal Barronio , parece que un prelado
de la órden de S. Benito, llamado Pablo d■Aquilée, en el si
glo .;vi, queriendo consagrar un año el cirio pascual, cantó con
tanta energía durante la celebracion, que se puso muy ronco.
Como el prelado se vió faltado de la voz por algun tiempo, di
-216 UT
rigió oraciones ú S. Juan Bautista, y en honor del mismo Santo
compuso un himno , en el cual pidió al Bautista le restable
ciese pronto la voz, la que parece recobró muy pronto. Los
Santos Padres decretaron despues se cantase este himno en las
vísperas del Bautista , á cuyo fin se encargó á un profesor de
música lo pusiese en nota, para uso de la Iglesia y segun el
canto gregoriano.
El himno compuesto por d'Aquilée es el siguiente :
*, ,
Ut queant fibris
Resonare laxis . -

Mira gestorum
Famuli tuorum
,, Snhe polluti
Labii reatom.
Sancxe Joannes.

Una particularidad se observó después «n la música com

puesta para este himno , y es , que por combinacion sin duda
del compositor , el canto de la primera Sílaba de cada verso
empezaba por un sonido diferente , espresado por una de las
letras gregorianas ; á saber : la primera por C , que correspon
dia al l.er sonido ; la seguda sílaba por D, que representaba el
2." sonido; la tercera por E, ó 3.er sonido; la cuarta por F,
ó 4.° sonido ; la quinta por G, ó 5.° sonido ; la sexta por A,
ó 6.° sonido.
Aprovechándose sin duda Guido Aretino de esta casual com
binacion, cuatro siglos mas tarde tuvo la idea de dar á las seis
notas que componían . entonces la escala , los nombres de las
primeras sílabas de cada verso del citado himno , ut , re , mi,
fa, sol, la, en vez de las seis letras espresadas que las repre
sentaban. Cinco siglos despues un flamenco llamado Van-der-
Putten , añadió el si á las seis primeras y completó la série de
 VAR 217
Ja escala musical. El cambio del ut por do se atribuye á un tal
Doni, músico italiano, por los años de 1640.

' - y I'

VACILLANDO. Esta palabra se escribe á veces en la música

para indicar, que se han de pulsar las cuerdas con cierta inse
guridad y vacilacion, para que los sonidos produzcan una osci
lacion semejante al temblor.
VAGHEZZA (con). Palabra italiana que significa congracia,
y que se escribe en la música para indicar que se ha de dar
gracia y gusto á la ejecucion.
VALOR DE LAS NOTAS. Duracion relativa de los sonidos
que se representa y resulta de las varias figuras de las notas.
Así es, que la semibreve representa y vale dos mínimas, la mí
nima dos seminimas 3.. Se atribuye a Franco de Colonia, á fines
del siglo xi, la invencion de estas figuras que representan los
valores de las notas ; aunque otros suponen, con menos proba
bilidad, que Juan de Muris, canónigo de Paris, fué el que hizo
la division de dichos valores en 1338. — Los griegos no die
ron mas valor á las notas que la cantidad de las sílabas ; así es
que no tuvieron música puramente instrumental. •
VALS ó valz. Aire de baile á dos tiempos , de un carácter
alegre y movimiento moderado, cuyo oríjen tuvo en Alemania.
VARIACIONES. Períodos compuestos de un número deter
minado de compases , que regularmente suelen ser ocho ; en
las cuales se producen distintos cantos y diferentes clases de
adornos sobre un tema nuevo ó copiado , sin que el compositor
 -218 VIB
pueda separarse del órden de modulacion establecido en el
tema.
VARIANDO. Se escribe esta palabra en la música para ad
vertir ó indicar que se añadan adornos á un canto sencillo, ó
que se separen las notas de grandes valores en otras mas pe
queñas ó de menos valor.
VARIAR. Añadir adornos á un canto sencillo , ya sea divi
diendo las notas de mayor valor en otras de menor , ya sea
cambiando algo en el acento , en la fuerza &. Se suele va
riar particularmente una cantinela cuando se reproduce mas
de una„vez , ó cuando se repite todo un trozo de música . Para
esto se necesita conocer la armonía , tener facilidad en la eje
cucion, gusto y sentimiento.
VAUDEVILLE. Llámase asi una especie de drama que está
muy en boga en Francia , el cual se declama y se canta alter
nativamente. La parte de canto consiste en una especie de aires
ó canciones con coplas, cuyos asuntos versan regularmente so
bre objetos burlescos ó satíricos. — Se cree que este jénero de
aires fué inventado por un batanero llamado Basselin de Valde-
Vire , en Normandía ; y de ahí viene que se llamaron primero
i>aux-ie-vire y despues vaudevilles.
VELO DEL PALADAR. Parte superior en el interior de la
ioca , cuya acción modifica la naturaleza de los sonidos.
VELOCE. Palabra italiana que significa veloz, la que se es
cribe á veces al principio de una pieza de música , sola ó pre
cedida de otra que indique el movimiento , para espresar el
grado de su velocidad , como : Allegro velote.
VELOCITÁ (con). Palabra italiana que significa se han de
ejecutar con rapidez las notas ó pasaje á que se refiere.
VIBRACION. Un cuerpo sonoro cuando se pone en accion
sale del estado de quietud por las oscilaciones lijeras, pero sen
sibles , frecuentes y sucesivas que sufre ; cada una de las cua
les se llama una vibracion. Comunicadas al aire las vibraciones,
 VIO 219
llevan la sensacion del sonido al oido por medio del mismo aire,
y el sonido es grave ó agudo segun sean mas ó menos frecuen
tes las vibraciones en un mismo tiempo.
VIBRANDO. Esta palabra, escrita en la música,» indica que
se han de atacar con fuerza los sonidos, haciéndolos vibrar.
VIBRAZIONE (con). V. Vibrando.
VIELLA. Instrumento de cuerdas muy antiguo, cuyo orijen
es desconocido. Se tocaba por medio de una rueda de cerdas
bañada en resina, á la que se hacia dar vueltas mas ó menos
rápidas , por medio de una llave. Las entonaciones resultaban
de la compresion de las cuerdas causada por unas teclas pues
tas entre aquellas y el traste. La viella estuvo muy en boga en
Francia á mediados del siglo xvm ; pero hace años que está en
desuso. ,
VIGORE (con). Palabra italiana que escrita en la música
indica que se ha de ejecutar con fuerza y vigor.
VIGOROSO. Esta palabra escrita en la música indica que se
ha de ejecutar con fuerza y energía.
VILLANCICOS. Melodías sencillas en forma de canciones, de
movimientos, que se cantan en la iglesia durante las fiestas de
Navidad, y de un carácter pastoril.
VILLANELLA. Antigua danza campestre acompañada de
canto original del reino de Ñapoles.
VIOLA. Instrumento cuyo mecanismo y estructura son como
en el violin , pero de un tamaño un poco mayor, y que juega
una de las cuatro partes principales del acompañamiento de
una orquesta. La viola se acuerda á una 5.a inferior del violin ;
consta de cuatro cuerdas, de las cuales las dos mas graves, lla
madas bordones, están en do la una y en sol la otra, como en
el violin ; lo mismo que las dos mas agudas que están en re
y en la. Las partes de viola se escriben en clave de do á la
'3.a linea.
220 VIO
Viola de amor. Antiguo instrumento de cuerdas y arco,
estando aquellas afinadas en acorde perfecto (V. esta pal.) de
re mayor. Tenia, á mas, cinco ó seis cuerdes de laton ó de
acero que jasaban por debajo del traste y del puentecillo , las
cuales se ponían en vibracion cuando el arco pasaba por sobre
de las cuerdas de tripa , produciendo una especie de sonidos
concomitantes que reforzaban los principales. La viola de amor
era de dimensiones un poco mayores que la viola ordinaria, y
como las cuerdas tenian poca tension, producía sonidos muy
agradables y parecidos á la armónica. (V. esta pal. ) La viola
de Viola
amor estuvo
di gamba,
muy óenbajo
uso de
antiguamente
viola. Antiguo
en Francia.
instrumento de

cuerdas y arco, que se diferenciaba del violoncello (V. esta pal.)

por el acorde de sus seis ó siete cuerdas afinadas en re ( clave
de fa debajo las líneas ) sol , mi , la, re, si y por sus sonidos
chillones y gangosos.
Viola tenor. Antiguamente se empleaban dos especies de
violas en la música vocal , una en clave de do en la 3.a linea,
que marchaba al unisono con la voz de contralto , de donde le
vino el nombre de Alto-viola , y otra escrita en clave de do á
la 4.a linea, que tocaba al unisono con la voz de tenor, de don
de le vino tambien el nombre.
VIOLICEMBALO. Instrumento de igual forma que el piano,
inventado en 1 606 por Juan Haydn de Nuremberg, quien qui
so aplicarle las ventajas que tienen los instrumentos de arco ó
de viento, de sostener por mucho tiempo los sonidos y de mo
dificar su fuerza y densidad. Debajo las tanjentes estaban colo
cadas diez ó doce pequeñas ruedas guarnecidas por los lados de
pergamino frotado con resina, las cuales ruedecitas movían otra
rueda mas grande que se ponía en movimiento por medio de
un pedal. Cuando las teclas bajaban las tanjentes comprimían
las cuerdas metálicas contra las pequeñas ruedas , produciendo
el mismo efecto que el roce del arco. De este modo el sonido
 VÍO 221
duraba todo el tiempo que la tecla estaba bajada, y los grados
de fuerza de los sonidos dependia de la mas ó menos presion
de la tecla. El abate Tertin de Venecia reformó, hace algunos
años, el violicembalo.
VIOLIN. Instrumento de arco con cuatro cuerdas acordadas
en quintas ; esto es, en sol la mas grave , re , la las dos me
dias y en mi la mas aguda ; y pueden hacerse cuatro octavas
de sonidos apreciables en este instrumento.
No se sabe de fijo la época en que se inventó el violin, sobre
la cual difieren los historiadores. Segun algunos fué importado
á Europa por los cruzados , cuya opinion remontaría la inven
cion del violin al siglo xh ; bien que en los primeros siglos di
firiese mucho de la forma que tiene en el dia, la cual se supone
data del siglo xvi. Fetis, cuya suposicion es seguramente la
mas fundada , dice que el violin deriva sin duda de un instru
mento de arco originario de las Galias , cuya forma era casi
cuadrada , teniendo un mango y cuerdas elevadas por medio
de un puentecillo. En el siglo xvi fué cuando el verdadero vio
lin se propagó por toda Europa.
El violin, en manos de un artista de talento y habilidad, es el
instrumento mas hermoso , de sonidos flexibles y penetrantes,
el mas rico en modulaciones , el mas enérgico, tierno, espresi-
vo y apasionado ; en una palabra , el que mas puede rivalizar
con la voz humana. Dotado el violin de tan fecundos recursos
y facultades es sonsiderado como el rey de todos los instru
mentos de orquesta, en la cual hace siempre la principal parte.
VIOLINISTA. Músico que toca el violin.
VIOLONCELLO. Instrumento de cuerdas y arco, cuyo orijen
debe á los cambios hechos al bajo de viola. (V. Viola di gamba).
El violoncello fué inventado á principios del siglo xvu por el
el P. Tardieu de Tarascon segun unos , aunque otros suponen
f .
lo fué por Bonocini , maestro de capilla del rey de Portugal.
Al principio el violoncello estaba montado de cinco cuerdas
 && viv
acordadas en do, sol, re, la, re, y posteriormente se le supri
mió la cuerda mas aguda. La cuerda la corresponde á la 2.»
del violin octava baja , y las dos cuerdas mas graves, llamadas
bordones, están cubiertas de hilo de metal. El violoncello toca
en clave de fa á la i.a linea para el bajo de acompañamiento ;
pero en los solos y partes concertantes se escribe en clave de
sol, y tambien á veces en la de do en la -4.a línea.
El violoncello tiene un sonido grave, penetrante y sensible ;
sus cantos, al par de majestuosos, conmueven cuando es tocado
el instrumento por un artista de talento , porque se presta á
todas las combinaciones armónicas de doble cuerda y de los
arpegios.
VIOLONCELISTA. Músico que toca el violoncello.
VIOLON. Instrumento de grandes dimensiones , que anti
guamente hacia las veces de contrabajo, antes de la invencion
de este instrumento. (V. Contrabajo).
VÍRGULA- Algunos dan este nombre á las rayas tiradas
perpendicularmente al pentágrama (V. esta pal. ), para separar
unos compases de otros. (V. Barras).
VIRTUOSO. Nombre que se dá á veces, por antonomasia, á
un músico distinguido en el canto ó en la ejecucion de algim
instrumento. La palabra virtuoso se deriva de la italiana virtu,
que significa fuerza, habilidad ó escelencia.
VIVACE. Esta palabra, que significa con viveza, se añade
muchas veces despues de la de allegro, para indicar que la eje
cucion ha de ser viva y análoga al sentimiento que domina en
una pieza de música.
VIVACITÁ (con). Espresion que se escribe á veces en la
música para indicar que se ha de dar viveza y fuego á la eje
cucion.
VIVÍSIMO. Esta palabra, escrita al principio de una pieza de
música, indica que se ha de dar mucha viveza al movimiento.
(V, Prestíssimo).

1
i
i
r
 VOL 423
VOCAL.
VOCALIZACION.
Se dice ileArte
todademúsica
dirigirque
la pertenezca
voz en el almecanismo
canto.

del canto, por medio de ejercicios ó solfeos que se ejecutan so

bre una vocal.
VOCALIZAR. Ejercitar la voz á cantar sobre una vocal,
para vencer las dificultades del arte del canto.
VOCALIZZO. Llámanse así en italiano los ejercicios de vo
calizacion.
VOZ. En la música es la suma de todos los sonidos melo
diosos que se pueden sacar de su órgano , cuando se canta,
cuyo órgano existe en la larinje. Se cuentan siete especies de
voces en la raza humana , que son : soprano ó tiple ; mezzo
soprano ó segundo tiple; contralto de dos jéneros, esto es,
masculina y femenina ; tenor, barítono y bajo. (V. estas pal.)
Voz de pecho. En la voz humana es la estension de los so
nidos producidos por la situacion natural de los órganos de la
voz, con el pecho lleno y la boca abierta ; diferente de la es
tension de otros sonidos mas agudos , formados por un esfuer
zo de estos mismos órganos y que se llama voz de cabeza ó fal
sete. (V. esta pal.)
Voz humana. Es un registro del órgano llamado así , por la
semejanza que tienen sus sonidos con los de la voz humana.
VOLADA, ó volata (en italiano). Paso de muchos sonidos
progresivos, ejecutados con prontitud sobre una sola sílaba ó
con la simple vocalizacion (V. Fermata).
VOLATINA. Carrera diatónica que no pase de una octava,
ejecutada con rapidez por la voz. (V. Carrera).
VOLTA. Palabra italiana que, acompañada de otras, se usa
en la música para indicar la repeticion de uno ó mas compases,
y el cambio ó variacion del último ó últimos de alguna de las
partes que se repiten, como: due volta; prima ó 1.a volta,
seconda ó 2.a volta; lo que quiere decir: repítase dos veces;
d la t.a vez, á la 2.a vez.

r
HA XYL
V. P. ó V. S., ó bien Volti Presto, ó Volti Súbito. Estas
palabras ó sus iniciales se escriben al fin de las páginas de mú
sica, en las partes instrumentales, para advertir al músico que
las ejecute que ha de volver la hoja con prontitud, á fin de que
no se interrumpa el discurso musical que cabe á aquella parte.
VOLUMEN DE VOZ. Es la masa de sonido que dá una voz
ó un instrumento en cada uno de los grados de su diapason.
Así como la estension es el intervalo que media entre el sonido
mas grave y el mas agudo que puede alcanzar una voz ó un
instrumento, el volumen es la cantidad de sonido que estos
producen. El conducto sonoro es como una fuente que dá mas
ó menos cantidad segun la abundancia del manantial : asi pues,
de dos voces semejantes que formen los mismos sonidos , la
que mas llene el oido y se oiga de mas lejos será la que ten
drá mas volumen.
VUOTO (á). Palabra italiana que significa vacío, pero que-
cuando se escribe en una parte de algun instrumento de man
go, como : el violin , la viola, el violoncello ó la guitarra , in
dica que la cuerda á que se refiere se ha de hacer resonar
libremente; esto es , sin apoyar ningun dedo en ella. Esta pa
labra se suple tambien por una O puesta sobre la nota del nom
bre de la cuerda.
W. Esta doble consonante, escrita en una partitura, sirve
para indicar las partes de primero v segundo violin.
WALZ. (Véase Vals).

I
X
XENORF1CA. Instrumento semejante al clave , inventado á
fines del siglo pasado por M. Rcelig de Viena.
XYLARMONICON. Instrumento parecido al Eufono (V. es-
la pal.) de Chladni, inventado algunos años hace por Mr. Cthe
.*
 ZAR . 225

ZA. Antiguamente se hacia uso de esta silaba para indicar

el si bemol.
ZAMPONA. Instrumento rústico y campestre de antigüedad
muy remota ; compuesto de dos ó tres tubos reunidos y muy
semejante á la gayta. ( V. esta pal. )
ZARABANDA. Antigua cancion y aire de danza español, á
tres tiempos , de carácter gracioso, que se cantaba en forma
de coplas. Aunque se supone que las coplas de la zarabanda
datan del siglo xn, parece que hasta fines del xvi no se cono
cieron en el teatro, donde fueron principalmente cantadas lo
mismo que los romanees, jácaras y otras especies de canciones
y coplas. Las de la zarabanda fueron las que estuvieron mas
en boga y las que mas popularidad alcanzaron , mas bien por
lo liviano de sus cantos y danzas que por el mérito artístico
de su música ; pues segun opinion del P. Mariana parece que
la famosa cancion y baile de la zarabanda era lan lasciva en
la palabras y tan feo en los meneos , que bastaba para poner
fuego á las personas mas honestas. Así»que , á principios del
siglo xvii el Consejo de Castilla impuso graves penas á los que
cantasen
buyó masy ábailasen
hacer caer
la zarabanda.
en desuso este
Sin aire,
embargo,
lo mismo
lo que que
contri-
las '

jácaras y demas especies de canciones, fué la invencion de la'

tonadilla en el mismo siglo ; cuyas composiciones dramáticas
tenían un argumento mas regularizado y estenso, y encerraban
trozos de canto mas variados: por lo que la tonadilla fué el.
primer paso dado hácia el drama lírico nacion al , aunque á la
verdad muy raquítico.
ZARZUELA. Pieza dramática de jénero jocoso que tuvo
órijen en España , en cuvas composiciones alterna la declama-
, . 15
 226 2AH
f ■
cion con el canto. Hasta mediados del siglo xvn no se conocía
mas música dramática en España que las tonadillas (V. esta
palabra), que consistían en canciones y coplas conocidas, las
que se cantaban alternando en la declamacion de cortas piezas
recitadas ; pero luego se inventaron las zarzuelas que , si bien
fueron cortos dramas , los argumentos estuvieron mas desar
rollados en estas y de mayor enlace que en las tonadillas ;
pues que entraron en la composicion de aquellas mayor núme
ro de personajes. Las piezas compuestas en música para ser
cantadas en las zarzuelas ya no se concretaron á canciones y
coplas como en las tonadillas, sino que consistieron en aires y
motivos oiiginales bajo la forma de arietas , pequeños duos,
coros y otras cortas piezas de conjunto. La invencion de la
zarzuela fué , pues , el primer plantel de la ópera española ;
pero en vez de progresar , desplegar y ensanchar sus formas
hasta alcanzar paso á paso el tipo que le convenia para fijar un
jénero nacional , no solo quedó estacionada por largos años,
sino que fué cayendo en desuso la zarzuela con la introduc
cion de la ópera italiana en España , que tuvo lugar á fines
del mismo siglo xyn.
De algunos años á esta parte volvieron á reproducirse las
antiguas zarzuelas en4os teatros de España , lo cual dió lugar
á que algunos compositores de nuestros dias se hayan dedicado
á componer nuevas zarzuelas. Poco se ha progresado, empero,
con estas modernas composiciones hacia la verdadera ópera
nacional; porque, salvo muy pocas escepciones, la 'mayor
parte de las nuevas zarzuelas ó son parodias de motivos ita
lianos, ó reproducciones de aires nacionales ya • conocidos , ó
en fin si las ideas melódicas son originales , tienen harto con
cretas las fprmas y muy poco desarrollados los motivos , para
• que, puedan aspirar al jénero de música dramática que requiere
el drama lírico musical , llamado ópera.- .

• 4
• * •

• » -' •
 • %

SUPLEMENTO.

AGGRADEVOLE. Palabra - italiana que so junta a otra de

las que espresan movimiento , para indicar que este ha de ser
moderadamente modificada á íin de que la ejecucion produzca
un afecto agradable; como : Allegro uggradevole.
ALFABETO MUSICAL. Consiste en las siete notas de la
escala do, re, mi, fu, sol, la y si, con las cuales y con las al
teraciones de los sostenidos y bemoles, se compone el lenguaje
musical.
ALTO. Es tambien sinónimo de agudo y el opuesto de
grave. (V. Agudo ).
ANDAMENTO. Esta palabra italiana, que significa pasen,
aplicada a la música tiene dos acepciones diferentes; en la una
significa movimiento, y en este sentido se dice : un andamento
justo, vivo, &'. Otras veces andamento indica el carácter rít
mico de una composicion ; y así se dice , tal pieza tiene buen
andamento ó un andamento regular.
BAJO FIGURADO. Es el que en vez de estar representado
por una sola nota está distribuido ó mas bien participa del va
lor de muchas.
BATTIMENTO. Se llama así en italiano una especie de
mgrdente. ó de trino (Y. estas pal.), que en vez de empezar

* *
 ±28 NOT ,
por la nota superior empieza por la inferior inmediata á la
principal.
CONCERTINO. Se llama así, particularmente en Italia, el
primer violin solo de un teatro que tiene a su cargo la ejecu
cion de los solos ú obligados escritos para el violin.
DISCORDANCIA. Se dice del efecto discorde producido por
una mala combinacion de algun acorde , ó por la desafinacion
de una de las partes , ya sean vocales ó instrumentales , que
concurran al todo.
DISCREPANCIA. Es la falta de afinacion ó ajuste de una
voz ó de un instrumento. . .
FORMA. Cualidad que se distingue en las composiciones
musicales , segun el jénero y escuela á que pertenezcan . La
sinfonía de ópera tiene unas formas diferentes de la del con
cierto; así como la música dramática debe tenerlas mucho mas
diferentes aun que la sagrada. Pero estas formas son única
mente estertores ; pues hay otras formas que hacen parte de la
belleza en las composiciones musicales, y consiste en la unidad
combinada con la variedad.
HILAR LOS SONIDOS. Es prolongarlos en el canto tanto
tiempo como pueda permitirlo la respiracion , debiendo empe
zarse piano y crecerlos hasta el fuerte , disminuyéndolos luego
con las mismas gradaciones.
LLENO. Es un registro del órgano que consiste en la reu
nion de otros registros. ,
METAL DE VOZ. Cualidad distintiva del sonido de una voz
ó de algun instrumento (V. Timbre).
MÍNIMA. Nombre de una nota de esta figura | que vale la
mitad de una semibreve, ó el doble de una seminima.
NOTAS DE PASO. Son aquellas que no están comprendi
das en la armonía y sirven solo de adorno en el canto.
Notas sincopadas. V. Sincope.

* «
 VOZ 229
OVERTURA. Llamábanse asi antiguamente las sinfonías
teatrales que hadan veces de sinfonía. (V. Abertura).
PIIISCORNO. Instrumento de viento y de laton , de forma
horizontal, que consiste en un tubo enroscado que termina en
campana. El phiscorno , sin ser tan largo como el figli ni de
tanto diámetro , su timbre es muy semejante al de este instru
mento y los sonidos mas claros y agradables ; siendo al mismo
tiempo mas fácil para la ejecucion á favor de los pistones.
RIPRESA. Palabra italiana españolizada y que es equivalente
de repeticion. La ripresa es una señal en figura de S inclinada,
muy abierta , atravesada por una barra , y que corresponde a
otra señal igual , indicando que se ha de repetir el trozo de
música que esté entre las dos señales.
SALTARELLO. Aire de baile de oríjen italiano, de un mo
vimiento, vivo en compás de g.
SONIDO JENERADOR. Se llama asi, en acústica, el sonido
principal que dá ó produce un cuerpo sonoro, para distinguirlo
de los demas sonidos concomitantes que resultan de su reso
nancia.
TESSITURA. Palabra italiana españolizada, que significa

los límites y estension de las voces.

UNDÉCIMA. Intervalo de once grados, esto es, de una cuar
ta distante de la octava de su nota fundamental.
VERSÍCULO. Trozos ó pequeñas piezas de música en que
se dividen las composiciones de la sagrada.
VOZ ANJÉLICA. Registro del órgano que suena á la octava
del registro llamado Voz humana. (V. esta pal.)
Voz blanca. Espresion metafórica con la que se indica la
cualidad de timbre claro de algunas voces.
Voz opaca. Es la que carece de vibracion y sonoridad.
Voz parda. Se llaman así las voces á cuyo timbre les falta
claridad v vibracion.
-2'M VOZ ' . . ,
Voz pastosa. Se dice de la, que se presta fácilmente á las
inflexiones del canto y que tiene un timbre modulable.
Voz principal. Se llama así la que juega el principal papel
en una composicion que contenga otras voces ; las cuales solo
hacen el coro ó una parte secundaria.
VOZ VELADA. Se califica así la que, á tuerza de servicio ó
á efecto del cansancio, ha perdido parte ó el todo de su vibra
cion , sonoridad y entereza.

Biblioteca di Catalunya

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DIPUTACIÓN PROVINCIAL
DE BARCELONA

Biblioteca de Catalunya

Reg. JjAJLhl
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Je todos, escrita en trances por Mr. Fctis. tradueid^
v.y anotada por A. F. ¡>.